جدول المحتويات
بدأ إنتاج الشعر الباروكي في أوائل القرن الخامس عشر ، وقت عصر النهضة في أوروبا. في البرازيل ، تم تنفيذ الباروك من قبل اليسوعيين ، في بداية القرن السادس عشر.
كان الشاعر جريجوريو دي ماتوس (1636-1696) أعظم دعاة للشعر الباروكي في البرازيل> 1. يصف الشاعر باهيا ، بقلم غريغوريو دي ماتوس
مستشار عظيم في كل زاوية ،
من يريد أن يحكم الكبائن ومزارع الكروم ؛
لا هم يعرفون كيف يحكمون مطبخهم
ويمكنهم أن يحكموا العالم بأسره.
في كل باب مستكشف متكرر جدًا ،
أن حياة الجار والجار
البحث والاستماع والمشاهدة والتدقيق ،
لأخذه إلى الميدان وإلى terreiro. ،
ضع كل الخداع في راحة يدك ،
المرابي الهائلة في الأسواق ،
كل أولئك الذين لا يسرقون من الفقراء المدقعين:
و هنا مدينة باهيا.
Gregório de Matos (1636-1696) هو أعظم اسم في الأدب الباروكي في البرازيل. يحتوي عمله على قصائد ساخرة ودينية وحب غنائي. يصف الشاعر باهيا هو مثال على إبداعه الساخر ، حيث يوجد الكثير من السخرية والفجور.
على مر السنين. ، يصف الموضوع سلسلة من السلوكيات المشينة في المدينة التي كان يعيش فيها.الشخصيات المهمة في ذلك الوقت الذين كشفتهم الآيات. السياسيون.
بالإضافة إلى الحديث عن الطبقة الحاكمة ، يصور Gregório de Matos أيضًا الحياة اليومية في باهيا: السلوك الفضولي للجيران ، والفجوة الاجتماعية بين الرجال النبلاء والفقراء.
2. وصف Recife ، بواسطة Bento Teixeira
إلى الجزء الجنوبي حيث يكون الدب الصغير
محاطًا بالحراس ،
حيث السماء المضيئة ، المزيد هادئ ،
له تأثيره ، ومعتدل ،
جنبًا إلى جنب مع أوامر Lusitania الجديدة ،
الطبيعة ، أم جيدة الحضور ،
منفذ لذلك هادئة وآمنة جدًا ، والعيش ،
على طول الساحل العريض الرائع ،
حيث ينكسر غضب نبتون المراوغ ،
بين الشاطئ ، والحجر المتحلل ،
الغريب عنصر مشتق ،
مع مثل هذا اللطف ، أن الخطاف ،
يكفي أن نعلق Argos القاتل.
في منتصف هذا العمل الألبي ، وبصعب ،
كسر فمه البحر المنتفخ ،
ذلك في اللغة المظلمة للبرابرة ،
بارانامبوكو ، من كل شيء يسمى
من بارانا وهو البحر ، بوكا - تمزق ،
صنع في غضب ذلك البحر المالح ،
ذلك دون الانجراف للالتزاممينجوا ،
كوفا دو مار تسمى في لغتنا.
بينتو تيكسيرا بينتو (1561-1600) هو كاتب أقل شهرة لعامة الناس ، لكنه كان مهمًا لكونه مؤلفًا للكتاب. أول قصيدة ملحمية في الأدب البرازيلي ، وكلها مكونة من أبيات باروكية.
تتميز الآيات الباروكية باستخدام لغة بعيدة الاحتمال ، مفصلة ، مع تفاصيل كثيرة. هناك أيضًا استخدام العديد من الشخصيات في الكلام مما يجعل التلاعب الحقيقي بالكلمات. في هذه الحالة ، يكون تطوير اللغة في خدمة المشروع الشعري لمدح الوطن. دالبوكيرك كويلو ، ثم قائد وحاكم كابتن بيرنامبوكو. تمت كتابة Prosopopeia بين عامي 1584 و 1594 واستلهمت من الكلاسيكية Os Lusíadas (1571) ، بواسطة لويس دي كاميس.
استخدام القصيدة كأساس لـ de Camões ، أنشأ بينتو قصيدة صارمة للغاية من وجهة نظر رسمية ، مما أدى إلى ظهور العديد من الشخصيات الأسطورية. جهد مدح إقليم . من خلال الأشعار ، تحكي القصائد الملحمية قصة شعب وأبطالهم الرئيسيين. في هذه الحالة ، وكما نرى في المقتطف أعلاه ، في وصف ريسيفي ، نجد مدحًا شعريًا بلا خجل لرسيفي ، الطبيعة.والشعب البرازيلي.
