ခိုင်မာသောကဗျာနားလည်ရန် ကဗျာ ၁၀ ပုဒ်

ဘရာဇီးတွင် 1950 ခုနှစ်များအလယ်ပိုင်းတွင် ကွန်ကရစ်ဝါဒ ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ MASP ရှိ ကွန်ကရစ်ကဗျာ ပြပွဲ (၁၉၅၆ ခုနှစ်၊ ဒီဇင်ဘာလ ၄ ရက်) တွင် ပြပွဲသည် ထိုအချိန်က အနုပညာ မြင်ကွင်းတွင် မီးမောင်းထိုးပြခဲ့သည်။

ပြပွဲကို Augusto de Campos၊ Décio Pignatari၊ Ronaldo Azeredo၊ Ferreira Gullar နှင့် Wladimir Dias Pino။

လက်တွေ့စမ်းသပ်မှုပေါ်အခြေခံ၍ စာပေအသစ်၊ အနုပညာအသစ်တစ်ခုကို ကွန်ကရစ်ပညာရှင်များက လိုလားခဲ့ကြသည်။ ရှည်လျားပြီး ဟောပြောချက်ပေးသော အခန်းငယ်များဖြင့် ချိုးဖျက်ကာ အများအပြားဖတ်ရှုခြင်းကို ခွင့်ပြုထားသော ပုံများဖြင့် အမြင်ကဗျာများ ဖန်တီးသည့်အခါ ကဗျာဆရာများသည် တိကျမှု၊ ခိုင်မာမှုနှင့် တိကျမှုအပေါ် လောင်းကြေးထပ်ကြသည်။

၁။ Augusto de Campos မှ Lixo၊ Luxo ၊ 1966 ခုနှစ်တွင် Augusto de Campos မှ ဖန်တီးခဲ့သည်။

အလွန်မြင်သာသော ဖန်တီးမှုတွင်၊ "Lixo" ဟူသောစကားလုံးကို သေးငယ်သောစကေးနှင့် ထပ်တလဲလဲလှုပ်ရှားမှု (Luxury) ဖြင့် တည်ဆောက်ထားသည်။ ဂရပ်ဖစ်အသုံးအနှုန်းများတွင် ဆင်တူသည့်အပြင်၊ အမှိုက်နှင့် ဇိမ်ခံစကားလုံးများသည် သရသရတစ်လုံး (i နှင့် u) တွင် တူညီသောအသံထွက်များပါရှိသည်။

စကားလုံးနှစ်လုံးတည်းဖြင့်ရေးစပ်ထားသောကဗျာသည် လူမှုရေးဆိုင်ရာအကြောင်းအရာအကြောင်း ဆွေးနွေးမှုကို ဖြစ်ပေါ်စေသည် နှင့် ဆင့်ခေါ်ခြင်း ဖြစ်နိုင်ချေများစွာသော အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုချက်များ ။

ဇိမ်ခံပစ္စည်းများသည် ကျွန်ုပ်တို့အား ဖြုန်းတီးမှုဖြစ်စေပါသလား။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ဇိမ်ခံမှုကို တန်ဖိုးထားသော လူ့အဖွဲ့အစည်းတွင် အဘယ်အရာစုဆောင်းမှု (အမှိုက်) ဖြစ်ပေါ်စေသည်ကို ကျယ်ကျယ်ပြန့်ပြန့် မခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာဘဲ နေထိုင်ကြပါသလား။ ဖြုန်းတီးခြင်း၊ စုဆောင်းခြင်း အလေ့အကျင့်သည် ကျွန်ုပ်တို့အား လူဆိုးများ ဖြစ်စေသလော။ သို့မဟုတ်ပင်၊ကျွန်ုပ်တို့နေထိုင်သည့် စီးပွားရေးစနစ်သည် သန်းကြွယ်သူဌေးအနည်းငယ်၏ အကျိုးစီးပွားကို ဖြည့်ဆည်းရန် မလိုအပ်သော ထုတ်ကုန်များနှင့် တောင်းဆိုမှုများကို ဖြည့်ဆည်းပေးပါသလား။

