Machado de Assis의 거울: 출판물 요약 및 정보

브라질의 위대한 소설가 마차도 데 아시스(Machado de Assis)의 단편소설 "거울"은 원래 1882년 9월 8일 신문 가제타 데 노티시아스(Gazeta de Notícias)에 실렸습니다. 인간 영혼에 대한 새로운 이론.

이 단편소설은 같은 해에 출판된 선집 Papéis Avulsos 에 수록되어 일간지의 영원한 연재를 받았습니다.

Abstract

주인공 자코비나는 산타 테레사 동네의 한 집에서 네 명의 친구를 만난다. 밤이었고 신사들은 철학적 질문에 대해 토론하고 있었습니다. 그들은 모두 40대였고 열정적으로 토론하고 있었고 Jacobina는 토론을 지켜보며 시간을 잘 지키지 않고 거의 개입하지 않았습니다. . 그는 개인사를 사용하여 인간에게 두 개의 영혼이 있다는 논제를 설명하고 변호합니다.

각 인간은 두 개의 영혼을 지니고 있습니다. 하나는 내부에서 외부를 보는 영혼이고 다른 하나는 외부에서 내부를 보는 영혼입니다. .. 마음대로 놀라고 입을 벌리고 어깨를 으쓱 할 수 있습니다. 답변을 인정하지 않습니다.

그래서 그는 자신이 스물다섯 살에 가난한 소년이었지만 간신히 주 방위군 소위가 되었다고 말합니다. 빛나는 가족은 Jacobina가 삶에서 성장하고 소년의 업적에 대한 자부심으로 죽는 것을 봅니다. 조카의 성공 소식을 접한 마콜리나 이모그녀의 집으로 여러분을 초대합니다.

거기서 허름한 건물에 살던 이모는 집에서 가장 귀중한 물건인 거실에 있던 유서 깊은 거울을 치우고 그 자리에 놓습니다. 중위가 머물 방에서. 거울은 고귀한 과거를 가지고 있었고 여전히 금과 자개의 잔재를 가지고 있었고 D. João VI의 궁정과 함께 1808년에 브라질에 왔습니다.

Jacobina는 그녀의 이모와 그녀의 친구들, 불행히도 그녀는 여행을 떠나야 할 때까지 노예였습니다. 농부와 결혼한 마르콜리나의 딸 중 한 명이 중병에 걸렸습니다. 그의 건강이 걱정된 마르셀리나는 가방을 싸서 도움을 청합니다.

조카는 노예들과 함께 집에 머물다가 다음날 아침 노예들이 도망칠 때까지 개까지 데려가기까지 합니다. 장소. 외로움에 시달린 Jacobina는 더 이상 거울 속의 자신을 볼 수 없습니다. 물체가 되돌려주는 이미지는 "흐릿하고, 연기가 자욱하고, 흐릿한 모습, 그림자의 그림자"입니다. Jacobina는 그녀가 잃어버린 것으로 추정되는 외부 영혼을 찾았다는 사실에 그 감각을 돌립니다. 그렇게 그는 주 방위군 중위의 제복을 입고 벗으며 6일간의 고독을 버텼다.

드디어 이야기의 서사가 끝나자 자코비나는 자리에서 일어나 떠났다 , 떠나는산타 테레사의 집에서 불가사의한 침묵에 잠긴 네 친구.

주인공

액션에 다른 인물들이 등장하지만 그들은 결국 (거의) 말 없는 대담자가 되어 버립니다. Jacobina와 그녀의 이모만이 약간의 탁월함과 복잡성을 가정합니다.

Jacobina

주인공은 지방 출신으로 미천한 출신으로 약 45세, 자본주의자, 지적이고 교육을 받았으며 똑똑하고 부식제. 25세의 나이에 그는 매우 중요한 행사인 주 방위군 중위가 됩니다.

마르콜리나 이모

매우 소박한 농장주인 마르콜리나 이모는 그녀의 조카 Jacobino는 탐욕스러운 소위 자리에 도달했습니다. 청년은 이모의 집에서 한 달 이상을 보내며 그곳에서 매일 아첨을 합니다. 소년의 도착을 알게 된 이모는 집에서 가장 귀중한 물건인 역사적인 거울을 조카가 있을 방으로 옮깁니다.

마차도의 이야기 분석 및 해석

평소와 같이 Machado de Assis의 단편소설에서 우리는 사회에 대한 비판적 초상화를 개략적으로 설명하는 짧은 내러티브에 직면하게 되며, 이 내러티브에는 지적이고 시간을 초월한 은유가 숨겨져 있기 때문에 주의 깊게 분석해야 합니다.

단편소설의 시간, 공간 및 내레이션

이야기의 배경은 모로 데 산타 테레사 에 위치한 리우데자네이루의 한 동네입니다. 분위기는 대화를 제공합니다하룻밤 동안 지속되는 다섯 명의 친구 사이, 이것이 현재 행동의 시간과 공간입니다. 참가자 중 한 명인 Jacobina는 과거의 에피소드, 플롯 내의 새로운 플롯을 말하기로 결정합니다. 20년 전에 일어났다. 이러한 기억은 마콜리나 이모의 농장 , 모든 것과는 동떨어진 시골 공간에서 보내진다.

주인공의 이야기는 주인공의 긴 독백을 통해 1인칭으로 ​​서술된다. 이야기의 나머지 부분에는 전지적 서술자 가 그 친구들 사이의 모임에서 일어나는 모든 일을 관찰하고 설명합니다.

