મિકેલેન્ગીલો દ્વારા 9 કાર્યો કે જે તેની તમામ પ્રતિભા દર્શાવે છે

આજે આપણી પાસે બે કબરો છે. ટ્વીન પેરિએટલ અને ચેપલમાં એકબીજાની સામે મૂકવામાં આવે છે. એક તરફ, લોરેન્ઝો ડી' મેડિસી, જે નિષ્ક્રિય, ચિંતનશીલ, વિચારશીલ સ્થિતિમાં રજૂ થાય છે, જે વાસ્તવિક લોરેન્ઝો ડી' મેડિસી જે રીતે જીવ્યા તેની નજીક લાવે છે.

બીજી બાજુ, જિયુલિયાનો, તેના ભવ્ય સૈનિક દિવસો, તે બખ્તર સાથે અને ચળવળથી સંપન્ન, સક્રિય રીતે રજૂ થાય છે. ડાબો પગ પ્રચંડ અને શક્તિશાળી આકૃતિને ઉપાડવા માંગતો હોય તેવું લાગે છે.

તેમના પગ પર બે રૂપક છે, નાઇટ એન્ડ ડે (લોરેન્ઝો ડી' મેડિસીની કબર), ટ્વીલાઇટ અને ડોન (ગિયુલિયાનો ડી' મેડિસીની કબર) .

જ્યારે દિવસ અને પરોઢ એ પુરુષ આકૃતિઓ છે અને રાત્રિ અને સંધિકાળ સ્ત્રી આકૃતિઓ છે, તેથી પુરુષ રૂપકના ચહેરા અધૂરા છે, પોલિશ્ડ નથી.

9. ધ લાસ્ટ પીએટા

પીએટા - 226 સેમી, મ્યુઝિયો ડેલ'ઓપેરા ડેલ ડ્યુઓમો, ફ્લોરેન્સ

માઇકેલ એન્જેલો ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનના મહાન પ્રતિભાઓમાંના એક હતા, અને આજે પણ તેમનું નામ સર્વકાલીન મહાન અને સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલાકારોમાંના એક તરીકે જીવે છે. અહીં આપણે તેમની 9 મુખ્ય કૃતિઓ જોઈશું.

1. મેડોના ઓફ ધ સ્ટેયર્સ

મેડોના ઓફ ધ સ્ટેયર્સ - 55.5 × 40 સેમી - કાસા બુનારોટી, ફ્લોરેન્સ

ધ મેડોના ઓફ ધ સ્ટેયર્સ એ 1490 અને 1492 ની વચ્ચે કોતરવામાં આવેલ માર્બલ બેસ-રિલીફ છે. મિકેલેન્ગીલો 17 વર્ષનો થાય તે પહેલાં અને જ્યારે તે હજુ પણ ફ્લોરેન્સમાં મેડિસી ગાર્ડન્સમાં બર્ટોલો ડી જીઓવાન્ની સાથે અભ્યાસ કરી રહ્યો હતો તે પહેલાં કામ પૂરું થઈ ગયું હતું.

આ બેસ-રિલીફ વર્જિનને સીડીના સેટ પર બેઠેલી અને તેને ઢાંકતી દર્શાવતી પુત્ર, તે ડગલો લઈને સૂતો હશે.

સીડીઓ બાકીની પૃષ્ઠભૂમિને પૂર્ણ કરે છે અને પૃષ્ઠભૂમિમાં, આ સીડીઓની ટોચ પર, આપણે બે બાળકો (પુટ્ટી) રમતા જોયા છે, જ્યારે ત્રીજા બેનિસ્ટર પર બેઠું છે.

ચોથું બાળક વર્જિનની પાછળ છે અને બેઠેલા બાળકને ચાદર ખેંચવામાં મદદ કરશે (ખ્રિસ્તના જુસ્સાના કફનનો સંકેત) જે તેઓ બંને પાસે છે.

આ કાર્યમાં, શાસ્ત્રીય વારસો, હેલેનિસ્ટિક, રોમન, અને તેમાં આપણને એટારેક્સિયા (એપીક્યુરિયન ફિલસૂફીનો ખ્યાલ)નો વિચાર મળે છે જે ભાવનાની અસ્વસ્થતાની ગેરહાજરીમાં સમાવિષ્ટ છે.

આ વિભાવના અને ઉદાસીનતા વચ્ચેનો તફાવત એ છે કે અટારેક્સિયામાં કોઈ નકાર અથવા દૂર કરવાની લાગણી હોતી નથી, પરંતુ તે શક્તિ શોધવાનો પ્રયાસ કરીને ખુશીને પ્રોત્સાહન આપે છે.નક્કી કર્યું કે કબરમાં માત્ર એક રવેશ હશે, સાથે સાથે રોમમાં વિન્કોલીમાં સાન પીટ્રોના ચર્ચમાં સ્થળ બદલી નાખ્યું.

મોસેસ

જુલિયસ II ની કબર - મોસેસની વિગત

આ મકબરાને લગતી તમામ અડચણો છતાં અને હકીકત એ છે કે અંતે તેની કલ્પના માટે જેનું સપનું હતું તેમાંથી થોડું જ કાર્ય કરવામાં આવ્યું હતું, મિકેલેન્જેલોએ તેના માટે ત્રણ વર્ષ સુધી સઘન કામ કર્યું હતું.

આ રીતે, 1513 થી 1515 સુધી, મિકેલેન્ગીલોએ તેની કારકિર્દીની કેટલીક સૌથી ઉત્કૃષ્ટ રચનાઓ કોતરી હતી, અને તેમાંથી એક, મોસેસ, જે આજે કબર જોવા માટે સાન પીટ્રોની મુલાકાત લેનારાઓની મુલાકાતની માંગ કરે છે. .

મોસેસ એ શિલ્પોમાંનું એક છે જે સંપૂર્ણતામાં વેટિકનના પીટા સાથે પ્રતિસ્પર્ધી છે, અને અન્ય લોકો સાથે, જેમ કે કેદીઓ અથવા ગુલામો, તેઓ પેરિએટલ કબરને સજાવવા માટે નક્કી કરવામાં આવ્યા હતા.

આ શિલ્પમાં આકૃતિ (Terribilità) ની બહાદુરી અને ભયંકર દેખાવ બહાર આવે છે, કારણ કે ડેવિડની જેમ, આ વ્યક્તિ એક તીવ્ર આંતરિક જીવન ધરાવે છે, એક શક્તિ કે જે પથ્થરમાંથી આકૃતિ લેવામાં આવી હતી તેનાથી આગળ વધે છે.

આકર્ષક અને તેની લાંબી અને વિગતવાર દાઢીને ચાહતા, મોસેસ તેની ત્રાટકશક્તિ અને અભિવ્યક્તિ સાથે ખાતરી આપે છે કે જેઓ પાલન કરવામાં નિષ્ફળ જશે તેઓને સજા કરવામાં આવશે, કારણ કે દૈવી ક્રોધથી કંઈ બચતું નથી.

કેદીઓ અથવા ગુલામો

આમાંથી બે કામો સમાપ્ત થઈ ગયા છે, મૃત્યુ પામેલા ગુલામ અને બળવાખોર ગુલામ, અને પેરિસના લૂવરમાં છે. આને નીચેના માળના થાંભલાઓ પર મૂકવાના હતા.

મૃત્યુ પામેલા ગુલામની વિષયાસક્તતા બહાર આવે છે અને તેની સ્વીકારની મુદ્રા, મૃત્યુ સામે પ્રતિકાર નહીં.

તે દરમિયાન, ગુલામ બળવાખોર, એક અસ્પષ્ટ ચહેરો અને અસ્થિર સ્થિતિમાં વિકૃત શરીર સાથે, તે મૃત્યુનો પ્રતિકાર કરી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે, પોતાને વશ થવાનો ઇનકાર કરી રહ્યો છે, જેલમાંથી બહાર નીકળવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છે.

કેદીઓ અથવા ગુલામો - ગેલેરિયા ડેલ' એકેડેમિયા, ફ્લોરેન્સ

અન્ય ચાર કૃતિઓ આ સમયગાળાથી પરિણમી છે અને તે "નોન ફિનિટો" ને મહિમા આપે છે. આ કૃતિઓમાં અભિવ્યક્ત શક્તિ પ્રભાવશાળી છે, કારણ કે આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે કલાકારે પથ્થરના વિશાળ બ્લોક્સમાંથી આકૃતિઓ કેવી રીતે બહાર પાડી.

અને તેમને અધૂરા છોડીને, તેઓ એક થીમ માટે રૂપક તરીકે કાર્ય કરે છે જે માઇકેલેન્ગીલોના સમગ્ર કાર્ય અને જીવનને સાથ આપ્યો અને સતાવ્યો: શરીર આત્માની જેલ તરીકે.

સૌથી સુંદર હોવા છતાં, શરીર, દ્રવ્ય, તેના માટે ભાવના માટે જેલ સમાન હતું. આરસના બ્લોક્સ એ આકૃતિઓ માટે જેલ હતી જે તે તેની છીણીથી બહાર પાડતો હતો.

ચાર શિલ્પોના આ જૂથ સાથે આપણે આ યુદ્ધ લડતા જોઈએ છીએ, અને આ જેલ આકૃતિઓ માટે કેટલી પીડાદાયક લાગે છે જે ઢંકાયેલી અથવા તોડાયેલી છે. વજન અથવા આની અગવડતા દ્વારાઆત્માનું બંધન.

8. લોરેન્ઝો ડે' મેડિસી અને જિયુલિયાનો ડે' મેડિસીની કબરો

લોરેન્ઝો ડે' મેડિસીની કબર - 630 x 420 સેમી - મેડિસી ચેપલ, સાન લોરેન્ઝોની બેસિલિકા, ફ્લોરેન્સ

1520માં, મિકેલેન્ગીલોને લીઓ X અને તેના પિતરાઈ ભાઈ અને ભાવિ પોપ ક્લેમેન્ટ VII, જિયુલિયો ડી' મેડિસી દ્વારા ફ્લોરેન્સમાં સાન લોરેન્ઝો ખાતે લોરેન્ઝો અને ગિયુલિઆનો ડી' મેડિસીની કબરો સમાવવા માટે ફ્યુનરરી ચેપલ બનાવવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું છે.

પ્રથમ , પ્રોજેક્ટ્સ કલાકારને ઉત્સાહિત કરે છે, જેમણે ઉત્સાહપૂર્વક ખાતરી આપી હતી કે તે તેમને તે જ સમયે હાથ ધરવા માટે સક્ષમ હશે. પરંતુ રસ્તામાં અનેક સમસ્યાઓ ઊભી થઈ અને, જુલિયસ II ની કબરની જેમ, શરૂઆતમાં જેનું સપનું હતું તે રસ્તામાં જ ખોવાઈ ગયું.

માઇકેલેન્ગીલો દ્વારા આદર્શ બનાવવામાં આવેલ પ્રોજેક્ટ તેના સિદ્ધાંત તરીકે શિલ્પ અને સ્થાપત્ય વચ્ચેનો સંવાદ હતો. અને પેઇન્ટિંગ. પરંતુ કબરો માટેના ચિત્રો ક્યારેય સાકાર થયા ન હતા.

ગિયુલિયાનો ડી' મેડિસીની કબર - 630 x 420 સેમી -

મેડિસી ચેપલ, સાન લોરેન્ઝોની બેસિલિકા, ફ્લોરેન્સ

મેડિસીની કબરો પર કામ કરતી વખતે, ફ્લોરેન્સમાં તેમની વિરુદ્ધ ક્રાંતિ ફાટી નીકળી અને આ દૃશ્યનો સામનો કરીને, મિકેલેન્ગીલોએ કામ બંધ કર્યું અને બળવાખોરોનો પક્ષ લીધો.

પરંતુ જ્યારે બળવો કચડી નાખવામાં આવ્યો, પોપે તેને શરતે માફ કરી દીધો કે તેણે ફરીથી કામ શરૂ કર્યું, અને તેથી માઇકેલેન્જેલો તેની સામે બળવો કર્યો હતો તેના માટે કામ પર પાછો ફર્યો.

અંતમાં, જ્યારે માઇકેલેન્જેલોકલામાં સૌંદર્ય અને સંપૂર્ણતા અને આ કળા દ્વારા વ્યક્તિ ભગવાન સુધી પહોંચશે તેવો વિચાર.

આ રીતે, તેના છેલ્લા વર્ષો તેના અન્ય જુસ્સા, દૈવીને સમર્પિત છે અને કદાચ આ કારણોસર તેની છેલ્લી કૃતિઓ સમાન થીમ ધરાવે છે અને અધૂરા છોડી દેવામાં આવ્યા હતા.

પીએટા અને પીએટા રોન્ડાનિની ​​બે અપૂર્ણ આરસ છે, અને ખાસ કરીને રોન્ડાનિની, તે ખૂબ જ અભિવ્યક્ત અને ખલેલ પહોંચાડે છે.

તમામ દુઃખ અને તોફાની ભાવનાના રૂપક તરીકે માઇકેલેન્જેલોએ આખી જીંદગી તેને વહન કર્યું, અને ખાસ કરીને જીવન અને સર્જનના આ છેલ્લા વર્ષોમાં, તેણે પીએટા રોન્ડાનિનીમાં તેના મૃત બાળકને વહન કરતી વર્જિનના ચહેરાને તેની પોતાની વિશેષતાઓ સાથે શિલ્પ બનાવ્યો.

આ રીતે આદર્શનો ત્યાગ કર્યો. માનવ સુંદરતા કે જેણે આખી જીંદગી તેનો પીછો કર્યો, અને આ કાર્ય સાથે કહ્યું કે માત્ર ભગવાનને સંપૂર્ણ શરણાગતિથી જ સુખ અને શાંતિ મળી શકે છે.

1564 માં મિકેલેન્ગીલોનું 89 વર્ષની વયે અવસાન થયું, અને તે અંત સુધી તેની શારીરિક અને માનસિક ક્ષમતાઓ જાળવી રાખી હતી.

પોપે તેને રોમમાં સાન પીટ્રોમાં દફનાવવાની ઈચ્છા દર્શાવી હતી, પરંતુ માઈકલ એન્જેલોએ મરતા પહેલા ફ્લોરેન્સમાં દફનાવવાની તેની ઈચ્છા સ્પષ્ટ કરી દીધી હતી, જ્યાં તેણે છોડી દીધું હતું. 1524 માં, આમ મૃત્યુ પછી જ તેના શહેરમાં પાછા ફર્યા.

આ પણ જુઓ

આ રીતે, વર્જિન તેના પુત્રના ભાવિ બલિદાનના ચિંતનમાં ઉદાસીન છે, તે એટલા માટે નહીં કે તેણી પીડાતી નથી, પરંતુ કારણ કે તેણીએ આ દર્દને દૂર કરવાના માર્ગો શોધવા જોઈએ.

2. સેંટોરોમાચી

સેન્ટોરોમાચી - 84.5 × 90.5 સે.મી. - કાસા બ્યુનારોટી, ફ્લોરેન્સ

મેડોના ઓફ ધ સ્ટેયર્સ, સેંટોરોમાચી (સેન્ટોર્સનું યુદ્ધ), 1492 ની આસપાસ ચલાવવામાં આવેલ આરસની રાહત છે. , જ્યારે મિકેલેન્ગીલો હજુ પણ મેડિસી બગીચાઓમાં અભ્યાસ કરી રહ્યો હતો.

તે સેન્ટૌર્સ અને લેપિડરીઝ વચ્ચેના યુદ્ધને દર્શાવે છે, જ્યારે પ્રિન્સેસ હિપ્પોડામિયા અને પિરિથસ (લેપિથના રાજા) ના લગ્ન દરમિયાન, સેન્ટોર્સમાંના એકે પ્રયાસ કર્યો હતો. રાજકુમારીનું અપહરણ, એક ઘટના જેણે પક્ષો વચ્ચેના યુદ્ધને જન્મ આપ્યો.

શરીરો વાંકીચૂકી અને ગુંચવાયા છે, જે કોણ છે તે ઓળખવું મુશ્કેલ બનાવે છે. કેટલાક અન્ય લોકો સાથે જોડાયેલા છે, કેટલાક જમીન પર પરાજિત છે, તે બધા યુદ્ધની તાકીદ અને નિરાશા વ્યક્ત કરે છે.

આ કાર્ય સાથે, યુવાન માઇકેલેન્ગીલો પહેલેથી જ નગ્ન પ્રત્યેનો જુસ્સો ધારે છે, કારણ કે તેના માટે માનવ સુંદરતા એક અભિવ્યક્તિ હતી પરમાત્માનું અને તેથી નગ્નતા દ્વારા આ સૌંદર્યને રજૂ કરતી કૃતિનું ચિંતન કરવું એ ઈશ્વરની શ્રેષ્ઠતાનું ચિંતન છે.

આ રાહતતે ઈરાદાપૂર્વક અધૂરું છે, જે મિકેલેન્ગીલોના કાર્યની લાક્ષણિકતા છે, જે આમ અપૂર્ણતાને સૌંદર્યલક્ષી શ્રેણી તરીકે પણ ધારે છે, જે નાની ઉંમરથી જ "બિન મર્યાદિત" છે.

અહીં માત્ર શરીરના ભાગો (મુખ્યત્વે આકૃતિઓના થડ) ) વર્ક અને પોલિશ્ડ બતાવેલ છે, જ્યારે માથા અને પગ અપૂર્ણ છે.

3. Pietà

Pietà - 1.74 m x 1.95 m - Basilica di San Pietro, Vatican

1492 માં લોરેન્ઝો ડી' મેડિસીના મૃત્યુની અસરને કારણે, મિકેલેન્ગીલો ફ્લોરેન્સ છોડીને વેનિસ ગયો અને પછીથી બોલોગ્ના, માત્ર 1495 માં ફ્લોરેન્સ પરત ફર્યા, પરંતુ તરત જ રોમ તરફ પ્રયાણ કર્યું.

અને તે રોમમાં હતું કે, 1497 માં, ફ્રેન્ચ કાર્ડિનલ જીન બિલહેરેસ ડી લેગ્રુલાસે આરસપહાણમાં પિએટા માટે કલાકારને સોંપ્યું. વેટિકનમાં બેસિલિકા ડી સાન પીટ્રો.

માઇકેલ એન્જેલોનું પિએટા એ આરસનું શિલ્પ છે જે 1498 અને 1499 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવ્યું હતું, અને કલાના ક્ષેત્રમાં સંપૂર્ણતા પૂર્ણ કરવા માટેના સૌથી મોટા અંદાજોમાંનું એક છે.

અહીં મિકેલેન્ગીલો સંમેલન તોડે છે અને તેના પુત્ર કરતાં નાની વર્જિનનું પ્રતિનિધિત્વ કરવાનું નક્કી કરે છે. અદ્ભુત સુંદરતામાં, તેણીએ તેના પગમાં મૃત્યુ પામેલા ખ્રિસ્તને પકડી રાખ્યો છે.

બંને આકૃતિઓ શાંતિ દર્શાવે છે, અને રાજીનામું આપેલ વર્જિન તેના પુત્રના નિર્જીવ શરીરનું ચિંતન કરે છે. ખ્રિસ્તનું શરીર શરીરરચનાત્મક રીતે સંપૂર્ણ છે, અને ડ્રેપરી સંપૂર્ણતા માટે કામ કરે છે.

"અમર્યાદિત" ના વિરોધમાં, આ શિલ્પ "ફિનિટો" છેશ્રેષ્ઠતા આખું કામ અસાધારણ રીતે પોલિશ્ડ અને ફિનિશ્ડ છે, અને તેની સાથે કદાચ મિકેલેન્ગીલોએ સાચી પૂર્ણતા હાંસલ કરી હતી.

કલાકારને આ શિલ્પ પર એટલો ગર્વ હતો કે તેણે રિબન પર તેની સહી (આ એકમાત્ર માર્બલ છે જે મિકેલેન્ગીલો દ્વારા હસ્તાક્ષર કરાયેલ છે) કોતરવામાં આવી હતી. જે કુમારિકાની છાતીને આ શબ્દો સાથે વિભાજીત કરે છે: "માઈકલ એન્જલસ બોનારોટસ ફ્લોરેન. ફેસીબેટ."

પિએટા શિલ્પ વિશે બધું તપાસો.

4. ડેવિડ

ડેવિડ - ગેલેરિયા ડેલ'એકેડેમિયા, ફ્લોરેન્સ

1501માં મિકેલેન્ગીલો ફ્લોરેન્સ પાછો ફર્યો અને તે પરતથી ડેવિડનો જન્મ થયો, જે 1502 ની વચ્ચે 4 મીટરથી વધુ માપનું આરસનું શિલ્પ છે. અને 1504.

અહીં ડેવિડનું પ્રતિનિધિત્વ ગોલિયાથ સાથેના મુકાબલો પહેલા કરવામાં આવ્યું છે, અને આ રીતે મિકેલેન્ગીલો બિન-વિજેતા વ્યક્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરીને નવીનતા લાવે છે, પરંતુ ગુસ્સાથી ભરપૂર છે અને તેના જુલમનો સામનો કરવાની ઈચ્છા ધરાવે છે.

ડેવિડ આ કલાકારના કામ પાછળના પ્રેરક બળનું એક આકર્ષક ઉદાહરણ છે, પછી ભલે તે સંપૂર્ણ નગ્નની પસંદગીમાં હોય અથવા આંતરિક અશાંતિ કે જે આકૃતિ દર્શાવે છે.

આ શિલ્પ ફ્લોરેન્સ શહેરનું પ્રતીક બની ગયું છે. મેડિસીની શક્તિ સામે લોકશાહીનો વિજય.

ડેવિડના કાર્યનું વધુ વિગતવાર વિશ્લેષણ જુઓ.

5. ટોન્ડો ડોની

માઇકેલ એન્જેલો અને લિયોનાર્ડો દા વિન્સી એ ઇટાલિયન પુનરુજ્જીવનમાંથી ઉદ્ભવતા બે મહાન અને સૌથી વધુ અભિવ્યક્ત નામ હતા. આજે પણ તેમના કાર્યો પ્રેરણા આપે છે અને પ્રશંસાનું કારણ બને છે, પરંતુ જ્યારેજીવન અને સમકાલીન હોવાને કારણે, બંને ક્યારેય સહમત ન થયા અને ઘણી વખત અથડામણ થઈ.

ટોન્ડો ડોની - 120 સેમી -

ગેલેરિયા ડેગ્લી ઉફિઝી, ફ્લોરેન્સ

મુખ્યમાંથી એક કલાકારોમાં આઘાતનું કારણ એ જાહેર કરાયેલ અણગમો હતો કે માