৫টা সম্পূৰ্ণ আৰু ব্যাখ্যা কৰা ভয়ানক কাহিনী

জনপ্ৰিয় লোককথাৰ গল্প আৰু ধৰ্মীয় গ্ৰন্থৰ পৰা উৎপত্তি হোৱা সাহিত্যিক ধাৰা, ভয়ানকতা কল্পকাহিনী আৰু কল্পনাৰ সৈতে জড়িত। যুগ যুগ ধৰি ই জনপ্ৰিয় হৈ উঠিছিল আৰু নতুন শৈলী আৰু প্ৰভাৱ লাভ কৰিছিল।

এই আখ্যানসমূহৰ মূল উদ্দেশ্য হৈছে পাঠকৰ মাজত আৱেগ, যেনে ভয় বা উদ্বেগ, উত্তেজিত কৰা। কিন্তু কিছুমানে সমসাময়িক সমাজৰ অস্তিত্ববাদী প্ৰতিফলন বা সমালোচককো কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে।

তলত আমি আপোনালোকৰ বাবে বাছনি কৰি মন্তব্য কৰা বিখ্যাত লেখকৰ ৫টা শীতল কাহিনী চাওক:

• The... শ্বেড', এডগাৰ এলান প'
• চন্দ্ৰই কি আনে, এইচ পি লাভক্ৰাফ্ট
• ফুল ভাল পোৱা মানুহজন, ষ্টিফেন কিং
• সূৰ্যাস্ত চাবলৈ আহক, লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছ
<৩>অতিথি, আম্পাৰো ডাভিলা

১। ছাঁয়া, এডগাৰ এলান প’

মোক পঢ়া তুমি এতিয়াও জীৱিতসকলৰ মাজত; কিন্তু লিখা মই বহু আগতেই ছাঁৰ জগতলৈ গুচি যাম। সঁচাকৈয়ে অদ্ভুত কথা আহিব, অগণন গোপন কথা প্ৰকাশ পাব আৰু এই টোকাবোৰ মানুহে পঢ়াৰ আগতে বহু শতিকা পাৰ হ’ব। আৰু যেতিয়া তেওঁলোকে সেইবোৰ পঢ়িব, তেতিয়া কিছুমানে বিশ্বাস নকৰিব, আন কিছুমানে নিজৰ সন্দেহ পেলাব, আৰু তেওঁলোকৰ মাজৰ অতি কমেইহে এই ফলিবোৰত মই লোহাৰ ষ্টাইলাছেৰে খোদিত কৰা চৰিত্ৰবোৰৰ ওপৰত ফলপ্ৰসূ ধ্যান-ধাৰণৰ বাবে সামগ্ৰী পাব।

The বছৰটো গ'ল আতংকৰ বছৰ, আতংকতকৈ অধিক তীব্ৰ অনুভূতিৰে ভৰা, সংবেদনমৃত্যুমুখত পৰাসকলৰ আত্মা আৰু মুখ চাবলৈ আৰম্ভ কৰে। পিছলৈ তেওঁ মৃতকৰ জগতখনৰ সৈতে নিজেই মুখামুখি হয়।

এইমাত্ৰ দেখা সকলোবোৰৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিব নোৱাৰি শেষত তেওঁ নিজৰ মৃত্যুৰ দিশে হুৰহুৰাই যায়। এইদৰে তেওঁৰ লেখাৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ব্ৰহ্মাণ্ডিক ভয়ানকতা ৰ এইটো এটা ভাল উদাহৰণ, অৰ্থাৎ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ গোপনীয়তাৰ সন্মুখত মানুহৰ অবুজ আৰু হতাশা।

3. ফুল ভালপোৱা মানুহজন, ষ্টিফেন কিং

১৯৬৩ চনৰ মে’ মাহৰ এটা আৰম্ভণিৰ সন্ধিয়া পকেটত হাত লৈ এজন যুৱকে নিউয়ৰ্ক চহৰৰ থাৰ্ড এভিনিউৰ ওপৰেৰে দ্ৰুতগতিত খোজ কাঢ়ি গৈ আছিল . বতাহখন কোমল আৰু সুন্দৰ আছিল, আকাশখন ক্ৰমান্বয়ে ক’লা হৈ পৰিছিল নীলা ৰঙৰ পৰা গোধূলিৰ সুন্দৰ আৰু শান্তিপূৰ্ণ বেঙুনীয়া ৰঙলৈ।

মহানগৰখন আৰু এই প্ৰেমক প্ৰেৰণা দিয়া সেই নিশাৰ যুগটোক ভাল পোৱা মানুহো আছে। পেষ্ট্ৰি দোকান, লণ্ড্ৰী আৰু ৰেষ্টুৰেণ্টৰ সন্মুখত থিয় হৈ থকা সকলোৱে যেন হাঁহি মাৰিছিল। বুঢ়া কেঁচুৱা গাড়ী এখনত দুটা মোনা পাচলি ঠেলি ঠেলি থকা এগৰাকী বৃদ্ধাই যুৱকজনক চাই হাঁহি এটা মাৰি তেওঁক সম্ভাষণ জনালে:

― হাই, হেণ্ডচাম!

যুৱকজনে সামান্য হাঁহি এটা উভতাই দি হাতখন ওপৰলৈ তুলিলে ঢৌত . তাই আগবাঢ়ি গ’ল, ভাবি: সি প্ৰেমত পৰিছে।

যুৱকজনৰ সেই চাৱনিটো আছিল। পাতল ধূসৰ ৰঙৰ চুট এটা পিন্ধিছিল, কলাৰত অলপ ঢিলা হৈ থকা সৰু টাইটো, বুটামটো খুলি দিয়া হৈছিল। তেওঁৰ চুলি ক’লা, চুটিকৈ কাটি লোৱা। উজ্জ্বল ছাল, পাতল নীলা চকু। আকৰ্ষণীয় মুখ নাছিল যদিও সেই কোমল বসন্তৰ নিশাটোত,১৯৬৩ চনৰ মে' মাহত তেওঁ ধুনীয়া আছিল আৰু বুঢ়ীয়ে তৎক্ষণাত আৰু মিঠা নষ্টালজিয়াৰে প্ৰতিফলিত কৰিছিল যে বসন্ত কালত যিকোনো ব্যক্তিয়েই ধুনীয়া হ'ব পাৰে... যদি আপুনি আপোনাৰ সপোনৰ ব্যক্তিজনক ৰাতিৰ আহাৰ গ্ৰহণ কৰিবলৈ আৰু হয়তো লগ কৰিবলৈ লৰালৰি কৰিছে, তেন্তে নাচিব। বসন্ত একমাত্ৰ ঋতু যেতিয়া নষ্টালজিয়া কেতিয়াও টেঙা হোৱা যেন নালাগে আৰু বুঢ়ীয়ে যুৱকজনক সম্ভাষণ জনোৱাত সন্তুষ্ট হৈ আৰু তেওঁ ঢৌত হাতখন তুলি শুভেচ্ছাটো ঘূৰাই দিয়াত আনন্দিত হৈ বাটত আগবাঢ়িল।

The ডেকাজনে ৬৬ নং ষ্ট্ৰীট পাৰ হৈ গ’ল আৰু ওঁঠত একেটা সামান্য হাঁহি মাৰিলে। ব্লকটোৰ আধা বাটত এজন বুঢ়া মানুহ ফুলেৰে ভৰা এখন মাৰপিট কৰা ঠেলাৰ কাষত থিয় হৈ আছিল - যাৰ প্ৰধান ৰং আছিল হালধীয়া; জংকিল আৰু ক্ৰকাছৰ হালধীয়া ভোজ। বুঢ়াজনৰ হাতত কাৰ্নেচন আৰু কেইটামান হটহাউচ গোলাপ আছিল, বেছিভাগেই হালধীয়া আৰু বগা। তেওঁ মিঠাই খাই আছিল আৰু গাড়ীৰ কাষেৰে ভাৰসাম্য ৰক্ষা কৰি এটা ডাঙৰ ট্ৰেঞ্জিষ্টৰ ৰেডিঅ’ শুনি আছিল।

ৰেডিঅ’টোৱে এনে বেয়া খবৰ সম্প্ৰচাৰ কৰিছিল যে কোনেও শুনা নাছিল: এজন হত্যাকাৰী যিয়ে নিজৰ ভুক্তভোগীক হাতুৰীৰে কোবাইছিল তেতিয়াও জ্বলি আছিল ঢিলা; জন ফিটজেৰাল্ড কেনেডীয়ে ঘোষণা কৰিছিল যে ভিয়েটনাম নামৰ এছিয়াৰ এখন সৰু দেশৰ পৰিস্থিতি (যাক ঘোষকে "ভেইটেনাম" বুলি উচ্চাৰণ কৰিছিল) তীক্ষ্ণ দৃষ্টিৰ যোগ্য; ইষ্ট ৰিভাৰৰ পৰা এগৰাকী অচিনাক্ত মহিলাৰ মৃতদেহ টানি অনা হৈছিল; জুৰীয়ে ক্ৰাইম বছ ঘোষণা কৰাত ব্যৰ্থ হৈছিল, এই অভিযানতড্ৰাগছ সৰবৰাহৰ বিৰুদ্ধে পৌৰসভা কৰ্তৃপক্ষ; ছোভিয়েটসকলে পাৰমাণৱিক বোমা বিস্ফোৰণ কৰিছিল। ইয়াৰ কোনোটোৱেই বাস্তৱ যেন নালাগিল, কোনোটোৱেই গুৰুত্বপূৰ্ণ যেন নালাগিল। বতাহ মসৃণ আৰু সুস্বাদু আছিল। বিয়েৰ খোৱা মানুহৰ পেট পিন্ধা দুজন মানুহে বেকাৰী এখনৰ বাহিৰত থিয় হৈ নিকেল খেলি ইজনে সিজনক ঠাট্টা কৰি আছিল। গৰমৰ প্ৰান্তত বসন্ত কঁপি উঠিল, আৰু মহানগৰত গ্ৰীষ্মকাল সপোনৰ বতৰ।

যুৱকজন ফুলৰ গাড়ীখনৰ কাষেৰে পাৰ হৈ গ’ল, বেয়া খবৰৰ শব্দটো পিছ পৰি ৰ’ল। সি দ্বিধাবোধ কৰিলে, কান্ধৰ ওপৰেৰে এবাৰ চকু ফুৰালে, ক্ষন্তেক সময় ভাবিবলৈ থমকি ৰ’ল। জেকেটৰ পকেটত হাতখন সোমাই সি আৰু এবাৰ ভিতৰৰ কিবা এটাৰ বাবে অনুভৱ কৰিলে। ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে তেওঁৰ মুখখন বিমোৰত পৰা, অকলশৰীয়া, প্ৰায় ভূত-প্ৰেত কৰা যেন লাগিল। তাৰ পাছত পকেটৰ পৰা হাতখন উলিয়াই থাকোঁতে আগৰ আগ্ৰহী প্ৰত্যাশাৰ ভাবটো পুনৰ আৰম্ভ কৰিলে।

সি হাঁহি হাঁহি ফুলৰ গাড়ীখনলৈ উভতি গ’ল। সি তাইৰ বাবে ফুল কিছুমান আনিব, যিবোৰ তাই শলাগিব।

তাইলৈ উপহাৰ এটা আনিলে তাইৰ চকু দুটা আচৰিত আৰু আনন্দত জিলিকি থকা দেখি ভাল পাইছিল – সাধাৰণ কথা, কাৰণ সি ধনী হোৱাৰ পৰা বহু দূৰত আছিল। মিঠাইৰ বাকচ এটা। এটা ব্ৰেচলেট। এবাৰ মোৰ হাতত ভেলেন্সিয়াৰ পৰা মাত্ৰ ডজনমান কমলা আছিল, কিয়নো মই জানিছিলোঁ যে সেইবোৰ নৰ্মাৰ প্ৰিয়।

― মোৰ ডেকা বন্ধুৱে,‖ ধূসৰ চুট পিন্ধা মানুহজন ঘূৰি অহা দেখি ফুল বিক্ৰেতাক সম্ভাষণ জনাইছিল, প্ৰদৰ্শিত ষ্টকটো স্কেন কৰি গাড়ীত।

বিক্ৰেতাৰ বয়স আঠষষ্ঠি বছৰ হ’ব লাগিব; পিন্ধিছিল এটা জৰাজীৰ্ণ চুৱেটাৰৰাতিৰ উষ্ণতা সত্ত্বেও ধূসৰ ৰঙৰ নিটৱেৰ আৰু কোমল টুপী। তাইৰ মুখখন আছিল বলিৰেখাৰ মেপ, চকু দুটা ফুলি উঠা। আঙুলিৰ মাজত চিগাৰেট এটা কঁপি উঠিল। কিন্তু বসন্তকালত ডেকা হোৱাটো কেনেকুৱা হয়—সৰু আৰু ইমানেই প্ৰেমত পৰা যে সকলোতে দৌৰি যোৱাটোও তেওঁৰ মনত পৰিল। সাধাৰণতে ফুল বিক্ৰেতাৰ মুখৰ ভাবটো টেঙা আছিল যদিও এতিয়া সি অলপ হাঁহিলে, ঠিক যেনেকৈ বেবী গাড়ীত গেলামালৰ বস্তু ঠেলি দিয়া বুঢ়ীজনীয়ে হাঁহিছিল, কাৰণ এই ল’ৰাটো ইমান স্পষ্ট গোচৰ আছিল। বেগী চুৱেটাৰৰ বুকুৰ পৰা মিঠাইৰ টুকুৰা মচি তাই ভাবিলে: সেই ল’ৰাটো বেমাৰ হ’লে নিশ্চয় আই চি ইউত ৰাখিব।

― ফুলবোৰৰ দাম কিমান? ― ডেকাজনে সুধিলে।

― মই তোমাক এটা ডলাৰত এটা ধুনীয়া ফুলৰ থোপা বনাম। সেই গোলাপবোৰ সেউজগৃহৰ, গতিকে অলপ বেছি দামী। সত্তৰ চেণ্টকৈ। ডেৰ টকাত আধা ডজন বিক্ৰী কৰি দিম।

“ ল’ৰাহঁত,” ল’ৰাজনে মন্তব্য কৰিলে। “একো সস্তীয়াত নাহে, মোৰ ডেকা বন্ধু। মাকে কেতিয়াও তেনেকৈ শিকাই দিয়া নাছিল নেকি?

যুৱকজনে হাঁহিলে।

― হয়তো তেওঁ ইয়াৰ বিষয়ে কিবা এটা উল্লেখ কৰিছিল।

― অৱশ্যেই। অৱশ্যে তাই পঢ়ুৱাইছিল। মই তাইক আধা ডজন গোলাপ দিওঁ: দুটা ৰঙা, দুটা হালধীয়া আৰু দুটা বগা। ইয়াতকৈ ভাল কাম কৰিব নোৱাৰো নহয়নে? মই কিছুমান চাইপ্ৰেছ ডাল আৰু কিছুমান মেডেনহেয়াৰ পাত দিম – সিহঁতে ভাল পায়। অতি উত্তম. নে ডলাৰৰ বাবে ফুলৰ থোপাটো বেছি পছন্দ কৰে?