အခြားခိုင်မာသောကဗျာများကဲ့သို့ပင် Lixo၊ Luxo သည် စာဖတ်သူကို စူးစမ်းလေ့လာရန် ဖိတ်ခေါ်ပါသည်။ နက်နဲသော ရောင်ပြန်ဟပ်မှု။

၂။ Décio Pignatari မှ beba coca cola ၊ မှ Décio Pignatari

1957 တွင်ဖန်တီးခဲ့သည် beba coca cola သည် အကျော်ကြားဆုံးကဗျာများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည်။ ကွန်ကရစ်ပညာရှင်လှုပ်ရှားမှုကို ၁၉၅၈ ခုနှစ်တွင် Noigandres နံပါတ် 4 မဂ္ဂဇင်းတွင် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

ကဗျာတွင် ကြော်ငြာဘာသာစကား၏ လွှမ်းမိုးမှု ကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရသည်၊ လူကြိုက်များသော ရေခဲသေတ္တာ၏ ဆောင်ပုဒ်ဆီသို့။ Décio Pignatari မှပြုလုပ်သော ဤအကြောင်းအရာကို ဆက်စပ်ဖော်ပြခြင်း (နှင့် ပြန်လည်ဖော်ပြခြင်း) တွင်၊ ကြော်ငြာအကြောင်းအရာသည် ၎င်း၏မူရင်းတည်နေရာမှ ဖယ်ရှားလိုက်ရာ အထေ့အငေါ့ အများအပြားရှိလာသည်။

ထူးခြားသောအသံကို ဖန်တီးထားခြင်းကို အခွင့်ကောင်းယူပြီး၊ ဝေါဟာရအထပ်ထပ်မှ၊ Décio သည် ဝါကျများကိုတည်ဆောက်ခြင်း (ကိုကာကိုလာသောက် / ဘေဘီကိုလာ / ကိုကာကိုလာသောက်ပါ / babe cola caco )။

ကြော်ငြာကို သင့်လျော်အောင်ပြုလုပ်ခြင်းဖြင့် Décio ဘာသာစကားကို ပြန်လည်ဖန်တီးပြီး ဖျက်ပေးသည် ကြော်ငြာပြီး ကဗျာကို စားသုံးသူလူ့အဖွဲ့အစည်းကို ဝေဖန်ရန် ဖိတ်ခေါ်ချက်အဖြစ် ပြောင်းလဲပါ။

၃။ José Lino Grünewald မှ Cinco ၊ အက္ခရာများ၏ နံပါတ်များနှင့် အက္ခရာများကြား ဟာသ။

ကဗျာဆရာသည် ကိန်းဂဏာန်းများနှင့် ပေါင်းစပ်ထားသည့် စာလုံးအရေအတွက်တို့ကို အာရုံစိုက်စေသည်။ဤအခြေအနေတွင်၊ စပ်စုမိသော စကားလုံးငါးလုံးသည် တိုက်ဆိုင်နေသည်- စကားလုံးငါးလုံးတွင် စာလုံးငါးလုံးပါရှိသည်။

ဖန်တီးမှုပုံစံကို စာမျက်နှာပေါ်တွင် မျဉ်းသားထားရန် တန်ဖိုးရှိပါသည်၊ လှေကားပုံစံ။ ကွန်ကရစ်ပညာရှင်မျိုးဆက်များသည် ဂရပ်ဖစ်ပြဿနာနှင့် ပတ်သက်၍ အလွန်စိုးရိမ်ခဲ့ကြသောကြောင့် စာရွက်ပေါ်ရှိ စကားလုံးများကို ဆန်းသစ်သောနည်းလမ်းဖြင့် ဖြန့်ဝေခြင်းဖြစ်ပါသည်။

