Mikelanjeloning barcha daholigini ko'rsatadigan 9 ta asari

Bugungi kunda bizgacha yetib borgan narsa ikkita qabrdir. egizak parietallar va Chapelda bir-biriga qarama-qarshi joylashtirilgan. Bir tomonda, passiv, tafakkur, fikrlash pozitsiyasida ifodalangan Lorentso de' Medici, figurani haqiqiy Lorenzo de' Medicining yashash tarziga yaqinlashtiradi.

Boshqa tomonda, Giuliano, in. uning shonli askar kunlari, u faol tarzda ifodalangan, zirh bilan va harakat bilan ta'minlangan. Chap oyog'i ulkan va qudratli figurani ko'tarishni xohlayotganga o'xshaydi.

Ularning oyoqlarida ikkita allegoriya yotadi: Kecha va kunduz (Lorenso de' Medici maqbarasi), Alacakaranlık va Tong (Juliano de' Medici qabri) .

Kunduz va Tong erkak timsoli, Tun va Alacakaranlık esa ayol timsoli ekan, erkak allegoriyalarining yuzlari tugallanmagan, sayqallanmagan.

9. Oxirgi Pieta

Pieta - 226 sm, Museo dell'Opera del Duomo, Florensiya

Mikelanjelo Italiya Uyg'onish davrining buyuk daholaridan biri bo'lgan va hozir ham uning nomi barcha davrlarning eng buyuk va eng muhim rassomlaridan biri sifatida saqlanib kelmoqda. Bu yerda uning 9 ta asosiy asarini ko‘rib chiqamiz.

1. Zinadan Madonna

Zinadagi Madonna - 55,5 × 40 sm - Casa Buonarroti, Florensiya

Zinalar Madonnasi - 1490-1492 yillar oralig'ida o'yilgan marmar barelyef. Ish Mikelanjelo 17 yoshga to'lmasdan va u hali ham Bertolo di Jovanni bilan Florensiyadagi Medici bog'larida o'qiyotganda tugatilgan.

Ushbu barelyefda Bokira qiz zinapoyada o'tirgani va uni ushlab turgani tasvirlangan. o'g'li, u uxlayotgan o'g'li, plash bilan.

Zinalar fonning qolgan qismini to'ldiradi va fonda, bu zinapoyaning tepasida biz ikki bola (putti) o'ynayotganini ko'ramiz, uchinchisi esa to'rtinchi bola Bokira qizning orqasida va ikkalasi ham ushlab turgan choyshabni (Masihning ehtirosi kafaniga ishora) cho'zishga yordam beradi.

Ushbu asarda ellinistik, rimlik klassik meros ajralib turadi va unda biz ruhning bezovtaligining yo'qligidan iborat bo'lgan ataraksiya (Epikur falsafasi tushunchasi) g'oyasini topamiz.

Ushbu kontseptsiyadan befarqlik o'rtasidagi farq shundaki, ataraksiyada inkor etish yoki yo'q qilish tuyg'ulari yo'q, lekin u o'z kuchini topishga harakat qilib, baxtga yordam beradi.qabr faqat fasaddan iborat bo'lishini aniqladi, shuningdek, saytni Rimdagi Vinkolidagi San-Pyetro cherkoviga o'zgartirdi.

Muso

Yuliy II qabri - Musoning tafsiloti

Ushbu qabr bilan bog'liq barcha muvaffaqiyatsizliklarga qaramay va oxir-oqibat uning kontseptsiyasi uchun orzu qilingan narsalarning ozgina qismi amalga oshirilganiga qaramay, Mikelanjelo uch yil davomida u uchun intensiv ishladi.

Shunday qilib, 1513 yildan 1515 yilgacha Mikelanjelo o'z faoliyatidagi eng ajoyib asarlarni o'yib chizgan va ulardan biri Muso bugungi kunda qabrni ko'rish uchun San-Pyetroga sayohat qilganlarning tashrifini talab qiladigan narsadir. .

Muso Vatikandagi Pieta bilan mukammallik bo'yicha raqobatlashadigan haykallardan biri bo'lib, mahbuslar yoki qullar kabi boshqalar bilan birgalikda parietal qabrni bezashga mo'ljallangan.

