15 ບົດກະວີຂອງເດັກນ້ອຍທີ່ມີຊື່ສຽງທີ່ເດັກນ້ອຍຈະມັກ (ຄໍາເຫັນ)

ບົດກະວີມີອໍານາດທີ່ຈະຍ້າຍພວກເຮົາ, ການຂົນສົ່ງພວກເຮົາໄປສູ່ໂລກອື່ນແລະໃຫ້ຄວາມຮູ້ພວກເຮົາກ່ຽວກັບຄວາມສັບສົນຂອງມະນຸດ.

ສໍາລັບເຫດຜົນທັງຫມົດເຫຼົ່ານີ້, ແລະອື່ນໆອີກ, ການຕິດຕໍ່ຂອງເດັກນ້ອຍກັບ poetry ສາມາດ magical ແລະສົ່ງເສີມການ. ຮັກການອ່ານທີ່ຈະຢູ່ຕະຫຼອດຊີວິດ.

ທ່ານຊອກຫາ ບົດກະວີສັ້ນເພື່ອອ່ານກັບເດັກນ້ອຍ ແລະສ້າງແຮງບັນດານໃຈໃຫ້ຜູ້ອ່ານໄວໜຸ່ມບໍ? ກວດ​ສອບ​ການ​ແຕ່ງ​ຕັ້ງ​ທີ່​ພວກ​ເຮົາ​ໄດ້​ຄັດ​ເລືອກ​ເອົາ​ແລະ​ຄໍາ​ຄິດ​ເຫັນ​ສໍາ​ລັບ​ທ່ານ​.

1​. ອັນນີ້ຫຼືອັນນັ້ນ , ໂດຍ Cecília Meireles

ຫຼືຖ້າມີຝົນຕົກ ແລະບໍ່ມີແດດ

ຫຼືຖ້າມີແດດ ແລະບໍ່ມີຝົນ!

ທັງ ເຈົ້າໃສ່ຖົງມືແລ້ວບໍ່ໃສ່ແຫວນ,

ຫຼືເຈົ້າໃສ່ແຫວນແລ້ວບໍ່ໃສ່ຖົງມື!

ໃຜຂຶ້ນອາກາດບໍ່ໄດ້ ຢູ່ເທິງພື້ນດິນ,

ຜູ້ທີ່ຢູ່ເທິງພື້ນດິນບໍ່ລຸກຂຶ້ນໃນອາກາດ.

ມັນເປັນການເສຍໃຈຫຼາຍທີ່ທ່ານບໍ່ສາມາດ

ຢູ່ໃນສອງບ່ອນ ໃນເວລາດຽວກັນ!

ຂ້ອຍອາດຈະເກັບເງິນ ແລະຂ້ອຍບໍ່ຊື້ເຂົ້າໜົມ,

ຫຼືຂ້ອຍຊື້ເຂົ້າໜົມແລ້ວໃຊ້ເງິນ.

ອັນນີ້ ຫຼື ວ່າ: ບໍ່ວ່ານີ້ຫຼືນັ້ນ ...

ແລະຂ້ອຍເລືອກຢູ່ຕະຫຼອດມື້!

ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຫຼີ້ນ, ຂ້ອຍບໍ່ຮູ້ວ່າຂ້ອຍຮຽນຢູ່,

ຖ້າຂ້ອຍແລ່ນໜີ ຫຼືຢູ່ຢ່າງສະຫງົບ.

ແຕ່ຂ້ອຍຍັງບໍ່ທັນເຂົ້າໃຈເທື່ອ

ອັນໃດດີກວ່າ: ຖ້າມັນເປັນອັນນີ້ ຫຼືອັນນັ້ນ.

Cecília Meireles (1901 – 1964) ເປັນນັກຂຽນ, ນັກສິລະປິນ ແລະນັກການສຶກສາຊາວບຣາຊິນທີ່ມີຊື່ສຽງ. ຖືວ່າເປັນນັກກະວີແຫ່ງຊາດທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດ, ຜູ້ຂຽນຍັງໂດດເດັ່ນໃນດ້ານວັນນະຄະດີຂອງເດັກນ້ອຍ.

ບາງບົດກະວີຂອງນາງຊ້າໆ

ເພື່ອຜ່ານເດັກຊາຍ

ຂ້ອຍເປີດມັນຢ່າງລະມັດລະວັງ

ເພື່ອຜ່ານແຟນ

ຂ້ອຍເປີດມັນດີຫຼາຍ

ເພື່ອຜ່ານມັນໃຫ້ແມ່ຄົວ

ຂ້ອຍເປີດມັນຢ່າງກະທັນຫັນ

ເພື່ອຜ່ານຜູ້ບັນຊາການ

ທີ່ຮູ້ຈັກກັນໃນນາມ "ນັກກະວີນ້ອຍ", Vinicius ມີຂອງຂັວນຂອງການມອບ magic ບາງຢ່າງເພື່ອເປັນການຫ້າມຢ່າງຈະແຈ້ງ. ເຫດການແລະວັດຖຸ. ໃນບົດກະວີນີ້, ຫົວຂໍ້ poetic ສະແດງໃຫ້ເຫັນທັງຫມົດ ເລື່ອງທີ່ສາມາດບັນຈຸຢູ່ໃນປະຕູງ່າຍດາຍ .

