বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ফ্ৰিডা কাহলো হৈছে মাগডেলিনা কাৰ্মেন ফ্ৰিডা কাহলো ৱাই কাল্ডেৰন (১৯০৭-১৯৫৪)ৰ কলাত্মক নাম, ১৯০৭ চনৰ ৬ জুলাইত কয়োকানত জন্মগ্ৰহণ কৰা এগৰাকী অনন্য মেক্সিকান।
যদিও ৰেকৰ্ডসমূহে ইংগিত দিয়ে যে ফ্ৰিডাৰ জন্ম ১৯০৭ চনত হৈছিল, চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে দাবী কৰিছিল যে তেওঁ ১৯১০ চনত পৃথিৱীলৈ আহিছিল কাৰণ সেই বছৰটোৱেই আছিল মেক্সিকান বিপ্লৱৰ, যাৰ বাবে তেওঁ ইমানেই গৌৰৱান্বিত আছিল।
বিতৰ্কিত, বিতৰ্কিত, শক্তিশালী চিত্ৰকলাৰ লেখিকা আৰু ফ্ৰন্টাল শৈলীৰ ফ্ৰিডা হৈ পৰিছিল মেক্সিকোৰ মুখ হৈ পৰিল আৰু অতি সোনকালেই ইয়াৰ শক্তিশালী কেনভাছেৰে বিশ্ব জয় কৰিলে।
1. দুখন ফ্ৰিডা (1939)
দুয়ো ফ্ৰিডাৰ উপস্থাপনসমূহ একক, সহজ, সেউজীয়া, বেকলেছ বেঞ্চত সজোৱা হৈছে। দুয়োটা চৰিত্ৰই হাতেৰে সংযুক্ত আৰু সম্পূৰ্ণ বেলেগ বেলেগ পোছাক পিন্ধিছে: এজনে পৰম্পৰাগত মেক্সিকান টেহুয়ানা সাজ-পোছাক পিন্ধিছে (এজনৰ নীলা চাৰ্ট), আনজনে পিন্ধিছে ইউৰোপীয় ষ্টাইলৰ বগা ৰঙৰ আড়ম্বৰপূৰ্ণ পোছাক উচ্চ কলাৰ আৰু বিশৃংখল হাতৰ আঁচলৰ সৈতে। দুয়োটাই ফ্ৰিডাই অনুভৱ কৰা সুকীয়া ব্যক্তিত্বক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে ।
আইনাত প্ৰতিফলিত হোৱাৰ দৰে দুয়োজনেই ফ্ৰিডাই বন্ধ, প্ৰতিফলিত আৰু ম্লান মুখখন কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে। এই ডাবল আত্মচিত্ৰখন চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে নিজৰ জীৱনৰ প্ৰেম ডিয়েগো ৰিভেৰাক বিবাহ বিচ্ছেদ কৰাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল।
দুখৰে ভৰা দুয়োজনে নিজৰ হৃদয়খন প্ৰদৰ্শনত এৰি থৈ যায়। ইউৰোপীয় ষ্টাইলৰ সাজ-পোছাক পিন্ধা ফ্ৰিডাই তেজ থকা চাৰ্জিকেল কেঁচি দেখুৱাইছে। এটা মাত্ৰ ধমনী (আৰু তেজে) দুয়োজন ফ্ৰিডাক একত্ৰিত কৰেযৌৱনত হোৱা দুৰ্ঘটনাৰ ফলত ফ্ৰিডা বহুদিন বিচনাত পৰি আছিল, যাৰ ফলত তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃয়ে