Ushbu haykalda (Terribilità) figuraning jasorati va dahshatli qiyofasi ajralib turadi, chunki u xuddi Devid kabi shiddatli ichki hayotga, figura olingan toshdan ham oshib ketadigan kuchga ega. va uning uzun va batafsil soqolini silab, Muso o'zining nigohi va ifodasi bilan hamma itoat qilmaganlar jazolanishini kafolatlagandek tuyuladi, chunki hech narsa ilohiy g'azabdan qutula olmaydi.

Mahbuslar yoki qullar

O'lgan qul va isyonchi qul - Luvr, Parij

Muso bilan birgalikda "Mahbuslar yoki" deb nomlanuvchi bir qator haykallar.Qullar, ular o'sha qizg'in ish davridan chiqdilar.

Ushbu asarlardan ikkitasi tugallandi: "O'layotgan qul" va "Isyonchi qul" va Parijdagi Luvrda. Ular pastki qavatdagi pilasterlarga qo'yilishi kerak edi.

O'layotgan qulning shahvoniyligi va uning o'lim qarshisida qarshilik ko'rsatish emas, balki qabul qilish holati alohida ajralib turadi.

Ayni paytda, Qul isyonchi, yuzi jilosiz va qiyshaygan tanasi beqaror holatda, u o'limga qarshilik ko'rsatayotganga o'xshaydi, o'zini bo'ysundirishdan bosh tortadi, qamoqdan chiqish uchun harakat qiladi.

Mahbuslar yoki qullar - Galleria dell' Accademia, Florensiya

Yana to'rtta asar bu davrdan kelib chiqqan va ular "non-finito" ni ulug'laydi. Ushbu asarlarda ifoda kuchi ta'sirli, chunki biz rassomning ulkan tosh bloklaridan figuralarni qanday chiqarganini ko'rishimiz mumkin.

Va ularni tugallanmagan holda qoldirib, ular mavzulardan biri uchun allegoriya sifatida ishlaydi. Mikelanjeloning butun ishi va hayotiga hamroh bo'lgan va azoblangan: tana ruhning qamoqxonasi sifatida.

Barchadan go'zal bo'lishiga qaramay, tana, materiya, u uchun xuddi ruh uchun qamoqxona edi. marmar bloklar u o'z chiseli bilan chiqarayotgan figuralar uchun qamoqxona edi.

To'rtta haykaldan iborat ushbu guruh bilan biz bu jang olib borilayotganini va bu qamoqxona yopilgan yoki burilib ketgan figuralar uchun qanchalik og'riqli ekanligini ko'ramiz. buning og'irligi yoki noqulayligi bilanruhning qulligi.

8. Lorentso de Medici va Giuliano de Medici qabrlari

Lorenso de Medici qabri - 630 x 420 sm - Medici kapellasi, San-Lorenso bazilikasi, Florensiya

1520-yilda, Mikelanjeloga Leo X va uning amakivachchasi va bo'lajak Rim papasi Klement VII Julio de Medici Florensiyadagi San-Lorensoda Lorenso va Juliano de' Medici qabrlarini o'z ichiga olgan dafn marosimi ibodatxonasini qurishni topshiradi.

Avvaliga. , loyihalar rassomni hayajonga soldi, u ularni bir vaqtning o'zida amalga oshirishga qodir ekanligiga astoydil ishontirdi. Ammo yo'lda bir qancha muammolar paydo bo'ldi va xuddi Yuliy II qabrida bo'lgani kabi, dastlab orzu qilgan narsa yo'l davomida yo'qolib ketdi.

Mikelanjelo tomonidan ideallashtirilgan loyiha o'zining printsipi sifatida haykaltaroshlik, arxitektura o'rtasidagi bog'liqlikni ko'rsatdi. va rasm. Ammo qabrlar uchun rasmlar hech qachon amalga oshirilmagan.

Juliano de' Medici qabri - 630 x 420 sm -

Medici kapellasi, San-Lorenso bazilikasi, Florensiya

Medichi qabrlari ustida ishlayotganda Florensiyada ularga qarshi inqilob boshlandi va bu stsenariyga qarshi Mikelanjelo ishni to'xtatib, isyonchilar tarafini oldi.