ດ້ວຍວິທີນີ້, ມັນເປັນທີ່ຊັດເຈນວ່າທຸກອົງປະກອບຂອງຊີວິດປະຈໍາວັນແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຊີວິດຂອງພວກເຮົາ. ແລະ, ຖ້າພວກເຮົາເວົ້າ, ຈະມີຫຼາຍຢ່າງທີ່ຈະບອກກ່ຽວກັບພວກເຮົາແລະຄົນອ້ອມຂ້າງພວກເຮົາ. ທີ່ນີ້, ມີ ບຸກຄະລິກກະພາບ ຂອງປະຕູ, ເຊິ່ງເລືອກທີ່ຈະເປີດໃນລັກສະນະທີ່ແຕກຕ່າງກັນສໍາລັບແຕ່ລະຕົວລະຄອນທີ່ປາກົດ.

ຟັງ, ຂ້າງລຸ່ມນີ້, ສະບັບດົນຕີ, ໃນສຽງຂອງ Fábio Jr. .:

12. Amarelinha, ໂດຍ Maria da Graça Rios

ນ້ຳທະເລ

ນ້ຳຕົກ

ສາຍ Mare

ເຮືອນເຈັດຫຼັງໃນແປງ.

Pulo paro

ແລ້ວຂ້ອຍໄປ

ໂດດເລັກນ້ອຍ

ເພື່ອຍຶດອີກຈຸດໜຶ່ງ

ເທິງທ້ອງຟ້າ.

Maria da Graça Rios ເປັນນັກຂຽນ ແລະນັກວິຊາການຊາວບຣາຊິນ, ເປັນຜູ້ຂຽນປຶ້ມເດັກນ້ອຍຫຼາຍຫົວເຊັ່ນ Chuva rainu ແລະ Abel e a fera . ໃນ Amarelinha , ວິຊາ poetic ສ້າງຫຼາຍ puns ຈາກຊື່ຂອງເກມທີ່ມີຊື່ສຽງ.

ໃນການປະພັນ, lyrical ຕົນເອງເບິ່ງຄືວ່າເປັນເດັກນ້ອຍ ຜູ້ທີ່ກໍາລັງຫຼີ້ນ hopscotch ແລະໄປອະທິບາຍການເຄື່ອນໄຫວຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຈົນກ່ວາໃນຕອນທ້າຍຂອງເກມ.

13. The Doll , ໂດຍ Olavo Bilac

ອອກລູກ ແລະລູກກອກ,

ທີ່ເຂົາເຈົ້າກຳລັງຫຼິ້ນໃນຕອນນີ້,

ຍ້ອນຕຸ໊ກກະຕາ,

ເດັກຍິງສອງຄົນກຳລັງຕໍ່ສູ້ກັນ.

ຜູ້ທຳອິດເວົ້າວ່າ: "ມັນເປັນຂອງຂ້ອຍ!"

— "ມັນເປັນຂອງຂ້ອຍ!" ອີກຄົນໜຶ່ງຮ້ອງຂຶ້ນ;

ແລະ ບໍ່ມີໃຜສາມາດບັນຈຸຕົວນາງເອງໄດ້,

ແມ່ນແຕ່ບໍ່ຍອມປ່ອຍໂຕຕຸ໊ກກະຕາໄປ.

ໃຜໄດ້ຮັບຄວາມທຸກທໍລະມານທີ່ສຸດ (ສິ່ງທີ່ທຸກຍາກ!)

ມັນແມ່ນ doll ໄດ້. ນາງມີ

ເຄື່ອງນຸ່ງທັງໝົດຂອງນາງຈີກຂາດເປັນປ່ຽງ,

ແລະໜ້ານ້ອຍໆຂອງນາງກໍເປ່ເພ.

ພວກເຂົາດຶງນາງຢ່າງໜັກ,

ວ່າຄົນທຸກຍາກ ສິ່ງນັ້ນຫັກເຄິ່ງໜຶ່ງ,

ການເສຍ tow ສີເຫລືອງ

ອັນນັ້ນເຮັດໃຫ້ມັນເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມວຸ້ນວາຍ.

ແລະ, ຫຼັງຈາກເມື່ອຍຫຼາຍ,

ກັບໄປບານ ແລະ the shuttlecock,

ທັງສອງ, ເນື່ອງຈາກການຕໍ່ສູ້,

ສູນເສຍ doll...

Olavo Bilac (1865 - 1918) ເປັນນັກກະວີ Parnassian ທີ່ມີຊື່ສຽງຂອງ Brazilian ຜູ້ທີ່ໄດ້ຂຽນເຊັ່ນກັນ. ອົງປະກອບຂອງຈຸດຫມາຍປາຍທາງເດັກນ້ອຍ. ໃນ A Boneca , ຫົວຂໍ້ເລົ່າເລື່ອງຂອງເດັກຍິງສອງຄົນທີ່ເລີ່ມຕໍ່ສູ້ກັນເພາະວ່າພວກເຂົາຕ້ອງການຫຼິ້ນກັບຕຸ໊ກກະຕາດຽວກັນ.

