Tabl cynnwys
Cafodd Tarsila do Amaral yrfa lwyddiannus ac mae'n un o brif enwau paentio Brasil. Er mwyn deall ychydig mwy am ei drywydd, rydym wedi dewis ei un ar ddeg o weithiau celf pwysicaf.
Abaporu , 1928
Abaporu efallai mai dyma'r llun enwocaf a beintiwyd gan Tarsila. Wedi'i greu ym 1928, roedd y cynfas yn anrheg a gynigiwyd ganddi i'w gŵr ar y pryd, yr awdur Oswald de Andrade. Mae'r cynfas yn hybu dyrchafiad o ddiwylliant cenedlaethol ac mae'n cynrychioli cyfnod anthropoffagaidd yr arlunydd, a ddigwyddodd rhwng 1928 a 1930. Mae'r paentiad ar hyn o bryd yn rhan o gasgliad Amgueddfa Gelf America Ladin yn Buenos Aires.
Antropofagia , 1929
Abaporu gan Tarsila do Amaral: ystyr y gwaith
Painting Workers gan Tarsila do Amaral: ystyr a chyd-destun hanesyddol
Y 23 paentiad enwocaf yn y byd (wedi'u dadansoddi a'u hegluro)Antropofagia yw paentiad sydd ag olion bysedd y peintiwr ac sy'n dwyn ynghyd nodweddion cyffredin a brofwyd eisoes yn A negra ac Abaporu. Mae yna rai sy'n ystyried y darlun yn gyfuniad o'r ddau ddarlun. Mae'r siapiau chwyddedig a'r persbectifau wedi'u newid a ddefnyddiwyd yn sefyll allan, yn ogystal â'r goruchafiaeth o wyrdd a archwiliwyd mewn planhigion nodweddiadol o Frasil, yng nghefndir y dirwedd. Mae'r cynfas yn cael ei arddangos yn Sefydliad José a Paulina Nemirovsky, yn São Paulo, ac mae'n 79x101cm o faint.dimensiwn.
Gweithwyr , 1933
Ym 1931, bu’n arddangos ei gwaith ym Moscow, eisoes wedi’i sensiteiddio i’r achos comiwnyddol, a gyflwynwyd ganddi cariad newydd, y meddyg Osório Cesar. Ym 1933, yn dal i gael ei heintio gan yr ysbryd ideolegol, peintiodd y cynfas Operários .
Mae'r paentiad yn portreadu cyfnod diwydiannu São Paulo. Mae nodweddion y gweithwyr yn aml yn cael eu harosod a'u darostwng, ac mae'r nifer o wynebau y gall yr arlunydd eu darlunio yn y ddelwedd hefyd yn drawiadol. gan Tarsila. Fe'i crëwyd yn 1933 ac mae'n enfawr, yn mesur 150x205cm. Ar hyn o bryd mae'n rhan o Gasgliad Artistig-Diwylliannol Palasau Llywodraeth Talaith São Paulo.
Dod i adnabod y Gweithwyr Peintio yn ddyfnach, gan Tarsila do Amaral.
3>Y ddynes ddu , 1923
Crëwyd yn 1923, A negra yn baentiad olew ar gynfas yn mesur 100x80cm. Roedd y cynfas yn chwyldroadol oherwydd ei fod yn cynrychioli, am y tro cyntaf, fenyw ddu gyda phrif gymeriad. Roedd paentiwr hefyd, Fernand Léger, a oedd yn athro Tarsila ar y pryd, wrth ei fodd gyda’r gwaith. Mae'r cynfas ar hyn o bryd yng nghasgliad Amgueddfa Celf Gyfoes Prifysgol São Paulo.
Portread o Oswald de Andrade, 1922
Oswald de Andrade a baentiwyd gan Tarsila ym 1922 .
Gweld hefyd: Nenfwd y Capel Sistinaidd: dadansoddiad manwl o'r holl baneli
Llun Oswald de Andrade yn 1920.
Pan ddychwelodd i Brasil ar ôl ei arhosiad ynEwrop, cyfarfu Tarsila ag artistiaid eraill, dyddiodd yr awdur Oswald de Andrade ac yn ddiweddarach priododd ef. Darluniodd Tarsila hyd yn oed y llyfr Pau-Brasil (1925), gan yr awdur modernaidd. Bedair blynedd ar ôl peintio'r portread o Oswald de Andrade, sefydlodd yr artist ei harddangosfa unigol gyntaf ym Mharis (1926).
Segunda Classe , 1933
15>
Paentiwyd ym 1933, ac mae Segunda Classe yn dilyn yr un llinell ag Operários ac yn gynrychioliadol o beintiad cymdeithasol Tarsila. Mae'r cymeriadau'n ymddangos yn droednoeth ac yn cael eu cofnodi mewn gorsaf drenau, gydag ymddangosiad caeedig a'u hwynebau wedi'u cam-drin.
