విషయ సూచిక
1950ల మధ్యలో బ్రెజిల్‌లో కాంక్రీటిజం ఉద్భవించింది. MASP (డిసెంబర్ 4, 1956న ప్రారంభించబడింది)లో జరిగిన కాంక్రీట్ పోయెట్రీ ఎగ్జిబిషన్ ఆ సమయంలో కళాత్మక సన్నివేశంలో ఒక హైలైట్.
ఈ ప్రదర్శనను ఆగస్టో డి కాంపోస్, డెసియో పిగ్నాటరి, రోనాల్డో అజెరెడో, ఫెరీరా గుల్లార్ మరియు రూపొందించారు. వ్లాదిమిర్ డయాస్ పినో.
కాంక్రీటిస్టులు ప్రయోగాత్మకత ఆధారంగా కొత్త సాహిత్యం, కొత్త కళ కోసం ఆకాంక్షించారు. సుదీర్ఘమైన మరియు చర్చనీయమైన పద్యాలతో, బహుళ పఠనాలను అనుమతించే చిత్రాలతో దృశ్య కవిత్వాన్ని సృష్టించేటప్పుడు కవులు సంక్షిప్తత, కఠినత మరియు ఖచ్చితత్వంపై పందెం వేశారు.
1. Lixo, Luxo , by Augusto de Campos
కాంక్రీట్ కవిత్వం యొక్క క్లాసిక్‌లలో ఒకటి Lixo, Luxo , కంపోజ్ చేయబడిన కవిత 1966లో అగస్టో డి కాంపోస్ ద్వారా.
అత్యంత దృశ్యమాన సృష్టిలో, "లిక్సో" అనే పదం మరొక పదం ద్వారా చిన్న స్థాయిలో మరియు పునరావృత కదలికలో (లగ్జరీ) నిర్మించబడింది. గ్రాఫిక్ పరంగా సారూప్యతతో పాటు, చెత్త మరియు లగ్జరీ అనే పదాలు ఒకే విధమైన ఫొనెటిక్స్‌ను కలిగి ఉంటాయి, ఒకే అచ్చు (i మరియు u)లో మాత్రమే విభిన్నంగా ఉంటాయి.
కేవలం రెండు పదాలతో కూడిన పద్యం సామాజిక ఇతివృత్తం గురించి చర్చను లేవనెత్తుతుంది. మరియు బహుళ సాధ్యమైన వివరణలను పిలుస్తుంది.
లగ్జరీ మనల్ని వృధాగా నడిపిస్తుందా? పేరుకుపోవడం (చెత్త) ఏమి చేస్తుందో విస్తృతంగా విశ్లేషించకుండా లగ్జరీకి విలువ ఇచ్చే సమాజంలో మనం జీవిస్తున్నామా? దుబారా చేయడం, కూడబెట్టడం మనల్ని చెడ్డ మనుషులుగా మారుస్తుందా? లేదా కూడా, దిమనం జీవిస్తున్న ఆర్థిక వ్యవస్థ కొంతమంది బిలియనీర్ల ప్రయోజనాలను తీర్చడానికి అనవసరమైన ఉత్పత్తులు మరియు డిమాండ్లతో మనల్ని నింపుతుందా?
ఇతర గొప్ప కాంక్రీట్ కవితల మాదిరిగానే, Lixo, Luxo పాఠకులను డైవ్ చేయడానికి ఆహ్వానిస్తుంది. లోతైన ప్రతిబింబం.
2. బెబా కోకా కోలా , డెసియో పిగ్నాటరి ద్వారా
1957లో రూపొందించబడింది, బెబా కోకా కోలా అత్యంత ప్రసిద్ధి చెందిన కవితలలో ఒకటి కాంక్రీటిస్ట్ ఉద్యమం మరియు 1958లో పత్రిక నోయిగాండ్రెస్ నంబర్ 4 లో ప్రచురించబడింది.
కవితలో ప్రకటనల భాష యొక్క ప్రభావాన్ని చూస్తాము, ఎందుకంటే సృష్టి సూచిస్తుంది ప్రసిద్ధ రిఫ్రిజిరేటర్ యొక్క నినాదానికి. డెసియో పిగ్నాటరిచే నిర్వహించబడిన ఈ డికాంటెక్చువలైజేషన్ (మరియు రీకాంటెక్చువలైజేషన్)లో, దాని అసలు స్థానం నుండి తీసివేయబడిన ప్రకటనల కంటెంట్ చాలా వ్యంగ్యం ని కలిగి ఉంటుంది.
