સામગ્રીઓનું કોષ્ટક
બ્રાઝિલમાં 1950ના દાયકાના મધ્યભાગમાં કોન્ક્રેટિઝમનો ઉદભવ થયો. MASP ખાતે કોંક્રિટ કવિતાનું પ્રદર્શન (4 ડિસેમ્બર, 1956ના રોજ ઉદ્ઘાટન થયું) એ તે સમયે કલાત્મક દ્રશ્યની વિશેષતા હતી.
આ પ્રદર્શન ઓગસ્ટો ડી કેમ્પોસ, ડેસીયો પિગ્નાતારી, રોનાલ્ડો અઝેરેડો, ફરેરા ગુલર અને વ્લાદિમીર ડાયસ પીનો.
પ્રયોગવાદ પર આધારિત નવા સાહિત્ય, નવી કળાની અભિલાષા. લાંબી અને ચર્ચાસ્પદ છંદોને તોડીને, કવિઓ બહુવિધ વાંચન ની મંજૂરી આપતી છબીઓ સાથે દ્રશ્ય કવિતા બનાવતી વખતે સંક્ષિપ્તતા, કઠોરતા અને ચોકસાઈ પર દાવ લગાવે છે.
1. Lixo, Luxo , by Augusto de Campos
કોંક્રિટ કવિતાના ક્લાસિકમાંની એક કવિતા છે Lixo, Luxo , રચાયેલ ઓગસ્ટો ડી કેમ્પોસ દ્વારા 1966માં.
અત્યંત વિઝ્યુઅલ સર્જનમાં, "લિક્સો" શબ્દનું નિર્માણ બીજા શબ્દ દ્વારા નાના પાયે અને પુનરાવર્તિત ચળવળ (લક્ઝરી) દ્વારા કરવામાં આવે છે. ગ્રાફિક દ્રષ્ટિએ સમાન હોવા ઉપરાંત, ગાર્બેજ અને લક્ઝરી શબ્દો પણ સમાન ધ્વન્યાત્મકતા ધરાવે છે, જે ફક્ત એક જ સ્વરમાં અલગ પડે છે (i અને u).
માત્ર બે શબ્દોથી બનેલી કવિતા સામાજિક થીમ વિશે ચર્ચા કરે છે. અને સમન્સ બહુવિધ સંભવિત અર્થઘટન .
શું લક્ઝરી આપણને વ્યર્થ તરફ દોરી જાય છે? શું આપણે એવા સમાજમાં રહીએ છીએ કે જે સંચય (કચરો) ઉત્પન્ન કરે છે તેનું વ્યાપકપણે વિશ્લેષણ કર્યા વિના લક્ઝરીને મહત્ત્વ આપે છે? શું બગાડ, સંચયની પ્રથા આપણને ખરાબ મનુષ્ય બનાવે છે? અથવા તો, ધશું આપણે જે આર્થિક પ્રણાલીમાં રહીએ છીએ તે અમને બિનજરૂરી ઉત્પાદનો અને થોડા અબજોપતિઓના હિતોને પહોંચી વળવા માંગણીઓથી ભરી દે છે?
અન્ય મહાન નક્કર કવિતાઓની જેમ, Lixo, Luxo વાચકને તેમાં ડૂબકી મારવા આમંત્રણ આપે છે. ઊંડા પ્રતિબિંબ.
2. બેબા કોકા કોલા , ડેસિયો પિગ્નાટારી દ્વારા
1957માં બનાવેલ, બેબા કોકા કોલા એ સૌથી પ્રખ્યાત કવિતાઓમાંની એક છે કોન્ક્રેટિસ્ટ ચળવળ અને 1958માં નોઈગન્દ્રેસ નંબર 4 મેગેઝિનમાં પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી.
કવિતામાં આપણે જાહેરાતની ભાષાનો પ્રભાવ જોઈએ છીએ, કારણ કે રચના સંદર્ભિત કરે છે લોકપ્રિય રેફ્રિજરેટરના સૂત્ર માટે. ડેસિઓ પિગ્નાટારી દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા આ બિન-સંદર્ભીકરણ (અને પુનઃપ્રસંગતીકરણ) માં, જાહેરાત સામગ્રી, તેના મૂળ સ્થાનથી દૂર કરવામાં આવે છે, તેમાં ઘણી બધી વક્રોક્તિ શરૂ થાય છે.
