අන්තර්ගත වගුව
1950 ගණන්වල මැද භාගයේදී බ්‍රසීලයේ කොන්ක්‍රීටිවාදය මතු විය. MASP හි කොන්ක්‍රීට් කවි ප්‍රදර්ශනය (1956 දෙසැම්බර් 4 වන දින ආරම්භ කරන ලදී) එකල කලාත්මක ක්ෂේත්‍රයේ කැපී පෙනෙන අංගයක් විය.
ප්‍රදර්ශනය නිර්මාණය කරන ලද්දේ Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar සහ ව්ලැඩිමීර් ඩයස් පිනෝ.
කොන්ක්‍රීට්කරුවන් නව සාහිත්‍යයක්, නව කලාවක්, පර්යේෂණාත්මකවාදය මත පදනම් වූ අපේක්ෂා කළහ. දිගු හා සංවාදාත්මක පදවලින් බිඳී, බහු කියවීම් .
1 සඳහා ඉඩ සලසන රූප සහිත දෘශ්‍ය කාව්‍ය නිර්මාණය කිරීමේදී කවියන් සංක්ෂිප්ත බව, දැඩි බව සහ නිරවද්‍යතාවය ගැන ඔට්ටු අල්ලති. Lixo, Luxo , Augusto de Campos විසිනි
කොන්ක්‍රීට් කාව්‍යයේ සම්භාව්‍ය වලින් එකක් වන්නේ Lixo, Luxo , රචනා කරන ලද කවියයි. 1966 දී Augusto de Campos විසිනි.
ඉහළ දෘෂ්‍ය නිර්මාණයේ, "Lixo" යන වචනය කුඩා පරිමාණයෙන් සහ පුනරාවර්තන චලනයකින් (Lxury) වෙනත් වචනයක් හරහා ගොඩනගා ඇත. ග්‍රැෆික් අර්ථයෙන් සමාන වීමට අමතරව, කුණු සහ සුඛෝපභෝගී යන වචනවලට සමාන ශබ්ද ද ඇත, එක් ස්වරයකින් පමණක් වෙනස් වේ (i සහ u).
වචන දෙකකින් පමණක් රචනා වූ කවිය සමාජ තේමාව පිළිබඳ සංවාදයක් මතු කරයි. සහ හැකි බහුවිධ අර්ථකථන කැඳවයි.
සුඛෝපභෝගිත්වය අපව නාස්තියට ගෙන යයිද? අප ජීවත් වන්නේ සමුච්චය (කසළ) ජනනය කරන දේ පුළුල් ලෙස විශ්ලේෂණය නොකර සුඛෝපභෝගීත්වය අගය කරන සමාජයකද? නාස්තිය, රැස්කිරීමේ පුරුද්ද අපව නරක මිනිසුන් බවට පත් කරයිද? හෝ පවා, දඅප ජීවත් වන ආර්ථික ක්‍රමය ප්‍රකෝටිපතියන් කිහිප දෙනෙකුගේ අවශ්‍යතා සපුරාලීම සඳහා අනවශ්‍ය නිෂ්පාදන සහ ඉල්ලීම් වලින් අපව පුරවන්නේද?
අනෙකුත් විශිෂ්ට සංයුක්ත කවි මෙන්, Lixo, Luxo පාඨකයාට කිමිදෙන්නට ආරාධනා කරයි. ගැඹුරු පරාවර්තනයක්.
2. beba coca cola , Décio Pignatari විසින්
1957 දී නිර්මාණය කරන ලද, beba coca cola යනු වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කාව්‍යයකි. concretist ව්‍යාපාරය සහ 1958 දී Noigandres අංක 4 සඟරාවේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
කාව්‍යයේ ප්‍රචාරණ භාෂාවේ බලපෑම අපි දකිමු, මන්ද එය නිර්මාණය යොමු කරයි. ජනප්රිය ශීතකරණයේ සටන් පාඨයට. Décio Pignatari විසින් සිදු කරන ලද මෙම decontextualization (සහ recontextualization) තුළ, එහි මුල් ස්ථානයෙන් ඉවත් කරන ලද වෙළඳ ප්‍රචාරණ අන්තර්ගතය, උත්ප්‍රාසය ගොඩක් ඇති වීමට පටන් ගනී.
