Carlos Drummond de Andrade'den Yedi Yüz Şiiri (analiz ve anlam)

Yedi Yüz Şiiri Carlos Drummond de Andrade'nin en popüler bestelerinden biridir. Bazı şiirler (1930) adlı şiirinde, Drummond'un çalışmalarında sıkça rastlanan öznenin yetersizlik ve yalnızlık duygularını ele alır.

Şunu sorabiliriz: Carlos Drummond de Andrade'nin dizeleri neden halk tarafından sevilmeye ve aradan geçen on yıllara rağmen güncelliğini korumaya devam ediyor?

Cevap şurada yatıyor olabilir hassas ve samimi bir ton Zamansız duyguları ve acıları keşfetme yeteneğine sahip olan şiirini daha iyi anlamak ister misiniz? Yedi Yüz Şiiri Analizlerimizi takip edin!

Yedi Yüz Şiiri

Ben doğduğumda, çarpık bir melek

Gölgelerde yaşayanlar

Dedi ki: Git, Carlos! Hayatta gaddar ol.

Evler erkekleri gözetliyor

Kadınların peşinden koşan.

Öğleden sonra mavi olabilirdi,

bu kadar çok arzu olmazdı.

Tramvay bacaklarla dolu olarak geçiyor:

beyaz siyah sarı bacaklar.

Neden bu kadar çok bacak, Tanrım, kalbim soruyor.

Ama gözlerim

hiçbir şey sormazlar.

Bıyığın arkasındaki adam

ciddi, basit ve güçlüdür.

Neredeyse hiç konuşma yok.

Çok az arkadaşı var.

gözlüklerin ve bıyığın arkasındaki adam,

Tanrım, neden beni terk ettin?

Tanrı olmadığımı bilseydin

Eğer zayıf olduğumu bilseydin.

Uçsuz bucaksız bir dünya,

eğer adım Raimundo olsaydı

bir çözüm değil, bir kafiye olurdu.

Uçsuz bucaksız bir dünya,

kalbim o kadar geniş.

Sana söylememeliydim.

ama o ay

ama o konyak

Bizi şeytan gibi hareket ettiriyorlar.

Dinleyin Yedi Yüz Şiiri aktör Paulo Autran tarafından okundu:

Analizi Yedi Yüz Şiiri

Stanza 1

Ben doğduğumda, çarpık bir melek

Gölgelerde yaşayanlar

Dedi ki: Git, Carlos! Hayatta gaddar ol.

İlk dörtlükte özne hikâyesini anlatarak başlar. Daha başlangıçta, öznenin kendi önceden belirlenmiş Bu şekilde, kendisini her zaman "hayatta görgüsüz olacak" biri olarak varsayar.

"Gauche" kelimesi Fransızcadan gelmektedir ve "sol" anlamına gelmektedir. Bu ifade, kimin "sol" olduğuna dair bir metafor gibi görünmektedir. garip, farklı Çoğu kişinin tersi yönde yürüyor.

Bu ilk örnekte, özne aynı zamanda çok önemli bir ifşaatta bulunur: Adı Carlos'tur, tıpkı Drummond gibi. Bu faktör, yazar ve eu-lyric arasında bir özdeşlik kurulmasını sağlayarak otobiyografik nitelikte şiire.

Stanza 2

Evler erkekleri gözetliyor

Kadınların peşinden koşan.

Öğleden sonra mavi olabilirdi,

bu kadar çok arzu olmazdı.

İkinci kıta bir kişileştirmeyle başlar: evler, sanki insanlarmış gibi, sokakların hareketini gözlemler. Sanki uzaktan, sadece gözlemci konumundaymış gibi, özne gördüklerini anlatır.

"Kadınların peşinden koşan" erkeklere atıfta bulunmak umutsuz aşk arayışı, yalnızlık ve ayrıca gökyüzünün rengini bile değiştiren arzu.

Öznenin kendi bakışının gördüklerini etkilediğini unutmamalıyız: duygularını kentsel manzaraya yansıtıyor olma ihtimali var.

Stanza 3

Tramvay bacaklarla dolu olarak geçiyor:

beyaz siyah sarı bacaklar.

Neden bu kadar çok bacak, Tanrım, kalbim soruyor.

Ama gözlerim

hiçbir şey sormazlar.

Hala gözlemci konumunda, sanki her zaman eylemin dışındaymış gibi, bu dörtlükte Yalıtım artar.

Tramvayda, çok sayıda bacak gördüğünü söylediğinde, konuşmacı bir metonimi (parçayı bütün yerine koyan ifade kaynağı) kullanmaktadır. Altı çizilen şey, sokaklarda çok sayıda insan olduğu fikridir, bir kalabalık Etrafında.

Etrafındaki bu kadar çok insanın varlığı, dünyadaki bu kadar çok insan, Tanrı'dan ne isteyen öznede bir sıkıntı hissine neden oluyor gibi görünüyor.

Stanza 4

Bıyığın arkasındaki adam

ciddi, basit ve güçlüdür.

Neredeyse hiç konuşma yok.

