Inhoudsopgave
Het concretisme kwam midden jaren vijftig op in Brazilië. De tentoonstelling Concrete Poetry in het MASP (ingehuldigd op 4 december 1956) was een hoogtepunt van de toenmalige kunstscene.
De show is gemaakt door Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar en Wladimir Dias Pino.
De concretistas streefden naar een nieuwe literatuur, een nieuwe kunst, gebaseerd op experimentalisme. De dichters braken met lange en discursieve verzen en zetten in op beknoptheid, nauwkeurigheid en precisie bij het creëren van visuele poëzie met beelden die het mogelijk maakten meerdere lezingen .
1. Trash, Luxe door Augusto de Campos
Een van de klassiekers van de concrete poëzie is het gedicht Trash, Luxe gecomponeerd door Augusto de Campos in 1966.
Zie ook: Het Braziliaanse volkslied: volledige tekst en oorsprongIn de creatie, zeer visueel, is het woord "trash" opgebouwd uit een ander woord op kleine schaal en in repeterende beweging (Luxo). Behalve dat de woorden trash en luxury grafisch op elkaar lijken, hebben ze ook een soortgelijke fonetiek, die alleen verschilt door een klinker (i en u).
Het met slechts twee woorden gecomponeerde gedicht roept een discussie op over sociale kwesties en roept op tot meerdere mogelijke interpretaties .
Leidt luxe tot verspilling? Leven we in een maatschappij die luxe waardeert zonder een uitgebreide analyse van wat accumulatie oplevert (verspilling)? Maakt de praktijk van verspilling, van accumulatie, ons tot slechte mensen? Of vult het economische systeem waarin we leven ons met onnodige producten en eisen om tegemoet te komen aan de belangen van enkele miljardairs?
Net als andere grote concrete gedichten, Trash, Luxe nodigt de lezer uit tot een diepe reflectie.
2. coca cola drinken door Décio Pignatari
Gemaakt in 1957, coca cola drinken is een van de beroemdste gedichten van de concretistische beweging en werd gepubliceerd in Noigandres nummer 4 in 1958.
In het gedicht zien we de de invloed van de reclametaal In deze de-contextualisering (en hercontextualisering) van Décio Pignatari wordt de inhoud van de advertentie, die van zijn oorspronkelijke plaats is gehaald, zeer ironie .
Gebruikmakend van een unieke sonoriteit die ontstaat door de herhaling van woorden, speelt Décio met de opbouw van zinnen (beba coca cola / babe cola / beba coca / babe cola caco).
Door zich de advertentie toe te eigenen, heeft Décio herschept en deconstrueert taal reclame en verandert het gedicht in een uitnodiging tot kritiek op de consumptiemaatschappij.
3. Vijf door José Lino Grünewald
In het concrete gedicht Vijf, José Lino Grünewald (1931-2000) maakt een geweldig spel tussen getallen en de letters van het alfabet.
De dichter vestigt de aandacht op de cijfertekens en het aantal letters waaruit het woord vijf bestaat, die in dit geval merkwaardig genoeg samenvallen: het woord vijf heeft ook vijf letters.
Het is passend onderstreep de vorm De concretistische generatie was zeer begaan met de grafische kwestie, en daarom is de verdeling van de woorden op het blad vernieuwend.
De concrete dichters maakten in het algemeen gebruik van de witruimte van de bladzijde om betekenis te geven aan de dispositie van de tekst. Deze generatie bracht de lezer de noodzaak bij om ook de lege ruimtes van de bladzijde te weten te interpreteren als een belangrijk element in de poëtische creatie.
4. Maan in het water door Leminski
Dit gedicht, gepubliceerd in 1982 door Paulo Leminski (1944-1989), verenigt beeld en tekst op een originele manier, waarbij de woorden worden gespiegeld. Zo maakt het vorm weerspiegelt inhoud van de verzen, zoals het beeld van de maan weerspiegeld in het wateroppervlak.