බලන්න: බාබෙල් කුළුණ: ඉතිහාසය, විශ්ලේෂණය සහ අර්ථයනිර්මාණය කරන ලද අද්විතීය ශබ්දයක් ප්‍රයෝජනයට ගනිමින් වචන මාලාවේ පුනරාවර්තනයෙන්, Décio වාක්‍ය ගොඩනැගීම සමඟ ක්‍රීඩා කරයි (කොකා කෝලා / බේබ් කෝලා / බීම කොකා / බේබ් කෝලා කොකෝ)
දැන්වීම අත්පත් කර ගැනීමෙන්, ඩෙසියෝ භාෂාව ප්‍රතිනිර්මාණය කර ප්‍රතිනිර්මාණය කරයි ප්‍රචාරණය සහ කවිය පාරිභෝගික සමාජය විවේචනය කිරීමට ආරාධනාවක් බවට පත් කරයි.
3. Cinco , José Lino Grünewald විසින්
කොන්ක්‍රීට් කාව්‍යයේ Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) විශිෂ්ටයි හෝඩියේ ඉලක්කම් සහ අකුරු අතර විහිළුවක්මෙම අවස්ථාවෙහිදී, කුතුහලයෙන් සමපාත වන පස්වන වචනය: පහ යන වචනයට අකුරු පහක් ද ඇත. ඉණිමඟක ආකෘතිය. කොන්ක්‍රීටිස්ට් පරම්පරාව ග්‍රැෆික් ප්‍රශ්නය ගැන බෙහෙවින් සැලකිලිමත් වූ අතර, කඩදාසි පත්‍රයේ වචන බෙදා හැරීම නව්‍ය ආකාරයකින් සිදු කරන්නේ එබැවිනි.
සාමාන්‍යයෙන් කොන්ක්‍රීට් කවියන්, සාමාන්‍යයෙන්, සුදු අවකාශයෙන් ප්‍රයෝජන ගත්හ. ලබා ගත හැකි අරුත අරුත් ගැන්වීමෙන් පිටුව. කාව්‍ය නිර්මාණකරණයේ වැදගත් අංගයක් ලෙස පිටුවේ ඇති හිස් අවකාශයන් අර්ථකථනය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන ගැනීමේ අවශ්‍යතාවය මෙම පරම්පරාව පාඨකයාට ගෙන ආවේය.
4. ජලයේ සඳ , ලෙමින්ස්කි විසින්
1982 දී Paulo Leminski (1944-1989) විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මෙම කවිය මුල් පිටපතක රූපය සහ පෙළ ඒකාබද්ධ කරයි මාර්ගය, වචන පිළිබිඹු කිරීම. මේ අනුව, ඔහු සඳෙහි රූපය ජල මතුපිටින් පිළිබිඹු වන්නාක් මෙන්, ආකෘතිය පදවල අන්තර්ගතය පිළිබිඹු කරයි>, ලෙමින්ස්කි මෙහි නිෂ්පාදනය කළේ සාහිත්‍යය හෝ ප්ලාස්ටික් කලාව පමණක් නොවන දෘශ්‍ය කාව්‍යයකි. ව්‍යාකරණ ක්‍රීඩා ක්‍රීඩා කරමින්, Lua na Água හි bounced රූපයක් ඇත, පියවරවල හැඩය දර්පණ අනුකරණය කරයි.
නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ වැදගත් පැවැත්මක් - සහ Lua හි ද පවතී. na Água , යනු හයිකු , සංක්ෂිප්ත පෙරදිග කාව්‍ය නිර්මාණ වර්ගයකි.
ග්‍රැෆික් ප්‍රයෝගයක් සෙවීමට කවියාට පද අත්හැරීමට සිදු විය.සම්ප්රදායික. කොන්ක්‍රීට් කාව්‍ය ලෝකයේ ලෙමින්ස්කිගේ මංගල දර්ශනය 1964 දී ඩෙසියෝ පිග්නාටාරි විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද Invenção සඟරාවේ දී කවියා විසින් කවි පහක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ලෙමින්ස්කි .
