Дом Касмуро: целосен преглед и резиме на книгата

Дом Касмуро е роман на Мачадо де Асис, објавен во 1899 година. Раскажан во прво лице, ја раскажува приказната за Сантијаго, главниот лик, кој има намера да ги „врзе двата краја на животот“. , сеќавајќи се и преживувајќи го своето минато.

Раскажувањето започнува во неговата младост, кога Сантијаго (Бентињо, во тоа време) ја открива својата љубов кон Капиту, пријател од детството со кој на крајот ќе се ожени. Романот истражува теми како недоверба, љубомора и предавство.

Иако нараторот се чини дека е сигурен, за читателот постои прашање што виси во воздухот: дали Капиту го предал Бентињо или не? Следејќи го моралниот портрет на времето , делото се смета за најголемото дело на Мачадо де Асис и едно од најважните во бразилската литература.

Резиме на заплетот

Раскажувањето започнува кога Бентињо, како што го нарекувале во тоа време, открива дека е заљубен во својот сосед и пријател од детството, Капиту.

Неговата мајка, Дона Глорија, многу религиозна, ветила дека ако ја синот е роден здрав, таа би неговиот свештеник. Така, на петнаесетгодишна возраст, Бентињо е принуден да замине на семинарот, иако знае дека нема струка и дека е заљубен.

Кога ќе почнат да излегуваат, Капиту размислува за неколку планови да го ослободи Бентињо на ветувањето, со помош на Хозе Диас, пријател кој живее во куќата на Д. Глорија. Никој од нив не работи и момчето завршува.

За време на неговото отсуство, Капиту ја користи можноста да и пријде на Донашто фрла недоверба врз неговиот лик;

Ескобар беше малку мешан и имаше полициски очи на кои ништо не им недостасуваше.

Во отсуство на нејзиниот син, Дона Глорија станува поранлива и сиромашна; Изгледа дека Капиту го искористува тоа за да се зближи со неа, станувајќи се повеќе пријател и суштински во нејзиниот живот, како веќе да го подготвува теренот за брак.

Возрасна возраст и брачен живот

Хозе Диас му помага на главниот лик да излезе од семинарот; Бентињо ги продолжува студиите по Правен и станува ерген на 22 години, а подоцна се ожени со Капиту.

За време на церемонијата (поглавје CI), не можеме да не ја забележиме иронијата на Мачадо во зборовите на свештеникот:

Жените треба да им бидат подложни на своите сопрузи...

Всушност, за време на брачниот живот, како и во додворувањето, таа ги диктираше правилата; Сепак, се чинеше дека на сопругот не му пречеше, секогаш демонстрирајќи го своето обожување и восхит кон својата сопруга.

Неговите најдобри пријатели (Санча и Ескобар) исто така се венчаа. Кога го спомнува заедништвото за прв пат, ја споменува можната прељуба на Ескобар, но набрзо ја менува темата: „Едно време слушнав за афера на нејзиниот сопруг, (...) но ако беше вистина, тоа не предизвика скандал".

Поради блиските односи што ги одржуваа, двата пара станаа неразделни:

Нашите посети станаа поблиски, а нашите разговори поинтимни.

Capitu eСанча продолжува да биде како сестри и пријателството меѓу Сантијаго и Ескобар експоненцијално расте. Кога Ескобар ќе се удави во разбеснето море, структурите на брачниот мир во Сантијаго се разнишани; почнува падот.

Љубомора и предавство

Будење љубомора

Првиот напад на љубомора кај нараторот се случува за време на додворувањето; кога Хозе Диас го посетува, тој ја спомнува радоста на Капиту, додавајќи: „Додека не фати некој никаквец во соседството кој ќе се ожени со неа...“. главниот јунак, овој пат го наведува да помисли дека саканата ќе се омажи за некој друг во негово отсуство.

Сомнежите започнуваат во ова поглавје (LXII), насловено „A Ponta de Iago“. Мачадо де Асис директно упатува на Отело , Шекспировата трагедија за љубомората и прељубата. Во претставата, Јаго е негативецот кој го наведува главниот лик да верува дека неговата сопруга го изневерува.

Страсен и посесивен сопруг

Оттогаш, како да ги разбудил коментарот на „агрегатот“, љубомората на Сантијаго станува сè поочигледна.

