டோம் காஸ்முரோ: புத்தகத்தின் முழு ஆய்வு மற்றும் சுருக்கம்

Dom Casmurro என்பது Machado de Assis எழுதிய நாவல், 1899 இல் வெளியிடப்பட்டது. முதல் நபரில் விவரிக்கப்பட்டது, இது "வாழ்க்கையின் இரு முனைகளையும் இணைக்க" விரும்பும் கதாநாயகன் சாண்டியாகோவின் கதையைச் சொல்கிறது. , அவரது கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்தல் மற்றும் நினைவுகூருதல்.

கதை அவரது இளமை பருவத்தில் தொடங்குகிறது, சாண்டியாகோ (பென்டின்ஹோ, அந்த நேரத்தில்) தனது பால்ய நண்பனான கேபிடுவின் மீதான தனது காதலைக் கண்டறிந்ததும், அவர் திருமணம் செய்துகொள்கிறார். அவநம்பிக்கை, பொறாமை மற்றும் துரோகம் போன்ற கருப்பொருள்களை நாவல் ஆராய்கிறது.

கதை சொல்பவருக்கு உறுதியாகத் தோன்றினாலும், வாசகருக்கு ஒரு கேள்வி காற்றில் தொங்குகிறது: கேபிடு பென்டினோவைக் காட்டிக் கொடுத்தாரா இல்லையா? அக்காலத்தின் தார்மீக உருவப்படம் , இந்தப் படைப்பு மச்சாடோ டி அசிஸின் மிகப் பெரிய படைப்பாகவும், பிரேசிலிய இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான ஒன்றாகவும் கருதப்படுகிறது.

சதியின் சுருக்கம்

<0 பென்டின்ஹோ, அந்த நேரத்தில் அழைக்கப்பட்டபடி, அவர் தனது அண்டை வீட்டாரும் பால்ய நண்பருமான கேபிடுவைக் காதலிப்பதைக் கண்டறிந்ததும் கதை தொடங்குகிறது.

அவரது தாயார், டோனா குளோரியா, மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர். மகன் ஆரோக்கியமாக பிறந்தான், அவள் அவனுடைய பாதிரியார். இதனால், பதினைந்து வயதில், பென்டின்ஹோ தனக்கு தொழில் இல்லை என்பதையும், காதலிக்கிறார் என்பதையும் அறிந்திருந்தும், கருத்தரங்கிற்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

அவர்கள் டேட்டிங் செய்யத் தொடங்கும் போது, ​​பென்டினோவை விடுவிப்பதற்கான பல திட்டங்களை கேபிடு நினைக்கிறார். டி. குளோரியாவின் வீட்டில் வசிக்கும் ஒரு நண்பரான ஜோஸ் டயஸின் உதவியுடன் வாக்குறுதி அளிக்கப்பட்டது. அவர்களில் யாரும் வேலை செய்யவில்லை, சிறுவன் சென்று முடிக்கிறான்.

அவன் இல்லாத நேரத்தில், கேபிடு டோனாவை அணுகுவதற்கான வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துகிறான்.இது அவரது பாத்திரத்தின் மீது அவநம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது;

எஸ்கோபார் கொஞ்சம் தலையாட்டக்கூடியவராக இருந்தார் மற்றும் எதையும் தவறவிடாத போலீஸ் கண்களைக் கொண்டிருந்தார்.

அவரது மகன் இல்லாத நிலையில், டோனா குளோரியா மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும் தேவைப்படக்கூடியவராகவும் மாறுகிறார்; கேபிது இதைப் பயன்படுத்தி அவளுடன் நெருங்கி பழகவும், மேலும் மேலும் தோழியாகவும், அவளுடைய வாழ்க்கையில் இன்றியமையாததாகவும் மாறிவிட்டாள், அவள் ஏற்கனவே திருமணத்திற்கான அடித்தளத்தை தயார் செய்து கொண்டிருந்தாள்.

வயது மற்றும் திருமண வாழ்க்கை

0> ஜோஸ் டயஸ் கதாநாயகனுக்கு கருத்தரங்கில் இருந்து வெளியேற உதவுகிறார்; பென்டினோ சட்டத்தில் தனது படிப்பைத் தொடர்கிறார் மற்றும் 22 வயதில் இளங்கலை ஆனார், பின்னர் கேபிடுவை மணந்தார்.

விழாவின் போது (அத்தியாயம் CI), பாதிரியாரின் வார்த்தைகளில் மச்சாடோவின் நகைச்சுவையை நாம் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது:

மனைவிகள் தங்கள் கணவர்களுக்குக் கட்டுப்பட்டவர்களாக இருக்க வேண்டும்…

உண்மையில், திருமண வாழ்க்கையின் போது, ​​காதல் உறவைப் போலவே, அவள் விதிகளை ஆணையிட்டாள்; இருப்பினும், கணவன் கவலைப்படுவதாகத் தெரியவில்லை, எப்போதும் தன் மனைவி மீது தனது அபிமானத்தையும் அபிமானத்தையும் வெளிப்படுத்தினான்.

அவரது சிறந்த நண்பர்களும் (சஞ்சா மற்றும் எஸ்கோபார்) திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். அவர் முதல் முறையாக தொழிற்சங்கத்தைப் பற்றி குறிப்பிடும்போது, ​​​​எஸ்கோபரின் சாத்தியமான விபச்சாரத்தைப் பற்றி அவர் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் விரைவில் விஷயத்தை மாற்றுகிறார்: "ஒரு காலத்தில் நான் அவளுடைய கணவரின் விவகாரத்தைப் பற்றி கேள்விப்பட்டேன், (...) ஆனால் அது உண்மையாக இருந்தால், அது ஏற்படவில்லை. ஒரு ஊழல்".

அவர்கள் பராமரித்து வந்த நெருங்கிய உறவுகளால், இரு தம்பதிகளும் பிரிக்க முடியாதவர்களாக மாறினர்:

எங்கள் வருகைகள் நெருங்கிவிட்டன, மேலும் எங்கள் உரையாடல்கள் மிகவும் நெருக்கமானவை.

கேபிடு இசஞ்சா தொடர்ந்து சகோதரிகளைப் போலவே இருக்கிறார், மேலும் சாண்டியாகோ மற்றும் எஸ்கோபார் இடையேயான நட்பு அதிவேகமாக வளர்கிறது. பொங்கி எழும் கடலில் எஸ்கோபார் மூழ்கி போது, ​​சாண்டியாகோவில் திருமண அமைதியின் கட்டமைப்புகள் அசைக்கப்படுகின்றன; வீழ்ச்சி தொடங்குகிறது.

பொறாமை மற்றும் துரோகம்

விழிப்புணர்வு பொறாமை

கதைஞரின் முதல் பொறாமை தாக்குதல் காதலர்களின் போது நிகழ்கிறது; ஜோஸ் டயஸ் அவரைச் சந்திக்கச் சென்றபோது, ​​அவர் கேபிடுவின் மகிழ்ச்சியைக் குறிப்பிட்டு, மேலும் கூறினார்: "அந்த அக்கம்பக்கத்தில் உள்ள சில அயோக்கியர்களைப் பிடிக்கும் வரை அவளை திருமணம் செய்துகொள்கிறான்..." கதாநாயகன் , இம்முறை அவன் இல்லாத நேரத்தில் காதலி வேறொருவனை மணந்து கொள்வாள் என்று நினைக்க அவனை வழிநடத்துகிறது.

