ສາລະບານ
Concretism ເກີດຂຶ້ນໃນກາງຊຸມປີ 1950 ໃນປະເທດບຣາຊິນ. ງານວາງສະແດງຂອງບົດກະວີຄອນກີດທີ່ MASP (ເປີດຕົວໃນວັນທີ 4 ເດືອນທັນວາ 1956) ເປັນຈຸດເດັ່ນໃນດ້ານສິລະປະໃນເວລານັ້ນ. Wladimir Dias Pino.
ນັກປະພັນປາຖະໜາຢາກໄດ້ວັນນະຄະດີໃໝ່, ສິລະປະໃໝ່, ອີງໃສ່ການທົດລອງ. ແຍກດ້ວຍຂໍ້ທີ່ຍາວ ແລະ ບັນຍາຍ, ນັກກະວີວາງເດີມພັນກັບຄວາມຊັດເຈນ, ເຂັ້ມງວດ ແລະ ຊັດເຈນ ເມື່ອສ້າງ ບົດກະວີທີ່ເຫັນພາບ ດ້ວຍຮູບພາບທີ່ອະນຸຍາດໃຫ້ ການອ່ານຫຼາຍບົດ .
1. Lixo, Luxo , ໂດຍ Augusto de Campos
ໜຶ່ງໃນບົດກະວີສີມັງຄລາດສິກແມ່ນບົດກະວີ Lixo, Luxo , ແຕ່ງ ໂດຍ Augusto de Campos ໃນປີ 1966.
ໃນການສ້າງພາບທີ່ສູງ, ຄໍາວ່າ "Lixo" ໄດ້ຖືກສ້າງຂື້ນໂດຍຜ່ານຄໍາສັບອື່ນໃນລະດັບຂະຫນາດນ້ອຍແລະໃນການເຄື່ອນໄຫວຊ້ໍາຊ້ອນ (ຟຸ່ມເຟືອຍ). ນອກເຫນືອຈາກຄວາມຄ້າຍຄືກັນໃນຄໍາສັບຕ່າງໆ, ຄໍາວ່າຂີ້ເຫຍື້ອແລະຄວາມຫລູຫລາຍັງມີສຽງຄ້າຍຄືກັນ, ແຕກຕ່າງກັນພຽງແຕ່ໃນຫນຶ່ງ vowel (i ແລະ u). ແລະການເອີ້ນ ການຕີຄວາມໝາຍທີ່ເປັນໄປໄດ້ຫຼາຍຢ່າງ .
ຄວາມຫລູຫລາເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເສຍໄປບໍ? ພວກເຮົາອາໄສຢູ່ໃນສັງຄົມທີ່ໃຫ້ຄຸນຄ່າຂອງຄວາມຫລູຫລາໂດຍບໍ່ໄດ້ວິເຄາະຢ່າງກວ້າງຂວາງວ່າສິ່ງທີ່ສະສົມສ້າງ (ຂີ້ເຫຍື້ອ)? ການປະຕິບັດການຮື້ຖອນ, ການສະສົມ, ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເປັນມະນຸດທີ່ບໍ່ດີບໍ? ຫຼືແມ້ກະທັ້ງ, ໄດ້ລະບົບເສດຖະກິດທີ່ພວກເຮົາອາໄສຢູ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາເຕັມໄປດ້ວຍຜະລິດຕະພັນທີ່ບໍ່ຈໍາເປັນແລະຄວາມຕ້ອງການເພື່ອຕອບສະຫນອງຜົນປະໂຫຍດຂອງເສດຖີສອງສາມຄົນບໍ? ການສະທ້ອນຢ່າງເລິກເຊິ່ງ.
2. beba coca cola , ໂດຍ Décio Pignatari
ສ້າງຂື້ນໃນປີ 1957, beba coca cola ແມ່ນໜຶ່ງໃນບົດກະວີທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງ ການເຄື່ອນໄຫວ concretist ແລະໄດ້ຖືກຈັດພີມມາຢູ່ໃນວາລະສານ Noigandres ເລກ 4 , ໃນປີ 1958.