ယေဘုယျအားဖြင့် ကွန်ကရစ်ကဗျာဆရာများသည် အဖြူကွက်ပေါ်တွင် နေရာလွတ်ကို အခွင့်ကောင်းယူခဲ့ကြသည်။ စာမျက်နှာတွင် အဓိပ္ပါယ်ရှိသော စာသားကို ရိုက်နှိပ်ခြင်းဖြင့် ရရှိနိုင်သည်။ ဤမျိုးဆက်သည် စာရှုသူအား ကဗျာဆန်သောဖန်တီးမှုတွင် အရေးပါသောအစိတ်အပိုင်းတစ်ခုအဖြစ် စာမျက်နှာပေါ်ရှိ လွတ်နေသောနေရာများကို မည်သို့အဓိပ္ပာယ်ပြန်ဆိုရမည်ကိုလည်း သိရှိလိုလာစေသည်။

၄။ Moon in the water ၊ by Leminski

Paulo Leminski (1944-1989) မှ 1982 တွင်ထုတ်ဝေသော ဤကဗျာသည် ပုံနှင့်စာသားကို မူရင်းတစ်ခုအဖြစ် ပေါင်းစပ်ထားသည်။ နည်းလမ်းအားဖြင့် စကားလုံးများကို ထင်ဟပ်စေသည်။ ထို့ကြောင့်၊ သူသည် အခန်းငယ်များ၏ အကြောင်းအရာ ကို ထင်ဟပ်စေသည်၊၊ လ၏ပုံသဏ္ဍာန်သည် ရေမျက်နှာပြင်ပေါ်တွင် ရောင်ပြန်ဟပ်နေသကဲ့သို့

ကဗျာတစ်ပုဒ်ကို ထင်ဟပ်စေသည် ၊ Leminski သည် စာပေ သို့မဟုတ် ပလပ်စတစ်အနုပညာမျှမဟုတ်တော့သော အမြင်အာရုံကဗျာတစ်ပုဒ်ကို ဤနေရာတွင် ထုတ်လုပ်ခဲ့သည်။ သဒ္ဒါနည်းဂိမ်းများကို ကစားခြင်း၊ ခုန်ပေါက်နေသော ပုံတစ်ပုံသည် Lua na Água တွင် အဆင့်များပုံသဏ္ဍာန်ဖြင့် မှန်များကို ပုံဖော်ထားသည်။

ဖန်တီးသူ၏လက်ရာတွင် အရေးကြီးသောတည်ရှိမှုတစ်ခု - နှင့် Lua တွင်လည်း ပါဝင်ပါသည်။ na Água , သည် haiku ၊ ကျစ်ကျစ်လျစ်လျစ်သော အရှေ့တိုင်းကဗျာဖန်တီးမှု အမျိုးအစားတစ်ခုဖြစ်သည်။ရိုးရာ။ ကဗျာဆရာ Décio Pignatari မှ ဒါရိုက်တာ Décio Pignatari ရိုက်ကူးသည့် မဂ္ဂဇင်း Invenção တွင် ၁၉၆၄ ခုနှစ်တွင် Leminski ၏ ပွဲဦးထွက်ကို ကဗျာဆရာက ကဗျာ ၅ ပုဒ် ရေးသားထုတ်ဝေခဲ့သည်။

အကောင်းဆုံးကဗျာ ၁၀ ပုဒ်ကိုလည်း ကြည့်ပါ။ Leminski .

၅။ Arnaldo Antunes (1960) မှ Arnaldo Antunes Gente ၊

Gente, သည် ခိုင်မာသောကဗျာတစ်ပုဒ်၏ ပုံမှန်ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ တိုတိုတုတ်တုတ် ၊ ကြေးနန်းနှင့် ရည်ရွယ်ချက်ရှိရှိရေးသားမှုမှ ဖန်တီးထားသော ကဗျာသည် ကလေးဆန်သောအသွင်အပြင်ဖြင့် ဘာသာစကားအဆင့်တွင် အစွန်းရောက်စမ်းသပ်ချက်တစ်ခုကို တင်ပြပါသည်။

"လူများ" ဟူသော စကားလုံး၏ဖွဲ့စည်းမှုဖြင့် ကစားခြင်းဖြင့် ၊ ၎င်းကိုရှာဖွေခြင်း၊ ဒုတိယသဏ္ဏာန်တွင် "et" ဟူသောစကားလုံးကိုရှာဖွေသည်။ ရိုးရာစာပိုဒ်ကို ဖျက်သိမ်းပြီး မူရင်းနည်းအတိုင်း စကားလုံးတစ်လုံးတည်းကို ပြိုကွဲစေပါသည်။