Beschouwd als een gedicht in beweging Leminski heeft hier een visuele poëzie geproduceerd die niet alleen literatuur noch alleen beeldende kunst is. Door het spelen van grammaticale spelletjes is er in Maan in het water een gekromd beeld, dat trapvormige spiegels simuleert.
Een belangrijke aanwezigheid in het werk van de maker - en ook aanwezig in Maan in het water, is de haiku soort beknopte oosterse poëtische constructie.
Om een grafisch effect te bereiken moest de dichter het traditionele vers verlaten. Leminski's debuut in de wereld van de concrete poëzie vond plaats in 1964 in het tijdschrift Uitvinding geregisseerd door Décio Pignatari, waar de dichter vijf gedichten publiceerde.
Zie ook het artikel De 10 beste gedichten van Leminski.
5. Mensen door Arnaldo Antunes
Mensen, van Arnaldo Antunes (1960), is een typisch voorbeeld van een concreet gedicht. Beknopt Het gedicht, gemaakt vanuit een telegrafisch en objectief schrift, presenteert een radicaal experiment op het niveau van de taal, bijna met een kinderlijke blik.
Door te spelen met de samenstelling van het woord "gente", door er, op de tweede lettergreep, het woord "et" in te vinden. Het traditionele vers wordt afgeschaft en maakt plaats voor een enkel woord dat op een originele manier wordt afgebroken.
Het gedicht, samengesteld uit een enkel woord dat zich ontvouwt in een ander, laat toe... een aantal mogelijke interpretaties Als ET in het woord mensen zit, zijn zij onder ons? Zijn wij met elkaar ET's, mysterieuze en onbekende wezens? Het gedicht is immers een kritiek op het hedendaagse individualisme?
De lezer moet letten op de gekozen typologie, de kleur, de manier waarop de letters het gezichtsveld innemen en het woord ET benadrukken. Al deze keuzes zijn relevant voor het concretistische project.
Zie ook: 5 werken van Lasar Segall om de kunstenaar te leren kennen6. Zonnebloem door Ferreira Gullar
In het gedicht van Ferreira Gullar (1930-2016) wordt het woord zonnebloem op een originele manier ontleed: het woord gira, dat in het midden van de pagina blijft staan, heeft de functie om het woord sol te laten circuleren. Het idee van beweging op de pagina vraagt dus om een onderzoekende houding van de lezer .
De eenvoudige, alledaagse woorden wekken de nieuwsgierigheid van de lezer en zetten hem ertoe aan te proberen te begrijpen wat de logica is achter de keuze van de zelfstandige naamwoorden en de rangschikking op de pagina. Het gedicht creëert paren die door klankeffect en herhaling bij elkaar worden gebracht (giraffe-girassol), (vuurtoren-faro).
Ferreira Gullar (1930-2016) nam deel aan de eerste fase van de betonbeweging en was aanwezig op de eerste Nationale Tentoonstelling van Betonkunst in São Paulo in 1956. Vanwege onenigheid met Haroldo de Campos in een artikel gepubliceerd in Jornal do Brasil, brak hij met de groep.
Gullar beantwoordde het artikel dat hem zo dwars zat in 1957 met het artikel Concrete Poëzie: Fenomenologische Ervaring gepubliceerd in hetzelfde voertuig.
Gemotiveerd om zijn plaats en die van andere sympathiserende collega's te markeren, creëerde de dichter samen met Lygia Clark en Helio Oiticica de neoconcrete beweging. Over deze periode van zijn leven herinnerde Gullar zich in een interview:
Ik herinner me dat hij de stelling verdedigde dat de fundamentele vraag van de nieuwe poëzie niet was "een nieuw vers te scheppen", maar veeleer "het unidirectionele karakter van de taal te overwinnen door te breken met de verbale syntaxis".
7. Post-all door Augusto de Campos
Post AllePost-all werd opgericht in 1984, decennia nadat het concretisme in Brazilië was opgekomen.
