10 вершаў для разумення канкрэтнай паэзіі

Канкрэтызм з'явіўся ў сярэдзіне 1950-х гадоў у Бразіліі. Выстава канкрэтнай паэзіі ў MASP (урачыста адкрытая 4 снежня 1956 г.) стала яркім момантам на мастацкай сцэне таго часу.

Выставу стварылі Аўгуста дэ Кампас, Дэсіа Піньятары, Раналда Азерэда, Ферэйра Гулар і Уладзімір Дыяс Піно.

Канкрэтысты імкнуліся да новай літаратуры, новага мастацтва, заснаванага на эксперыменталізме. Парушаючы доўгія і дыскурсіўныя вершы, паэты рабілі стаўку на лаканічнасць, строгасць і дакладнасць пры стварэнні візуальнай паэзіі з вобразамі, якія дазвалялі шматразовае прачытанне .

1. Lixo, Luxo , Аўгуста дэ Кампас

Адным з класікаў канкрэтнай паэзіі з'яўляецца верш Lixo, Luxo , складзены Аўгуста дэ Кампас у 1966 годзе.

У вельмі візуальным творы слова "Lixo" пабудавана праз іншае слова ў невялікім маштабе і ў паўтаральным руху (Luxury). Словы «смецце» і «раскоша», акрамя графічнага падабенства, маюць і фанетыку, адрозніваючыся толькі адной галоснай (і і і).

Верш, складзены ўсяго з двух слоў, выклікае дыскусію на сацыяльную тэматыку. і выклікае некалькі магчымых інтэрпрэтацый .

Ці раскоша вядзе нас да марнатраўства? Ці жывем мы ў грамадстве, якое шануе раскошу, не аналізуючы шырока, што спараджае назапашванне (смецце)? Ці робіць нас кепскімі людзьмі практыка марнатраўства, назапашвання? Ці нават,Ці эканамічная сістэма, у якой мы жывем, напаўняе нас непатрэбнымі прадуктамі і патрабуе задавальнення інтарэсаў некалькіх мільярдэраў?

Як і іншыя выдатныя бетонныя вершы, Lixo, Luxo запрашае чытача акунуцца ў глыбокі роздум.

2. beba coca cola , Дэсіа Піньятары

Створаны ў 1957 годзе, beba coca cola з'яўляецца адным з самых вядомых вершаў канкрэтызму і быў апублікаваны ў часопісе Noigandres нумар 4 у 1958 г.

У вершы мы бачым уплыў мовы рэкламы , бо стварэнне адносіцца да слогана папулярнага халадзільніка. У гэтай дэкантэкстуалізацыі (і рэкантэкстуалізацыі), праведзенай Décio Pignatari, рэкламны кантэнт, выдалены з першапачатковага месца, пачынае мець шмат іроніі .

Выкарыстоўваючы унікальны гук, створаны ад паўтарэння лексікі, Décio гуляе з пабудовай прапаноў (drink coca cola / babe cola / drink coca / babe cola caco).

Прысвойваючы рэкламу, Décio узнаўляе і дэканструюе мову рэкламу і ператварае верш у запрашэнне да крытыкі грамадства спажывання.

3. Cinco , Хасэ Ліно Грюневальд

У канкрэтным вершы Cinco, Хасэ Ліно Грюневальд (1931-2000) робіць вялікі жарт паміж лічбамі і літарамі алфавіта.

Паэт звяртае ўвагу на лічбавыя знакі і колькасць літар, якія складаюцьслова пяць, якое, у дадзеным выпадку, дзіўным чынам супадае: слова пяць таксама мае пяць літар.

Варта падкрэсліць спосаб , у якім стварэнне размешчана на старонцы, у фармат лесвіцы. Пакаленне канкрэтыстаў было вельмі заклапочана графічным пытаннем, таму размеркаванне слоў на аркушы паперы зроблена наватарскім спосабам.

Канкрэтныя паэты, увогуле, карысталіся прабелам на аркушы старонку, удрукаваўшы сэнсавы тэкст, даступны. Гэта пакаленне прынесла чытачу патрэбу таксама ўмець інтэрпрэтаваць пустыя месцы на старонцы як важны элемент паэтычнай творчасці.

4. Месяц у вадзе , Лемінскі

Гэты верш, апублікаваны ў 1982 годзе Паўло Лемінскі (1944-1989), аб'ядноўвае малюнак і тэкст у арыгінале шлях , люстэрка слоў. Такім чынам, ён прымушае форму адлюстроўваць змест вершаў, як вобраз месяца адлюстроўваецца на паверхні вады.