বিচনাৰ তলত ইজেল আৰু শোৱা কোঠাত কিছুমান আইনা স্থাপন কৰিছিল। কাৰণ তাই নিজৰ ভাবমূৰ্তি পৰ্যবেক্ষণ কৰি বহু সময় কটায়, সেয়েহে ফ্ৰিডাই আত্মচিত্ৰ নিৰ্মাণত বিনিয়োগ কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়। ইয়াৰ ভিতৰত আটাইতকৈ বিখ্যাত হ’ল: বান্দৰৰ সৈতে আত্মচিত্ৰ, বনিটোৰ সৈতে আত্মচিত্ৰ, মুগাৰ পোছাকৰ সৈতে আত্মচিত্ৰ আৰু নেকেলেচ অৱ থৰ্নছ আৰু হামিংবাৰ্ডৰ সৈতে আত্মচিত্ৰ
পৰিয়ালৰ প্ৰতিনিধিত্ব
ফ্ৰিডাৰ জন্মস্থান তেখেতৰ চিত্ৰকলাত কেৱল দুখৰ উৎস হিচাপেই নহয়, চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে তেওঁৰ বংশাৱলী আৰু উৎপত্তি অনুভৱ কৰাৰ উপায় হিচাপেও পঞ্জীয়ন কৰা হৈছিল। এই থিমটো - তেওঁৰ প্ৰডাকচনৰ অন্যতম শক্তিশালী - সাধাৰণতে মাই বাৰ্থ এণ্ড মাই দাদা-বৌ, মোৰ পিতৃ-মাতৃ আৰু মই কেনভাছসমূহে প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।
প্ৰেম
মেক্সিকান মিউৰেলিষ্ট ডিয়েগো ৰিভেৰা আছিল নিঃসন্দেহে ফ্ৰিডা কাহলোৰ জীৱনৰ মহান প্ৰেম। এই আপ্লুত সম্পৰ্কৰ পৰিণতি চিত্ৰকৰৰ বহু কেনভাছতো চিত্ৰিত হৈছিল। দম্পতীহালৰ সাক্ষাৎকাৰ লিপিবদ্ধ কৰা মূল চিত্ৰসমূহ হ'ল: ফ্ৰিডা আৰু ডিয়েগো ৰিভেৰা, ডিয়েগো আৰু মই আৰু ডিয়েগো মোৰ চিন্তাত।
১৯৩৯ চনত অংকন কৰা কেনভাছ।সোঁফালে ফ্ৰিডাই হাতত তাবিজ যেন লগা বস্তু এটা লৈ আছে, যিটো প্ৰতিকৃতি ৰিভেৰাক শিশু অৱস্থাত কৰা বুলি কোৱা হয়। ইয়াৰ পৰাই চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ বাহুৰ ওপৰেৰে এটা পাতল শিৰা দৌৰি গৈ তাইৰ হৃদয়ৰ সৈতে সংযোগ ঘটিছে, যিয়ে তাইৰ জীৱনত প্ৰাক্তন স্বামীৰ অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ গুৰুত্ব প্ৰদৰ্শন কৰে।
See_also: ফিল্ম ভিডা মাৰিয়া: সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণচিত্ৰখনৰ পটভূমিত আমি ঘন ডাৱৰ দেখিবলৈ পাওঁ যিবোৰে যেন আগতীয়াকৈ অনুমান কৰিছিল ধুমুহা।
ফ্ৰিডা কাহলোৰ দ্য টু ফ্ৰিডাছৰ গভীৰ বিশ্লেষণ চাওক।
2. ভঙা স্তম্ভ (1944)
