مواد جي جدول
Surrealism جي عظيم ترين نالن مان هڪ، René Magritte (1898-1969) يادگار پينٽنگس جو خالق هو، جيڪي اڄ تائين ڏسندڙن کي متاثر ڪن ٿيون.
جيتوڻيڪ هو پنهنجي شاهڪار نمونن لاءِ مشهور آهي
ڏسو_ پڻ: Netflix تي ڏسڻ لاءِ 13 بهترين ڪلٽ فلمون (2023 ۾)2> The Betrayal of Images (1929), Magritte شاندار ڪمن جي هڪ سيريز جي پويان جينيئس هو.
هاڻي ڄاڻو پينٽر جا ڏهه عظيم ڪم.
1. The Betrayal of Images (1929)
1929 ۾ پينٽ ڪيو ويو، ڪينواس دي بيٽريئل آف تصويرن هڪ ڪم آهي جيڪو ڏسندڙ کي نمائش جون حدون ۽ خود اعتراض تي ڌيان ڏيڻ لاءِ.
اسڪول جي هٿ جي لکت ۾ لکيل وضاحتي ڪيپشن ناظر کي فن ۽ حقيقت جي وچ ۾ سرحد جو سوال ڪري ٿو. پائپ لفظ حقيقي پائپ جو تعين نه ڪندو آهي، هي هڪ مشاهدو آهي جيڪو ظاهري طور تي لڳي ٿو، پر جيڪو بيلجيم جي مصور طرفان وڏي خوبي سان اڀاريو ويو آهي.
اها فن جي دنيا ۾ هڪ انقلابي تصوير آهي، اتفاق سان نه. جڏهن ڪم جاري ڪيو ويو ته تمام گهڻو تڪرار سان گهرايو ويو. پاڻ مصور جي مطابق:
مشهور پائپ. ماڻهن مون کي ان لاءِ ڪيئن ملامت ڪيو. بهرحال، مون کي ٻڌايو، ڇا توهان ان کي ڀريو ٿا؟ يقينا نه، اهو صرف هڪ نمائندگي آهي. جيڪڏهن هو بورڊ تي لکي ها: هي هڪ پائپ آهي، ته هو ڪوڙ ڳالهائي ها.
پڻ ڏسو: حقيقت پسنديءَ جا متاثر ڪندڙ ڪم.
2. 2مڪمل طور تي منظر جي تناظر کان ٻاهر - هن جي منهن جي سامهون هڪ سائي سيب سان گڏ ريني ميگريٽ جي سڀ کان مشهور ڪمن مان هڪ آهي.
شڪل، جامد پوزيشن ۾، پس منظر ۾ افق سان آهي (۽ هن جي پٺيءَ سان هن جي لاءِ)، هڪ ڪڪر آلوده آسمان ان تي تاج رکي ٿو ۽ ان جي پٺيءَ تي هڪ ننڍڙي ڀت. اها تصوير ايتري ته نمايان آهي جو ان کي پاپ ڪلچر ذريعي جذب ڪيو ويو آهي ۽ هاڻي وڏي پيماني تي ٻيهر تيار ڪيو ويو آهي.
شروع ۾ اها پينٽنگ ميگريٽي جي هڪ سيلف پورٽريٽ هوندي (پنهنجي سرپرست طرفان ڪم ڪيو ويو)، پر جلد ئي پينٽر چاهيندو هو ته ڪم کي ڪنهن ٻي شيءِ ۾ تبديل ڪريو، ممڪن آهي ته ظاهر، پوشيده ۽ انساني تجسس جي وچ ۾ وڌيڪ تصوراتي بحث ۾.
3. گولڪنڊا (1953)
ماڻهو جيڪي برسات جي بوندن جي نمائندگي ڪن ٿا، مبصر کي دلچسپ بڻائي ٿو. عملي طور تي هڪجهڙائي آهي، اهو واضح طور تي سمجهڻ ممڪن ناهي ته اهي زمين تان لهي ويا يا آسمان مان خرچ ڪيا ويا. هڪجهڙا خاصيتون هجڻ جي باوجود، جڏهن ويجهڙائيءَ سان ڏسون ٿا، ته ڏسون ٿا ته مرد ڪيئن هڪ ٻئي کان مختلف آهن، ڏسندڙ کي هڪجهڙائي ۽ فرق کي ڏسڻ جي راند ۾ حصو وٺڻ لاءِ اُڀاري ٿو.