Лічыцца паэмай у руху Лемінскі стварыў тут візуальную паэзію, якая ўжо не проста літаратура ці пластыка. Гуляючы ў граматычныя гульні, у Lua na Água ёсць выява, якая адскоквае, імітуючы люстэркі ў форме прыступак.

Важная прысутнасць у творчасці стваральніка - і таксама прысутнічае ў Lua na Água , — хайку , тып сціслай усходняй паэтычнай канструкцыі.

Каб дасягнуць графічнага эфекту, паэту прыйшлося адмовіцца ад вершаўтрадыцыйныя. Дэбют Леміньскага ў свеце канкрэтнай паэзіі адбыўся ў 1964 годзе ў часопісе Invenção , якім кіраваў Дэсіа Піньятары, дзе паэт апублікаваў пяць вершаў.

Глядзіце таксама артыкул 10 лепшых вершаў Лемінскі .

5. Gente , Арнальда Антунэша

Gente, Арнальда Антунэша (1960), з'яўляецца тыповым прыкладам канкрэтнага верша. Сціслая , зробленая з тэлеграфнага і аб'ектыўнага пісьма, верш уяўляе сабой радыкальнае эксперыментаванне на моўным узроўні, амаль з дзіцячым выглядам.

Гуляючы са складам слова "народ" , знайшоўшы ў ім, у другім складзе, слова «эт». Традыцыйны верш скасоўваецца, саступаючы месца аднаму слову, раскладзенаму арыгінальным спосабам.

Верш, які складаецца з аднаго слова, разгорнутага ў іншае, дапускае шэраг магчымых інтэрпрэтацый . Паколькі ET знаходзіцца ў межах слова людзі, яны сярод нас? Мы адзін з адным іншапланецяне, таямнічыя і невядомыя істоты? Ці ўсё ж верш быў крытыкай тагачаснага індывідуалізму?

Чытач павінен звярнуць увагу на абраную тыпалогію, на колер, на тое, як літары займаюць поле зроку, падкрэсліваючы слова ET. Усе гэтыя варыянты маюць дачыненне да канкрэтнага праекта.

6. Girassol , Ферэйра Гуллар

У вершы Ферэйра Гуллар (1930-2016) слова сланечнік раскладаецца наарыгінальны спосаб: слова gira, якое застаецца ў сярэдзіне старонкі, выконвае функцыю цыркуляцыі слова сонца. Ідэя руху на старонцы патрабуе, такім чынам, даследчай пазіцыі з боку чытача .

Простыя, штодзённыя словы абуджаюць цікаўнасць чытача і заахвочваюць яго паспрабаваць зразумець якая логіка выбару назоўнікаў і іх размяшчэння на старонцы. Верш стварае пары, якія набліжаюцца адна да адной праз гукавы эфект і паўтарэнне (жыраф-сланечнік), (маяк-маяк).

Ферэйра Гулар (1930-2016) удзельнічаў у першай фазе канкрэтысцкага руху, будучы прысутнічаў на інаўгурацыйнай Нацыянальнай выставе бетоннага мастацтва ў Сан-Паўлу ў 1956 г. З-за рознагалоссяў з Гаральда дэ Кампасам у артыкуле, апублікаваным у Jornal do Brasil, ён парваў з групай.

Гуллар адказаў на артыкул, які турбаваў яго столькі ў 1957 г. з артыкулам Конкрэтная паэзія: фенаменалагічны вопыт , апублікаваным у той жа машыне.

Матываваны, каб пазначыць месца свайго выступу і месца выступу іншых яго прыхільнікаў, паэт стварыў неаканкрэтны рух разам з Лігіяй Кларк і Геліё Ойціцыкай. Пра гэты перыяд свайго жыцця Гулар успамінаў у інтэрв'ю:

Я памятаю, што ён абараняў тэзіс, што фундаментальным пытаннем новай паэзіі было не «стварэнне новага верша», а хутчэй «пераадоленне аднанакіраванай мовы персанажаў, парушэнне слоўнага сінтаксісу».

7. Паст-усё , Аўгуста дэ Кампас

Post-everything быў створаны ў 1984 годзе, праз дзесяцігоддзі пасля таго, як у Бразіліі з'явіўся канкрэтызм.

Паэтычны твор, уключаны ў Despoesia (1994) , быў адаптаваны для аўдыёвізуальнага. Важнай рысай канкрэтнай паэзіі было ўключэнне гукавых, тактыльных, выяўленчых элементаў. Гэта дало магчымасць пераадолець бар'ер кнігі і выйсці ў мастацкія галерэі, часопісы, на тэлебачанне, праз відэакліпы, праекцыі і г.д.

