বিষয়বস্তুৰ তালিকা
আমি চিত্ৰকলাক বুলি কওঁ যিয়ে এটা পৃষ্ঠত জমা হোৱা ৰং ব্যৱহাৰ কৰা কলাত্মক ভাষা।
এই পৃষ্ঠভাগ বিভিন্ন সামগ্ৰীৰে তৈয়াৰ কৰিব পাৰি, কেনভাছ হ'বই লাগিব বুলি ক'ব নোৱাৰি।
তাত কাগজ, কাপোৰ, দেৱাল, কাঠ বা কল্পনাই অনুমতি দিয়া আন যিকোনো সমৰ্থনত চিত্ৰকলা।
ৰঞ্জক পদাৰ্থৰ প্ৰকাৰো পৰিৱৰ্তনশীল, আৰু তৰল বা গুড়ি ৰং, ঔদ্যোগিক বা প্ৰাকৃতিক হ'ব পাৰে।
See_also: মই পাছাৰ্গাডালৈ ৰাওনা হৈছো (বিশ্লেষণ আৰু অৰ্থৰ সৈতে)ইয়াৰ উপৰিও চিত্ৰকলাৰ কেইবাটাও কৌশল আৰু প্ৰকাৰৰ সৃষ্টি আৰু বিকাশ হৈছে সময়ৰ লগে লগে।
ইতিহাসত চিত্ৰকলা
সংযোগৰ মাধ্যম হিচাপে মানৱতাৰ মাজত শিল্প সদায় উপস্থিত হৈ আহিছে। এই অৰ্থত আটাইতকৈ পুৰণি প্ৰকাশভংগীৰ ভিতৰত এটা হ'ল চিত্ৰকলা।
শিল্পৰ ইতিহাসত ই যথেষ্ট পৰম্পৰাগত হোৱাৰ বাবে চিত্ৰকলা কাৰ্যতঃ সকলো ঐতিহাসিক যুগৰ মাজেৰে পাৰ হৈ গৈছে আৰু প্ৰতিটোতে আচৰণ, বিশ্বাস, সামাজিক আৰু ৰাজনৈতিক চিত্ৰিত কৰিছে জীৱন , সমাজৰ অন্যান্য দিশৰ লগতে।
এই ভাষাৰ জৰিয়তে পৃথিৱীৰ বিভিন্ন সময় আৰু ঠাইৰ অতীত, ৰীতি-নীতি আৰু ধাৰণা বুজি পোৱা সম্ভৱ।
যেতিয়া মানুহ এতিয়াও জীয়াই আছিল প্ৰাক-ইতিহাসত গুহাৰ দেৱালত থকা ছবিৰ জৰিয়তে এক প্ৰকাৰৰ ভাষাৰ বিকাশ ঘটিছিল, ই আছিল শিলৰ চিত্ৰ ।
আলটামিৰাৰ গুহাত থকা বাইছনৰ শিলৰ চিত্ৰ , স্পেইন
ব্যৱহৃত ৰঞ্জক পদাৰ্থবোৰ প্ৰকৃতিৰ পৰা, কয়লা, তেজ, হাড়,শাক-পাচলি, ছাই আৰু শিপা।
অংকন কৰা বিষয়বস্তুবোৰ চিকাৰৰ দৃশ্যৰ পৰা আৰম্ভ কৰি নৃত্য, যৌনতা আৰু অন্যান্য দৈনন্দিন ছবিৰ উপস্থাপনলৈকে আছিল। এই শিল্পৰ আঁৰৰ উদ্দেশ্য আছিল ধৰ্মীয়, আচাৰ-অনুষ্ঠানৰ প্ৰকৃতিৰ বুলি ধৰা হয়।
প্ৰাচীন জনগোষ্ঠীত চিত্ৰকলাও আছিল যদিও মধ্যযুগৰ পৰা (৫ম শতিকা) ইয়াৰ প্ৰাধান্য লাভ কৰিছিল art.