― সেইবোৰ? ― ল’ৰাটোৱে এতিয়াও হাঁহি হাঁহি সুধিলে।

― মোৰ ডেকা বন্ধুৱে,‖ ফুল বিক্ৰেতাই নিজৰ দলিয়াই ক’লেনালাত চিগাৰেট পিন্ধি হাঁহিটো ঘূৰাই দিয়া ―, মে’ মাহত কোনেও নিজৰ বাবে ফুল কিনিব নোৱাৰে। ই এটা জাতীয় আইন, জানেনে মই কি ক’ব বিচাৰিছো?

ল’ৰাজনে নৰ্মা, তাইৰ সুখী আৰু আচৰিত চকু দুটা, তাইৰ মিঠা হাঁহিটোৰ কথা ভাবিলে আৰু সি মূৰটো অলপ জোকাৰিলে।

― মইও তেনেকৈয়ে ভাবো .বুজিলোঁ, বাইদেউ।

― অৱশ্যেই বুজিছা। গতিকে কি কয়?

― বাৰু, আপুনি কি ভাবে?

― মই যি ভাবো তাক ক’ম। এতিয়া! পৰামৰ্শ এতিয়াও বিনামূলীয়া নহয়নে?

ল’ৰাটোৱে আকৌ হাঁহি এটা মাৰি ক’লে:

― মই ভাবো পৃথিৱীত ই একমাত্ৰ বিনামূলীয়া বস্তু বাকী আছে।

― তুমি হয়তো ইয়াৰ বিষয়ে একেবাৰে নিশ্চিত হ’ব পাৰে,” ফুল বিক্ৰেতাই ঘোষণা কৰিলে। ভাল লাগিল মোৰ ডেকা বন্ধু। ফুলবোৰ যদি মাৰ বাবে হয় তেন্তে ফুলৰ থোপাটো লৈ আহিব। কেইটামান জংকিল, কেইটামান ক্ৰকাচ, কেইটামান উপত্যকাৰ শেৱালি। "অ' মোৰ ল'ৰা, মই ফুলবোৰ ভাল পাওঁ, কিন্তু কিমান খৰচ হ'ল? অ', বহুত দামী। ইতিমধ্যেই নাজানেনে যে টকা নষ্ট নকৰিব? "

যুৱকজনে মূৰটো পিছলৈ দলিয়াই হাঁহিলে। ফুল বিক্ৰেতাই আৰু ক’লে:

― কিন্তু যদি সেইবোৰ আপোনাৰ সৰুটোৰ বাবে হয়, তেন্তে কথাটো বহুত বেলেগ, মোৰ ল’ৰা, আৰু আপুনি ভালকৈয়ে জানে। তাইৰ বাবে গোলাপ ফুল আনিব আৰু তাই বহী ৰখীয়া নহ’ব জানেনে? এতিয়া! তাই তোমাক ডিঙিত সাৱটি ধৰিব আৰু...

― মই গোলাপ ফুলবোৰ লৈ যাম,‖ ল’ৰাটোৱে ক’লে। তাৰ পাছত ফুল বেপাৰীৰ হাঁহিৰ পাল পৰিল। নিকেল খেলা মানুহ দুজনে তেওঁৰ ফালে চাই হাঁহিলে।

― হেৰা ল’ৰা! - এটা বুলি কোৱা হয়তেওঁলোকৰ পৰা। ― সস্তীয়া বিয়াৰ আঙঠি এটা কিনিব বিচাৰেনে? মোৰটো বিক্ৰী কৰি দিম... আৰু নিবিচাৰো।

ক'লা চুলিৰ শিপালৈকে ৰঙা পৰা ডেকাজনে হাঁহিলে। ফুল বিক্ৰেতাই ছটা হটহাউচ গোলাপ বাছি লৈ ঠাৰিবোৰ ট্ৰিম কৰি পানী ছটিয়াই দিলে আৰু দীঘল শংকুৰ দৰে বাণ্ডিল এটাত মেৰিয়াই দিলে।

―আজি ৰাতি বতৰটো আপুনি বিচৰা ধৰণে হ’ব,“ ৰেডিঅ’ই ঘোষণা কৰিলে . “ঠিক, ভাল বতৰ, উষ্ণতা প্ৰায় আশী ডিগ্ৰী, টেৰেচলৈ উঠি গৈ তৰাবোৰ চাবলৈ একেবাৰে উপযুক্ত যদি আপুনি ৰোমান্টিক ধৰণৰ। উপভোগ কৰক, গ্ৰেটাৰ নিউয়ৰ্ক, উপভোগ কৰক!

ফুল বিক্ৰেতাই কাগজখনৰ ধাৰে ধাৰে টেপ কৰি যুৱকজনক পৰামৰ্শ দিলে যে তেওঁৰ প্ৰেমিকাক ক’ব যে গোলাপৰ ফুলদানিটোত পানীত অলপ চেনি যোগ কৰিলে সংৰক্ষণৰ কাম হ’ব

― মই তাইক ক'ম, ― ফুল বিক্ৰেতাজনৰ হাতত পাঁচ ডলাৰৰ বিল এখন দি যুৱকজনে প্ৰতিশ্ৰুতি দিলে।

― ধন্যবাদ।

― মোৰ বাবে তাইক চুমা খাওক।

ৰেডিঅ'ত ফোৰ ছিজনে "শ্বেৰী" গাবলৈ ধৰিলে। যুৱকজনে চকু মেলি আৰু উত্তেজিত, অতি সজাগ, থাৰ্ড এভিনিউৰ কাষেৰে বৈ যোৱা জীৱনটোলৈ নিজৰ চাৰিওফালে ইমান বেছিকৈ নাচাই, ভিতৰলৈ আৰু ভৱিষ্যতলৈ, প্ৰত্যাশাত চাই থাকিল।

ইফালে , কিছুমান বিশেষ কথাতেওঁলোকে এটা ছাপ পেলাইছিল: এগৰাকী কণমানি মাতৃয়ে ষ্ট্ৰ’লাৰত কেঁচুৱা এটাক ঠেলি দিয়া, শিশুটিৰ মুখত হাস্যৰসময়ীভাৱে আইচক্ৰীম লেপি দিয়া; এজনী সৰু ছোৱালীয়ে ৰছী জপিয়াই গুণগুণাইছে, "বেটী আৰু হেনৰী গছত উঠি, চুমা খাইছে! প্ৰথমে প্ৰেম আহে, তাৰ পিছত বিয়া, আৰু ইয়াত হেনৰী আহিছে প্ৰেমত কেঁচুৱাটো লৈ, ঠেলি দি!" ধূমপান কৰাৰ সময়ত গৰ্ভাৱস্থাৰ তথ্য বিনিময় কৰি লণ্ড্ৰমেটৰ সন্মুখত দুগৰাকী মহিলাই কথা পাতি আছিল। হাৰ্ডৱেৰ ষ্ট’ৰৰ খিৰিকীৰে চাৰিটা অংকৰ মূল্যৰ টেগ থকা এটা বিশাল ৰঙীন টিভিলৈ পুৰুষৰ দল এটাই চাই আছিল— তাত বেছবল খেল এখন দেখা গৈছিল আৰু খেলুৱৈসকলক সেউজীয়া দেখা গৈছিল। ইয়াৰে এটা ষ্ট্ৰবেৰী ৰঙৰ আছিল আৰু নিউয়ৰ্ক মেটছে শেষৰ অৰ্ধত ছয়ৰ বিপৰীতে এজনৰ গণনাৰে ফিলিছক আগুৱাই লৈ গৈছিল।

যুৱকজনে ফুলবোৰ কঢ়িয়াই লৈ গৈ থাকিল, গৰ্ভৱতী মহিলা দুগৰাকীয়ে যে গম নাপালে লণ্ড্ৰমেটৰ সন্মুখত সিহঁতে ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে কথা কোৱা বন্ধ কৰি দিছিল আৰু টোপোলাটো লৈ পাৰ হৈ যোৱাৰ সময়ত সপোনময় চকুৰে চাই আছিল; ফুল গ্ৰহণৰ সময় তেওঁলোকৰ বাবে বহু আগতেই শেষ হৈছিল। নতুবা থাৰ্ড এভিনিউ আৰু ৬৯ নং ষ্ট্ৰীটৰ চুকত গাড়ী ৰখাই তেওঁক পাৰ হ’বলৈ দিয়া ডেকা ট্ৰেফিক পুলিচজনকো তেওঁ লক্ষ্য কৰা নাছিল; গাৰ্ডজন নিয়োজিত হৈ আছিল আৰু ল’ৰাটোৰ মুখৰ সপোনময় ভাবটো চেভিং কৰাৰ সময়ত আইনাখনত দেখা ছবিখনৰ পৰা চিনি পাইছিল, য’ত তেওঁ শেহতীয়াকৈ সেই একেটা অভিব্যক্তি লক্ষ্য কৰিছিল। লক্ষ্য কৰা নাছিল কিশোৰ দুজন যিয়ে...তেওঁলোকে তেওঁৰ কাষেৰে বিপৰীত দিশত পাৰ হৈ গ'ল আৰু তাৰ পিছত খিকিন্দালি কৰিলে।

তেওঁ ৭৩ নং ষ্ট্ৰীটৰ চুকত ৰৈ সোঁফালে ঘূৰি গ'ল। ৰাস্তাটো আনবোৰতকৈ অলপ আন্ধাৰ আছিল, এপাৰ্টমেণ্ট বিল্ডিঙলৈ ৰূপান্তৰিত ঘৰবোৰেৰে আবৃত আছিল, বেছমেণ্টত ইটালীৰ ৰেষ্টুৰেণ্ট আছিল। তিনি ব্লক দূৰৈত ম্লান হৈ অহা পোহৰত ৰাস্তাৰ বেছবল খেল চলি থাকিল। ডেকাজন তাত নাপালে; আধা ব্লক খোজ কাঢ়ি যোৱাৰ পিছত তেওঁ এটা সৰু লেনত প্ৰৱেশ কৰিলে।

এতিয়া তৰাবোৰ আকাশত দেখা দিছিল, ক্ষীণভাৱে টিপটিপিয়াই আছিল; লেনখন আন্ধাৰ আৰু ছাঁৰে ভৰি আছিল, জাবৰৰ টেমাৰ অস্পষ্ট চিলোৱাট আছিল। যুৱকজন এতিয়া অকলশৰীয়া হৈ পৰিল... নাই, একেবাৰে নহয়। ৰঙা ৰঙৰ ম্লানতাত এটা ৰিপলিং চিঞৰ বাজি উঠিল আৰু সি ভ্ৰু কোঁচাই ক’লে। মেকুৰীৰ প্ৰেমৰ গীত আছিল, আৰু সেইটো ধুনীয়া নাছিল।

সি আৰু লাহে লাহে খোজ কাঢ়ি ঘড়ীটোলৈ চালে। তাৰ পিছত সি তাইক দেখিলে, চোতালৰ সিপাৰে তাৰ ফালে আহি আছে, নেভি ব্লু স্লেক আৰু চেইলাৰ চাৰ্ট পিন্ধিছিল যিয়ে তাৰ হৃদয়খন বিষাইছিল। তাইক প্ৰথমবাৰ দেখা পাই সদায় আচৰিত হৈছিল, সদায় এটা আনন্দদায়ক শ্বক ― তাইক ইমান সৰু যেন লাগিছিল।

এতিয়া, তাৰ হাঁহিটো জিলিকি উঠিল ― উজ্জ্বল। সি আৰু বেগেৰে খোজ কাঢ়িলে।

― নৰ্মা!

তাই ওপৰলৈ চাই হাঁহিলে, কিন্তু... ওচৰ চাপি অহাৰ লগে লগে হাঁহিটো ম্লান হৈ গ'ল। ল’ৰাটোৰ হাঁহিটোও অলপ কঁপি উঠিল আৰু সি ক্ষণিকৰ বাবে কঁপি উঠিলঅস্থিৰ। নাৱিক ব্লাউজৰ ওপৰৰ মুখখন যেন হঠাতে ম্লান হৈ পৰিল। আন্ধাৰ হৈ আহিছিল... ভুল হৈছিল নেকি? নিশ্চয় নহয়। সেইজনী আছিল নৰ্মা।

― মই তোমালৈ ফুল আনিছিলো,‖ সি সুখী আৰু সকাহ পাই টোপোলাটো তাইৰ হাতত তুলি দি ক’লে। তাই ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে তাৰ ফালে চাই থাকিল, হাঁহিলে ― আৰু ফুলবোৰ ঘূৰাই দিলে।

― বহুত বহুত ধন্যবাদ, কিন্তু আপুনি ভুল কৰিছে,‖ তাই ঘোষণা কৰিলে। ― মোৰ নাম...

― নৰ্মা,‖ সি ফুচফুচাই ক’লে। আৰু সি জেকেটৰ পকেটৰ পৰা চুটি হেণ্ডেলৰ হাতুৰীটো উলিয়াই আনিলে, য'ত সি ইমান সময় ৰাখিছিল।

― সিহঁত তোমাৰ বাবে, নৰ্মা... সিহঁত সদায় তোমাৰ বাবে...

তাই পিছুৱাই গ'ল, তাইৰ মুখখন এটা অস্পষ্ট বগা বৃত্ত, তাইৰ মুখত এটা ক'লা ফাট, এটা ভয়ৰ O ― আৰু সেয়া নৰ্মা নাছিল, কাৰণ নৰ্মাৰ মৃত্যু দহ বছৰ আগতে হৈছিল। আৰু ইয়াৰ কোনো গুৰুত্ব নাছিল। কাৰণ তাই চিঞৰিবলৈ গৈ আছিল আৰু সি চিঞৰটো বন্ধ কৰিবলৈ, চিঞৰটো মাৰিবলৈ হাতুৰীটো তললৈ চেপি ধৰিলে। আৰু হাতুৰীটো নমাই আনিলেই আনখন হাতৰ পৰা ফুলৰ টোপোলাটো পৰিল, ডেণ্টেড জাবৰৰ টেমাবোৰৰ ওচৰত ৰঙা, হালধীয়া আৰু বগা গোলাপ ফুল মেলি সিঁচৰতি কৰি দিলে য’ত মেকুৰীবোৰে আন্ধাৰত বিচ্ছিন্ন প্ৰেম কৰিছিল, মৰমেৰে চিঞৰি চিঞৰি চিঞৰি চিঞৰি চিঞৰি .