சந்தேகங்கள் "A Ponta de Iago" என்ற தலைப்பில் இந்த அத்தியாயத்தில் (LXII) தொடங்குகின்றன. பொறாமை மற்றும் விபச்சாரம் பற்றிய ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம் ஓதெல்லோ பற்றி மச்சாடோ டி அசிஸ் நேரடியாகக் குறிப்பிடுகிறார். நாடகத்தில், தன் மனைவி தன்னை ஏமாற்றுகிறாள் என்று கதாநாயகனை நம்ப வைக்கும் வில்லனாக ஐகோ இருக்கிறார்.

உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் உடைமையுள்ள கணவர்

அதிலிருந்து, அவர்கள் விழித்திருப்பது போல. "ஒட்டுமொத்தம்" என்ற கருத்து, சாண்டியாகோவின் பொறாமை மேலும் மேலும் தெளிவாகிறது.

பெண்களின் திருமண வாழ்க்கையின் சுதந்திரம் சங்கடமாக இருந்தது ("அது கூண்டை விட்டு வெளியேறும் பறவை போல் இருந்தது"), அவர் அனைத்தையும் நம்புகிறார் வெறும் கைகளுடன் தான் சென்ற பந்தில் தனது மனைவியை ஆண்கள் விரும்புகிறார்கள், பொறாமை கொண்ட அவர் கேபிடுவை அடுத்த பந்திற்குச் சென்று கண்களை மூடிக்கொள்ள வேண்டாம் என்று சமாதானப்படுத்துகிறார்.

அவரது கணக்கு மூலம், பெண்கள் மீதான ஆவேசம் ("கேபிடு எல்லாமே மற்றும் எல்லாவற்றையும் விட அதிகமாக இருந்தது"), அவர் தனது சந்தேகங்கள் பகுத்தறிவற்றதாக மாறியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நான் எல்லாவற்றையும் பார்த்து பொறாமைப்பட வேண்டும். மற்றும் அனைவரும்.”

சாண்டியாகோ மற்றும் சான்சா

அவரது நடத்தையை அடிக்கடி கட்டுப்படுத்தி, கேபிடுவின்படி வாழ்ந்தாலும், சான்சாவின் மீது திடீர் ஈர்ப்பை சாண்டியாகோ உணர்கிறார், அது பரஸ்பரம் தெரிகிறது: “அவள் கை என்னுடையதை அழுத்தியது. நிறைய, மற்றும் அது வழக்கத்தை விட அதிக நேரம் எடுத்தது.”

அவர்கள் பகிர்ந்து கொள்ளும் தருணத்தால் அவர் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலும் ("நாங்கள் பரிமாறிக் கொண்ட கண்கள்"), நட்பை மதிக்கும் வகையில் கதை சொல்பவர் சலனத்திற்கு அடிபணியவில்லை. எஸ்கோபருடன் (“நான் எனது நண்பரின் மனைவியின் உருவத்தை நிராகரித்தேன், மேலும் என்னை விசுவாசமற்றவர் என்று அழைத்துக் கொண்டேன்”).

எபிசோட் கதையில் கவனிக்கப்படாமல் போனது போல் தெரிகிறது, ஆனால் இது தம்பதிகளுக்கு இடையேயான நெருக்கம் என்பதற்கான அறிகுறியாகக் காணலாம். விபச்சார சூழ்நிலைக்கு ஏதுவாக இருந்தது.

எஸ்கோபாரின் மரணம் மற்றும் எபிபானி

சில தடயங்களை விட்டுச் சென்றாலும், வேலை முழுவதும், நண்பர் மற்றும் மனைவியின் குணாதிசயக் குறைபாடுகள், எஸ்கோபாரின் பின்னணியில் மட்டுமே ( அத்தியாயம் CXXIII) கதை சொல்பவர் இரண்டிற்கும் இடையே உள்ள வழக்கை சமன் செய்கிறார் அல்லது வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகிறார் மிகவும் நிலையானது, மிகவும் உணர்ச்சியுடன் சரி செய்யப்பட்டது" மற்றும் கண்ணீரை மறைக்க முயல்கிறான், அவற்றை "விரைவாக, அறையில் உள்ளவர்களைத் தடுமாற்றமாகப் பார்க்கிறான்".அதை மறைத்துக்கொண்டு கதாநாயகனின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர் மீண்டும் தனது "ஹங்ஓவர் கண்கள்" (அத்தியாயத்தின் தலைப்பு) குறிப்பிடுகிறார்.

ஒரு கணம் கபிட்டுவின் கண்கள் இறந்தவரை, ஒரு விதவையின் கண்களைப் போல, அவள் இல்லாமல் பார்த்துக்கொண்டிருந்தன. கண்ணீர், வார்த்தைகள் கூட இல்லை, ஆனால் பெரிய மற்றும் திறந்த, கடல் அலை போல், அது காலை நீச்சல் வீரரையும் மூழ்கடிக்க விரும்பியது போல.

ஒரு சுழற்சியை மூடுவது போல், வாழ்க்கையில் உள்ளார்ந்த ஆபத்து இறுதியாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.புத்தகத்தின் தொடக்கத்தில் ஜோஸ் டயஸின் தீர்க்கதரிசனத்திலிருந்து பாத்திரம். அவர் தனது நண்பருக்கு இறுதிச் சடங்கைப் படிக்கும் போது, ​​தான் பலியாகிய துரோகத்தை உணர்ந்து கொள்கிறார் (அல்லது கற்பனை செய்கிறார்) அவரது மகனின் கொலையாளியான அகில்லெஸ்: "இறந்தவர்களிடமிருந்து அந்தக் கண்களைப் பெற்ற மனிதனின் நற்பண்புகளை நான் இப்போதுதான் பாராட்டினேன்".

இந்த தருணத்திலிருந்து உருவாகும் துரோகம் மற்றும் வெறுப்பு உணர்வு இயந்திரம் மீதமுள்ள செயல் வேலையில், கதாநாயகனின் நடத்தை மற்றும் அவர் செய்யும் தேர்வுகளை வரையறுத்தல் Ezequiel சிறியவராக இருந்ததால், பல குடும்ப உறுப்பினர்கள் அவர் மற்றவர்களை, குறிப்பாக சாஞ்சாவின் கணவரைப் பின்பற்றுவதை வழக்கமாகக் கொண்டிருந்ததைக் கவனித்தனர்:

எஸ்கோபாரின் கைகள் மற்றும் கால்கள் போன்ற சில சைகைகள் அவருக்கு மேலும் மேலும் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன; சமீபகாலமாக, அவர் பேசும்போது தலையைத் திருப்பிக் கொண்டு, சிரிக்கும்போது கீழே விழுந்துவிடுகிறார்.

அவர் அதை உணர்ந்தவுடன்அவனது நண்பனின் விழிப்பில் கேபிடுவின் துன்பம், சாண்டியாகோ அவர்களுக்கு இடையேயான காதல் விவகாரத்தை கற்பனை செய்வதை நிறுத்த முடியாது, மேலும் மகனின் உடல் ஒற்றுமை தன் போட்டியாளருடன் கதாநாயகனை வேட்டையாடுகிறது:

எஸ்கோபார் கல்லறையில் இருந்து வெளிப்பட்டது (...) என்னுடன் மேசையில் உட்காரவும், படிக்கட்டுகளில் என்னைப் பெறவும், காலையில் என்னைப் படிக்கையில் முத்தமிடவும் அல்லது வழக்கமான ஆசீர்வாதத்தை இரவில் என்னிடம் கேட்கவும்.

