ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ: ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੌਰ ਹੈ ਜੋ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਕੋਈ ਖਾਸ ਮੀਲ ਪੱਥਰ, ਘਟਨਾ ਜਾਂ ਤਾਰੀਖ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਹੋਇਆ ਹੈ।

ਸ਼ੁੱਕਰ ਦਾ ਜਨਮ - ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਤਾਪਮਾਨ, 1.72 ਮੀਟਰ x 2, 78 ਮੀਟਰ, 1483 - ਸੈਂਡਰੋ ਬੋਟੀਸੇਲੀ

- ਗੈਲਰੀਆ ਡੇਗਲੀ ਉਫੀਜ਼ੀ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਇਹ ਸਭ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ

ਇਹ ਕਵੀ ਸੀ ਪੈਟਰਾਰਚ (1304, ਅਰੇਜ਼ੋ, ਇਟਲੀ - 1374, ਆਰਕਵਾ ਪੈਟਰਾਰਕਾ, ਇਟਲੀ) ਜਿਸ ਨੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਨਾੜੀ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੁਰਾਤਨਤਾ (ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲਾ ਯੁੱਗ) ਦੀ ਪੂਜਾ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

ਇਹ ਅਪੀਲ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਪਰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਗੂੰਜਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਗਏ।

ਦੁਨੀਆ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੋਚਣ ਅਤੇ ਦੇਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ ਪੈਦਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮਾਨਵਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਨੁੱਖ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਥੀਓਸੈਂਟ੍ਰਿਜ਼ਮ ਮਾਨਵ-ਕੇਂਦਰੀਵਾਦ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸੀਕਲ (ਗ੍ਰੀਕੋ-ਰੋਮਨ) ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਹੈ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰ ਜਨਮ।

ਰੋਮਨ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਈਸਾਈ ਯੁੱਗ (ਮੱਧ ਯੁੱਗ) ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਇਸ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਕਰੇਗਾ।

ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਰਿਨਾਸਿਟਾ (ਪੁਨਰ ਜਨਮ) ਹੈ।ਪੂਰਨ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ।

ਇਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਕਠੋਰਤਾ ਜਾਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ 'ਤੇ। , ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਪੂਰੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਛੇਤੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕ, ਵਿਲੱਖਣ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰਾ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਪ੍ਰੋਟੋ-ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦਾ ਵਾਰਸ, ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਕੋਕੂਨ ਸੀ।

ਲੀਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ

ਮੋਨਾ ਲੀਸਾ - ਪੈਨਲ 'ਤੇ ਤੇਲ, 77 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ x 53 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ, 1503 - ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ , ਲੂਵਰੇ, ਪੈਰਿਸ

ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ (1452, ਐਂਚਿਆਨੋ ਜਾਂ ਵਿੰਚੀ (?), ਇਟਲੀ-1519, ਚੈਟੋ ਡੂ ਕਲੋਸ ਲੂਸੇ, ਐਂਬੋਇਸ, ਫਰਾਂਸ) ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਵੇਰੋਚਿਓ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਉਤਸੁਕ ਮਨ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੂਰਤੀ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਜਾਂ ਮਿਲਟਰੀ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਅਮਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਤੇ ਮਿੱਥ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ।

ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਉਹ ਵਿਕਾਸ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇchiaroscuro ( chiaroscuro ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰੋ। ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਫੂਮੈਟੋ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੀ, ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਜੋ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਦ ਲਾਸਟ ਸਪਰ - 4.6m x 8.8m - ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ,

ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਡੇਲੇ ਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਮਿਲਾਨ ਦੀ ਕਾਨਵੈਂਟ ਦੀ ਰਿਫੈਕਟਰੀ

ਉਸਨੇ ਹਵਾਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਂਡਰੋਜੀਨਸ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਹਨ। ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦਾ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਭਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧੁੰਦਲੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਕੋਲ ਤੇਲ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਸੀ, ਜੋ ਆਖਰੀ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਭਿਆਨਕ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਸਕੋ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਨੇ ਅੰਡੇ ਦੇ ਤਾਪਮਾਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਮ ਸੀ, ਪਰ ਤੇਲ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਇਹ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ ਵਿਗੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ।