Ammo qo'zg'olon bostirilganda, Rim papasi uni ishini davom ettirish sharti bilan kechirdi va shuning uchun Mikelanjelo o'zi isyon ko'targanlar uchun ishlashga qaytdi.

Oxir-oqibat, Mikelanjelo qachonsan'atdagi go'zallik va komillik va shu san'at orqali Xudoga yetib borish g'oyasi.

Shunday qilib, uning so'nggi yillari o'zining boshqa ehtiroslari - ilohiy ehtiroslarga bag'ishlangan va ehtimol shuning uchun ham so'nggi asarlari bir xil mavzuga ega. va tugallanmagan edi.

Pieta va Pieta Rondanini ikkita tugallanmagan marmardir va ayniqsa Rondanini chuqur ifodali va bezovta qiladi.

Barcha azob-uqubat va notinch ruhga allegoriya sifatida Mikelanjelo uni butun umri davomida olib yurdi va ayniqsa, hayoti va ijodining so'nggi yillarida u o'lgan bolasini ko'tarib turgan Bokira qizning yuzini Pieta Rondaninida o'ziga xos xususiyatlar bilan haykaltardi.

Shunday qilib idealdan voz kechdi. butun umri davomida uni ta'qib qilgan insoniy go'zallik haqida va bu ish bilan faqat Xudoga to'liq taslim bo'lish baxt va tinchlik topish mumkinligini aytdi.

1564 yilda Mikelanjelo 89 yoshida vafot etdi va oxirigacha u vafot etdi. uning jismoniy va aqliy imkoniyatlarini saqlab qoldi .

Rim papasi uni Rimdagi San-Pyetroda dafn etishga tayyorligini ko'rsatdi, ammo Mikelanjelo o'limidan oldin o'zi tark etgan Florensiyada dafn etilishi istagini aniq aytdi. 1524-yilda, shu tariqa o'lgandan keyin o'z shahriga qaytib keldi.

Shuningdek qarang

Shunday qilib, Bokira qiz o'g'lining kelajakdagi qurbonligi haqida o'ylashda befarq bo'ladi, chunki u azob chekmagani uchun emas, balki u bu og'riqni jasorat bilan engish yo'llarini topishi kerak.

Ushbu past relyefni yasash uchun Mikelanjelo Donatelloning (1386 - 1466, Uyg'onish davri italyan haykaltaroshi) "sticiatto" (tekislangan) usulidan foydalangan.

2. Centauromachy

Centauromachy - 84,5 × 90,5 sm - Casa Buonarroti, Florensiya

Zinalarning Madonnasidan keyin qilingan, Centauromachy (Kentavrlar jangi), taxminan 1492 yilda bajarilgan marmar relyef. , Mikelanjelo hali ham Medici bog'larida o'qiyotganida.

Uda kentavrlar va lapidarlar o'rtasidagi jang tasvirlangan, o'shanda malika Gippodamiya va Piritusning (Lapitlar qiroli) to'yi paytida kentavrlardan biri malikani o'g'irlash, tomonlar o'rtasidagi jangga sabab bo'lgan voqea.

Jismlar buralib, chigallashgan bo'lib, kim kimligini farqlashni qiyinlashtiradi. Ba'zilari boshqalar bilan o'ralgan, ba'zilari erda mag'lub bo'lganlar, barchasi jangning shoshilinchligi va umidsizligini bildiradi.

Bu asari bilan yosh Mikelanjelo allaqachon yalang'ochlikka bo'lgan ishtiyoqini o'z zimmasiga oladi, chunki u uchun inson go'zalligi ifodasi edi. ilohiylik va shuning uchun yalang'ochlik orqali bu go'zallikni ifodalovchi asar haqida fikr yuritish, Xudoning mukammalligi haqida fikr yuritishdir.

Bu yengillik.bu qasddan tugallanmagan, Mikelanjelo ishiga xos bo'lgan narsa, shuning uchun ham to'liqsizlikni estetik kategoriya sifatida qabul qiladi, yoshlikdan boshlab "cheksiz".

Bu erda faqat jismlarning qismlari (asosan, figuralarning tanasi) ) ishlangan va sayqallangan, bosh va oyoqlari toʻliq boʻlmagan holda koʻrsatilgan.