Het poëtische werk, opgenomen in Despoëzie (1994), werd aangepast voor het audiovisuele. Een belangrijk kenmerk van de concrete poëzie was de integratie van geluid, tactiele en visuele elementen, die het mogelijk maakte de barrière van het boek te overschrijden en naar kunstgalerijen, tijdschriften, televisie, via videoclips, projecties, enz. te gaan.
De concrete dichters, hier vertegenwoordigd door Augusto de Campos (1931), waren in zoeken naar een nieuwe taal Het is in staat de lezer te provoceren en hem uit zijn comfortzone te halen.
Op Post-alles, reflecteert de auteur op zijn eigen literaire werk, zijn eigen poëtische productie en zijn plaats in de wereld.
De theoreticus Schwarz, in zijn analyse van Post-alles, synthetiseert en stelt een interessante interpretatie van het gedicht voor:
[De interpretatieve context is naar keuze van de lezer: de biografie van de dichter, de geschiedenis van de concretistische beweging, het lot van de moderne kunst, de cyclus van de revolutie, allemaal aanvaardbaar, hoewel geen enkele gedifferentieerde steun heeft binnen de compositie.
8. Slinger door E.M. de Melo e Castro
Inbegrepen in het boek Ideogrammen Het woord "slinger" wordt zo ontleed dat de gesuggereerde slingerbeweging wordt gerespecteerd, Op deze manier gaat de inhoud over in in overeenstemming met de grafische voorstelling ervan .
Dit gedicht ligt in de lijn van het project van de concrete poëzie, waardoor meerderheid gebruik van zelfstandige naamwoorden Werkwoorden en voornaamwoorden waren gewoonlijk afvallig, er was een verlangen om de essentie van woorden te vinden.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932), een voortreffelijke Portugese auteur, behoorde tot de beweging van de Experimentele Poëzie (PO-EX) in de jaren zestig en is een van de belangrijkste internationale vertegenwoordigers van het concretisme.
9. De deconstructie van verzen door Haroldo de Campos
Een andere belangrijke naam in de concrete poëzie was Haroldo de Campos (1929-2003), die in zijn gedicht De deconstructie van verzen reflecteert op het proces van literaire creatie, en tegelijkertijd op de natuurlijke levenscyclus .
We zien ook hoe de dichter een slanke, beknopte taal Er is aandacht voor symmetrie, niet alleen voor verbale maar ook voor non-verbale tekens.
De deconstructie van verzen is een typisch voorbeeld van een object-gedicht, een gedicht dat op zichzelf volstaat. Het is geen gedicht over iets, het provoceert de lezer en geeft aanwijzingen die de lezer de gelegenheid geven het gedicht te ontcijferen en ermee aan de slag te gaan.
10. Snelheid door Ronaldo Azeredo
Een van de beroemdste gedichten van Ronaldo Azeredo (1937-2006) is Snelheid In deze poëtische creatie, de structuur is van fundamenteel belang .
In het gedicht nemen we het woord waar in zijn materialiteit - in het concrete project krijgt elk woord een groter gewicht en een protagonisme, een bewustzijn van taal.
Het is een kwestie van een formulier dat informeert Bij de concrete dichters doet elk scheppingselement ertoe: de witruimte van de pagina waar het wordt ingevoegd, de typografische lettertypes, het medium waarin het gedicht wordt overgebracht (boek? doek? beeldhouwwerk? beeldscherm?).
Concretisten werden sterk beïnvloed door Gestalt psychologie en in Snelheid zien we deze bewondering terug in de symmetrische constructie.
Ronaldo Azeredo werd door zijn zus, Lygia Azeredo (1931), voorgesteld aan de dichter Augusto de Campos, die zijn zwager werd. Door de nabijheid van Augusto raakte Ronaldo geïnteresseerd in de vernieuwende poëtica en nam hij uiteindelijk deel aan de Nationale Tentoonstelling van Betonkunst in het Museum voor Moderne Kunst van São Paulo (1956). De dichter was ook medewerker van de concretistische tijdschriften Noigandres e Uitvinding .
Maak van de gelegenheid gebruik om ook de artikelen te lezen :