ప్రత్యేకమైన ధ్వనిని సద్వినియోగం చేసుకోవడం ద్వారా సృష్టించబడింది. పదజాలం పునరావృతం నుండి, డెసియో వాక్యాల నిర్మాణంతో ఆడతాడు (కోకా కోలా / బేబ్ కోలా / డ్రింక్ కోకా / బేబ్ కోలా కాకో).
ప్రకటనను కేటాయించడం ద్వారా, డెసియో భాషను పునఃసృష్టించి, పునర్నిర్మించారు ప్రకటనలు మరియు పద్యం వినియోగదారు సమాజాన్ని విమర్శించడానికి ఆహ్వానంగా మారుస్తుంది.
3. Cinco , by José Lino Grünewald
నిర్మిత పద్యం Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) గొప్పగా చేసింది వర్ణమాల యొక్క సంఖ్యలు మరియు అక్షరాల మధ్య జోక్.
కవి సంఖ్యా సంకేతాలు మరియు అక్షరాల సంఖ్యపై దృష్టిని ఆకర్షిస్తుందిఐదవ పదం, ఈ సందర్భంలో, ఆసక్తిగా ఏకీభవిస్తుంది: ఐదు అనే పదానికి ఐదు అక్షరాలు కూడా ఉన్నాయి.
సృష్టిని పేజీలో ఏర్పాటు చేసిన మార్గాన్ని అండర్లైన్ చేయడం విలువైనది నిచ్చెన యొక్క ఆకృతి. కాంక్రీటిస్ట్ తరం గ్రాఫిక్ సమస్యతో చాలా ఆందోళన చెందింది, అందుకే కాగితపు షీట్‌పై పదాల పంపిణీ వినూత్న పద్ధతిలో జరుగుతుంది.
కాంక్రీట్ కవులు, సాధారణంగా, తెల్లని స్థలాన్ని ఉపయోగించుకున్నారు. అందుబాటులో ఉన్న వచనాన్ని ముద్రించడం ద్వారా పేజీ. కవిత్వ సృష్టిలో ముఖ్యమైన అంశంగా పేజీలోని ఖాళీలను ఎలా అర్థం చేసుకోవాలో కూడా తెలుసుకోవాల్సిన అవసరాన్ని ఈ తరం పాఠకులకు అందించింది.
4. మూన్ ఇన్ మార్గం , పదాలను ప్రతిబింబిస్తుంది. ఆ విధంగా, అతను పద్యాలలోని రూపం కంటెంట్‌ను ప్రతిబింబించేలా చేస్తాడు, చంద్రుని చిత్రం నీటి ఉపరితలంపై ప్రతిబింబిస్తుంది. ఒక పద్యాన్ని చలనం<3గా పరిగణించారు>, లెమిన్స్కీ ఇక్కడ సాహిత్యం లేదా ప్లాస్టిక్ కళ మాత్రమే కాకుండా దృశ్యమాన కవిత్వాన్ని రూపొందించాడు. వ్యాకరణ గేమ్‌లను ఆడుతున్నప్పుడు, Lua na Água లో బౌన్స్‌డ్ ఇమేజ్ ఉంది, స్టెప్‌ల ఆకారంలో అద్దాలను అనుకరిస్తుంది.
సృష్టికర్త యొక్క పనిలో ముఖ్యమైన ఉనికి - మరియు Luaలో కూడా ఉంది na Água , అనేది హైకూ , ఇది ఒక రకమైన సంక్షిప్త ఓరియంటల్ కవితా నిర్మాణం.
గ్రాఫిక్ ప్రభావాన్ని వెతకడానికి, కవి పద్యాలను వదిలివేయవలసి వచ్చింది.సంప్రదాయకమైన. కాంక్రీట్ కవిత్వ ప్రపంచంలో లెమిన్స్కి యొక్క అరంగేట్రం 1964లో డెసియో పిగ్నాటరిచే దర్శకత్వం వహించిన పత్రిక ఇన్వెంకో లో జరిగింది, ఇక్కడ కవి ఐదు కవితలను ప్రచురించాడు.
దీని 10 ఉత్తమ కవితలు అనే కథనాన్ని కూడా చూడండి. లెమిన్స్కి .
