10 básní k pochopení konkrétní poezie

Konkretismus se objevil v polovině 50. let v Brazílii. Výstava Konkrétní poezie v MASP (slavnostně otevřená 4. prosince 1956) byla vrcholem tehdejší umělecké scény.

Autory pořadu jsou Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar a Wladimir Dias Pino.

Konkretisté usilovali o novou literaturu, nové umění, založené na experimentalismu. básníci se vzdali dlouhých a diskurzivních veršů a při tvorbě vsadili na stručnost, přísnost a přesnost. vizuální poezie s obrázky, které to umožnily vícenásobné čtení .

1. Odpadky, Luxus Augusto de Campos

Jedním z klasických děl konkrétní poezie je báseň Odpadky, Luxus složil Augusto de Campos v roce 1966.

V kreaci, vysoce vizuální, je slovo "Trash" konstruováno prostřednictvím jiného slova v malém měřítku a v opakovaném pohybu (Luxo). Kromě toho, že jsou si slova trash a luxury podobná po grafické stránce, mají také podobnou fonetiku, liší se pouze samohláskou (i a u).

Báseň složená z pouhých dvou slov vyvolává diskusi o sociálních otázkách a vyzývá k tomu. více možných výkladů .

Vede nás luxus k plýtvání? Žijeme ve společnosti, která si cení luxusu, aniž by široce analyzovala, co akumulace vytváří (plýtvání)? Dělá z nás praxe plýtvání, akumulace, špatné lidi? Nebo nás ekonomický systém, v němž žijeme, naplňuje zbytečnými výrobky a požadavky, aby uspokojil zájmy několika miliardářů?

Stejně jako další skvělé konkrétní básně, Odpadky, Luxus vybízí čtenáře k hlubokému zamyšlení.

2. pít coca colu Décio Pignatari

Vytvořeno v roce 1957, pít coca colu je jednou z nejznámějších básní konkretistického hnutí a byla publikována v časopise Noigandres číslo 4 v roce 1958.

V básni vidíme vliv jazyka reklamy Při této dekontextualizaci (a rekontextualizaci), kterou provedl Décio Pignatari, se obsah reklamy, vyjmutý ze svého původního místa, stává velmi důležitým. ironie .

Décio využívá jedinečné zvukové kvality, která vzniká opakováním slov, a hraje si se stavbou frází (beba coca cola / babe cola / beba coca / babe cola caco).

Přivlastněním reklamy si Décio obnovuje a dekonstruuje jazyk reklamy a proměňuje báseň ve výzvu ke kritice konzumní společnosti.

3. Pět José Lino Grünewald

V konkrétní básni Pět, José Lino Grünewald (1931-2000) si skvěle pohrává s čísly a písmeny abecedy.

Básník upozorňuje na číselné znaky a počet písmen, z nichž se skládá slovo pět, které se v tomto případě zajímavě shodují: slovo pět má také pět písmen.

Je vhodné podtrhnout tvar Generace konkretistů se velmi zabývala grafickou otázkou, proto je rozložení slov na listu papíru inovativní.

Konkrétní básníci obecně využívali bílé místo na stránce a dávali tak význam dispozicím textu. Tato generace přinesla čtenáři potřebu umět interpretovat i prázdná místa na stránce jako významný prvek básnické tvorby.

4. Měsíc ve vodě od Leminski

Tato báseň, kterou Paulo Leminski (1944-1989) publikoval v roce 1982, originálním způsobem spojuje obraz a text a zrcadlí se v něm slova. Tím se stává forma odráží obsah veršů jako obraz měsíce odrážející se ve vodní hladině.

Považován za báseň v pohybu Leminski zde vytvořil vizuální poezii, která není jen literaturou ani jen výtvarným uměním. Hraje si s gramatickými hříčkami, je v ní v Měsíc ve vodě zkosený obraz, který simuluje zrcadla ve tvaru stupňů.

Důležitá přítomnost v díle tvůrce - a také přítomnost v Měsíc ve vodě, je haiku typ stručné orientální básnické konstrukce.

Aby dosáhl grafického účinku, musel básník opustit tradiční verš. Leminski debutoval ve světě konkrétní poezie v roce 1964 v časopise Vynález v režii Décia Pignatariho, kde básník publikoval pět básní.

Viz také článek 10 nejlepších Leminského básní.

5. Lidé Arnaldo Antunes

Lidé, Arnalda Antunese (1960) je typickým příkladem konkrétní básně. Stručně , vytvořená telegrafickým a věcným písmem, představuje báseň radikální experiment na úrovni jazyka, téměř s dětským pohledem.

Pohrává si se složením slova "gente" a na druhé slabice v něm nachází slovo "et". Tradiční verš je zrušen a ustupuje jedinému slovu, které je originálním způsobem rozčleněno.

Báseň složená z jediného slova, které se rozvine do dalšího, umožňuje několik možných výkladů Jak je ET uvnitř slova lidé, jsou mezi námi? Jsme mezi sebou ET, tajemné a neznámé bytosti? Báseň je přece kritikou současného individualismu?

Čtenář by měl věnovat pozornost zvolené typologii, barvě, způsobu, jakým písmena zabírají zorné pole a zdůrazňují slovo ET. Všechny tyto volby jsou relevantní pro konkretizační projekt.

