Преглед садржаја
Конкретизам се појавио средином 1950-их у Бразилу. Изложба Конкретне поезије у МАСП-у (отворена 4. децембра 1956.) била је врхунац тадашње уметничке сцене.
Изложбу су креирали Аугусто де Кампос, Децио Пињатари, Роналдо Азередо, Фереира Гулар и Владимир Диас Пино.
Конкретисти су тежили новој књижевности, новој уметности, заснованој на експериментализму. Прекидајући са дугим и дискурзивним стиховима, песници су се кладили на сажетост, строгост и прецизност када стварају визуелну поезију са сликама које су дозвољавале вишеструко читање .
1. Лико, Луко , Аугуста де Цампоса
Један од класика конкретне поезије је песма Лико, Луко , компонована Аугусто де Цампос 1966.
У високо визуелном стваралаштву, реч „Лико” је конструисана кроз другу реч у малом обиму и у покрету који се понавља (Луксуз). Осим што су графички сличне, речи смеће и луксуз имају и сличну фонетику, разликују се само по једном самогласнику (и и у).
Песма састављена од само две речи покреће дискусију о друштвеној теми и позива више могућих тумачења .
Да ли нас луксуз води у отпад? Да ли живимо у друштву које цени луксуз без широке анализе шта акумулација генерише (смеће)? Да ли нас пракса расипања, гомилања чини лошим људским бићима? Или чак,Да ли нас економски систем у којем живимо испуњава непотребним производима и захтева да задовољимо интересе неколико милијардера?
Попут других великих конкретних песама, Лико, Луко позива читаоца да зарони у дубок одраз.
2. беба цоца цола , Дециа Пигнатарија
Настала 1957. године, беба цоца цола је једна од најпознатијих песама конкретистичког покрета и објављена је у часопису Ноигандрес број 4 , 1958.
У песми видимо утицај рекламног језика , будући да се творба односи на слогану популарног фрижидера. У овој деконтекстуализацији (и реконтекстуализацији) коју је спровео Децио Пигнатари, рекламни садржај, уклоњен са своје првобитне локације, почиње да има много ироније .
Искористивши предност јединственог звука који је створен од понављања вокабулара, Децио се поиграва са грађењем реченица (попиј кока-колу / бабе цолу / пиј коку / бејбу кола како).
Присвајањем огласа, Децио рекреира и деконструише језик рекламирање и претвара песму у позив на критику потрошачког друштва.
3. Цинцо , Јосе Лино Груневалд
У конкретној песми Цинцо, Јосе Лино Груневалд (1931-2000) чини велики шала између бројева и слова азбуке.
Песник скреће пажњу на нумеричке знакове и број слова која чинереч пет која се, у овом случају, необично поклапа: реч пет такође има пет слова.
Вреди подвући начин на који је творба распоређена на страници, у формат мердевина. Генерација конкретиста била је веома забринута за графичко питање, због чега је дистрибуција речи на листу хартије урађена на иновативан начин.
Конкретни песници су, генерално гледано, искористили предност белог простора на страница утискивањем значења текста. Ова генерација донела је читаоцу потребу и да зна да протумачи празна места на страници као значајан елемент у песничком стваралаштву.
Такође видети: Модернизам у Бразилу: карактеристике, фазе и историјски контекст покрета4. Месец у води , Лемински
Ова песма, коју је 1982. објавио Пауло Лемински (1944-1989), обједињује слику и текст у оригиналу начин , пресликавајући речи. Тако он чини да форма одражава садржај стихова, као што се лик месеца одражава на површини воде.
Сматра се песма у покрету , Лемински је овде произвео визуелну поезију која више није само књижевност или пластика. Играјући граматичке игре, у Луа на Агуа постоји одбијена слика, која симулира огледала у облику степеница.
Важно присуство у ствараочевом делу - а такође је присутна и у Луа на Агуа , је хаику , врста сажете оријенталне поетске конструкције.
Да би тражио графички ефекат, песник је морао да напусти стиховетрадиционалним. Лемински деби у свету конкретне поезије догодио се 1964. године у часопису Инвенцао , у режији Дециа Пигнатарија, где је песник објавио пет песама.
Погледајте и чланак 10 најбољих песама аутора Лемински .
5. Генте , Арналда Антунеса
Генте, Арналда Антунеса (1960), типичан је пример конкретне песме. Сажета , направљена из телеграфског и објективног писања, песма представља радикално експериментисање на језичком нивоу, готово са детињастим изгледом.
Поигравајући се композицијом речи "људи" , налазећи у њему, у другом слогу, реч "ет". Традиционални стих је укинут, уступајући место једној речи разложеној на оригиналан начин.
Песма, састављена од једне речи која се одвија у другу, дозвољава низ могућих тумачења . Пошто је ЕТ у оквиру речи људи, да ли су они међу нама? Да ли смо једни са другима ванземаљци, мистериозна и непозната створења? Да ли је песма ипак била критика савременог индивидуализма?
Читалац треба да обрати пажњу на изабрану типологију, на боју, на начин на који слова заузимају визуелно поље, наглашавајући реч ЕТ. Сви ови избори су релевантни за конкретан пројекат.