سڀئي مرد ڪارا اوورڪوٽ ۽ ٽوپي پائيندا آهن- ڪوڪو , پس منظر هڪ عام مضافاتي عمارت آهي، پڻ هڪجهڙائي ونڊوز سان، ۽ اسڪرين جي چوٽي تي هڪ نيرو آسمان. اسڪرين اٿاري ٿي انفراديت بابت سوال ۽ گروهه جي سڃاڻپ بابت : موضوع ڪيتري حد تائين خودمختيار آهن يا انهن جي مطابق عمل ڪن ٿا.ماس جي حساب سان؟
پينٽنگ جي نالي بابت هڪ تجسس: گولڪنڊا هڪ تباهيءَ ۾ ورتل شهر آهي (واضح طور تي حيدرآباد جي ويجهو هڪ قلعو) هندستان ۾ واقع آهي، هيرن جي واپار لاءِ مشهور آهي. ڪيترائي ماڻهو حيران ٿي ويا ته مئگريٽي هن شهر جو نالو پنهنجي مصوري کي ڇو ڏنو. ڪجهه آرٽ جي نظرياتي ماهرن جو چوڻ آهي ته بالر ٽوپي ۾ مردن جي پوزيشن هيرن جي جوڙجڪ وانگر آهي.
4. Os Amantes (1928)
Os Amantes(1928) 
اهو چئي سگهجي ٿو ته ڪئنوس او امانتس آهي، گهٽ ۾ گهٽ چوڻ لاءِ، پريشان ڪندڙ ۽ دلچسپ. فريم جي وچ ۾ ھڪڙو جوڙو آھي جيڪو بظاھر پيار ۾ آھي انھن جا منھن ڍڪيل آھن.
تمام ويجھو، اھي چميندا آھن، جيتوڻيڪ انھن جا وات ڍڪيل آھن. اسان عاشقن جي سُڃاڻپ نه ٿا ڏسي سگهون ۽ ڪردارن جي جنس ۾ فرق ڪري سگهون ٿا انهن جي ڪپڙن مان.
ڏسو_ پڻ: 25 عظيم برازيل ليکڪ جيڪي پڙهڻ گهرجنهڪ شڪ هوا ۾ ٽنگيل آهي: اهي ڪنهن کان منهن لڪائي رهيا آهن؟ هڪٻئي کان؟ تماشائي کان؟ ممڪن سرڪاري ڀائيوارن کان؟ ڇا پردو اهو چوڻ جو هڪ استعاري طريقو هوندو ته محبت انڌي هوندي آهي؟
ڪيترن ئي حقيقت پسند ڪمن وانگر، Os Amantes ۾ جوابن کان وڌيڪ سوال آهن ۽ اهو ئي سبب آهي ڏسندڙ کي موهي ٿو.
5. Decalcomania (1966) 
پينٽنگ جو نالو هڪ مصوري حڪمت عملي ڏانهن اشارو ڪري ٿو. Decalcomania ڪاغذ جي هڪ شيٽ کي رنگيل مٿاڇري تي دٻائڻ ۽ ان کي هٽائڻ جي ٽيڪنڪ آهي.
مٿين ڪينواس ۾ Magritte ٽيڪنڪ جو استعمال ڪري ٿو.راند جي حوصلا افزائي ڪندي هن جي پٺيءَ سان ماڻهوءَ جي مثال سان سامعين ڏانهن رخ ڪيو.
اهو لڳي ٿو ته گمنام ڪردار ساڄي شاٽ تان هٽايو ويو ۽ کاٻي شاٽ ڏانهن هليو ويو، هن جي جسم جي يادگيري ڇڏي، هن جي contour، هڪ قسم جي ونڊو طور رڪارڊ ٿيل آهي جنهن مان توهان افق ڏسي سگهو ٿا.
