レミンスキーの詩のベスト10を分析・解説

パウロ・レミンスキーはブラジルの偉大な詩人であり、2013年に彼の作品をタイトルで再編集しています。 すべての詩 それ以来、彼の詩は熱を帯び、さらに多くの人々に届くようになりました。

詩のアンソロジーがベストセラーランキングを無双するほどリードしているのは驚異的だ。 ベストセラーズ と言って 50 shades of grey しかし、レミンスキーの日常的で親しみやすい詩は、抒情詩に慣れ親しんだ読者だけでなく、これまで詩が苦手だった人たちをも魅了したのは事実です。

パウロ・レミンスキーの詩を紹介します。

1.香は音楽

いたいと思う気持ち

ということになる

ということを

はまだ続く

出て行く

おそらく上記の詩は、レミンスキーの最も有名なものであろう。 ポストカードのようなものとして、『Incense fosse música』は、書籍の中に掲載されている。 ディストラクト・ウィズ・ウィナー .

この詩は、恐れやしがらみのないありのままの自分を体験するよう読者に呼びかけ、提案されたインナーダイブを実行した場合の報酬を約束します。

カジュアルで日常的な言葉で書かれたわずか5つの詩の中で、レミンスキーは読む人に自己認識の課題を提示しているのです。

2.カウンタンド

わたくしのなかでは

ほほう

今ひとつ

など

九分九厘

すれ違う電車

馬車馬の如く

今ひとつ

吾が中に在りし汝なり

此方

アンドユー

のみならず

私はあなたの中にいます

わたしはその中にいる

当社比

になって初めて

われわれ自身である

おだやかなものである

ひとりでも

美しい詩「Contranarciso」は、口語とシンプルな構成で、アイデンティティの混ざり合いや、他者との融合を叙述しています。

私たちは、この詩の中に、ユニークでないこと、閉鎖的であること、閉ざされていることへの落ち着かなさと同時に、他者と共有する喜び、違いを祝うこと、自分ではないものを脱皮させ、交換のために自分自身を提供することを読み取ります。

レミンスキーの詩学に共通するのは、自分とは異なる人間との交わりと、その違いがもたらす豊かさを謳歌することである。

ギルヘルム・ウェーバーが朗読した詩「Contranarciso」をご覧ください：

3.意味を探す

センスというのは、宇宙で一番不思議な存在だと思います。

意識・体験と物・事象の間の、モノではなく関係。

ジェスチャーの意味。 プロダクトの意味。 存在するという行為の意味。

私は無意味な世界に生きることを拒否（sic）します。

これらの憧れ/エッセイは、意味を求めての旅です。

それゆえ、意味の本質は、物事の中に存在するのではなく、物事の中に存在しなければならないのです。

その根幹となる検索で、求められている。

センスを探すだけで、本当に、センスがある。

それ以外は意味がない。

2012年に出版された本 エッセイと暗号のような憧れ この作品は、詩人が人生の神秘に不穏な空気を漂わせていることを示す最初の作品のひとつです。

この詩がメタ言語的なのは、詩人の文章や意識を動かす歯車を見ることができるからである。 すべてを知っている自信に満ちた作詞家とはほど遠い、迷いや疑い、詩や世界の意味の探求を目撃することができる。

4.ギルのための笑い

そんしょう

韻を踏んでいる

にっしょう

金歯で

"everything is gonna be alright" あなたの笑い声

然りとする

そんしょう

満たす

日中

嗤う

出てこない

レミンスキーの詩は、歌手・作曲家のジルベルト・ジルなど、ブラジル文化の偉大な名前を讃えるもので、ジル以外にもジョルジ・ベンジョールやジャバンなど、特に黒人やバイアンの文化の名前を引用している。

上の詩では、ギルの独特の笑顔が強調され、その笑顔が歌に溢れているように感じられます。 詩の途中では、歌の中の「everything is gonna be alright」の一節も引用されています。 三羽の小鳥 ボブ・マーリーによるもので、ジルベルト・ジルの歌声で不朽の名作となった。

5.すでに言われている

私たちのことを言ったんです。

自分のことを言ったんです。

私は世界のことを言いました。

と今更ながら言ってみた、

私は決して、誰もが知っていると言った、

もう、言い過ぎました。

そうこなくっちゃ

を言い尽くした人。

しかも、突然のことで、、、。

上記の詩は、時間のはかなさを告発するもので、レミンスキーの詩的プロジェクト（自分について語り、私たちについて語り、世界について語ること）と書くことへの息づかい（「私はすでに多くを語りすぎた」）をわずか9節でまとめている。

冗長な詩学を前にして、易者さんは、これまでやってきたことへの疲れ（「もう全部言ってしまったような気がする」）と同時に、自分が生きてきたことへのノスタルジーのようなものを示しているように見えます。

6.クインテッセンス・シュプレーム

役が短いです。

生きることは長い。

隠れている、または曖昧である、

何言っても

はウルトラセンスがある。

自分が笑えば、

を真剣に考える。

不毛な皮肉？

その間に行ってください、

My inframistry.