ਹੋਰ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੋ। ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦੁਆਰਾ

ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ

ਟੈਂਪੀਟੋ - 1481-1500 - ਬ੍ਰਾਮਾਂਤੇ, ਮੋਂਟੋਰੀਓ, ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਪੀਟਰੋ

ਡੋਨਾਟੋ ਬ੍ਰਾਮਾਂਤੇ (1444, ਫਰਮੀਗਨਾਨੋ, ਇਟਾਲੀਆ- 1514, ਰੋਮ, ਇਟਲੀ) ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਿਸਨੇ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਹੈ। ਇਹ "ਕੰਧ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰੇਗਾਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੁਆਰਾ ਉੱਤਮਤਾ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀ, ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਉਸਦਾ ਮਹਾਨ ਪਲ ਉਦੋਂ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਪੋਪ ਜੂਲੀਅਸ II ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ ਨੇ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਲਿਆ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਜਨਾ ਜੋ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀਆਂ ਦੋ ਮਹਾਨ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਪੈਂਥੀਓਨ ਅਤੇ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨ ਦੀ ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗੀ।

ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਲਈ, ਅਤੇ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ ਅਤੇ ਪੈਸੇ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ ਰੋਮਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਤਕਨੀਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਗਏ ਸਨ। , ਕੰਕਰੀਟ ਵਿੱਚ ਉਸਾਰੀ, ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਏਗਾ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਲਿਆਵੇਗਾ। ਫਿਰ ਵੀ, ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੱਕ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿਚਾਰ, ਸਿਰਫ

ਦੀ ਇੱਕ ਉੱਕਰੀ। ਉਸਾਰੀ ਦਾ ਕੰਮ ਹੌਲੀ ਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਤਾਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਉਸ ਸਮੇਂ ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਮਾਂਟੇ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ 1546 ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਮਾਰਤ ਆਪਣੇ ਅੰਤਿਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਵੇਗੀ।

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਸਿਸਟਾਈਨ ਚੈਪਲ ਫ੍ਰੇਸਕੋਸ

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਡੀ ਲੋਡੋਵਿਕੋ ਬੁਓਨਾਰੋਤੀ ਸਿਮੋਨੀ (1475, ਕੈਪਰੇਸ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਇਟਲੀ -1564, ਰੋਮ, ਇਟਲੀ) ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਮੂਰਤੀਕਾਰ, ਅਤੇ ਕਵੀ ਸੀ। ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਬ੍ਰਹਮ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾਕੋਈ ਵੀ ਡਰਾਮੇ ਅਤੇ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ ਤਸੀਹੇ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਕਲਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਮੰਨਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸਮਝਦਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਦੈਵੀ ਅਤੇ ਪੂਰਨ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਸ ਸਿੱਟੇ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਮੋਰਚਿਆਂ 'ਤੇ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਉਸ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸਥਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜੇਕਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨਹੀਂ।

ਡੇਵਿਡ - ਸੰਗਮਰਮਰ, 4,089, 1502-1504 - ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਗੈਲੇਰੀਆ ਡੇਲ'ਅਕੈਡਮੀਆ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਐਨ ਲਈ ਸੀ ਬ੍ਰਹਮ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੇ ਦਰਸਾਉਣਾ ਹੀ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਬ੍ਰਹਮਤਾ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ। ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨੰਗੇ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰੀਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਇੱਕ ਅਧੂਰੀ ਨਾਰੀਵਾਦ ਨਾਲ ਰੰਗੇ ਹੋਏ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਵਿੱਚ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਲਈ ਪੈਂਚੈਂਟ ਹੈ।

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੌਰਾਨ ਮਨੁੱਖੀ ਚਿੱਤਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਡੇਵਿਡ, ਇਸ ਪੜਾਅ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਯਾਦਗਾਰੀ ਮੂਰਤੀ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ।

ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇਖੋ

ਰਾਫੇਲ

ਵਰਜਿਨ ਦਾ ਵਿਆਹ - ਲੱਕੜ 'ਤੇ ਤੇਲ, 170 x 117 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ, 1504 - ਰਾਫੇਲ, ਪਿਨਾਕੋਟੇਕਾ ਡੀ ਬ੍ਰੇਰਾ, ਮਿਲਾਨ

ਰਾਫੇਲਸੰਜੀਓ (1483, ਉਰਬਿਨੋ, ਇਟਲੀ-1520, ਰੋਮ, ਇਟਲੀ) ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦਾ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇਤਿਹਾਸ ਨੇ ਰਾਫੇਲ ਨੂੰ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸੀ।

A ਰਾਫੇਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਜਾਂ ਦੁਖਦਾਈ ਤੱਤ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਇੰਨੀਆਂ ਕਾਢਾਂ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕੀਤੀ ਹੈ।

ਪੋਪ ਲਿਓ X ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਗਿਉਲੀਓ ਡੇ ਮੇਡੀਸੀ ਅਤੇ ਲੁਈਗੀ ਡੇ ਰੌਸੀ ਨਾਲ - ਲੱਕੜ ਉੱਤੇ ਤੇਲ , 155 × 119 cm,

1517-1518 - ਰਾਫੇਲ, ਗੈਲੇਰੀਆ ਡੇਗਲੀ ਉਫੀਜ਼ੀ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਰਚਨਾ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੂਰੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ। ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ। ਰਾਫੇਲ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਨਿਪੁੰਨ ਪੋਰਟਰੇਟਿਸਟ ਵੀ ਸੀ।

ਰਾਫੇਲ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇਖੋ

ਇਹ ਵੀ ਦੇਖੋ

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਕਲਾ

ਐਥਨਜ਼ ਦਾ ਸਕੂਲ - ਫਰੈਸਕੋ, 500 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ × 770 ਸੈਂਟੀਮੀਟਰ, 1509-1511 - ਰਾਫੇਲ, ਅਪੋਸਟੋਲਿਕ ਪੈਲੇਸ, ਵੈਟੀਕਨ

ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਗੋਥਿਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਇਸਦੀ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਪਰ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਾਲ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਉੱਤਮਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ।

ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ (ਲਲਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਦੇ) ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਕਾਰੀਗਰ ਸਮਝਿਆ ਜਾਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਬੁੱਧੀਜੀਵੀ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਵੇ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਵਰਕਸ਼ਾਪਾਂ ਵੀ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅਕੈਡਮੀਆਂ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਉੱਦਮੀਆਂ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।

ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ

ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ ਡੇਲ ਫਿਓਰ ਦਾ ਗਿਰਜਾਘਰ - ਫਿਲਿਪੋ ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਬਦ

ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਫਿਲਿਪੋ ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ (1377-1446, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ) ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ।

1417 ਤੋਂ ਲਗਭਗ -19, ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਗਿਬਰਟੀ ਨਾਲ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰੇਗੀ(1381-1455, ਇਤਾਲਵੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰ) ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਹ ਬੈਪਟਿਸਟਰੀ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹਾਰ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉੱਥੇ ਇਹ ਗੁੰਬਦ ਸਾਂਤਾ ਮਾਰੀਆ ਡੇਲ ਫਿਓਰ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੋਣਾ ਸੀ। ਜੋ ਕਿ ਮੱਧਕਾਲੀਨ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਬਣਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਮੁਕੰਮਲ ਕਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰਹੇਗਾ।

ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਗੁੰਬਦ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਸਾਰੇ ਹੱਲ ਅਸਫਲ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਪਰ ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਹੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਇਤਾਲਵੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੁੰਬਦ ਲਈ ਹੱਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਜਿੱਤ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵੱਡੇ ਅਲੱਗ-ਅਲੱਗ ਹਲਲਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰੇ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਭਾਰ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕੇ।