6. Гирасол , Фереире Гулара
У песми Фереире Гулара (1930-2016) реч сунцокрет је разложена одоригиналан начин: реч гира, која остаје на средини странице, има функцију да кружи реч сунце. Идеја кретања на страници захтева, дакле, истраживачки став од стране читаоца .
Једноставне, свакодневне речи побуђују радозналост читаоца и подстичу га да покуша да разуме каква је логика иза избора именица и распореда на страници. Песма ствара парове који се приближавају једни другима кроз звучни ефекат и понављање (жирафа-сунцокрет), (светионик-светионик).
Ферреира Гуллар (1930-2016) учествовао је у првој фази конкретистичког покрета, као присутан на инаугурационој Националној изложби бетонске уметности у Сао Паулу 1956. Због неслагања са Харолдом де Кампосом у чланку објављеном у Јорнал до Брасил, раскинуо је са групом.
Гулар је одговорио на чланак који је сметао га толико 1957. чланком Конкретна поезија: феноменолошко искуство , објављеним у истом возилу.
Мотивисан да обележи своје место говора и места других симпатизера, песник је створио неоконкретни покрет поред Лигије Кларк и Хелија Оитичице. О овом периоду свог живота, Гулар се у једном интервјуу присећа:
Сећам се да је бранио тезу да фундаментално питање нове поезије није „стварање новог стиха“, већ „превазилажење једносмерног језика карактера, кршење вербалне синтаксе'.
7. Пост-све , Аугусто де Цампос
Пост ЕверитхингПост-еверитхинг настао је 1984. године, деценијама након што се конкретизам појавио у Бразилу.
Песничко дело, укључено у Деспоесиа (1994) је било прилагођено аудиовизуелном. Важна особина конкретне поезије била је инкорпорација звучних, тактилних, визуелних елемената. То је дало могућност да се превазиђе баријера књиге и оде у уметничке галерије, часописе, на телевизију, кроз видео клипове, пројекције итд.
Конкретни песници, које је овде представљао Аугусто де Кампос (1931), кренуо у потрагу за новим језиком , способним да испровоцира читаоца и изведе га из зоне комфора.
У Пос-тудо, аутор размишља о књижевног стварања, о сопственој песничкој продукцији и њеном месту у свету.
Теоретичар Шварц, анализирајући Пос-тудо, синтетизује и предлаже занимљиво тумачење песме:
[песма] тражи тумачење у страном кључу – шта је „све“? – остављајући га отвореним, функционишући као празна алузија. Интерпретативни контекст читалац слободно бира: песникова биографија, историја конкретистичког покрета, судбина модерне уметности, циклус револуције, све је прихватљиво, иако ниједно нема диференцирану подршку унутар композиције
8. Клатно , Е.М. од Мело е Цастро
Укључено у књигу Идеограми , објављену 1961. године, песма је насталасамо једном речју. Реч "клатно" је декомпонована да би се испоштовало предложено кретање клатна. На тај начин је садржај у усаглашен са својим графичким приказом .
Ова песма је у складу са пројектом конкретне поезије, која је углавном користила именице и бавила се поетским згушњавањем. Глаголи и заменице су обично били одметнути, постојала је жеља да се пронађе суштина речи.
Ернесто Мануел Гералдес де Мело е Кастро (1932), истакнути португалски писац, припадао је покрету експерименталне поезије (ПО-ЕКС) током 60-их година и један је од највећих међународних представника конкретизма.
9. Деконструкција стиха , Харолда де Кампоса
Друго важно име у конкретној поезији био је Харолдо де Кампос (1929-2003), који је у песми Деконструкција стиха одражава се на процес књижевног стваралаштва, а истовремено и на природни циклус живота .
Такође посматрамо како се песник користи мршав, сажет језик и даје максималну количину ђубрива за размишљање на најмањем могућем простору. Постоји забринутост за симетрију, пажња је усмерена не само на вербалне знакове, већ и на невербалне.
Деконструкција стиха је типичан пример песме-објекта, песма која је сама по себи довољна. То није песма о нечему, она изазивачиталац и даје назнаке дајући онима који читају прилику да дешифрују песму и раде на њој.
10. Велоцидаде , Роналда Азереда
Једна од најпознатијих песама Роналда Азереда (1937-2006) је Велоцидада , компонована једном речју написаном на оригиналан начин. У овом песничком стваралаштву, структура је од фундаменталног значаја .
Такође видети: Историјски МАСП (Музеј уметности Сао Пауло Ассис Цхатеаубрианд)У песми посматрамо реч у њеној материјалности – у конкретном пројекту свака реч добија већу тежину и протагонизам, свест о језику.
То је форма која информише . Код конкретних песника битан је сваки елемент стварања: бели простор на страници где је уметнут, типографски фонтови, медиј у коме се песма преноси (књига? платно? скулптура? монитор?).
Конкретисти су били под великим утицајем гешталт психологије и у Велоцидаде видимо ово дивљење присутно кроз симетричну конструкцију.
Роналда Азереда је његова сестра Лигија Азередо (1931) упознала са песником Аугустом. де Кампос, који му је постао зет. Због своје близине са Аугустом, Роналдо се заинтересовао за иновативну поетику и завршио је учешћем на Националној изложби бетонске уметности у Музеју модерне уметности у Сао Паулу (1956). Песник је био и сарадник конкретистичких часописа Ноигандрес и Инвенцао .
Искористите прилику да прочитате ичланци :