એક અનન્ય અવાજનો લાભ લેવો શબ્દભંડોળના પુનરાવર્તનમાંથી, ડેસીયો વાક્યોના નિર્માણ સાથે રમે છે (ડ્રિંક કોકા કોલા / બેબ કોલા / પીણું કોકા / બેબ કોલા કોકો).
જાહેરાતને યોગ્ય બનાવીને, ડેસીયો ભાષાનું પુનઃનિર્માણ અને ડીકન્સ્ટ્રક્ટ કરે છે જાહેરાત કરે છે અને કવિતાને ગ્રાહક સમાજની ટીકા કરવાના આમંત્રણમાં ફેરવે છે.
3. સિન્કો , જોસ લિનો ગ્રુનેવાલ્ડ દ્વારા
કોંક્રિટ કવિતામાં સિન્કો, જોસ લિનો ગ્રુનેવાલ્ડ (1931-2000) એક મહાન બનાવે છે મૂળાક્ષરોની સંખ્યાઓ અને અક્ષરો વચ્ચે મજાક.
કવિ સંખ્યાત્મક ચિહ્નો અને અક્ષરોની સંખ્યા તરફ ધ્યાન દોરે છે જેશબ્દ પાંચ કે, આ કિસ્સામાં, કુતૂહલપૂર્વક એકરૂપ થાય છે: પાંચ શબ્દમાં પણ પાંચ અક્ષરો છે.
તે જે રીતે પૃષ્ઠ પર ગોઠવાય છે તે રીતે રેખાંકિત કરવા યોગ્ય છે. સીડીનું ફોર્મેટ. કોંક્રીટીસ્ટ પેઢી ગ્રાફિક મુદ્દા સાથે ખૂબ જ ચિંતિત હતી, તેથી જ કાગળની શીટ પર શબ્દોનું વિતરણ નવીન રીતે કરવામાં આવે છે.
સામાન્ય રીતે, કોંક્રીટ કવિઓએ ગ્રાફિક પરની સફેદ જગ્યાનો લાભ લીધો હતો. ઉપલબ્ધ અર્થ લખાણ છાપવા દ્વારા પૃષ્ઠ. આ પેઢીએ વાચકને એ પણ જાણવાની જરૂરિયાત ઊભી કરી કે પૃષ્ઠ પરની ખાલી જગ્યાઓને કાવ્ય રચનામાં મહત્ત્વપૂર્ણ તત્વ તરીકે કેવી રીતે અર્થઘટન કરવું.
4. પાણીમાં ચંદ્ર , લેમિન્સકી દ્વારા
આ કવિતા, પાઉલો લેમિન્સકી (1944-1989) દ્વારા 1982 માં પ્રકાશિત, છબી અને ટેક્સ્ટને મૂળમાં એક કરે છે માર્ગ, શબ્દોને પ્રતિબિંબિત કરે છે. આમ, તે સ્વરૂપ છંદોની સામગ્રીને પ્રતિબિંબિત કરે છે , જેમ કે ચંદ્રની છબી પાણીની સપાટી પર પ્રતિબિંબિત થાય છે.
એક ગતિમાં કવિતા<3 ગણવામાં આવે છે>, લેમિન્સ્કીએ અહીં એક દ્રશ્ય કવિતાનું નિર્માણ કર્યું જે હવે માત્ર સાહિત્ય અથવા પ્લાસ્ટિક આર્ટ નથી. વ્યાકરણની રમતો રમતા, લુઆ ના અગુઆ માં એક બાઉન્સ ઇમેજ છે, જે પગલાઓના આકારમાં અરીસાઓનું અનુકરણ કરે છે.
સર્જકના કાર્યમાં મહત્વપૂર્ણ હાજરી - અને લુઆમાં પણ હાજર છે na Água , એ હાઈકુ છે, જે એક પ્રકારનું સંક્ષિપ્ત પ્રાચ્ય કાવ્યાત્મક બાંધકામ છે.
ગ્રાફિક અસર મેળવવા માટે, કવિએ છંદોનો ત્યાગ કરવો પડ્યો હતોપરંપરાગત નક્કર કવિતાની દુનિયામાં લેમિન્સકીની શરૂઆત 1964માં ડેસિયો પિગ્નાટારી દ્વારા નિર્દેશિત મેગેઝિન Invenção માં થઈ હતી, જ્યાં કવિએ પાંચ કવિતાઓ પ્રકાશિત કરી હતી.
The 10 શ્રેષ્ઠ કવિતાઓ લેખ પણ જુઓ લેમિન્સકી .