6. Slunečnice Ferreira Gullar

V básni Ferreiry Gullar (1930-2016) je slovo slunečnice rozloženo originálním způsobem: slovo gira, které zůstává uprostřed stránky, má funkci obíhání slova sol. Představa pohybu na stránce si tedy žádá investigativní přístup čtenáře .

Jednoduchá, každodenní slova vzbuzují čtenářovu zvědavost a podněcují ho k tomu, aby se pokusil pochopit, jaká logika stojí za výběrem podstatných jmen a jejich uspořádáním na stránce. Báseň vytváří dvojice, které jsou spojeny zvukovým efektem a opakováním (žirafa-girassol), (maják-faro).

Ferreira Gullar (1930-2016) se účastnil první fáze konkretistického hnutí a v roce 1956 byl přítomen na zahajovací Národní výstavě konkrétního umění v São Paulu. Kvůli neshodám s Haroldo de Camposem v článku publikovaném v Jornal do Brasil se se skupinou rozešel.

Gullar odpověděl na článek, který mu v roce 1957 tolik vadil, článkem Konkrétní poezie: fenomenologická zkušenost zveřejněno ve stejném vozidle.

Motivován snahou označit své místo a místo dalších sympatizujících kolegů, vytvořil básník spolu s Lygií Clarkem a Heliem Oiticicou hnutí neokonkretismu. Na toto období svého života Gullar vzpomínal v jednom rozhovoru:

Vzpomínám si, že hájil tezi, že základní otázkou nové poezie není "vytvořit nový verš", ale spíše "překonat jednosměrný charakter jazyka a rozbít slovní syntax".

7. Post-all Augusto de Campos

Post-all vznikla v roce 1984, tedy několik desetiletí poté, co se v Brazílii objevil konkretismus.

Básnické dílo zařazené do Despoezie (Důležitým rysem konkrétní poezie bylo začlenění zvukových, hmatových a vizuálních prvků, které umožnily překročit bariéru knihy a dostat se do uměleckých galerií, časopisů, televize, prostřednictvím videoklipů, projekcí atd.

Konkrétní básníci, které zde zastupuje Augusto de Campos (1931), byli v hledání nového jazyka Dokáže čtenáře vyprovokovat a vyvést ho z jeho komfortní zóny.

Na adrese Příspěvek pro všechny, autor se zamýšlí nad vlastní literární tvorbou, nad svou vlastní básnickou tvorbou a nad svým místem ve světě.

Teoretik Schwarz při analýze Příspěvek pro všechny, syntetizuje a navrhuje zajímavý výklad básně:

[Interpretační kontext je na svobodné volbě čtenáře: básníkův životopis, dějiny konkretistického hnutí, osudy moderního umění, cyklus revoluce, vše je přijatelné, i když žádný z nich nemá v rámci skladby diferencovanou oporu.]

8. Kyvadlo E.M. de Melo e Castro

Součástí knihy je Ideogramy Slovo "kyvadlo" je rozloženo tak, aby respektovalo naznačený kyvadlový pohyb, Tímto způsobem vstupuje obsah do v souladu s jeho grafickým znázorněním .

Tato báseň je v souladu s projektem konkrétní poezie, díky němuž se stal většinové použití podstatných jmen a měl zájem o básnickou kondenzaci. Slovesa a zájmena byla obvykle odpadlá, existovala snaha najít podstatu slov.

Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932), významný portugalský autor, patřil v 60. letech k hnutí experimentální poezie (PO-EX) a je jedním z hlavních představitelů konkretismu v mezinárodním měřítku.

9. Dekonstrukce verše Haroldo de Campos

Dalším významným představitelem konkrétní poezie byl Haroldo de Campos (1929-2003), který ve své básni Dekonstrukce verše se zamýšlí nad procesem literární tvorby a zároveň nad tím, jak se v ní přirozený koloběh života .

Pozorujeme také, jak básník používá štíhlý a stručný jazyk Dbá se na symetrii, věnuje se pozornost nejen verbálním, ale i neverbálním znakům.

Dekonstrukce verše je typickým příkladem objektové básně, básně, která si vystačí sama se sebou. Není to báseň o něčem, provokuje čtenáře a poskytuje mu vodítka, která mu dávají možnost báseň rozluštit a pracovat s ní.

10. Rychlost Ronaldo Azeredo

Jedna z nejznámějších básní Ronalda Azereda (1937-2006) je Rychlost V tomto poetickém díle, struktura má zásadní význam .

V básni pozorujeme slovo v jeho materiálnosti - v konkrétním projektu získává každé slovo větší váhu a protagonismus, vědomí jazyka.

Je to otázka formulář, který informuje U konkrétních básníků záleží na každém prvku tvorby: na bílém místě stránky, kam je báseň vložena, na typografickém písmu, na médiu, v němž je báseň zprostředkována (kniha? plátno? socha? monitor?).

Konkretisté byli značně ovlivněni gestalt psychologií a v Rychlost vidíme tento obdiv v symetrické konstrukci.

Ronalda Azereda seznámila jeho sestra Lygia Azeredo (1931) s básníkem Augustem de Camposem, který se stal jeho švagrem. Díky blízkosti s Augustem se Ronaldo začal zajímat o novátorskou poetiku a nakonec se zúčastnil Národní výstavy konkrétního umění v Muzeu moderního umění v São Paulu (1956). Básník byl také spolupracovníkem konkretistických časopisů. Noigandres e Vynález .

Využijte příležitosti a přečtěte si také články :