5. Gente , Arnaldo Antunes ద్వారా
Gente, by Arnaldo Antunes (1960), ఇది కాంక్రీట్ పద్యానికి ఒక విలక్షణ ఉదాహరణ. సంక్షిప్త , టెలిగ్రాఫిక్ మరియు ఆబ్జెక్టివ్ రైటింగ్‌తో రూపొందించబడింది, పద్యం భాషా స్థాయిలో తీవ్రమైన ప్రయోగాన్ని అందిస్తుంది, దాదాపు చిన్నపిల్లల రూపంతో ఉంటుంది.
"ప్రజలు" అనే పదం యొక్క కూర్పుతో ఆడటం ద్వారా , దానిలో కనుగొనడం, రెండవ అక్షరంలో, "et" అనే పదం. సాంప్రదాయిక పద్యం రద్దు చేయబడింది, అసలు మార్గంలో కుళ్ళిపోయిన ఒకే పదానికి దారి తీస్తుంది.
ఒక పదాన్ని మరొక పదంలోకి విప్పిన పద్యం, సాధ్యమైన వివరణల శ్రేణిని అనుమతిస్తుంది. ET అనేది వ్యక్తులు అనే పదంలో ఉన్నందున, వారు మన మధ్య ఉన్నారా? మనం ఒకరితో ఒకరు ETలు, రహస్యమైన మరియు తెలియని జీవులమా? పద్యం సమకాలీన వ్యక్తివాదం యొక్క విమర్శనా?
పాఠకుడు ఎంచుకున్న టైపోలాజీపై, రంగుపై, అక్షరాలు దృశ్య క్షేత్రాన్ని ఆక్రమించే విధానంపై దృష్టి పెట్టాలి, ET అనే పదాన్ని నొక్కి చెప్పాలి. ఈ ఎంపికలన్నీ కాంక్రీట్ ప్రాజెక్ట్‌కు సంబంధించినవి.
6. గిరాసోల్ , ఫెర్రీరా గుల్లర్ ద్వారా
ఫెరీరా గుల్లర్ (1930-2016) కవితలో పొద్దుతిరుగుడు పదం కుళ్ళిపోయిందిఅసలు మార్గం: పేజీ మధ్యలో ఉన్న గిరా అనే పదం సూర్య పదాన్ని ప్రసారం చేసే పనిని కలిగి ఉంటుంది. పేజీలో కదలిక ఆలోచన, కాబట్టి, పాఠకుడి నుండి పరిశోధనాత్మక భంగిమను కోరుతుంది .
సాధారణ, రోజువారీ పదాలు పాఠకుడి ఉత్సుకతను రేకెత్తిస్తాయి మరియు అర్థం చేసుకోవడానికి ప్రయత్నించేలా ప్రేరేపిస్తాయి. నామవాచకాల ఎంపిక మరియు పేజీలోని అమరిక వెనుక ఉన్న తర్కం ఏమిటి. పద్యం ధ్వని ప్రభావం మరియు పునరావృతం (జిరాఫీ-సన్‌ఫ్లవర్), (లైట్‌హౌస్-లైట్‌హౌస్) ద్వారా ఒకదానికొకటి చేరుకునే జంటలను సృష్టిస్తుంది.
ఫెరీరా గుల్లర్ (1930-2016) కాంక్రీటిస్ట్ ఉద్యమం యొక్క మొదటి దశలో పాల్గొన్నారు. 1956లో సావో పాలోలో ప్రారంభమైన నేషనల్ ఎగ్జిబిషన్ ఆఫ్ కాంక్రీట్ ఆర్ట్‌లో హాజరయ్యాడు. జర్నల్ డో బ్రసిల్‌లో ప్రచురించబడిన ఒక కథనంలో హరోల్డో డి కాంపోస్‌తో విభేదాల కారణంగా, అతను సమూహంతో విడిపోయాడు.
గుల్లర్ ఇబ్బంది పెట్టే కథనానికి ప్రతిస్పందించాడు. 1957లో అదే వాహనంలో ప్రచురించబడిన కాంక్రీట్ పోయెట్రీ: ఫెనోమెనాలాజికల్ ఎక్స్‌పీరియన్స్ అనే వ్యాసంతో అతనిని చాలా ఎక్కువ చేశాడు.
అతని ప్రసంగం మరియు ఇతర తోటి సానుభూతిపరుల ప్రదేశాన్ని గుర్తించడానికి ప్రేరేపించబడ్డాడు, కవి లిజియా క్లార్క్ మరియు హెలియో ఒయిటిసికాతో పాటు నియోకాంక్రీట్ కదలిక. తన జీవితంలోని ఈ కాలం గురించి, గుల్లర్ ఒక ఇంటర్వ్యూలో గుర్తుచేసుకున్నాడు:
కొత్త కవిత్వం యొక్క ప్రాథమిక ప్రశ్న 'కొత్త పద్యం సృష్టించడం' కాదు, 'ఏకదిశాత్మక పాత్ర భాషను అధిగమించడం' అని అతను థీసిస్‌ను సమర్థించాడని నాకు గుర్తుంది. వెర్బల్ సింటాక్స్‌తో విచ్ఛిన్నం'.