সি হাতুৰীটো দোলা দিলে আৰু তাই চিঞৰি নাথাকিল, কিন্তু তাই চিঞৰিব পাৰিলেহেঁতেন কাৰণ সেইজন নৰ্মা নহয়, তেওঁলোকৰ কোনোৱেই নৰ্মা নাছিল, আৰু সি দোল খালে, দোল খালে, হাতুৰীটোৰ সৈতে দোল খালে। তাই নৰ্মা নাছিল আৰু সেয়েহে সি হাতুৰীৰে আঘাত কৰিলে, যেনেকৈ সি আগতে পাঁচবাৰ কৰিছিল।

কিমান দিনৰ পাছত নাজানি সি হাতুৰীটো থৈ দিলে।তাৰ জেকেটৰ পকেটত হাতুৰীৰে উভতি আহি শিলগুটিবোৰত পৰি থকা ক'লা ছাঁটোৰ পৰা পিছুৱাই গ'ল, জাবৰৰ টেমাবোৰে বিয়পি পৰা গোলাপ ফুলবোৰৰ পৰা আঁতৰি গ'ল। ঘূৰি আহি সৰু লেনখনৰ পৰা ওলাই আহিল। এতিয়া ৰাতি দেৰি হৈ গৈছিল। বেছবল খেলুৱৈসকল ঘৰলৈ আহিছিল। তাৰ চুটটোত যদি তেজৰ দাগ থাকিলহেঁতেন তেন্তে আন্ধাৰৰ বাবে দেখা নাপালেহেঁতেন। সেই বসন্তৰ শেষৰ নিশাৰ আন্ধাৰত নহয়। তাইৰ নাম নৰ্মা নাছিল যদিও সি জানিছিল নিজৰ নামটো কি। ই আছিল... ই আছিল... প্ৰেম।

ইয়াক প্ৰেম বুলি কোৱা হৈছিল আৰু ই আন্ধাৰ ৰাস্তাবোৰত বিচৰণ কৰিছিল কাৰণ নৰ্মাই ইয়াৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছিল। আৰু সি তাইক বিচাৰি পাব। কোনোবাদিনা সোনকালে।

সি হাঁহিবলৈ ধৰিলে। ৭৩ নং ষ্ট্ৰীটত খোজ কাঢ়ি গৈ থাকোঁতে চঞ্চলতা ঘূৰি আহিল।তেওঁলোকৰ এপাৰ্টমেণ্ট বিল্ডিঙৰ খোজত বহি থকা এহাল আদবয়সীয়া দম্পতীয়ে তেওঁক পাৰ হৈ যোৱাটো চাই থাকিল, মূৰটো এফালে হেলনীয়া কৰি, চকু দুটা দূৰলৈ, ওঁঠত সামান্য হাঁহি এটা। তেওঁ পাৰ হোৱাৰ পিছত মহিলাগৰাকীয়ে সুধিলে:

― তুমি আৰু কেতিয়াও তেনেকুৱা দেখা নাযায় কিয়?

― হুহ?

― একো নাই,‖ তাই ক’লে।

কিন্তু ধূসৰ চুট পিন্ধা যুৱকজন ৰাতিৰ আন্ধাৰত হেৰাই যোৱাটো চাই তেওঁ প্ৰতিফলিত কৰিলে যে বসন্ততকৈও ধুনীয়া কিবা থাকিলে সেয়া হ’ল যুৱক-যুৱতীৰ মৰম।

Immended as সমসাময়িক সন্ত্ৰাসবাদৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ লেখক ষ্টিফেন কিং (১৯৪৭) এজন আমেৰিকান লেখক যিয়ে মহান আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় সফলতা লাভ কৰিছে যিয়ে ছাচপেন্স আৰু কল্পবিজ্ঞান ৰচনাও লিখে।

আখ্যানযাৰ নাম পৃথিৱীত নাই। বহুতো আশ্চৰ্য্য, বহুতো চিন ঘটিছিল আৰু চাৰিওফালে, স্থল আৰু সাগৰত, প্লেগৰ ক’লা ডেউকাবোৰ বহলকৈ বিয়পি পৰিছিল। যিসকল অৱশ্যে জ্ঞানী, তৰাৰ ডিজাইনৰ বিষয়ে জনা আছিল, তেওঁলোকে অজ্ঞাত নাছিল যে আকাশখনে দুৰ্ভাগ্যৰ পূৰ্বাভাস দিছিল; আৰু মোৰ বাবে (গ্ৰীক অইনো) আনৰ দৰেই স্পষ্ট হৈ পৰিছিল যে আমি সেই চৌসত্তৰ বছৰীয়া বছৰৰ শেষত উপনীত হ’লোঁ, য’ত মেষ ৰাশিৰ প্ৰৱেশদ্বাৰত বৃহস্পতি গ্ৰহটোৱে ৰঙা আঙঠিটোৰ সৈতে সংযোগ স্থাপন কৰিছিল ভয়ংকৰ শনিৰ। আকাশৰ বিশেষ আত্মাই যদি বেছি ভুল নকৰো, তেন্তে কেৱল পৃথিৱীৰ ভৌতিক গোলকটোৰ ওপৰতে নহয়, মানৱতাৰ আত্মা, চিন্তা আৰু ধ্যান-ধাৰণাৰ ওপৰতো নিজৰ শক্তি প্ৰকাশ কৰিছিল।

এদিন ৰাতি, আমি আছিলোঁ সাতটা এটা সম্ভ্ৰান্ত ৰাজপ্ৰসাদৰ পিছফালে, টলেমাইছ নামৰ এখন ম্লান চহৰত, চিয়ছৰ পৰা অহা বেঙুনীয়া ৰঙৰ মদৰ কেইটামান বটলৰ চাৰিওফালে বহি। ডবাটোত ব্ৰঞ্জৰ ওখ দুৱাৰৰ বাহিৰে আন কোনো প্ৰৱেশদ্বাৰ নাছিল; আৰু দুৱাৰখন শিল্পী ক'ৰিনোছে আকৃতি দিছিল আৰু নিপুণ কাৰুকাৰ্য্যৰ উৎপাদন ভিতৰৰ পৰা বন্ধ কৰি দিছিল।

একেদৰে এই বিষাদময় ডবাটোক ক'লা টেপেষ্ট্ৰীৰ দ্বাৰা সুৰক্ষিত কৰা হৈছিল, যিয়ে আমাক চন্দ্ৰৰ দৃষ্টিৰ পৰা ৰক্ষা কৰিছিল দুখীয়া তৰা আৰু জনবসতিহীন ৰাস্তাবোৰ। কিন্তু স্কোৰ্জৰ অনুভৱ আৰু স্মৃতি সহজে বাহিৰ কৰা হোৱা নাছিল।

আমাৰ চাৰিওফালে, আমাৰ কাষত, এনেকুৱা কথা আছিল যিবোৰ মই স্পষ্টভাৱে সংজ্ঞায়িত কৰিব নোৱাৰো,আমি বাছি লোৱাটো তেওঁৰ প্ৰথম চুটিগল্প সংকলন Shadows of the Night (1978)ৰ অংশ। ইয়াত আমি এজন যুৱক আৰু অনামী নায়কক লগ পাওঁ যিয়ে আবেগিক মুখ লৈ ৰাজপথত খোজ কাঢ়ে।

যেতিয়া তেওঁ এজন পুৰুষক ফুল বিক্ৰী কৰা দেখিছে, তেতিয়া তেওঁ অপেক্ষা কৰি থকা মহিলাগৰাকীৰ বাবে উপহাৰ এটা কিনি লয় তেওঁক. গোটেই পাঠটোত আমি উপলব্ধি কৰিছো যে তেওঁ নৰ্মাক কিমান ভাল পায় আৰু তেওঁলোকৰ পুনৰ মিলনৰ বাবে হাহাকাৰ কৰে। কিন্তু তাই ওচৰ চাপিলে আমাৰ প্ৰত্যাশাবোৰ উফৰাই যায় ।

আন কাৰোবাৰ কথা, যাক নায়কে হাতুৰীৰে হত্যা কৰে। আমি গম পাওঁ, এইদৰে, যে তেওঁ এজন ছিৰিয়েল কিলাৰ: তেওঁ ইতিমধ্যে পাঁচগৰাকী মহিলাক হত্যা কৰিছে, কাৰণ তেওঁ কোনো এখনতে নিজৰ প্ৰিয়জনক বিচাৰি পোৱা নাই।

4. সূৰ্যাস্ত চাবলৈ আহক, লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছ

তাই নিজৰ সময় উলিয়াই কুটিল ঢালটোৰ ওপৰলৈ উঠিল। তেওঁ আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে ঘৰবোৰ বিৰল হৈ পৰিল, প্ৰতিসমতা নোহোৱাকৈ সিঁচৰতি হৈ খালী ঠাইত বিচ্ছিন্ন হৈ পৰিল সামান্য ঘৰ। ইফালে সিফালে তলৰ গছ-গছনিৰে আবৃত পকী নহোৱা ৰাস্তাটোৰ মাজত কিছুমান ল’ৰা-ছোৱালীয়ে বৃত্তাকাৰ খেলি আছিল। দুপৰীয়াৰ নিস্তব্ধতাত দুৰ্বল নাৰ্চাৰী ৰাইমটোৱেই আছিল একমাত্ৰ জীৱন্ত টোকা।

সি গছ এজোপাৰ ওপৰত হেলান দি তাইৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছিল। চিকন আৰু পাতল, বেগী নেভি ব্লু জেকেট পিন্ধি, দীঘল, ছিন্নভিন্ন চুলিৰ, তেওঁৰ এটা আনন্দময়, ছাত্ৰৰ দৰে বতাহ আছিল।

― মোৰ প্ৰিয় ৰাকেল। তাই তাৰ ফালে গুৰুত্বসহকাৰে চালে। আৰু নিজৰ জোতাযোৰলৈ চালে।

― সেই বোকাটোলৈ চাওক। কেৱল আপুনিহে খেজুৰ উদ্ভাৱন কৰিবএনে ঠাইত। কি ধাৰণা, ৰিকাৰ্ডো, কি ধাৰণা! মই বহু দূৰত টেক্সিৰ পৰা নামিবলগীয়া হ’ল, সি কেতিয়াও ইয়াত মেক আপ কৰিব নোৱাৰিব।

সি হাঁহিলে, দুষ্টামি আৰু বোকাময়ৰ মাজত ক’ৰবাত।

― কেতিয়াও নহয়? মই ভাবিছিলো তুমি স্পৰ্টিং ড্ৰেছ পিন্ধি আহিবা আৰু এতিয়া তুমি ইমান মাৰ্জিত দেখাত! মোৰ লগত থাকোঁতে সাত লীগৰ জোতা পিন্ধিছিলা, মনত আছেনে? সেইটোৱেই নেকি মোক ক’বলৈ ইয়ালৈ উঠি আহিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল? তাই গ্ল’ভছ বেগত ভৰাই সুধিলে। সি চিগাৰেট এটা উলিয়াই আনিলে। ― হুহ?!

আহ, ৰাকেল... ― আৰু সি তাইৰ বাহুত ধৰিলে। তুমি সৌন্দৰ্য্যৰ বস্তু। আৰু এতিয়া সি দুষ্টামি সৰু সৰু নীলা আৰু সোণৰ চিগাৰেট খায়... শপত খাই কওঁ সেই সকলোবোৰ সৌন্দৰ্য্য আকৌ চাব লগা হ’ল, সেই সুগন্ধি অনুভৱ কৰিবলগীয়া হ’ল৷ তেতিয়া? ভুল হৈছিল নেকি?

মই আন ঠাই বাছি ল’ব পাৰিলোঁহেঁতেন নহয়নে? - সি মাতটো কোমল কৰি দিলে। “আৰু সেইটো কি?” এটা কবৰস্থান?

তেওঁ পুৰণি ধ্বংসপ্ৰাপ্ত দেৱালখনৰ ফালে ঘূৰি চালে। মৰিছা খাই পেলোৱা লোহাৰ গেটখনলৈ আঙুলিয়াই দিলে।

― পৰিত্যক্ত কবৰস্থান, মোৰ ফেৰেস্তা। জীৱিত আৰু মৃত হৈ সকলোৱে নিৰ্জন হৈ পৰিল। আনকি ভূতবোৰো বাকী নাথাকিল, চাওকচোন সৰু সৰু ল’ৰা-ছোৱালীবোৰে কিমান ভয় নোহোৱাকৈ খেলে, তাৰ বৃত্তৰ ল’ৰা-ছোৱালীবোৰলৈ আঙুলিয়াই সি আৰু ক’লে।

তাই লাহে লাহে গিলি পেলালে। সংগীৰ মুখত ধোঁৱা উৰুৱাই দিলে।

― ৰিকাৰ্ডো আৰু তেওঁৰ ধাৰণা। আৰু এতিয়া? কি অনুষ্ঠান? লাহেকৈ সি তাইৰ কঁকালত ধৰিলে।

― এই সকলোবোৰ মই ভালদৰে জানো, মোৰ মানুহবোৰ তাতেই পুতি থোৱা আছে। ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে ভিতৰলৈ যাওঁ আৰু মই আপোনাক পৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ধুনীয়া সূৰ্যাস্তটো দেখুৱাম।

তাই তাৰ ফালে চাই থাকিলএটা মুহূৰ্ত। হাঁহি হাঁহি মূৰটো পিছলৈ দলিয়াই দিলে।

― সূৰ্যাস্ত দেখি!... তাতেই, মোৰ ভগৱান... কল্পনাতীত, কল্পনাতীত!... মোক শেষৰখন লগ পোৱাৰ বাবে অনুৰোধ কৰে, মোক দিনে দিনে যন্ত্ৰণা দিয়ে , মোক দূৰৰ পৰা এই গাঁতটোলৈ আহিবলৈ বাধ্য কৰে, মাত্ৰ আৰু এবাৰ, মাত্ৰ আৰু এবাৰ! আৰু কিহৰ বাবে? কবৰস্থানত সূৰ্যাস্ত চাবলৈ...

তেওঁও হাঁহিলে, শিশুৰ অভাৱত পোৱাৰ দৰে লাজত প্ৰভাৱ পেলালে।

― ৰাকেল, মোৰ প্ৰিয়, মোৰ লগত তেনেকুৱা নকৰিব। তুমি জানো মই তোমাক মোৰ এপাৰ্টমেণ্টলৈ লৈ যাব বিচাৰিম, কিন্তু মই আৰু বেছি দুখীয়া, যেন সেয়া সম্ভৱ। মই এতিয়া এটা জঘন্য বৰ্ডিং হাউচত থাকোঁ, মালিকজন মেডুছা যিয়ে চাবিৰ ফুটাৰে উকি মাৰি থাকে...

― আৰু আপুনি ভাবিছে মই যাম?

― খং নকৰিব, মই জানো মই নাযাওঁ , তুমি বৰ বিশ্বাসী হৈ আছা। গতিকে মই ভাবিলোঁ, যদি আমি পিছফালৰ ৰাস্তা এটাত অলপ সময় কথা পাতিব পাৰো...’ ওচৰলৈ গৈ সি ক’লে। আঙুলিৰ মূৰেৰে তাইৰ বাহুটো চুমা খালে। গুৰুতৰ হৈ পৰিল। আৰু অলপ অলপকৈ তাইৰ সামান্য কুটিল চকু দুটাৰ চাৰিওফালে অগণন সৰু সৰু বলিৰেখা গঢ় লৈ উঠিল। বলিৰেখাৰ ফেনবোৰ গভীৰ হৈ পৰিল এটা ধূৰ্ত অভিব্যক্তিলৈ। সেই মুহূৰ্তত তেওঁ দেখাৰ দৰে সৰু নাছিল। কিন্তু তাৰ পিছত তেওঁ হাঁহিলে আৰু বলিৰেখাৰ জালখন কোনো লেখ-জোখ নোহোৱাকৈ নোহোৱা হৈ গ’ল। অনভিজ্ঞ আৰু কিছু অসাৱধান বতাহ তেওঁৰ ওচৰলৈ ঘূৰি আহিল। ― আপুনি অহাটো ঠিকেই কৈছিল।

― আপুনি প্ৰগ্ৰেমটো বুজাইছে... আৰু আমি বাৰত কিবা এটা খাব নোৱাৰিলোঁনে?