சித்தப்பிரமை மற்றும் பழிவாங்கும் ஆசை

எஸ்கோபார் இறந்து ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகும், சாண்டியாகோ கேபிடுவைத் திருமணம் செய்துகொண்டார். "இருவரையும் நான் கொன்றுவிடுவேன் என்று சபதம் செய்தேன்" போன்ற வாசகங்களுடன், கதை சொல்பவர் மறைக்க முயலாத பழிவாங்கும் தாகத்தை அவரது கோபம் அதிகரித்து, உருவாக்கியது. தற்செயலாக, மற்றும் நாடகத்தில் உள்ளதைப் போன்ற ஒரு வன்முறை மற்றும் சோகமான பழிவாங்கல் பற்றி கற்பனை செய்கிறார்: "கேபிடு சாக வேண்டும்". அவர் தனது காதலியை டெஸ்டெமோனாவுடன் ஒப்பிடுகிறார், பொறாமையால் கண்மூடித்தனமாக, ஒதெல்லோ கொல்லும் மனைவி, அவர் தனது மிகவும் விசுவாசமான மனிதரான காசியோவிடம் துரோகம் செய்துவிட்டார் என்று நம்புகிறார்.

விரக்தியடைந்த அவர், விஷம் குடித்து தனது சொந்த வாழ்க்கையைத் தேர்வு செய்கிறார், ஆனால் Ezequiel மூலம் குறுக்கிடப்படுகிறது. அவரது பழிவாங்கல் சிறுவனிடம் வார்த்தைகள் மூலம் வருகிறது : "இல்லை, இல்லை, நான் உங்கள் தந்தை இல்லை".

தம்பதிக்கு இடையேயான விவாதம் மற்றும் குடும்ப முறிவு

<0 எஸ்கோபருடன் விபச்சாரம் செய்ததாகக் கூறப்படும் கேபிடுவை எதிர்கொள்ளும் போது, ​​அந்தப் பெண்ணின் எதிர்வினை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.கணவன் இருவருக்கும் இடையேயான உறவை ஒருபோதும் சந்தேகிக்கவில்லை: "சிறிய சைகைகளில் பொறாமை கொண்ட நீங்கள், அவநம்பிக்கையின் சிறிதளவு நிழலையும் வெளிப்படுத்தவில்லை".

எஸ்கோபார் மற்றும் எஸீகுயேல் இடையே "ஒற்றுமையின் தற்செயல்" என்று கருதி, முயற்சி செய்கிறார் அவரது உடைமை மற்றும் சந்தேகத்திற்கிடமான நடத்தைக்குக் காரணம் என்று யோசனையின் கதாநாயகனைத் தடுக்கவும் :

இறந்தவர்களுக்காகவும்! இறந்தவர் கூட அவரது பொறாமையிலிருந்து தப்பவில்லை!

முயற்சி செய்தாலும் சமரசம் , கதை சொல்பவர் திருமணத்தின் முடிவை கட்டளையிடுகிறார்: "பிரிவு என்பது ஒரு முடிவு செய்யப்பட்ட விஷயம்." இதனால், மூவரும் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஐரோப்பாவுக்குச் செல்கிறார்கள், சாண்டியாகோ பிரேசிலுக்குத் தனியாகத் திரும்புகிறார்.

தனது மனைவியை விட்டு வெளியேறுகிறார். மற்றும் மகன் ஐரோப்பாவில், அடுத்த வருடம் பயணம் செய்கிறான், தோற்றத்தைத் தொடர, ஆனால் அவர்களைப் பார்க்க வரவில்லை.

தனிமை மற்றும் தனிமை

கடைசியில் அறிவிக்கப்பட்ட மீதமுள்ள உறவினர்களின் இறப்புடன் புத்தகத்தின் அத்தியாயங்கள் , கதை சொல்பவர்-கதாநாயகன் தன்னைத் தனிமையாகக் காண்கிறார், வெகு தொலைவில் உள்ள கேபிட்டுவும் எஸேகுவேலும் சாண்டியாகோவுக்கு முன்பே இறந்துவிடுகிறார்கள், இந்தக் கட்டத்தில், டோம் காஸ்முரோ, சமூக தொடர்பைத் தவிர்க்கிறார் :

0> என்னை நான் மறக்கச் செய்துவிட்டேன். நான் வெகு தொலைவில் வாழ்கிறேன், வெளியில் செல்வது அரிது.

பிரிந்ததிலிருந்து அவனது வாழ்க்கையைப் பற்றி எடுத்துக்கொண்ட அவர், அவர் ஒரு நல்ல நேரத்தையும் பல பெண்களுடன் பழகுவதையும் வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவர் யாரையும் காதலிக்கவில்லை. அவர் கேபிடுவை நேசித்த அதே வழியில், "ஒருவேளை யாருக்கும் ஹேங்கொவர் கண்கள் இல்லை, அல்லது சாய்ந்த மற்றும் சிதைந்த ஜிப்சியின் கண்கள் இல்லை."

என்னிடம் ஆதாரம் இல்லாவிட்டாலும் அல்லது தெரியாது என்றாலும் விபச்சாரத்தை தூண்டியது எது , அவர்களின் பாதையில் "தொகைகளின் கூட்டுத்தொகை அல்லது மீதமுள்ள எச்சங்கள்" என அவர்களின் காட்டிக்கொடுப்பை நினைவு கூர்வதன் மூலம் பணி முடிகிறது:

(...) எனது முதல் நண்பன் மற்றும் என் மிகப் பெரிய நண்பன், இருவரும் மிகவும் பாசமுள்ளவர்கள் மற்றும் மிகவும் அன்பானவர்கள், அவர்கள் கூடி என்னை ஏமாற்றுவதை விதி விரும்பியது... பூமி அவர்களுக்கு வெளிச்சமாக இருக்கட்டும்!

பென்டின்ஹோவை கேபிடு காட்டிக்கொடுத்தாரா இல்லையா?

துரோகத்தின் சான்று

எல்லா காலத்திலும் வாசகர்களை கவரும் வகையில் படைப்பை உருவாக்கும் பண்புகளில் ஒன்று, அது வழிநடத்தும் விசாரணைப் பணியாகும். கதாநாயகனின் பார்வையில் இருந்து வரும் கதை, துரோகத்தின் பல அறிகுறிகளை புத்தகம் முழுவதும் கவனிக்கப்படாமல் போகச் செய்கிறது.