ແທນທີ່ຈະແບ່ງປັນ ແລະສືບຕໍ່ເກມ, ແຕ່ລະຄົນຕ້ອງການ doll ສໍາລັບທ່ານ. ດຶງຢ່າງຫນັກແຫນ້ນ, ພວກເຂົາເຈົ້າໄດ້ສິ້ນສຸດລົງເຖິງການທໍາລາຍ doll ທຸກຍາກແລະ, ໃນທີ່ສຸດ, ບໍ່ມີໃຜຫຼິ້ນກັບນາງ. ບົດກະວີເຕືອນເດັກນ້ອຍວ່າ ມັນເປັນສິ່ງຈໍາເປັນທີ່ພວກເຮົາຮຽນຮູ້ທີ່ຈະແບ່ງປັນ ແລະຄວາມໂລບນັ້ນພຽງແຕ່ນໍາໄປສູ່ຜົນໄດ້ຮັບທີ່ບໍ່ດີ.

ກວດເບິ່ງການອ່ານແລະພາບເຄື່ອນໄຫວທີ່ສ້າງຂຶ້ນຈາກບົດກະວີ:

14. The Penguin , ໂດຍ Vinicius de Moraes

ສະບາຍດີຕອນເຊົ້າ, Penguin

ເຈົ້າຈະໄປໃສ

ຮີບຮ້ອນບໍ?

ບໍ່ ຂ້ອຍໝາຍເຖິງ

ຢ່າຢ້ານ

ຢ້ານຂ້ອຍ.

ຂ້ອຍຢາກ

ແຕະໝວກຂອງເຈົ້າ

jackfruit

ຫຼືເບົາຫຼາຍ

ດຶງຫາງ

ຈາກເສື້ອກັນຫນາວຂອງເຈົ້າ.

ໃນບົດກະວີທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຕະຫຼົກ, Vinícius ຫລິ້ນກັບ ຮູບລັກສະນະຂອງ penguins. ເພາະວ່າພວກມັນເປັນສີຂາວດຳ, ເບິ່ງຄືວ່າເຂົາເຈົ້ານຸ່ງເຄື່ອງແບບເປັນທາງການ , ນຸ່ງເສື້ອຫາງ.

ດັ່ງນັ້ນ, ເນື້ອເລື່ອງຂອງເນື້ອເພງເບິ່ງຄືວ່າເປັນເດັກຊາຍທີ່ເຫັນສັດຢູ່ທາງໄກ ແລະຢາກຈະ ເຂົ້າຫາມັນ ແລະແຕະຕ້ອງລາວ, ພະຍາຍາມບໍ່ເຮັດໃຫ້ລາວຢ້ານ.

ຢ່າພາດບົດກະວີທີ່ຕັ້ງໄວ້ໃນເພງໂດຍ Toquinho:

15. ສູດເພື່ອປ້ອງກັນຄວາມໂສກເສົ້າ , ໂດຍ Roseana Murray

ເຮັດໜ້າ

ແລ້ວສົ່ງຄວາມໂສກເສົ້າ

ໄປອີກຝ່າຍ

ທະເລ ຫຼືຂອງດວງຈັນ

ໄປກາງຖະໜົນ

ແລ້ວປູກມື

ເຮັດອັນໂງ່ໆ

ແລ້ວຢຽດແຂນ

ເລືອກດາວທໍາອິດ

ແລະຊອກຫາຫມູ່ທີ່ດີທີ່ສຸດຂອງເຈົ້າ

ສໍາລັບການກອດຍາວແລະແຫນ້ນ.

Roseana Murray (1950) ເປັນນັກຂຽນຈາກ Rio de Janeiro, ຜູ້ຂຽນຂອງວຽກງານ poetry ແລະຫນັງສືແນໃສ່ເດັກນ້ອຍ. ຜູ້ຂຽນໄດ້ຕີພິມປຶ້ມຫົວທໍາອິດຂອງນາງ Fardo de Carinho , ໃນປີ 1980.

ໃນສູດການກໍາຈັດຄວາມໂສກເສົ້າ , ນັກກະວີໄດ້ຖ່າຍທອດຂໍ້ຄວາມທີ່ພິເສດຫຼາຍ ໃນຊົມເຊີຍ . ໃນເວລາທີ່ພວກເຮົາໂສກເສົ້າ, ສິ່ງທີ່ດີທີ່ສຸດທີ່ພວກເຮົາສາມາດເຮັດໄດ້ແມ່ນຂັດຂວາງຂະບວນການຂອງຄວາມທຸກທໍລະມານນີ້ແລະຊອກຫາສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຫົວ (ຕົວຢ່າງ, ການປູກຕົ້ນກ້ວຍ).

ສິ່ງທີ່ຂາດບໍ່ໄດ້ແມ່ນມິດຕະພາບ: the ການມີຢູ່ແບບງ່າຍໆຈາກໝູ່ສາມາດສົ່ງຄວາມໂສກເສົ້າອອກໄປໄດ້.