Mae hwn hefyd yn baentiad olew ar gynfas gyda dimensiynau mawr (110x151cm) ac ar hyn o bryd mae'n perthyn i Gasgliad Preifat. <1
Seamstresses , 1936
> Mae seamstresses hefyd yn cyd-fynd â'r gorwel thematig ac ideolegol a gynigir yn Gweithwyr a Ail Ddosbarth. Ar y cynfas, yn mesur 73x100cm, gwelwn weithwyr tecstilau yn ystod oriau gwaith. Mae'n werth nodi presenoldeb cath yn y portread, mae cyfres o baentiadau gan Tarsila yn cynnwys anifeiliaid domestig yn y golygfeydd a bortreadir.
Ar hyn o bryd mae'r cynfas yn perthyn i gasgliad Amgueddfa Celf Gyfoes Prifysgol Cymru São Paulo.<1
Hunan-bortread , 1923
Sun-Portread (a elwir hefyd yn Manteau Rouge ) yn 1923 ac mae ganddo ddimensiynau canolig(73x60.5cm). Dyluniwyd y gôt goch gyda choler uchel, y mae Tarsila yn ei gwisgo yn y paentiad, gan y steilydd Jean Patou a'i defnyddio yn y cinio, er anrhydedd i Santos Drummond, a gynigiwyd gan lysgennad Brasil ym Mharis, ym 1923. Mae'r cynfas ar hyn o bryd yn y Amgueddfa Celfyddydau Cain, yn Rio de Janeiro.
A Cuca , 1924
A Cuca ei baentio ym 1924 ac mae'n dod ag anifail a ddyfeisiwyd yn nodweddiadol o Frasil fel ei thema: y cuca. Mae'r cymeriad yn gymysgedd o anifeiliaid gwahanol ac mae'r paentiad yn cael ei wneud mewn lliwiau cryf yn deyrnged i liwiau cenedlaethol.
Yn y 1920au, aeth Tarsila â'i ffrind a'r bardd Blaise Cendrars ar daith i Rio de Janeiro a'r hanes dinasoedd Minas Gerais. Ar ôl y daith hon y penderfynodd yr arlunydd ddefnyddio ochr wledig Brasil fel thema, gan gyfuno'r dechneg Ciwbaidd a ddysgodd ym Mharis â'r thema genedlaethol.
Y cynfas A Cuca ar hyn o bryd yn y Musée o Grenoble, Ffrainc, ac yn mesur 73x100cm. pwysigrwydd yr arlunydd, gwahoddwyd Tarsila yn 1954 i beintio panel yn y Pavilhão da História do Ibirapuera i anrhydeddu Canmlwyddiant IV o Ddinas São Paulo.
Roedd canlyniad y gwahoddiad yn enfawr paentiad, yn mesur 253x745cm, sy'n darlunio gorymdaith Corpus Christi Christi yn y 18fed ganrif. Mae'r gwaith ar hyn o bryd yn y Pinacoteca Municipal de SãoPaulo.
Replica o Calon Sanctaidd Iesu , 1922
Tarsila do Amaral
Roedd Tarsila yn hanu o deulu cyfoethog ac astudiodd yn y brifddinas, yn São Paulo (Colégio Sion), cyn mynd dramor (Barcelona). Pan ddychwelodd i Brasil, priododd André Teixeira Pinto. Byr fu'r briodas, ond diolch iddo ef, rhoddodd yr arlunydd enedigaeth i'w hunig ferch, Dulce, a aned yn 1906.
Mae Tarsila, dros amser, wedi dyfnhau ei gwybodaeth o'r celfyddydau. Astudiodd gerflunwaith clai gyda'r Swede William Zadig, arlunio a phaentio yn stiwdio Pedro Alexandrino a chelfyddydau amrywiol ym Mharis (1920-1922).
Ym 1918, cyfarfu ag enw mawr arall yng nghelf weledol Brasil: Anita Malfatti. Anita a ddywedodd wrth ei ffrind am y digwyddiad gwych a fyddai'n dod yn Wythnos Celf Fodern yn São Paulo. Ffurfiodd yr arlunydd, ochr yn ochr ag Anita Malfatti, Oswald a Mário de Andrade a Menotti Del Picchia, yr hyn a elwir yn Grŵp o bump. Roeddent i gyd yn fodernwyr ac yn cymryd rhan weithredol yng nghylchdaith ddiwylliannol São Paulo yn ystod y blynyddoedd20.
Cafodd yr artist ei dathlu yn ystod ei hoes, a chymerodd ran yn yr I Bienal de São Paulo (1951) a Biennale Fenis (1964).
Bu farw yn Ionawr 1973, yn wyth deg oed. saith mlynedd.
Gweler hefyd
