فہرست کا خانہ
برازیل میں 1950 کی دہائی کے وسط میں کنکریٹ ازم ابھرا۔ MASP میں کنکریٹ شاعری کی نمائش (جس کا افتتاح 4 دسمبر 1956 کو ہوا) اس وقت فنکارانہ منظر میں ایک خاص بات تھی۔
یہ نمائش آگسٹو ڈی کیمپوس، ڈیسیو پیگناتری، رونالڈو ازریڈو، فریرا گلر اور ولادیمیر ڈیاس پنو۔
تجربہ پسندی پر مبنی ایک نئے ادب، ایک نئے فن کے متمنی تھے۔ طویل اور متضاد آیات کو توڑتے ہوئے، شاعر بصری شاعری تخلیق کرتے وقت اختصار، سختی اور درستگی پر شرط لگاتے ہیں جن کی تصاویر متعدد پڑھنے کی اجازت دیتی ہیں۔
1۔ Lixo, Luxo , by Augusto de Campos
ٹھوس شاعری کی کلاسیکی نظموں میں سے ایک نظم ہے Lixo, Luxo ، جس پر مشتمل ہے 1966 میں آگسٹو ڈی کیمپوس کے ذریعے۔
انتہائی بصری تخلیق میں، لفظ "لِکسو" ایک دوسرے لفظ کے ذریعے چھوٹے پیمانے پر اور بار بار چلنے والی حرکت (لگژری) کے ذریعے بنایا گیا ہے۔ گرافک اصطلاحات میں یکساں ہونے کے علاوہ، لفظ garbage اور luxury میں بھی ایک جیسی صوتیات ہیں، جو صرف ایک حرف (i اور u) میں مختلف ہیں۔
صرف دو الفاظ پر مشتمل نظم سماجی موضوع پر بحث کو جنم دیتی ہے۔ اور سمن متعدد ممکنہ تشریحات ۔
کیا عیش و آرام ہمیں بربادی کی طرف لے جاتا ہے؟ کیا ہم ایک ایسے معاشرے میں رہتے ہیں جو عیش و عشرت کو قدر کی نگاہ سے دیکھے بغیر اس کا وسیع پیمانے پر تجزیہ کرتا ہے کہ کیا جمع (کچرا) پیدا کرتا ہے؟ کیا فضول خرچی، جمع کرنے کا رواج ہمیں برے انسان بناتا ہے؟ یا یہاں تک کہ،کیا ہم جس معاشی نظام میں رہتے ہیں وہ چند ارب پتیوں کے مفادات کو پورا کرنے کے لیے ہمیں غیر ضروری مصنوعات اور مطالبات سے بھر دیتا ہے؟
بھی دیکھو: برازیلی لوک داستانوں کے 13 ناقابل یقین افسانے (تبصرہ کیا گیا)دیگر عظیم ٹھوس نظموں کی طرح، Lixo, Luxo قاری کو اس میں غوطہ لگانے کی دعوت دیتا ہے۔ ایک گہرا عکس۔
2۔ beba coca cola ، by Décio Pignatari
1957 میں تخلیق کیا گیا، beba coca cola کنکریٹسٹ تحریک اور 1958 میں میگزین Noigandres نمبر 4 میں شائع ہوئی۔
نظم میں ہم اشتہارات کی زبان کا اثر دیکھتے ہیں، چونکہ تخلیق سے مراد مقبول ریفریجریٹر کے نعرے پر۔ Décio Pignatari کی طرف سے کی گئی اس ڈی سیاق و سباق (اور ری سیاق و سباق) میں، اشتہاری مواد کو اس کے اصل مقام سے ہٹا دیا گیا ہے، اس میں بہت زیادہ ستم ظریفی ہونا شروع ہو جاتی ہے۔
تخلیق کردہ منفرد آواز کا فائدہ اٹھاتے ہوئے الفاظ کی تکرار سے، ڈیسیو جملوں کی تعمیر کے ساتھ کھیلتا ہے (ڈرنک کوکا کولا / بیبی کولا / ڈرنک کوکا / بیبی کولا کاکو)۔
اشتہار کو مختص کرکے، ڈیسیو زبان کو دوبارہ تخلیق اور ڈی کنسٹریکٹ کرتا ہے تشہیر کرتا ہے اور نظم کو صارفی معاشرے پر تنقید کرنے کی دعوت میں بدل دیتا ہے۔
3۔ Cinco ، by José Lino Grünewald
