10 neaizmirstami dzejoļi - Manuel Bandeira (ar interpretāciju)

Manuels Bandeira (1886-1968) bija viens no izcilākajiem brazīliešu dzejniekiem, kurš plašai sabiedrībai kļuva pazīstams, jo īpaši ar slaveno darbu Vou-me Embora pra Pasargada e Vardeles .

Taču patiesība ir tāda, ka bez šiem diviem dižajiem darbiem dzejnieka daiļradē ir virkne lasītājiem maz zināmu pērļu.

Mēģinot aizpildīt šo plaisu, mēs esam atlasījuši 10 neaizmirstamus modernisma rakstnieka Manuela Bandeiras dzejoļus ar attiecīgiem skaidrojumiem.

1. Es dodos uz Pasargadaq

Es dodos uz Pasargadaq

Tur es esmu karaļa draugs

Tur man ir sieviete, kuru es vēlos

Gultā es izvēlos

Es dodos uz Pasargadaq

Es dodos uz Pasargadaq

Šeit es neesmu laimīgs

Tur eksistence ir piedzīvojums

Tik nenozīmīgs

Spānijas neprātniece Joana

Karaliene un viltus demented

Kļūst par darījuma partneri

Par vedeklu, kas man nekad nav bijusi

Un kā es darīšu vingrošanu

Es braukšu ar velosipēdu

Es braukšu uz savvaļas ass

Es uzkāpu uz nūjas

Es eju peldēties jūrā!

Un, kad esi noguris

Es gulēju upes krastā

Es sūtu pēc mātes ūdens

Pastāstīt man stāstus

Kad es biju zēns

Rosa bija ieradusies man pastāstīt.

Es dodos uz Pasargadaq

Pasargadao ir viss

Tā ir cita civilizācija

Tajā ir drošs process

Lai novērstu koncepciju

Tajā ir automātiskais telefons

Ir alkaloīds, kas jāizmanto

Ir skaistas prostitūtas

Mums līdz šim

Un, kad man ir skumjāk.

Bet skumji, ka nav veids, kā

Kad naktī

Es gribu sevi nogalināt

- Tur es esmu karaļa draugs -

Man būs sieviete, kuru es gribu

Gultā es izvēlos

Es dodos uz Pasargadu.

Šis ir Bandeiras slavenākais dzejolis: Es dodos uz Pasargadu. Šeit mēs atrodam nenoliedzamu Escapism vēlme aizbēgt, izkļūt no pašreizējā stāvokļa. uz ļoti idealizētu galamērķi.

Vietas nosaukums nav bez atlīdzības: Pasargadae bija persiešu pilsēta (precīzāk, Pirmās Persijas impērijas galvaspilsēta). Tieši tur dzejas subjekts meklē patvērumu, kad jūt, ka netiek galā ar savu ikdienas dzīvi.

Tradicionāli šis brīvības meklējumu poētikas žanrs piedāvā bēgšanu uz laukiem, taču modernisma dzejnieka lirikā ir vairāki elementi, kas norāda, ka šī bēgšana būs uz tehnoloģisko pilsētu.

Pasargadaje, šajā dziļi iekārotajā telpā, nav vientulības, un Es-līriķis var īstenot savu seksualitāti bez ierobežojumiem.

Izlasiet rakstu Manuel Bandeira dzejoļa Vou-me embora pra Pasárgada analīze.

2. Pneimotorakss

Drudzis, hemoptīze, aizdusa un svīšana naktī.

Visa dzīve, kas varēja būt, bet nebija.

Klepus, klepus, klepus.

Viņš sūtīja pēc ārsta:

- Teiksim, trīsdesmit trīs.

- Trīsdesmit trīs... trīsdesmit trīs... trīsdesmit trīs... trīsdesmit trīs...

- Elpot.

- Kreisajā plaušā ir izgriezums, bet labajā plaušā ir infiltrācija.

- Tātad, ārsts, vai nav iespējams izmēģināt pneimotoraksu?

- Nē. Vienīgais, ko var darīt, ir spēlēt Argentīnas tango.

Šis īsais dzejolis, kas labi pazīstams arī autoram, savā nosaukumā nes medicīniskas procedūras nosaukumu. Visās pirmajās rindās mēs redzam virkni simptomu.

Ja pirmajā strofā pacients cieš viens pats, tad otrajā mēs esam liecinieki konsultācijai ar ārstu. Ārsts sniedz pacientam norādījumus, mēģinot diagnosticēt slimību.

Pacients joprojām mēģina atrast izeju no savas problēmas, bet ārsts ir nelokāms.

Ar poētisku un vienlaikus ironisku toni viņš norāda uz mūziku kā vienīgo iespējamo risinājumu.

3. Vardeles

Enfunando os papos,

Viņi nāk no krēslas,

Lēciens, lēciens, vardes.

Gaisma tos apžilbina.

Krākšana, kas nosēžas,

Kliedz bullfrogs:

- "Mans tēvs aizgāja karā!"

- "Tā nebija!" - "Tā bija!" - "Tā nebija!".

Kūperis-žaba,

Atšķaidīts Parnassian,

Tajā teikts: - "Mana dziesmu grāmata

Tas ir labi kalts.

Skatiet, kā primo

Par starpību ēšanu!

Kāda māksla! Un es nekad nesmejos

Līdzīgi termini.

Mans dzejolis ir labs

Fruments bez raupjumiem.

Es rīmēju ar

Atbalsta līdzskaņi.

Iet uz piecdesmit gadiem

Ka es viņiem devu normu:

Samazināts bez bojājumiem

Veidņu konstrukcija.

Lūgums pēc palīdzības

Par skeptisku kritiku:

Dzejas vairs nav,

Bet ir arī dzejas māksla..."