ເບິ່ງນຳ

ບົດກະວີທີ່ຢູ່ພາຍໃຕ້ການທົບທວນຄືນ, ຈັດພີມມາຢູ່ໃນວຽກງານດຽວກັນ Ou Isto ou Aquilo (1964) ແມ່ນ, ບາງທີອາດມີຊື່ສຽງທີ່ສຸດ. ອົງປະກອບປະກອບດ້ວຍການສອນພື້ນຖານກ່ຽວກັບວິທີເຮັດວຽກຂອງຊີວິດ: ພວກເຮົາຕ້ອງເລືອກ ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງ .

ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ນີ້ຫມາຍຄວາມວ່າພວກເຮົາບໍ່ສາມາດມີທຸກສິ່ງທຸກຢ່າງໃນເວລາດຽວກັນ. ເມື່ອ​ເຮົາ​ເລືອກ​ສິ່ງ​ໜຶ່ງ, ເຮົາ​ກໍ​ຍອມ​ແພ້​ອີກ​ຢ່າງ​ໜຶ່ງ. ນັກກະວີສາມາດແປນິລັນດອນນີ້ ຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມບໍ່ສົມບູນ ໂດຍຜ່ານຕົວຢ່າງທີ່ງ່າຍດາຍ, ມີອົງປະກອບປະຈໍາວັນ.

ຮຽນຮູ້ເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບບົດກະວີຂອງ Cecília Meireles.

2. ຄົນເຮົາຕ່າງກັນ , ໂດຍ Ruth Rocha

ພວກເຂົາເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ສວຍງາມສອງຄົນ

ແຕ່ພວກມັນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ!

ຄົນດຽວບໍ່ມີແຂ້ວ,

ອີກອັນໜຶ່ງມີແຂ້ວເຕັມ…

ອັນໜຶ່ງມີແຂ້ວເລື່ອຍ,

ອີກອັນໜຶ່ງເຕັມໄປດ້ວຍແຂ້ວ!

ຜູ້ໜຶ່ງໃສ່ແວ່ນຕາ,

ແລະ ອີກຄົນໜຶ່ງໃສ່ແຕ່ເລນ.

ຜູ້ໜຶ່ງມັກໄອສະກີມ,

ອີກຄົນໜຶ່ງມັກຮ້ອນ.

ຜູ້ໜຶ່ງມີຜົມຍາວ,

ອີກຄົນໜຶ່ງຕັດຜົມ. ໃກ້ .

ບໍ່ຢາກໃຫ້ພວກເຂົາເປັນຄືກັນ,

ນອກຈາກນັ້ນ, ຢ່າພະຍາຍາມ!

ພວກເຂົາເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ສວຍງາມສອງຄົນ,

ແຕ່ພວກມັນແຕກຕ່າງກັນຫຼາຍ!

Ruth Rocha (1931) ເປັນນັກຂຽນປຶ້ມເດັກນ້ອຍທີ່ຍິ່ງໃຫຍ່ທີ່ສຸດຄົນໜຶ່ງໃນເລື່ອງຊາດ. ອົງປະກອບທີ່ນິຍົມຫຼາຍທີ່ສຸດຂອງລາວແມ່ນ, ໂດຍບໍ່ມີການສົງໃສ, ສິດທິຂອງເດັກນ້ອຍ , ບ່ອນທີ່ຜູ້ຂຽນລາຍຊື່ເງື່ອນໄຂສໍາລັບເດັກນ້ອຍທີ່ມີສຸຂະພາບດີແລະມີຄວາມສຸກ. , ສໍາລັບ ຂໍ້ຄວາມສັງຄົມທີ່ເຂັ້ມແຂງ ຂອງມັນ. ໃນທີ່ນີ້, ຜູ້ຂຽນສອນໃຫ້ຜູ້ອ່ານເຂົ້າໃຈແລະຍອມຮັບຄວາມແຕກຕ່າງ.

ໃນບົດກະວີ, ມີການປຽບທຽບເດັກນ້ອຍສອງຄົນແລະສະຫຼຸບວ່າພວກເຂົາກົງກັນຂ້າມທັງໃນຮູບພາບແລະລົດຊາດຂອງພວກເຂົາ. ວິຊາ poetic ເຮັດໃຫ້ມັນຊັດເຈນວ່າຫນຶ່ງບໍ່ດີກວ່າຄົນອື່ນ: ບໍ່ມີວິທີການທີ່ຖືກຕ້ອງ.

ໃນໂລກທີ່ຍັງຖືກຄວບຄຸມໂດຍມາດຕະຖານຈໍາກັດຂອງຄວາມງາມແລະພຶດຕິກໍາ, Ruth Rocha ເຕືອນເດັກນ້ອຍ (ແລະ ຜູ້ໃຫຍ່ ) ທີ່ ມະນຸດມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ ແລະທຸກຄົນສົມຄວນໄດ້ຮັບຄວາມເຄົາລົບອັນດຽວກັນ.