આ પણ જુઓ: લિયોનાર્ડો દા વિન્સી દ્વારા ધ લાસ્ટ સપર: કાર્યનું વિશ્લેષણ5. આર્નાલ્ડો એન્ટુન્સ દ્વારા જેન્ટે , આર્નાલ્ડો એન્ટુન્સ દ્વારા
જેન્ટે, આર્નાલ્ડો એન્ટુન્સ (1960), એક નક્કર કવિતાનું વિશિષ્ટ ઉદાહરણ છે. સંક્ષિપ્ત , ટેલિગ્રાફિક અને ઉદ્દેશ્ય લેખનમાંથી બનાવેલ, કવિતા ભાષા સ્તરે આમૂલ પ્રયોગો રજૂ કરે છે, લગભગ બાલિશ દેખાવ સાથે.
"લોકો" શબ્દની રચના સાથે રમીને , તેમાં શોધવું, બીજા ઉચ્ચારણમાં, શબ્દ "એટ". પરંપરાગત શ્લોકને નાબૂદ કરવામાં આવ્યો છે, જે એક મૂળ રીતે વિઘટિત થયેલા એક શબ્દને માર્ગ આપે છે.
એક શબ્દથી બનેલી કવિતા, બીજામાં પ્રગટ થાય છે, તે સંભવિત અર્થઘટનની શ્રેણી માટે પરવાનગી આપે છે. જેમ કે ET એ લોકો શબ્દની અંદર છે, શું તેઓ આપણી વચ્ચે છે? શું આપણે એકબીજા સાથે, રહસ્યમય અને અજાણ્યા જીવો છીએ? શું કવિતા સમકાલીન વ્યક્તિવાદની આલોચના હતી?
વાચકે ET શબ્દ પર ભાર મૂકતા, પસંદ કરેલ ટાઇપોલોજી, રંગ, અક્ષરો જે રીતે દ્રશ્ય ક્ષેત્ર પર કબજો કરે છે તેના પર ધ્યાન આપવું જોઈએ. આ તમામ પસંદગીઓ કોંક્રિટ પ્રોજેક્ટ માટે સુસંગત છે.
6. ગિરાસોલ , ફરેરા ગુલર દ્વારા
ફેરેરા ગુલર (1930-2016)ની કવિતામાં સૂર્યમુખી શબ્દનું વિઘટન થયું છેમૂળ રીત: ગીરા શબ્દ, જે પૃષ્ઠની મધ્યમાં રહે છે, તે સૂર્ય શબ્દને પરિભ્રમણ કરવાનું કાર્ય ધરાવે છે. પૃષ્ઠ પરની હિલચાલનો વિચાર, તેથી, વાચકના ભાગ પર તપાસાત્મક મુદ્રાની માંગ કરે છે .
સરળ, રોજિંદા શબ્દો વાચકની જિજ્ઞાસા જગાડે છે અને તેને સમજવાનો પ્રયાસ કરવા પ્રેરિત કરે છે. સંજ્ઞાઓની પસંદગી અને પૃષ્ઠ પરની ગોઠવણી પાછળનો તર્ક શું છે. કવિતા એવી જોડી બનાવે છે જે ધ્વનિ અસર અને પુનરાવર્તન (જિરાફ-સૂર્યમુખી), (દીવાદાંડી-દીવાદાંડી) દ્વારા એકબીજાની નજીક આવે છે.
ફેરેરા ગુલ્લાર (1930-2016) એ કોન્ક્રેટિસ્ટ ચળવળના પ્રથમ તબક્કામાં ભાગ લીધો હતો. 1956માં સાઓ પાઉલોમાં કોંક્રીટ આર્ટના ઉદ્ઘાટન રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં હાજર હતા. જોર્નલ ડો બ્રાઝિલમાં પ્રકાશિત થયેલા એક લેખમાં હેરોલ્ડો ડી કેમ્પોસ સાથે મતભેદને કારણે, તેણે જૂથ સાથે સંબંધ તોડી નાખ્યો.
ગુલ્લારે પરેશાન કરતા લેખનો જવાબ આપ્યો. 1957માં તે જ વાહનમાં પ્રકાશિત થયેલા લેખ કોંક્રિટ પોએટ્રી: ફેનોમેનોલોજીકલ એક્સપિરિયન્સ સાથે. લીજીઆ ક્લાર્ક અને હેલીઓ ઓટીસિકા સાથે નિયોકોંક્રિટ ચળવળ. તેમના જીવનના આ સમયગાળા વિશે, ગુલ્લારે એક મુલાકાતમાં યાદ કર્યું:
મને યાદ છે કે તેમણે થીસીસનો બચાવ કર્યો હતો કે નવી કવિતાનો મૂળભૂત પ્રશ્ન 'નવી શ્લોકની રચના' નથી, પરંતુ 'યુનિડાયરેક્શનલ પાત્રની ભાષા પર કાબુ મેળવવાનો છે, મૌખિક વાક્યરચના સાથે બ્રેકિંગ.