ໃນບົດກະວີພວກເຮົາເຫັນ ອິດທິພົນຂອງພາສາຂອງການໂຄສະນາ , ນັບຕັ້ງແຕ່ການສ້າງຫມາຍເຖິງ ກັບຄໍາຂວັນຂອງຕູ້ເຢັນທີ່ນິຍົມ. ໃນ decontextualization ນີ້ (ແລະ recontextualization) ດໍາເນີນໂດຍ Décio Pignatari, ເນື້ອໃນການໂຄສະນາ, ໂຍກຍ້າຍອອກຈາກສະຖານທີ່ຕົ້ນສະບັບຂອງຕົນ, ເລີ່ມຕົ້ນທີ່ຈະມີຫຼາຍ irony .
ໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກສຽງທີ່ເປັນເອກະລັກທີ່ສ້າງຂຶ້ນ. ຈາກການເວົ້າຊໍ້າຄຳສັບ, Décio ຫຼີ້ນກັບການສ້າງປະໂຫຍກ (ດື່ມ coca cola / babe cola / ດື່ມ coca / babe cola caco).
ໂດຍການປັບແຕ່ງໂຄສະນາໃຫ້ເໝາະສົມ, Décio ສ້າງ ແລະສ້າງພາສາ ໂຄສະນາ ແລະປ່ຽນບົດກະວີໃຫ້ເປັນຄຳເຊີນວິພາກວິຈານສັງຄົມຜູ້ບໍລິໂພກ.
3. Cinco , ໂດຍ José Lino Grünewald
ໃນບົດກະວີສີມັງ Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) ເຮັດໄດ້ດີຫຼາຍ ເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກລະຫວ່າງຕົວເລກ ແລະ ຕົວອັກສອນຂອງຕົວໜັງສື.ຄໍາຫ້າທີ່, ໃນກໍລະນີນີ້, curiously coincide: ຄໍາຫ້າຍັງມີຫ້າຕົວອັກສອນ. ຮູບແບບຂອງຂັ້ນໄດ. ການຜະລິດ concretist ມີຄວາມເປັນຫ່ວງຫຼາຍກັບບັນຫາກາຟິກ, ນັ້ນແມ່ນເຫດຜົນທີ່ວ່າການແຈກຢາຍຄໍາສັບຕ່າງໆໃນແຜ່ນເຈ້ຍແມ່ນເຮັດດ້ວຍວິທີການປະດິດສ້າງ. ຫນ້າໂດຍການພິມຄວາມຫມາຍຂໍ້ຄວາມທີ່ມີຢູ່. ລຸ້ນນີ້ເຮັດໃຫ້ຜູ້ອ່ານຕ້ອງການຮູ້ວິທີຕີຄວາມໝາຍຂອງພື້ນທີ່ຫວ່າງຢູ່ໃນໜ້າເປັນອົງປະກອບທີ່ສຳຄັນໃນການສ້າງບົດກະວີ.
4. Moon in the water , ໂດຍ Leminski
ບົດກະວີນີ້, ຈັດພີມມາໃນປີ 1982 ໂດຍ Paulo Leminski (1944-1989), ລວມຮູບພາບແລະຂໍ້ຄວາມໃນຕົ້ນສະບັບ ວິທີການ, mirroring ຄໍາສັບຕ່າງໆ. ດັ່ງນັ້ນ, ລາວຈຶ່ງເຮັດໃຫ້ ຮູບແບບສະທ້ອນເຖິງເນື້ອໃນ ຂອງຂໍ້ພຣະຄໍາພີ, ຄືກັບວ່າຮູບພາບຂອງດວງຈັນຖືກສະທ້ອນຢູ່ເທິງໜ້ານ້ຳ.
ຖືວ່າເປັນ ບົດກະວີໃນການເຄື່ອນໄຫວ , Leminski ໄດ້ຜະລິດບົດກະວີທີ່ມີສາຍຕາທີ່ບໍ່ພຽງແຕ່ວັນນະຄະດີຫຼືສິລະປະພາດສະຕິກເທົ່ານັ້ນ. ການຫຼິ້ນເກມທາງໄວຍະກອນ, ມີຢູ່ໃນ Lua na Água ເປັນຮູບທີ່ເໜັງຕີງ, ຈຳລອງກະຈົກເປັນຮູບຮ່າງຂອງຂັ້ນຕອນ.
