Tartalomjegyzék
A konkrétizmus az 1950-es évek közepén jelent meg Brazíliában. 1956. december 4-én a MASP-ban megnyitott Konkrét költészet című kiállítás a korabeli művészeti élet egyik csúcspontja volt.
A műsort Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar és Wladimir Dias Pino alkotta.
A concretisták egy új irodalomra, egy új művészetre törekedtek, amely a kísérletezésen alapult. A költők szakítottak a hosszú és diszkurzív versekkel, és a tömörségre, a szigorra és a pontosságra tették a hangsúlyt, amikor a verseket alkották. vizuális költészet képekkel, amelyek lehetővé tették többszöri olvasás .
1. Trash, luxus Augusto de Campos
A konkrét költészet egyik klasszikusa a következő vers Trash, luxus Augusto de Campos 1966-ban komponálta.
A rendkívül vizuális alkotásban a "Trash" szó egy másik szóból épül fel kis léptékben és ismétlődő mozgással (Luxo). A szemét és a luxus szavak grafikai hasonlóságuk mellett hangtanilag is hasonlóak, csak egy magánhangzó (i és u) különbözteti meg őket.
A mindössze két szóból álló vers társadalmi kérdéseket feszeget, és felszólít arra, hogy többféle értelmezési lehetőség .
Vajon a luxus pazarláshoz vezet-e? Olyan társadalomban élünk-e, amely értékeli a luxust anélkül, hogy széles körben elemezné, hogy mit termel a felhalmozás (pazarlás)? Vajon a pazarlás, a felhalmozás gyakorlata rossz emberré tesz-e minket? Vagy a gazdasági rendszer, amelyben élünk, felesleges termékekkel és igényekkel tölt fel bennünket, hogy néhány milliárdos érdekeit kielégítse?
Valamint más nagyszerű konkrét versek, Trash, luxus mély elmélkedésre hívja az olvasót.
Lásd még: Az eredet, Christopher Nolan: magyarázat és összefoglaló a filmről2. Coca Cola inni Décio Pignatari által
1957-ben hozták létre, Coca Cola inni a konkretista mozgalom egyik leghíresebb verse, amely a következő kiadványban jelent meg Noigandres 4. szám 1958-ban.
A versben látjuk a a reklámnyelv hatása Ebben a Décio Pignatari által végzett dekontextualizálásban (és rekontextualizálásban) a reklám tartalma, eredeti helyéről eltávolítva, nagyon is irónia .
A szavak ismétléséből adódó egyedi hangzásvilágot kihasználva Décio a mondatok felépítésével játszik (beba coca cola / babe cola / beba coca / babe cola caco).
A hirdetés kisajátításával Décio újrateremti és dekonstruálja a nyelvet reklámot, és a verset a fogyasztói társadalom kritikájára való felhívássá alakítja át.
3. Öt José Lino Grünewald
A konkrét versben Öt, José Lino Grünewald (1931-2000) nagyszerűen játszik a számok és az ábécé betűi között.
A költő felhívja a figyelmet az ötös szót alkotó számjegyekre és a betűk számára, amelyek ebben az esetben különös módon egybeesnek: az ötös szónak is öt betűje van.
Helyénvaló aláhúzza a formát A konkretista nemzedéket nagyon foglalkoztatta a grafikai kérdés, ezért újszerű a szavak eloszlása a papírlapon.
A konkrét költők általában kihasználták a lap fehér terét, értelmet adva a szöveg diszpozíciójának. Ez a nemzedék az olvasó számára azt az igényt hozta, hogy a lap üres helyeit is a költői alkotás jelentős elemeként tudja értelmezni.
4. Hold a vízben Leminski által
Paulo Leminski (1944-1989) 1982-ben megjelent verse eredeti módon, a szavakat tükrözve egyesíti a képet és a szöveget. Így teszi a a forma tükrözi a tartalmat a versek, mint a víz felszínén tükröződő hold képe.