Suprassumos da Quintessência」が遺作として出版されました。 ラ・ヴィ・アン・クローズ (1991)は、明らかにエディット・ピアフのフランスの歌に喩えたダジャレです、 ラ・ヴィ・アン・ローズ .

上記の詩は、明らかにメタ詩、つまり詩人自身が自分の詩学の構成を説明するためのエクササイズである。 まるで、抒情的な自己が、作品をどう読むべきかのブーラや説明書のようなものを読者に提供するかのようである。

この『Suprassumos da Quintessência』の詩の中には、詩人が経験した行き詰まりを見ることができます：長いと定義される人生を、どうやって紙に書くか？

この詩は、数年前に発表された詩を発展させたものと思われ、本に挿入されている ディストラクテッド・ウィ・シャル・オーバーカム (1987):

怪奇川

身も蓋もない

って言われたんですけどね。

7.あなたを愛することは、数分の問題である

あなたを愛することは、数分の問題です

死はあなたのキスより少ない

So good to be yours

私はあなたの足元にこぼれた

昔の面影はほとんどない

良いも悪いも自分次第

私は、あなたの考えるとおりの人間になる

私はあなたのために、犬以上の存在になります。

あなたを温める影

忘れない神

ノーと言わないサーヴァント

お前の父親が死んだら、俺はお前の弟になる。

あなたが望むすべての詩を言うでしょう

すべての女性を忘れよう

私は、そんなに、何もかも、みんな

あなたは私がそうであることに嫌悪感を抱くでしょう。

そして、私はあなたのお役に立ちます

私の体が続く限り

私の血管の中に流れている限り

燃え上がる赤い川

トーチのようなあなたの顔を見る

私はあなたの王となり、あなたのパンとなり、あなたのものとなり、あなたの岩となる。

はい、ここにいます

ラブソングの作曲ではあまり知られていないが、レミンスキーは「Amar você é coisa de minutos」のような情熱的な歌詞も書いている。

上記の詩では、愛する人に絶対的な魅力を感じ、その感情にあらゆる障壁を乗り越える力を見出したI-lyricが、愛する人の足元に身を置き、「彼女の望むものになることを約束する」と述べています。

朗読された愛の詩をチェックする：

8.議論しない

論外

縁あって

何を描くか

サイン

この4つの詩で構成される小詩は、パウロ・レミンスキーの作品の中でも最も有名なもののひとつです。 この詩はあまりにも有名で、タトゥーの題材にもなっているほどです：

簡潔で再現しやすいこの詩は、ユーロリリックの諦観、運命に順応し受け入れる姿勢を翻訳しています。

未知のものから送られてきたものに悩むのではなく、自分のものであることを穏やかに、そして感謝して受け取っているようです。

9.ディープダウン

深いところで、深いところで、

心の奥底に

したい

私たちの問題を見るために

ぶんけつ

この日の時点で

明けない悲しみ

はゼロとみなす

そしてその上で、永久に続く沈黙

反省の色は法律で消されています、

振り返る者は呪われよ

背中には何もない、

だけでなく

が、問題は解決できない、

の問題は、家族が多い、

と、日曜日に

さんぽにでかける

問題は、あなたの女性

など、ちょっとした悩みを解決してくれます。

書籍に掲載されました ディストラクト・ウィズ・ウィナー (1987)の詩は、読者にほとんど即座に同一視させることができる。 結局のところ、誰が自分の問題が命令によって解決されるのを見たくないと願ったことがあるのだろう。

この詩は、親しみやすい日常的な言葉で、一種の親密な会話のように作られています。詩の中で、典型的なオラリティの決まり文句が再現されていることに注目してください（強調のために使われる最初の繰り返しは、オーラルマークの良い例です）。