3. The Pato , ໂດຍ Vinícius de Moraes

ມານີ້ເປັດ

ປາທີ່ນີ້, paw ຢູ່ທີ່ນັ້ນ

ເປັດມານີ້

ເພື່ອເບິ່ງວ່າມີຫຍັງຢູ່.

ເປັດໂງ່

ໄດ້ທາສີຈອກ

ຕົບໄກ່

ຕີເປັດ

ໂດດລົງຈາກ perch

ຢູ່ຕີນມ້າ

ລາວຖືກເຕະ

ລ້ຽງໄກ່

ກິນຊິ້ນ

ຂອງ genipap

ລາວເປັນໄອ

ລາວເຈັບຄໍ

ຕົກລົງໄປໃນນໍ້າສ້າງ

ຊາມຫັກ

ເດັກຊາຍຫຼາຍຄົນ

ຜູ້ທີ່ໄປໃສ່ໝໍ້.

ເປັນທີ່ຮັກຂອງຜູ້ໃຫຍ່, Vinicius de Moraes (1913 – 1980) ຍັງເປັນນັກກະວີ ແລະນັກດົນຕີທີ່ເປັນທີ່ນິຍົມຂອງເດັກນ້ອຍ. The Pato ແມ່ນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງອົງປະກອບຂອງເດັກນ້ອຍຂອງ "poetinha" ທີ່ໄດ້ຖືກຕີພິມຢູ່ໃນວຽກງານ A Arca de Noé (1970). ຫຼາຍປີຕໍ່ມາ, ໂດຍຮ່ວມມືກັບ Toquinho, Vinicius ໄດ້ປ່ອຍບົດເພງທີ່ດັດແປງມາຈາກບົດເພງເຫຼົ່ານີ້.

O Pato ເປັນບົດກະວີທີ່ມ່ວນໆທີ່ຈະອ່ານກັບເດັກນ້ອຍ, ເນື່ອງຈາກຈັງຫວະ ແລະສຽງຂອງມັນ (ການຊໍ້າກັນພະຍັນຊະນະ) . ຂໍ້ພຣະຄຳພີເລົ່າເລື່ອງຂອງເປັດໂຕໜຶ່ງທີ່ເກີດຄວາມຫຼົງໄຫຼຫຼາຍ.

ພວກເຮົາຄ່ອຍໆເຫັນ ຜົນຂອງພຶດຕິກຳທີ່ບໍ່ດີຂອງລາວ . ຍ້ອນການກະທຳທີ່ບໍ່ດີຂອງລາວ, ເປັດຜູ້ທຸກຍາກຕາຍ ແລະຈົບລົງໃນໝໍ້.

ສຶກສາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບບົດກະວີຂອງ Vinicius de Moraes.

4. The Cuckoo , ໂດຍ Marina Colasanti

ສະຫຼາດກວ່າບ້າ

ນີ້ແມ່ນຮູບຄົນຂອງ cuckoo.

ນີ້ແມ່ນອັນໜຶ່ງທີ່ບໍ່ສາມາດຂ້າໄດ້

ເພື່ອເຮັດຮັງໄຂ່

ແລະ ລາວບໍ່ໄດ້ຄິດເຖິງການຕີປີກ

ເພື່ອສ້າງເຮືອນ.

ສໍາລັບລາວ, ທຸລະກິດທີ່ດີ

ມັນອາໄສຢູ່ໃນເຮືອນຂອງຄົນອື່ນ,

ແລະເຈົ້າບໍ່ໄດ້ແຕະຕ້ອງການລ່ວງລະເມີດ. ຮັງ

ຈາກນັ້ນຈະເພີດເພີນກັບຄວາມອິດເມື່ອຍ

ໃນຂະນະທີ່ເພື່ອນບ້ານ

Marina Colasanti (1937) ເປັນນັກຂຽນ ແລະນັກຂ່າວຊາວອີຕາລີ-ບຣາຊິລ, ຜູ້ຂຽນຜົນງານຍອດນິຍົມຫຼາຍຢ່າງຂອງເດັກນ້ອຍ. ແລະວັນນະຄະດີໄວໜຸ່ມ.

The Cuckoo ແມ່ນສ່ວນໜຶ່ງຂອງຜົນງານ Cada bicho Seu Capriccio (1992), ເຊິ່ງ Colasanti ປະສົມຄວາມຮັກກັບບົດກະວີດ້ວຍ ຮັກສໍາລັບສັດ . ດັ່ງນັ້ນ, ຂໍ້ພຣະຄໍາພີຂອງມັນຈຶ່ງສັງເກດ ແລະພັນລະນາເຖິງເອກະລັກຂອງສັດແຕ່ລະໂຕ, ໃຫ້ຄວາມຮູ້ແກ່ຜູ້ອ່ານໄວໜຸ່ມ. ແທນທີ່ຈະສ້າງຮັງຂອງຕົນເອງ, cuckoo ແມ່ນມີຊື່ສຽງສໍາລັບການວາງໄຂ່ຂອງມັນຢູ່ໃນຮັງຂອງຄົນອື່ນ. ຄວາມ​ຈິງ​ນີ້​ເຮັດ​ໃຫ້​ສັດ​ຖືກ​ເຫັນ, ໃນ​ວັດ​ທະ​ນະ​ທໍາ​ຂອງ​ພວກ​ເຮົາ, ເປັນ​ຄໍາ​ສັບ​ຄ້າຍ​ຄື​ຂອງ​ຄວາມ​ສະ​ຫຼາດ​ແລະ​ເປັນ​ເອ​ກະ​ລາດ.