পিছলৈ মূলতঃ ১৯ শতিকাৰ শেষৰ ফালে ফটোগ্ৰাফীৰ আৱিৰ্ভাৱৰ লগে লগে চিত্ৰকলাৰ শক্তি আৰু প্ৰতিনিধিত্বমূলক চৰিত্ৰ অলপ হেৰুৱাই পেলালে। ইয়াৰ ফলত শিল্পীসকলক এই ভাষাত অধিক নান্দনিক স্বাধীনতাৰ দিশে ঠেলি দিয়া হয়।
বৰ্তমান ইমানবোৰ সমসাময়িক প্ৰকাশৰ মাজত চিত্ৰকলাই আৰু এটা প্ৰকাশৰ ৰূপ হিচাপে প্ৰতিহত কৰে।
চিত্ৰকলাৰ প্ৰকাৰ
চিত্ৰকল্প চিত্ৰকলা
ৰূপক চিত্ৰকলা (চিত্ৰকল্পবাদ) হৈছে সেইখন যিয়ে আকৃতি, বস্তু আৰু মানুহক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, অৰ্থাৎ যিয়ে মানুহৰ চকুৰে চিনাক্ত কৰিব পৰা ছবি প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
মোনা লিওনাৰ্ডো দা ভিঞ্চিৰ লিজা (১৫০৩-০৬) হৈছে ক্লাছিক ৰূপক চিত্ৰকলাৰ উদাহৰণ
এইখন হৈছে পেছাদাৰী আৰু অপেশাদাৰী শিল্পী উভয়ৰে দ্বাৰা বিশ্বৰ আটাইতকৈ নিষ্পাদন কৰা ধৰণৰ চিত্ৰকলা। 'বিমূৰ্ত চিত্ৰকলা
বিমূৰ্ত চিত্ৰকলা হৈছে এক প্ৰকাৰৰ প্ৰকাশ যিয়ে বুজাব নোৱাৰা ছবি উপস্থাপন কৰে, অবিহনে বাস্তৱৰ সৈতে কোনো মিল নাই, যেনেকৈfigurativism.
Restinga seca (1994), ব্ৰাজিলৰ শিল্পী Iberê Camargo দ্বাৰা বিমূৰ্ত চিত্ৰকলা
এইদৰে, দাগ, ৰং, টেক্সচাৰ আৰু আৰ্হি অন্বেষণ কৰা হয়, গতিকে যে চূড়ান্ত ফলাফল মানুহৰ বিষয়ভিত্তিক দিশৰ সৈতে জড়িত।
২০ শতিকাৰ প্ৰথমাৰ্ধত এটা কলাত্মক আন্দোলন (বিমূৰ্ততাবাদ) আৰম্ভ হয় যিয়ে এই ধৰণৰ চিত্ৰকলাৰ জন্ম দিয়ে, বিশেষকৈ ৰাছিয়ান চিত্ৰশিল্পী ৱাচিলিৰ সৈতে
কিন্তু বিমূৰ্ত আৰ্হি প্ৰদৰ্শন কৰা অংকন আৰু চিত্ৰকলা সদায় বিশ্বৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ খিলঞ্জীয়া আৰু জনজাতীয় লোকে কৰি আহিছে।
শৰীৰ চিত্ৰকলা
শৰীৰ চিত্ৰকলাৰ... মানৱতাৰ পৰা দূৰৈত প্ৰাচীন কালৰে পৰা প্ৰকাশ পাইছে। এই শিল্পৰ ৰূপত শৰীৰটোক সহায়ক হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰা হয়, যাতে ব্যক্তিজনে নিজৰ লগত প্ৰতীক, আৰ্হি, ৰং আৰু ছবি লৈ যায়।
ব্ৰাজিলৰ খিলঞ্জীয়া শিশুৰ ওপৰত কৰা শৰীৰৰ চিত্ৰকলা
জনসংখ্যা খিলঞ্জীয়া, আফ্ৰিকান, আৰু অন্যান্য স্থানীয় লোকে শতিকাজুৰি প্ৰায়ে নিজৰ শৰীৰত ৰঞ্জক পদাৰ্থৰে কলাত্মক হস্তক্ষেপ কৰি আহিছে।