சாண்டியாகோவைப் போலவே, எஸ்கோபரின் விழிப்புக்குப் பிறகு, வாசகர் தானே துண்டுகளை ஒன்றாகச் சேர்க்கத் தொடங்குகிறார் , பலவற்றை நினைவுபடுத்துகிறார். அதுவரை அவர் புறக்கணித்த அறிகுறிகள்:

தெளிவற்ற மற்றும் தொலைதூர அத்தியாயங்கள், வார்த்தைகள், சந்திப்புகள் மற்றும் சம்பவங்கள், என் குருட்டுத்தனம் தீமைகளை ஏற்படுத்தாத அனைத்தையும், என் பழைய பொறாமை இல்லாத அனைத்தையும் அவை எனக்கு நினைவூட்டின. ஒருமுறை நான் அவர்களைத் தனியாகவும் அமைதியாகவும் பார்க்கச் சென்றபோது, ​​என்னைச் சிரிக்க வைத்த ஒரு ரகசியம், அவள் கனவு கண்ட ஒரு வார்த்தை, இந்த நினைவுகள் அனைத்தும் இப்போது திரும்பி வந்தன, அவ்வளவு அவசரத்தில் அவை என்னை திகைக்கச் செய்தன…

எபிசோட் ஸ்டெர்லிங் பவுண்ட்ஸ் (அத்தியாயம் CVI)

திருமண நல்லிணக்கத்தின் போது, ​​அவர்களது திருமணத்தின் தொடக்கத்தில், சாண்டியாகோ தனது மனைவியை இன்னும் அதிகமாகப் பாராட்டிய ஒரு அத்தியாயத்தை விவரிக்கிறார். கேபிடு சிந்தனைமிக்க முகத்துடன் கடலைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதைக் கவனித்தார்.அதில் என்ன தவறு என்று கேட்டார்.

தனக்கு ஒரு ஆச்சரியம் இருப்பதை மனைவி வெளிப்படுத்தினாள்: வீட்டுச் செலவில் இருந்து கொஞ்சம் பணத்தைச் சேமித்து பத்து பவுண்டுகள் ஸ்டெர்லிங்கிற்கு மாற்றினாள். பாராட்டி, அவர் எப்படி பரிமாற்றம் செய்தார் என்று கேட்கிறார்:

– தரகர் யார்?

– உங்கள் நண்பர் எஸ்கோபார்.

– அவர் என்னிடம் எதுவும் சொல்லாமல் போனது எப்படி?

– இன்றுதான்.

– அவர் இங்கே இருந்தாரா?

– நீங்கள் வருவதற்கு சற்று முன்பு; நீங்கள் சந்தேகப்படக்கூடாது என்பதற்காக நான் உங்களிடம் சொல்லவில்லை.

அப்போது என்ன, ஒரு அப்பாவி சதியாகத் தோன்றியது ("நான் அவர்களின் ரகசியத்தைப் பார்த்து சிரித்தேன்"), அதை ஆதாரமாகக் காணலாம் கேபிடுவும் எஸ்கோபரும் சந்தித்துக் கொண்டிருந்தனர். தனியாக. இடைவேளையின் போது வீடு திரும்பிய அவர் தனது நண்பரிடம் ஓடினார்: “நான் எஸ்கோபரை ஹால்வேயில் வாசலில் கண்டேன்”.

கேபிடுவுக்கு உடம்பு சரியில்லை, "அவள் நன்றாகவும் நன்றாகவும் இருந்தாள்", ஆனால் அவளுடைய நடத்தை தோன்றியது. மாறிவிட்டார்.

அவர் உற்சாகமாகப் பேசவில்லை, இதனால் அவர் பொய் சொல்கிறார் என்று எனக்குச் சந்தேகம் வந்தது.

நண்பரும் வினோதமாக நடந்துகொண்டார் ("எஸ்கோபார் என்னைச் சந்தேகத்துடன் பார்த்தார்"), ஆனால் கதாநாயகன் நினைத்தான் அந்த மனப்பான்மை அவர்கள் ஒன்றாகச் செய்யும் வணிகத்துடன் தொடர்புடையதாக இருந்தது.

இருப்பினும், பத்தியை மீண்டும் படிக்கும்போது, ​​ ஒரு இரகசிய சந்திப்பின்போது கேபிடுவும் எஸ்கோபரும் ஆச்சரியப்பட்டார்கள் என்ற எண்ணம் நமக்கு ஏற்படுகிறது.

இதிலிருந்து திரும்பவும்Ezequiel (அத்தியாயம் CXLV)

இது மறைக்கப்பட்ட துப்பு அல்ல, ஏனெனில் இந்த மறு இணைவு கிட்டத்தட்ட கதையின் முடிவில் நடைபெறுகிறது; இருப்பினும், அதை கதை சொல்பவரின் சந்தேகங்களை உறுதிப்படுத்தல் என்று படிக்கலாம்.

வயதானவராக, எஸெகுவேல் முன் அறிவிப்பு இல்லாமல் சாண்டியாகோவிற்கு வருகை தருகிறார். மீண்டும் அவரைப் பார்த்ததும், அவர் துரோகம் செய்வதில் உறுதியாக இருந்தபோதிலும், கதாநாயகன் அவனது உடலமைப்பால் திகைக்கிறான்:

“அவரே, சரியானவர், உண்மையான எஸ்கோபார்”

அடிக்கோடிட்டு, பல அது "ஒரே முகம்" மற்றும் "குரல் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது" என்று, கதை சொல்பவரை மீண்டும் அவரது முன்னாள் துணை வேட்டையாடுகிறது: "கருத்தரங்கில் இருந்த எனது சக ஊழியர் கல்லறையிலிருந்து மேலும் மேலும் எழுந்தார்".

பிரிவுக்கான காரணங்களை எசேகுவேல் நினைவில் வைத்துக் கொள்ளாமல், சாண்டியாகோவை ஒரு தந்தையைப் போல் பாசத்துடனும் ஏக்கத்துடனும் நடத்துகிறார். உடல் ஒற்றுமைகளைப் புறக்கணிக்க முயன்றாலும், கதை சொல்பவர் தோல்வியடைந்தார்:

(...) அவர் சைகைகள் அல்லது எதையும் பார்க்காதபடி கண்களை மூடிக்கொண்டது, ஆனால் பிசாசு பேசி சிரித்தது, இறந்த மனிதன் அவனுக்காக பேசி சிரித்தான்.

சில காலத்திற்கு முன்பு தனது தாயை இழந்த சிறுவனுக்கு அவன் உதவுகிறான் (கேபிடு இறந்தார் ஐரோப்பாவில்), ஆனால் அவர் இறுதியாக தனது தந்தைவழி பற்றி உறுதியாக இருக்கிறார், அது அவரை வருத்தப்படுத்துகிறது: "எசேகுவேல் உண்மையில் என் மகன் இல்லை என்பது என்னை காயப்படுத்தியது".

கேபிடுவின் சாத்தியமான அப்பாவித்தனம்: மற்றொரு விளக்கம்

இருப்பினும் கேபிடுவை விபச்சாரத்தின் குற்றவாளியாகக் குறிப்பிடுவது மிகவும் பொதுவான விளக்கம், இந்த வேலை மற்ற கோட்பாடுகள் மற்றும் வாசிப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. மிகவும் பிரபலமான ஒன்று, மற்றும் முடியும்உரையின் கூறுகளுடன் எளிதாக ஆதரிக்கப்படுகிறது, அவள் தன் கணவருக்கு உண்மையாக இருந்தாள். எனவே, விபச்சாரம் என்பது சாண்டியாகோவின் கற்பனையின் பலனாக இருந்திருக்கும், ஆரோக்கியமற்ற பொறாமையால் நுகரப்படும்.