また、作詞者が読者と一緒になって一人称複数で語り始めるのも興味深い（"a gente gostaria de ver nossos problemas"）。

詩の終わりには、ユーモアと皮肉が込められています。 問題がすべて解決されたと思った矢先に、子孫を残して戻ってくるのを見ると、悪を一度に絶つことは不可能であることを証明しているようです。

10.冬

これは私の言葉ではありません、

誰でも理解できる

私が嘘を呪うことを誰が知っているのか、

私は正直にしか嘘をつかないということがおわかりいただけると思います。

だから、私は話す、私、最低限、

を知る人は、ほとんどいないような気がします。

これは私の言葉ではありません。

私の話す言語がロックされる

遠い歌声、

その声、あそこで、一言もない。

使用される方言

を文の左余白に追加します、

このセリフが私を困惑させています、

me、middle、me in、me、almost。

レミンスキーは、『Invernáculo』において、言語の問題に身をゆだね、自己反省的な詩を構築している。 詩の中で、抒情的な自己は、言語（自分に先行するもの、自分を継承するもの）を原材料として働くことがどのようなものであるかを観察している。

この詩では、作者が自らを「言語の犠牲者」として、その規範と義務に翻弄されて生きていることに気づきます。 この言語遺産（ポルトガルからもたらされたもので、自国のものでもない）の継承者として、作者はどこか威圧的で閉塞感を感じています。

彼の言う「ルソフォン語」は自分の言葉ではなく（「これは私の言葉ではない」）、自分の言葉に居場所がないという感覚を助長する。 見出された選択肢は、形式的な余裕の中で、彼自身の言語に対する経験を求めて活動することである。

の掲載について すべての詩

出版社Companhia das Letrasから2013年に発売されたアンソロジーです。 すべての詩 パウロ・レミンスキーが1944年から1989年にかけて制作した作品を一堂に会することを目的としています。

この版は、これまで様々な本に掲載されていた詩をまばらに集めただけではありません。 すべての詩 詩人アリス・ルイスのプレゼンテーションやホセ・ミゲル・ウィスニクの精緻な作品など、批評的な解説やレミンスキーとその作品に関する記述も含まれています。

この詩集のメリットは、長年絶版になっていた詩を一般に公開することでもあった。 レミンスキーの出版物の中には、実質的に手作りであり、印刷部数も短いため、読者の手に届きにくいものがあった。

出版物の表紙 すべての詩 パウロ・レミンスキー著

アルナルド・アントゥネスが朗読するレミンスキーの詩が収録された本のブックトレイラーをチェックすることができます：

パウロ・レミンスキーの伝記

パウロ・レミンスキーは、詩人、小説家、作曲家、翻訳家。 1944年にクリチバ（パラナ州）で生まれ、1989年に肝硬変のため同市で45歳で死去した。

パウロ・レミンスキー（ポーランド出身の軍人）とアウレア・ペレイラ・メンデス（アフリカ出身の主婦）という、かなり異質なカップルの息子であった。

両親はレミンスキーを修道者にしようとしたが（彼はサン・ベント修道院で学んだ）、1963年には早くもベロオリゾンテの「全国詩と前衛週間」に参加するために旅立った。

の肖像 パウロ・レミンスキー

そこで、すでに偉大な詩人であったアウグスト、ハロルド・デ・カンポスや、具体詩運動の創始者であるデシオ・ピニャタリに出会った。

レミンスキーは、最初の著書である小説を出版した。 ブー・ブー - また、1976年には、雑誌にいくつかの詩を発表しています。 インベンション 以来、彼の文芸作品はますます充実したものとなっています。

翻訳家として、ジョイスやベケットの名作に携わる。

私生活では、同じく詩人であるアリス・ルイスと結婚し、ミゲル・アンジェロ、アウレア、エストレラの3人の子供をもうけました。

アリス・ルイスとパウロ・レミンスキー夫妻の写真。

出版された作品

• ブー・ブー (1976)
• Não Fosse Isso e Era Menos/Não Fosse tanto/e Era Quase (ナン・フォッセ・イッソ・エラ・エラ・メノス) (1980)
• 気まぐれとくつろぎ (1983)
• アゴラ・エ・ケ・サン・エラス (1984)
• クリティカルな憧れ (1986)
• ディストラクテッド・ウィ・シャル・オーバーカム (1987)
• 人の中の戦争 (1988)
• ラ・ヴィ・エム・クローズ (1991)
• メタモルフォーゼ (1994)
• エクスストレンジャー (1996)

を知ることもできます。