ການປະກົດຕົວທີ່ສຳຄັນໃນຜົນງານຂອງຜູ້ສ້າງ - ແລະຍັງມີຢູ່ໃນ Lua na Água , ແມ່ນ haiku , ປະເພດຂອງການກໍ່ສ້າງ poetic oriental concise.
ເພື່ອສະແຫວງຫາຜົນກຣາຟິກ, ນັກກະວີຕ້ອງປະຖິ້ມຂໍ້ພຣະຄໍາພີ.ແບບດັ້ງເດີມ. ການເປີດຕົວຂອງ Leminski ໃນໂລກຂອງບົດກະວີສີມັງໄດ້ຈັດຂຶ້ນໃນປີ 1964 ໃນວາລະສານ Invenção , ບັນຍາຍໂດຍ Décio Pignatari, ບ່ອນທີ່ນັກກະວີໄດ້ພິມ 5 ບົດກະວີ.
ເບິ່ງ_ນຳ: 17 ເລື່ອງສັ້ນຂອງເດັກນ້ອຍໄດ້ສະແດງຄວາມຄິດເຫັນເບິ່ງບົດຄວາມ 10 ບົດກະວີທີ່ດີທີ່ສຸດໂດຍ ເລມິນສະກີ .
5. Gente , ໂດຍ Arnaldo Antunes
Gente, ໂດຍ Arnaldo Antunes (1960), ເປັນຕົວຢ່າງປົກກະຕິຂອງບົດກະວີທີ່ຊັດເຈນ. ຫຍໍ້ , ສ້າງຂຶ້ນຈາກການຂຽນໂທລະເລກ ແລະຈຸດປະສົງ, ບົດກະວີໄດ້ນຳສະເໜີການທົດລອງຢ່າງເລິກເຊິ່ງໃນລະດັບພາສາ, ເກືອບມີລັກສະນະເດັກນ້ອຍ.
ໂດຍການຫຼີ້ນກັບອົງປະກອບຂອງຄຳວ່າ "ຄົນ". , ຊອກຫາຢູ່ໃນມັນ, ໃນພະຍາງທີສອງ, ຄໍາວ່າ "et". ບົດກະວີແບບດັ້ງເດີມຖືກຍົກເລີກ, ໃຫ້ທາງກັບຄໍາດຽວທີ່ເສື່ອມໂຊມໃນແບບຕົ້ນສະບັບ.
ບົດກະວີ, ປະກອບດ້ວຍຄໍາດຽວທີ່ເປີດເຜີຍເປັນຄໍາສັບອື່ນ, ອະນຸຍາດໃຫ້ ຊຸດຂອງການຕີຄວາມທີ່ເປັນໄປໄດ້ . ໃນຖານະເປັນ ET ແມ່ນຢູ່ໃນຄໍາວ່າປະຊາຊົນ, ພວກເຂົາຢູ່ໃນພວກເຮົາບໍ? ພວກເຮົາຢູ່ກັບ ETs ອື່ນໆ, ສັດທີ່ລຶກລັບແລະບໍ່ຮູ້ຈັກ? ບົດກະວີຫຼັງຈາກການວິພາກວິຈານຂອງບຸກຄົນໃນຍຸກສະໄໝບໍ? ການເລືອກທັງໝົດເຫຼົ່ານີ້ແມ່ນກ່ຽວຂ້ອງກັບໂຄງການສີມັງ.
6. Girassol , ໂດຍ Ferreira Gullar
ໃນບົດກະວີຂອງ Ferreira Gullar (1930-2016) ຄໍາວ່າ sunflower ແມ່ນ decomposed ຈາກວິທີການຕົ້ນສະບັບ: ຄໍາວ່າ gira, ເຊິ່ງຍັງຄົງຢູ່ໃນກາງຂອງຫນ້າ, ມີຫນ້າທີ່ຂອງການໄຫຼວຽນຂອງຄໍາສັບຕາເວັນ. ແນວຄວາມຄິດຂອງການເຄື່ອນໄຫວໃນຫນ້າຕ້ອງການ, ດັ່ງນັ້ນ, ທ່າທາງສືບສວນຢູ່ໃນພາກສ່ວນຂອງຜູ້ອ່ານ .