இதன் அறிகுறியாக ஷேக்ஸ்பியரின் ஓதெல்லோ, , ஏற்கனவே நாடகத்தில் கதாநாயகன் தன் மனைவியைக் கொன்றுவிடுகிறான், அவள் குற்றமற்றவள் என்று கூறப்படும் விபச்சாரத்தால் ஆத்திரமடைந்தான். டெஸ்டெமோனாவைப் போலல்லாமல், கேபிடு கொலை செய்யப்படவில்லை, ஆனால் மற்றொரு தண்டனையைப் பெறுகிறார்: ஐரோப்பாவில் நாடுகடத்தப்படுதல் .

எஸேகுவேலுக்கும் எஸ்கோபருக்கும் இடையிலான உடல் ஒற்றுமைகள் கூட, ஏதோவொரு வகையில் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படலாம். சிறுவனாக இருந்தபோது அவன் போட்டியாளராகத் தோற்றமளித்தது உண்மையானால், முதிர்வயதில் கதைசொல்லி மட்டுமே ஒற்றுமையை உறுதிப்படுத்த முடியும்; நாங்கள் மீண்டும் ஒருமுறை உங்கள் வார்த்தையைச் சார்ந்து இருக்கிறோம்.

"கஸ்முரோ" என்ற சொல்லுக்கு "மூடப்பட்ட" அல்லது "அமைதியான" என்பதைத் தவிர வேறு அர்த்தமும் இருக்கலாம்: "பிடிவாதமான" அல்லது "பிடிவாதமான". இந்த வழியில், விபச்சாரம் என்பது அடிப்படையற்ற பொறாமையால் தனது குடும்பத்தை அழித்து, தனது வாழ்க்கையின் போக்கை மாற்றிய கதாநாயகனின் பிளவைத் தவிர வேறில்லை என்று நாம் நினைக்கலாம்.

இன் முக்கியத்துவம் வேலை

Dom Casmurro இல், Machado de Assis மனித உறவுகளின் சிக்கலானது , உண்மை மற்றும் கற்பனை, துரோகம் மற்றும் அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றைக் கையாளுகிறது. நிஜ வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நடப்பது போல, இந்த நாவலில் சாத்தியமான விபச்சாரம் மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டு, பதிலளிக்கப்படாத பல கேள்விகளை எழுப்புகிறது.

அத்தியாயத்தில்மகிமை, விதவைக்கு மேலும் மேலும் இன்றியமையாததாகிறது. கருத்தரங்கில், கதாநாயகன் ஒரு சிறந்த நண்பனையும் நம்பிக்கையுள்ளவனையும் காண்கிறான், அவரிடமிருந்து அவர் பிரிக்க முடியாதவராகிறார்: எஸ்கோபார். கேபிடு மீதான தனது காதலை அவர் தனது தோழரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் கேபிடு அவரை ஆதரிக்கிறார், தானும் செமினரியை விட்டு வெளியேறி தனது ஆர்வமான வணிகத்தைத் தொடர விரும்புவதாகக் கூறுகிறார்.

பதினேழு வயதில், பென்டினோ செமினரியை விட்டு வெளியேறி தொடங்குகிறார். சட்டம் படிக்க, இருபத்தி இரண்டில் இளங்கலைப் பட்டப்படிப்பை முடித்தார். அந்த நேரத்தில், அவர் கேபிடுவை மணக்கிறார் மற்றும் அவரது நண்பர் எஸ்கோபார் சாண்டியாகோவின் மணமகளின் பால்ய தோழியான சாஞ்சாவை மணக்கிறார். இரண்டு ஜோடிகளும் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள். கதை சொல்பவருக்கு அவர் எஸ்கோபார் என்ற முதல் பெயரைக் கொடுத்த பெண்ணுடன் ஒரு மகனைப் பெற்றிருக்கிறார்: எஸகுவேல் விழித்தெழுந்த நேரத்தில், கதாநாயகன் கேபிடுவின் கண்கள் மூலம் அவள் தன் நண்பனைக் காதலிக்கிறாள் என்பதை உணர்ந்து கொள்கிறான். அப்போதிருந்து, அவர் இந்த யோசனையில் வெறித்தனமாக மாறுகிறார், மேலும் மேலும் எஸேகுவேலுக்கும் எஸ்கோபருக்கும் இடையே உள்ள ஒற்றுமைகளைக் கவனிக்கிறார்.

மேலும் பார்க்கவும்: Caetano எழுதிய A Terceira Margem do Rio (பாடல் வரிகள் கருத்து)

அவர் தனது மனைவியையும் மகனையும் கொல்வதைப் பற்றி யோசிக்கிறார். பின்னர் அவர் தனது மகன் அல்ல என்று அவரிடம் கூறுகிறார், மேலும் பையனுக்கும் இறந்தவருக்கும் இடையிலான உடல் ஒற்றுமையை அவர் உணர்ந்தாலும் எல்லாவற்றையும் மறுக்கும் கேபிடுவை எதிர்கொள்கிறார். அப்போதுதான் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள்.

அவர்கள் ஐரோப்பாவுக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு கேபிடு தன் மகனுடன் தங்கி, சுவிட்சர்லாந்தில் இறக்கிறார். சாண்டியாகோ ஒரு தனிமையான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், அது அவருக்கு "டோம்" என்ற பெயரைப் பெற்றதுஅவரது புத்தகத்தின் முடிவில், பென்டோ சாண்டியாகோ முக்கிய கருப்பொருளாக அவர் நம்புவதை கவனத்தை ஈர்க்கிறார்: ஒருவரின் குணாதிசயம் ஏற்கனவே தீர்மானிக்கப்பட்டதா அல்லது அதை காலத்தால் மாற்ற முடியுமா?

மீதமானது கேபிடுவா என்பதுதான். டா குளோரியா கடற்கரை ஏற்கனவே மடக்காவலோஸ் கடற்கரைக்குள் இருந்தது, அல்லது ஒரு சம்பவத்தின் காரணமாக இது மாற்றப்பட்டிருந்தால். சிராச்சின் மகனான இயேசுவே, என் முதல் பொறாமையைப் பற்றி உனக்குத் தெரிந்தால், உன்னுடைய அத்தியாயத்தில் இருந்ததைப் போல என்னிடம் சொல்வாய். IX, வசனங்கள். 1: "உங்கள் மனைவியிடம் பொறாமை கொள்ளாதீர்கள், அதனால் அவள் உங்களிடமிருந்து கற்றுக் கொள்ளும் தீமையால் உங்களை ஏமாற்ற முயற்சிக்காதீர்கள்." ஆனால் நான் இல்லை என்று நினைக்கிறேன், நீங்கள் என்னுடன் உடன்படுவீர்கள்; நீங்கள் கேபிடு பெண்ணை நன்றாக நினைவில் வைத்திருந்தால், தோலுக்குள் இருக்கும் பழம் போல ஒருவர் உள்ளே இன்னொருவர் இருப்பதை நீங்கள் அறிந்துகொள்வீர்கள்.

அவளுடைய பார்வையில், அது அவளுடைய பொறாமையாகவோ அல்லது வேறு எந்த சூழ்நிலையாகவோ இருந்திருக்க முடியாது. வெளியே, கேபிடுவை எஸ்கோபாரின் கைகளுக்கு அழைத்துச் சென்றது; விசுவாசமற்ற நடத்தைகள் அவளது ஒரு பகுதியாக இருந்தன, அவளுடைய இளமைக் காலத்திலும் கூட. எனவே, "ஹேங்ஓவர் கண்கள்" விரைவில் அல்லது பின்னர் தாக்கும் அவரது ஆபத்தான இயல்புக்கு அடையாளமாக இருக்கும்.