Tekintve, hogy vers mozgásban Leminski itt olyan vizuális költészetet hozott létre, amely nem csak irodalom, és nem is csak képzőművészet. A nyelvtani játékokat játszva, van a Hold a vízben a lépcső alakú tükröket szimuláló, domború képet.
Fontos jelenlét az alkotó munkájában - és jelen van a Hold a vízben, a haiku a tömör keleti költői szerkezet típusa.
A grafikai hatás elérése érdekében a költőnek fel kellett hagynia a hagyományos verseléssel. Leminski 1964-ben debütált a konkrét költészet világában a Találmány Décio Pignatari rendezésében, ahol a költő öt verset publikált.
Lásd még a Leminski 10 legjobb verse című cikket.
5. Emberek Arnaldo Antunes
Emberek, Arnaldo Antunes (1960) tipikus példája a konkrét verseknek. Tömör , telegramos és tárgyilagos írásmóddal készült, a vers radikális kísérletezést mutat be a nyelv szintjén, szinte gyermeki tekintettel.
A "gente" szó összetételével játszva, a második szótagon az "et" szót találva benne. A hagyományos versszak megszűnik, helyet adva egy eredeti módon lebontott egyetlen szónak.
A vers, amely egyetlen szóból áll, egy másikba kibontva, lehetővé teszi, hogy számos lehetséges értelmezés Mivel az ET az emberek szó belsejében van, köztünk vannak-e? Mi egymással ET-k, titokzatos és ismeretlen lények vagyunk-e? A vers mégiscsak a kortárs individualizmus kritikája?
Lásd még: A brazíliai katedrális: az építészet és a történelem elemzéseAz olvasónak figyelnie kell a választott tipológiára, a színre, arra, ahogyan a betűk elfoglalják a vizuális mezőt, kiemelve az ET szót. Mindezek a választások a konkretista projekt szempontjából relevánsak.
6. Napraforgó Ferreira Gullar
Ferreira Gullar (1930-2016) versében a napraforgó szó eredeti módon bomlik fel: a gira szónak, amely a lap közepén marad, az a funkciója, hogy a sol szót körbejárja. A mozgás gondolata a lapon tehát egy olyan az olvasó kutatói attitűdje .
Az egyszerű, hétköznapi szavak felkeltik az olvasó kíváncsiságát, és arra ösztönzik, hogy megpróbálja megérteni, mi a logika a főnevek kiválasztása és a lapon való elrendezés mögött. A vers párokat alkot, amelyeket hanghatás és ismétlés hoz össze (zsiráf-girassol), (világítótorony-faro).
Ferreira Gullar (1930-2016) részt vett a konkrétista mozgalom első szakaszában, jelen volt az 1956-ban São Paulóban megrendezett első nemzeti betonművészeti kiállításon. 1956-ban a Jornal do Brasil című lapban megjelent cikkében Haroldo de Camposszal való nézeteltérései miatt szakított a csoporttal.
Gullar 1957-ben válaszolt az őt annyira zavaró cikkre a következővel Konkrét költészet: fenomenológiai tapasztalat ugyanabban a járműben jelent meg.
A költő, akit az motivált, hogy kijelölje a saját és más szimpatizáns kollégái helyét, Lygia Clarkkal és Helio Oiticicával együtt létrehozta a neokonkrét mozgalmat. Életének erről az időszakáról Gullar egy interjúban így emlékezett vissza:
Emlékszem, azt a tézist védte, hogy az új költészet alapvető kérdése nem "egy új vers megalkotása", hanem "a nyelv egyirányúságának meghaladása, a verbális szintaxissal való szakítás".
7. Post-all Augusto de Campos
Post AllPost-all 1984-ben jött létre, évtizedekkel azután, hogy Brazíliában megjelent a konkretizmus.