১৯৪৪ চনত অংকন কৰা ওপৰৰ কেনভাছখন চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ জীৱনৰ সৈতে গভীৰভাৱে জড়িত আৰু ইয়াত জমা দিয়া অস্ত্ৰোপচাৰৰ পিছত তেওঁৰ দুখ-কষ্টৰ চিত্ৰণ কৰা হৈছে
চিত্ৰখনত আমি ফ্ৰিডাক এটা গ্ৰীক স্তম্ভৰ দ্বাৰা সমৰ্থিত দেখিবলৈ পাওঁ যিটো ভাঙি যোৱা, ভাঙি যোৱা যেন লাগে আৰু মূৰটো স্তম্ভটোৰ ওপৰত থিয় হৈ আছে। ছবিখনত ফ্ৰিডাই এটা কৰ্চেট উপস্থাপন কৰিছে যিটো তাই প্ৰকৃততে অস্ত্ৰোপচাৰৰ পৰা আৰোগ্য লাভৰ সময়ছোৱাত পিন্ধিলেহেঁতেন।
শিল্পীজনৰ মুখত আমি পঢ়িবলৈ পাওঁ বিষ আৰু দুখৰ প্ৰকাশ , যদিও সংযত, চকুলোৰ উপস্থিতিয়েহে চিনি পায়। ফ্ৰিডাই কঠোৰ আৰু অধ্যৱসায়ী ৰূপ বজাই ৰাখে। পটভূমিত প্ৰাকৃতিক দৃশ্যপটত আমি এখন শুকান, নিৰ্জীৱ পথাৰ দেখিবলৈ পাওঁ, ঠিক যেনেকৈ চিত্ৰকৰজনে হয়তো অনুভৱ কৰিছিল।
ফ্ৰিডাৰ গোটেই শৰীৰটো নখেৰে বিন্ধিছে, যিটো তাই অনুভৱ কৰা স্থায়ী দুখৰ প্ৰতিনিধিত্ব।
See_also: ক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰৰ ১০টা অবিশ্বাস্য বাক্যাংশৰ ব্যাখ্যাশৰীৰৰ চাৰিওফালে সিঁচৰতি হৈ থকাৰ পিছতো কিছুমান নখ ডাঙৰ আৰু ফ্ৰিডাই থকা বিন্দুবোৰৰ ইংগিত দিয়েকিন্তু মোৰ বিষ অনুভৱ হৈছিল। উদাহৰণস্বৰূপে, হৃদযন্ত্ৰৰ অতি ওচৰত অৱস্থিত এটা বিশাল নখৰ উপস্থিতি - সকলোতকৈ ডাঙৰ নখৰ উপস্থিতিৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিয়া উচিত।
3. হেনৰী ফৰ্ড হাস্পতাল (1932)
ওপৰৰ ছবিখন অত্যন্ত ব্যক্তিগত আৰু ইয়াত ফ্ৰিডা কাহলোৰ জীৱনৰ এক যন্ত্ৰণাদায়ক সময়ছোৱা চিত্ৰিত কৰা হৈছে। সদায় মাতৃ হোৱাৰ সপোন দেখা চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে আমেৰিকাত থকাৰ সময়তে স্বতঃস্ফূৰ্ত গৰ্ভপাত কৰিছিল।
গৰ্ভাৱস্থাত ইতিমধ্যে জটিলতা আহিছিল আৰু এই কাৰণেই চিকিৎসকে নিৰপেক্ষ জিৰণি লোৱাৰ পৰামৰ্শ দিছিল। সকলো প্ৰচেষ্টাৰ পিছতো গৰ্ভাৱস্থা আগবাঢ়িব নোৱাৰিলে আৰু ফ্ৰিডাই কেঁচুৱাটো হেৰুৱাই পেলালে। গৰ্ভপাত ঘৰতে আৰম্ভ হৈছিল, কিন্তু শেষত হেনৰী ফৰ্ড হাস্পতালত হৈছিল (যিখনে ছবিখনৰ নাম দিছে আৰু যিখন বিচনাৰ কাষত লিখা আছে)।