စကားလုံးတစ်လုံးတည်းဖြင့် ပေါင်းစပ်ထားသော ကဗျာသည် ဖြစ်နိုင်ချေရှိသော အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်များကို ဆက်တိုက်လုပ်ဆောင်နိုင်သည် ။ ET သည် လူဟူသော စကားလုံးအတွင်းတွင် ဖြစ်သောကြောင့်၊ ၎င်းတို့သည် ကျွန်ုပ်တို့တွင် ရှိပါသလား။ ကျွန်ုပ်တို့သည် ET များ၊ လျှို့ဝှက်ဆန်းကြယ်ပြီး အမည်မသိ သတ္တဝါများ အချင်းချင်း အတူရှိပါသလား။ ခေတ်ပြိုင် တစ်သီးပုဂ္ဂလဝါဒကို ဝေဖန်မှုအပြီးတွင် ကဗျာသည် ET ဟူသော စကားလုံးကို အလေးပေး၍ ရွေးချယ်ထားသော စာစီစာရိုက်၊ အရောင်၊ အရောင်၊ စာလုံးများကို အမြင်အာရုံနယ်ပယ်တွင် သိမ်းပိုက်ပုံတို့ကို အာရုံစိုက်သင့်သည်။ ဤရွေးချယ်မှုအားလုံးသည် ခိုင်မာသောပရောဂျက်နှင့် သက်ဆိုင်ပါသည်။

၆။ Ferreira Gullar (1930-2016) မှ Ferreira Gullar (1930-2016) ကဗျာတွင် နေကြာဟူသော စကားလုံးသည် ပြိုကွဲသွားသည်မူရင်းနည်းလမ်း- စာမျက်နှာ၏အလယ်တွင်ကျန်ရှိနေသော gira ဟူသောစကားလုံးသည် နေဟူသောစကားလုံးကို ပျံ့နှံ့စေသည့်လုပ်ဆောင်ချက်ပါရှိသည်။ ထို့ကြောင့် စာမျက်နှာပေါ်ရှိ ရွေ့လျားမှုဆိုင်ရာ အယူအဆသည် စာဖတ်သူဘက်မှ စုံစမ်းထောက်လှမ်းသည့် အမူအရာ ကို တောင်းဆိုပါသည်။

ရိုးရှင်းသော နေ့စဉ်သုံးစကားလုံးများသည် စာဖတ်သူ၏ စူးစမ်းချင်စိတ်ကို နှိုးဆွပေးပြီး နားလည်ရန် လှုံ့ဆော်ပေးသည်။ နာမ်၏ရွေးချယ်မှုနောက်ကွယ်မှ ယုတ္တိဗေဒနှင့် စာမျက်နှာပေါ်ရှိ အစီအစဉ်သည် အဘယ်နည်း။ ကဗျာသည် အသံအကျိုးသက်ရောက်မှုနှင့် ထပ်ခါတလဲလဲ (သစ်ကုလားအုတ်-နေကြာ)၊ (မီးပြတိုက်-မီးပြတိုက်) မှတဆင့် အပြန်အလှန်ချဉ်းကပ်သောအတွဲများကို ဖန်တီးပေးပါသည်။

Ferreira Gullar (1930-2016) သည် concretist လှုပ်ရှားမှု၏ ပထမအဆင့်တွင် ပါဝင်ခဲ့သည်၊ 1956 ခုနှစ်တွင် São Paulo တွင်ကျင်းပသည့် National Exhibition of Concrete Art Exhibition တွင် တက်ရောက်ခဲ့သည်။ Jornal do Brasil တွင် ထုတ်ဝေသည့် ဆောင်းပါးတွင် Haroldo de Campos နှင့် သဘောထားကွဲလွဲမှုများကြောင့် သူသည် အဖွဲ့နှင့် လမ်းခွဲခဲ့သည်။