7. ప్రతిదీ అనంతర , ఆగస్టో డి కాంపోస్ ద్వారా
బ్రెజిల్‌లో కాంక్రీటిజం ఉద్భవించిన దశాబ్దాల తర్వాత 1984లో పోస్ట్ ఎవ్రీథింగ్ పోస్ట్ ఎవ్రీథింగ్ సృష్టించబడింది.
డెస్పోసియా (1994)లో చేర్చబడిన కవితా రచన ఆడియోవిజువల్ కోసం స్వీకరించబడింది. కాంక్రీట్ కవిత్వం యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణం ధ్వని, స్పర్శ, దృశ్యమాన అంశాలను చేర్చడం. ఇది పుస్తకం యొక్క అవరోధాన్ని అధిగమించడానికి మరియు ఆర్ట్ గ్యాలరీలు, మ్యాగజైన్‌లు, టెలివిజన్‌లో, వీడియో క్లిప్‌లు, ప్రొజెక్షన్‌లు మొదలైన వాటి ద్వారా వెళ్ళే అవకాశాన్ని కల్పించింది.
అగస్టో డి కాంపోస్ (1931) ద్వారా ఇక్కడ ప్రాతినిధ్యం వహించిన కాంక్రీట్ కవులు కొత్త భాష కోసం శోధించడం , పాఠకులను రెచ్చగొట్టి అతని కంఫర్ట్ జోన్ నుండి బయటకు తీసుకెళ్లగల సామర్థ్యం కలిగి ఉంది.
Pós-tudo, లో రచయిత ప్రతిబింబిస్తుంది సాహిత్య తయారీ, దాని స్వంత కవితా ఉత్పత్తి మరియు ప్రపంచంలో దాని స్థానం గురించి.
సిద్ధాంతవేత్త స్క్వార్జ్, Pós-tudo, ని విశ్లేషించేటప్పుడు, పద్యం కోసం ఒక ఆసక్తికరమైన వివరణను సంశ్లేషణ చేసి ప్రతిపాదిస్తాడు:
[కవిత] ఒక విదేశీ కీలో వివరణ కోసం అడుగుతుంది – “ప్రతిదీ” అంటే ఏమిటి? - దానిని తెరిచి ఉంచేటప్పుడు, ఖాళీ సూచనగా పని చేస్తుంది. వివరణాత్మక సందర్భం పాఠకులచే స్వేచ్ఛగా ఎంపిక చేయబడుతుంది: కవి జీవిత చరిత్ర, శంఖుస్థాపన ఉద్యమ చరిత్ర, ఆధునిక కళ యొక్క విధి, విప్లవ చక్రం, అన్నీ ఆమోదయోగ్యమైనవి, అయినప్పటికీ కూర్పులో ఏదీ భిన్నమైన మద్దతును కలిగి లేదు
8. పెండ్యులం , E.M. Melo e Castro ద్వారా
1961లో విడుదలైన Ideograms పుస్తకంలో ఈ పద్యం సృష్టించబడిందికేవలం ఒక పదంతో. సూచించిన లోలకం కదలికను గౌరవించడం కోసం "లోలకం" అనే పదం కుళ్ళిపోయింది. ఈ విధంగా, కంటెంట్ దాని గ్రాఫిక్ ప్రాతినిధ్యంతో సామరస్యంగా ఉంది .
ఈ పద్యం ప్రాజెక్ట్‌కి అనుగుణంగా ఉంది. కాంక్రీట్ కవిత్వం, ఇది ఎక్కువగా నామవాచకాలను ఉపయోగించింది మరియు కవిత్వ సంగ్రహణకు సంబంధించినది. క్రియలు మరియు సర్వనామాలు సాధారణంగా తిరస్కారానికి గురయ్యాయి, పదాల సారాంశాన్ని కనుగొనాలనే కోరిక ఉంది.