Канкрэтныя паэты, прадстаўленыя тут Аўгуста дэ Кампас (1931), пайшоў на пошук новай мовы , здольнай справакаваць чытача і вывесці яго з зоны камфорту.

У Pós-tudo аўтар разважае пра само літаратурнае стварэнне, пра яго ўласную паэтычную прадукцыю і яе месца ў свеце.

Тэарэтык Шварц, аналізуючы Pós-tudo, сінтэзуе і прапануе цікавую інтэрпрэтацыю верша:

[верш] патрабуе інтэрпрэтацыі ў замежным ключы – што такое “ўсё”? – пакідаючы яго адкрытым, функцыянуючы як пусты намёк. Інтэрпрэтацыйны кантэкст выбірае чытач свабодна: біяграфія паэта, гісторыя канкрэтнага руху, лёс сучаснага мастацтва, цыкл рэвалюцыі, усё прымальна, хаця нішто не мае дыферэнцыраванай падтрымкі ў кампазіцыі

8. Маятнік , Э.М. Мела і Кастра

Уключаны ў кнігу Ideogramas , выпушчаную ў 1961 г., верш створаныадным словам. Слова "маятнік" раскладаецца, каб паважаць прапанаваны рух маятніка. Такім чынам, змест знаходзіцца ў гармоніі з яго графічным адлюстраваннем .

Гэты верш адпавядае праекту канкрэтнай паэзіі, якая пераважна ўжывала назоўнікі і была заклапочаная паэтычнай кандэнсацыяй. Дзеясловы і займеннікі звычайна былі рэнегатамі, было жаданне знайсці сутнасць слоў.

Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) выбітны партугальскі пісьменнік, належаў да руху эксперыментальнай паэзіі (PO-EX) на працягу 60-х гадоў і з'яўляецца адным з буйнейшых міжнародных прадстаўнікоў канкрэтызму.

9. Дэканструкцыя верша , Гаральда дэ Кампас

Іншым важным імем у канкрэтнай паэзіі быў Гаральда дэ Кампас (1929-2003), які ў вершы Дэканструкцыя верша адлюстроўвае працэс літаратурнай творчасці і, у той жа час, натуральны цыкл жыцця .

Мы таксама назіраем, як паэт выкарыстоўвае худую, лаканічную мову і дае максімальную колькасць угнаенняў для думкі на мінімальна магчымай прасторы. Адчуваецца клопат пра сіметрыю, увага звернута не толькі на вербальныя знакі, але і на невербальныя.

Дэканструкцыя верша — тыповы прыклад верша-аб'екта, верш, які сам па сабе дастатковы. Гэта не верш пра нешта, ён правакуечытача і дае падказкі, даючы тым, хто чытае, магчымасць расшыфраваць верш і папрацаваць над ім.

10. Velocidade , Раналду Азерэда

Адзін з самых вядомых вершаў Раналду Азерэда (1937-2006) - Velocidade , складзены адным словам, напісаным арыгінальным спосабам. У гэтым паэтычным творы структура мае прынцыповае значэнне .

У вершы мы назіраем слова ў яго матэрыяльнасці - у канкрэтным праекце кожнае слова набывае большую вагу і пратаганізм, усведамленне мовы

Гэта форма, якая інфармуе . Сярод канкрэтных паэтаў кожны элемент творчасці мае значэнне: прабел на старонцы, дзе ён устаўлены, друкарскія шрыфты, носьбіт, у якім перадаецца верш (кніга? палатно? скульптура? манітор?).

Канкрэтысты знаходзіліся пад вялікім уплывам гештальтпсіхалогіі, і ў Velocidade мы бачым гэтае захапленне, якое прысутнічае праз сіметрычную канструкцыю.

Раналда Азерэда пазнаёміла яго сястра Лігія Азерэда (1931) з паэтам Аўгуста дэ Кампас, які стаў яго шваграм. З яго блізкасцю да Аўгуста Раналду зацікавіўся наватарскай паэтыкай і ў канчатковым выніку прыняў удзел у Нацыянальнай выставе канкрэтнага мастацтва ў Музеі сучаснага мастацтва ў Сан-Паўлу (у 1956 годзе). Паэт таксама быў аўтарам канкрэтных часопісаў Noigandres і Invenção .

Карыстайцеся магчымасцю, каб таксама прачытацьартыкулы :