മൂർത്തമായ കവിത മനസ്സിലാക്കാൻ 10 കവിതകൾ

1950-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ബ്രസീലിൽ കോൺക്രീറ്റിസം ഉയർന്നുവന്നു. MASP-യിലെ കോൺക്രീറ്റ് കവിതകളുടെ പ്രദർശനം (1956 ഡിസംബർ 4-ന് ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു) അക്കാലത്തെ കലാരംഗത്ത് ഒരു ഹൈലൈറ്റ് ആയിരുന്നു.

പ്രദർശനം സൃഷ്ടിച്ചത് അഗസ്റ്റോ ഡി കാംപോസ്, ഡെസിയോ പിഗ്നതാരി, റൊണാൾഡോ അസെറെഡോ, ഫെറേറ ഗുല്ലർ എന്നിവർ ചേർന്നാണ്. വ്‌ളാഡിമിർ ഡയസ് പിനോ.

പരീക്ഷണാത്മകതയിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായ ഒരു പുതിയ സാഹിത്യം, ഒരു പുതിയ കല, കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റുകൾ ആഗ്രഹിച്ചു. ദീർഘവും വ്യവഹാരാത്മകവുമായ വാക്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, കവികൾ ഒന്നിലധികം വായനകൾ അനുവദിക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ദൃശ്യകവിത സൃഷ്‌ടിക്കുമ്പോൾ സംക്ഷിപ്തത, കാഠിന്യം, കൃത്യത എന്നിവയിൽ പന്തയം വെക്കുന്നു.

1. Lixo, Luxo , by Augusto de Campos

Concrete കവിതയുടെ ക്ലാസിക്കുകളിൽ ഒന്നാണ് Lixo, Luxo , രചിച്ച കവിത 1966-ൽ അഗസ്റ്റോ ഡി കാംപോസ് എഴുതിയത്.

ഉയർന്ന ദൃശ്യ സൃഷ്ടിയിൽ, "ലിക്സോ" എന്ന വാക്ക് മറ്റൊരു വാക്കിലൂടെ ചെറിയ തോതിലും ആവർത്തിച്ചുള്ള ചലനത്തിലും (ലക്ഷ്വറി) നിർമ്മിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഗ്രാഫിക് പദങ്ങളിൽ സാമ്യമുള്ളതിനൊപ്പം, മാലിന്യം, ആഡംബരം എന്നീ പദങ്ങൾക്കും സമാനമായ സ്വരസൂചകമുണ്ട്, ഒരു സ്വരാക്ഷരത്തിൽ മാത്രം വ്യത്യാസമുണ്ട് (i, u).

വെറും രണ്ട് വാക്കുകൾ കൊണ്ട് രചിക്കപ്പെട്ട കവിത സാമൂഹിക വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച ഉയർത്തുന്നു. ഒപ്പം സാധ്യമായ ഒന്നിലധികം വ്യാഖ്യാനങ്ങൾ സമൻസ് ചെയ്യുന്നു.

ആഡംബരം നമ്മെ പാഴാക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുമോ? കുമിഞ്ഞുകൂടുന്നത് എന്താണ് (മാലിന്യം) സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എന്ന് വിശാലമായി വിശകലനം ചെയ്യാതെ ആഡംബരത്തിന് പ്രാധാന്യം നൽകുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിലാണോ നാം ജീവിക്കുന്നത്? പാഴാക്കൽ, കുമിഞ്ഞുകൂടൽ എന്നിവ നമ്മെ മോശം മനുഷ്യരാക്കുന്നുണ്ടോ? അല്ലെങ്കിൽ പോലും, ദിനാം ജീവിക്കുന്ന സാമ്പത്തിക വ്യവസ്ഥ അനാവശ്യമായ ഉൽപ്പന്നങ്ങളും ഏതാനും ശതകോടീശ്വരന്മാരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നതിനുള്ള ആവശ്യങ്ങളും കൊണ്ട് നമ്മെ നിറയ്ക്കുന്നുണ്ടോ?