بالإضافة إلى الإشادة بأرضنا ، تعمل القصيدة أيضًا كسجل للزمن التاريخي الذي كُتبت فيه ، كونها مثالًا مهمًا للأدب الذي تم إنتاجه حول المستعمرة خلال القرن السادس عشر. <1
3. الشاعر في آخر ساعة من حياته ، بقلم غريغوريو دي ماتوس
يا إلهي ، الذي يتدلى من شجرة ،
في قانونه الذي أعترض على العيش ،
في قانونه المقدس سأموت
متحمس وثابت وحازم وكامل.
في هذا العرض ، لأنه الأخير ،
لأنني أرى حلول الظلام في حياتي ،
إنه ، يا يسوع ، الوقت المناسب لرؤية نفسك
لطف الأب لامب الوديع.
حبك عظيم جدًا ، وجريمتي ،
ومع ذلك ، يمكن أن تنتهي كل الخطايا ،
وليس حبك اللامتناهي.
هذا السبب يلزمني بالثقة ،
هذا مهما أخطأت ، في هذا الصراع
أتمنى في حبك أن ينقذني.
الشاعر في آخر ساعة من حياته هو مثال لقصيدة دينية بين العديدة التي ألفها غريغوريو دي ماتوس (1636-1696). يوضح هذا النوع من الأغاني الفكر المسيحي في ذلك الوقت ، والذي كان حاضرًا جدًا في البرازيل حيث لا يزال للكنيسة الكاثوليكية تأثير اجتماعي وسياسي قوي.
في الآيات الدينية ، غالبًا ما يعلن الشاعر حبه لله ويحاول ذلك ابحث عن الشركة مع الخارق. أحد الثوابت في الشعر الباروكي في كل من البرازيل والبرتغال كانت المواضيع الدينية و ،في كثير من الأحيان مدنس. كان هذا النوع من الأغاني يُبنى دائمًا على أساس ثنائية بين الإنسان والله .
في الشاعر في آخر ساعة من حياته ، يتناول الموضوع مباشرة إلى يتخيل يسوع ما ستكون عليه نهاية حياته مثل محاولة تخليص نفسه من خطاياه ، وإظهار نفسه على أنه متدين للغاية. يعلن أنه يثق إلى الأبد في الشخص الذي يعتبره والده ويأمل أن يجد الخلاص ، على الرغم من الخطايا التي يدرك أنها ارتكبت على الأرض.
4. ما هو الحب الذي أتبعه؟ ، بقلم فرانسيسكو رودريغيز لوبو
ما الحب الذي أتبعه؟ ما الذي أبحث عنه؟ ما هي الرغبة؟
ما هذا الفراغ من الخيال؟
ماذا لدي؟ ماذا خسرت؟ من أرادني؟
من يجعلني أحارب؟ ضد من أقاتل؟ 1> 0 وهذا المظهر الإلهي تقريبًا.
أو الخيال ، الظل أو الشكل ،
عذابي صحيح وصحيح:
أموت مما رأيت ، مما أتخيله.
ولد فرانسيسكو رودريغز لوبو في ليريا عام 1580 (وتوفي في لشبونة عام 1622) ، وهو أحد الأسماء الرائدة في الشعر الباروكي البرتغالي وكان أحد أعظم تلاميذ كامويس. في البرتغال ، بدأ العصر الباروكي بوفاة الشاعر كامويس عام 1580.
انظر أيضًا
32حللت أفضل قصائد كارلوس دروموند دي أندرادي 
25 شاعرًا برازيليًا أساسيًا 
أشهر 12 قصيدة في الأدب البرازيلي المقتطف ما هو الحب الذي أتبعه؟ مأخوذ من العمل بريمافيرا ، نُشر عام 1601. يُنظر إلى الحب في هذه الآيات بقلم فرانسيسكو رودريغز لوبو كمصدر للمعاناة ، وهو شعور في نشأته الحزينة تم الإبلاغ عنه من لغة درامية ، نموذجية للإنتاج الباروكي. تبدأ القصيدة بسلسلة من الأسئلة العامة ، متتالية وبدون إجابة ، حتى تبدأ الذات الغنائية في سرد حالتها الشخصية من الوقوع في الحب. مليء بالثنائيات . نحن لا نعرف من هو الحبيب المعني ، وحتى لو كانت هناك علاقة بينهما ، فإن ما نعرفه هو معاناة الذات الغنائية ، التي تطاردها الاختطاف الغرامي.
5. إلى Ilha de Maré ، بقلم Manuel Botelho de Oliveira
إنها تقع بشكل غير مباشر وممتدة
أرض Maré محاطة بالكامل
بواسطة Neptune ، الذي وجود حب دائم ، يعانقها كثيرًا كمحب ،
أنظر أيضا: تاريخ البطة القبيحة (ملخص ودروس)ويضع ذراعيها بداخلها
ينوي الاستمتاع بها ، لكونها جميلة جدًا. في هذه المساعدة ، كل من السفينة ،
والشجاعة ،
من البحر ، تحمل دي ماري اللقب ، مثل أي شخص يعتز بحب حبيبها: ولذوق الهدايا الغرامية
تصبح مدالورود ،
والعيش في مخاوف متتالية ،
هي موجات من الحب ؛
وإذا كنت في الموتى تعرف القليل ، يبدو لك مد من الشوق.
إذا نظرنا إليها من الخارج ، فهي غير جذابة ، لأنها تبدو قبيحة بالنسبة للعيون ؛ لكنها مأهولة بالداخل
إنها جميلة جدًا ، مرغوبة كثيرًا ،
إنها تشبه الصدفة الخشنة والقذرة ، والتي تخلق من الداخل لؤلؤة جميلة.
نقرأ مقتطفًا صغيرًا من القصيدة À Ilha de Maré ، أول عمل للمؤلف الباهي مانويل بوتيلو دي أوليفيرا (1636-1711) الذي سيتم نشره. الكاتب ، الذي كان أيضًا محاميًا وسياسيًا ، هو أحد الأسماء الرئيسية في الباروك البرازيلي.
نرى في جميع أنحاء أبيات مانويل بوتيلو دي أوليفيرا استخدامًا مفرطًا لأشكال الأسلوب - a سمة من سمات الأدب في عصره ، والتي استخدمت لغة بعيدة المنال مكرسة في جماليات الباروك.
نلاحظ ، على سبيل المثال ، استخدام العديد من المغالطات والتناقضات والمفارقات والاستعارات ، مما يجعل البناء الشعري مفصلاً تمامًا . هذه المفردات الثمينة الموجودة في À Ilha de Maré هي خاصية مركزية للشعر الباروكي.
6. وفاة F. ، بقلم فرانسيسكو دي فاسكونسيلوس
تلك الياسمين التي تتحدى فروة الرأس ،
ذلك الفجر الذي ينبض بالحياة ،
تلك النافورة التي تتحدى الجوفارس الانجرافات ،
هذه الوردة التي تتغذى باللون البنفسجي ؛
تتحول إلى الفضة اللامعة النهمة ،
الفرش في قاسية تبكي الأرجواني الزاهي ،
دنس إلى عكرطبقة الفضة الأصلية ،
أنظر أيضا: شرح أسطورة النرجس (الأساطير اليونانية)التغييرات في الحداد القرمزي غير السعيد.
كان الياسمين في البياض ، في ضوء الشفق القطبي ،
نافورة في النعمة ، ارتفعت في السمة ،
هذا الإله البطولي الذي يستقر في النور.
لكن كان من الأفضل عدم القيام بذلك ،
لكونه رمادًا ، يبكي ، طينًا وحدادًا ،
ولدت الياسمين ، فجر ، نافورة ، وردة.
كان فرانسيسكو دي فاسكونسيلوس (1665-1697) شاعرًا باروكيًا برتغاليًا مهمًا. ولد في فونشال ، بعد الانتهاء من دراسته في جامعة كويمبرا ، وأصبح أمين المظالم لكابتن فونشال. يتحدث عن الامتداد النهائي للحياة استنادًا إلى التلاعب بالألفاظ وقبل كل شيء الصور. شيدت على شكل سونيتة ، وتدور الخلق حول الزوال السريع للحياة.
نلاحظ نغمة درامية في جميع أنحاء الآيات والاستخدام المفرط للنقض وشخصيات الكلام ، وهي خصائص نموذجية من الشعرية الباروكية.
إذا كنت مهتمًا بالموضوع ، نوصي بقراءة مقالة Barroco: tudo sobre o حركة فنية.