ٹھوس نظم میں Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) حروف تہجی کے اعداد اور حروف کے درمیان مذاق۔
شاعر عددی علامات اور حروف کی تعداد کی طرف توجہ مبذول کراتے ہیں جولفظ پانچ جو، اس معاملے میں، متجسس طور پر موافق ہے: لفظ پانچ کے بھی پانچ حروف ہیں۔
اس کے قابل ہے اس طریقے کو انڈر لائن کرنا جس میں تخلیق کو صفحہ پر ترتیب دیا گیا ہے۔ ایک سیڑھی کی شکل. کنکریٹسٹ نسل گرافک کے مسئلے سے بہت زیادہ فکر مند تھی، یہی وجہ ہے کہ کاغذ کی شیٹ پر الفاظ کی تقسیم ایک اختراعی طریقے سے کی جاتی ہے۔ دستیاب معنی متن کی نقوش کے ذریعہ صفحہ۔ اس نسل نے قاری کو یہ بھی جاننے کی ضرورت پیش کی کہ صفحہ پر خالی جگہوں کو شاعرانہ تخلیق میں ایک اہم عنصر کے طور پر کیسے سمجھا جائے۔
4۔ 5 طریقہ، الفاظ کی عکس بندی۔ اس طرح، وہ آیات کے مواد کی شکل کی عکاسی کرتا ہے، جیسے چاند کی تصویر پانی کی سطح پر جھلکتی ہے۔>، لیمنسکی نے یہاں ایک بصری شاعری تیار کی جو اب صرف ادب یا پلاسٹک آرٹ نہیں ہے۔ گرائمر کے کھیل کھیلتے ہوئے، Lua na Água میں ایک اچھالی ہوئی تصویر ہے، جو قدموں کی شکل میں آئینے کی نقالی کرتی ہے۔
تخلیق کار کے کام میں ایک اہم موجودگی - اور Lua میں بھی موجود ہے۔ na Água , ہائیکو ہے، ایک قسم کی مختصر مشرقی شاعرانہ تعمیر۔
ایک تصویری اثر حاصل کرنے کے لیے، شاعر کو آیات کو ترک کرنا پڑا۔روایتی ٹھوس شاعری کی دنیا میں لیمنسکی کا آغاز 1964 میں میگزین Invenção میں ہوا، جس کی ہدایت کاری Décio Pignatari نے کی، جہاں شاعر نے پانچ نظمیں شائع کیں۔
مضمون بھی دیکھیں بذریعہ 10 بہترین نظمیں لیمنسکی .
5۔ جینٹ ، آرنلڈو اینٹونس کی طرف سے
جینٹ، آرنلڈو اینٹونس (1960)، ایک ٹھوس نظم کی ایک عام مثال ہے۔ ٹیلی گرافک اور معروضی تحریر سے بنائی گئی مختصر ، نظم زبان کی سطح پر ایک بنیادی تجربہ پیش کرتی ہے، تقریباً بچکانہ انداز کے ساتھ۔
لفظ "لوگ" کی ترکیب سے کھیل کر ، اس میں تلاش کرتے ہوئے، دوسرے حرف میں، لفظ "et"۔ روایتی آیت کو ختم کر دیا گیا ہے، جس سے کسی ایک لفظ کو اصل طریقے سے گلے کا راستہ ملتا ہے۔
نظم، جو ایک لفظ سے دوسرے لفظ میں آشکار ہوتی ہے، ممکنہ تشریحات کی ایک سیریز کی اجازت دیتی ہے۔ جیسا کہ ET لفظ لوگ کے اندر ہے، کیا وہ ہمارے درمیان ہیں؟ کیا ہم ایک دوسرے کے ساتھ ETs، پراسرار اور نامعلوم مخلوق ہیں؟ کیا نظم آخر کار عصری انفرادیت پر تنقید تھی؟
قارئین کو لفظ ET پر زور دیتے ہوئے منتخب کردہ ٹائپولوجی، رنگ، جس طرح سے حروف بصری میدان پر قبضہ کرتے ہیں اس پر توجہ دینی چاہیے۔ یہ تمام انتخاب کنکریٹ پروجیکٹ سے متعلق ہیں۔
6۔ گیراسول ، از فریرا گلر
فریرا گلر کی نظم میں (1930-2016) لفظ سورج مکھی سے گل گیا ہے۔اصل طریقہ: لفظ گیرہ، جو صفحہ کے بیچ میں رہتا ہے، لفظ سورج کو گردش کرنے کا کام رکھتا ہے۔ صفحہ پر حرکت کا خیال اس لیے قارئین کی جانب سے ایک تحقیقی انداز کا تقاضا کرتا ہے ۔