Vaicā vērsis:

- "Mans tēvs bija karalis!" - "Bija!"

- "Tā nebija!" - "Tā bija!" - "Tā nebija!".

rēca aizrautīgi

Kūperis-žaba:

- Lieliska māksla ir tas, kā

Juveliera lavors.

Vai arī statujas vērtība.

Viss, kas ir skaists,

Tas viss ir dažādi,

Dziediet uz āmura."

Citi, koku vardes

(Ļaunums pats par sevi der),

Viņi runā no sirds,

- "Es daru!" - "Tu nedari!" - "Tu dari!".

Atmetiet šo kliegšanu,

Tur, kur biežāk

Bezgalīgā nakts

Nēsājiet milzīgu ēnu;

Tur, bēgot prom no pasaules,

Nav slavas, nav ticības,

Dziļā galā

Un vientuļš tas ir

Kas jūs raud,

Transido de frio,

Kanguru krupis

No upes krasta...

Dzejolis Vardeles tika radīta 1918. gadā un izraisīja lielu ažiotāžu, kad 1922. gadā simboliskajā Modernās mākslas nedēļā to deklamēja Ronalds de Karvaljo.

Skaidri kritizējot parnasiānismu (literāro virzienu, kas noteikti nepārstāvēja dzejnieku), Bandeira konstruē šo ironisks dzejolis kam ir regulāra metrika un dziļi skanīgs skanējums.

Tas ir parodija Tas bija amizants veids, kā atšķirt dzeju, ko rakstnieks praktizēja, no tās, kas tika radīta līdz tam.

Patiesībā vardes ir dažādu dzejnieku tipu metaforas (modernisma dzejnieks, tukšais parnasisma dzejnieks u. c.). Visos pantos mēs redzam, kā dzīvnieki risina dialogu par to, kā tiek veidots dzejolis.

Iepazīstieties ar padziļinātu dzejoļa The Frogs analīzi un pārbaudiet deklamētos pantus:

4. Poētika

Es esmu slims ar atturīgu liriku

Par labi audzinātu lirismu

No ierēdņa lirikas ar laika grāmatu

protokols un pateicības vārdi direktoram.

Es esmu slims ar liriku, kas apstājas un dodas meklēt vārdnīcā.

vārda vietējais raksturs.

Lejup ar pūrisma piekritējiem

Visi vārdi, īpaši universālie barbarismi

Visas konstrukcijas, īpaši izņēmumu sintakses

Visi ritmi, īpaši neskaitāmie ritmi

Man ir pieticis koķetējošās lirikas.

Politiķis

Atpalicis

Sifilīts

No visas lirikas, kas padodas tam, kas ir ārpus tās.

par sevi

Pārējais nav lirika

Tas būs uzskaites sekretārs cosine tabula

par priekšzīmīgu mīļāko ar simts vēstuļu veidnēm

un dažādi veidi, kā iepriecināt sievietes utt.

Tā vietā es gribu neprātnieku liriku.

Dzērāju liriskums

Grūtā un smeldzīgā dzērāju lirika

Šekspīra klaunu lirisms

- Mani vairs neinteresē lirika, kas nav atbrīvošana.

Jo vārsmas Poētika Šeit viņš uzsver, kas viņam patīk un kas nepatīk šajā dziesmas tekstā.

Uzskata par viens no svarīgākajiem Brazīlijas modernisma dzejoļiem , Poētika ir ne tikai Manuela Bandeiras, bet arī veselas rakstnieku paaudzes portrets, kas neidentificējās ar līdz tam radīto.

Rakstīts gandrīz kā sava veida manifests , no vienas puses, Bandeira noliedz stingru, stingru kompozīciju, kas ievēro stingrus noteikumus (kā to darīja parnasieši), bet, no otras puses, cildina brīvos pantus, neformālo valodu un mūsdienu dzejnieku piedzīvoto brīvības sajūtu.

5. Pēdējais dzejolis

Tā es vēlējos savu pēdējo dzejoli

Būt maigam, sakot visvienkāršākās un vismazāk apzinātas lietas.

Ļaujiet tai degt kā asarai bez asarām

kas bija ziedu skaistums gandrīz bez smaržām

Tās liesmas tīrība, kurā tiek patērēti šķidrākie dimanti.

Pašnāvnieku kaislības, kuri bez paskaidrojuma izdarījuši pašnāvību.

Nāve ir bieža tēma Bandeiras poētikā, kā arī estētiskā ziņā mēs varam norādīt uz... brīvā dzejoļa lietojums .

Pēdējais dzejolis kondensē abas šīs dzejnieka īpašības, jo viņš vēlas nodibināt līdzdarbošanās attiecības ar lasītāju.

Iepriekš minētie panti ir raksturīgi metapoem Dzejnieks gandrīz nepiespiestā tonī mēģina pateikt, ko viņš vēlētos ievietot savā pēdējā darbā.

Interesanti ir tas, ka dzejas subjekts, sakot, kā viņš gribētu konstruēt savu dzejoli, jau konstruē pašu dzejoli.

6. Teresa

Pirmo reizi, kad es redzēju Terēzu

Es domāju, ka viņai bija stulbas kājas

Es arī domāju, ka seja izskatījās kā kāja

Kad es atkal ieraudzīju Terēzu

Es domāju, ka acis bija daudz vecākas par pārējo ķermeni

(Acis piedzima un palika desmit gadus, gaidot, kad piedzims pārējais ķermenis)

Trešajā reizē es neko citu neredzēju

Debesis bija sajaukušās ar zemi

Un Dieva gars atkal pārcēlās pāri ūdeņiem.

Šī ir Manuela Bandeiras mīlas dzeja. Radot Teresa dzejnieks ir parādījis, kā notiek mīlas satikšanās.