5. ແມ່ , ໂດຍ Sérgio Capparelli

ໃນສະເກັດມ້ວນ, ໃນລົດຖີບ

ໂດຍລົດ, ລົດຈັກ, ຍົນ

ເທິງປີກຜີເສື້ອ

ແລະໃນສາຍຕາຂອງ hawk

ໂດຍເຮືອ, ໂດຍ velocipedes

ເທິງຫຼັງມ້າໃນຟ້າຮ້ອງ

ໃນສີຂອງ rainbow

ໃນ roar ຂອງຊ້າງ

ໃນພຣະຄຸນຂອງປາໂລມາ

ແລະໃນການແຕກງອກຂອງເມັດພືດ

ຂ້ອຍເອົາຊື່ຂອງເຈົ້າ, ແມ່,

ຢູ່ໃນຝາມື ຈາກມືຂອງຂ້ອຍ.

Sérgio Capparelli (1947) ເປັນນັກຂ່າວ, ຄູສອນ ແລະນັກຂຽນວັນນະຄະດີຂອງເດັກນ້ອຍຊາວບຣາຊິນ ທີ່ຊະນະລາງວັນ Jabuti ໃນປີ 1982 ແລະ 1983.

ນັກກະວີໄດ້ຂຽນບົດປະພັນຫຼາຍຢ່າງກ່ຽວກັບແມ່ ຮູບ​ພາບ​ແລະ ການ​ເຊື່ອມ​ຕໍ່​ທີ່​ບໍ່​ມີ​ເວ​ລາ​ຂອງ​ນາງ ກັບ​ເດັກ​ນ້ອຍ​. ໃນ Mãe , ພວກເຮົາມີການປະກາດຄວາມຮັກຈາກເລື່ອງຕໍ່ແມ່ຂອງລາວ.

ການນັບທຸກສິ່ງທີ່ລາວເຫັນ, ລາວສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຊົງຈໍາ ແລະຄໍາສອນຂອງແມ່ຢູ່ໃນທຸກອົງປະກອບຂອງຄວາມເປັນຈິງ. , gesture ປະຈໍາວັນ.

ດ້ວຍວິທີນີ້, ຄໍາສັບຕ່າງໆເຂົ້າຫນົມຫວານ Capparelli ແປຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ໃຫຍ່ກວ່າຊີວິດຂອງມັນເອງ ແລະ ຄວາມຜູກພັນລະຫວ່າງແມ່ກັບລູກ .

6. Pontinho de vista , ໂດຍ Pedro Bandeira

ຂ້ອຍນ້ອຍ, ພວກເຂົາບອກຂ້ອຍວ່າ,

ແລະຂ້ອຍໃຈຮ້າຍຫຼາຍ.

ຂ້ອຍຕ້ອງເບິ່ງ ທຸກຄົນ

ຍົກຄາງຂຶ້ນ.

ແຕ່ຖ້າມົດໂຕໜຶ່ງເວົ້າ

ແລະເຫັນຂ້ອຍຈາກພື້ນດິນ,

ມັນຈະເວົ້າວ່າ, ແນ່ນອນ:

- ໂອ້ຍ, ຜູ້ຊາຍໃຫຍ່!

Pedro Bandeira (1942) ເປັນນັກຂຽນຂອງເດັກນ້ອຍ Brazilian ທີ່ຊະນະລາງວັນ Jabuti ໃນປີ 1986. ນີ້ແມ່ນຫນຶ່ງໃນບົດກະວີຈາກຫນັງສື ສຳລັບຕອນນີ້ຂ້ອຍຍັງນ້ອຍ , ປ່ອຍອອກມາເມື່ອປີ 2002. ຫົວຂໍ້ເບິ່ງຄືວ່າເປັນເດັກນ້ອຍທີ່ຖ່າຍທອດ "ທັດສະນະ" ຂອງລາວກ່ຽວກັບຊີວິດ.

ລາວອ້າງວ່າລາວຖືກເບິ່ງວ່ານ້ອຍ. ໂດຍຜູ້ອື່ນ ແລະຕ້ອງຍົກຫົວຂຶ້ນເພື່ອເວົ້າກັບຄົນອື່ນ. ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ລາວຮູ້ວ່າ ແນວຄວາມຄິດບໍ່ສົມບູນແບບ ແລະຂຶ້ນຢູ່ກັບວິທີທີ່ພວກເຮົາເບິ່ງສິ່ງຕ່າງໆ. ດ້ວຍວິທີນີ້, ແລະຜ່ານຕົວຢ່າງທີ່ເດັກນ້ອຍເຂົ້າເຖິງໄດ້, Pedro Bandeira ໃຫ້ບົດຮຽນ ທີ່ສຳຄັນໃນຫົວຂໍ້ .