Gullar သည် စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသော ဆောင်းပါးကို တုံ့ပြန်ခဲ့သည်။ 1957 ခုနှစ်တွင် သူသည် Concrete Poetry: Phenomenological Experience ဆောင်းပါးဖြင့် တူညီသောယာဉ်ဖြင့် ထုတ်ဝေခဲ့သည်။

သူ၏မိန့်ခွန်းနှင့် အခြားစာနာသူများ၏စကားများကို အမှတ်အသားပြုရန် စိတ်အားထက်သန်သော ကဗျာဆရာက ဖန်တီးခဲ့ခြင်းဖြစ်သည်။ Lygia Clark နှင့် Helio Oiticica တို့နှင့်အတူ neoconcrete လှုပ်ရှားမှု။ သူ့ဘဝ၏ဤကာလနှင့်ပတ်သက်ပြီး Gullar က အင်တာဗျူးတစ်ခုတွင်-

ကဗျာအသစ်၏အခြေခံမေးခွန်းသည် 'အခန်းငယ်အသစ်ဖန်တီးခြင်း' မဟုတ်ဘဲ 'တစ်ဖက်သတ်ပုံစံဇာတ်ကောင်ဘာသာစကားကို ကျော်လွှားခြင်းဖြစ်သည်' ဟူသောစာတမ်းကို ခုခံကာကွယ်ခဲ့ကြောင်း သတိရမိပါသည်။ နှုတ်အထားအသိုဖြင့် ချိုးဖျက်ခြင်း။

၇။ အရာရာပြီးနောက် ၊ Augusto de Campos

Post-everything ကို ဘရာဇီးတွင် concretism ပေါ်ပေါက်ပြီး ဆယ်စုနှစ်များစွာကြာပြီးနောက် 1984 ခုနှစ်တွင် ဖန်တီးခဲ့သည်။

Despoesia (1994) တွင် ပါဝင်သော ကဗျာဆန်သောလက်ရာသည် ရုပ်မြင်သံကြားအတွက် အဆင်ပြေအောင် ပြုလုပ်ထားသည်။ ခိုင်မာသော ကဗျာ၏ အရေးပါသော စရိုက်လက္ခဏာမှာ အသံ၊ ထိတွေ့မှု၊ အမြင်အာရုံများ ပေါင်းစပ်မှုဖြစ်သည်။ ယင်းက စာအုပ်၏ အတားအဆီးကို ကျော်လွှားပြီး ပန်းချီပြခန်းများ၊ မဂ္ဂဇင်းများ၊ ရုပ်မြင်သံကြားများ၊ ဗီဒီယိုအပိုင်းများ၊ ပရိုဂရမ်များ စသည်တို့ကို ဖြတ်ကျော်ရန် ဖြစ်နိုင်ခြေကို ပေးစွမ်းသည်။

Augusto de Campos (1931) မှ ဤနေရာတွင် ကိုယ်စားပြုသော ခိုင်မာသော ကဗျာဆရာများ၊ ဘာသာစကားအသစ်တစ်ခုကို ရှာဖွေပါ တွင် ပါဝင်ခဲ့ပြီး စာဖတ်သူကို နှိုးဆော်ပြီး ၎င်း၏ သက်တောင့်သက်သာ ဇုန်မှ နှုတ်ဆောင်သွားနိုင်သည်။

Pós-tudo တွင်၊ စာရေးဆရာသည် ထိုအကြောင်းအရာအပေါ် တွေးတောဆင်ခြင်မိပါသည်။ ၎င်း၏ကိုယ်ပိုင်ကဗျာဆန်သော ထုတ်လုပ်မှုနှင့် ကမ္ဘာပေါ်ရှိ နေရာတို့အကြောင်း စာပေဖန်တီးမှုတို့ဖြစ်သည်။

သီအိုရီပညာရှင် Schwarz သည် Pós-tudo၊ ကို ခွဲခြမ်းစိတ်ဖြာပြီး ကဗျာအတွက် စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသော အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်တစ်ခုကို ပေါင်းစပ်တင်ပြသည်-

