Táboa de contidos
O concretismo xurdiu a mediados da década de 1950 en Brasil. A exposición de Poesía Concreta no MASP (inaugurada o 4 de decembro de 1956) foi un momento destacado no panorama artístico da época.
A exposición foi creada por Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar e Wladimir Dias Pino.
Os concretistas aspiraban a unha nova literatura, unha nova arte, baseada no experimentalismo. Rachando con versos longos e discursivos, os poetas apostaron pola concisión, o rigor e a precisión á hora de crear poesía visual con imaxes que permitían múltiples lecturas .
1. Lixo, Luxo , de Augusto de Campos
Un dos clásicos da poesía concreta é o poema Lixo, Luxo , composto de Augusto de Campos en 1966.
Na creación altamente visual, a palabra “Lixo” constrúese a través doutra palabra a pequena escala e nun movemento repetitivo (Luxo). Ademais de ser similares en termos gráficos, as palabras lixo e luxo tamén teñen unha fonética semellante, difiren só nunha vogal (i e u).
O poema composto por só dúas palabras suscita unha discusión sobre o tema social. e convoca múltiples interpretacións posibles .
O luxo lévanos ao despilfarro? Vivimos nunha sociedade que valora o luxo sen analizar amplamente o que xera a acumulación (lixo)? A práctica do despilfarro, da acumulación, fainos malos seres humanos? Ou mesmo, oO sistema económico no que vivimos énchenos de produtos e demandas innecesarias para satisfacer os intereses duns poucos multimillonarios?
Como outros grandes poemas concretos, Lixo, Luxo invita ao lector a mergullarse no unha reflexión profunda.
2. beba coca cola , de Décio Pignatari
Creado en 1957, beba coca cola é un dos poemas máis famosos da movemento concretista e publicouse na revista Noigandres número 4 , en 1958.
No poema vemos a influencia da linguaxe da publicidade , xa que a creación fai referencia ao slogan da neveira popular. Nesta descontextualización (e recontextualización) realizada por Déco Pignatari, os contidos publicitarios, retirados da súa localización orixinal, comezan a ter moita ironia .
Aproveitando un son único creado. a partir da repetición do vocabulario, Déco xoga coa construción de frases (beber coca cola / babe cola / beber coca / babe cola caco).
Ao apropiarse do anuncio, Déco recrea e deconstrúe a linguaxe publicitario e converte o poema nunha invitación á crítica da sociedade de consumo.
Ver tamén: Película American Psycho: explicación e análise3. Cinco , de José Lino Grünewald
No poema concreto Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) fai un gran broma entre números e letras do alfabeto.
O poeta chama a atención sobre os signos numéricos e o número de letras que compoñen opalabra cinco que, neste caso, curiosamente coinciden: a palabra cinco tamén ten cinco letras.
Convén subliñar a forma na que se ordena a creación na páxina, no formato dunha escaleira. A xeración concretista estaba moi preocupada pola cuestión gráfica, por iso a distribución das palabras na folla de papel faise de forma innovadora.
Os poetas concretos, en xeral, aproveitaron o espazo en branco da folla de papel. páxina imprimindo o texto de significado dispoñible. Esta xeración trouxo ao lector a necesidade de saber tamén interpretar os espazos baleiros da páxina como un elemento significativo na creación poética.
4. Lúa na auga , de Leminski
Este poema, publicado en 1982 por Paulo Leminski (1944-1989), une imaxe e texto nun orixinal xeito, reflectindo as palabras. Así, fai que a forma reflicta o contido dos versos, como a imaxe da lúa se reflicte na superficie da auga.
Considerado un poema en movemento , Leminski produciu aquí unha poesía visual que xa non é só literatura ou arte plástica. Xogando a xogos gramaticais, hai en Lua na Água unha imaxe rebotada, simulando espellos en forma de chanzos.
Unha presenza importante na obra do creador -e tamén presente en Lua. na Água , é o haiku , un tipo de construción poética oriental concisa.
Para buscar un efecto gráfico, o poeta tivo que abandonar os versos.tradicional. O debut de Leminski no mundo da poesía concreta tivo lugar en 1964 na revista Invenção , dirixida por Déco Pignatari, onde o poeta publicou cinco poemas.
Ver tamén o artigo Os 10 mellores poemas de Leminski .
5. Gente , de Arnaldo Antunes
Gente, de Arnaldo Antunes (1960), é un exemplo típico de poema concreto. Conciso , feito a partir dunha escrita telegráfica e obxectiva, o poema presenta unha experimentación radical a nivel lingüístico, case cunha mirada infantil.
Xogando coa composición da palabra "xente ". , atopando nela, na segunda sílaba, a palabra "et". Suprímese o verso tradicional, dando paso a unha única palabra descomposta dun xeito orixinal.
O poema, composto por unha única palabra despregada noutra, permite unha serie de posibles interpretacións . Como ET está dentro da palabra persoas, están entre nós? Estamos uns cos outros ETs, criaturas misteriosas e descoñecidas? O poema foi ao cabo unha crítica ao individualismo contemporáneo?
O lector debe prestar atención á tipoloxía escollida, á cor, á forma en que as letras ocupan o campo visual, facendo fincapé na palabra ET. Todas estas opcións son relevantes para o proxecto concreto.
6. Girassol , de Ferreira Gullar
No poema de Ferreira Gullar (1930-2016) a palabra xirasol está descomposta dexeito orixinal: a palabra xira, que permanece no medio da páxina, ten a función de facer circular a palabra sol. A idea do movemento na páxina esixe, polo tanto, unha postura investigadora por parte do lector .
