Beth yw Peintio? Darganfyddwch yr hanes a'r prif dechnegau peintio

Rydym yn galw peintio yn yr iaith artistig sy'n defnyddio pigmentau wedi'u dyddodi ar arwyneb.

Gall yr arwyneb hwn fod wedi'i wneud o ddeunyddiau amrywiol, nid o reidrwydd yn gynfas.

Yno yn baentiadau ar bapur, ffabrig, waliau, pren neu unrhyw gynhaliaeth arall y mae'r dychymyg yn ei ganiatáu.

Mae'r math o bigment hefyd yn amrywio, a gall fod yn baent hylif neu bowdr, yn ddiwydiannol neu'n naturiol.

>Yn ogystal, mae yna nifer o dechnegau a mathau o beintio sydd wedi'u creu a'u datblygu dros amser.

Paentio trwy gydol hanes

Mae celf bob amser wedi bod yn bresennol yn y ddynoliaeth fel ffordd o gyfathrebu. Un o'r ymadroddion hynaf yn yr ystyr hwn yw peintio.

Oherwydd ei fod yn eithaf traddodiadol yn hanes celf, mae paentio wedi mynd trwy bron bob cyfnod hanesyddol ac, ym mhob un, wedi portreadu ymddygiadau, credoau, cymdeithasol a gwleidyddol bywyd , ymhlith agweddau eraill ar gymdeithasau.

Felly, trwy'r iaith hon y gellir deall y gorffennol, arferion a syniadau gwahanol amserau a lleoedd yn y byd.

Pan oedd pobl yn dal i fyw yn y cyn-hanes, datblygwyd math o iaith trwy ddelweddau ar furiau ogofâu, sef y paentiad roc .

paentiad roc o bison yn ogof Altamira , Sbaen

Tynnwyd y pigmentau a ddefnyddiwyd o natur, o ddeunyddiau megis glo, gwaed, esgyrn,llysiau, lludw a gwreiddiau.

Roedd y pynciau a beintiwyd yn amrywio o olygfeydd hela i gynrychioliadau o ddawns, rhyw a delweddau bob dydd eraill. Ystyrir mai'r bwriad y tu ôl i'r gelfyddyd hon oedd crefyddol, o natur ddefodol.

Yn yr hen bobloedd, roedd paentio hefyd yn bresennol, ond o'r Oesoedd Canol (5ed i 15fed ganrif) y daeth i amlygrwydd yn celf.

Yn ddiweddarach, yn bennaf gydag ymddangosiad ffotograffiaeth ar ddiwedd y 19eg ganrif, collodd peintio ychydig o'i gryfder a'i gymeriad cynrychioliadol. Mae hyn yn gwthio artistiaid tuag at fwy o ryddid esthetig yn yr iaith hon.

Ar hyn o bryd, mae peintio yn gwrthsefyll fel un ffurf arall o fynegiant yng nghanol cymaint o amlygiadau cyfoes.

Mathau o beintio

Peintio Ffigurol

Y paentiad ffigurol (ffiguratifiaeth) yw'r un sy'n cynrychioli ffigurau, gwrthrychau a phobl, hynny yw, sy'n llwyddo i arddangos delweddau adnabyddadwy i'r llygad dynol.

Mona Mae Lisa (1503-06), gan Leonardo da Vinci, yn enghraifft o baentiad ffigurol clasurol

Dyma'r math o beintiad sy'n cael ei gyflawni fwyaf yn y byd, gan artistiaid proffesiynol ac amatur. Mae yna lawer o themâu y gellir mynd i'r afael â hwy, megis: portreadau a hunanbortreadau, bywyd llonydd a thirweddau.

Paentio Haniaethol

Mae peintio haniaethol yn fath o fynegiant sy'n cyflwyno delweddau annealladwy, hebddynt. dim gohebiaeth â realiti, fel sy'n wir amffiguraeth.

