Şîva Dawî ya Leonardo da Vinci: analîzkirina xebatê

Şîva Dawî tabloyeke dîwarî ya Leonardo da Vinci ye ku di navbera salên 1494 û 1497'an de hatiye çêkirin.

Ew li xwaringeha Konventa Santa Maria Delle Grazie, li Milano, Îtalya ye.

Kompozîsyona wêneyî 4,60 x 8,80 metre ye û yek ji navdartirîn berhemên cîhanê ye û yek ji berhemên herî baş ên hunermend e û herwiha di dîroka hunerê de yek ji berhemên herî lêkolîn û kopyakirî ye.

Şîva Dawî , ji aliyê Da Vinci ve di navbera 1494 û 1497an de hatiye kişandin

Analîzkirina wêneyan

Şîva dawîn

Şîva dawî , ku wekî Şîva Pîroz jî tê zanîn , ew dema Incîlê temsîl dike dema ku Mesîh xwarina xwe ya paşîn bi şagirtên xwe re parve dike. Wextê ku di tabloyê de tê xuyang kirin ew e ku Îsa tenê gotiye "yek ji we wê min bide xiyanetê" û şagirt dipirsin "Ma ez im? Ya Xudan ?" .

Ev teorî li ser hîmê ajîtasyonê ye ku dixuye ku şandiyên ku bi îşaret û îfadeyên dramatîk, fikar û dilgiraniyê nîşan didin .

Berevajî şagirtan, Mesîh helwestek pasîf nîşan dide û bi sekna xwe piştrast dike: "Bigirin, bixwin; ev bedena min e." û "Hûn hemû ji wî vexwin, çimkî ev xwîna min e" .

Em dikarin vê yekê bibînin ji ber ku yek ji destan nîşanî nan dide û ya din jî nîşan dide çalek şerabê. Birastî, qelp (an jî Girê Pîroz) ji dîmenê tune ye , ku ji hêla hin zanyaran ve tê dîtin.wek provokasyonek ji dêrê û papa re, di wê demê de Alexander VI, ku ji hêla Da Vinci ve baş nehate ecibandin.

Ev tablo kompozîsyonek hevseng e, ku îşaretek pir girîng e , ji ber ku bi saya wî hest têne veguhestin.

Ev girîngiya tevgerê di avakirina vegotina wêneyî de ji bo Leonardo di yek ji defterên wî de hate tomar kirin. Di vê nivîsê de ew diyar dike ku armanca sereke ya wênesaziyê û di heman demê de ya herî dijwar jî ew e ku bi jest û liv û tevgerên endaman "niyeta giyanê mirovî" nîşan bide.

Mîmarî ew tenê ji bo piştgirîkirina karakteran, yên ku bala sereke ya pêkhatinê ne, xizmet dike. Ji ber vê yekê, li şûna ku hêmanên mîmarî yên boyaxkirî li ser fîguran li hev bikevin, ew alîkariya ronîkirina wan dikin, bi kûrayî ve girê didin.

Xala windabûna navendî di warê perspektîfê de Mesîh e , ku li navenda wêne ji hêla vebûna sereke ve hatî çarçove kirin ku li wir gengaz e ku meriv li peyzajê temaşe bike. Li jora vê vebûnê xemilandineke mîmarî heye ku bi awayekî sembolîk wek halo li ser serê wî dixebite.

Hûrgiliyên Mesîh di Şîva Dawî de

Teknîkî

Ji bo vê tabloyê, Leonardo teknîka kevneşopî ya fresco (tembeya hêkê ya li ser çîçeka şil) hilnebijart, lê biryar da ku bi girêkek rûnê li ser giyayê hişk ceribandinê bike.

Ev nûbûnbelkî ji ber ku wî xwestiye aliyekî taybetî bide tabloyê, bi tonalîteyên cuda, bi ronahî/tariyê re bilîze, wek taybetmendiya wî bû.

Lê ev yek jî dikaribû bibûya bijartiyek ku wî bi tevahî bi ser neketibûya. teknîka freskoyan, her weha wê yekê ku rûn hişt ku neqş bi qat were çêkirin û bi vî rengî kar ji nû ve were fikirîn.

Di her rewşê de, ya rast ev e ku ev hilbijartin wekî felaket bû. ji bo parastina resmê, ji ber ku piştî qedandina wê demeke kin de dest bi xirabûnê kir.

Ji wê demê û vir ve ev kar rastî gelek destwerdan û boyaxkirinên bêhejmar hat , ji bilî zirarê, hin ya ku di sedsala 19an de qewimî, dema ku leşkerên Napolyon refûjxane wek îstimrar bikar anîn.

Ziyanên din jî bi bombeyên sala 1943an çêbûn, ku di encamê de kar li ber êrîşên hêmanên xwezayî derket.

Ji ber vê yekê, heke em taybetmendiya şikestî ya avahiyê, bi bûyeran re bixebitin, wekî mucîzeyek nêzik tê hesibandin ku îro jî mimkun e ku meriv li ser wê bifikire.

Derfeta xwe jî bikar bînin gotara Leonardo da Vinci: karên bingehîn bixwîne.

Meraqên li ser Şîva Dawî

Restorasyonên domdar ên ku ev kar di nav sedsalan de derbas bûne jî bûne sedema hin vedîtinên derbarê tabloyê de.

Yek ji wan hûrgulî ye ku nîşan dide ku di nav xwarinên li ser sifrê de mertal têne temsîl kirin (û netenê şerab û nan wek gelemperî bû), tiştek ku ji ber populerbûna vê xwarinê ya wê demê ye.

Hinek tomar jî hene ku hin modelên ku ji bo temsîlkirina jimareyan hatine bikar anîn hene . Mirovekî bi navê Alessandro Carissimo yê ji Parmayê tê guman kirin ku modela destên Mesîh kiriye.

Heta nîşan hene ku zilamek bi navê Giovanni Conte modela rûyê Mesîh bû. Û ji ber ku tenê Giovanni Conte yê tomarkirî zilamek leşkerî bû, meraq e ku meriv bifikire ku fîgurê Îsa yê aram û pasîf di sûretê mêrekî leşkerî de hatîye çêkirin.

Yek ji teoriyên herî navdar ên derbarê yekê de ji fîgurên tabloyê, ku pirtûkek (Dan Brown) û fîlimek derxistiye, ev e ku kesê ku li milê rastê Mesîh rûniştî dê Meryema Mejdelanî be .

Bi rastî, tê dîtin ku ew ê bibe Yûhenna Mizgînvana Pîroz , şagirtê herî biçûk ê ku Îsa jê hez dikir. Zilam her dem li kêleka wî bû û li vir ew bi rengekî androjenî tê temsîl kirin (fîgurek zayenda nenas), taybetmendiya tabloya Leonardo.

Lêkolîn û xêzkirinên şagirtên ku di tabloya resimê ya ku di navbera salên 1495 û 1497an de hatiye çêkirin de cih digirin

Tevî spekulasyonên cihêreng û teoriyên komployê, bi teqez nayê zanîn ka kîjan peyamên bindest di kompozîsyonê de ne. Lêbelê, hûrguliyên balkêş û balkêş hene, wekî rastiya ku tapesteyên ku dîwarên mîmariya derewîn dixemilînin.resim bi ya kela Milan re yek in.

Herwiha balkêş e ku em bifikirin ku şandî li ser gelek heval û hevdemên Leonardo hatine nimûne ku ew jî li dîwana Milano diçûn.

Ev jî karê ku nav û rûmetê dide Leonardo yê ku niha ji 40 salî zêdetir e.

Binêre jî :