[ကဗျာ] သည် နိုင်ငံခြားသော့ဖြင့် အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုရန် တောင်းဆိုသည် - "အရာရာ" ဟူသည် အဘယ်နည်း။ - ၎င်းကိုဖွင့်ထားစဉ်၊ အချည်းနှီးပြောဆိုမှုအဖြစ်လုပ်ဆောင်သည်။ ကဗျာဆရာ၏ အတ္ထုပ္ပတ္တိ၊ ကွန်ကရစ်လှုပ်ရှားမှုသမိုင်း၊ ခေတ်သစ်အနုပညာကံကြမ္မာ၊ တော်လှန်ရေးသံသရာ၊ စာစီစာကုံးအတွင်း မည်သူမျှ မကွဲပြားသော်လည်း အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုနိုင်သော အကြောင်းအရာကို စာဖတ်သူမှ လွတ်လပ်စွာ ရွေးချယ်ထားပါသည်၊ အားလုံးလက်ခံနိုင်ဖွယ်ရှိသည်၊ ၈။ E.M. မှ Pendulum by Melo e Castro

၁၉၆၁ ခုနှစ်တွင်ထွက်ရှိခဲ့သော Ideogramas စာအုပ်တွင် ပါဝင်သော ကဗျာကို ဖန်တီးထားသည်။စကားလုံးတစ်လုံးတည်းနဲ့ အကြံပြုထားသော ချိန်သီးလှုပ်ရှားမှုကို လေးစားရန်အတွက် "ချိန်သီး" ဟူသော စကားလုံးသည် ပြိုကွဲသွားပါသည်။ ဤနည်းအားဖြင့်၊ အကြောင်းအရာသည် ၎င်း၏ ဂရပ်ဖစ်ကိုယ်စားပြုမှုနှင့် ညီညွတ်သည် ။

ဤကဗျာသည် ပရောဂျက်နှင့် ကိုက်ညီသည် အများအားဖြင့် နာမ် ကို အသုံးပြု၍ ကဗျာဆန်သော ငွေ့ရည်ဖွဲ့ခြင်းကို အလေးထားသော ခိုင်မာသောကဗျာ၏ ။ ကြိယာများနှင့် နာမ်စားများသည် အများအားဖြင့် စွန့်စားလေ့ရှိသည်၊ စကားလုံးများ၏ အနှစ်သာရကို ရှာဖွေလိုစိတ်ရှိခဲ့သည်။

ထင်ရှားသောပေါ်တူဂီစာရေးဆရာ Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932)၊ စမ်းသပ်ကဗျာလှုပ်ရှားမှု (PO-EX) မှ 60 ပြည့်လွန်နှစ်များအတွင်း ကွန်ကရစ်ဝါဒ၏ အကြီးကျယ်ဆုံး နိုင်ငံတကာ ကိုယ်စားလှယ်များထဲမှ တစ်ဦးဖြစ်သည်။

၉။ Haroldo de Campos မှ ၊ ကျမ်းပိုဒ်ကို ဖြိုခွဲခြင်း

ကဗျာတွင် နောက်ထပ်အရေးကြီးသောအမည်မှာ Haroldo de Campos (1929-2003)၊ အခန်းငယ်၏ပျက်စီးခြင်း သည် စာပေဖန်တီးမှုဖြစ်စဉ်အပေါ် ရောင်ပြန်ဟပ်ပြီး တစ်ချိန်တည်းမှာပင်၊ သဘာဝဘဝသံသရာ တွင်ဖြစ်သည်။

ကျွန်ုပ်တို့သည် မည်ကဲ့သို့လုပ်ဆောင်သည်ကို လေ့လာတွေ့ရှိရပါသည်။ ကဗျာဆရာသည် ပေါ့ပါးပြီး တိကျသောဘာသာစကား ကို အသုံးပြုကာ သေးငယ်သောနေရာများတွင် တွေးခေါ်မှုအတွက် အများဆုံးဓာတ်မြေသြဇာကို ပေးပါသည်။ အချိုးညီမှုဆိုင်ရာ ပူပန်မှုတစ်ခု၊ အာရုံသည် နှုတ်လက္ခဏာများသာမက နှုတ်မဟုတ်သော အာရုံဆီသို့ ကူးပြောင်းသွားပါသည်။