Непријатно поради слободата на жените во нивниот брачен живот („тоа беше како птица што излегува од кафез“), тој е убеден дека сите Мажите ја сакаат неговата жена на бал каде што тој одел со голи раце.Љубоморен, го убедува Капиту да не оди на следниот бал и да почне да ги покрива очите.

Откривајќи ја, преку неговата сметка, опсесијата за жените („Капиту беше сè и повеќе од сè“), тој признава дека неговите сомнежи стануваат ирационални: „Морам да бидам љубоморен на сè и сите.“

Сантијаго и Санча

И покрај неговото често контролирачко однесување и живеење според Капиту, Сантијаго чувствува ненадејна привлечност за Санча, што се чини дека е возвратено: „Нејзината рака ја стисна мојата многу, и траеше подолго од вообичаеното.“

Иако е под влијание на моментот кога ќе ги споделат („очите што ги разменивме“), нараторот не попушта на искушението од почит кон пријателството со Ескобар („Ја отфрлив фигурата на сопругата на мојот пријател и се нареков нелојален“).

Изгледа дека епизодата остана незабележана во наративот, но може да се гледа како показател дека близината меѓу паровите беше погодна за ситуација на прељуба.

Смртта и Богојавление на Ескобар

Дури и оставајќи некои индиции, низ целото дело, за можни карактерни недостатоци кај пријателот и сопругата, само во пресрет на Ескобар ( поглавје CXXIII) е дека нараторот го изедначува, или му го изложува на читателот случајот меѓу двете.

Тој оддалеку го набљудува однесувањето на Капиту , кој го гледа трупот “ толку фиксна, толку страсно фиксирана“ и се обидува да ги скрие солзите, бришејќи ги „брзо, гледајќи тајно во луѓето во собата“.

Очигледната тага на жената и нејзиниот обид дамаскирајќи го го привлекува вниманието на главниот лик, кој повторно ги спомнува неговите „очи мамурни“ (наслов на поглавјето).

Имаше момент кога очите на Капиту зјапаа во покојникот, како на вдовица, без неа солзи, дури ни зборови, но големи и отворени, како бранот на морето надвор, како да сака да го зафати и утринскиот пливач.

Како и при затворањето на циклусот, опасноста својствена за животот е конечно откриен.лик уште од пророштвото на Хозе Диас, на почетокот на книгата. Тој станува свесен (или замислува) за предавството на кое бил жртва, додека му ја чита погребната слава на својот пријател.

Во овој пасус, тој се споредува со Пријам, кралот на Троја, кој ја бакнал раката на Ахил, убиецот на неговиот син: „Штотуку ги пофалив доблестите на човекот што ги прими тие очи од мртвите“. од остатокот од дејството од делото, дефинирајќи го однесувањето на главниот јунак и изборите што тој ги прави.

Соочување и раздвојување

Сличности помеѓу Езекиел и Ескобар

Откако Езекиел бил мал, неколку членови на семејството забележале дека тој имал навика да ги имитира другите, особено сопругот на Санча:

Некои од гестовите сè повеќе му се повторувале, како што се рацете и нозете на Ескобар; Во последно време, тој дури успева да ја сврти главата наназад кога зборува, и да ја пушти кога ќе се смее.

Штом ќе сфати декаСтрадањето на Капиту пред неговиот пријател, Сантијаго не може да престане да ја замислува љубовната врска меѓу нив, а физичката сличност на синот со неговиот ривал го прогонува главниот лик:

Така Ескобар излегуваше од гробот (...) да седнеш со мене на маса, да ме примиш на скалите, да ме бакнуваш во работната соба наутро или да ме бараш ноќе за вообичаениот благослов.

Параноја и желба за одмазда

Една година по смртта на Ескобар, Сантијаго сè уште беше во брак со Капиту, иако сомнежот за предавството се претвораше во сигурност. Неговиот гнев растеше и создаде жед за одмазда што нараторот не се обидува да ја скрие, со изјави како „Се заколнав дека ќе ги убијам и двајцата“.

Гледате Отело, од Шекспир, привлечен случајно, и фантазира за насилна и трагична одмазда, како онаа во претставата: „Капиту треба да умре“. Тој ја споредува својата сакана со Дездемона, сопругата која Отело ја убива, заслепена од љубомора, верувајќи дека таа го изневерила со Касио, неговиот најверен човек.