গভীৰভাৱে হতাশ হৈ চিত্ৰশিল্পীজনে এৰি যাবলৈ ক’লে ভ্ৰুণটোক ঘৰলৈ লৈ যাওক, কিন্তু ইয়াৰ অনুমতি নাছিল । স্বামীৰ অংকন আৰু চিকিৎসকৰ বৰ্ণনাৰ ভিত্তিত ফ্ৰিডাই ১৯৩২ চনত অংকন কৰা কেনভাছত নিজৰ মৃত পুত্ৰক অমৰ কৰি পেলায়।
ফ্ৰিডা কাহলো
বিশ্বৰ ২৩খন আটাইতকৈ বিখ্যাত ছবি (বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা কৰা হৈছে) <১৩ও চাওক> ফ্ৰিডা কাহলোৰ দ্য টু ফ্ৰিডাছ পেইন্টিং (আৰু ইয়াৰ অৰ্থ)বিচনাত গোট খাই থকা চিত্ৰকৰজনৰ চাৰিওফালে, ৰক্তক্ষৰণ, ছটা উপাদান ভাঁহি থাকে। মৃত ভ্ৰুণৰ উপৰিও কেনভাছৰ মাজত আমি এটা শামুক (চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ মতে, গৰ্ভপাতৰ লেহেমীয়া হোৱাৰ প্ৰতীক) আৰু অস্থিৰোগ বিশেষজ্ঞৰ কাষ্ট বিচাৰি পাওঁ। তলত আমি ক ৰ চিহ্নটো দেখিবলৈ পাওঁমেচিন (এইটো সম্ভৱতঃ চিকিৎসালয়ত ব্যৱহাৰ কৰা ভাপ ষ্টেৰিলাইজাৰ), এটা হিপৰ হাড় আৰু এটা লিলাক অৰ্কিড, যিটো ডিয়েগো ৰিভেৰাই আগবঢ়াব পাৰিলেহেঁতেন।
4. O Veado Ferido (1946)
১৯৪৬ চনত অংকন কৰা O Veado Ferido চিত্ৰখনে এটা ৰূপান্তৰিত জীৱ উপস্থাপন কৰিছে, যিটোৰ মাজৰ মিশ্ৰণ ফ্ৰিডাৰ মূৰ আৰু এটা জন্তুৰ শৰীৰ। চিত্ৰকৰৰ অভিব্যক্তিত আমি ভয় বা হতাশাও দেখা নাপাওঁ, ফ্ৰিডাই এটা নিস্তব্ধ আৰু ৰচিত বায়ু উপস্থাপন কৰিছে।
জীৱ-জন্তুৰ বাছনি আকস্মিক নহয়: হৰিণ এনে এটা সত্তা যিয়ে একে সময়তে আড়ম্বৰতাক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে , ভংগুৰতা আৰু সুক্ষ্মতা ।
নটা কাঁড়ৰ দ্বাৰা ছিদ্ৰযুক্ত প্ৰাণীটোৱে অধ্যৱসায় কৰি থাকে, গতিশীলতাত। ইয়াৰে পাঁচটা পিঠিত লাগি থাকে আৰু চাৰিটা ডিঙিত আৰু মূৰৰ ওচৰত আবদ্ধ হৈ থকা দেখা যায়। গভীৰভাৱে আঘাতপ্ৰাপ্ত হোৱাৰ পিছতো (চিকাৰীয়ে আঘাত কৰিলেহেঁতেননে?) হৰিণটোৱে নিজৰ বাটত আগবাঢ়ি যায়।
আমি জন্তুটোৰ ভংগীমাত ফ্ৰিডাৰ আচৰণৰ সৈতে চিনাক্তকৰণ পঢ়িলোঁ, যিয়ে শাৰীৰিক বিষ আৰু মানসিক বিষৰ মাজতো আগবাঢ়ি গৈ থাকিল .