7. પોસ્ટ-એવરીથિંગ , ઓગસ્ટો ડી કેમ્પોસ દ્વારા
પોસ્ટ એવરીથિંગપોસ્ટ-એવરીથિંગ ની રચના 1984માં કરવામાં આવી હતી, બ્રાઝિલમાં કોન્ક્રેટિઝમ ઉભરી આવ્યાના દાયકાઓ પછી.
કાવ્યાત્મક કાર્ય, ડેસ્પોસિયા (1994) માં સમાવિષ્ટ હતું, ઑડિયોવિઝ્યુઅલ માટે અનુકૂળ. નક્કર કવિતાનું એક મહત્વનું લક્ષણ ધ્વનિ, સ્પર્શેન્દ્રિય, દ્રશ્ય તત્વોનો સમાવેશ હતો. આનાથી પુસ્તકના અવરોધને દૂર કરવાની અને આર્ટ ગેલેરીઓ, સામયિકો, ટેલિવિઝન પર, વિડિયો ક્લિપ્સ, અંદાજો વગેરે દ્વારા જવાની શક્યતા મળી.
અહીં રજૂ કરાયેલા નક્કર કવિઓ, ઓગસ્ટો ડી કેમ્પોસ (1931), નવી ભાષાની શોધમાં ગયા , વાચકને ઉશ્કેરવા અને તેને તેના કમ્ફર્ટ ઝોનમાંથી બહાર લઈ જવા સક્ષમ.
Pós-tudo માં, લેખક તેના પોતાના કાવ્યાત્મક ઉત્પાદન અને વિશ્વમાં તેના સ્થાન વિશે પોતે સાહિત્યનું નિર્માણ કરે છે.
સૈદ્ધાંતિક શ્વાર્ઝ, જ્યારે પોસ-ટુડો, નું વિશ્લેષણ કરે છે ત્યારે કવિતા માટે એક રસપ્રદ અર્થઘટન સંશ્લેષણ કરે છે અને પ્રસ્તાવિત કરે છે:
[કવિતા] વિદેશી કીમાં અર્થઘટન માટે પૂછે છે - "બધું" શું છે? – તેને ખુલ્લું છોડતી વખતે, ખાલી સંકેત તરીકે કાર્ય કરે છે. અર્થઘટનાત્મક સંદર્ભ વાચક દ્વારા મુક્તપણે પસંદ કરવામાં આવે છે: કવિનું જીવનચરિત્ર, સંકલિત ચળવળનો ઇતિહાસ, આધુનિક કલાનું ભાવિ, ક્રાંતિનું ચક્ર, બધું જ સ્વીકાર્ય છે, જો કે રચનામાં કોઈએ પણ ભેદભાવ રાખ્યો નથી
8. પેન્ડુલમ , E.M દ્વારા મેલો ઇ કાસ્ટ્રો દ્વારા
1961 માં પ્રકાશિત પુસ્તક આઇડિયોગ્રામાસ માં સમાવિષ્ટ, કવિતા બનાવવામાં આવી છેમાત્ર એક શબ્દ સાથે. સૂચિત લોલક ચળવળને માન આપવા માટે "લોલક" શબ્દનું વિઘટન કરવામાં આવ્યું છે. આ રીતે, સામગ્રી તેની ગ્રાફિક રજૂઆત સાથે સુમેળમાં છે .
આ કવિતા પ્રોજેક્ટ સાથે સુસંગત છે નક્કર કવિતાની, જેણે મોટેભાગે સંજ્ઞાઓનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને તે કાવ્યાત્મક ઘનીકરણ સાથે સંબંધિત હતી. ક્રિયાપદો અને સર્વનામો સામાન્ય રીતે ત્યાગી હતા, શબ્દોનો સાર શોધવાની ઈચ્છા હતી.