အခန်းငယ်၏ ပျက်စီးခြင်း သည် အရာဝတ္ထု-ကဗျာတစ်ပုဒ်၏ ပုံမှန်ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ လုံလောက်တဲ့ ကဗျာတစ်ပုဒ်ပါ။ တစ်စုံတစ်ခုနှင့် ပတ်သက်သော ကဗျာမဟုတ်၊ စိတ်အနှောင့်အယှက်ဖြစ်စေသည်။စာဖတ်သူသည် ကဗျာကို ပုံဖော်ပြီး ၎င်းကို လုပ်ဆောင်ရန် အခွင့်အလမ်းကို ဖတ်ရှုသူများအား သဲလွန်စများပေးသည်။

၁၀။ Ronaldo Azeredo မှ Velocidade ၊

Ronaldo Azeredo (1937-2006) ၏ အကျော်ကြားဆုံးကဗျာများထဲမှ တစ်ခုသည် Velocidade ဖြစ်သည် မူရင်းနည်းဖြင့် စာလုံးတစ်လုံးတည်းဖြင့် ရေးသည်။ ဤကဗျာဆန်သောဖန်တီးမှုတွင်၊ ဖွဲ့စည်းပုံသည် အခြေခံအရေးပါအရာရောက်သည် ။

ကဗျာတွင် စကားလုံး၏ရုပ်ထွက်ရှိမှုကို ကျွန်ုပ်တို့သတိပြုမိသည် - ခိုင်မာသောပရောဂျက်တွင် စကားလုံးတစ်လုံးစီသည် အလေးချိန်ပိုကြီးလာပြီး ဇာတ်လိုက်ဖြစ်လာသည်၊ ဘာသာစကား၏အသိဥာဏ်တစ်ခု၊

၎င်းသည် အသိပေးသည့် ဖောင်တစ်ခုဖြစ်သည် ။ ခိုင်မာသောကဗျာဆရာများကြားတွင်၊ ဖန်တီးမှုတစ်ခုစီသည် အရေးကြီးသည်- ၎င်းထည့်သွင်းထားသည့် စာမျက်နှာရှိ အဖြူရောင်နေရာ၊ စာစီစာရိုက်ဖောင့်များ၊ ကဗျာကို ထုတ်လွှင့်သည့် ကြားခံ (စာအုပ်? ကင်းဗတ်စ်? ပန်းပု? မော်နီတာ?)။

ကွန်ကရစ်ပညာရှင်များသည် Gestalt စိတ်ပညာ၏လွှမ်းမိုးမှုကို ခံခဲ့ရပြီး Velocidade တွင် အချိုးကျသောတည်ဆောက်မှုမှတစ်ဆင့် ဤလေးစားမှုကို ကျွန်ုပ်တို့တွေ့မြင်ရပါသည်။

Ronaldo Azeredo ကို ၎င်း၏ညီမ Lygia Azeredo (1931) မှ ကဗျာဆရာ Augusto သို့ မိတ်ဆက်ပေးခဲ့သည်။ de Campos သည် သူ၏ခဲအိုဖြစ်လာသူဖြစ်သည်။ Augusto နှင့် နီးစပ်ရာ ရော်နယ်ဒိုသည် ဆန်းသစ်သောကဗျာများကို စိတ်ဝင်စားလာပြီး ဆောပေါလိုမြို့ရှိ ခေတ်သစ်အနုပညာပြတိုက်တွင် (၁၉၅၆)ခုနှစ်တွင် အမျိုးသားကွန်ကရစ်အနုပညာပြပွဲတွင် ပါဝင်ခဲ့သည်။ ကဗျာဆရာသည် ကွန်ကရစ်မဂ္ဂဇင်းများ Noigandres နှင့် Invenção တို့တွင်လည်း ပါဝင်ကူညီခဲ့ပါသည်။

ဖတ်ရန် အခွင့်အရေးကိုလည်း ရယူပါ။ဆောင်းပါးများ :