5. Gente , Arnaldo Antunes විසින්
Gente, Arnaldo Antunes (1960) විසින් සංයුක්ත කාව්‍යයකට සාමාන්‍ය උදාහරණයකි. සංක්ෂිප්ත , ටෙලිග්‍රාෆ් සහ වෛෂයික ලිවීමකින් සාදන ලද, කවිය භාෂා මට්ටමින් රැඩිකල් අත්හදා බැලීමක් ඉදිරිපත් කරයි, පාහේ බොළඳ පෙනුමකි.
"ජනතාව" යන වචනයේ සංයුතිය සමඟ සෙල්ලම් කිරීමෙන්. , එහි සොයා ගැනීම, දෙවන අක්ෂරයේ, "et" යන වචනය. සාම්ප්‍රදායික පද්‍යය අහෝසි වී, මුල් ආකාරයෙන් දිරාපත් වූ තනි වචනයකට මග පාදයි.
තනි වදනකින් දිගහැරුණු කවිය, හැකි අර්ථකථන මාලාවකට ඉඩ සලසයි. ET යනු මිනිසුන් යන වචනයේ ඇති පරිදි, ඔවුන් අප අතර සිටිනවාද? අපි එකිනෙකා සමඟ ETs, අද්භූත සහ නොදන්නා ජීවීන්ද? කවිය සමකාලීන පුද්ගලවාදය විවේචනය කිරීමක් ද?
ඊටී යන වචනය අවධාරණය කරමින්, තෝරා ගත් මුද්‍රණ විද්‍යාව, වර්ණය, අකුරු දෘශ්‍ය ක්ෂේත්‍රය අල්ලාගෙන සිටින ආකාරය පිළිබඳව පාඨකයා අවධානය යොමු කළ යුතුය. මෙම සියලු තේරීම් කොන්ක්‍රීට් ව්‍යාපෘතියට අදාළ වේ.
6. ගිරාසෝල් , ෆෙරේරා ගුල්ලාර් විසින්
ෆෙරෙයිරා ගුල්ලාර්ගේ (1930-2016) කාව්‍යයේ සූරියකාන්ත යන වචනය දිරාපත් වී ඇත.මුල් මාර්ගය: පිටුවේ මැද ඉතිරිව ඇති ගිරා යන වචනයට හිරු යන වචනය සංසරණය කිරීමේ කාර්යය ඇත. පිටුවේ චලනය පිළිබඳ අදහස පාඨකයාගේ පැත්තෙන් ගවේෂණාත්මක ඉරියව්වක් ඉල්ලා සිටී .
සරල, එදිනෙදා වචන පාඨකයාගේ කුතුහලය අවුස්සන අතර තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කිරීමට ඔහුව පොළඹවයි. නාම පද තේරීම සහ පිටුවේ සැකැස්ම පිටුපස ඇති තර්කය කුමක්ද? මෙම කවිය ශබ්ද ප්‍රයෝගය සහ පුනරාවර්තනය (ජිරාෆ්-සූරියකාන්ත), (ප්‍රදීපාගාර-ප්‍රදීපාගාරය) හරහා එකිනෙකාට ප්‍රවේශ වන යුගල නිර්මාණය කරයි.
Ferreira Gullar (1930-2016) කොන්ක්‍රීටිස්ට් ව්‍යාපාරයේ පළමු අදියරට සහභාගී විය. 1956 දී සාඕ පවුලෝ හි පැවති සමාරම්භක ජාතික කොන්ක්‍රීට් චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී විය. Jornal do Brasil හි පළ වූ ලිපියක හැරල්ඩෝ ද කැම්පෝස් සමඟ ඇති වූ මතභේද හේතුවෙන් ඔහු කණ්ඩායමෙන් බිඳී ගියේය.
සිදු කළ ලිපියට ගුල්ලාර් ප්‍රතිචාර දැක්වීය. 1957 දී එම වාහනයේම පළ වූ Concrete Poetry: Phenomenological Experience යන ලිපිය සමඟින්. Lygia Clark සහ Helio Oiticica සමඟ නව කොන්ක්‍රීට් චලනය. ඔහුගේ ජීවිතයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය ගැන ගුලර් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී සිහිපත් කළේය:
නව කවියේ මූලික ප්‍රශ්නය 'නව පදයක් නිර්මාණය කිරීම' නොව 'ඒක දිශානුගත චරිත භාෂාව අභිබවා යාම' යන නිබන්ධනය ඔහු ආරක්ෂා කළ බව මට මතකයි. වාචික වාක්‍ය ඛණ්ඩයෙන් බිඳීම'.