― মোৰ টকা শেষ হৈ গৈছে, মোৰ এঞ্জেল , চাওক যদিবুজিছা।

― কিন্তু মই দিম।

― তেওঁৰ টকাৰে? মই পিঁপৰাৰ বিষ খাই বেছি পছন্দ কৰো। এই ভ্ৰমণটো মই বাছি লৈছো কাৰণ ই বিনামূলীয়া আৰু অতি মান্য, ইয়াতকৈ মান্য ভ্ৰমণ হ’ব নোৱাৰে, আপুনি একমত নহয়নে? আনকি ৰোমান্টিক।

তাই চাৰিওফালে চালে। সি চেপি ধৰা বাহুটো টানিলে।

― ই আছিল এক বৃহৎ ৰিস্ক, ৰিকাৰ্ডো। বৰ ঈৰ্ষা হৈছে তাৰ। মোৰ প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আছে বুলি কোৱাত সি বেমাৰত পৰিছে। যদি আপুনি আমাক একেলগে ধৰিব, তেন্তে হয়, মই মাত্ৰ চাব বিচাৰো যে আপোনাৰ কোনো এটা কল্পনাতীত ধাৰণাই মোৰ জীৱনটো ঠিক কৰিব নেকি।

― কিন্তু মই এই ঠাইখন ঠিক মনত পেলাইছিলো কাৰণ মই নিবিচাৰো যে আপুনি ইয়াক ৰিস্ক ল’ব, মোৰ... পৰী. পৰিত্যক্ত কবৰস্থানতকৈ অস্পষ্ট ঠাই নাই, বুজিছা, সম্পূৰ্ণ পৰিত্যক্ত।’-গেটখন খুলি সি আগবাঢ়ি গ’ল। পুৰণি হিঞ্জবোৰে হুমুনিয়াহ কাঢ়িলে। - আপোনাৰ বন্ধু বা বন্ধুৰ বন্ধুৱে কেতিয়াও গম নাপাব যে আমি ইয়াত আছিলো।

― মই কোৱাৰ দৰে ই এক বৃহৎ ৰিস্ক। এই কৌতুকবোৰত জোৰ নিদিব, অনুগ্ৰহ কৰি। সমাধিস্থ হ’লে কি হ’ব? অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়া সহ্য কৰিব নোৱাৰো। কিন্তু কাৰ সমাধিস্থ? ৰাকেল, ৰাকেল, একেটা কথাকে কিমানবাৰ আওৰাইবলগীয়া হয়?! যুগ যুগ ধৰি ইয়াত আন কাকো পুতি থোৱা হোৱা নাই, হাড়বোৰো বাকী থকা বুলি মই নাভাবো, কিমান বোকা। মোৰ লগত আহক, মোৰ বাহুটো ধৰিব পাৰিবা, ভয় নকৰিবা।

আণ্ডাৰগ্ৰাইছে সকলোতে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিছিল। আৰু ফুলৰ তলবোৰৰ মাজেৰে ক্ৰোধত বিয়পি পৰাত সন্তুষ্ট নহৈ, ই কবৰৰ ওপৰেৰে উঠি গৈছিল, মাৰ্বলৰ ফাটবোৰত আগ্ৰহেৰে অনুপ্ৰৱেশ কৰিছিল, সেউজীয়া ৰঙৰ শিলৰ বাটবোৰ আক্ৰমণ কৰিছিল, যেন ইচ্ছা কৰিছিল, নিজৰ মনৰ হিংস্ৰ শক্তিৰে,জীৱনে চিৰদিনৰ বাবে মৃত্যুৰ শেষ অৱশিষ্টবোৰ ঢাকি ৰাখে। দীঘলীয়া ৰ’দঘাই লেনখনেৰে খোজ কাঢ়ি গ’ল। দুয়োৰে খোজবোৰ শিলৰ ওপৰত চেপি ধৰা শুকান পাতৰ শব্দৰে নিৰ্মিত এক অদ্ভুত সংগীতৰ দৰে জোৰেৰে গুঞ্জৰিত হৈছিল। ম্লান কিন্তু আজ্ঞাকাৰী তাই নিজকে শিশুৰ দৰে নেতৃত্ব দিবলৈ দিলে। কেতিয়াবা তেওঁ শেঁতা, ইনামেলযুক্ত প’ৰ্ট্ৰেইট মেডেলিয়নবোৰৰ সৈতে এটা বা আন এটা সমাধিৰ প্ৰতি এক নিৰ্দিষ্ট কৌতুহল দেখুৱাইছিল।

― ই বিশাল, হুহ? ইমান দুৰ্বিষহ, ইয়াতকৈ দুৰ্বিষহ কবৰস্থান মই কেতিয়াও দেখা নাই, কিমান হতাশাজনক।’- চিগাৰেটৰ গুটিটো কাটি পেলোৱা মূৰ থকা সৰু দেৱদূত এজনৰ ফালে দলিয়াই তাই উচ্চাৰণ কৰিলে। ―যাওঁ ৰিকাৰ্ডো, সেয়াই যথেষ্ট।

― তাত ৰাকেল, আজি দুপৰীয়াটো অলপ চাওক! হতাশাজনক কিয়? ক’ত পঢ়িলোঁ নাজানো, সৌন্দৰ্য্য ৰাতিপুৱাৰ পোহৰতো নহয়, সন্ধিয়াৰ ছাঁতো নহয়, গোধূলিত, সেই আধা সুৰত, সেই অস্পষ্টতাত। মই তোমাক প্লেট এখনত গোধূলি দিছো, আৰু তুমি অভিযোগ কৰি আছা।

― কবৰস্থানটো মোৰ ভাল নালাগে, মই কৈছিলো। আৰু তাতোকৈ বেছি দুখীয়া কবৰস্থান।

তেওঁ তাইৰ হাতত লাহেকৈ চুমা খালে।

― তুমি তোমাৰ দাসক দুপৰীয়াৰ অন্ত দিয়াৰ প্ৰতিশ্ৰুতি দিছিলা।

― হ’ব, কিন্তু মই বেয়া কৰিলে। বৰ ধেমেলীয়া হ’ব পাৰে, কিন্তু আৰু সুযোগ ল’ব নিবিচাৰো। ― সঁচাকৈয়ে তেওঁ ইমান ধনী নেকি?

― অতি ধনী। আপুনি এতিয়া মোক প্ৰাচ্যৰ এক কল্পনাতীত যাত্ৰাত লৈ যাব। কেতিয়াবা প্ৰাচ্যৰ কথা শুনিছেনে? পূবলৈ যাওঁ মোৰ প্ৰিয়...

তেওঁ এটা বোল্ডাৰ তুলি হাতত বন্ধ কৰি দিলে। বলিৰেখাৰ ক্ষুদ্ৰ জালটো নিজৰ ওচৰলৈ ঘূৰি আহিছে।চকুৰ চাৰিওফালে বিস্তৃত। ইমান মুকলি আৰু মসৃণ মুখখন হঠাতে ক’লা হৈ পৰিল, বয়সীয়াল হৈ পৰিল। কিন্তু অলপ পিছতে হাঁহিটো পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হ’ল আৰু বলিৰেখাবোৰ নাইকিয়া হৈ গ’ল।

― মইও তোমাক এদিন নাও এখনত উলিয়াই আনিলোঁ, মনত আছেনে? মানুহজনৰ কান্ধত মূৰটো থৈ তাই গতি লেহেমীয়া কৰিলে।

― জানেনে ৰিকাৰ্ডো, মই ভাবো তুমি সঁচাকৈয়ে অলপ টম... কিন্তু সকলো কথাৰ মাজতো সেই সময়বোৰ কেতিয়াবা মিছ কৰো। কি বছৰ সেইটো! যেতিয়া মই ভাবো, মই বুজি নাপাওঁ যে মই কেনেকৈ ইমান সহ্য কৰিলোঁ, কল্পনা কৰকচোন, এবছৰ!

― আপুনি দ্য লেডী অৱ দ্য কেমেলিয়াছ পঢ়িছিল, আপুনি সকলোৱে ভংগুৰ আছিল, সকলোৱে চেন্টিমেণ্টেল আছিল। আৰু এতিয়া? এতিয়া কি উপন্যাস পঢ়িছা?

― নাই,‖ তাই ওঁঠ দুটা চেপি ধৰি উত্তৰ দিলে। ছিন্নভিন্ন ফলক এখনত লিখা শিলালিপিটো পঢ়িবলৈ সি ৰৈ গ’ল: মোৰ মৰমৰ পত্নী, চিৰদিনৰ বাবে হেৰুৱাই পেলালে - সি ম্লান মাতেৰে পঢ়িলে। - হয়. সেই অনন্তকাল অল্পকালীন আছিল।

তেওঁ শিলটো শুকাই যোৱা বিচনা এখনত পেলাই দিলে।

― কিন্তু মৃত্যুৰ এই পৰিত্যাগটোৱেই ইয়াক ইমান মনোমোহা কৰি তুলিছে। জীৱিতৰ সামান্যতম হস্তক্ষেপ, জীৱিতৰ মূৰ্খ হস্তক্ষেপ এতিয়া আৰু নাই। বুজিছা,’ তেওঁ ফাটি যোৱা কবৰ এটালৈ আঙুলিয়াই ক’লে, ফাটটোৰ ভিতৰৰ পৰা অপতৃণবোৰ অস্বাভাৱিকভাৱে গজালি মেলিছে, “শৈবালে ইতিমধ্যে শিলটোত নামটো ঢাকি পেলাইছে। শৈবালৰ ওপৰত শিপাবোৰ এতিয়াও আহিব, তাৰ পিছত পাতবোৰ... এইটোৱেই নিখুঁত মৃত্যু, স্মৃতি নহয়, হাহাকাৰ নহয়, আনকি নামো নহয়। সেইটোও নহয়।

তাই তাৰ ওচৰলৈ চুমা খালে। সি হাঁহিলে।

― ঠিক আছে, কিন্তু এতিয়া যাওঁ কাৰণ মই ইতিমধ্যেমই ইমান মজা কৰিলোঁ, বহুদিনৰ পৰা ইমান মজা হোৱা নাই, তোমাৰ দৰে ল'ৰা এজনেহে মোক এনেকৈ মজা দিব পাৰিলেহেঁতেন।

তেওঁ তাইৰ গালত ক্ষন্তেকীয়া চুমা এটা দিলে।

― ইমানেই যথেষ্ট ৰিকাৰ্ডো, মই যাব বিচাৰো।

― আৰু কেইখোজমান...

― কিন্তু এই কবৰস্থান আৰু শেষ নহয়, আমি ইতিমধ্যে খোজ কাঢ়িলোঁ মাইল! - পিছলৈ ঘূৰি চালে। ― ইমান দূৰ খোজ কাঢ়ি যোৱা নাই ৰিকাৰ্ডো, মই ক্লান্ত হৈ পৰিম।

― ভাল জীৱনটোৱে তোমাক এলেহুৱা কৰি তুলিছেনে? কিমান কুৎসিত।’- তাইক আগুৱাই যাবলৈ আহ্বান জনাই সি আক্ষেপ কৰিলে। ― এই লেনটোৰ সিপাৰে মোৰ মানুহৰ সমাধি, তাতেই সূৰ্যাস্ত দেখা যায়। জানেনে ৰাকেল, মই ইয়াত বহুবাৰ মোৰ খুলশালীয়েকৰ লগত হাত ধৰি ঘূৰি ফুৰিছিলো। তেতিয়া আমাৰ বয়স বাৰ বছৰ। প্ৰতি দেওবাৰে মায়ে ফুল আনি আমাৰ সৰু চেপেলটোৰ ব্যৱস্থা কৰিবলৈ আহিছিল য’ত ইতিমধ্যে দেউতাক সমাধিস্থ কৰা হৈছিল। মোৰ সৰু খুলশালীয়েক আৰু মই তাইৰ লগত আহিম আৰু আমি হাতত হাত ধৰি ইমানবোৰ পৰিকল্পনা কৰি থাকিম। এতিয়া দুয়োৰে মৃত্যু হৈছে।

― তোমাৰ খুলশালীয়েকো?

― লগতে। পোন্ধৰ বছৰ বয়সত তেওঁৰ মৃত্যু হয়। তাই ঠিক ধুনীয়া নাছিল যদিও তাইৰ চকু দুটা আছিল... তোমাৰ দৰেই সেউজীয়া আছিল, তোমাৰ চকুৰ দৰেই। অসাধাৰণ, ৰাকেল, তোমালোক দুজনৰ দৰে অসাধাৰণ... মই এতিয়া ভাবো যে তাইৰ সকলো সৌন্দৰ্য্য কেৱল তাইৰ চকুতেই বাস কৰিছিল, অলপ হেলনীয়া, তোমাৰ দৰে।

―আপুনি ইজনে সিজনক ভাল পাইছিল নেকি?

― তাই মোক ভাল পাইছিল। সেইটোৱেই আছিল একমাত্ৰ জীৱ যিটো... সি ইংগিত এটা কৰিলে। ― যিয়েই নহওক, কোনো কথা নাই।

ৰাকেলে তাৰ পৰা চিগাৰেটটো লৈ, উশাহ লৈ তাৰ পিছত ঘূৰাই দিলে।

― মই তোমাক ভাল পাইছিলোঁ,ৰিকাৰ্ডো।

― আৰু মই তোমাক ভাল পাইছিলোঁ... আৰু মই এতিয়াও তোমাক ভাল পাওঁ। এতিয়া পাৰ্থক্যটো দেখিছানে?

এটা চৰাইয়ে চাইপ্ৰেছ গছ ভাঙি কান্দি কান্দিলে। তাই কঁপি উঠিল।

― ঠাণ্ডা হৈ গ’ল নহয়নে? যাওঁ।

― আমি ইয়াত আছো, মোৰ ফেৰেস্তা। ইয়াত মোৰ মৃতদেহবোৰ আছে।

তেওঁলোকে ৰৈ গ’ল এটা সৰু চেপেলৰ সন্মুখত, যিটোৱে ঢাকি থোৱা আছিল: ওপৰৰ পৰা তললৈ এটা বনৰীয়া লতাৰে, যিয়ে ইয়াক লতা আৰু পাতৰ উগ্ৰ আলিংগনত আৱৰি ধৰিছিল। সৰু দুৱাৰখন সি খুলি দিওঁতে ক্ৰিক ক্ৰিক কৰি উঠিল। পুৰণি নালাৰ পৰা ৰেখাৰে ভৰি থকা ক’লা হৈ যোৱা বেৰ এটাৰে পোহৰে আক্ৰমণ কৰিলে। কুবিকলৰ মাজত আধা ভাঙি পেলোৱা বেদী এটা, সময়ৰ ৰং লোৱা টাৱেলেৰে ঢাকি থোৱা। ম্লান হৈ যোৱা অ’পেলিনৰ দুটা ফুলদানি এটা খাৰুৱা কাঠৰ ক্ৰুচিফিক্সৰ কাষে কাষে আছিল। ক্ৰুচৰ বাহুৰ মাজত এটা মকৰায়ে ইতিমধ্যে ভঙা জালৰ দুটা ত্ৰিভুজ ঘূৰাই ঘূৰাইছিল, খ্ৰীষ্টৰ কান্ধত কোনোবাই ৰখা পোছাকৰ পৰা চেপেটা টুকুৰাৰ দৰে তললৈ ওলমি আছিল। কাষৰ বেৰখনত, দুৱাৰৰ সোঁফালে, শিলৰ চিৰি এটালৈ যোৱাৰ সুবিধা দিয়া লোহাৰ হেচ্চ এটা, সৰ্পিলভাৱে নামি ভল্টটোলৈ। চেপেলৰ সেই অৱশিষ্টবোৰৰ ওপৰত সামান্যতম ব্ৰাছ এটাও এৰাই চলি তাই ভৰিৰ টিপত সোমাই গ’ল।

― এইটো কিমান দুখৰ কথা, ৰিকাৰ্ডো। তুমি আৰু কেতিয়াও ইয়ালৈ যোৱা নাই নেকি?