As palabras sinxelas e cotiás espertan a curiosidade do lector e institúeno a tratar de comprender cal é a lóxica detrás da elección dos substantivos e a disposición na páxina. O poema crea parellas que se achegan a través do efecto sonoro e da repetición (xirafa-xirasol), (faro-faro).
Ferreira Gullar (1930-2016) participou na primeira fase do movemento concretista, sendo presente na Exposición Nacional de Arte Concreta inaugural de São Paulo en 1956. Por desacordos con Haroldo de Campos nun artigo publicado no Xornal do Brasil, rompe co grupo.
Gullar respondeu ao artigo que molestaba. tanto en 1957 co artigo Poesía concreta: experiencia fenomenolóxica , publicado no mesmo vehículo.
Motivado para marcar o seu lugar de fala e o doutros compañeiros simpatizantes, o poeta creou o movemento neoconcreto xunto a Lygia Clark e Helio Oiticica. Sobre este período da súa vida, Gullar lembrou nunha entrevista:
Recordo que defendía a tese de que a cuestión fundamental da nova poesía non era "crear un novo verso" senón "superar a linguaxe unidireccional do carácter," rompendo coa sintaxe verbal'.
7. Post-todo , de Augusto de Campos
Post EverythingPost-everything creouse en 1984, décadas despois de que xurdise o concretismo en Brasil.
A obra poética, incluída en Despoesia (1994), foi adaptado para o audiovisual. Un trazo importante da poesía concreta foi a incorporación de elementos sonoros, táctiles e visuais. Isto deu a posibilidade de superar a barreira do libro e acudir a galerías de arte, revistas, televisión, a través de videoclips, proxeccións, etc.
Os poetas concretos, aquí representados por Augusto de Campos (1931), entrou en busca dunha nova lingua , capaz de provocar ao lector e sacalo da súa zona de confort.
En Pós-tudo, o autor reflexiona sobre o a propia creación literaria, sobre a súa propia produción poética e o seu lugar no mundo.
O teórico Schwarz, ao analizar Pós-tudo, sintetiza e propón unha interesante interpretación para o poema:
[o poema] pide interpretación en clave estranxeira: que é "todo"? – mentres o deixa aberto, funcionando como unha alusión baleira. O contexto interpretativo elixe libremente o lector: a biografía do poeta, a historia do movemento concretista, o destino da arte moderna, o ciclo da revolución, todo aceptable, aínda que ningún ten apoio diferenciado dentro da composición
8. Péndulo , de E.M. de Melo e Castro
Incluído no libro Ideogramas , editado en 1961, créase o poemacunha soa palabra. Descompónse a palabra "péndulo" para respectar o movemento do péndulo suxerido. Deste xeito, o contido está en harmonía coa súa representación gráfica .
Este poema vai en consonancia co proxecto. da poesía concreta, que facía principalmente uso de substantivos e se preocupaba pola condensación poética. Os verbos e os pronomes adoitaban ser renegados, había o desexo de atopar a esencia das palabras.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) destacado autor portugués, pertenceu ao movemento da Poesía Experimental (PO-EX). durante a década dos 60 e é un dos máximos representantes internacionais do concretismo.
9. A deconstrución do verso , de Haroldo de Campos
Outro nome importante na poesía concreta foi Haroldo de Campos (1929-2003), quen no poema A deconstrución do verso reflexiona sobre o proceso de creación literaria, e, ao mesmo tempo, sobre o ciclo natural da vida .
Ver tamén: Conto Amor, de Clarice Lispector: análise e interpretaciónObservamos tamén como o poeta utiliza unha linguaxe esvelta e concisa e dá a máxima cantidade de fertilizante para o pensamento no menor espazo posible. Hai unha preocupación pola simetría, unha atención dirixida non só aos signos verbais senón tamén aos non verbais.
A deconstrución do verso é un exemplo típico de poema-obxecto, un poema que abonda por si mesmo. Non é un poema sobre algo, provoca olector e proporciona pistas dándolle a quen le a oportunidade de descifrar o poema e traballar nel.
10. Velocidade , de Ronaldo Azeredo
Un dos poemas máis famosos de Ronaldo Azeredo (1937-2006) é Velocidade , composto por unha soa palabra escrita dun xeito orixinal. Nesta creación poética é de fundamental importancia a estrutura .
No poema observamos a palabra na súa materialidade -no proxecto concreto cada palabra cobra maior peso e protagonismo, unha conciencia da linguaxe.
É unha forma que informa . Entre os poetas concretos importa cada elemento da creación: o espazo en branco da páxina onde se insire, as fontes tipográficas, o medio no que se transmite o poema (libro? lenzo? escultura? monitor?).
Os concretistas estiveron moi influenciados pola psicoloxía da Gestalt e en Velocidade vemos presente esta admiración a través da construción simétrica.
Ronaldo Azeredo foi presentado pola súa irmá, Lygia Azeredo (1931), ao poeta Augusto. de Campos, que chegou a ser o seu cuñado. Coa súa proximidade con Augusto, Ronaldo interesouse pola poética innovadora e acabou participando na Exposición Nacional de Arte Concreto do Museo de Arte Moderna de São Paulo (en 1956). O poeta tamén foi colaborador das revistas concretistas Noigandres e Invenção .
Aproveita para ler tamén oartigos :