மறுபுறம், வாசகன் அதே பயிற்சியை கதைநாயகன்-கதாநாயகனுடன் செய்து பென்டினோவில் கூறலாம். கேபிடுவுக்காக வாழ்ந்து, பொறாமையால் தன்னைத் திணறடித்த இளமைப் பருவத்தில், ஏற்கனவே டோம் காஸ்முரோ இருந்தது.

ஸ்டைல்

டோம் காஸ்முரோ ( 1899) கடைசிப் படைப்பு. யதார்த்த முத்தொகுப்பு மச்சாடோ டி அசிஸ், நினைவுகளுக்குப் பிறகுBrás Cubas (1881) மற்றும் Quincas Borba (1891) ஆகியோரின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய படைப்புகள். இந்த புத்தகத்தில், முந்தைய இரண்டு புத்தகங்களைப் போலவே, மச்சாடோ டி அசிஸ் தனது காலத்தின் உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறார், கதைகளில் ஊடுருவி சமூக விமர்சனங்களை ஆறுதல்படுத்துகிறார்.

Dom Casmurro இல் பிரதிநிதித்துவம் உள்ளது. கரியோகா உயரடுக்கு மற்றும் சமகால முதலாளித்துவத்தின் மாளிகைகளில் நடந்த சூழ்ச்சிகள் மற்றும் துரோகங்கள் கதைசொல்லி-கதாநாயகன் அவளை மெல்ல மெல்ல நினைவுபடுத்துவது போல் கதை சொல்கிறான். விவரிப்பு நேரியல் இல்லை, வாசகர் சாண்டியாகோவின் நினைவுகளுக்கும் அவற்றின் தெளிவின்மைக்கும் இடையில் செல்கிறார்.

பிரேசிலில் நவீனத்துவத்தின் முன்னோடியாகக் கருதப்படும் இந்த நாவல் பல வாசகர்கள் மற்றும் அறிஞர்களால் ஆசிரியரின் தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது.

Dom Casmurro ஐ முழுமையாகப் படிக்கவும்

மச்சாடோ டி அசிஸின் Dom Casmurro வேலை, ஏற்கனவே பொது டொமைனாக உள்ளது மற்றும் PDF வடிவில் படிக்கலாம்.

அக்கம்பக்கத்தில் காஸ்முரோ" புத்தகத்தை எழுத முடிவு செய்கிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

பென்டின்ஹோ / சாண்டியாகோ / டோம் காஸ்முரோ

கதைஞர்-கதாநாயகன் தனது ஆளுமையின் வெவ்வேறு கட்டங்களை கடந்து செல்கிறார் நேரம், அவர் மற்றவர்களால் அழைக்கப்படும் வழியால் அடையாளப்படுத்தப்படுகிறது. இளமைப் பருவத்தில், அவர் பெண்டினோ, ஒரு அப்பாவி பையன், காதலித்து தன் தாயின் விருப்பத்திற்கும் (ஆசாரியத்துவம்) மற்றும் தனது காதலியின் ஆசைகளுக்கும் (திருமணம்) இடையே கிழிந்து கிடக்கிறான்.

மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறியதும், செமினரியில் படிப்பை முடித்து, படிப்பை முடித்து, கேபிடுவை மணந்து சாண்டியாகோ என்று அழைக்கத் தொடங்குகிறார், இங்கே, அவர் ஒரு பையனாகப் பார்க்கப்படுவதில்லை: அவர் ஒரு வழக்கறிஞர், கணவர், தந்தை. .முழுமையாக தனது குடும்பத்திற்காக அர்ப்பணிப்புடன், கேபிடுவின் மீதான அன்பினால், அவர் படிப்படியாக அவநம்பிக்கை மற்றும் பொறாமையின் அறிகுறிகளைக் காட்டத் தொடங்குகிறார்.

இறுதியாக, தனது மனைவி மற்றும் மகனைப் பிரிந்த பிறகு, அவர் "தனிப்பட்ட மனிதராக மாறுகிறார். மற்றும் மௌனமான பழக்கவழக்கங்கள்”, தனிமை, கசப்பான , அக்கம் பக்கத்தினரால் டோம் காஸ்முரோ என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர், அவருடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை.

கேபிடு

சிறுவயது முதல் சாண்டியாகோவின் நண்பர் , கேபிடு ஒரு புத்திசாலி மற்றும் மகிழ்ச்சியான பெண் , உணர்ச்சி மற்றும் உறுதியான பெண்ணாக நாவல் முழுவதும் விவரிக்கப்படுகிறார். திருமணத்தின் தொடக்கத்தில், நாம் பார்க்கலாம்பெண்டின்ஹோவை கருத்தரங்கில் இருந்து வெளியேற்றுவதற்கு எப்படி திட்டமிட்டாள், பொய்களை முன்மொழிந்து மிரட்டல் கூட செய்தாள்.

கேபிடு ஒரு பெண்ணாக அடிக்கடி பார்க்கப்படுகிறார் சூழ்ச்சி மற்றும் ஆபத்தான , இது ஒரு குற்றச்சாட்டு. சதித்திட்டத்தின் தொடக்கத்தில், ஜோஸ் டயஸின் குரலால், அந்தப் பெண்ணுக்கு "சாய்ந்த மற்றும் உருவகப்படுத்தப்பட்ட ஜிப்சியின் கண்கள்" இருப்பதாகக் கூறுகிறார். இந்த வெளிப்பாடு படைப்பின் முழுவதிலும் கதை சொல்பவரால் பலமுறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்படுகிறது, மேலும் அவர் அவற்றை விவரிக்கிறார். "உன்னை உள்நோக்கி இழுத்துச் சென்ற ஒரு சக்தி" கடலைக் குறிக்கும் வகையில், "ஹங்ஓவரின் கண்கள்". எஸ்கோபரைப் பொறுத்தவரை, ஆரம்பத்திலிருந்தே சந்தேகம் எழுகிறது: அவர் நல்ல நண்பர் என்று விவரிக்கப்பட்டாலும், அவர் "தெளிவான கண்களைக் கொண்டிருந்தார், கொஞ்சம் தப்பியோடியவர், அவரது கைகளைப் போன்றவர், அவரைப் போல" என்று விவரிக்கிறார். அடிகள், அவரது பேச்சைப் போலவே, எல்லாவற்றையும் போல” மற்றும் “முகத்தை நேராகப் பார்க்காதவர், தெளிவாகப் பேசவில்லை”.

சஞ்சாவை திருமணம் செய்து கொண்டார், கேபிடுவின் சிறந்த நண்பரும், ஒரு பெண்ணின் தந்தையும், அவர் தொடர்ந்து இருந்தார். சாண்டியாகோவுக்கு மிக அருகில், கிட்டத்தட்ட ஒரு சகோதரனைப் போல. இருவருக்கும் இடையிலான பிணைப்பு மிகவும் வலுவானது, கதைசொல்லி தனது மகனுக்கு தனது நண்பரின் பெயரை வைக்கிறார். இளமையிலேயே மூழ்கிய பிறகு, எஸ்கோபார் கதாநாயகனின் பெரிய எதிரி ஆனார், அந்த நினைவு அவரைத் துன்புறுத்தி அவனது குடும்பத்தை அழித்துவிடும்.