তেওঁ ধূলিৰে আবৃত প্ৰতিচ্ছবিখনৰ মুখখন স্পৰ্শ কৰিলে। সি হুমুনিয়াহ কাঢ়ি হাঁহিলে।

― মই জানো যে আপুনি সকলো পৰিষ্কাৰকৈ চাব বিচাৰিব, ফুলদানিত ফুল, মমবাতি, মোৰ সমৰ্পণৰ চিন, নহয়নে? কিন্তু মই ইতিমধ্যে কৈছো যে এই কবৰস্থানটোৰ বিষয়ে মই যিটো বেছি ভাল পাওঁ সেয়া হ’লঠিক এই পৰিত্যাগ, এই নিসংগতা। আন জগতৰ সৈতে দলং কাটি ইয়াত মৃত্যু সম্পূৰ্ণ বিচ্ছিন্ন হৈ পৰিছিল। নিৰপেক্ষ।

তাই আগবাঢ়ি আহি পৰ্টহ’লৰ মৰিছা পৰা লোহাৰ দণ্ডবোৰৰ মাজেৰে উকি মাৰিলে। বেছমেণ্টৰ অৰ্ধ আন্ধাৰত ডাঙৰ ডাঙৰ ড্ৰয়াৰবোৰে চাৰিখন বেৰৰ কাষেৰে টানি এটা সৰু ধূসৰ আয়তক্ষেত্ৰ গঠন কৰিছিল।

― আৰু তলত?

― বাৰু, ড্ৰয়াৰবোৰ আছে। আৰু, ড্ৰয়াৰবোৰত মোৰ শিপাবোৰ। ধূলি, মোৰ ফেৰেস্তা, ধূলি।’-তেওঁ গুণগুণাই উঠিল। হেচ্চটো খুলি সি চিৰিৰে নামি গ’ল। পিতলৰ হেণ্ডেলটো উলিয়াই আনিব খোজাৰ দৰে ধৰি সি বেৰৰ মাজৰ ড্ৰয়াৰ এটাৰ ওচৰলৈ গ’ল। “শিলৰ বুকুখন। গ্ৰেণ্ড নহয়নে?

চিৰিৰ ওপৰত ৰৈ তাই ভালকৈ চাবলৈ ওচৰলৈ হেলান দিলে।

― সেই সকলোবোৰ ড্ৰয়াৰ ভৰি আছে নেকি?

― ভৰি আছে ?. .. কেৱল প্ৰতিকৃতি আৰু শিলালিপি থকা কেইটাহে, চাওক? এইখন মোৰ মাৰ প্ৰতিকৃতি, ইয়াত মোৰ মা আছিল,” আঙুলিৰ মূৰেৰে ড্ৰয়াৰৰ মাজত সোমাই থকা ইনামেল মেডেলিয়ন এটা স্পৰ্শ কৰি সি আগবাঢ়ি গ’ল।

তাই বাহু দুটা ক্ৰছ কৰিলে। সি কোমলকৈ কথা ক’লে, মাতত সামান্য কঁপনি এটা।

― আহকচোন ৰিকাৰ্ডো, আহক।

― তুমি ভয় খাইছা।

― অৱশ্যে নহয়, মই 'ম মাত্ৰ ঠাণ্ডা। উঠি যাওঁ, মোৰ ঠাণ্ডা!

তেওঁ কোনো উত্তৰ নিদিলে। বিপৰীত বেৰৰ এটা ডাঙৰ ড্ৰয়াৰৰ ওচৰলৈ গৈ সি জুইশলা জ্বলাই দিলে। তেওঁ ম্লান পোহৰৰ মেডেলিয়নটোৰ ফালে হেলান দিলে।

― সৰু খুলশালীয়েক মাৰিয়া এমিলিয়া। আনকি তুমি লোৱা দিনটোও মনত পৰেএই প্ৰতিকৃতিখন, তাইৰ মৃত্যুৰ দুসপ্তাহ আগতে... তাই চুলিখিনি নীলা ফিতাৰে বান্ধি দেখুৱাবলৈ আহিছিল, মই ধুনীয়া নেকি? মই ধুনীয়া নেকি?...’ সি এতিয়া নিজৰ লগত মিঠা আৰু গম্ভীৰভাৱে কথা পাতি আছিল। ― তাই যে ধুনীয়া আছিল এনে নহয়, কিন্তু তাইৰ চকু দুটা... চাওঁ আহক ৰেকেল, আচৰিত কথা যে তাইৰ চকু দুটাও তোমাৰ দৰেই আছিল।

তাই চিৰিৰে নামি গ’ল, কোনো বস্তুৰ লগত খুন্দা নপৰাকৈ কুঁজৰাই।

― ইয়াত কিমান ঠাণ্ডা। আৰু কিমান আন্ধাৰ, মই দেখা নাপাওঁ!

আন এটা জুই জ্বলাই সি তাৰ সংগীক আগবঢ়াই দিলে।

― লোৱা, বহুত ভালকৈ দেখা পায়... ― সি এফালে গুচি গ’ল . “চকুলৈ চাওক। কিন্তু ইমানেই ম্লান হৈ গৈছে, ছোৱালী বুলি কষ্টেৰে দেখা যায়...

শিখাটো নুমোৱাৰ আগতেই সি শিলত খোদিত শিলালিপিটোৰ ওচৰলৈ লৈ আহিল। তেওঁ জোৰেৰে পঢ়িলে, লাহে লাহে।

― মাৰিয়া এমিলিয়া, জন্ম ১৮০০ চনৰ ২০ মে’ত আৰু মৃত্যু... ― তেওঁ টুথপিকটো পেলাই দিলে আৰু ক্ষন্তেক সময়ৰ বাবে নিশ্চল হৈ পৰিল। ― কিন্তু এইগৰাকী আপোনাৰ প্ৰেমিকা হ’ব নোৱাৰে, এশ বছৰৰো অধিক আগতে তাইৰ মৃত্যু হৈছিল! আপুনি মিছা কথা কয়...

ধাতুৰ ধুমুহাই শব্দটো আধালৈ কাটি পেলালে। ইফালে সিফালে চালে। নাটকখন নিৰ্জন হৈ পৰিছিল। সি চিৰিৰ ফালে উভতি চালে। ওপৰত ৰিকাৰ্ডোৱে বন্ধ হেচ্চৰ পিছফালৰ পৰা তাইক চাই থাকিল। ইয়াত তেওঁৰ হাঁহিটো আছিল – আধা নিৰীহ, আধা দুষ্ট।

― এইটো কেতিয়াও আপোনাৰ পৰিয়ালৰ ভল্ট নাছিল, হে মিছলীয়া! আটাইতকৈ উন্মাদ খেলনা! তাই চিৰিৰে খৰখেদাকৈ উঠি চিঞৰি উঠিল। ― ধেমেলীয়া নহয়, শুনিছানে?

সি তাই দুৱাৰৰ লেচটো প্ৰায় চুব পৰালৈকে ৰৈ থাকিল।বস্তুগত বস্তু আৰু আধ্যাত্মিক বস্তু—বায়ুমণ্ডলত গধুৰতা, শ্বাসৰুদ্ধ হোৱাৰ অনুভূতি, যন্ত্ৰণা আৰু সৰ্বোপৰি সেই ভয়ংকৰ অস্তিত্বৰ ধৰণ যিয়ে স্নায়বিক মানুহক আক্ৰমণ কৰে যেতিয়া ইন্দ্ৰিয়বোৰ নিষ্ঠুৰভাৱে সজীৱ আৰু জাগ্ৰত হয় আৰু মনৰ ক্ষমতা নিস্তেজ আৰু... .

আমি এটা মাৰাত্মক ওজনে চেপি ধৰিলোঁ। আমাৰ অংগ-প্ৰত্যংগৰ মাজেৰে, কোঠাটোৰ আচবাবৰ মাজেৰে, আমি যিবোৰ গিলাচৰ পৰা পানী খাইছিলো, সেইবোৰৰ মাজেৰে ই বিস্তৃত হৈছিল; আৰু সেই অন্ধকাৰত সকলো বস্তুৱেই নিপীড়িত আৰু প্ৰণাম কৰা যেন লাগিল—আমাৰ অৰ্গী জ্বলোৱা সাতটা লোহাৰ লেম্পৰ শিখাৰ বাহিৰে সকলো। পোহৰৰ চিকন সূতাত বিস্তৃত হৈ শেঁতা আৰু নিশ্চল হৈ জ্বলি শুই আছিল; আৰু আমি বহি থকা ঘূৰণীয়া আবলুছৰ টেবুলখনত, আৰু যাৰ উজ্জ্বলতা আইনালৈ পৰিণত হৈছিল, ডাইনাৰ্ছসকলৰ প্ৰত্যেকেই নিজৰ মুখৰ শেঁতা আৰু সতীৰ্থসকলৰ দুখী চকুৰ অস্থিৰ জিলিকনিৰ বিষয়ে চিন্তা কৰিলে।

তথাপিও, আমি নিজকে হাঁহিবলৈ বাধ্য কৰিলোঁ, আৰু আমি নিজৰ ধৰণেৰে সমকামী আছিলো—এটা হিষ্টেৰিক ধৰণেৰে; আৰু আমি এনাক্ৰেয়নৰ গীত গাইছিলো, যিবোৰ উন্মাদনাৰ বাহিৰে আন একো নহয়; আৰু আমি বিনামূলীয়াকৈ পান কৰিলোঁ, যদিও মদৰ বেঙুনীয়া ৰঙে আমাক তেজৰ বেঙুনীয়া ৰঙৰ কথা মনত পেলাই দিলে। কাৰণ ডবাটোত আছিল অষ্টমটো চৰিত্ৰ — ডেকা জোইলো। মৃত, সম্পূৰ্ণ দৈৰ্ঘ্যলৈকে টানি লোৱা আৰু কফন পিন্ধা, সেই দৃশ্যটোৰ জিন আৰু দানৱ আছিল। তাত! এইজনে আমাৰ আমোদত কোনো অংশ লোৱা নাছিল: কেৱল দুষ্টতাৰ দ্বাৰা কঁপি উঠা মুখখন আৰু চকু দুটাই...লোহাৰ হেচ্চ। তাৰ পাছত চাবিটো ঘূৰাই লকটোৰ পৰা উলিয়াই আনি পিছলৈ জপিয়াই পৰিল।

― ৰিকাৰ্ডো, এইটো লগে লগে খুলি দিয়া! আহকচোন, লগে লগে! লেচটো পেলাই দি সি আদেশ দিলে। “মই এই ধৰণৰ কৌতুক ঘৃণা কৰো, সেইটো তুমি জানো। তুমি মূৰ্খ! তেনেকুৱা মূৰ্খৰ মূৰৰ পিছে পিছে সেইটোৱেই। Stupidest prank!

― দুৱাৰৰ ফাটটোৰ মাজেৰে সূৰ্যৰ পোহৰৰ ৰশ্মি এটা সোমাব দুৱাৰত ফাট এটা আছে। তাৰ পিছত লাহে লাহে, অতি লাহে লাহে গুচি যায়। আপুনি পৃথিৱীৰ আটাইতকৈ ধুনীয়া সূৰ্যাস্ত পাব। তাই দুৱাৰখন জোকাৰিলে।

― ৰিকাৰ্ডো, যথেষ্ট, মই ক’লোঁ! সি আহি পায়! লগে লগে খোলা, লগে লগে! ― সি হেচ্চটো আৰু জোৰেৰে জোকাৰিলে, তাত আঁকোৱালি ল’লে, বাৰৰ মাজত ওলমি থাকিল। চকু দুটা চকুলোৰে ভৰি পৰি তাই হাঁহিলে। সি হাঁহি এটাৰ অভ্যাস কৰিলে। ― শুনা মৌ, সঁচাকৈয়ে ধেমেলীয়া আছিল, কিন্তু এতিয়া সঁচাকৈয়ে যাব লাগিব, আহক, খুলিব লাগিব...

তেওঁ আৰু হাঁহি থকা নাছিল। সি ছিৰিয়াছ আছিল, চকু দুটা সৰু হৈ গৈছিল। সিহঁতৰ চাৰিওফালে ফেন কৰা বলিৰেখাবোৰ পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হ’ল।

― শুভৰাত্ৰি ৰাকেল...

― যথেষ্ট, ৰিকাৰ্ডো! তুমি মোক টকা দিবা!... - তাই বাৰবোৰৰ মাজেৰে হাতখন আগবঢ়াই চিঞৰি উঠিল, তাক ধৰিবলৈ চেষ্টা কৰি। ― গাধ! এই গোন্ধটোৰ চাবিটো মোক দিয়ক, যাওঁ! একেবাৰে নতুন তলাটো পৰীক্ষা কৰি সি দাবী কৰিলে। তাৰ পাছত মৰিছাৰ খোলা এটাৰে আবৃত বাৰবোৰ পৰীক্ষা কৰিলে। সি নিথৰ হৈ পৰিল। তাৰ আঙঠিটোৰ কাষেৰে পেণ্ডুলামৰ দৰে দোল খাই থকা চাবিটোলৈ সি মূৰ তুলি চালে। তেওঁৰ মুখামুখি হ’ল,ৰংহীন মুখখন গ্ৰীডৰ ওপৰত হেঁচা মাৰি ধৰিলে। চকু দুটা স্পামত ডাঙৰ হৈ গ’ল আৰু শৰীৰটো লৰচৰ কৰি উঠিল। পিছলি গৈ আছিল। ― নাই নহয়...

এতিয়াও তাইৰ ফালে মুখ কৰি সি দুৱাৰৰ ওচৰ পালেগৈ আৰু বাহু দুটা মেলিলে। তাই টানি আছিল, পৃষ্ঠা দুটা ডাঙৰকৈ খোলা।

― শুভৰাত্ৰি মোৰ ফেৰেস্তা।

তাইৰ ওঁঠ দুটা ইটোৱে সিটোক আঠা লগাই থোৱা আছিল, যেন মাজত আঠা আছে। চকু দুটা মূৰ্খৰ দৰে মুখত জোৰেৰে গুলীয়াই গ’ল।

― নাই...

চাবিটো পকেটত ৰাখি সি যাত্ৰা কৰা পথটো পুনৰ আৰম্ভ কৰিলে। চমু নিস্তব্ধতাত জোতাৰ তলত তিতি শিলগুটিৰ সংঘৰ্ষৰ শব্দ। আৰু, হঠাতে, জঘন্য, অমানৱীয় চিঞৰটো:

― নাই!