3. Pieta

Pieta - 1,74 m x 1,95 m - San-Pyetro Bazilikasi, Vatikan

1492 yilda Lorenzo de' Medicining o'limi ta'siri tufayli Mikelanjelo Florensiyani tark etib, Venetsiyaga jo'nab ketdi. va keyinchalik Boloniyaga, Florensiyaga faqat 1495 yilda qaytib, lekin darhol Rimga yo'l oldi.

Va aynan Rimda, 1497 yilda frantsuz kardinali Jan Bilxères de Lagraulas rassomga marmardan Pietaga buyurtma berdi. Vatikandagi San-Pyetro Bazilikasi.

Mikelanjeloning Pieta asari 1498-1499 yillar oralig'ida ishlangan marmar haykal bo'lib, san'at sohasida mukammallikka erishish uchun eng katta taxminlardan biridir.

Bu erda Mikelanjelo konventsiyani buzadi va o'g'lidan kichikroq Bokira qizning vakili bo'lishga qaror qiladi. Ajablanarli darajada go'zallik bilan u oyoqlarida o'lik yotgan Masihni ushlab turadi.

Ikkala figura ham xotirjamlikni ifodalaydi va iste'foga chiqqan Bokira qiz o'g'lining jonsiz tanasi haqida o'ylaydi. Masihning tanasi anatomik jihatdan mukammaldir va pardalar mukammallikka ishlangan.

Bu haykal "cheksiz" ga qarama-qarshi bo'lib, "finito" dir.mukammallik. Butun asar nihoyatda sayqallangan va tugatilgan va shu bilan, ehtimol, Mikelanjelo haqiqiy mukammallikka erishgandir.

Rassom bu haykaldan shu qadar faxrlanardiki, lentaga oʻz imzosini (bu Mikelanjelo tomonidan imzolangan yagona marmar) oʻyib qoʻygan. bokira qizning ko'kragini "Michael Angelus Bonarotus Floren. faciebat" so'zlari bilan ajratib turadi.

Pieta haykali haqida hamma narsani tekshiring.

4. David

David - Galleria dell'Accademia, Florensiya

1501 yilda Mikelanjelo Florensiyaga qaytadi va o'sha qaytib kelgandan keyin Devid tug'ildi, o'lchami 4 metrdan ortiq bo'lgan marmar haykal 1502 yil oralig'ida yasalgan. va 1504.

Bu erda Dovudning tasviri Go'liyot bilan to'qnashuvdan oldin amalga oshiriladi va shu tariqa Mikelanjelo g'olib bo'lmagan shaxsni ifodalash orqali innovatsiya qiladi, lekin g'azabga to'la va uning zolimiga qarshi turishga tayyor.

Devid bu rassom ishining harakatlantiruvchi kuchining ajoyib namunasidir, xoh toʻliq yalangʻoch rang tanlashda, xoh figura ochib beradigan ichki notinchlikda.

Ushbu haykal Florensiya shahrining ramziga aylandi. Medichi kuchiga qarshi demokratiyaning g'alabasi.

David ishining batafsil tahliliga qarang.

5. Tondo Doni

Mikelanjelo va Leonardo da Vinchi Italiya Uyg'onish davridan paydo bo'lgan ikkita eng buyuk va eng ifodali ismlar edi. Hatto bugungi kunda ham uning asarlari ilhomlantiradi va hayratga sabab bo'ladi, lekin ular ichidahayot va zamondosh bo'lganliklari sababli, ikkalasi hech qachon kelishmagan va bir necha marta to'qnashgan.

Tondo Doni - 120 sm -

Galleria degli Uffizi, Florensiya

Asosiylaridan biri Rassomlarni hayratda qoldirgan sabablar Mikelanjeloning rasmga, ayniqsa yog'li rasmga nisbatan nafratlanishi edi, u buni faqat ayollar uchun mos deb hisoblaydi.

U uchun haqiqiy san'at haykaltaroshlik edi, chunki faqat jismoniy kuch bilan erishish mumkin edi. mukammallik.

Haykaltaroshlik erkakka xos edi, u yogʻli boʻyoqdan farqli oʻlaroq, Leonardo tomonidan afzal koʻrgan, boʻyashni qatlamlarda bajarish imkonini beruvchi, shuningdek, doimiy tuzatishlar kiritishga imkon beruvchi usul boʻlib, xatolar yoki tuzatishlarga yoʻl qoʻymasdi.

Shunday qilib, u Rassom Tondo Doniga tegishli bo'lgan bir nechta harakatlanuvchi rasm asarlaridan biri "tondo" (doira)dagi panelda tempera texnikasini qo'llaganligi ajablanarli emas.

Bu ish 1503-1504 yillar oralig'ida yaratilgan. Unda noan'anaviy muqaddas oila tasvirlangan.

Bir tomondan, Bokira qizning chap qo'li o'g'lining jinsini tushunishga urinayotganga o'xshaydi. Boshqa tomondan, birinchi o'rinda turgan oila atrofida bir nechta raqamlar mavjudyalang'och.

Bu figuralar, "Ignudi", bu erda o'smirlar, keyinchalik Mikelanjeloning boshqa asarida (Sistine kapellasi shiftida), lekin u erda kattalar ko'rinishida tasvirlangan.

6. Sistina ibodatxonasining freskalari

Sistina cherkovi

1508 yilda Mikelanjelo o'zining eng mashhur asarlaridan birini Rimga Rimga bir necha yillar oldin dizaynlashtirish uchun chaqirgan Papa Yuliy II ning iltimosiga binoan boshladi. va uning qabrini yasash uchun.

Rasmga nisbatan nafratini bilib, u Mikelanjeloning ishni qabul qilganidan xafa bo'ldi va uning davomida u o'zining noroziligini ko'rsatadigan bir necha xat yozdi.

Biroq, freskalar. Sistina ibodatxonasida bugungi kungacha butun dunyoni hayratda qoldiradigan va hayratga soladigan ta'sirli jasorat mavjud.

Shift

Sistina ibodatxonasining shifti - 40 m x 14 m - Vatikan

1508 yildan 1512 yilgacha Mikelanjelo Kapella shiftini chizgan. Bu intensiv ish bo'lib, unda "buon freska" (freska) va chizish texnikasi to'liq o'zlashtirildi.

Chunki bu texnika nam gipsga rasm chizishni talab qiladi, ya'ni jarayon tez bo'lishi kerak. va hech qanday tuzatish yoki qayta bo'yash mumkin emas.

Rassom 4 yil davomida faqat o'z chizgan rasmiga tayanib, taxminan 40 dan 14 metrgacha bo'lgan ulkan va rang-barang figuralarni yotgan holda chizganini tasavvur qilish juda ta'sirli.

U ko'rish qobiliyatiga ta'sir qilgan mahsulotning drenajlanishidan va undan azob chekdiizolyatsiya va u ishlagan lavozimdagi noqulaylik. Ammo bu qurbonliklarning natijasi rangtasvir sohasidagi eng katta yutuqlardan biridir.

Shift soxta bo'yalgan arxitektura bilan ajratilgan 9 ta panelga bo'lingan. Bular Ibtido kitobidagi, insoniyat tarixining boshlanishidan to Masihning kelishigacha bo'lgan, shiftda Masih tasvirlanmagan sahnalarni tasvirlaydi.

Birinchi panelda yorug'likning zulmatdan ajratilishi tasvirlangan; ikkinchisi quyosh, oy va sayyoralarning yaratilishini tasvirlaydi; uchinchisi yerning dengizdan ajralishini ifodalaydi.

Toʻrtinchisi Odam Atoning yaratilishi haqida hikoya qiladi; beshinchisi - Momo Havoning yaratilishi; oltinchisida biz Odam Ato va Momo Havoning jannatdan haydalganini ko'ramiz.

Yettinchisida Nuhning qurbonligi tasvirlangan; sakkizinchisida umumjahon to'foni, to'qqizinchi va oxirgisida Nuhning mastligi.

Pannolarning yon tomonlarida navbatma-navbat 7 ta payg'ambar (Zakariyo, Yo'el, Ishayo, Hizqiyo, Doniyor, Yeremiyo va Yunus) tasvirlangan. va 5 Sybils (Delfik, Eritreya, Kumana, Persica va Libika).

9 shift panelidan 5 tasi "ignudi" bo'lib, har bir panelda 4 ta to'plamda yigirmata to'liq yondirilgan erkak figuralari.

Shiftning to'rt burchagida hali ham Isroilning to'rtta buyuk najotlari tasvirlangan.