பக்க பாத்திரங்கள்

டோனா குளோரியா

கதாநாயகனின் தாய், இன்னும் இளமையாக, அழகான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள விதவைஇதயம். பெண்டினோவின் இளமைப் பருவத்தில், தன் மகனை நெருங்கிவிட வேண்டும் என்ற ஆசைக்கும், கர்ப்ப காலத்தில் அவள் கொடுத்த வாக்குறுதிக்கும் இடையே அவள் நலிந்தாள். பதின்ம வயதினரின் காதலில் ஒரு தடையாகத் தொடங்கி, டோனா குளோரியா அவர்களின் சங்கத்தை ஆதரிப்பதில் முடிவடைகிறது.

ஜோஸ் டயஸ்

கதைஞர்-கதாநாயகனால் "ஒட்டுமொத்தம்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார், ஜோஸ் டயஸ் ஒரு டோனா குளோரியாவின் கணவர் உயிருடன் இருந்தபோது, ​​மடக்காவலோஸ் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்த குடும்ப நண்பர். பென்டின்ஹோ கேபிடுவை நேசிப்பதை உணர்ந்து கொள்வதற்கு முன்பே, பதின்ம வயதினருக்கிடையிலான உறவைக் கருத்தில் கொண்ட முதல் நபர் அவர் ஆவார். அந்தப் பெண்ணின் குணாதிசயங்கள் குறித்து முதலில் சந்தேகத்தை எழுப்பியவரும் அவர்தான்.

ஆரம்பத்தில், விதவையை மகிழ்விப்பதற்காக, அவர் பெண்டினோவை செமினரியில் நுழைய ஊக்குவிக்கிறார். இருப்பினும், சிறுவன் அவனிடம் மனம் திறந்து, தான் பாதிரியாராக விரும்பவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்ட தருணத்திலிருந்து, அவன் தன்னை ஒரு உண்மையான நண்பன் என்று வெளிப்படுத்துகிறான், அவனுடன் சதி செய்து அவனை ஆசாரியத்துவத்திலிருந்து விடுவிக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை.

மேலும் பார்க்கவும்: புத்தகம் Clara dos Anjos: சுருக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வு

மாமா காஸ்மே மற்றும் கசின் ஜஸ்டினா

டோனா குளோரியாவுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் மடக்காவலோஸில் "மூன்று விதவைகளின் வீட்டை" உருவாக்குகிறார்கள். கோசிமோ, குளோரியாவின் சகோதரர், பல ஆண்டுகளாக, பெருகிய முறையில் சோர்வாகவும் அலட்சியமாகவும் மாறிய பெரும் ஆர்வமுள்ள மனிதராக விவரிக்கப்படுகிறார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்தாலும், அவர் நிலைகளை எடுக்காமல் நடுநிலையான தோரணையை பராமரிக்கிறார்.

ஜஸ்டினா, குளோரியா மற்றும் காஸ்மியின் உறவினர், ஒரு "மாறான" பெண்ணாக காட்டப்படுகிறார். பெண்டினோவின் பயணத்தை முதலில் கேள்வி கேட்டவள் அவள்தான்செமினரி, பையனுக்கு தொழில் இல்லை என்று நினைத்ததற்காக.

கேபிடுவின் குணாதிசயத்தைப் பற்றி அவள் மட்டும் மனதை மாற்றிக்கொள்ளவில்லை, குளோரியாவுடனான அவனது அணுகுமுறை மற்றும் அவள் அடிக்கடி குடும்பத்தில் அடிக்கடி இருப்பது போன்றவற்றால் தெளிவாக சங்கடமாக இருக்கிறாள். வீடு. எஸ்கோபாரைப் பிடிக்காத மட்டாகாவலோஸில் அவள் மட்டும்தான்.

எஸேகுவேல்

கேபிடு மற்றும் சாண்டியாகோவின் மகன். கதை சொல்பவர்-கதாநாயகன் குழந்தையின் தந்தைவழியை மறுத்த பிறகு, எஸ்கோபருடனான அவரது உடல் ஒற்றுமை காரணமாக, அவர்கள் பிரிகிறார்கள்.

டோம் காஸ்முரோவின் கதாபாத்திரங்கள் பற்றிய எங்கள் பகுப்பாய்வையும் பாருங்கள்.

பகுப்பாய்வு மற்றும் விளக்கம் படைப்பின்

கதை

Dom Casmurro, இல் கதை முதல் நபரிடம் உள்ளது: பென்டோ சாண்டியாகோ, கதையாளர்-கதாநாயகன் , இதைப் பற்றி எழுதுகிறார் அவரது கடந்த காலம். எனவே, முழு விவரிப்பும் அவரது நினைவாற்றலைச் சார்ந்தது, உண்மைகள் அவரது பார்வையில் இருந்து கூறப்படுகின்றன.

இந்த அகநிலை மற்றும் பகுதி தன்மை காரணமாக, வாசகரால் சாண்டியாகோவை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது. யதார்த்தம் மற்றும் கற்பனை, ஒரு கதை சொல்பவராக அவரது நம்பகத்தன்மையை சந்தேகிக்கிறார். இந்த வழியில், வாசகருக்கு உண்மைகளை விளக்கி, கதாநாயகனுக்கு ஆதரவாகவோ அல்லது எதிராகவோ ஒரு நிலைப்பாட்டை எடுப்பதற்கான வாய்ப்பை நாவல் திறக்கிறது.

காலம்

செயல் இந்த நாவல் 1857 இல் தொடங்குகிறது, பென்டின்ஹோவுக்கு பதினைந்து மற்றும் கேபிடுவுக்கு பதினான்கு வயதாக இருக்கும் போது, ​​ஜோஸ் டயஸ் இருவருக்கும் இடையேயான உறவை டோனா குளோரியாவிடம் வெளிப்படுத்தும் தருணத்தில்.

டோம் காஸ்முரோ இல், நேரம்கதையின் கதை நிகழ்காலத்தையும் (சாண்டியாகோ படைப்பை எழுதும் போது) கடந்த காலத்தையும் (இளமைப் பருவம், கேபிடுவுடனான உறவு, கருத்தரங்கு, எஸ்கோபருடனான நட்பு, திருமணம், துரோகம் என்று கூறப்படுதல் மற்றும் அதன் விளைவாக ஏற்பட்ட மோதல்கள்) ஆகியவற்றைக் கலக்கிறது.

கதைசொல்லி-கதாநாயகனின் நினைவகத்தைப் பயன்படுத்தி , செயல்கள் ஃப்ளாஷ்பேக்கில் கூறப்படுகின்றன. இருப்பினும், சில முக்கிய நிகழ்வுகளை காலவரிசைப்படி வைக்க அனுமதிக்கும் தற்காலிக அறிகுறிகள் தோன்றுகின்றன:

1858 - கருத்தரங்கிற்கு புறப்பாடு.

1865 - சாண்டியாகோ மற்றும் கேபிடுவின் திருமணம்.

1871 - சாண்டியாகோவின் சிறந்த நண்பரான எஸ்கோபரின் மரணம். துரோகம் பற்றிய சந்தேகங்கள் தொடங்குகின்றன.