ਸੈਨ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਦੇ ਚਰਚ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸਾ , ਫਲੋਰੈਂਸ (ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਰੋਮਨੇਸਕ ਚਰਚ,

ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਲਗਭਗ 20 ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਹੀ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਗਲਾ ਹਿੱਸਾ ਅੱਜ ਤੱਕ ਅਧੂਰਾ ਹੈ)

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਨੇ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਢੋਆ-ਢੁਆਈ ਲਈ ਆਮ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਸੂਝਵਾਨ ਹੱਲ ਤਿਆਰ ਕਰੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਜੋ ਕਹੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁੰਬਦ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਰੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮਹਾਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਲਈ ਲੀਨੀਅਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਥੰਮ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਗੋਲ ਕਮਾਨ ਅਤੇ ਕਾਲਮ ਵਾਪਸ ਲਿਆਂਦੇ।

ਫਲੋਰੇਂਸ ਵਿੱਚ ਜਨਮ ਲੈਣ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਡੋਨਾਟੇਲੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਰੋਮ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰੇਗਾ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਰੋਮਨ ਨਿਰਮਾਣ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰੇਗਾ, ਪਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ।

ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਅਤੇ ਗਣਿਤਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੇਗਾ। ਗਣਿਤਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਜੋਂ ਸਪੇਸ, ਅਤੇ ਉਹ ਹੋਰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜਾਂ ਦਾ ਰਿਣੀ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਲਿਤ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਖੋਜਾਂ ਲਿਓਨ ਬੈਟਿਸਟਾ ਅਲਬਰਟੀ<6 ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਤੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।> (1404, ਜੇਨੋਆ, ਇਟਲੀ-1472, ਰੋਮ, ਇਟਲੀ), ਜਿਸਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ (ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਸੀ ਦੋਸਤ ਡੋਨੇਟੇਲੋ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਉੱਤੇ ਪਹਿਲਾ ਗ੍ਰੰਥ ਲਿਖਿਆ, ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

ਅਲਬਰਟੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤ, ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਅਤੇ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਇਸ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਮਹਾਨ ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।

ਲਿਓਨ ਬੈਟਿਸਟਾ ਅਲਬਰਟੀ

(ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਕੰਮ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ।1472, ਪਰ ਸਿਰਫ 1790 ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ)

ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਚੱਕਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਆਕਾਰ ਸੀ, ਇਸਲਈ, ਬ੍ਰਹਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ, ਅਲਬਰਟੀ ਨੇ ਰੋਮ ਦੇ ਪੈਂਥੀਓਨ ਤੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਚਰਚਾਂ ਲਈ ਕੇਂਦਰਿਤ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਪੌਦੇ ਕੈਥੋਲਿਕ ਪੂਜਾ ਲਈ ਢੁਕਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਗ੍ਰੰਥ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕੇਂਦਰਿਤ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸਟਾਈਲ (ਡੋਰਿਕ) ਦੇ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। , ਆਇਓਨਿਕ, ਕੋਰਿੰਥੀਅਨ, ਟਸਕਨ ਅਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ) ਵਾਪਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਪੂਰਨ ਗੋਲ arch।

ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਗਣਿਤਿਕ ਕਠੋਰਤਾ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਵੱਖਰਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਨਵੀਂ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੂਰਤੀ ਜਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਮਦਦ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਚਮਕਦੀ ਹੈ।