Очаен, тој избира да го заврши својот живот пиејќи отров, но го прекинува Езекиел . Неговата одмазда потоа доаѓа преку зборовите што му ги упатува на момчето : „Не, не, јас не сум твојот татко“.

Дискусија помеѓу парот и распадот на семејството

Кога се соочува со Капиту со наводната прељуба со Ескобар, реакцијата на жената е изненадувачка.Таа нагласува дека и покрај неговото посесивно однесување,сопругот никогаш не се посомневал во врската меѓу двајцата: „Вие што бевте толку љубоморни на најмалите гестови, никогаш не откривте ни најмала сенка на недоверба“.

Претпоставувајќи „случајноста на сличноста“ меѓу Ескобар и Езекиел, се обидува одврати го главниот лик од идејата, припишувајќи го на неговото посесивно и сомнително однесување :

Дури и за мртвите! Ниту мртвите не ја избегнуваат неговата љубомора!

И покрај обидот за помирување , нараторот го диктира крајот на бракот : „Разделбата е решена работа.“ Така, тројцата набргу потоа заминуваат во Европа и Сантијаго се враќа сам во Бразил.

Оставајќи ја сопругата а синот во Европа, следната година патува за да го одржува изгледот, но не успева да ги посети.

Осаменост и изолација

Со смртта на преостанатите роднини објавени во последните поглавјата од книгата, нараторот-протагонист се наоѓа себеси се повеќе сам. Капиту и Езекиел, далеку еден од друг, исто така умираат пред Сантијаго. Познат, во оваа фаза, како Дом Касмуро, избегнува социјален контакт :

Се натерав да заборавам. Живеам далеку и ретко излегувам.

Имајќи го предвид својот живот по разделбата, тој открива дека добро се забавувал и имал друштво со неколку жени, но не се заљубил во ниту една ги сакаше на ист начин како што тој го сакаше Капиту, „можеби затоа што никој немаше очи на мамурлак, ниту пак на коси и симулирани циганчиња“.

Дури и ако немам докази или знам она што ја мотивирало наводната прељуба , делото завршува со потсетување на нивното предавство како „збир од суми или остатокот од остатоците“ на нивниот пат:

(...) мојот прв пријател и мој најголем пријател, и двајцата толку приврзани и исто така драги, судбината сакаше на крајот да се соберат и да ме измамат... Нека им е светлина земјата!

Дали Капиту го предаде Бентињо или не?

Доказ за предавство

Една од карактеристиките што го прават делото привлечно за читателите на сите времиња е истражувачката работа до која води. Нарацијата од гледна точка на главниот лик прави неколку индикации за предавство да останат незабележани низ целата книга.

Како Сантијаго, по будењето на Ескобар, самиот читател почнува да ги спојува парчињата , сеќавајќи се на неколку знаци кои дотогаш ги игнорираше:

Ме потсетија на нејасни и оддалечени епизоди, зборови, средби и случки, на сето она во кое моето слепило не ставаше злоба, а и недостигаше на мојата стара љубомора. Еднаш кога отидов да ги најдам сами и тивко, тајна што ме насмеа, збор од нејзиното сонување, сите овие сеќавања се вратија сега, во таква брзање што ме запрепастија...

Епизодата на фунти (поглавје CVI)

Во време на брачна хармонија, на почетокот на нивниот брак, Сантијаго раскажува епизода што го натерала уште повеќе да и се восхитува на својата сопруга. Забележувајќи дека Капиту гледа во морето со внимателен лик,праша што не е во ред.

Сопругата откри дека има изненадување: заштедила пари од домашните трошоци и ги заменила за десет фунти. Восхитен, тој прашува како ја направил размената:

– Кој беше брокерот?

– Вашиот пријател Ескобар.

– Како не ми кажа ништо?

– Баш денес беше.

– Дали беше тука?

– Непосредно пред да пристигнете; Не ти кажав за да не се посомневаш.

Она што во тоа време изгледаше како невин заговор („се смеев на нивната тајна“), може да се види како доказ дека Капиту и Ескобар се сретнале без да знае главниот лик.

Епизодата од операта (поглавје CXIII)

Друга слична ситуација се случува кога Капиту вели дека е болен и Сантијаго оди во опера сам. Откако се вратил дома за време на паузата, налетал на својот пријател: „Го најдов Ескобар на вратата во ходникот“.