ఎర్నెస్టో మాన్యువల్ గెరాల్డెస్ డి మెలో ఇ కాస్ట్రో (1932) ప్రముఖ పోర్చుగీస్ రచయిత, ప్రయోగాత్మక కవిత్వ ఉద్యమానికి (PO-EX) చెందినవారు. 60వ దశకంలో మరియు కాంక్రీటిజం యొక్క గొప్ప అంతర్జాతీయ ప్రతినిధులలో ఒకరు.
9. హరోల్డో డి కాంపోస్ ద్వారా పద్యము యొక్క పునర్నిర్మాణం ,
కాంక్రీట్ కవిత్వంలో మరొక ముఖ్యమైన పేరు హరోల్డో డి కాంపోస్ (1929-2003), ఈ కవితలో పద్యం యొక్క పునర్నిర్మాణం సాహిత్య సృష్టి ప్రక్రియపై ప్రతిబింబిస్తుంది మరియు అదే సమయంలో, సహజ జీవన చక్రం పై ప్రతిబింబిస్తుంది.
మేము కూడా ఎలా గమనించవచ్చు కవి లీన్, క్లుప్తమైన భాషను ఉపయోగిస్తాడు మరియు సాధ్యమైనంత చిన్న స్థలంలో ఆలోచన కోసం గరిష్ట మొత్తంలో ఎరువులు ఇస్తాడు. సమరూపతతో ఆందోళన ఉంది, శబ్ద సంకేతాలపై మాత్రమే కాకుండా అశాబ్దిక వాటిపై కూడా దృష్టి మళ్లింది.
పద్యం యొక్క పునర్నిర్మాణం వస్తువు-పద్యానికి ఒక విలక్షణ ఉదాహరణ, దానికే సరిపోయే పద్యం. ఇది ఏదో ఒక పద్యం కాదు, అది రెచ్చగొట్టిందిరీడర్ మరియు పద్యాన్ని అర్థాన్ని విడదీసేందుకు మరియు దానిపై పని చేసే అవకాశాన్ని చదివిన వారికి అందించే క్లూలను అందిస్తుంది.
10. వెలోసిడేడ్ , రోనాల్డో అజెరెడో ద్వారా
రొనాల్డో అజెరెడో (1937-2006) రచించిన అత్యంత ప్రసిద్ధ కవితలలో ఒకటి వెలోసిడేడ్ , స్వరపరచబడింది అసలైన విధంగా స్పెల్లింగ్ చేయబడిన ఒకే పదం ద్వారా. ఈ కవితా సృజనలో నిర్మాణానికి ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యత ఉంది .
కవితలో పదాన్ని దాని వస్తురూపంలో గమనిస్తాము - కాంక్రీట్ ప్రాజెక్ట్‌లో ప్రతి పదం అధిక బరువును మరియు పాత్రను, భాషపై అవగాహనను పొందుతుంది. .
ఇది అని తెలియజేసే ఫారమ్ . కాంక్రీట్ కవులలో, సృష్టికి సంబంధించిన ప్రతి అంశం ముఖ్యమైనది: పేజీలో అది చొప్పించబడిన తెల్లని ఖాళీ, టైపోగ్రాఫికల్ ఫాంట్‌లు, పద్యం తెలియజేసే మాధ్యమం (పుస్తకం? కాన్వాస్? శిల్పం? మానిటర్?).
కాంక్రీటిస్టులు గెస్టాల్ట్ మనస్తత్వశాస్త్రం ద్వారా బాగా ప్రభావితమయ్యారు మరియు వెలోసిడేడ్ లో మనం ఈ ప్రశంసలను సుష్ట నిర్మాణం ద్వారా చూస్తాము.
రొనాల్డో అజెరెడోను అతని సోదరి లిజియా అజెరెడో (1931) కవి అగస్టోకు పరిచయం చేసింది. డి కాంపోస్, అతని బావగా మారాడు. అగస్టోకు సామీప్యతతో, రొనాల్డో వినూత్నమైన కవిత్వంపై ఆసక్తి పెంచుకున్నాడు మరియు సావో పాలోలోని మ్యూజియం ఆఫ్ మోడరన్ ఆర్ట్‌లో (1956లో) నేషనల్ ఎగ్జిబిషన్ ఆఫ్ కాంక్రీట్ ఆర్ట్‌లో పాల్గొనడం ముగించాడు. కవి కాంక్రీటిస్ట్ మ్యాగజైన్‌లు నోయిగాండ్రెస్ మరియు ఇన్‌వెన్‌నో లకు కూడా కంట్రిబ్యూటర్‌గా ఉన్నారు.
అవకాశాన్ని కూడా చదవండివ్యాసాలు :