سادہ، روزمرہ کے الفاظ قاری کے تجسس کو ابھارتے ہیں اور اسے سمجھنے کی کوشش کرنے پر اکساتے ہیں۔ اسم کے انتخاب اور صفحہ پر ترتیب کے پیچھے کیا منطق ہے۔ نظم ایسے جوڑے تخلیق کرتی ہے جو صوتی اثر اور تکرار (جراف-سورج مکھی)، (لائٹ ہاؤس-لائٹ ہاؤس) کے ذریعے ایک دوسرے کے قریب آتے ہیں۔
فریرا گلر (1930-2016) نے کنکریٹسٹ تحریک کے پہلے مرحلے میں حصہ لیا۔ 1956 میں ساؤ پالو میں کنکریٹ آرٹ کی افتتاحی قومی نمائش میں موجود۔ Jornal do Brasil میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں Haroldo de Campos کے ساتھ اختلاف کی وجہ سے، اس نے گروپ سے علیحدگی اختیار کر لی۔
گلر نے اس مضمون کا جواب دیا جو پریشان کن تھا۔ 1957 میں اسی گاڑی میں شائع ہونے والے مضمون Concrete Poetry: Phenomenological Experience کے ساتھ۔ لیگیا کلارک اور ہیلیو اوٹیکیکا کے ساتھ نیو کنکریٹ تحریک۔ اپنی زندگی کے اس دور کے بارے میں، گلر نے ایک انٹرویو میں یاد کیا:
مجھے یاد ہے کہ انھوں نے اس مقالے کا دفاع کیا تھا کہ نئی شاعری کا بنیادی سوال 'نئی نظم تخلیق کرنا' نہیں ہے، بلکہ 'غیر سمتی کردار کی زبان پر قابو پانا' ہے۔ زبانی نحو کے ساتھ توڑنا'۔
7۔ ہر چیز کے بعد ، بذریعہ Augusto de Campos
سب کچھ پوسٹ کریںپوسٹ ایوریتھنگ 1984 میں تخلیق کیا گیا تھا، برازیل میں کنکریٹ ازم کے ابھرنے کے کئی دہائیوں بعد۔
شاعری کام، جو Despoesia (1994) میں شامل تھا، تھا آڈیو ویژول کے لیے ڈھال لیا گیا۔ ٹھوس شاعری کی ایک اہم خصوصیت صوتی، سپرش، بصری عناصر کی شمولیت تھی۔ اس سے کتاب کی رکاوٹ کو دور کرنے اور آرٹ گیلریوں، میگزینوں، ٹیلی ویژن پر، ویڈیو کلپس، پروجیکشنز وغیرہ کے ذریعے جانے کا موقع ملا۔ ایک نئی زبان کی تلاش میں گیا ، جو قاری کو مشتعل کرنے اور اسے اس کے آرام کے علاقے سے باہر لے جانے کی صلاحیت رکھتا ہے۔
Pós-tudo میں، مصنف اس پر غور کرتا ہے۔ اپنی شاعرانہ تخلیق اور دنیا میں اس کے مقام کے بارے میں خود ادبی تخلیق۔
نظریات دان شوارز، جب Pós-tudo، کا تجزیہ کرتے ہیں تو نظم کے لیے ایک دلچسپ تشریح پیش کرتے ہیں:
[نظم] ایک غیر ملکی کلید میں تشریح مانگتی ہے - "سب کچھ" کیا ہے؟ - اسے کھلا چھوڑتے ہوئے، خالی اشارے کے طور پر کام کرنا۔ تشریحی سیاق و سباق کو قاری آزادانہ طور پر منتخب کرتا ہے: شاعر کی سوانح عمری، کنکریٹسٹ تحریک کی تاریخ، جدید آرٹ کی تقدیر، انقلاب کا چکر، سب قابل قبول ہیں، حالانکہ ساخت میں کسی نے بھی فرق نہیں کیا ہے
8. پینڈولم ، بذریعہ E.M میلو ای کاسٹرو کی طرف سے