7. පසු-සියල්ල , Augusto de Campos
විසිනිසියල්ලට පසුපශ්චාත්-සියල්ල නිර්මාණය වූයේ බ්‍රසීලයේ කොන්ක්‍රීටිවාදය මතුවී දශක ගණනාවකට පසුවය. ශ්‍රව්‍ය දෘශ්‍ය සඳහා අනුවර්තනය කරන ලදී. සංයුක්ත කාව්‍යයේ වැදගත් ලක්ෂණයක් වූයේ ශබ්ද, ස්පර්ශ, දෘශ්‍ය අංග ඇතුළත් වීමයි. මෙමගින් පොතේ බාධකය මැඩගෙන කලාගාර, සඟරා, රූපවාහිනිය, වීඩියෝ ක්ලිප්, ප්‍රක්ෂේපණ යනාදිය හරහා යාමට හැකියාව ලැබුණි.
කොන්ක්‍රීට් කවියන්, මෙහි නියෝජනය කළේ Augusto de Campos (1931) විසිනි. පාඨකයා කුපිත කර ඔහුගේ සුවපහසු කලාපයෙන් පිටතට ගෙනයාමට හැකියාව ඇති නව භාෂාවක් සෙවීමට ගියා.
Pós-tudo, කතුවරයා පිළිබිඹු කරන්නේ සාහිත්‍ය නිර්මාණය තමාගේම කාව්‍ය නිෂ්පාදනය සහ ලෝකයේ එහි ස්ථානය ගැන.
න්‍යායාචාර්ය Schwarz, Pós-tudo, විශ්ලේෂණය කරන විට කවිය සඳහා රසවත් අර්ථකථනයක් සංශ්ලේෂණය කර යෝජනා කරයි:
[කවිය] විදේශීය යතුරකින් අර්ථ නිරූපණය ඉල්ලා සිටී - "සියල්ල" යනු කුමක්ද? - එය විවෘතව තබන අතරතුර, හිස් ඉඟියක් ලෙස ක්‍රියා කරයි. අර්ථකථන සන්දර්භය පාඨකයා විසින් නිදහසේ තෝරා ගනු ලැබේ: කවියාගේ චරිතාපදානය, කොන්ක්‍රීටිස්ට් ව්‍යාපාරයේ ඉතිහාසය, නූතන කලාවේ ඉරණම, විප්ලවයේ චක්‍රය, සියල්ල පිළිගත හැකි වුවද, සංයුතිය තුළ කිසිවෙකුට සහය වෙන්කර නැත
8. පෙන්ඩුලම් , විසින් ඊ.එම්. Melo e Castro විසින්
1961 දී නිකුත් කරන ලද Ideograms නම් ග්‍රන්ථයේ ඇතුළත් කර, කවිය නිර්මාණය කර ඇත.එකම එක වචනයකින්. යෝජිත පෙන්ඩුලම් චලනයට ගරු කිරීම සඳහා "පෙන්ඩුලම්" යන වචනය දිරාපත් කර ඇත. මේ ආකාරයෙන් අන්තර්ගතය එහි ග්‍රැෆික් නිරූපණයට අනුකූල වේ .
මෙම කවිය ව්‍යාපෘතියට අනුකූල වේ. සංයුක්ත කාව්‍යයේ, බොහෝ දුරට නාමපද භාවිත කරමින් සහ කාව්‍ය ඝනීභවනය ගැන සැලකිලිමත් විය. ක්‍රියාපද සහ සර්වනාම සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රතික්ෂේප වූ අතර, වචනවල සාරය සෙවීමට ආශාවක් තිබුණි.
ප්‍රමුඛ පෘතුගීසි කතුවරයකු වූ අර්නෙස්ටෝ මැනුවෙල් ජෙරල්ඩ්ස් ඩි මෙලෝ ඊ කැස්ත්‍රෝ (1932) පර්යේෂණාත්මක කාව්‍ය ව්‍යාපාරයට (PO-EX) අයත් විය. 60 දශකයේ සහ කොන්ක්‍රීටිස්වාදයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ජාත්‍යන්තර නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි.