Капиту веќе не беше болна, „беше подобра, па дури и добро“, но изгледаше нејзиното однесување да се смени.

Не зборуваше весело, што ме натера да се посомневам дека лаже.

Пријателот исто така се однесуваше чудно („Ескобар ме погледна сомнително“), но главниот лик мислеше дека ставот е поврзан со бизнисот што го правеле заедно.

Кога го препрочитуваме пасусот, сепак, остануваме со впечатокот дека Капиту и Ескобар биле изненадени за време на таен состанок .

Враќање одЕзекиел (поглавје CXLV)

Ова не е скриена трага, бидејќи ова обединување се случува речиси на крајот од наративот; сепак, може да се прочита како потврда за сомневањата на нараторот .

Како возрасен, Езекиел го посетува Сантијаго без претходна најава. Откако го виде повторно, и иако беше сигурен во предавството, главниот лик останува запрепастен од неговата физиономија:

„Тој беше самиот тој, токму оној, вистинскиот Ескобар“

Потвлекување, неколку пати, дека тоа е „истиот лик“ и дека „гласот е ист“, нараторот повторно го прогонува неговиот поранешен придружник: „мојот колега од семинарот се повеќе и повеќе излегуваше на површина од гробиштата“.

Езекиел изгледа не се сеќава на причините за разделбата и се однесува кон Сантијаго како татко, со наклонетост и покажување носталгија. Иако се обидува да ги игнорира физичките сличности, нараторот не успева:

(...) тој ги затвори очите за да не види гестови или ништо, но ѓаволот зборуваше и се смееше, а мртвиот зборуваше и се смееше наместо него.

Тој му помага на момчето кое ја изгубило мајка си пред некое време (Капиту починал во Европа), но конечно е сигурен за татковството и тоа го растажува: „ме боли што Езекиел навистина не беше мој син“.

Можната невиност на Капиту: друго толкување

Иако најчеста интерпретација е онаа што го посочува Капиту како виновен за прељуба, делото родило други теории и читања. Еден од најпопуларните, и кој можелесно поткрепено со елементи од текстот, е тоа што му била верна на својот сопруг. Така, прељубата би била плод на имагинацијата на Сантијаго, која ја консумира нездрава љубомора. веќе дека во драмата протагонистот ја убива својата сопруга, бесен од наводна прељуба за која таа била невина. За разлика од Дездемона, Капиту не е убиен, туку добива друга казна: прогонство во Европа .

Дури и физичките сличности меѓу Езекиел и Ескобар, на некој начин, можат да бидат доведени во прашање. Ако е вистина дека кога бил момче изгледал како ривал, во зрелоста само нараторот може да ја потврди сличноста; ние сме, уште еднаш, зависни од вашиот збор.

Вреди да се запамети дека терминот „casmurro“ може да има и друго значење освен „затворено“ или „тивко“: она на „тврдоглав“ или „тврдоглав“. На овој начин, можеме да помислиме дека прељубата не била ништо повеќе од раскол на главниот јунак , кој го уништил своето семејство и го променил текот на својот живот поради неоснована љубомора.

Значењето на дело

Во Дом Касмуро , Мачадо де Асис се занимава со комплексноста на човечките односи , вкрстувајќи ја вистината и имагинацијата, предавството и недовербата. Како што често се случува во реалниот живот, во овој роман можната прељуба се појавува обвиткана во мистерија, поставувајќи многу прашања кои остануваат неодговорени.

Во поглавјетоСлава, станувајќи сè понеопходна за вдовицата. На семинарот, главниот лик наоѓа голем пријател и доверлив човек, од кој станува неразделен: Ескобар. Тој му ја признава љубовта кон Капиту на својот придружник и Капиту го поддржува, велејќи дека и тој сака да ја напушти семинаријата и да се занимава со својата страст: трговијата.

На седумнаесет години, Бентињо успева да ја напушти семинаријата и започнува да студира право, завршувајќи ја својата диплома на дваесет и две години. Во тоа време, тој се ожени со Капиту, а неговиот пријател Ескобар се ожени со Санча, пријател од детството на невестата на Сантијаго. Двата пара се многу блиски. Нараторот има син со жената на која и го дава името Ескобар: Езекиел.

Ескобар, кој секој ден пливаше во морето, се дави. На будење, протагонистот сфаќа, низ очите на Капиту, дека била заљубена во неговиот пријател. Оттогаш, тој станува опседнат со идејата, забележувајќи се повеќе и повеќе сличности помеѓу Езекиел и Ескобар.