شامل کتاب Ideogramas ، جو 1961 میں ریلیز ہوئی، نظم تخلیق کی گئی ہے۔صرف ایک لفظ کے ساتھ. لفظ "پینڈولم" کو مجوزہ پینڈولم کی حرکت کا احترام کرنے کے لیے تحلیل کیا گیا ہے۔ اس طرح، مواد اس کی گرافک نمائندگی کے ساتھ ہم آہنگ ہے ۔
یہ نظم پروجیکٹ کے مطابق ہے۔ ٹھوس شاعری کی، جس نے زیادہ تر اسموں کا استعمال کیا اور اس کا تعلق شاعرانہ سنکشیشن سے تھا۔ فعل اور ضمیر عام طور پر منحرف ہوتے تھے، الفاظ کے جوہر کو تلاش کرنے کی خواہش تھی۔
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) ایک ممتاز پرتگالی مصنف، تجرباتی شاعری کی تحریک (PO-EX) سے تعلق رکھتے تھے۔ 60 کی دہائی کے دوران اور کنکریٹزم کے عظیم ترین بین الاقوامی نمائندوں میں سے ایک ہے۔
9۔ آیت کی ڈی کنسٹرکشن ، ہیرالڈو ڈی کیمپوس کی طرف سے
15>
ٹھوس شاعری میں ایک اور اہم نام ہارولڈو ڈی کیمپوس (1929-2003) تھا، جس نے نظم میں آیت کی تشکیل ادبی تخلیق کے عمل کی عکاسی کرتی ہے، اور اسی وقت، زندگی کے قدرتی چکر پر۔
ہم یہ بھی مشاہدہ کرتے ہیں کہ کس طرح شاعر دبلی پتلی، مختصر زبان استعمال کرتا ہے، اور کم سے کم جگہ میں سوچ کے لیے زیادہ سے زیادہ مقدار میں کھاد دیتا ہے۔ ہم آہنگی کے ساتھ ایک تشویش ہے، توجہ صرف زبانی علامات کی طرف نہیں بلکہ غیر زبانی علامتوں کی طرف بھی ہے۔
آیت کی تخریب ایک آبجیکٹ نظم کی ایک عام مثال ہے، ایک نظم جو اپنے آپ میں کافی ہے۔ یہ کسی چیز کے بارے میں نظم نہیں ہے، یہ اشتعال پیدا کرتی ہے۔قاری اور اشارے فراہم کرتا ہے جو پڑھنے والوں کو نظم کو سمجھنے اور اس پر کام کرنے کا موقع فراہم کرتا ہے۔
10۔ Velocidade ، by Ronaldo Azeredo
Ronaldo Azeredo (1937-2006) کی سب سے مشہور نظموں میں سے ایک Velocidade ہے، ایک ایک لفظ کے ذریعہ جو اصل انداز میں ہجے کیا گیا ہے۔ اس شاعرانہ تخلیق میں، ساخت کی بنیادی اہمیت ہے ۔
نظم میں ہم لفظ کو اس کی مادیت میں دیکھتے ہیں - ٹھوس منصوبے میں ہر لفظ زیادہ وزن اور کردار حاصل کرتا ہے، زبان کی آگہی۔
یہ ایک فارم ہے جو مطلع کرتا ہے ۔ ٹھوس شاعروں میں، تخلیق کا ہر عنصر اہمیت رکھتا ہے: صفحہ پر سفید جگہ جہاں اسے داخل کیا گیا ہے، ٹائپوگرافیکل فونٹس، وہ میڈیم جس میں نظم کو پہنچایا گیا ہے (کتاب؟ کینوس؟ مجسمہ؟ مانیٹر؟)۔
Concretists Gestalt نفسیات سے بہت متاثر ہوئے اور Velocidade میں ہم اس تعریف کو سڈول تعمیر کے ذریعے دیکھتے ہیں۔
Ronaldo Azeredo کو اس کی بہن، Lygia Azeredo (1931) نے شاعر آگسٹو سے متعارف کرایا تھا۔ ڈی کیمپوس، جو اس کا بہنوئی بن گیا۔ آگسٹو سے قربت کے ساتھ، رونالڈو نے جدید شاعری میں دلچسپی پیدا کی اور ساؤ پالو کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (1956 میں) میں کنکریٹ آرٹ کی قومی نمائش میں شرکت کی۔ شاعر کنکریٹسٹ میگزین Noigandres اور Invenção میں بھی معاون تھا۔
بھی پڑھنے کا موقع لیں۔مضامین :