두 영혼 테제와 그 의미

인간의 정체성 과 그것이 타인과의 접촉을 통해 형성되는 방식에 대해 성찰하면서 철학적 내러티브는 외부 요인이 우리의 본성을 얼마나 바꿀 수 있는지를 보여줍니다.

자코비나 논문에서 우리는 모든 사람은 두 개의 영혼을 갖게 될 것입니다. 내면의 영혼(우리가 실제로 누구인지)과 외부의 영혼(다른 사람들이 우리에 대해 생각하는 것)입니다. 이 전제는 사회에 살면서 우리 자신과 우리의 모습 사이에 끊임없는 긴장이 있음을 분명히 합니다.

그에 따르면, 다른 사람들이 우리를 보는 방식은 우리의 우리에게 영향을 미칠 수 있습니다. 자연을 영구적으로 수정합니다. 이론을 예시하기 위해 그는 자신의 진로와 성격을 정의한 순간에 대한 이야기를 들려줍니다.권력과 지위.

어린 나이에 Jacobina는 타이틀에 도달했고 온 가족, 특히 한 시즌을 보내러 갔던 이모를 자랑스럽게 만들었습니다. 그때부터 그는 그가 입은 제복 으로만 보이기 시작했고 "중위가 그 남자를 제거했다"는 진정한 정체성을 지배하고 있던 그의 외적인 영혼을.

기억을 통해 우리는 이것이 그를 점진적인 변화의 과정으로 이끌었다는 것을 깨닫습니다. 이 존경받고 권위 있는 이미지는 그의 내면의 영혼, 그의 본성을 압도했습니다. 이렇게 타인의 시선은 자신에 대한 시선 을 수정한다.

그러나 주변의 모든 사람이 사라지자 자코비나는 엄청난 정체성의 위기를 겪게 된다. 거울은 자신이 누구인지 모릅니다:

물리 법칙의 현실은 거울이 동일한 윤곽과 특징을 가진 텍스트로 나를 재현했다는 사실을 부인하는 것을 허용하지 않습니다. 그랬어야 했다. 하지만 내 기분은 그렇지 않았다. 그때 나는 두려웠다. 나는 그 현상을 내가 걷고 있는 신경질적인 흥분 때문이라고 생각했습니다. 더 오래 머물며 미쳐버릴까 두려웠다.

현대 사회에 대한 풍자와 비판

깊고 철학적인 어조를 취하면서도 마차도 데 아시스의 이야기에는 아이러니가 가득한 구절들이 교차한다. 리얼리즘이 특징인 이 작품은 자신의 반성으로 사회와 맞서고 권력에 따라 움직이는 세상을 그린다.이런 식으로 생각하고 행동하며 모든 것 위에 외적인 영혼을 두십시오. 자코비나는 자본가로 지적됩니다. 내러티브는 물질적 상품에 대한 애착 에 대해 이야기합니다. 그것은 어떤 식으로든 다른 사람보다 먼저 우리를 결정하거나 식별합니다.

거울 이야기에 이름을 부여하는 는 다양한 상징을 가정할 수 있는 오브제입니다. 이 이야기에서 그것은 그녀의 "존경할 만한" 직업으로 인해 자코비나에게 귀속된 집에서 가장 귀중한 물건입니다. 이를 통해 주인공은 자신을 사랑에 빠진 수선화의 일종으로 다른 방식으로 보기 시작합니다. 그가 진정 누구인지에 대한 개념을 잃어버리고 있습니다. 다시 유니폼을 입을 때만 그는 자신을 인식하고 자신의 피부에 편안함을 느낄 수 있습니다. 유리는 모든 것을 표현했습니다. 그것은 더 이상 자동 장치가 아니라 움직이는 존재였습니다. 그때부터 나는 다른 사람이 되었습니다.

승인에 대한 절대적인 욕구가 평생 지속된다는 것도 알 수 있습니다. 자코비나는 자신의 생각을 결코 표현하지 않고 토론에 대한 단순한 청취자로 남아 있습니다.

그가 세상과 인간의 영혼에 대한 자신의 비전을 설명하기로 결정했을 때에도 그는 그 자리를 떠납니다. 친구들이 자신의 생각에 동의하지 않거나 질문하지 않고 내레이션 을 마치는 것과 같습니다.

출판에 대하여선집 Papéis Avulsos

Papéis Avulsos 는 1882년에 출간된 Machado de Assis의 사실적 국면의 세 번째 책이다.

“거울 ” 컬렉션에 게시 된 열 번째 텍스트였습니다. 그들이 오기 전에 : "외계인", "메달 이론", "터키 슬리퍼", "방주에서", "D. 베네딕타', '본조의 비밀, 폴리크라테스의 반지', '대부', '고요한 공화국'.

분석 중인 이야기 뒤에는 '알키비아데스의 방문', '베르바 testamentaria.”

Papels avulsos 가 발표된 직후 Machado는 다음과 같이 말합니다. 저자가 잃어버리지 않기 위해 순서가 다른 여러 글을 수집했음을 시사한다. 그것이 사실입니다. 그들은 느슨하지만 같은 여관에 들어가기로 동의한 승객으로 여기에 온 것이 아닙니다. 그들은 아버지의 의무로 같은 테이블에 앉게 된 한 가족의 사람들입니다.

Papéis avulsos 책의 초판.

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