কিছু ​​সময়ৰ বাবে তেওঁ এতিয়াও শুনিছিল বহুগুণী চিঞৰ, যিটো জন্তু এটাক টুকুৰা টুকুৰ কৰি পেলোৱাৰ দৰেই। তাৰ পাছত হাউলিবোৰ আৰু দূৰৈৰ হৈ পৰিল, পৃথিৱীৰ গভীৰতাৰ পৰা অহা যেন মুখ বন্ধ হৈ গ’ল। কবৰস্থানৰ গেট পোৱাৰ লগে লগে তেওঁ পশ্চিম দিশলৈ ম্লান দৃষ্টিৰে চালে। তেওঁ মনোযোগী আছিল। কোনো মানুহৰ কাণে এতিয়া কোনো মাত শুনা নাপাব। চিগাৰেট জ্বলাই সি ঢালৰ পৰা নামি আহিল। দূৰৈৰ শিশুসকলে বৃত্তৰ দৰে খেলি আছিল।

লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছ (১৯২৩ — ২০২২) ৰোমাঞ্চ আৰু চুটি আখ্যানৰ বাবে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত পৰিচিত হৈ পৰিছিল।

সংকলনত অন্তৰ্ভুক্ত আহা Sunset Sol e outros contos (1988) চাওক, এইটো লেখকৰ অন্যতম বিখ্যাত গ্ৰন্থ, কল্পনা, নাটক আৰু আতংকৰ উপাদানসমূহৰ সংমিশ্ৰণ। কাহিনীভাগ হৈছেৰাকেল আৰু ৰিকাৰ্ডো অভিনীত, দুজন প্ৰাক্তন প্ৰেমিক যিয়ে কবৰস্থানত পুনঃমিলন চিহ্নিত কৰে।

স্থানটো মানুহজনে বাছি ল'লেহেঁতেন, অনুষ্ঠানটোৰ গোপনীয়তা ৰাখিবলৈ। যদিও তেওঁৰ কথাবোৰ মিঠা, তথাপিও তেওঁৰ ভংগীমাবোৰে যেন বিশ্বাসঘাতকতা কৰে যে তেওঁৰ কিবা এটা লুকাই থকা এজেণ্ডা আছে। শেষত আমি আৱিষ্কাৰ কৰোঁ যে আমি ঈৰ্ষা আৰু উন্মাদনা ৰ কাহিনী এটাৰ সন্মুখীন হৈছো যিটোৰ অন্ত পৰিল মৰ্মান্তিকভাৱে।

ৰিকাৰ্ডোৱে ৰাকেলক হত্যা কৰাতকৈ (বা, সঁচাকৈয়ে ক’বলৈ গ’লে, তাইক জীয়াই থকাকৈ কবৰ দিয়াটোৱেই ভাল পাব)। সম্পৰ্কৰ অন্ত আৰু তাই জীয়াই থকা নতুন ৰোমাঞ্চটো গ্ৰহণ কৰক। এইদৰে লিজিয়া ফাগুণ্ডেছ টেলেছে দৈনন্দিন জীৱনৰ ওচৰত ভয়ানক পৰিস্থিতি প্ৰতিষ্ঠা কৰে: দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে, একে পৰিস্থিতিত সংঘটিত হোৱা নাৰীহত্যাৰ অগণন ক্ষেত্ৰ আছে।

5. অতিথি, আম্পাৰো ডাভিলা

আম্পাৰো ডাভিলা। ফটো: Secretaría de Cultura Ciudad de México

তেওঁ আমাৰ লগত থাকিবলৈ অহা দিনটো মই কেতিয়াও পাহৰিব নোৱাৰো। মোৰ স্বামীয়ে ভ্ৰমণৰ পৰা ঘূৰাই আনিছিল।

আমাৰ বিয়া হোৱাৰ প্ৰায় তিনি বছৰ হ’ল, দুটা সন্তান, আৰু মই সুখী নাছিলোঁ। মই মোৰ স্বামীৰ আগত আচবাবৰ দৰে কিবা এটা প্ৰতিনিধিত্ব কৰিলোঁ, যিটো আমি এটা নিৰ্দিষ্ট ঠাইত দেখাত অভ্যস্ত, কিন্তু যিয়ে কোনো ধৰণৰ ছাপ পেলোৱা নাই। আমি এখন সৰু চহৰত বাস কৰিছিলো, যোগাযোগহীন আৰু চহৰৰ পৰা বহু দূৰত। প্ৰায় মৃত বা নোহোৱা হ’বলৈ ওলোৱা এখন চহৰ।

প্ৰথমবাৰৰ বাবে দেখিলেই মই ভয়ংকৰ চিঞৰ এটা ধৰি ৰাখিব নোৱাৰিলোঁ। তেওঁ আছিল আন্ধাৰ, অশুভ। ডাঙৰ হালধীয়া চকুৰে,প্ৰায় ঘূৰণীয়া আৰু চকু টিপিয়াই নিদিয়া, যিবোৰ যেন বস্তু আৰু মানুহৰ মাজেৰে সোমাই গৈছিল।

মোৰ অসুখী জীৱনটো নৰকলৈ পৰিণত হ'ল। তেওঁ অহাৰ ঠিক নিশাই মই মোৰ স্বামীক অনুৰোধ কৰিলোঁ যে মোক তেওঁৰ কোম্পানীৰ নিৰ্যাতনৰ দোষী সাব্যস্ত নকৰিব। সহ্য কৰিব নোৱাৰিলোঁ; তেওঁ মোৰ ওপৰত অবিশ্বাস আৰু ভয়ানকতাৰ সৃষ্টি কৰিছিল। "সি সম্পূৰ্ণ নিৰাপদ," মোৰ স্বামীয়ে মোৰ ফালে চিহ্নিত উদাসীনতাৰে চাই ক'লে, "আপুনি তেওঁৰ কোম্পানীত অভ্যস্ত হৈ পৰিব, আৰু যদি নহয়..." তেওঁক লৈ যাবলৈ তেওঁক পতিয়ন নিয়াব পৰা নাছিল। তেওঁ আমাৰ ঘৰতে থাকিল।

তেওঁৰ সান্নিধ্যত কেৱল মইয়েই কষ্ট পোৱা নাছিলো। ঘৰৰ সকলোৱে - মোৰ ল'ৰা-ছোৱালী, ঘৰৰ কামত সহায় কৰা মহিলাগৰাকী, তেওঁৰ ল'ৰা - তেওঁক লৈ আতংকিত হৈ পৰিছিল। কেৱল মোৰ স্বামীয়েহে তেওঁক তাত থকাটো ভাল পাইছিল।

প্ৰথম দিনাৰ পৰাই মোৰ স্বামীয়ে তেওঁক চুকত থকা কোঠাটোত নিযুক্তি দিছিল। ডাঙৰ কোঠা এটা আছিল যদিও ভিজা আৰু আন্ধাৰ। এই অসুবিধাৰ বাবে মই কেতিয়াও দখল কৰা নাছিলো। অৱশ্যে কোঠাটোক লৈ সি যেন সুখী হৈ পৰিল। যথেষ্ট আন্ধাৰ হোৱাৰ বাবে ইয়াত তেওঁৰ প্ৰয়োজনীয়তা পূৰণ হৈছিল। আন্ধাৰলৈকে শুইছিল আৰু কিমান বজাত শুইছিল মই কেতিয়াও গম পোৱা নাছিলো।

ডাঙৰ ঘৰটোত মোৰ যি অলপ শান্তি আছিল, সেইখিনি হেৰুৱাই পেলাইছিলো। দিনত সকলো স্বাভাৱিক যেন লাগিছিল। মই সদায় বহুত সোনকালে উঠি ইতিমধ্যে সাৰ পোৱা ল’ৰা-ছোৱালীবোৰক সাজ-পোছাক পিন্ধাই ব্ৰেকফাষ্ট দি মনোৰঞ্জন দিলোঁ আৰু গুয়াডালুপে ঘৰটো পৰিপাটি কৰি বজাৰ কৰিবলৈ ওলাই আহিলোঁ।

ঘৰটো বৰ ডাঙৰ আছিল, বাৰী আছিল ভিতৰতকেন্দ্ৰ আৰু ইয়াৰ চাৰিওফালে থকা কোঠাবোৰ। কোঠা আৰু বাগিচাৰ মাজত এনেকুৱা কৰিডৰ আছিল যিয়ে কোঠাবোৰক সঘনাই বৰষুণ আৰু বতাহৰ পৰা ৰক্ষা কৰিছিল। ইমান ডাঙৰ ঘৰ এটা চোৱাচিতা কৰা আৰু বাৰীখন পৰিপাটিকৈ ৰখা, মোৰ দৈনন্দিন বৃত্তি ৰাতিপুৱা, এটা কঠিন কাম আছিল। কিন্তু মোৰ বাৰীখন মোৰ বৰ ভাল লাগিছিল। হলৱেবোৰ প্ৰায় বছৰজুৰি ফুলি উঠা লতাৰে আবৃত আছিল। মনত আছে, দুপৰীয়া সেই হলৱেবোৰৰ এটাত বহি ল’ৰা-ছোৱালীৰ কাপোৰ চিলাই কৰি মই কিমান ভাল পাইছিলোঁ, হানিছাকল আৰু বুগেইনভিলিয়াৰ গোন্ধৰ মাজত।

বাৰীত তেওঁলোকে ক্ৰাইচেন্থেমম, চিন্তা, আলপাইন ভায়োলেট, বেগনিয়া আৰু হেলিঅ’ট্ৰপ খেতি কৰিছিল . মই গছ-গছনিবোৰত পানী দি থাকোঁতে ল’ৰা-ছোৱালীবোৰে পাতৰ মাজত কৃমি বিচাৰি মজা কৰিছিল। কেতিয়াবা তেওঁলোকে ঘণ্টাৰ পিছত ঘণ্টা, নিৰৱে আৰু অতি মনোযোগেৰে, পুৰণি নলীখনৰ পৰা ওলাই অহা পানীৰ টোপালবোৰ ধৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল।

মই মাজে মাজে চুকটোৰ কোঠাটোলৈ চাই নোযোৱাকৈ থাকিব নোৱাৰিলোঁ। গোটেই দিনটো শুই থাকিলেও বিশ্বাস কৰিব পৰা নাছিলোঁ। এনেকুৱা সময়ো আহিছিল যেতিয়া তেওঁ খাদ্য প্ৰস্তুত কৰি থাকোঁতে হঠাতে তেওঁৰ ছাঁটো কাঠৰ চৌকাটোৰ ওপৰত নিজকে প্ৰক্ষেপিত হোৱা দেখিছিল। পিছফালে তাক অনুভৱ কৰিলোঁ... হাতত থকাখিনি মজিয়াত পেলাই দি পাগলৰ দৰে দৌৰি চিঞৰি পাকঘৰটো এৰি দিলোঁ। সি আকৌ নিজৰ কোঠালৈ উভতি যাব, যেন একো হোৱা নাই।

মোৰ বিশ্বাস সি গুয়াডালুপক সম্পূৰ্ণৰূপে আওকাণ কৰিছিল, কেতিয়াও তাইৰ ওচৰলৈ যোৱা নাছিল বা খেদি যোৱা নাছিল। তেনেকুৱা নহয় এটল’ৰা-ছোৱালী আৰু মই। সি সিহঁতক ঘৃণা কৰিছিল আৰু মোক সদায় খেদি ফুৰিছিল।

যেতিয়া সি নিজৰ কোঠাৰ পৰা ওলাই আহিছিল, তেতিয়া যিকোনো ব্যক্তিয়ে অনুভৱ কৰিব পৰা আটাইতকৈ ভয়ংকৰ দুঃস্বপ্নটো আৰম্ভ হৈছিল। সি সদায় নিজকে সৰু পাৰ্গোলা এটাত, মোৰ শোৱা কোঠাৰ দুৱাৰৰ সন্মুখত ৰাখিছিল। মই আৰু ওলাই যোৱা নাছিলো। কেতিয়াবা মই এতিয়াও শুই আছো বুলি ভাবি পাকঘৰলৈ গৈ ল’ৰা-ছোৱালীকেইটাৰ বাবে জলপান এটা আনিলোঁ আৰু হঠাতে হলঘৰৰ কোনোবা এটা আন্ধাৰ চুকত, লতাবোৰৰ তলত তেওঁক আৱিষ্কাৰ কৰি ল’লোঁ৷ "তাতেই সি আছে, গুয়াডালুপ!", সি হতাশ হৈ কান্দিলে।

গুয়াডালুপ আৰু মই কেতিয়াও তাৰ নাম লোৱা নাছিলো, আমাৰ এনে লাগিছিল যে, তেনে কৰাৰ ফলত সেই অন্ধকাৰ সত্তাই বাস্তৱতা অৰ্জন কৰিলে। আমি সদায় কৈছিলো: তাত তেওঁ আছে, তেওঁ নাই, তেওঁ শুই আছে, তেওঁ, তেওঁ, তেওঁ...

তেওঁ মাত্ৰ দুটা আহাৰ খাইছিল, এটা গোধূলিৰ সময়ত সাৰ পোৱাৰ সময়ত আৰু আনটো, হয়তো, যোৱাৰ আগতে ভোৰভোৰাই শুবলৈ. ট্ৰেখন কঢ়িয়াই নিয়াৰ দায়িত্ব গুয়াডালুপে আছিল, মই আপোনালোকক নিশ্চিত কৰিব পাৰো যে তাইও কোঠাটোত পেলাই দিছিল, কাৰণ দুখীয়া মহিলাগৰাকীয়েও মোৰ দৰেই আতংকৰ সন্মুখীন হৈছিল। তাইৰ সকলো খাদ্য মাংসতে সীমাবদ্ধ আছিল, তাই আন একো চেষ্টা কৰা নাছিল।

যেতিয়া ল'ৰা-ছোৱালীবোৰ টোপনি গ'ল, গুয়াডালুপে মোৰ কোঠাত ৰাতিৰ আহাৰ আনি দিলে। সি উঠিছে বা উঠিবলৈ ওলাইছে বুলি জানি মই সিহঁতক অকলে এৰি দিব নোৱাৰিলোঁ। তাইৰ ঘৰৰ কাম শেষ হ’লেই গুয়াডালুপে তাইৰ সৰু ল’ৰাটোৰ লগত শুবলৈ যাব আৰু মই অকলে থাকিম, মোৰ ল’ৰা-ছোৱালীবোৰ শুই থকাটো চাই থাকিম। মোৰ কোঠাৰ দুৱাৰখন সদায় খোলা থকাৰ বাবে মই শুবলৈ সাহস কৰা নাছিলো, ভয়ত যে...যিকোনো মুহূৰ্তই সোমাই আহি আমাক আক্ৰমণ কৰিব পাৰে। আৰু বন্ধ কৰাটো সম্ভৱ নাছিল; মোৰ স্বামী সদায় দেৰিকৈ আহিছিল আৰু, খোলা বিচাৰি নাপালে, তেওঁ ভাবিলেহেঁতেন... আৰু তেওঁ বহুত দেৰিকৈ আহিছিল। যে তেওঁৰ বহুত কাম আছিল, তেওঁ এবাৰ কৈছিল। মই ভাবো আন কথাবোৰেও তেওঁক মনোৰঞ্জন দিব...