ຄໍາທີ່ງ່າຍດາຍ, ປະຈໍາວັນໄດ້ກະຕຸ້ນຄວາມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນຂອງຜູ້ອ່ານແລະ instant ໃຫ້ເຂົາພະຍາຍາມເຂົ້າໃຈ. ສິ່ງທີ່ມີເຫດຜົນທາງຫລັງຂອງທາງເລືອກຂອງຄໍານາມແລະການຈັດລຽງຢູ່ໃນຫນ້າ. ບົດກະວີສ້າງຄູ່ທີ່ເຂົ້າຫາກັນໂດຍຜ່ານຜົນກະທົບສຽງແລະການຊໍ້າຊ້ອນ (giraffe-sunflower), (lighthouse-lighthouse).
Ferreira Gullar (1930-2016) ໄດ້ເຂົ້າຮ່ວມໃນໄລຍະທໍາອິດຂອງການເຄື່ອນໄຫວ concretist, ເປັນ. ສະແດງຢູ່ໃນງານວາງສະແດງສິລະປະຄອນກຣີດແຫ່ງຊາດໃນເມືອງ São Paulo ໃນປີ 1956. ເນື່ອງຈາກຄວາມບໍ່ເຫັນດີກັບ Haroldo de Campos ໃນບົດຄວາມທີ່ຕີພິມໃນ Jornal do Brasil, ລາວຈຶ່ງແຕກແຍກກັບກຸ່ມ.
Gullar ຕອບກັບບົດຄວາມທີ່ລົບກວນ ລາວຫຼາຍໃນປີ 1957 ດ້ວຍບົດຄວາມ ບົດກະວີສີມັງ: ປະສົບການປະກົດການ , ຈັດພີມມາຢູ່ໃນຍານພາຫະນະດຽວກັນ. ການເຄື່ອນໄຫວ neoconcrete ຄຽງຄູ່ກັບ Lygia Clark ແລະ Helio Oiticica. ກ່ຽວກັບໄລຍະເວລາຂອງຊີວິດຂອງລາວນີ້, Gullar ຈື່ຈໍາໃນການສໍາພາດວ່າ:
ຂ້າພະເຈົ້າຈື່ໄດ້ວ່າລາວໄດ້ປ້ອງກັນ thesis ວ່າຄໍາຖາມພື້ນຖານຂອງບົດກະວີໃຫມ່ບໍ່ແມ່ນ 'ການສ້າງຂໍ້ໃຫມ່' ແຕ່ແທນທີ່ຈະ 'ເອົາຊະນະພາສາຕົວອັກສອນ unidirectional, ທໍາລາຍດ້ວຍ syntax ຄໍາເວົ້າ'.
7. ຫຼັງທຸກຢ່າງ , ໂດຍ Augusto de Campos
ໂພສທຸກຢ່າງPost-everything ຖືກສ້າງຂື້ນໃນປີ 1984, ທົດສະວັດຫຼັງຈາກ concretism ປະກົດຂຶ້ນໃນປະເທດບຣາຊິນ.
ຜົນງານບົດກະວີ, ລວມຢູ່ໃນ Despoesia (1994), ແມ່ນ ປັບປຸງສໍາລັບການສຽງ. ລັກສະນະທີ່ສໍາຄັນຂອງບົດກະວີສີມັງແມ່ນການລວມເອົາອົງປະກອບຂອງສຽງ, tactile, ສາຍຕາ. ນີ້ເຮັດໃຫ້ຄວາມເປັນໄປໄດ້ທີ່ຈະເອົາຊະນະອຸປະສັກຂອງຫນັງສືແລະໄປຫາຫ້ອງສະແດງສິລະປະ, ວາລະສານ, ໃນໂທລະພາບ, ຜ່ານຄລິບວີດີໂອ, ການຄາດຄະເນ, ແລະອື່ນໆ.
ນັກກະວີສີມັງ, ເປັນຕົວແທນຢູ່ທີ່ນີ້ໂດຍ Augusto de Campos (1931), ເຂົ້າໄປ ຊອກຫາພາສາໃໝ່ , ມີຄວາມສາມາດກະຕຸ້ນໃຫ້ຜູ້ອ່ານ ແລະພາລາວອອກຈາກພື້ນທີ່ສະດວກສະບາຍຂອງລາວ.
