Síðasta kvöldmáltíðin eftir Leonardo da Vinci: greining á verkinu

Síðasta kvöldmáltíðin er veggmálverk eftir Leonardo da Vinci á árunum 1494 til 1497.

Það er staðsett í matsal Santa Maria Delle Grazie klaustrsins í Mílanó á Ítalíu.

Myndræn samsetning mælist 4,60 sinnum 8,80 metrar og er eitt frægasta verk í heimi og eitt það þekktasta af listamanninum, auk þess sem er eitt það mest rannsakaða og afritaða í listasögunni.

Síðasta kvöldmáltíðin , máluð af Da Vinci á árunum 1494 til 1497

Málverksgreining

Túlkun

Síðasta kvöldmáltíðin , einnig þekkt sem Heilög kvöldmáltíð , táknar það biblíulega augnablikið þegar Kristur deilir síðustu máltíð sinni með lærisveinum sínum. Augnablikið sem sýnt er á málverkinu er það augnablik sem Jesús sagði nýlega að "einn ykkar mun svíkja mig" og lærisveinarnir spyrja "Er það ég, Drottinn ?" .

Þessi kenning byggir á æsingnum sem virðist hafa náð yfir postulana sem með dramatískum látbragði og svipbrigðum sýna ótta og óhug .

Öfugt við lærisveinana sýnir Kristur aðgerðalausa afstöðu og staðfestir með líkamsstöðu sinni: "Takið, etið, þetta er líkami minn." og "Drekkið allir af honum, því að þetta er mitt blóð" .

Við getum séð þetta vegna þess að önnur höndin bendir á brauðið og hin vísar til brauðsins. vínkaleikur. Reyndar er kaleikurinn (eða heilagur gral) fjarverandi á vettvangi , sem sumir fræðimenn sjásem ögrun við kirkjuna og páfann, á sínum tíma Alexander VI, sem Da Vinci var ekki vel þeginn.

Þetta málverk er yfirveguð samsetning, þar sem látbragðið skiptir miklu máli , vegna þess að það er í gegnum hann sem tilfinningar eru sendar.

Þetta mikilvægi látbragðsins við smíði myndrænnar frásagnar fyrir Leonardo var skráð í einni af minnisbókum hans. Í þessum texta segir hann að meginmarkmið málverksins, og jafnframt það erfiðasta sem hægt er að ná, sé að lýsa "ásetningu mannssálarinnar" með látbragði og hreyfingum meðlimanna.

Architektúr það þjónar aðeins til að styðja við persónurnar, sem eru aðaláherslan í tónsmíðinni. Þannig, í stað þess að máluðu byggingarþættirnir skarast á fígúrurnar, hjálpa þeir til við að varpa ljósi á þær og eigna dýpt.

Hinn miðlægi hvarfpunktur hvað varðar sjónarhorn er Kristur , sem er miðpunktur málverkið er ramma inn af aðalopinu þar sem hægt er að skoða landslagið. Fyrir ofan þetta op er byggingarlistarskraut sem virkar táknrænt sem geislabaugur yfir höfði hans.

Detail of Christ in The Last Supper

Technical

Fyrir þetta málverk valdi Leonardo ekki hefðbundna tækni fresco (eggtempera á blautu gifsi), heldur ákvað hann að gera tilraunir með olíubundið bindiefni á þurrt gifs.

Þessi nýjungkannski gerðist það vegna þess að hann vildi gefa málverkinu ákveðinn svip, með mismunandi tónum, leika með ljós/myrkur, eins og einkenndi hann.

En það gæti líka hafa verið val undir áhrifum af því að hann náði ekki alveg tökum á myndinni. tækni við freskur, auk þess sem olía leyfði að mála í lögum og þannig endurhugsa verkið á meðan það var unnið.

Hvað sem er, sannleikurinn er sá að þetta val reyndist hörmulegt. til varðveislu málverksins, því skömmu eftir að því var lokið fór það að hraka.

Síðan hefur verkið orðið fyrir óteljandi inngripum og endurmálun , auk skemmda, sumra þar af átti sér stað á 19. öld, þegar hermenn Napóleons notuðu matsalinn sem hesthús.

Aðrar skemmdir urðu við sprengjuárásirnar 1943, sem enduðu með því að verkið varð fyrir árásum náttúrulegra þátta.

Þannig, ef við tökum saman brothætt einkenni byggingarinnar, vinnu við atburðina, þá þykir það nánast kraftaverk að það sé enn hægt að hugleiða það í dag.

Nýtið tækifærið og lestu greinina Leonardo da Vinci: grundvallarverk.

Forvitni um síðustu kvöldmáltíðina

Stöðugar endurbætur sem verkið gekkst undir í gegnum aldirnar leiddu einnig til nokkurra uppgötvana um málverkið.

Eitt þeirra er smáatriðin sem sýna að meðal matarins á borðinu eru álar táknaðar (og ekkibara vín og brauð eins og var algengt), eitthvað sem stafar af vinsældum þessa réttar á þeim tíma.

Það eru líka nokkrar heimildir sem benda til nokkurra líköna sem notuð voru til að tákna tölurnar . Gaur að nafni Alessandro Carissimo frá Parma á að hafa mótað hendur Krists.

Það eru jafnvel vísbendingar um að maður að nafni Giovanni Conte hafi verið fyrirmynd andlits Krists. Og þar sem eini Giovanni Conte á skrá var hermaður, er forvitnilegt að hugsa til þess að róleg og óvirk mynd Jesú hafi verið máluð í mynd hermanns.

Ein frægasta kenningin um einn af fígúrum málverksins, og sem olli bók (Dan Brown) og kvikmynd, er að sú sem situr hægra megin við Krist væri María Magdalena .

Í raun, það er talið að það væri Heilagur Jóhannes guðspjallamaður , yngsti lærisveinninn sem Jesús elskaði. Maðurinn var alltaf við hlið hans og hér er hann myndaður á androgyndan hátt (mynd af óskilgreindu kyni), sem einkennir málverk Leonardo.

Rannsóknir og skissur af lærisveinar sem eru fulltrúar á málverkinu, gert á árunum 1495 til 1497

Þrátt fyrir ýmsar vangaveltur og samsæriskenningar er ekki vitað með vissu hvaða subliminal skilaboð eru í samsetningunni. Hins vegar eru forvitnileg og áhugaverð smáatriði, svo sem sú staðreynd að veggteppin sem prýða veggi falskrar byggingarlistarmálverk eru eins og í kastalanum í Mílanó.

Það er líka áhugavert að íhuga að postularnir eru gerðir eftir fyrirmynd margra vina og samtímamanna Leonardos sem komu einnig við í Mílanó-hirðinni.

Þetta er líka verkið sem veitir Leonardo frægð og frama, sem nú er meira en 40 ára gamall.

Sjá einnig :