Çok az arkadaşı var.

gözlüklerin ve bıyığın arkasındaki adam,

Dördüncü kıtada öznenin bakışları aniden kendisine döner. Kendisini "ciddi, sade ve güçlü" olarak tanımlayan özne, yetişkin bir erkekten beklenen dayanıklılık imgesine karşılık geliyor gibidir.

Ancak sonraki ayetlerde özne, bu dış görüntünün ötesinde neyin var olduğunu gösterir. kapalı, iletişimsiz ve oldukça yalnız .

Bu kadar çok insanın ortasında, büyük bir şehir gibi görünen bir yerde, AB'li lirikçiyi yavaş yavaş ele geçiren terk edilmişlik duygusu bunaltıcıdır.

Stanza 5

Tanrım, neden beni terk ettin?

Tanrı olmadığımı bilseydin

Eğer zayıf olduğumu bilseydin.

Öznenin hüzün, yalnızlık ve umutsuzluk kreşendosu şiirin beşinci kıtasında zirveye ulaşır. Burada bir tür yardım çığlığı, Tanrı'ya yakarış vardır.

Bu bir i̇nci̇l referansi İsa Mesih'in çarmıha gerilirken söylediği sözleri yorumlamaktadır.

Acı çektiği aşikârdır, tıpkı duyguları gibi. çaresizlik ve yetimlik Yönü olmayan, yeryüzünde ya da cennette desteği bulunmayan bu özne dünyada yalnızdır.

Bu pasaj, lirik benliğin insanlığı fikrini pekiştirmektedir: o Tanrı değildir, sadece bir insandır, bu yüzden "zayıftır", savunmasızdır, yanılabilir.

Stanza 6

Uçsuz bucaksız bir dünya,

eğer adım Raimundo olsaydı

bir çözüm değil, bir kafiye olurdu.

Uçsuz bucaksız bir dünya,

kalbim o kadar geniş.

Dünyanın uçsuz bucaksızlığı üzerine düşünürken, öznenin kendini küçük, diğer her şey karşısında önemsiz hissettiği açıktır. Bu dörtlükte, şiirsel yapının kendisi üzerine bir yansıma bulabiliriz.

"Kafiye olur, çözüm olmaz" diyerek, öznenin yazmanın bir çözüm olmadığını belirttiği sonucunu çıkarabiliriz. şiir sorunlarınızı çözmez hayatla.

Bu pasajın son dizelerinde, belki de çok fazla hissettiği ya da dışsallaştırılmamış duygu ve acılar taşıdığı için kalbinin daha da geniş olduğunu belirtir.

Ayrıca, gezegenin devasa ve insanlarla dolu olmasının yanı sıra, her insanın içinde belki de sonsuz ve başkaları tarafından bilinmeyen bir iç dünya olduğu önerisi de vardır.

Stanza 7

Sana söylememeliydim.

ama o ay

ama o konyak

Bizi şeytan gibi hareket ettiriyorlar.

Son dizeler söz yazarının son itirafı olarak gelir. düşünme zamanı olarak gece uyanıklık ve duyarlılık.

Ay, alkol ve şiirin kendisi, normalde içine kapanık olan öznenin duygularıyla temasa geçmesini sağlar. Tüm bunlar onu harekete geçirir ve bu şiir aracılığıyla gerçekten ne hissettiğini ifade etmesine yol açar .

Anlamı Yedi Yüz Şiiri

Heyecan verici ve karmaşık olan şiir günah çıkarma tonu Bu da lirik-benliğin Drummond ile olası özdeşleşmesi ile güçlendirilir. "I karşı dünya" Eserleri boyunca devam eden, bestenin ilk mısrasından itibaren mevcuttur.

Kendisini "hayatta geyik" olmak için doğmuş biri olarak ilan eden özne, kendini yersiz hissediyor ve dünyadaki yerini arıyor.

Bu nedenle, birçok durumda, gerçekliğin sadece bir gözlemcisi gibi davranır, sanki onun bir parçası değilmiş, dışarıdaymış gibi.

Yedi kıtadan oluşan şiir, lirik benliğin 'yedi yüzünü' sunar. Her bir kıta konunun bir yönünü ifade eder O anda ne hissettiğini gösteriyor.

Böylece şiir, duygularının ve ruh hallerinin çokluğunu ve hatta çelişkisini gösteren bir havalandırma deliği olarak ortaya çıkar.

Carlos Drummond de Andrade Hakkında

Carlos Drummond de Andrade (31 Ekim 1902 - 17 Ağustos 1987) 20. yüzyılın en büyük ulusal şairi olarak kabul edilir. Adı, şüphesiz, döneminin ve genel olarak Brezilya edebiyatının en çarpıcı ve etkili isimleri arasındadır.

Brezilya modernizminin ikinci evresinin bir parçası olan eserleri, gündelik dil kullanımı, gündelik olana değer verme ve sosyo-politik temalar gibi dönemin karakteristik özelliklerini taşır.

Yalnızlık, hafıza, toplum içinde yaşam ve insan ilişkileri gibi zamansız konulara değinen şiirleri zamanın ötesine geçerek her kuşaktan okuru büyülemeye devam ediyor.

Carlos Drummond de Andrade'nin poetikası hakkında daha fazla bilgi edinin.

Ayrıca tanıyın