আপুনি হয়তো আগ্ৰহী হ'ব পাৰে: অতিবাস্তৱবাদৰ প্ৰেৰণাদায়ক ৰচনা।
5. মুগা পোছাকত আত্মচিত্ৰ (১৯২৬)
মেক্সিকান চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ নিৰ্মাণত আত্মচিত্ৰ যথেষ্ট সঘনাই দেখা যায়। এইটো আৰু অধিক বিশেষ কাৰণ ইয়াক ফ্ৰিডা কাহলো ৰ প্ৰথম শিল্পকৰ্ম বুলি গণ্য কৰা হৈছিল, যিটো ১৯২৬ চনত তেওঁৰ প্ৰাক্তন হবু বন্ধু আলেজান্দ্ৰ' গোমেজৰ বাবে অংকন কৰা হৈছিলআৰিয়াছ।
আত্মচিত্ৰৰ প্ৰতি লোভ ১৯২৫ চনত ট্ৰাম দুৰ্ঘটনাৰ পিছত উদ্ভৱ হৈছিল, যেতিয়া ফ্ৰিডাক ধাৰাবাহিকভাৱে অস্ত্ৰোপচাৰ কৰিবলগীয়া হৈছিল আৰু মৃত্যুৰ পথত চিকিৎসালয়ৰ বিচনাত আবদ্ধ হৈ পৰিছিল।
০>বিৰক্ত, সীমিত গতিবিধিৰ সৈতে, অভিভাৱকসকলৰ বিচনাত এটা অভিযোজিত ইজেল স্থাপন কৰি ৰং কৰাৰ বাবে সামগ্ৰী অনাৰ ধাৰণা আহিল। তেওঁলোকে কোঠাটোত আইনাও লগাই দিলে যাতে ফ্ৰিডাই নিজকে বিভিন্ন কোণৰ পৰা চাব পাৰে।
যিহেতু তাই বহু সময় অকলে কটায়, ফ্ৰিডাই অন্তৰ্দৃষ্টি কৰিলে যে এইটো তাইৰ সৰ্বোত্তম বিষয় আৰু সেয়েহে আত্মত বিনিয়োগ কৰাৰ ধাৰণাটো আহিল -পৰ্ট্ৰেইট পেইন্টিং। চিত্ৰশিল্পীজনৰ এটা বিখ্যাত বাক্যাংশ হ’ল:
“মই নিজকে অকলশৰীয়া হোৱাৰ বাবেই ছবি আঁকো আৰু কাৰণ মই আটাইতকৈ বেছি জানো বিষয়”
Self-Portrait with Velvet Dress ৰ তলত আমি দেখা পাওঁ জীৱনৰ প্ৰতীক সাগৰ আৰু বাটত হোৱা অসুবিধাবোৰ মনত পেলোৱা এটা মাত্ৰ ডাৱৰ।
6. মোৰ জন্ম (১৯৩২)
১৯৩২ চনত অংকন কৰা কেনভাছ মেউ নাচিমেণ্টোত আমি ফ্ৰিডাৰ জন্মৰ ফলত হোৱা জন্মৰ প্ৰতিনিধিত্ব দেখিবলৈ পাওঁ কাহলো। অতি শক্তিশালী ছবিখনত মাতৃগৰাকীক বগা চাদৰেৰে ঢাকি থোৱা দেখা গৈছে, যেন তেওঁ মৰিছে।
চিত্ৰশিল্পীজনৰ ব্যক্তিগত জীৱনৰ পৰা এটা সত্য: ফ্ৰিডাৰ মাক প্ৰসৱৰ পিছৰ হতাশাত ভুগিছিল। স্তনপান কৰিব নোৱাৰাৰ উপৰিও ফ্ৰিডাক জন্ম দিয়াৰ মাত্ৰ দুমাহৰ পিছতে মাটিল্ডে কাল্ডেৰনে গৰ্ভৱতী হয়। এই কাৰণবোৰতে মাটিল্ডে ছোৱালীজনীক ভিজা নাৰ্ছক দিলে।
পৰ্দাত আমি পৰিত্যাগ আৰু...কাৰ্যতঃ অকলে মাতৃৰ গৰ্ভৰ পৰা ওলাই অহা শিশুটিৰ অসহায়তা। ছোৱালীজনী যেন নিজৰ কৰ্মৰ ফলস্বৰূপে জন্ম লৈছে, মাকৰ অংশগ্ৰহণ অবিহনে। চিত্ৰখনে এই প্ৰাৰম্ভিক নিসংগতাৰ সাক্ষী যিটো ফ্ৰিডাই গোটেই জীৱন কঢ়িয়াই লৈ ফুৰিব ।