ਮੂਰਤੀ

ਸੈਨ ਲੈਂਡਮਾਰਕਸ - ਮਾਰਬਲ, 2.48 ਮੀ. ., 1411-13 - ਡੋਨੇਟੇਲੋ, ਜਾਂ ਸੈਨ ਮਿਸ਼ੇਲ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਗੌਥਿਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ ਸ਼ਰਧਾ ਅਤੇ ਕਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਂਦਰਿਤ ਸੀ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਪਰ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਨੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਕਦਮ ਪ੍ਰੋਟੋ- ਦੇ ਮਹਾਨ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਡੋਨੇਟੇਲੋ (1386-1466, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ), ਕੰਮ ਸੈਨ ਮਾਰਕੋਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੀ ਮੂਰਤੀ। ਇਹ, ਇੱਕ ਗੌਥਿਕ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੇ ਕਰਨ ਲਈ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਡੇਵਿਡ - ਕਾਂਸੀ, 1.58 ਮੀ., 1408-09 - ਡੋਨੇਟੇਲੋ, ਮਿਊਜ਼ਿਓ ਨਾਜ਼ੀਓਨਲੇ ਡੇਲ ਬਰਗੇਲੋ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਇਹ ਡੋਨਾਟੇਲੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਕਿ ਮੂਰਤੀ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੇ ਗੋਥਿਕ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਮਿਆਰ ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਅਨੁਪਾਤ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਸਨ।

ਡੋਨੇਟੇਲੋ ਨੇ schiacciato (ਚਪਟਾ) ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਵੀ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਘੱਟ ਰਾਹਤ ਵਾਲੀ ਬੇਸ-ਰਿਲੀਫ ਜੋ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜੀ ਗਈ ਹੈ।

ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਨੇ ਵੀ ਨੰਗੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਕਲਾਸਿਕ, ਜਿਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮਹਾਨ ਉਦਾਹਰਣ ਡੋਨਾਟੇਲੋ ਦਾ ਡੇਵਿਡ ਹੈ। ਇਹ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਸੁਤੰਤਰ, ਜੀਵਨ-ਆਕਾਰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਗਨ ਮੂਰਤੀ ਹੈ।

ਬਾਰਟੋਲੋਮੀਓ ਕੋਲੇਓਨੀ ਦੀ ਘੋੜਸਵਾਰ ਮੂਰਤੀ - ਕਾਂਸੀ, 3.96 ਮੀ. (ਬਿਨਾਂ ਪੈਡਸਟਲ), 1483-88 - ਐਂਡਰੀਆ ਡੇਲ ਵੇਰੋਚਿਓ,

ਕੈਂਪੋ ਐੱਸ.ਐੱਸ. ਜਿਓਵਾਨੀ ਈ ਪਾਓਲੋ, ਵੇਨਿਸ

ਪ੍ਰੋਟੋ-ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਹਾਨ ਮੂਰਤੀਕਾਰ ਸੀ ਐਂਡਰੀਆ ਡੇਲ ਵੇਰੋਚਿਓ (1435, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ-1488, ਵੇਨਿਸ, ਇਟਲੀ), ਜਿਸ ਨੇ ਡੋਨਾਟੇਲੋ ਵਾਂਗ, ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਜਾਮ ਦਿੱਤਾ। ਵੱਡੀਆਂ ਹਸਤੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਰਟੋਲੋਮੀਓ ਕੋਲੇਓਨੀ ਦੀ ਘੋੜਸਵਾਰ ਮੂਰਤੀ। ਵੇਰੋਚਿਓ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਵੀ ਸੀਅਤੇ ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਦਾ ਮਾਸਟਰ, ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਉਸਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੰਮ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਿਆ।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਾਲ ਦੀ ਮੂਰਤੀ, ਆਪਣੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਕੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰਤਾ, ਆਕਾਰ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪੋਰਟਰੇਟ ਬੁਸਟ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਉਭਾਰ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਆਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਲਾਕਾਰ, ਉੱਥੇ ਇੱਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਬਸਟਸ, ਬੇਸ-ਰਿਲੀਫ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕਾਂਸੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨਗੇ ਜੋ ਕਿ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਈਡਨ - ਫ੍ਰੇਸਕੋ , 214 cm × 88 cm, 1425 - Masaccio, Brancacci Chapel,

Curch of Santa Maria del Carmine, Florence

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵੱਲ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕੇ ਗਏ ਸਨ , ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਬਾਅਦ ਉਸੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਚੱਲੇਗੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ ਦੁਆਰਾ ਚੁੱਕੇ ਗਏ ਸਨ ਮਾਸਾਸੀਓ (1401, ਸੈਨ Giovanni Valdarno, Italy-1428, Rome, Italy) ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ 27 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਦੁਖਦਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਕਾਲ ਚਲਾਣਾ ਕਰ ਗਏ ਸਨ।