മറ്റ് മൂർത്തമായ കവിതകളെപ്പോലെ, ലിക്സോ, ലക്സോ വായനക്കാരനെ അതിലേക്ക് ഊളിയിടാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനം.

2. ബേബ കൊക്ക കോള , ഡെസിയോ പിഗ്നതാരി

1957-ൽ സൃഷ്‌ടിച്ചത്, ബേബ കൊക്ക കോള കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനം, 1958-ൽ നോയ്ഗാൻഡ്രസ് നമ്പർ 4 മാസികയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

കവിതയിൽ പരസ്യത്തിന്റെ ഭാഷയുടെ സ്വാധീനം നാം കാണുന്നു, കാരണം സൃഷ്ടി പരാമർശിക്കുന്നു ജനപ്രിയ റഫ്രിജറേറ്ററിന്റെ മുദ്രാവാക്യത്തിലേക്ക്. Décio Pignatari നടത്തുന്ന ഈ decontextualization (ഒപ്പം recontextualization)ൽ, അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സ്ഥാനത്തുനിന്നും നീക്കം ചെയ്ത പരസ്യ ഉള്ളടക്കത്തിന് ധാരാളം വിരോധാഭാസങ്ങൾ ഉണ്ടാകാൻ തുടങ്ങുന്നു.

അതുല്യമായ ഒരു ശബ്‌ദം പ്രയോജനപ്പെടുത്തി സൃഷ്‌ടിക്കപ്പെട്ടത് പദാവലി ആവർത്തനത്തിൽ നിന്ന്, ഡെസിയോ വാക്യങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ കളിക്കുന്നു (കോക്ക കോള / ബേബ് കോള / ഡ്രിങ്ക് കൊക്ക / ബേബ് കോള കാക്കോ).

പരസ്യം സ്വായത്തമാക്കുന്നതിലൂടെ, ഡെസിയോ ഭാഷയെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു പരസ്യവും കവിതയെ ഉപഭോക്തൃ സമൂഹത്തെ വിമർശിക്കാനുള്ള ക്ഷണമാക്കി മാറ്റുന്നു.

3. സിൻകോ , ജോസ് ലിനോ ഗ്രുനെവാൾഡിന്റെ

മൂർത്തമായ കവിതയിൽ സിൻകോ, ജോസ് ലിനോ ഗ്രുനെവാൾഡ് (1931-2000) മികച്ചതാകുന്നു അക്ഷരമാലയിലെ അക്കങ്ങളും അക്ഷരങ്ങളും തമ്മിലുള്ള തമാശ.

കവി സംഖ്യാ ചിഹ്നങ്ങളിലേക്കും അക്ഷരങ്ങളുടെ എണ്ണത്തിലേക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നുഅഞ്ച് എന്ന വാക്ക്, ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, കൗതുകകരമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: അഞ്ച് എന്ന വാക്കിന് അഞ്ച് അക്ഷരങ്ങളും ഉണ്ട്.

പേജിൽ സൃഷ്ടിയെ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന രീതി അടിവരയിടുന്നത് മൂല്യവത്താണ്. ഒരു ഗോവണിയുടെ ഫോർമാറ്റ്. കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റ് തലമുറ ഗ്രാഫിക് പ്രശ്‌നത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു, അതുകൊണ്ടാണ് കടലാസ് ഷീറ്റിലെ പദങ്ങളുടെ വിതരണം നൂതനമായ രീതിയിൽ ചെയ്യുന്നത്.

കവിതകൾ പൊതുവെ, വൈറ്റ് സ്പേസ് മുതലെടുത്തു. ലഭ്യമായ ടെക്‌സ്‌റ്റ് അർത്ഥമാക്കിക്കൊണ്ട് പേജ്. കാവ്യസൃഷ്‌ടിയിലെ ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി പേജിലെ ശൂന്യമായ ഇടങ്ങളെ എങ്ങനെ വ്യാഖ്യാനിക്കണം എന്നറിയേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത ഈ തലമുറ വായനക്കാരിൽ കൊണ്ടുവന്നു.