বিচনাখনৰ তলত আমি ভাৰ্জিনৰ ধৰ্মীয় প্ৰতিচ্ছবি দেখা পাওঁ মনত ৰখা ভাল যে ফ্ৰিডাৰ মাক গভীৰভাৱে কেথলিক আছিল।
7. মোৰ নাৰ্ছ আৰু মই (1937)
ফ্ৰিডাৰ জন্মৰ সময়ত ফ্ৰিডাৰ মাতৃ মাটিল্ডে কেলডেৰনৰ হাতত স্তনপান কৰাবলৈ গাখীৰ নাছিল। অনুমান কৰা হৈছে যে মাতৃগৰাকীয়েও প্ৰসৱৰ পিছৰ বিষণ্ণতাৰ কঠিন সময়ৰ মাজেৰে পাৰ হৈছিল আৰু যেতিয়া শিশুটিৰ বয়স মাত্ৰ ১১ মাহ আছিল, তেতিয়া মাটিল্ডে ক্ৰীষ্টিনা নামৰ নতুন সন্তান এটা জন্ম দিলেহেঁতেন। এইবোৰ কাৰণতে ফ্ৰিডাক এগৰাকী থলুৱা ভিজা নাৰ্ছৰ হাতত গতাই দিয়া হৈছিল। সেই সময়ত মেক্সিকোত এই প্ৰথা তুলনামূলকভাৱে সাধাৰণ আছিল।
১৯৩৭ চনত সৃষ্টি হোৱা ফ্ৰিডাৰ চিত্ৰখনে তেওঁৰ জীৱনৰ এই মুহূৰ্তটো লিপিবদ্ধ কৰিছে। বিৰক্তিকৰভাৱে ছবিখনত এটা কেঁচুৱাৰ শৰীৰ আৰু এজন প্ৰাপ্তবয়স্কৰ মূৰ লৈ চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ আকৃতিটো উপস্থাপন কৰা হৈছে। নাৰ্ছগৰাকীৰ পাছলৈ কোনো নিৰ্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য নাই আৰু তেওঁ প্ৰি-কলম্বিয়ান মাস্ক লৈ যোৱা এজন বেনামী ব্যক্তি হিচাপে দেখা দিয়ে। পটভূমিত আমি এটা অচিনাক্ত ঠাইৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য দেখিবলৈ পাওঁ।
নাৰ্ছৰ স্তনৰ পৰা কণমানি ফ্ৰিডাক খুৱাই দিয়া গাখীৰ বৈ যায়। আমি নেনীৰ সোঁ স্তনত প্ৰচুৰতাৰ ছবিখন দেখিবলৈ পাওঁ, বাওঁ স্তনত, য’ত ফ্ৰিডা আছে, আমি যোৱা পথবোৰৰ অধিক কাৰিকৰী অংকন পৰ্যবেক্ষণ কৰোঁস্তনগ্ৰন্থিলৈ।
যদিও শাৰীৰিকভাৱে ওচৰত - কেঁচুৱাটো নাৰ্ছৰ কোলাত আছে - দুয়োটা মূৰ্তি আৱেগিকভাৱে দূৰৈৰ যেন লাগে , ইটোৱে সিটোক নাচায়।
৮ . মোৰ দাদা-বৌ, মোৰ পিতৃ-মাতৃ আৰু মই (১৯৩৬)
ফ্ৰিডা কাহলোৱে ১৯৩৬ চনত অংকন কৰা কেনভাছখন এটা সৃষ্টিশীল চিত্ৰিত বংশবৃক্ষ . কেন্দ্ৰত থকা কণমানি ছোৱালীজনী হৈছে ফ্ৰিডা, যাৰ বয়স নিশ্চয় প্ৰায় দুবছৰ আছিল কাৰণ তাইৰ হাতত এটা ৰঙা ফিতা আছে যিয়ে পৰিয়ালটোৰ প্ৰজন্মবোৰ দেখুৱাইছে।