6. Personal Values (1952)
ڪينوس تي ميگريٽ جو تيل هائپر ٽرافي ٿيل شيون ڏيکاري ٿو، مڪمل طور تي غير معمولي تناسب ۾، ڏسندڙ ۾ فوري طور تي پريشاني ۽ تڪليف جو سبب بڻجن ٿا.
ڪينوس تي ذاتي قدر ، روزمره جي شين جهڙوڪ ڪنگڻ ۽ شيو ڪرڻ وارو برش تمام وڏو نظر اچي ٿو جڏهن ته بسترو ۽ قالين ڪمري ۾ ننڍڙا نظر اچن ٿا جن جون ديوارون آسمان وانگر رنگيل آهن.
<0 اختصار ۾، نه رڳو شيون هڪ خاص عوام ۾ بدانتظامي جو سبب بڻجن ٿيونبلڪ اندر ۽ ٻاهر جو تصور پڻ مصوري ۾ مشڪل سان ظاهر ٿئي ٿو.7. 2 اکين جي ڍانچي جي.
بهرحال، ميگريٽي جي تصوير ۾ اها خاصيت آهي ته اها آسمان جي شڪل ڏيکاري ٿي جتي اسان کي عام طور تي آئرس ڏسڻ لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي.
هتي بنيادي سوال جو ترجمو ڪري سگهجي ٿو. رستي کان: ڇا اسان ڏسي رهيا آهيون انساني اک کي ظاهر ڪندي آسمان ياآسمان جيڪو انسان جي اکين مان ٺهيل آهي؟
8. Perspicacia (1936)
ڪينواس تي پرسپيڪيشيا ناٽڪ جو ڪردار، هڪ مصور، پڪڙيو ويو آهي هڪ پکيءَ کي ڊرائنگ ڪندي هڪ ڪئنوس تي آرام ڪندي پاسي واري ٽيبل تي رکيل هڪ انڊيءَ جو مشاهدو ڪندي هڪ easel تي.
دلچسپي واري تصوير ۾ ائين آهي ڄڻ ته فنڪار، انڊيءَ مان، اهو اندازو لڳائي سگهي ٿو ته مستقبل ۾ ڇا ايندو (پکي).<1
پينٽر، بيٺو، ساڄي هٿ ۾ برش ۽ کاٻي هٿ ۾ پيلٽ، انڊيءَ ڏانهن ڌيان سان ڏسي ٿو، ان کي مستقبل جي امڪاني طور ڏسي ٿو. فنڪار اهو ئي آهي جيڪو اهو ڏسي ٿو جيڪو ٻيو ڪو به نه ٿو ڏسي: جڏهن هرڪو هڪ انڊيءَ کي ڏسي ٿو، فنڪار اڳڪٿي ڪري ٿو ته سڀاڻي ان جو ڇا ٿيندو.
9. Tempo Trespassado (1938)
هڪ رهڻ جو ڪمرو، هڪ چمني جنهن جي مٿان آئيني سان. اسان صرف ڪمري جو ھڪڙو حصو ڏسون ٿا، جيڪو عام طور تي نظر نٿو اچي. هتي جيڪا شيءِ ڌيان ڇڪائيندي آهي اها ٽرين باهه جي اندران ڀت جي چوديواري کي ٽوڙيندي آهي.
جيڪو دونھون گرم ڪرڻ سان پيدا ٿيڻ گهرجي، اهو اصل ۾ دونھون هوندو آهي جيڪو فلوٽنگ ٽرين جي چمني مان نڪرندو آهي. .
اها عجيب ڳالهه آهي ته جيتوڻيڪ اها تصوير ڪا به معنيٰ نٿي رکي (هڪ ٽرين هڪ ڀت پار ڪندي، زمين تي بي سهارا ترندي) اها حقيقي دنيا جي ڪجهه قانونن جو احترام ڪري ٿي، جهڙوڪ شيڊو پروجيڪشن. <1
10. A Reproduction Interdita (1937)
هڪ ماڻهو آئيني جي سامهون، پنهنجي ميز جي مٿي تي هڪ ڪتاب سانساڄي پاسي، کاٻي پاسي واري ونڊو ذريعي ڏينهن جي روشني. ان وقت تائين، وضاحت سان، اسان اهو چئي سگهون ٿا ته اها هڪ روايتي پينٽنگ هئي ۽ نه ڪي سريئلسٽ ڪم.