ਮਾਸਾਸੀਓ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੇਡੋਨਾਟੇਲੋ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਗੌਥਿਕ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਸਾਥੀ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀ ਜਿਓਟੋ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਰੀ। ਮਾਸਾਸੀਓ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਕੱਪੜੇ ਸਰੀਰ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰੁਨੇਲੇਸਚੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਗਿਆਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਹੋਲੀ ਟ੍ਰਿਨਿਟੀ - fresco, 667 cm x 317 cm - ਮਾਸਾਸੀਓ, ਸਾਂਤਾ ਮਾਰੀਆ ਨੋਵੇਲਾ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਸਾਸੀਓ ਨੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਮੁੱਖ ਬੀਜ ਬੀਜੇ ਜੋ, ਗੋਥਿਕ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਦੀ ਸਹੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦੇਵੇਗਾ। ਅਸਲੀ।

ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਮਾਪਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜੇਕਰ ਅੰਕੜੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਮਾਸਾਸੀਓ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਂਡਰੀਆ ਮੈਨਟੇਗਨਾ (1431, ਵੇਨਿਸ ਗਣਰਾਜ-1506, ਮਾਨਟੂਆ, ਇਟਲੀ) ਪ੍ਰੋਟੋ-ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸੀ। , ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ, ਆਸਟਰੀਆ

ਪਰ ਇਹ ਸੈਂਡਰੋ ਬੋਟੀਸੇਲੀ (1445-1510, ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ ) ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸਰੀਰਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਧੇਰੇ ਈਥਰਿਅਲ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਾਫ਼ੀ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਹਨ।

ਬੋਟੀਸੇਲੀ ਲੋਰੇਂਜ਼ੋ ਡੇ ਮੈਡੀਸੀ (ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਕਲਾ ਦਾ ਮਹਾਨ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਅਤੇ ਫਲੋਰੈਂਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਸ਼ਾਸਕ ਸੀ) ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਸੀ। ), ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਬੋਟੀਸੇਲੀ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾ, ਦ ਬਰਥ ਆਫ਼ ਵੀਨਸ (ਲੇਖ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਚਿੱਤਰ ਦੇਖੋ) ਪੇਂਟ ਕਰੇਗਾ।

ਪ੍ਰਾਈਮਾਵੇਰਾ - ਲੱਕੜ ਉੱਤੇ ਤਾਪਮਾਨ, 2.02 × 3.14 ਮੀ. , 1470-1480 - ਸੈਂਡਰੋ ਬੋਟੀਸੇਲੀ, ਗੈਲੇਰੀਆ ਡੇਗਲੀ ਉਫੀਜ਼ੀ, ਫਲੋਰੈਂਸ

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਤੇਲ ਤਕਨੀਕ ਫ੍ਰੈਸਕੋ ਦੇ ਉਲਟ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮੋਬਾਈਲ ਬਣਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਪੋਰਟਰੇਟ ਵੀ ਫੈਲਦੇ ਹਨ।

ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਉੱਤੇ ਲਾਗੂ ਸਿਧਾਂਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਨੁਪਾਤ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਗਣਿਤਿਕ ਕਠੋਰਤਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੁਣ ਹਰ ਇੱਕ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫਰਜ਼ੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਜਾਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਫਰੇਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤੱਤ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪੂਰੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ

ਪੀਏਟਾ - ਮਾਰਬਲ, 1.74 ਮੀਟਰ x 1.95 ਮੀਟਰ - ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਬੇਸਿਲਿਕਾ ਡੀ ਸੈਨ ਪੀਟਰੋ, ਵੈਟੀਕਾਨੋ

ਇਟਾਲੀਅਨ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਫੁੱਲ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਕੀ ਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਉਸ ਦਾ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰ ਹੈ। ਇਸ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦਾ ਪੰਥ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕੁਝ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਧੱਕਦਾ ਹੈ,