Размислува да ги убие сопругата и синот, но решава да се самоубие кога ќе го прекине Езекиел. Потоа му кажува дека не е негов син и се соочува со Капиту, кој негира се, иако ги препознава физичките сличности меѓу момчето и покојникот. Тогаш тие одлучуваат да се разделат.

Тие заминуваат за Европа каде Капиту престојува со нејзиниот син, а на крајот умира во Швајцарија. Сантијаго води осаменички живот, поради што го добил името „ДомНа крајот од својата книга, Бенто Сантијаго се чини дека го привлекува вниманието на она што тој верува дека е главна тема: дали нечиј карактер е веќе одреден или може да се промени со текот на времето?

Остатото е дали Capitu Плажата da Glória веќе беше внатре во плажата Матакавалос, или ако оваа беше сменета на онаа поради инцидент. Исусе, сине Сирах, да знаеш за мојата прва љубомора, ќе ми кажеш, како во твоето поглавје. IX, стих. 1: „Не биди љубоморен на својата жена за да не се обиде да те измами со злобата што ја учи од тебе“. Но, мислам дека не, и ќе се согласите со мене; ако добро се сеќавате на девојката Капиту, ќе препознаете дека едното е внатре во другото, како овошјето во кожата.

Во нејзина перспектива, тоа не можеше да биде нејзината љубомора, ниту некоја друга околност надвор, водејќи го Капиту во прегратките на Ескобар; нелојалните однесувања беа дел од неа, дури и во младоста. Така, „очите на мамурлак“ би биле симбол на неговата опасна природа што би удрила порано или подоцна.

Од друга страна, читателот може да ја направи истата вежба со нараторот-протагонист и да каже дека во Бентињо на младоста, кој живеел за Капиту и дозволил да биде обземен од љубомора, веќе постоел Дом Касмуро.

Стил

Дом Касмуро ( 1899) е последното дело на наречена реалистична трилогија од Мачадо де Асис, по МемоариПостхумни дела на Брас Кубас (1881) и Квинкас Борба (1891). Во оваа книга, како и во двете претходни, Мачадо де Асис создава портрети на своето време, утешувајќи ги општествените критики кои продираат низ наративите.

Во Дом Касмуро има претставување елитата Кариока и интригите и предавствата што се случуваа во дворците на современата буржоазија.

Со кратки поглавја и со внимателен, но неформален јазик, речиси како да разговара со својот читател, наратор-протагонист ја раскажува приказната како постепено да се сеќава на неа. Нема наративна линеарност, читателот се движи помеѓу сеќавањата на Сантијаго и нивната двосмисленост.

Се смета за претходник на модернизмот во Бразил, романот многу читатели и научници го гледаат како ремек-дело на авторот.

6>Прочитајте го Dom Casmurro во целост

Делото Dom Casmurro , од Machado de Assis, веќе е јавен домен и може да се чита во PDF формат.

Главни ликови

Бентињо / Сантијаго / Дом Касмуро

Раскажувачот-протагонист поминува низ различни фази од неговата личност над време, симболизирано според начинот на кој го нарекуваат другите. Во адолесценцијата, тој е Бентињо, невино момче кое се наоѓа себеси заљубено и растргнато помеѓу волјата на мајка му (свештенството) и желбите на неговата девојка (брак).

По напуштањето на болницата, по завршувањето на студиите на семинаријата и завршувањето на студиите, тој се ожени со Капиту и почнува да се нарекува Сантијаго. Овде, тој повеќе не се третира и не се гледа како момче: тој е адвокат, сопруг, татко. Целосно посветен на семејството и вљубен до степен на опседнатост со Капиту, тој почнува постепено да покажува знаци на недоверба и љубомора.

Конечно, откако се разделува од сопругата и синот, тој станува човек на „затворен и тивки навики“, осамен, огорчен , кој од соседството го носи прекарот Дом Касмуро, со кој не комуницирал.

Capitu

Пријател на Сантијаго од детството , Капиту е опишан во текот на романот како интелигентна и весела жена , страсна и решителна. Веднаш на почетокот на додворувањето, можеме да видимекако девојката кроела планови да се обиде да го извлече Бентињо од семинарот, дури предлагајќи лаги, па дури и уцени.