এদিন ৰাতি মই ৰাতিপুৱা দুবজাৰ ওচৰলৈকে শুই থাকিলোঁ, বাহিৰত তেওঁৰ কথা শুনি... সাৰ পাই মই তেওঁক মোৰ বিচনাৰ কাষত দেখিলোঁ, তাৰ বিন্ধি থকা দৃষ্টিৰে মোলৈ চাই... মই বিচনাৰ পৰা জপিয়াই গোটেই ৰাতি জ্বলি থকা তেলৰ লেম্পটো তালৈ দলিয়াই দিলোঁ। সেই সৰু চহৰখনত বিদ্যুৎ নাছিল আৰু মই আন্ধাৰত থকাটো সহ্য কৰিব নোৱাৰিলোঁহেঁতেন, এই কথা জানিও যে যিকোনো মুহূৰ্ততে... সি আঘাতটো ডজ কৰি কোঠাটোৰ পৰা ওলাই গ’ল। বাল্বটো ইটাৰ মজিয়াত পৰি গেছলিন সোনকালে জ্বলি উঠিল। মোৰ চিঞৰ-বাখৰ লৈ দৌৰি অহা গুৱাডালুপ নহ'লে ঘৰখন জ্বলি গ'লহেঁতেন।

মোৰ স্বামীয়ে মোৰ কথা শুনিবলৈ সময় নাপালে আৰু ঘৰত কি হ'ল তাক গুৰুত্ব নিদিলে। আমি কেৱল অত্যাৱশ্যকীয় বস্তুৰ কথাহে কথা পাতিলোঁ। আমাৰ মাজত বহুদিনৰ পৰাই মৰম আৰু কথাৰ অন্ত পৰিছিল।

মনত পৰিলে আকৌ অসুস্থ অনুভৱ হয়... গুয়াডালুপে বজাৰ কৰিবলৈ গৈছিল আৰু কণমানি মাৰ্টিনক দিনত শুই থকা বাকচ এটাত শুই থৈ গৈছিল। কেইবাবাৰো চাবলৈ গৈছিলো, শান্তিৰে শুই আছিল। দুপৰীয়াৰ ওচৰ চাপিছিল। ল’ৰা-ছোৱালীক কম্বল কৰি থাকোঁতে অচিনাকি মানুহৰ লগত মিহলি হৈ থকা কণমানিটোৰ কান্দোন শুনিলোঁ৷চিঞৰি উঠে। কোঠাটো পাওঁতে দেখিলোঁ যে তেওঁ শিশুটিক নিষ্ঠুৰভাৱে প্ৰহাৰ কৰি আছে।

মই এতিয়াও বুজাব পৰা নাই যে মই কেনেকৈ সৰু ল’ৰাটোৰ পৰা অস্ত্ৰটো কাঢ়ি লৈছিলো আৰু কেনেকৈ হাতত পোৱা লাঠিডালেৰে তেওঁক আক্ৰমণ কৰিছিলো , আৰু মই ইমান দিনে সন্নিৱিষ্ট সকলো ক্ৰোধেৰে তেওঁক আক্ৰমণ কৰিলোঁ। মই তেওঁক বেছি ক্ষতি কৰিলোঁ নে নাই নাজানো, কাৰণ মই অজ্ঞান হৈ পৰিলোঁ। গুৱাডালুপে বজাৰ কৰি উভতি আহোঁতে তাই মোক অজ্ঞান হৈ পৰা আৰু সৰুটোক তেজ ওলাই থকা ঘাঁ আৰু আঁচোৰেৰে ভৰি থকা দেখিলে। তাই অনুভৱ কৰা কষ্ট আৰু খংটো ভয়ংকৰ আছিল। সৌভাগ্যক্ৰমে শিশুটিৰ মৃত্যু নহ’ল আৰু সোনকালে সুস্থ হৈ উঠিল।

গুয়াডালুপে আঁতৰি গৈ মোক এৰি যাব বুলি মোৰ ভয় লাগিছিল। যদি তাই নকৰিলে, তেন্তে ল’ৰা-ছোৱালীৰ প্ৰতি আৰু মোৰ প্ৰতিও বৰ মৰম থকা এগৰাকী সম্ভ্ৰান্ত আৰু সাহসী মহিলা হোৱাৰ বাবেই। কিন্তু সেইদিনা তাইৰ মাজত এটা ঘৃণাৰ জন্ম হ’ল যিয়ে প্ৰতিশোধৰ বাবে চিঞৰি উঠিল।

যেতিয়া মই মোৰ স্বামীক কি হৈছে ক’লোঁ, তেতিয়া মই তেওঁক সেইটো ল’বলৈ দাবী কৰিলোঁ, দাবী কৰিলোঁ যে তেওঁ যিদৰে কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল, আমাৰ সন্তানক হত্যা কৰিব পাৰে সৰু মাৰ্টিন। "আপুনি প্ৰতিদিনে অধিক হিষ্টেৰিক হৈ পৰে, তোমাক এনেকৈ দেখি সঁচাকৈয়ে বেদনা আৰু হতাশাজনক... মই তোমাক হাজাৰবাৰ বুজাই দিছো যে তেওঁ নিৰাপদ।"

গতিকে মই সেইটোৰ পৰা পলাই যোৱাৰ কথা ভাবিলোঁ ঘৰ, মোৰ স্বামীৰ পৰা, তেওঁৰ পৰা ... কিন্তু মোৰ হাতত টকা নাছিল আৰু যোগাযোগৰ উপায়ো কঠিন আছিল। বন্ধু-বান্ধৱ বা আত্মীয়ৰ ওচৰলৈ যোৱাৰ বাবে মই অনাথৰ দৰে অকলশৰীয়া অনুভৱ কৰিছিলো।

মোৰ ল’ৰা-ছোৱালীবোৰ ভয় খাইছিল, সিহঁতে আৰু বাৰীত খেলিব নিবিচাৰিছিল আৰু সিহঁতে মোৰ পৰা বিচ্ছিন্ন নহ’ব। যেতিয়া গুৱাডালুপে গৈছিলবজাৰত বন্ধ কৰি দিলোঁ।

এই পৰিস্থিতি চলিব নোৱাৰে - মই এদিন গুয়াডালুপক ক'লোঁ।

— আমি কিবা এটা কৰিব লাগিব আৰু সোনকালে - তাই উত্তৰ দিলে।

— কিন্তু আমি অকলে কি কৰিব পাৰো?

— অকলে, সঁচা, কিন্তু ঘৃণাৰ সৈতে...

তাইৰ চকু দুটাত এটা অদ্ভুত জিলিকনি আছিল। ভয় আৰু আনন্দ দুয়োটা অনুভৱ কৰিলোঁ।

সুযোগটো আহিল যেতিয়া আমি কম আশা কৰিছিলো। মোৰ স্বামীয়ে কোনো ব্যৱসায়ৰ যত্ন ল’বলৈ চহৰলৈ ৰাওনা হ’ল। তেওঁ ক’লে যে ঘূৰি আহিবলৈ প্ৰায় বিশ দিন লাগিব।

মোৰ স্বামী গুচি যোৱা বুলি শুনিছে নে নাই নাজানো, কিন্তু সেইদিনা তেওঁ সাধাৰণতকৈ আগতে সাৰ পাই মোৰ কোঠাৰ সন্মুখত নিজকে থিয় কৰাই দিলে। গুয়াডালুপ আৰু তাইৰ ল’ৰাটোৱে মোৰ কোঠাত শুইছিল, আৰু প্ৰথমবাৰৰ বাবে মই দুৱাৰখন বন্ধ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিলো।

গুয়াডালুপ আৰু মই পৰিকল্পনা কৰি ৰাতিটো কটালোঁ। ল’ৰা-ছোৱালীবোৰে শান্তিৰে শুইছিল। মাজে মাজে শুনা কোঠাৰ দুৱাৰখনলৈ আহি খঙেৰে জোকাৰি যোৱা শুনিছোঁ...

পিছদিনা আমি তিনিটা ল’ৰা-ছোৱালীক ব্ৰেকফাষ্ট দিলোঁ আৰু, শান্ত হ’বলৈ আৰু তেওঁলোকে আমাক অশান্তি নিদিব বুলি আমাৰ পৰিকল্পনাত আমি সেইবোৰ মোৰ কোঠাত আবদ্ধ কৰি ৰাখিলোঁ। গুয়াডালুপ আৰু মোৰ বহুত কাম আছিল আৰু আমি সেইবোৰ কাম কৰিবলৈ ইমানেই খৰখেদা কৰিছিলো যে আমি খাবলৈও সময় নষ্ট কৰিব নোৱাৰিলোঁ।

গুৱাডালুপে ডাঙৰ আৰু শক্তিশালী কেইবাটাও বৰ্ড কাটিলে, মই চাই থাকোঁতে হাতুৰী আৰু নখৰ বাবে। সকলো সাজু হ’লেই আমি মনে মনে চুকটোৰ কোঠাটোলৈ গ’লোঁ৷ পাতবোৰদুৱাৰখন খোলা আছিল। উশাহ বন্ধ কৰি আমি পিনবোৰ নমাই দিলোঁ, তাৰ পিছত দুৱাৰখনত তলা মাৰিলোঁ আৰু বৰ্ডবোৰ সম্পূৰ্ণ বন্ধ নোহোৱালৈকে পেলাই দিবলৈ ধৰিলোঁ। আমি কাম কৰি থাকোঁতে আমাৰ কপালৰ তললৈ ঘামৰ ডাঠ গুটিবোৰ বৈ আহিল। সেই সময়ত সি একো হুলস্থুল নকৰিলে, সি যেন ভালকৈ শুই আছে। যেতিয়া সকলো শেষ হ’ল, গুৱাডালুপ আৰু মই সাৱটি ধৰি কান্দিলোঁ।

তাৰ পিছৰ দিনবোৰ ভয়ংকৰ আছিল। তেওঁ বহু দিন বতাহ নোহোৱাকৈ, পোহৰ নোহোৱাকৈ, খাদ্য নোহোৱাকৈ জীয়াই থাকিল... প্ৰথমতে দুৱাৰত টোকৰ মাৰিলে, দুৱাৰত নিজকে দলিয়াই দিলে, হতাশ হৈ চিঞৰিলে, খোঁচ মাৰিলে... গুৱাডালুপ বা মইও খাব পৰা নাছিলো, শুব পৰা নাছিলো, চিঞৰবোৰ ভয়ংকৰ আছিল ! কেতিয়াবা আমি ভাবিছিলো মোৰ স্বামী মৃত্যুৰ আগতেই ঘূৰি আহিব। যদি সি তাক এনেকৈয়ে বিচাৰি পালে...! তেওঁ বহুত প্ৰতিহত কৰিছিল, মই ভাবো তেওঁ প্ৰায় দুসপ্তাহ জীয়াই আছিল...

এদিন, আমি আৰু শব্দ শুনা নাপালোঁ। হুমুনিয়াহ এটাও নহয়... অৱশ্যে দুৱাৰখন খুলি দিয়াৰ আগতে আৰু দুদিন অপেক্ষা কৰিলোঁ।

মোৰ স্বামী ঘূৰি অহাৰ লগে লগে আমি তেওঁৰ হঠাৎ আৰু বিচলিত মৃত্যুৰ খবৰটো ভাঙি পেলালোঁ।

আম্পাৰোৰ কাম ডাভিলা (মেক্সিকো, ১৯২৮ - ২০২০)-এ উন্মাদনা, হিংসা আৰু নিসংগতা ৰ দ্বাৰা ভাবুকি কঢ়িয়াই অনা চৰিত্ৰৰ জীৱনক চিত্ৰিত কৰিছে। অতি নিৰপেক্ষ স্বাভাৱিকতাৰ মাজতে ভয়ংকৰ দিশ ধৰি লৈ অনিৰ্দিষ্ট আৰু বিৰক্তিকৰ উপস্থিতি দেখা দিয়ে।

এই কাহিনীটোত কল্পনাতীত ভয়ানকতা উপস্থিত থাকে: এটা দানৱীয় আৰু অসংজ্ঞায়িত জীৱই ঘৰৰ চিনাকি স্থান আক্ৰমণ কৰেযে মৃত্যুৱে মহামাৰীৰ জুই আধাহে নিৰ্বাপিত কৰিছিল, তেওঁলোকে আমাৰ আনন্দৰ প্ৰতি যিমান আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰিছিল, মৃতসকলেও মৰিবলগীয়াসকলৰ আনন্দ ল’বলৈ সক্ষম হোৱা যেন লাগিছিল।

কিন্তু মই যদিও, মই, অইনো, অনুভৱ কৰিলে মৃত মানুহজনৰ চকু দুটা নিজৰ মাজতে স্থবিৰ হৈ পৰিছে, সত্যটো হ’ল তেওঁৰ মুখৰ তিক্ততা লক্ষ্য নকৰিবলৈ চেষ্টা কৰিলোঁ আৰু আবলুছ আইনাখনৰ গভীৰতালৈ হঠকাৰীভাৱে চাই মই উচ্চ আৰু সুৰীয়া কণ্ঠত গীতবোৰ গাই গ’লোঁ টিওছৰ কবিৰ। লাহে লাহে অৱশ্যে মোৰ গায়ন-বায়ন বন্ধ হৈ গ’ল আৰু কোঠাটোৰ ক’লা টেপেষ্ট্ৰীবোৰৰ মাজত দূৰৈত গুটিয়াই গুটিয়াই থকা প্ৰতিধ্বনিবোৰ ক্ষীণ হৈ পৰিল, অস্পষ্ট হৈ পৰিল আৰু ম্লান হৈ গ’ল।

কিন্তু চাওক, এই ক’লা টেপেষ্ট্ৰীবোৰৰ তলৰ পৰা ক’ত মই মৰিলোঁ গীতটোৰ প্ৰতিধ্বনিত এটা ছাঁ উঠিল, আন্ধাৰ, অসংজ্ঞায়িত - যিটো ছাঁ চন্দ্ৰই আকাশত নিম্ন হ’লে মানুহৰ শৰীৰৰ আকৃতিৰে আঁকিব পাৰে; কিন্তু ই কোনো মানুহ বা দেৱতা বা কোনো জনা সত্তাৰ ছাঁ নাছিল। আৰু, ওলমি থকা ঠাইবোৰৰ মাজত কেইমুহূৰ্তমান কঁপি থকা অৱস্থাত অৱশেষত ব্ৰঞ্জৰ দুৱাৰখনৰ ওপৰেৰে দৃশ্যমান আৰু দৃঢ় হৈ থিয় হ’ল। কিন্তু ছাঁটো আছিল অস্পষ্ট, নিৰাকাৰ, অসংজ্ঞায়িত; ই কোনো মানুহৰ বা কোনো দেৱতাৰ ছাঁ নাছিল—নাই গ্ৰীচৰ কোনো দেৱতাৰ নাছিল, বা কলদিয়াৰ কোনো দেৱতাৰ নাছিল, বা কোনো মিচৰৰ দেৱতাৰ ছাঁ নাছিল। আৰু ছাঁটো ডাঙৰ ব্ৰঞ্জৰ দুৱাৰখনৰ ওপৰত আৰু খোলাযুক্ত কৰ্নিচৰ তলত পৰি আছিল, লৰচৰ কৰা নাছিল, এটা শব্দও উচ্চাৰণ কৰা নাছিল, অধিক আৰু অধিক থিতাপি লৈছিল আৰু শেষত নিশ্চল হৈ পৰিছিল। আৰু দ্য...নায়ক, তেওঁৰ দৈনন্দিন অস্তিত্বক এক নিৰ্যাতন কৰি তুলিছে।

কথিত তথ্যবোৰৰ এটা কল্পনাতীত চৰিত্ৰ থকা যেন লাগে, কিন্তু এই অতিথিজনৰ কাহিনীটোত এটা প্ৰতীকী অভিযোগ আছে। ইয়াত জীৱটোৱে কথকৰ ব্যক্তিগত ভয় আৰু ভূতক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে, এগৰাকী নাৰীক কাৰ্যতঃ দূৰৈৰ ঠাইত পৰিত্যক্ত কৰি প্ৰেমহীন বিবাহ ৰ বলি কৰা।

এইদৰেই তাই যোগদান কৰে আনটো উপস্থিতিৰ সৈতে ঘৰ আৰু একেলগে তেওঁলোকে নিজৰ আৰু সন্তানৰ জীৱনলৈ ভাবুকি কঢ়িয়াই অনা শত্ৰুক পৰাস্ত কৰিবলৈ সক্ষম হয়। এই প্ৰতীকসমূহৰ বাবেই এই লেখকৰ কামক বৰ্তমান নাৰীৰ বাবে সামাজিক দাবী .