7. ຫມູກີນີ , ໂດຍ Manuel Bandeira

ເມື່ອຂ້ອຍອາຍຸໄດ້ຫົກປີ

ຂ້ອຍໄດ້ຮັບຫມູກີນີ.

ມັນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍເຈັບປວດໃຈແທ້ໆ

ເພາະສັດນ້ອຍຢາກຢູ່ໃຕ້ເຕົາໄຟ!

ຂ້ອຍພາລາວໄປທີ່ຫ້ອງຮັບແຂກ

ທີ່ສຸດງາມແຕ່ສະອາດ

ລາວບໍ່ມັກ:

ລາວຢາກຢູ່ໃຕ້ເຕົາໄຟ.

ລາວບໍ່ສົນໃຈຄວາມອ່ອນໂຍນຂອງຂ້ອຍ...

— ໂອ້ ຫມູກີນີຂອງຂ້ອຍເປັນແຟນຄົນທຳອິດຂອງຂ້ອຍ. ບົດກະວີຂອງລາວໃນພາສາທີ່ລຽບງ່າຍ ແລະກົງໄປກົງມາໄດ້ຈັບອົກຈັບໃຈ ແລະ ສືບຕໍ່ເປັນທີ່ຈັບໃຈຂອງຜູ້ອ່ານຫຼາຍລຸ້ນຄົນ.

ກີນີໝູ ເປັນບົດປະພັນໜຶ່ງຂອງລາວທີ່ເໝາະສົມກັບເດັກນ້ອຍ. ການລະນຶກເຖິງເວລາໃນໄວເດັກ, ຫົວຂໍ້ບົດກະວີໄດ້ສະທ້ອນເຖິງອະດີດຫມູກີເນຍຂອງລາວ ແລະ ຄວາມສຳພັນທີ່ຍາກລຳບາກ ທີ່ລາວມີກັບສັດ.

ເຖິງວ່າຈະມີຄວາມຮັກ ແລະ ຄວາມປອບໂຍນທັງໝົດໃຫ້ກັບສັດລ້ຽງ, ລາວ "ພຽງແຕ່ຕ້ອງການ ຢູ່ໃຕ້ເຕົາໄຟ." ໃນຂໍ້ພຣະຄໍາພີ, ເນື້ອເພງຂອງຕົນເອງເວົ້າກ່ຽວກັບຄັ້ງທໍາອິດທີ່ລາວຮູ້ສຶກວ່າ ການປະຕິເສດ , ເປັນຄວາມຊົງຈໍາທີ່ລາວເກັບຮັກສາໄວ້ຕະຫຼອດຊີວິດຂອງລາວ. . ແມ້ແຕ່ຢູ່ໃນນໍ້າສຽງທີ່ໂສກເສົ້າ, ຫົວຂໍ້ໄດ້ເອົາຄວາມຈິງຢ່າງເບົາບາງ ແລະຮູ້ວ່າມັນເປັນສ່ວນຫນຶ່ງຂອງຊີວິດ.

ສຶກສາເພີ່ມເຕີມກ່ຽວກັບບົດກະວີຂອງ Manuel Bandeira.

8. ນົກນ້ອຍ , ໂດຍ Ferreira Gullar

ນົກນ້ອຍ,

ທີ່ອ່ອນໂຍນຫຼາຍ

ເຈົ້າລົງມືຂອງຂ້ອຍ

ນັ້ນຢູ່ໃສ ເຈົ້າມາຈາກບໍ?

ມາຈາກປ່າບາງບໍ?

ຈາກບາງເພງບໍ?

ໂອ້, ເຈົ້າເປັນຝ່າຍ

ຂ້ອຍຕ້ອງການ

ຫົວໃຈນີ້!

ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຂ້ອຍຢູ່ແລ້ວເຈົ້າອອກໄປ

ແລະມັນເກືອບແນ່ນອນ

ວ່າເຈົ້າຈະບໍ່ກັບມາ, ບໍ່.

ແຕ່ຄວາມສຸກຍັງຄົງຢູ່

ວ່າມີມື້ໜຶ່ງ

ເຊິ່ງນົກນ້ອຍໂຕໜຶ່ງ

ຕົກລົງມາເທິງມືຂອງຂ້ອຍ.

Ferreira Gullar (1930 – 2016) ເປັນນັກກະວີ, ນັກຂຽນ, ນັກວິຈານ ແລະນັກຂຽນບົດຊາວບຣາຊິນ, ແລະເປັນຫນຶ່ງໃນຜູ້ກໍ່ຕັ້ງ. ຂອງ Neoconcretism.

ໃນ Menina Passarinho , ຫົວຂໍ້ແມ່ນກ່າວເຖິງຜູ້ທີ່ gestures ອ່ອນແລະລະອຽດອ່ອນ. ດັ່ງນັ້ນ, ລາວຈຶ່ງສົມທຽບເດັກຍິງກັບນົກຊະນິດໜຶ່ງທີ່ບິນຜ່ານມືຂອງລາວ. ພັກໃນຫົວໃຈຂອງເຈົ້າ. ເຖິງແມ່ນວ່າລາວຮູ້ດີວ່າຊ່ວງເວລານີ້ເປັນເລື່ອງທີ່ສັບສົນ, ແລະລາວອາດຈະບໍ່ໄດ້ເຫັນ Menina Passarinho ອີກເທື່ອຫນຶ່ງ, ລາວສາມາດຊື່ນຊົມກັບຄວາມຊົງຈໍາຂອງນາງ.