Капиту често се гледа како жена манипулативна и опасна , обвинение кое се појавува набргу на почетокот на заплетот, со гласот на Хозе Диас, кој вели дека девојката има „очи на косо и симулирана циганка“. „очи на мамурлак“, во однос на морето, со „сила што те влечеше навнатре“.

Ескобар

Езекиел Ескобар и Сантијаго се среќаваат во семинаријата и стануваат најдобри пријатели и доверливи Во случајот со Ескобар, сомнежот се јавува и од самиот почеток: иако тој е опишан како добар пријател , нараторот истакнува дека тој имал „чисти очи, малку бегалец, како неговите раце, како неговите стапалата, како неговиот говор, како сè“ и кој „не гледаше право во лице, не зборуваше јасно“.

Оженет со Санча, најдобриот пријател на Капиту и татко на девојче, тој остана многу блиску до Сантијаго, речиси како брат. Врската меѓу двајцата е толку силна што нараторот го именува својот син по неговиот пријател. Откако се удави додека се уште беше млад, Ескобар станува најголемиот непријател на главниот лик , сеќавање што го прогонува и завршува со уништување на неговото семејство.

Сострани ликови

Дона Глорија

Мајката на главниот лик, сè уште млада, убава и добродушна вдовицасрцето. За време на адолесценцијата на Бентињо, таа беше растргната помеѓу желбата да го има синот во близина и ветувањето што го дала за време на бременоста. Почнувајќи како пречка во романсата на тинејџерите, Дона Глорија завршува со поддршка на нивната заедница. пријател на семејството кој се преселил во куќата Матакавалос кога сопругот на Дона Глорија бил жив. Тој е првиот човек кој размислува за врска меѓу тинејџерите, дури и пред Бентињо да сфати дека го сака Капиту. Тој исто така е првиот што покрена сомнеж за карактерот на девојчето.

Првично, за да ја задоволи вдовицата, тој го охрабрува Бентињо да влезе во семинаријата. Меѓутоа, од моментот кога момчето ќе му се отвори и ќе признае дека не сака да биде свештеник, тој се открива дека е вистински пријател, заговарајќи со него додека не најде начин да го ослободи од свештенството.

Вујко Косме и братучед Јустина

Заедно со Дона Глорија ја формираат „куќата на тројцата вдовци“ во Матакавалос. Козимо, братот на Глорија, е опишан како човек со големи страсти, кој со текот на годините станувал сè поуморен и рамнодушен. Иако ги анализира ситуациите околу неа, таа одржува неутрална положба, не зазема позиции.

Јустина, братучетката на Глорија и Косме, е претставена како „спротивна“ жена. Таа е првата што го доведе во прашање патувањето на Бентињосеминаријата, затоа што мисли дека момчето нема струка.

Таа е единствената која се чини дека не се предомислила за ликот на Капиту, бидејќи очигледно ѝ е непријатно од неговиот пристап кон Глорија и нејзиното сè почесто присуство во семејството дома. Таа е и единствената во Матакавалос која не го сака Ескобар.

Езекиел

Син на Капиту и Сантијаго. Откако нараторот-протагонист го негира татковството на детето, поради неговата физичка сличност со Ескобар, тие се разделуваат.

Проверете ја и нашата анализа на ликовите на Дом Касмуро.

Анализа и интерпретација на делото

Нарација

Во Дом Касмуро, нарацијата е во прво лице: Бенто Сантијаго, нараторот-протагонист , пишува за неговото минато. Така, целата нарација зависи од неговото сеќавање, фактите се кажуваат од негова гледна точка.

Поради овој субјективен и делумен карактер на нарацијата, читателот не може да го разликува Сантијагото реалноста и имагинацијата, сомневајќи се во неговата веродостојност како наратор. На овој начин, романот му отвора можност на читателот да ги протолкува фактите и да заземе став за или против главниот јунак, пред можното предавство.

Време

Дејството на романот започнува во 1857 година, кога Бентињо има петнаесет, а Капиту четиринаесет, во моментот кога Хозе Диас ја изложува можната врска меѓу двајцата со Дона Глорија.

Во Дом Касмуро , времево наративот се меша сегашноста (кога Сантијаго го пишува делото) и минатото (адолесценцијата, врската со Капиту, семинарот, пријателството со Ескобар, бракот, наводното предавство и конфликтите што резултирале).

Користејќи ја меморијата на нараторот-протагонист , дејствата се раскажуваат во флешбек . Сепак, се појавуваат временски индикации кои ни овозможуваат хронолошки да поставиме некои важни настани:

1858 - Заминување на семинарот.

1865 - Свадба на Сантијаго и Капиту.

1871 - Смрт од Ескобар, најдобриот пријател на Сантијаго. Почнуваат сомнежите за предавство.

1872 година - Сантијаго му кажува на Езекиел дека тој не е негов син. Конфликт меѓу парот, кој одлучува да замине во Европа, за главниот лик да не предизвика скандал. Протагонистот се враќа сам во Бразил и семејството засекогаш се разделува.

Простор

Заплетот се одвива во Рио де Жанеиро во средината/доцниот 19-ти век. Седиште на империјата од независноста во 1822 година, градот беше сведок на подемот на буржоазијата Кариока и ситната буржоазија.

Сантијаго и неговото семејство, кои припаѓаат на богата социјална класа, населуваат неколку улици и историски населби на Рио де Жанеиро, низ целото дело: Matacavalos, Glória, Andaraí, Engenho Novo, меѓу другите.

Претставување на нараторот-протагонист и на делото

Во двете почетни поглавја , се претставува нараторот-протагонист и зборува заработа, изложувајќи ги неговите мотиви за пишување. Започнува со објаснување на насловот „Дом Касмуро“, прекар што му го дава едно момче од соседството, за да го навреди дека е „тивок и самосвесен човек“.

За сегашниот живот, само ја признава својата изолација („Живеам сам, со слуга“) и дека куќата во која живее е совршена реплика на неговиот дом од детството. Неговата желба да се опорави минатите времиња и да се најде во нив е очигледна (за денешницата, тој признава: „Ми недостигам себеси, а оваа празнина е страшна“).

На овој начин, тој ја пишува својата историјата за да ја доживеам повторно („Ќе го живеам тоа што го живеев“) и да се обидам да ги обединам минатото и сегашноста, младиот човек што бил и човекот што е.

Адолесценцијата и откривањето на љубовта

Раскажувачот почнува да ја раскажува приказната за својот живот почнувајќи од моментот што го одбележал неговото патување засекогаш: на петнаесетгодишна возраст слуша разговор во кој Хозе Диас со Дона Глорија коментира за блискоста помеѓу Бентињо и Капиту, велејќи дека може да настане врска помеѓу

Фразата на Хозе Диас одекнува во главата на тинејџерот, предизвикувајќи откритие:

Па зошто ги сакав Капиту и Капиту мене? Не можев да размислувам за сè меѓу нас што беше навистина тајно.

Следните поглавја го раскажуваат напредокот и повлекувањето на тинејџерската страст , што резултира со прв бакнеж (поглавје XXXIII) и завет на љубоввечна (поглавје XLVIII: „да се заколнеме дека ќе се венчаме, што и да се случи“).

Одлучна да не се раздели од своето момче, Капиту смислува неколку планови за Бентињо да не оди во семинарија. на кои тој покорно се покорува.

Од оваа фаза на наративот се посочува опасен лик во ликот, опишани се нејзините „мамурни очи“, „косо и маскирано циганче“:

Capitu , на четиринаесетгодишна возраст, веќе имал смели идеи, многу помалку од другите што му дошле подоцна.

Така, од почетокот на врската, читателот е наведен да се сомнева во постапките на Капиту, дури и гледајќи до раскажување на љубовна приказна во која изгледа како предадена, заљубена, подготвена на се за да остане со мажот што го сака и да го направи среќен.

Времињата на семинарот

Бентињо завршуваат оди на семинарот, каде што го запознава Езекиел де Соуса Ескобар. Иако кај читателот се всадува одреден сомнеж во однос на ликот, поради неговите „очи, обично бегалски“, пријателството меѓу двајцата „стана големо и плодно“.

Тие стануваат најдобри пријатели и доверливи , кажувајќи дека сакаат да ги напуштат религиозните студии: Бентињо сака да се ожени со Капиту, Ескобар сака кариера во трговијата.

Пријателот ја поддржува и поттикнува романсата. На гости дома, Бентињо го носи својот партнер да се сретне со неговото семејство. Сите многу сочувствуваат со него, освен братучетка Јустина,