බලන්න: චිත්‍රපට පරපෝෂිතයා (සාරාංශය සහ පැහැදිලි කිරීම)9. පද්‍යයේ විසංයෝජනය , හැරල්ඩෝ ද කැම්පෝස් විසින්
කොන්ක්‍රීට් කාව්‍යයේ තවත් වැදගත් නමක් වූයේ කාව්‍යයේ සිටි හැරල්ඩෝ ද කැම්පෝස් (1929-2003) ය. පද්‍යයේ විසංයෝජනය සාහිත්‍ය නිර්මාණ ක්‍රියාවලිය පිලිබිඹු කරයි, ඒ අතරම, ස්වාභාවික ජීවන චක්‍රය .
අපි නිරීක්ෂණය කරන්නේ කෙසේද? කවියා කෙට්ටු, සංක්ෂිප්ත භාෂාවක් භාවිතා කරන අතර, හැකි කුඩාම අවකාශය තුළ චින්තනය සඳහා උපරිම පොහොර ප්‍රමාණය ලබා දෙයි. සමමිතිය පිළිබඳ සැලකිල්ලක් ඇත, වාචික සංඥා පමණක් නොව වාචික නොවන ඒවා කෙරෙහි ද අවධානය යොමු කෙරේ.
පද්‍යයේ විසංයෝජනය වස්තු-කාව්‍යයක සාමාන්‍ය උදාහරණයකි, තමන්ටම ඇති කවියක්. එය යමක් ගැන කවියක් නොවේ, එය උද්දීපනය කරයිපාඨකයා සහ කියවන අයට කවිය විකේතනය කිරීමට සහ එය මත වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙමින් ඉඟි සපයයි.
10. Velocidade , Ronaldo Azeredo විසින්
Ronaldo Azeredo (1937-2006) විසින් රචිත වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කාව්‍යයක් වන්නේ Velocidade , මුල් ආකාරයෙන් උච්චාරණය කරන ලද තනි වචනයකින්. මෙම කාව්‍යමය නිර්මාණයේදී ව්‍යුහය මූලික වැදගත්කමකින් යුක්ත වේ .
කාව්‍යයේ අපි වචනය එහි ද්‍රව්‍යමය බව නිරීක්ෂණය කරමු - සංයුක්ත ව්‍යාපෘතියේ දී සෑම වචනයකටම වැඩි බරක් සහ ප්‍රධානත්වයක්, භාෂාව පිළිබඳ අවබෝධයක් ලැබේ. .
එය දන්වන පෝරමයකි . සංයුක්ත කවියන් අතර, නිර්මාණයේ සෑම අංගයක්ම වැදගත් වේ: එය ඇතුළත් කර ඇති පිටුවේ සුදු අවකාශය, මුද්‍රණ අකුරු, කවිය ප්‍රකාශ කරන මාධ්‍යය (පොත? කැන්වස්? මූර්ති? මොනිටරය?).
කොන්ක්‍රීට්කරුවන්ට ගෙස්ටෝල්ට් මනෝවිද්‍යාව බෙහෙවින් බලපෑ අතර Velocidade හි මෙම ප්‍රශංසාව සමමිතික ඉදිකිරීම තුළින් අපට පෙනේ.
Ronaldo Azeredo ඔහුගේ සහෝදරිය, Lygia Azeredo (1931) විසින් කවියෙකුට හඳුන්වා දෙන ලදී. ඔහුගේ මස්සිනා බවට පත් වූ ද කැම්පෝස්. ඔගස්ටෝට සමීප වීමත් සමඟ රොනාල්ඩෝ නව්‍ය කාව්‍ය නිර්මාණ කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර සාඕ පවුලෝ හි නවීන කලා කෞතුකාගාරයේ (1956 දී) කොන්ක්‍රීට් චිත්‍ර පිළිබඳ ජාතික ප්‍රදර්ශනයට සහභාගී විය. කවියා කොන්ක්‍රීටිස්ට් සඟරා වන නොයිගන්ද්‍රෙස් සහ ඉන්වෙන්සාඕ සඳහා ද දායකයෙකි.ලිපි :