અર્નેસ્ટો મેન્યુઅલ ગેરાલ્ડેસ ડી મેલો ઈ કાસ્ટ્રો (1932) એક અગ્રણી પોર્ટુગીઝ લેખક, પ્રાયોગિક કવિતા ચળવળ (PO-EX) સાથે સંકળાયેલા હતા. 60 ના દાયકા દરમિયાન અને તે સંકલિતવાદના મહાન આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રતિનિધિઓમાંનું એક છે.
9. ધ ડીકન્સ્ટ્રક્શન ઓફ શ્લોક , હેરોલ્ડો ડી કેમ્પોસ દ્વારા
કોંક્રિટ કવિતામાં બીજું મહત્વનું નામ હેરોલ્ડો ડી કેમ્પોસ (1929-2003) હતું, જેમણે કવિતામાં શ્લોકનું વિઘટન સાહિત્યિક સર્જનની પ્રક્રિયાને પ્રતિબિંબિત કરે છે, અને તે જ સમયે, જીવનના કુદરતી ચક્ર પર.
અમે એ પણ અવલોકન કરીએ છીએ કે કેવી રીતે કવિ દુર્બળ, સંક્ષિપ્ત ભાષા નો ઉપયોગ કરે છે અને શક્ય તેટલી નાની જગ્યામાં વિચાર માટે મહત્તમ માત્રામાં ખાતર આપે છે. સમપ્રમાણતા સાથે ચિંતા છે, ધ્યાન ફક્ત મૌખિક સંકેતો તરફ જ નહીં પણ બિન-મૌખિક સંકેતો તરફ પણ વળેલું છે.
શ્લોકનું વિઘટન એ પદાર્થ-કવિતાનું એક વિશિષ્ટ ઉદાહરણ છે, એક કવિતા જે પોતાનામાં પૂરતી છે. તે કંઈક વિશેની કવિતા નથી, તે ઉશ્કેરે છેવાચક અને કડીઓ આપે છે જેઓ વાંચે છે તેમને કવિતા સમજવાની અને તેના પર કામ કરવાની તક આપે છે.
10. વેલોસીડેડ , રોનાલ્ડો એઝેરેડો દ્વારા
રોનાલ્ડો એઝેરેડો (1937-2006) દ્વારા રચિત સૌથી પ્રખ્યાત કવિતાઓમાંની એક વેલોસીડેડ છે. મૂળ રીતે જોડણી કરેલ એક શબ્દ દ્વારા. આ કાવ્ય રચનામાં, રચના મૂળભૂત મહત્વ ધરાવે છે .
કવિતામાં આપણે શબ્દને તેની ભૌતિકતામાં અવલોકન કરીએ છીએ - નક્કર પ્રોજેક્ટમાં દરેક શબ્દ વધુ વજન અને પાત્રતા મેળવે છે, ભાષાની જાગૃતિ
તે એક ફોર્મ છે જે જાણ કરે છે . નક્કર કવિઓમાં, સર્જનનું દરેક તત્વ મહત્વ ધરાવે છે: પૃષ્ઠ પરની સફેદ જગ્યા જ્યાં તેને દાખલ કરવામાં આવી છે, ટાઇપોગ્રાફિકલ ફોન્ટ્સ, તે માધ્યમ જેમાં કવિતા અભિવ્યક્ત કરવામાં આવી છે (પુસ્તક? કેનવાસ? શિલ્પ? મોનિટર?).
કોન્ક્રેટિસ્ટો ગેસ્ટાલ્ટ મનોવિજ્ઞાનથી ખૂબ પ્રભાવિત થયા હતા અને વેલોસિડેડ માં આપણે આ પ્રશંસાને સપ્રમાણ રચના દ્વારા જોવા મળે છે.
રોનાલ્ડો એઝેરેડોનો પરિચય તેની બહેન લિજીયા એઝેરેડો (1931) દ્વારા કવિ ઓગસ્ટો સાથે થયો હતો. ડી કેમ્પોસ, જે તેના સાળા બન્યા. ઓગસ્ટોની નિકટતા સાથે, રોનાલ્ડોને નવીન કાવ્યશાસ્ત્રમાં રસ પડ્યો અને તેણે સાઓ પાઉલોમાં (1956માં) મ્યુઝિયમ ઑફ મોડર્ન આર્ટમાં કોંક્રિટ આર્ટના રાષ્ટ્રીય પ્રદર્શનમાં ભાગ લીધો. કવિએ કોન્ક્રેટિસ્ટ સામયિકો નોઇગન્દ્રેસ અને ઇન્વેન્સો માં પણ યોગદાન આપ્યું હતું.
આ પણ વાંચવાની તક લોલેખો :