ໃນ Pós-tudo, ຜູ້ຂຽນໄດ້ສະທ້ອນເຖິງ ການສ້າງວັນນະຄະດີເອງ, ກ່ຽວກັບການຜະລິດບົດກະວີຂອງຕົນເອງ ແລະສະຖານທີ່ໃນໂລກ.
ນັກທິດສະດີ Schwarz, ເມື່ອວິເຄາະ Pós-tudo, ສັງເຄາະ ແລະສະເໜີການຕີຄວາມທີ່ໜ້າສົນໃຈສຳລັບບົດກະວີ:
[ບົດກະວີ] ຂໍການຕີຄວາມໝາຍໃນລະຫັດຕ່າງປະເທດ – “ທຸກຢ່າງ” ແມ່ນຫຍັງ? – ໃນຂະນະທີ່ປ່ອຍໃຫ້ມັນເປີດ, ການທໍາງານເປັນການເວົ້າທີ່ເປົ່າຫວ່າງ. ເນື້ອໃນການຕີຄວາມແມ່ນເລືອກໂດຍຜູ້ອ່ານ: ຊີວະປະວັດຂອງນັກກະວີ, ປະຫວັດສາດຂອງການເຄື່ອນໄຫວ concretist, ຊະຕາກໍາຂອງສິລະປະທີ່ທັນສະໄຫມ, ວົງຈອນຂອງການປະຕິວັດ, ທັງຫມົດທີ່ຍອມຮັບ, ເຖິງແມ່ນວ່າບໍ່ມີໃຜສະຫນັບສະຫນູນຄວາມແຕກຕ່າງພາຍໃນອົງປະກອບ
8. Pendulum , ໂດຍ E.M. ໂດຍ Melo e Castro
ລວມຢູ່ໃນປຶ້ມ Ideogramas , ປ່ອຍອອກມາເມື່ອປີ 1961, ບົດກະວີຖືກສ້າງຂື້ນມີພຽງແຕ່ຫນຶ່ງຄໍາ. ຄໍາວ່າ "pendulum" ແມ່ນ decomposed ເພື່ອເຄົາລົບການເຄື່ອນໄຫວ pendulum ທີ່ແນະນໍາ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ເນື້ອໃນແມ່ນຢູ່ໃນ ສອດຄ່ອງກັນກັບການສະແດງຮູບພາບຂອງຕົນ .
ບົດກະວີນີ້ສອດຄ່ອງກັບໂຄງການ. ຂອງບົດກະວີສີມັງ, ເຊິ່ງເຮັດໃຫ້ ສ່ວນຫຼາຍແມ່ນການໃຊ້ຄໍານາມ ແລະມີຄວາມເປັນຫ່ວງກັບການລວມຕົວຂອງ poetic. ຄຳກິລິຍາ ແລະຄຳນາມມັກຈະຖືກປະຕິເສດ, ມີຄວາມປາຖະໜາທີ່ຈະຊອກຫາຫຼັກຂອງຄຳສັບ.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) ນັກຂຽນຊາວປອກຕຸຍການຜູ້ມີຊື່ສຽງ, ຂຶ້ນກັບການເຄື່ອນໄຫວບົດກະວີທົດລອງ (PO-EX) ໃນລະຫວ່າງຊຸມປີ 60 ແລະເປັນໜຶ່ງໃນຜູ້ຕາງຫນ້າສາກົນທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງ concretism.
9. The deconstruction of verse , by Haroldo de Campos
ອີກຊື່ໜຶ່ງທີ່ສຳຄັນໃນບົດກະວີສີມັງແມ່ນ Haroldo de Campos (1929-2003), ຜູ້ທີ່ຢູ່ໃນບົດກະວີ. ການເສື່ອມໂຊມຂອງຂໍ້ພຣະຄໍາພີ ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນເຖິງຂະບວນການສ້າງວັນນະຄະດີ, ແລະ, ໃນເວລາດຽວກັນ, ໃນ ວົງຈອນທໍາມະຊາດຂອງຊີວິດ .
ພວກເຮົາຍັງສັງເກດເຫັນວິທີການ ນັກກະວີໃຊ້ ພາສາທີ່ລຽບງ່າຍ, ຫຍໍ້ຫຍັນ , ແລະໃຫ້ປະລິມານສູງສຸດຂອງຝຸ່ນສໍາລັບຄວາມຄິດໃນພື້ນທີ່ນ້ອຍທີ່ສຸດທີ່ເປັນໄປໄດ້. ມີຄວາມເປັນຫ່ວງກັບຄວາມສົມມາດ, ການເອົາໃຈໃສ່ບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນສັນຍານທາງວາຈາເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງເປັນສັນຍາລັກທີ່ບໍ່ແມ່ນຄໍາເວົ້າ. ບົດກະວີທີ່ພຽງພໍໃນຕົວຂອງມັນເອງ. ມັນບໍ່ແມ່ນ poem ກ່ຽວກັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງ, ມັນ provokes ໄດ້ຜູ້ອ່ານແລະໃຫ້ຂໍ້ຄຶດທີ່ໃຫ້ຜູ້ທີ່ອ່ານໂອກາດທີ່ຈະຖອດລະຫັດບົດກະວີແລະເຮັດວຽກກັບມັນ.
10. Velocidade , ໂດຍ Ronaldo Azeredo
ໜຶ່ງໃນບົດກະວີທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດຂອງ Ronaldo Azeredo (1937-2006) ແມ່ນ Velocidade , ແຕ່ງ ໂດຍຄໍາດຽວທີ່ສະກົດຢູ່ໃນວິທີຕົ້ນສະບັບ. ໃນການສ້າງ poetic ນີ້, ໂຄງສ້າງແມ່ນມີຄວາມສໍາຄັນພື້ນຖານ .
ໃນບົດກະວີພວກເຮົາສັງເກດເຫັນຄໍາສັບໃນວັດຖຸຂອງມັນ - ໃນໂຄງການສີມັງ, ແຕ່ລະຄໍາມີນ້ໍາຫນັກຫຼາຍແລະ protagonism, ການຮັບຮູ້ພາສາ. .
ມັນແມ່ນ ແບບຟອມທີ່ແຈ້ງໃຫ້ຮູ້ . ໃນບັນດານັກກະວີສີມັງ, ແຕ່ລະອົງປະກອບຂອງການສ້າງແມ່ນສໍາຄັນ: ພື້ນທີ່ສີຂາວໃນຫນ້າທີ່ມັນຖືກໃສ່, ຕົວອັກສອນຕົວພິມ, ສື່ທີ່ບົດກະວີຖືກຖ່າຍທອດ (ຫນັງສື? canvas? sculpture? monitor?).
Concretists ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຢ່າງຫຼວງຫຼາຍໂດຍຈິດຕະສາດ Gestalt ແລະໃນ Velocidade ພວກເຮົາເຫັນຄວາມຊົມເຊີຍນີ້ຜ່ານການກໍ່ສ້າງທີ່ສົມມາດ.
Ronaldo Azeredo ໄດ້ຖືກນໍາສະເຫນີໂດຍເອື້ອຍຂອງລາວ, Lygia Azeredo (1931), ກັບນັກກະວີ Augusto. de Campos, ຜູ້ທີ່ໄດ້ກາຍເປັນອ້າຍເຂີຍຂອງລາວ. ດ້ວຍຄວາມໃກ້ຊິດຂອງລາວກັບ Augusto, Ronaldo ມີຄວາມສົນໃຈໃນບົດກະວີນະວັດຕະກໍາ ແລະຈົບລົງດ້ວຍການເຂົ້າຮ່ວມງານວາງສະແດງສິລະປະຄອນກີດແຫ່ງຊາດຢູ່ຫໍພິພິທະພັນສິລະປະທີ່ທັນສະໄຫມໃນເມືອງ Sao Paulo (ໃນປີ 1956). ນັກກະວີຍັງໄດ້ປະກອບສ່ວນເຂົ້າໃນວາລະສານ concretist Noigandres ແລະ Invenção .
ໃຊ້ໂອກາດທີ່ຈະອ່ານບົດຄວາມ :