কণমানি ছোৱালীজনীয়ে উলংগ হৈ বিপুল অনুপাতত থিয় হৈ আছে এ গছ, ইয়াৰ শিপাৰ সৈতে সংযুক্ত বুলি প্ৰমাণিত। তাইৰ ঠিক ওপৰত বিয়াৰ ফটোখনৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হোৱা যেন লগা এখন ছবিত চিত্ৰকৰজনৰ পিতৃ-মাতৃ। মাকৰ গৰ্ভত ফ্ৰিডা, এতিয়াও ভ্ৰুণ, নাভিৰ ৰছীৰে সংযুক্ত। ভ্ৰুণৰ ঠিক তলত এটা কণীৰ শুক্ৰাণুৰ সৈতে লগ পোৱাৰ চিত্ৰ।
ফ্ৰিডাৰ মাকৰ কাষতে আছে তেওঁৰ মাতৃৰ ফালৰ পৰা ককা-আইতা, ভাৰতীয় এণ্টনিঅ' কেলডেৰন আৰু তেওঁৰ পত্নী ইছাবেল গনজালেজ ৱাই গনজালেজ। দেউতাকৰ কাষতে আছে তেওঁৰ পৈতৃক ককাক-আইতাক, ইউৰোপীয়, জেকব হাইনৰিখ কাহলো আৰু হেনৰিট কফমেন কাহলো।
কেনভাছখনে ফ্ৰিডাৰ সংকৰ বংশাৱলীৰ চিত্ৰণ কৰিছে আৰু ইয়াৰ জৰিয়তে আমি উদাহৰণস্বৰূপে চিত্ৰশিল্পীজনৰ শাৰীৰিক বৈশিষ্ট্যৰ সন্ধান উলিয়াব পাৰো। পৈতৃক আইতাকৰ পৰা চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ডাঠ আৰু একত্ৰিত ভ্ৰূবোৰ উত্তৰাধিকাৰী সূত্ৰে লাভ কৰিব।
পটভূমিত আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে কেন্দ্ৰীয় অঞ্চলৰ সাধাৰণ কেকটিৰ সৈতে এটা সেউজীয়া অঞ্চলমেক্সিকো আৰু এখন সৰু গাঁও।
9. ফ্ৰিডা আৰু ডিয়েগো ৰিভেৰা (১৯৩১)
মেক্সিকান দৃশ্য কলা বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত দম্পতীৰ নাম বহন কৰা এই চিত্ৰখন ১৯৩১ চনত অংকন কৰা হৈছিল The... প্ৰতিকৃতিটো ফ্ৰিডাই তেওঁৰ বন্ধু আৰু পৃষ্ঠপোষক এলবাৰ্ট বেণ্ডাৰক আগবঢ়াইছিল।
চিত্ৰশিল্পীজনৰ মূৰৰ ওপৰেৰে উৰি থকা দেখা পোৱা কপৌটোৱে তলত লিখা বেনাৰ এখন লৈ ফুৰিছে: "ইয়াত আপুনি মোক দেখিছে, ফ্ৰিডা কাহলো, মোৰ প্ৰিয় স্বামী ডিয়েগোৰ সৈতে।" ৰিভেৰা। মই এই প্ৰতিকৃতিখন কেলিফৰ্ণিয়াৰ ধুনীয়া চহৰ চান ফ্ৰান্সিস্কোত আমাৰ বন্ধু মিষ্টাৰ এলবাৰ্ট বেণ্ডাৰৰ বাবে ১৯৩১ চনৰ এপ্ৰিল মাহত আঁকিছিলো।"
সেই সময়ত ফ্ৰিডাই স্বামীৰ লগত গৈছিল , মিউৰেলিষ্ট ডিয়েগো ৰিভেৰা। তেওঁলোকৰ নতুনকৈ বিবাহ হৈছিল আৰু বিখ্যাত মেক্সিকান চিত্ৰশিল্পীজনক কেলিফৰ্ণিয়া স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছ আৰু ছান ফ্ৰান্সিস্কো ষ্টক এক্সচেঞ্জত ধাৰাবাহিকভাৱে মিউৰেল তৈয়াৰ কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনোৱা হৈছিল।