Arxitektura va hatto haykallar bilan bezatilgan inson tanasining ta'sirchan kompozitsiyasida eng ko'p ajralib turadigan narsahikoyalar aytib beradigan soxta narsalar, bu ular uzatadigan ta'sirchanlik, jo'shqinlik va energiyadir.

Mushakli, erkak (hatto ayol) jismlar, qiyshiq va rang-barang bo'lib, abadiylik uchun olingan harakatlarda kosmosga tarqaladi va bu juda katta ta'sir ko'rsatadi. u amalga oshirilgandan keyin tug'iladigan tendentsiyalar va rassomlar haqida.

Oxirgi hukm

Oxirgi hukm - 13,7 m x 12,2 m - Sistina cherkovi, Vatikan

In 1536 yilda, shift qurib bitkazilganidan yigirma yildan ko'proq vaqt o'tgach, Mikelanjelo bu safar qurbongoh devorini bo'yash uchun Sistina ibodatxonasiga qaytib keldi.

Nomidan ko'rinib turibdiki, bu erda oxirgi hukm tasvirlangan kompozitsiyada tasvirlangan. 400 ga yaqin jasadlar dastlab yalang'och bo'yalgan, jumladan, Bokira qiz va Masih.

Bu fakt yillar davomida katta munozaralarga sabab bo'ldi va bu boshqa rassom Mikelanjelo tomonidan amalga oshirilgan raqamlarning intim qismlarini qoplash bilan yakunlandi. Hali tirik edi.

Mikelanjelo oltmish yoshdan oshgan bu asarni yana bir bor ulkan hajmda chizgan.

Balki shuning uchunmi yoki uni qiynagan jodu va notinch ehtiroslar tufaylimi yoki Ehtimol, hamma narsa va tarixiy kontekst tufayli bu asar shiftdagi freskalardan juda farq qiladi.

Bu erda pessimizm, ko'ngilsizlik va oxiratning fojiali oqibati hamma narsadan ustun turadi. Markazda kompozitsiyada hukmronlik qiluvchi dahshatli sudya sifatida Masihning qiyofasi joylashgan.

Uning oyog'i ostida, St.Bartolomey chap qo'li bilan o'zining shahid bo'lganida terisi qirib tashlangan terisini ushlab turadi va Mikelanjelo bu osilgan va ajinlangan terining yuziga o'zining xususiyatlarini chizadi.

Masihdan tashqari, Bokira qiz ham o'zining terisini yashiradi. uning o'g'lining yuzi va la'natlangan ruhlarning do'zaxga tashlanishini tomosha qilishdan bosh tortganga o'xshaydi.

Sistina cherkovi freskalarining batafsil tahlilini ko'ring.

7. Yuliy II maqbarasi

Yuliy II maqbarasi - Rimning Vinkolidagi San-Pyetro

1505 yilda Mikelanjelo Rimga Papa Yuliy II tomonidan chaqirilib, uning qabrini topshirdi. Dastlab, uning tasavvuri katta maqbara haqida edi, bu rassomga juda yoqdi.

Ammo bu tashabbusning ulug'vorligidan tashqari, o'zgarmas shaxsiyat bilan Papa uni Sistine kapellasiga dafn qilishni xohlashga qaror qildi. .

Buning uchun dastlab Kapellaga bir nechta retushlar kerak edi, shu jumladan shift va qurbongohni bo'yash, shuning uchun birinchi bo'lib Mikelanjelo yuqorida aytib o'tilgan freskalarni Sikstin kapellasida bo'yashga "majburiy" bo'ldi, buni biz allaqachon ko'rgan edik.

Lekin Papa qabrining dastlabki loyihasi boshqa o'zgartirishlar va imtiyozlarga ega bo'ladi. Avvaliga 1513 yilda Papaning o'limi bilan loyiha qisqartirildi, keyin esa Mikelanjeloning qarashlari Papaning merosxo'rlarining g'oyalari bilan to'qnash kelganda yanada ko'proq.

Shunday qilib, 1516 yilda uchinchi shartnoma tuzildi, ammo , loyiha 1526 yilda va keyin 1532 yilda yana ikkita o'zgarishlarga duchor bo'ladi. Yakuniy qaror