4. ജലത്തിലെ ചന്ദ്രൻ , ലെമിൻസ്‌കിയുടെ

1982-ൽ പൗലോ ലെമിൻസ്‌കി (1944-1989) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഈ കവിത, ചിത്രത്തെയും വാചകത്തെയും ഒറിജിനലിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു വഴി, വാക്കുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ചന്ദ്രന്റെ ചിത്രം ജലത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നതുപോലെ, രൂപം വാക്യങ്ങളുടെ ഉള്ളടക്കത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു>, ലെമിൻസ്കി ഇവിടെ ഒരു ദൃശ്യകാവ്യം സൃഷ്ടിച്ചു, അത് സാഹിത്യമോ പ്ലാസ്റ്റിക് കലയോ അല്ല. വ്യാകരണ ഗെയിമുകൾ കളിക്കുമ്പോൾ, Lua na Água -ൽ ഒരു ബൗൺസ് ഇമേജ് ഉണ്ട്, പടികളുടെ രൂപത്തിൽ കണ്ണാടികൾ അനുകരിക്കുന്നു.

സ്രഷ്ടാവിന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു പ്രധാന സാന്നിധ്യം - കൂടാതെ Lua-യിലും ഉണ്ട്. na Água , എന്നത് ഹൈകു ആണ്, ഒരു തരം സംക്ഷിപ്ത പൗരസ്ത്യ കാവ്യ നിർമ്മാണം.

ഒരു ഗ്രാഫിക് ഇഫക്റ്റ് തേടുന്നതിന്, കവിക്ക് വാക്യങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടി വന്നു.പരമ്പരാഗത. കോൺക്രീറ്റ് കവിതയുടെ ലോകത്ത് ലെമിൻസ്കിയുടെ അരങ്ങേറ്റം 1964-ൽ ഡെസിയോ പിഗ്നതാരി സംവിധാനം ചെയ്ത ഇൻവെൻസോ എന്ന മാസികയിൽ നടന്നു, അവിടെ കവി അഞ്ച് കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

10 മികച്ച കവിതകൾ എന്ന ലേഖനവും കാണുക. ലെമിൻസ്കി .

5. Arnaldo Antunes-ന്റെ Gente ,

Gente, by Arnaldo Antunes (1960), ഒരു മൂർത്തമായ കവിതയുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്. സംക്ഷിപ്തമായ , ടെലിഗ്രാഫിക്, വസ്തുനിഷ്ഠമായ എഴുത്തിൽ നിന്ന് നിർമ്മിച്ച, കവിത ഭാഷാ തലത്തിൽ സമൂലമായ ഒരു പരീക്ഷണം അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഏതാണ്ട് ബാലിശമായ ഭാവത്തോടെ.

"ആളുകൾ" എന്ന വാക്കിന്റെ രചനയിൽ കളിക്കുന്നതിലൂടെ. , അതിൽ കണ്ടെത്തുന്നത്, രണ്ടാമത്തെ അക്ഷരത്തിൽ, "et" എന്ന വാക്ക്. പരമ്പരാഗത വാക്യം നിർത്തലാക്കി, യഥാർത്ഥ രീതിയിൽ വിഘടിപ്പിച്ച ഒരൊറ്റ വാക്കിന് വഴിയൊരുക്കുന്നു.

ഒരൊറ്റ പദത്തെ മറ്റൊന്നിലേക്ക് വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത കവിത, സാധ്യമായ വ്യാഖ്യാനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയെ അനുവദിക്കുന്നു. ആളുകൾ എന്ന വാക്കിനുള്ളിൽ ET ഉള്ളതിനാൽ, അവർ നമ്മുടെ ഇടയിലുണ്ടോ? നമ്മൾ പരസ്പരം ET-കൾ, നിഗൂഢവും അജ്ഞാതവുമായ ജീവികളാണോ? കവിത സമകാലീന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ വിമർശനമായിരുന്നോ?

ഇടി എന്ന വാക്കിന് ഊന്നൽ നൽകി അക്ഷരങ്ങൾ ദൃശ്യമണ്ഡലത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അക്ഷരങ്ങൾ, നിറം, തിരഞ്ഞെടുത്ത ടൈപ്പോളജി എന്നിവയിലേക്ക് വായനക്കാരൻ ശ്രദ്ധിക്കണം. ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകളെല്ലാം കോൺക്രീറ്റ് പ്രോജക്റ്റിന് പ്രസക്തമാണ്.

6. Girassol , by Freira Gullar

Ferreira Gullar (1930-2016) എന്ന കവിതയിൽ സൂര്യകാന്തി എന്ന വാക്ക് വിഘടിച്ചത്യഥാർത്ഥ വഴി: പേജിന്റെ മധ്യത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്ന ഗിര എന്ന വാക്കിന് സൂര്യൻ എന്ന പദം പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന പ്രവർത്തനമുണ്ട്. പേജിലെ ചലനം എന്ന ആശയം വായനക്കാരന്റെ ഭാഗത്തുനിന്ന് ഒരു അന്വേഷണാത്മക നിലപാട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു .

ലളിതമായ, ദൈനംദിന വാക്കുകൾ വായനക്കാരന്റെ ജിജ്ഞാസ ഉണർത്തുകയും മനസ്സിലാക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നാമങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നതിനും പേജിലെ ക്രമീകരണത്തിനും പിന്നിലെ യുക്തി എന്താണ്. ശബ്ദ പ്രഭാവത്തിലൂടെയും ആവർത്തനത്തിലൂടെയും (ജിറാഫ്-സൂര്യകാന്തി), (വിളക്കുമാടം-വിളക്കുമാടം) പരസ്പരം സമീപിക്കുന്ന ജോഡികളെ കവിത സൃഷ്ടിക്കുന്നു. 1956-ൽ സാവോ പോളോയിൽ നടന്ന കോൺക്രീറ്റ് ആർട്ടിന്റെ ഉദ്ഘാടന ദേശീയ പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നു. ജോർണൽ ഡോ ബ്രസീലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു ലേഖനത്തിൽ ഹരോൾഡോ ഡി കാംപോസുമായുള്ള അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ കാരണം, അദ്ദേഹം ഗ്രൂപ്പിൽ നിന്ന് പിരിഞ്ഞു. 1957-ൽ അതേ വാഹനത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കോൺക്രീറ്റ് പോയട്രി: ഫിനോമെനോളജിക്കൽ എക്സ്പീരിയൻസ് എന്ന ലേഖനത്തിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഇത്രയധികം ചെയ്തത്.

അവന്റെയും മറ്റ് സഹാനുഭൂതിക്കാരുടെയും സംസാരസ്ഥലം അടയാളപ്പെടുത്താൻ പ്രേരണയായി, കവി സൃഷ്ടിച്ചത് ലിജിയ ക്ലാർക്കും ഹീലിയോ ഒയിറ്റിക്കിക്കയും ചേർന്ന് നിയോകോൺക്രീറ്റ് ചലനം. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച്, ഗുല്ലർ ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ അനുസ്മരിച്ചു:

പുതിയ കവിതയുടെ അടിസ്ഥാന ചോദ്യം 'ഒരു പുതിയ വാക്യം സൃഷ്ടിക്കുക' എന്നല്ല, മറിച്ച് 'ഏകദിശയിലുള്ള സ്വഭാവ ഭാഷയെ മറികടക്കുക' എന്ന തീസിസിനെ അദ്ദേഹം ന്യായീകരിച്ചതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. വാക്കാലുള്ള വാക്യഘടന ഉപയോഗിച്ച് തകർക്കുന്നു'.

7. എല്ലാത്തിനും ശേഷമുള്ള , അഗസ്റ്റോ ഡി കാംപോസ്

എല്ലാത്തിനുശേഷവും 1984-ൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്, ബ്രസീലിൽ കോൺക്രീറ്റിസം ഉയർന്നുവന്ന പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം.

ഡെസ്പോസിയ (1994)-ൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള കാവ്യാത്മക കൃതി, ഓഡിയോവിഷ്വലിനായി പൊരുത്തപ്പെടുത്തി. മൂർത്തമായ കവിതയുടെ ഒരു പ്രധാന സ്വഭാവം ശബ്ദം, സ്പർശം, ദൃശ്യ ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സംയോജനമായിരുന്നു. ഇത് പുസ്തകത്തിന്റെ തടസ്സം മറികടന്ന് ആർട്ട് ഗാലറികൾ, മാഗസിനുകൾ, ടെലിവിഷനിൽ, വീഡിയോ ക്ലിപ്പുകൾ, പ്രൊജക്ഷനുകൾ മുതലായവയിലൂടെ പോകാനുള്ള സാധ്യത നൽകി.

അഗസ്‌റ്റോ ഡി കാംപോസ് (1931) ഇവിടെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കോൺക്രീറ്റ് കവികൾ. ഒരു പുതിയ ഭാഷ തിരയാൻ പോയി, വായനക്കാരനെ പ്രകോപിപ്പിക്കാനും അവന്റെ കംഫർട്ട് സോണിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കാനും കഴിയും.

Pós-tudo-ൽ, രചയിതാവ് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നത് സാഹിത്യനിർമ്മാണം സ്വയം, സ്വന്തം കാവ്യനിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ചും ലോകത്തിലെ അതിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചും.

സൈദ്ധാന്തികനായ ഷ്വാർസ്, Pós-tudo, വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, കവിതയ്ക്ക് രസകരമായ ഒരു വ്യാഖ്യാനം സമന്വയിപ്പിക്കുകയും നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: <1

[കവിത] ഒരു വിദേശ കീയിൽ വ്യാഖ്യാനം ആവശ്യപ്പെടുന്നു - എന്താണ് "എല്ലാം"? - അത് തുറന്നിടുമ്പോൾ, ഒരു ശൂന്യമായ സൂചനയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വ്യാഖ്യാന സന്ദർഭം വായനക്കാരൻ സ്വതന്ത്രമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു: കവിയുടെ ജീവചരിത്രം, കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ ചരിത്രം, ആധുനിക കലയുടെ വിധി, വിപ്ലവത്തിന്റെ ചക്രം, എല്ലാം സ്വീകാര്യമാണ്, എന്നിരുന്നാലും രചനയ്ക്കുള്ളിൽ പിന്തുണയെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല

8. പെൻഡുലം , ഇ.എം. മെലോ ഇ കാസ്ട്രോയുടെ

1961-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ഐഡിയോഗ്രാമസ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി, കവിത സൃഷ്ടിച്ചുഒരു വാക്ക് കൊണ്ട്. നിർദ്ദേശിച്ച പെൻഡുലം ചലനത്തെ മാനിക്കുന്നതിനായി "പെൻഡുലം" എന്ന വാക്ക് വിഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, ഉള്ളടക്കം അതിന്റെ ഗ്രാഫിക് പ്രതിനിധാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു .

ഈ കവിത പ്രോജക്റ്റിനോട് യോജിക്കുന്നു. മൂർത്തമായ കവിത, അത് കൂടുതലും നാമങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു കാവ്യ ഘനീഭവിക്കുന്നതിൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരുന്നു. ക്രിയകളും സർവ്വനാമങ്ങളും സാധാരണയായി നിരാകരിക്കപ്പെട്ടു, വാക്കുകളുടെ സാരാംശം കണ്ടെത്താനുള്ള ആഗ്രഹമുണ്ടായിരുന്നു.

ഏണസ്റ്റോ മാനുവൽ ജെറാൾഡെസ് ഡി മെലോ ഇ കാസ്ട്രോ (1932) ഒരു പ്രമുഖ പോർച്ചുഗീസ് എഴുത്തുകാരൻ, പരീക്ഷണാത്മക കവിതാ പ്രസ്ഥാനത്തിൽ (PO-EX) അംഗമായിരുന്നു. 60-കളിൽ കോൺക്രീറ്റിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച അന്താരാഷ്ട്ര പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ്.

9. ഹരോൾഡോ ഡി കാമ്പോസിന്റെ പദ്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ,

കവിതയിലെ മറ്റൊരു പ്രധാന പേര് ഹരോൾഡോ ഡി കാംപോസ് (1929-2003) ആയിരുന്നു. എന്ന വാക്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം സാഹിത്യസൃഷ്ടിയുടെ പ്രക്രിയയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സമയം, ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ചക്രം .

എങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു. കവി ഒരു മെലിഞ്ഞതും സംക്ഷിപ്തവുമായ ഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്നു , സാധ്യമായ ഏറ്റവും ചെറിയ സ്ഥലത്ത് ചിന്തയ്ക്ക് പരമാവധി വളം നൽകുന്നു. സമമിതിയിൽ ഒരു ആശങ്കയുണ്ട്, വാക്കാലുള്ള അടയാളങ്ങളിലേക്ക് മാത്രമല്ല, വാചികമല്ലാത്തവയിലേക്കും ശ്രദ്ധ തിരിയുന്നു.

ശ്ലോകത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം ഒരു വസ്തു-കവിതയുടെ ഒരു സാധാരണ ഉദാഹരണമാണ്, അതിൽ തന്നെ മതിയായ ഒരു കവിത. ഇത് എന്തിനെയോ കുറിച്ചുള്ള കവിതയല്ല, അത് പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നുവായനക്കാരൻ, വായിക്കുന്നവർക്ക് കവിത മനസ്സിലാക്കാനും അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാനും അവസരം നൽകുന്ന സൂചനകൾ നൽകുന്നു.

10. റൊണാൾഡോ അസെറെഡോയുടെ Velocidade ,

റൊണാൾഡോ അസെറെഡോയുടെ (1937-2006) ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കവിതകളിലൊന്നാണ് Velocidade . ഒറിജിനൽ രീതിയിൽ എഴുതിയ ഒറ്റവാക്കിൽ. ഈ കാവ്യസൃഷ്‌ടിയിൽ, ഘടനയ്ക്ക് മൗലിക പ്രാധാന്യമുണ്ട് .

കവിതയിൽ നാം പദത്തെ അതിന്റെ ഭൗതികതയിൽ നിരീക്ഷിക്കുന്നു - മൂർത്തമായ പദ്ധതിയിൽ ഓരോ വാക്കും ഭാഷയെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം കൂടുതൽ ഭാരവും കഥാപാത്രവും നേടുന്നു. .

ഇത് അറിയിക്കുന്ന ഒരു ഫോമാണ് . മൂർത്തമായ കവികളിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ഓരോ ഘടകങ്ങളും പ്രധാനമാണ്: അത് തിരുകിയ പേജിലെ വെളുത്ത ഇടം, ടൈപ്പോഗ്രാഫിക്കൽ ഫോണ്ടുകൾ, കവിത കൈമാറുന്ന മാധ്യമം (പുസ്തകം? ക്യാൻവാസ്? ശില്പം? മോണിറ്റർ?).

കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റുകളെ Gestalt മനഃശാസ്ത്രം വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു, Velocidade -ൽ ഈ പ്രശംസ സമമിതി നിർമ്മാണത്തിലൂടെയാണ് നാം കാണുന്നത്.

റൊണാൾഡോ അസെറെഡോയെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹോദരി ലിജിയ അസെറെഡോ (1931) കവി അഗസ്റ്റോയ്ക്ക് പരിചയപ്പെടുത്തി. ഡി കാംപോസ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അളിയനായി. അഗസ്റ്റോയുമായുള്ള സാമീപ്യത്തോടെ, റൊണാൾഡോ നൂതന കവിതകളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സാവോ പോളോയിലെ മോഡേൺ ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ (1956-ൽ) കോൺക്രീറ്റ് ആർട്ടിന്റെ ദേശീയ പ്രദർശനത്തിൽ പങ്കെടുക്കുകയും ചെയ്തു. കോൺക്രീറ്റിസ്റ്റ് മാസികകളായ നോയ്ഗാൻഡ്രെസ് , ഇൻവെൻസോ എന്നിവയിലും കവി ഒരു സംഭാവകനായിരുന്നു.

കൂടാതെ വായിക്കാൻ അവസരം ഉപയോഗിക്കുകലേഖനങ്ങൾ :