চিত্ৰখনত আমি ডিয়েগোক তেওঁৰ কামৰ বাদ্যযন্ত্ৰৰ সৈতে দেখিবলৈ পাওঁ সোঁহাতত - ব্ৰাছ আৰু পেলেটত - বাওঁহাতে ফ্ৰিডাক ধৰি আছে, এই উপলক্ষে তেওঁৰ স্বামীৰ কৰ্ম ভ্ৰমণৰ কেৱল সংগী।
ৰিভেৰা ছবিখনত অগ্ৰণী ভূমিকা লৈ দেখা যায় , মাত্ৰ মহিলাৰ তুলনাত স্কেল আৰু অনুপাত লক্ষ্য কৰক। বাস্তৱ জীৱনত চিত্ৰকৰজন আছিল এজন ফলপ্ৰসূভাৱে শক্তিশালী মানুহ আৰু ফ্ৰিডাতকৈও ডাঙৰ (ঠিক ৩০ চেণ্টিমিটাৰ), ছবিখনত আমি মাত্ৰাৰ এই পাৰ্থক্য প্ৰমাণিত হোৱা দেখিবলৈ পাওঁ।
10। ট্ৰাম (১৯২৯)
এটা ট্ৰাম দুৰ্ঘটনা আছিল কফ্ৰিডাৰ জীৱনক চিহ্নিত কৰা মহান কৰুণ পৰিঘটনাসমূহৰ । ১৯২৫ চনৰ ১৭ ছেপ্টেম্বৰত যেতিয়া চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে প্ৰেমিকৰ সৈতে কয়’কানৰ ফালে যাত্ৰা কৰি আছিল, সেই দুৰ্ঘটনাটোৱে ফ্ৰিডাৰ জীৱন চিৰদিনৰ বাবে সলনি কৰি পেলালে আৰু ১৯২৯ চনত অংকন কৰা কেনভাছত অমৰ কৰি পেলালে।
দুৰ্ঘটনাৰ পিছত চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে তেওঁৰ সন্মুখীন হ’বলগীয়া হৈছিল ধাৰাবাহিকভাৱে অস্ত্ৰোপচাৰ কৰা হৈছিল আৰু কেইবামাহো ধৰি চিকিৎসালয়ৰ বিচনাত আবদ্ধ হৈ আছিল, যাৰ বাবে তাই বিচনাৰ ওপৰত ৰখা ইজেলত ৰং কৰিবলৈ বাধ্য হৈছিল। জীৱনটো বন্ধ কৰিবলৈ বাধ্য হোৱাৰ উপৰিও ফ্ৰিডাই দুৰ্ঘটনাৰ পিছত যথেষ্ট পৰিণতিও ভুগিছিল।
চিত্ৰখনত আমি পাঁচজন যাত্ৰী আৰু এটা শিশুক বেঞ্চত শান্তভাৱে বহি নিজৰ চূড়ান্ত গন্তব্যস্থানৰ আগমনৰ বাবে অপেক্ষা কৰি থকা দেখিবলৈ পাওঁ। শিশুটিয়েই একমাত্ৰ বাহিৰলৈ চাই থাকে প্ৰাকৃতিক দৃশ্য। তথাপিও ভূ-প্ৰকৃতিৰ সন্দৰ্ভত কৌতুহলজনক যে এটা অট্টালিকাৰ মুখমণ্ডলত লা ৰিছা নাম লিখা আছে, যাৰ অৰ্থ পৰ্তুগীজ ভাষাত দ্য লাফটাৰ।
বেঞ্চত যাত্ৰীসকলৰ ভংগীমা সম্পূৰ্ণ বেলেগ: আমি এগৰাকী মহিলাক দেখিবলৈ পাওঁ থলুৱা মূলৰ, খালী ভৰিৰে আৰু অভাৰঅল পিন্ধা এগৰাকী শ্ৰমিক আৰু আমি এজন ভাল সাজ-পোছাক পিন্ধা দম্পতী আৰু এগৰাকী ভদ্ৰমহিলাক পৰ্যবেক্ষণ কৰোঁ যিগৰাকীক গৃহিণী যেন লাগে।
ফ্ৰিডাৰ নান্দনিকতা
গভীৰভাৱে সৃষ্টিশীল, বিশাল কামত মেক্সিকান চিত্ৰশিল্পীগৰাকীক আমি কিছুমান আৰ্হি বিচাৰি পাওঁ যেনে উজ্জ্বল ৰঙৰ ব্যৱহাৰ আৰু কিছুমান বিষয়বস্তুৰ পুনৰাবৃত্তি যিয়ে সৃষ্টিকৰ্তাৰ নান্দনিকতাক গতিশীল কৰে ২২><০>ইন...