Restinga seca (1994), paentiad haniaethol gan yr arlunydd Brasil Iberê Camargo

Felly, archwilir staeniau, lliwiau, gweadau a phatrymau, felly bod y canlyniad terfynol yn cysylltu ag agweddau goddrychol o'r bod dynol.

Yn hanner cyntaf yr 20fed ganrif, dechreuodd mudiad artistig (tyniadaeth) a arweiniodd at y math hwn o beintio, yn enwedig gyda'r peintiwr Rwsiaidd Wassily

Fodd bynnag, mae darluniau a phaentiadau sy'n arddangos patrymau haniaethol bob amser wedi'u gwneud gan bobloedd brodorol a llwythol o wahanol rannau o'r byd.

Paentio Corff

Mae paentio corff wedi wedi'i amlygu ers yr hen amser yn bell oddi wrth ddynoliaeth. Yn y math hwn o gelf, defnyddir y corff fel cynhaliaeth, fel bod yr unigolyn yn mynd â symbolau, patrymau, lliwiau a delweddau gydag ef.

Paentio corff wedi'i wneud ar blant brodorol Brasil

Poblogaethau Mae pobl frodorol, Affricanaidd, a phobl leol eraill yn aml wedi cynnal ymyriadau artistig ar eu cyrff gyda phigmentau dros y canrifoedd.

Mae paentiadau parhaol hefyd wedi'u gwneud ar y croen, fel tatŵs.

Darllenwch fwy am: Peintio corff: o linach hyd heddiw

Technegau peintio

Fresco

Techneg artistig yw Fresco sy'n cynnwys peintio arwyneb sy'n dal yn wlyb. Wedi'u gwneud o blastr neu galch, maen nhw fel arfer yn furluniau mawr, lle mae artistiaid yn dyddodi'r pigment gwanedig i mewn

Oherwydd hyn, cafodd ei enwi yn fresco , sy'n deillio o'r Eidaleg, sy'n golygu "ffres".

Mae'r paent hylif yn cael ei integreiddio i'r cotio ac yna o sychder , mae'n dod yn rhan o'r wyneb.

Creu Adam, ffresgo o'r capel Sistinaidd, a wnaed gan Michelangelo

Anian

Yn y dull hwn, yn draddodiadol y mae inc yn cael ei baratoi ar sail wyau, a ddefnyddir gyda rhwymwr. Hefyd yn cael ei ddefnyddio'n helaeth ar furluniau, nid yw'n cymryd llawer o amser i sychu.

Gyda thymheru ceir amrywiaeth o liwiau llachar a solet. Mae'n hen dechneg, a dyna pam y cafodd ei ddisodli yn ddiweddarach gan baent olew.

Tempera ar gynfas, gan Alfredo Volpi

Paentiad paent olew

Y paentiadau gwneud gyda phaent olew yw'r rhai mwyaf traddodiadol hyd heddiw. Ynddyn nhw, mae'r lliwiau'n cael eu cymhwyso gyda phigmentau olew.

Gall yr artist ddefnyddio'r lliwiau pur neu eu gwanhau mewn olew had llin. Fel arfer mae'r offer a ddefnyddir yn frwshys o wahanol drwch a sbatwla.

Paent olew yw'r deunydd a ddewisir fwyaf gan beintwyr proffesiynol fel arfer.

Yn y blanhigfa goffi , cynfas a wnaed gyda phaent olew gan Georgina Albuquerque ym 1930

Paentiad dyfrlliw

Mewn dyfrlliw, mae'r paent a roddir yn gymysgedd o bigmentau â dŵr, gan ei fod yn hylif a hylif iawn. Felly, mae angen i'r artist fod â deheurwydd i ymdrin â deunydd sy'n dianc aychydig o reolaeth.

Mae'r cymorth a ddefnyddir yn bapur fel arfer. Yn ddelfrydol, dylai fod â phwysau da a rhywfaint o wead.

Ysgyfarnog Ifanc (1502), hen waith mewn dyfrlliw a gouache ar bapur, gan Albrecht Dürer