پينٽنگ ۾ عام کان مختلف ڇا آهي ممنوع ٻيهر پيداوار حقيقت اها آهي ته. آئينو ڪردار جي تصوير کي ٻيهر نه ٿو ٺاهي، بلڪه ان کي نقل ڪري ٿو: انسان کي سامهون کان ڏسڻ جي بدران، اسان هن جي سلائيٽ کي پوئتي کان ٻيهر ڏسون ٿا.
اهو دلچسپ آهي ته آئيني اهو ئي ڪري ٿو جيڪو اهو هو. باقي نظارن جي سلسلي ۾ سمجهيو وڃي ٿو: اهو مڪمل طور تي ڪائونٽر ٽاپ ۽ ڪتاب کي ظاهر ڪري ٿو جيڪو ان جي مٿان رکيل آهي. انسان، تنهن هوندي به، منطق جي قانونن جي فرمانبرداري نٿو ڪري ۽ گمنام رهي ٿو، ڏسندڙ کي پريشان ڪري ٿو.
ڪير هو ريني ميگريٽي
بيلجيم مصور ريني فرانڪوئس گيسلين ميگريٽ (1898-1969) ۾ مشهور ٿيو. آرٽس جي دنيا صرف پنهنجي پهرين ۽ آخري نالي سان.
ملنر سان گڏ ويور جو پٽ (جيڪو بالر ٽوپي سان سندس جنون جي گهڻي وضاحت ڪري ٿو)، جڏهن هو اڪثريت جي عمر کي پهتو ته هو اڪيڊمي رائل ڊيس ۾ شامل ٿيو. برسلز کان بيڪس-آرٽس.
ريني ميگريٽ جي تصوير.
22 سالن جي عمر ۾ هن پنهنجي پهرين پيشه ورانه نمائش منعقد ڪئي ۽ ڇهن سالن بعد، پاڻ کي خاص طور تي مصوري لاءِ وقف ڪرڻ ۾ ڪامياب ٿيو. . ان کان اڳ، ريني کي اشتهارن ۽ پوسٽر ٺاهڻ جو ڪم ڪرڻو پوندو هو.
چيو وڃي ٿو ته هن جو پهريون سريئلسٽ ڪم، جيڪو 1926 ۾ رنگيو ويو هو، لي جاکي پردو هو، پر اهو ٽڪرو گهڻو ڪمائي نه سگهيو هوندو.ڪاميابي.
لي جاکي پردو ( دي لوسٽ جاکي )، مئگريٽي جو پهريون سريئلسٽ ڪم.
ايندڙ سال مئگريٽي کي منتقل ڪيو ويو. پئرس جتي هن سوريئلسٽ تحريڪ جي ميمبرن سان ويجها لاڳاپا رکڻ شروع ڪيا، جن ۾ ليکڪ اينڊري بريٽون، گروپ جو اڳواڻ شامل هو.
پيرس ۾، مئگريٽي هڪ گيلري سان هڪ معاهدو ڪيو، جنهن کيس اجازت ڏني ته هو هڪ سيريز ٺاهي سگهي. انهن ڪمن جو جيڪي مشهور ٿي ويندا آهن جيئن ته The Lovers and The False Mirror .
Belgian painter جو مکيه ڪم، The Betrayal of Images 1929ع ۾ ٺهرايو ويو. هن جو سڄو ڪم سوالن کي وڌائڻ جي ڪوشش ڪري ٿو ۽ خاص طور تي سوالن جي نمائندگي جي حد، فن ۽ حقيقي جي وچ ۾ سرحد، ظاهر ۽ پوشيده جي وچ ۾ تعلق ۽ انفرادي ۽ اجتماعي جي وچ ۾ سخت سرحد. 1>
برسلز ۾ واپس، ريني پنهنجي موت تائين مصوري ڪندو رهيو، جيڪو 15 آگسٽ 1967 تي ٿيو.
پڻ ڏسو