আমি অৱশ্যে সাতজন সংগীয়ে ছাঁটো পৰ্দাৰ পৰা ওলাই অহা দেখি ভিতৰলৈ চাবলৈ সাহস কৰা নাছিলো মুখখন; আমি চকু দুটা তললৈ নমাইছিলো আৰু সদায় আবলুছ আইনাখনৰ গভীৰতালৈ চাইছিলো। অৱশেষত মই অইনোৱে লাহে লাহে কেইটামান শব্দ উচ্চাৰণ কৰিবলৈ সাহস কৰিলোঁ, আৰু ছাঁটোক তাৰ ঠিকনা আৰু নাম সুধিলোঁ। আৰু ছাঁটোৱে উত্তৰ দিলে:

— মই ছাঁ, আৰু মোৰ বাসস্থান টলেমাইছৰ কেটাকম্বৰ কাষত, আৰু সেই নৰকীয় সমভূমিবোৰৰ অতি ওচৰত যিবোৰে চেৰনৰ অশুদ্ধ নলাটোক আগুৰি ধৰিছে।

আৰু তাৰ পিছত আমি সাতজনেই ভয়তে আসনৰ পৰা উঠিলোঁ আৰু তাতেই আমি থিয় হ’লোঁ— লৰচৰ কৰি, কঁপি কঁপি, ভয়ত ভৰি পৰিলোঁ। ছাঁৰ মাতটো আছিল এজন ব্যক্তিৰ কণ্ঠ নহয়, বৰঞ্চ অসংখ্য সত্তাৰ কণ্ঠ; আৰু সেই কণ্ঠস্বৰটোৱে চিলেবলৰ পৰা চিলেবললৈ নিজৰ বিভক্তিবোৰ ভিন্ন কৰি আমাৰ কাণ দুখন বিভ্ৰান্তিকৰভাৱে ভৰি পৰিল, হাজাৰ হাজাৰ নিৰুদ্দেশ হোৱা বন্ধুৰ পৰিচিত আৰু চিনাকি টিম্বাৰ অনুকৰণ কৰি!

এডগাৰ এলান প' (১৮০৯ — ১৮৪৯) আছিল ৰোমান্টিকবাদৰ এজন কুখ্যাত আমেৰিকান লেখক , মূলতঃ তেওঁৰ অন্ধকাৰ গ্ৰন্থৰ বাবে স্মৰণ কৰা হয়।

গথিক সাহিত্যৰ প্ৰতিনিধি, লেখকে তেওঁৰ ৰচনাসমূহ মৃত্যু, শোক আৰু দুখৰ দৰে অন্ধকাৰ বিষয়বস্তুৰে ভৰাইছিল। ১৮৩৫ চনত লিখা "এ ছম্ব্ৰা" চুটিগল্পটোত কথক আৰু নায়ক হৈছে অইনোছ, যিজন ব্যক্তি বহু আগতেই মৃত্যুবৰণ কৰিছিল।সময়।

প্লটটোত এটা নিশাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছে যেতিয়া তেওঁ নিজৰ সংগীসকলৰ সৈতে পুনৰ মিলিত হৈছিল, প্লেগৰ বলি হোৱা আন এজনৰ মৃতদেহ চোৱাচিতা কৰিছিল। সকলোকে ধৰি ৰখা উত্তেজনা কুখ্যাত: তেওঁলোকে মৰিবলৈ ভয় কৰে , তেওঁলোকে নিজৰ চূড়ান্ত গন্তব্যস্থান নাজানে।

কোঠাটোত ছাঁ এটা দেখা পালে সকলো বেয়া হৈ পৰে। ইয়াত মৃত্যু কোনো ব্যক্তিগত ব্যক্তিত্ব নহয়; তেওঁৰ মাতত তেওঁলোকে ইতিমধ্যে গুচি যোৱা আৰু সেই ঠাইখনক খেদি ফুৰা সকলো বন্ধুৰ কথা শুনিব পাৰে। ইয়াৰ ফলত তেওঁলোকক আৰু অধিক ভয় খুৱাবলৈ সক্ষম হয়, কাৰণ ই তেওঁলোকৰ আত্মাক ৰক্ষা কৰাৰ সম্ভাৱনা বাতিল কৰা যেন লাগে।

2. চন্দ্ৰই কি আনে, এইচ পি লাভক্ৰাফ্ট আৰু ঘৃণনীয়।

বৰ্ণালীগত গ্ৰীষ্মকালতেই মই বিচৰণ কৰা পুৰণি বাগিচাখনত চন্দ্ৰই জিলিকি উঠিছিল; নিচাযুক্ত ফুলৰ বৰ্ণালীগত গ্ৰীষ্মকাল আৰু পত্ৰৰ ভিজা সাগৰ যিয়ে অতিৰিক্ত, বহুৰঙী সপোনৰ উদগনি দিয়ে। আৰু অগভীৰ স্ফটিকীয় ধাৰাটোৰ কাষেৰে খোজ কাঢ়ি গৈ থাকোঁতে হালধীয়া পোহৰেৰে গুলীবিদ্ধ অসাধাৰণ ঢৌবোৰ অনুভৱ কৰিলোঁ, যেন সেই শান্ত পানীবোৰক অপ্ৰতিৰোধ্য সোঁতে এই পৃথিৱীৰ সিপাৰৰ অদ্ভুত সাগৰৰ ফালে লৈ গৈছে। নিস্তব্ধ আৰু মসৃণ, শীতল আৰু অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ দৰে চন্দ্ৰৰ অভিশপ্ত পানীবোৰ বৈ গৈছিল অজ্ঞাত গন্তব্যস্থানলৈ; আনহাতে পাৰৰ বোৱাৰবোৰৰ পৰা বগা পদুম ফুলবোৰ এটা এটাকৈ ৰচনাখনৰ ভিতৰলৈ পৰিলৰাতিৰ অফিচিয়েট বতাহ বলি হতাশ হৈ সোঁতত পৰিল, খোদিত দলঙৰ তোৰণৰ তলত ভয়ংকৰ ঘূৰ্ণীবতাহত ঘূৰি ফুৰিলোঁ আৰু নিস্তব্ধ মৃত মুখৰ ভয়ানক পদত্যাগেৰে পিছলৈ চাই থাকিলোঁ।

আৰু পাৰৰ কাষেৰে দৌৰি থাকোঁতে, মোৰ লেহেমীয়া ভৰিৰে টোপনি যোৱা ফুলবোৰ চেপি ধৰি অজ্ঞাত বস্তুৰ ভয় আৰু মৃত মুখবোৰে প্ৰয়োগ কৰা আকৰ্ষণত অধিক উন্মাদ হৈ পৰিলোঁ, মই বুজিলোঁ যে বাৰীখনৰ চন্দ্ৰৰ পোহৰত কোনো অন্ত নাই; কাৰণ দিনত য'ত দেৱাল আছিল, তাত গছ-গছনি আৰু ৰাস্তা, ফুল আৰু জোপোহা, শিলৰ মূৰ্তি আৰু পেগোডাৰ নতুন দৃশ্য আৰু সতেজ পাৰৰ সিপাৰে আৰু অদ্ভুত শিলৰ দলঙৰ তলত পোহৰযুক্ত নৈৰ বক্ৰতা মুকলি হৈছিল। আৰু সেই মৰা পদুম মুখবোৰৰ ওঁঠে শোকপূৰ্ণ অনুৰোধ কৰি মোক তেওঁলোকৰ পিছে পিছে যাবলৈ অনুৰোধ কৰিলে, কিন্তু মই খোজ কাঢ়ি যোৱাটো বন্ধ কৰা নাছিলো যেতিয়ালৈকে ধাৰাটোৱে নদীলৈ পৰিণত হৈ বৈ যোৱা নাছিল, দোল খাই থকা নলৰ জলাশয় আৰু জিলিকি থকা বালিৰ বিলৰ মাজত, এ বিশাল নামহীন সাগৰ।

এই সাগৰত ঘৃণনীয় চন্দ্ৰটো জিলিকি উঠিছিল আৰু নিৰৱ ঢৌবোৰৰ ওপৰত অদ্ভুত সুগন্ধিবোৰে উৰি আছিল। আৰু তাত পদুমৰ মুখবোৰ নোহোৱা হোৱা দেখি মই জালৰ বাবে হাহাকাৰ কৰিছিলোঁ যাতে মই সেইবোৰ ধৰিব পাৰো আৰু সেইবোৰৰ পৰা চন্দ্ৰই ৰাতিৰ আগত আত্মগোপন কৰা গোপন কথাবোৰ শিকিব পাৰো। কিন্তু যেতিয়া চন্দ্ৰটোৱে পশ্চিম দিশলৈ গতি কৰিলে আৰু স্থবিৰ জোৱাৰটোৱে ম্লান ৰিমৰ পৰা আঁতৰি গ’ল, তেতিয়া সেই পোহৰত মই সেই প্ৰাচীন শিখৰবোৰ দেখিবলৈ পালোঁ যিবোৰ ঢৌৱে প্ৰায় উন্মোচন কৰিলে আৰু...সেউজীয়া শেলাইৰে সজ্জিত উজ্জ্বল বগা স্তম্ভ। আৰু সেই ডুব যোৱা ঠাইত সকলো মৃতক গোট খাইছে বুলি জানি মই কঁপি উঠিলোঁ আৰু পদুমৰ মুখবোৰেৰে আৰু কথা নাপাতিলোঁ।

কিন্তু যেতিয়া মই দেখিলোঁ যে উপকূলৰ পৰা এটা ক’লা কণ্ডোৰ আকাশৰ পৰা নামি আহি এ বিশাল ৰিফ, মই তেওঁক প্ৰশ্ন কৰিবলৈ আৰু জীয়াই থকাৰ সময়ত চিনি পোৱা কেইটাৰ বিষয়ে সুধিবলৈ মন গ'ল। আমাক পৃথক কৰা দূৰত্ব ইমান বিশাল নহ’লে সেইটোৱেই সুধিলোঁহেঁতেন, কিন্তু চৰাইটো বহুত দূৰত আছিল আৰু বিশাল ৰিফটোৰ কাষ চাপি অহাৰ লগে লগে মই ইয়াকো দেখা নাপালোঁ।

তাৰ পিছত মই... লাহে লাহে ডুব গৈ থকা চন্দ্ৰটো আৰু মই দেখিলোঁ জিলিকি থকা শিখৰবোৰ, টোপাল টোপাল মৰা চহৰখনৰ টাৱাৰ আৰু চালবোৰ। আৰু চাই থাকোঁতে মোৰ নাকৰ ফুটাবোৰে পৃথিৱীৰ সকলো মৃতকৰ দুৰ্গন্ধ বন্ধ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিলে; কাৰণ, সঁচাকৈয়ে, সেই অজ্ঞাত আৰু পাহৰি যোৱা ঠাইখনত কবৰস্থানৰ সকলো মাংস গোট খোৱা হৈছিল, যাতে টাৰ্জিড সাগৰীয় কৃমিবোৰে ভোজ উপভোগ আৰু গ্রাস কৰিব পাৰে।

দৃদয়ভাৱে, চন্দ্ৰটোৱে এই ভয়ানকবোৰৰ ঠিক ওপৰত উৰি আছিল, কিন্তু টাৰ্জিড কৃমিবোৰ নিজকে খুৱাবলৈ চন্দ্ৰৰ প্ৰয়োজন নাই। আৰু তলৰ কৃমিবোৰৰ আন্দোলনক বিশ্বাসঘাতকতা কৰা ঢৌবোৰ চাই থাকোঁতে দূৰৰ পৰা, কণ্ডোৰ উৰি যোৱা ঠাইখনৰ পৰা নতুন ঠাণ্ডা এটা আহি থকা অনুভৱ কৰিলোঁ, যেন চকুৱে দেখাৰ আগতেই মোৰ মাংসে ভয়ানকতা অনুভৱ কৰিলে।<১>

মোৰ মাংসও অকাৰণতে কঁপি নাথাকিব, কেতিয়াৰ বাবেমই ওপৰলৈ চালোঁ আৰু দেখিলোঁ যে জোৱাৰ অতি কম, বিশাল ৰিফটোৰ এটা ভাল অংশ দেখা গৈছে। আৰু যেতিয়া মই দেখিলোঁ যে ৰিফটো হৈছে এটা ভয়ংকৰ আইকনৰ ক'লা বেছাল্টিক মুকুট, যাৰ দানৱীয় ভ্ৰূটো নিস্তেজ চন্দ্ৰৰ ৰশ্মিৰ মাজত উৰি ফুৰিছে আৰু যাৰ ভয়ংকৰ খুৰাবোৰে মাইলৰ পিছত মাইল দ দুৰ্গন্ধময় বোকাটো স্পৰ্শ কৰিব লাগিব, তেতিয়া মই চিঞৰিলোঁ আৰু সেই মুখখন ওলাই আহিব বুলি ভয়ত চিঞৰিলোঁ আৰু ডুব যোৱা চকুৱে মোক মাৰাত্মক আৰু বিশ্বাসঘাতক হালধীয়া চন্দ্ৰটো নোহোৱা হোৱাৰ পিছত দেখিব।

আৰু এই ভয়ংকৰ বস্তুটোৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ মই নিজকে নিঃসংকোচে পচি যোৱা পানীত পেলাই দিলোঁ য'ত, শেলাইৰে আবৃত দেৱালৰ মাজত আৰু... ডুব যোৱা ৰাস্তাবোৰত টাৰ্জিড সাগৰীয় কৃমিবোৰে পৃথিৱীৰ মৃতকক খাই পেলায়।

হাৱাৰ্ড ফিলিপছ লাভক্ৰাফ্ট (১৮৯০ — ১৯৩৭), যিজন আমেৰিকান লেখকে নিজৰ দানৱ আৰু কল্পনাতীত ব্যক্তিত্বৰ বাবে পৰিচিত হৈছিল, তেওঁ পিছৰ বহুতো ৰচনাক প্ৰভাৱিত কৰিছিল, ইয়াৰ উপাদানসমূহৰ সংমিশ্ৰণ ঘটাইছিল horror and science fiction.

ওপৰত পুনৰুত্পাদন কৰা গ্ৰন্থখন ১৯২২ চনত লিখা হৈছিল আৰু ইয়াক অনুবাদ কৰিছে Guilherme da Silva Braga-এ Os Melhores Contos de H.P. লাভক্ৰাফ্ট । তেওঁৰ বেছিভাগ আখ্যানতকৈ চুটি কাহিনীটো এজন লেখকৰ সপোন ৰ পৰা সৃষ্টি কৰা হৈছিল, যিটো কৌশল তেওঁৰ প্ৰডাকচনত সাধাৰণ আছিল।

প্ৰথম ব্যক্তিত কোৱা কাহিনীটোৱে <9 ৰ বিষয়ে কয়>ৰহস্য যিবোৰ ৰাতি লুকুৱাই ৰাখে । নাম প্ৰকাশ নকৰা নায়কে অন্তহীন বাগিচাৰ মাজেৰে খোজ কাঢ়ি গৈ...