1872 - சாண்டியாகோ எஸேகுவேலிடம் அவர் தனது மகன் இல்லை என்று கூறுகிறார். கதாநாயகன் அவதூறு ஏற்படுத்தக்கூடாது என்பதற்காக ஐரோப்பாவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்யும் தம்பதியினரிடையே மோதல். கதாநாயகன் தனியாக பிரேசிலுக்குத் திரும்புகிறார், குடும்பம் என்றென்றும் பிரிந்து செல்கிறது.

விண்வெளி

சதியானது 19ஆம் நூற்றாண்டின் நடு/பிற்பகுதியில் ரியோ டி ஜெனிரோ இல் நடைபெறுகிறது. 1822 இல் சுதந்திரம் பெற்றதிலிருந்து பேரரசின் இருக்கை, நகரம் கரியோகா முதலாளித்துவம் மற்றும் குட்டி முதலாளித்துவத்தின் எழுச்சியைக் கண்டது. 5> ரியோ டி ஜெனிரோவின், வேலை முழுவதும்: மடக்காவலோஸ், க்ளோரியா, அன்டராய், என்கென்ஹோ நோவோ, மற்றும் பலர் , கதைசொல்லி-கதாநாயகன் தன்னை அறிமுகம் செய்து கொண்டு பேசுகிறார்வேலை, அதை எழுதுவதற்கான அவரது உந்துதல்களை அம்பலப்படுத்துகிறது. "டோம் காஸ்முரோ" என்ற தலைப்பை விளக்குவதன் மூலம் அவர் தொடங்குகிறார், அக்கம் பக்கத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பையன், "அமைதியான மற்றும் சுயநினைவு கொண்ட மனிதன்" என்பதற்காக, அவனை அவமதிப்பதற்காக அவருக்குக் கொடுக்கும் புனைப்பெயர்.

தற்போதைய வாழ்க்கையில், வெறும் அவரது தனிமைப்படுத்தலை ஒப்புக்கொள்கிறார் ("நான் தனியாக ஒரு வேலைக்காரனுடன் வாழ்கிறேன்.") மேலும் அவர் வசிக்கும் வீடு அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் சரியான பிரதியாகும். கடந்த காலங்களை மீட்டெடுக்கவும், அவற்றில் தன்னைக் கண்டறியவும் அவரது விருப்பம் தெளிவாகத் தெரிகிறது (இன்றைய நாளைப் பற்றி, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நான் என்னைக் காணவில்லை, இந்த இடைவெளி பயங்கரமானது").

இவ்வாறு அவர் எழுதுகிறார். வரலாற்றை மீட்டெடுக்கும் பொருட்டு ("நான் வாழ்ந்ததை நான் வாழ்வேன்") மற்றும் கடந்த காலத்தையும் நிகழ்காலத்தையும், அவன் இருந்த இளைஞனையும் அவன் இருக்கும் மனிதனையும் இணைக்க முயற்சிக்கவும்.

இளமைப் பருவமும் அன்பின் கண்டுபிடிப்பும் 11>

கதை சொல்பவர் தனது வாழ்க்கையின் கதையை தனது பயணத்தை என்றென்றும் குறிக்கும் தருணத்திலிருந்து தொடங்குகிறார்: பதினைந்தாவது வயதில், பென்டினோவிற்கும் இடையேயான நெருக்கத்தைப் பற்றி டோனா குளோரியாவுடன் ஜோஸ் டயஸ் கருத்து தெரிவிக்கும் ஒரு உரையாடலைக் கேட்கிறார். கேபிடு,

ஜோஸ் டயஸின் சொற்றொடர் டீனேஜரின் தலையில் எதிரொலிக்கிறது, ஒரு வெளிப்பாட்டைத் தூண்டுகிறது:

அப்படியென்றால் நான் ஏன் கேபிடுவையும் கேபிடுவையும் காதலித்தேன்? என்னால் யோசிக்க முடியவில்லை எங்களிடையே உண்மையில் ரகசியமாக இருந்தது.

பின்வரும் அத்தியாயங்கள் டீனேஜ் மோகத்தின் முன்னேற்றங்களையும் பின்வாங்கல்களையும் கூறுகின்றன, இதன் விளைவாக முதல் முத்தம் (அத்தியாயம் XXXIII) மற்றும் அன்பின் உறுதிமொழிநித்தியம் (அத்தியாயம் XLVIII :"என்ன நடந்தாலும் ஒருவரையொருவர் திருமணம் செய்வோம் என்று சத்தியம் செய்வோம்").

தன் காதலனைப் பிரிந்துவிடக் கூடாது என்பதில் உறுதியாக இருந்த கேபிடு, பென்டின்ஹோ செமினரிக்குச் செல்லாமல் இருக்க பல திட்டங்களைத் தீட்டுகிறார். அதை அவர் பணிவாகக் கடைப்பிடிக்கிறார்.

கதையின் இந்த கட்டத்தில் இருந்து, ஒரு ஆபத்தான பாத்திரம் கதாபாத்திரத்தில் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது, அவளுடைய "ஹங்ஓவர் கண்கள்", "சாய்ந்த மற்றும் மாறுவேடமிட்ட ஜிப்சி" ஆகியவை விவரிக்கப்பட்டுள்ளன:

கேபிடு , பதினான்கு வயதில், ஏற்கனவே தைரியமான யோசனைகள் இருந்தன, பிற்காலத்தில் அவருக்கு வந்ததை விட மிகக் குறைவு.

இதனால், உறவின் தொடக்கத்திலிருந்தே, வாசகர் கேபிட்டுவின் செயல்களை சந்தேகிக்க வழிவகுத்தார். ஒரு காதல் கதையின் விவரிப்பு, அதில் அவள் சரணடைந்தாள், காதலிக்கிறாள், தான் விரும்பும் மனிதனுடன் தங்கி அவனை மகிழ்விக்க எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள்.

கருத்தரங்கின் நேரங்கள்

பென்டின்ஹோ முடிவடைகிறது. கருத்தரங்கிற்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் எஸேகுவேல் டி சௌசா எஸ்கோபரை சந்திக்கிறார். கதாபாத்திரம் தொடர்பாக வாசகருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தேகம் இருந்தாலும், அவரது "கண்கள், பொதுவாக தப்பியோடின" காரணமாக, இருவருக்கும் இடையிலான நட்பு "பெரியதாகவும் பலனளிக்கும்".

அவர்கள் சிறந்த நண்பர்களாகவும் நம்பிக்கைக்குரியவர்களாகவும் மாறுகிறார்கள். , அவர்கள் மதப் படிப்பை விட்டு வெளியேற விரும்புவதாகச் சொல்கிறார்கள்: பென்டின்ஹோ கேபிடுவை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார், எஸ்கோபார் வணிகத்தில் ஒரு தொழிலை விரும்புகிறார்.

நண்பர் காதலை ஆதரிக்கிறார் மற்றும் ஊக்குவிக்கிறார். வீட்டிற்குச் செல்லும் போது, ​​பென்டினோ தனது குடும்பத்தை சந்திக்க தனது கூட்டாளரை அழைத்துச் செல்கிறார். உறவினர் ஜஸ்டினாவைத் தவிர, அனைவரும் அவருடன் மிகவும் அனுதாபப்படுகிறார்கள்.