ছালত স্থায়ী চিত্ৰও নিৰ্মাণ কৰা হয়, যেনে টেটু।
এই বিষয়ে অধিক পঢ়ক: শৰীৰৰ চিত্ৰকলা: বংশৰ পৰা বৰ্তমানলৈকে
চিত্ৰকলাৰ কৌশল
ফ্ৰেস্কো
ফ্ৰেস্কো হৈছে এক কলাত্মক কৌশল যিয়ে এতিয়াও তিতি থকা পৃষ্ঠত অংকন কৰি গঠিত। প্লাষ্টাৰ বা চূণৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত এইবোৰ সাধাৰণতে ডাঙৰ ডাঙৰ মিউৰেল, য'ত শিল্পীসকলে পাতল ৰঞ্জক পদাৰ্থ জমা কৰে
ইয়াৰ বাবেই ইয়াৰ নাম fresco ৰখা হৈছিল, যিটো ইটালিয়ান ভাষাৰ পৰা উদ্ভৱ হৈছে, যাৰ অৰ্থ হৈছে "সতেজ"।
তৰল ৰং আৱৰণত আৰু তাৰ পিছত খৰাংৰ পৰা সংযুক্ত কৰা হয় , ই পৃষ্ঠৰ অংশ হৈ পৰে।
আদামৰ সৃষ্টি, চিষ্টিন চেপেলৰ পৰা ফ্ৰেস্কো, মাইকেল এঞ্জেলো
স্বভাৱ
এই পদ্ধতিত পৰম্পৰাগতভাৱে... কণীৰ ভিত্তিত চিয়াঁহী প্ৰস্তুত কৰা হয়, বাইণ্ডাৰৰ সৈতে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। মিউৰেলত বহুলভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হয়, ইয়াক শুকুৱাবলৈ বেছি সময় নালাগে।
টেম্পাৰিঙৰ দ্বাৰা উজ্জ্বল আৰু কঠিন ৰঙৰ পৰিসৰ লাভ কৰা হয়। ই এটা পুৰণি কৌশল, যাৰ বাবে পিছলৈ ইয়াৰ ঠাইত তেলৰ ৰং লোৱা হয়।
কেনভাছত টেম্পেৰা, আলফ্ৰেডো ভলপিৰ দ্বাৰা
তেলৰ ৰং কৰা
চিত্ৰসমূহ তেলৰ ৰংৰে তৈয়াৰী আজিলৈকে আটাইতকৈ পৰম্পৰাগত। ইয়াত ৰংবোৰ তেল ভিত্তিক ৰঞ্জক পদাৰ্থৰে প্ৰয়োগ কৰা হয়।
শিল্পীয়ে বিশুদ্ধ ৰং বা লিনচিড তেলত পাতল কৰি ব্যৱহাৰ কৰিব পাৰে। সাধাৰণতে ব্যৱহৃত যন্ত্ৰসমূহ বিভিন্ন ডাঠ আৰু স্পেটুলা।
তেলৰ ৰং সাধাৰণতে পেছাদাৰী চিত্ৰকৰসকলে আটাইতকৈ বেছি বাছি লোৱা সামগ্ৰী।
কফি বাগিচাত , ১৯৩০ চনত জৰ্জিনা আলবাকুৱেৰ্কে তেলৰ ৰংৰে নিৰ্মাণ কৰা কেনভাছ
জলৰঙী চিত্ৰ
জলৰঙত প্ৰয়োগ কৰা ৰংটো পানীৰ সৈতে ৰঞ্জক পদাৰ্থৰ মিশ্ৰণ, ই অতি তৰল আৰু তৰল। এইদৰে শিল্পীজনে ক
সাধাৰণতে ব্যৱহৃত সমৰ্থন কাগজ। আদৰ্শগতভাৱে ইয়াৰ ওজন ভাল আৰু কিছু টেক্সচাৰ হ'ব লাগে।
See_also: চুটিগল্প বয়নকাৰী ছোৱালী, মেৰিনা কোলাছান্টিৰ দ্বাৰা: বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা
তৰুণ শহাপহু (1502), কাগজত জলৰঙ আৰু গাউচৰ পুৰণি কাম, আলব্ৰেক্ট ডুৰেৰৰ