A költői mű, amely a Despoetry (A konkrét költészet fontos jellemzője volt a hang, a tapintható és a vizuális elemek beépítése, ami lehetővé tette, hogy a könyv határain túlmutatva a művészeti galériákba, magazinokba, a televízióba, videoklipek, vetítések stb. révén a könyvekbe is bekerüljön.
A konkrét költők, akiket itt Augusto de Campos (1931) képvisel, a új nyelv keresése Képes provokálni az olvasót, és kiragadni őt a komfortzónájából.
A címen. Post-all, a szerző saját irodalmi munkásságáról, saját költői terméséről és a világban elfoglalt helyéről elmélkedik.
A teoretikus Schwarz, elemezve Post-all, szintetizálja és érdekes értelmezést javasol a vershez:
[Az értelmezési kontextust az olvasó szabadon választhatja meg: a költő életrajza, a konkrétista mozgalom története, a modern művészet sorsa, a forradalom ciklusa, mind elfogadható, bár egyik sem rendelkezik differenciált támogatással a kompozíción belül.
8. Inga E.M. de Melo e Castro által
A könyv tartalmazza a következőket Ideogrammák Az "inga" szót úgy bontjuk fel, hogy tiszteletben tartsuk a sugallt ingamozgást, Így a tartalom belép a a grafikus ábrázolással összhangban .
Ez a vers összhangban van a projekt konkrét költészet, amely tette a főnevek többségi használata Az igék és a névmások szokásosan renegátok voltak, a szavak lényegét akarták megtalálni.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) kiemelkedő portugál szerző, aki az 1960-as években a kísérleti költészet (PO-EX) mozgalmához tartozott, és a konkretizmus egyik legfontosabb nemzetközi képviselője.
9. A vers dekonstrukciója Haroldo de Campos
A konkrét költészet egy másik fontos neve Haroldo de Campos (1929-2003), aki versében A vers dekonstrukciója az irodalmi alkotás folyamatára reflektál, és egyúttal az irodalmi alkotás az élet természetes körforgása .
Azt is megfigyelhetjük, hogy a költő hogyan használja a karcsú, tömör nyelvezet A szimmetria iránti aggodalom, a figyelem nemcsak a verbális jelekre, hanem a nem verbális jelekre is kiterjed.
A vers dekonstrukciója tipikus példája a tárgyversnek, egy olyan versnek, amely önmagában is elégséges. Nem valamiről szól, hanem provokálja az olvasót, és nyomokat ad, lehetőséget adva az olvasónak a vers megfejtésére és feldolgozására.
10. Sebesség Ronaldo Azeredo
Ronaldo Azeredo (1937-2006) egyik leghíresebb verse a következő Sebesség Ebben a költői alkotásban, a szerkezet alapvető fontosságú .
A versben a szót a maga anyagiságában figyeljük meg - a konkrét projektben minden szó nagyobb súlyt és főszerepet kap, a nyelvi tudatosságot.
Ez a következő kérdés egy formanyomtatvány, amely tájékoztat A konkrét költőknél az alkotás minden egyes eleme számít: az oldal fehér tere, ahová beillesztik, a tipográfiai betűtípusok, a médium, amelyben a verset közvetítik (könyv? vászon? szobor? monitor?).
A konkretistákra nagy hatással volt a Gestalt-pszichológia és a Sebesség ezt a csodálatot a szimmetrikus felépítésen keresztül látjuk.
Ronaldo Azeredót nővére, Lygia Azeredo (1931) mutatta be Augusto de Campos költőnek, aki a sógora lett. Augusto közelségének köszönhetően Ronaldo érdeklődni kezdett az újító költészet iránt, és végül részt vett a São Paulo-i Modern Művészetek Múzeumában megrendezett Nemzeti Konkrét Művészeti Kiállításon (1956). A költő a konkretista folyóiratok munkatársa is volt. Noigandres e Találmány .
Használja ki az alkalmat, hogy elolvassa a cikkeket is :