ບົດປະພັນໄດ້ເຕືອນຜູ້ອ່ານວ່າສິ່ງທີ່ບໍ່ມີ. ຕ້ອງຢູ່ຕະຫຼອດໄປເພື່ອພິເສດ. ບາງຄັ້ງ, ຊ່ວງເວລາສັ້ນໆສາມາດເປັນສິ່ງທີ່ສວຍງາມທີ່ສຸດ ແລະຍັງມີບົດກະວີທີ່ສຸດ.

ກວດເບິ່ງການປັບຕົວດົນຕີໃນສຽງຂອງ Cátia de França:

ໃຊ້ໂອກາດເພື່ອສຳຫຼວດບົດກະວີຂອງ Ferreira Gullar ດີກວ່າ.

9. The Giraffe Seeer , ໂດຍ Leo Cunha

ກັບ

ນັ້ນ

ຄໍ

ຍາວ

ຮວງ

espicha

espicha

fagot

ມັນເບິ່ງຄືວ່າ

ທີ່ລາວເຫັນ

ມື້ອື່ນ

Leonardo Antunes Cunha (1966), ທີ່ຮູ້ຈັກກັນດີໃນນາມ Leo Cunha, ເປັນນັກຂ່າວ ແລະນັກຂຽນຊາວບຣາຊິນທີ່ມີອຸທິດຕົນເປັນສ່ວນໃຫຍ່ໃນການສ້າງຜົນງານສໍາລັບເດັກນ້ອຍ.

ໃນ A Girafa Vidente , ນັກກະວີໄດ້ເນັ້ນໃສ່ລັກສະນະທີ່ຮູ້ຈັກກັນດີຂອງສັດຄື: ຄວາມສູງຂອງມັນ. ຄືກັບວ່າສົມມຸດທັດສະນະຂອງເດັກນ້ອຍ, ລາວສັງເກດເຫັນຄໍຍາວຂອງຈີຣາຟ, ເຊິ່ງເບິ່ງຄືວ່າເກືອບບໍ່ມີບ່ອນສິ້ນສຸດ.

ເນື່ອງຈາກວ່າມັນສູງຫຼາຍ, ວິຊາ poetic ແນະນໍາວ່າມັນສາມາດເຮັດໄດ້. ເບິ່ງເກີນກວ່າ, ຍັງສາມາດຄາດຄະເນອະນາຄົດໄດ້. ມັນຍັງເປັນເລື່ອງຕະຫລົກທີ່ສັງເກດເຫັນວ່າໂຄງສ້າງຂອງອົງປະກອບ (ຫໍແຄບແລະຕັ້ງ) ເບິ່ງຄືວ່າຈະເຮັດເລື້ມຮູບ ຮູບຮ່າງຂອງສັດ .

10. Scarecrow , ໂດຍ Almir Correia

Straw man

ຫົວໃຈຫຍ້າ

ຈາກໄປ

ເທື່ອລະກ້າວ

ໃນປາກຂອງນົກ

ແລະສຸດທ້າຍ.

Almir Correia ເປັນນັກປະພັນວັນນະຄະດີເດັກນ້ອຍຊາວບຣາຊິນທີ່ເຮັດວຽກກັບອະນິເມຊັນນຳ. ບາງທີດ້ວຍເຫດຜົນນີ້, ບົດກະວີ Espanalho ແມ່ນການປະກອບຫຼາຍໂດຍອີງໃສ່ ດ້ານສາຍຕາ . ປະກອບດ້ວຍພຽງແຕ່ຫົກເສັ້ນ, ບົດກະວີໄດ້ແຕ້ມຮູບທີ່ຊັດເຈນຫຼາຍຂອງ scarecrow ທີ່ແຕກແຍກຕາມການເວລາ .

ບໍ່ມີອັນໃດອັນໜຶ່ງອັນນີ້ຖືກພັນລະນາໃນແບບທີ່ໂສກເສົ້າ ຫຼື ໂສກເສົ້າ, ເພາະວ່າມັນເປັນສ່ວນໜຶ່ງຂອງຊີວິດ. . scarecrow, ທີ່ມີຈຸດປະສົງເພື່ອ scare ນົກ, ສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍການກິນໂດຍປາຍປາຍປາກຂອງພວກມັນ.

11. ປະຕູ , ໂດຍ Vinicius de Moraes

ຂ້ອຍເຮັດດ້ວຍໄມ້

ໄມ້, ວັດຖຸທີ່ຕາຍແລ້ວ

ແຕ່ບໍ່ມີສິ່ງໃດໃນໂລກນີ້

ມີຊີວິດຫຼາຍກວ່າປະຕູ.

ຂ້ອຍເປີດ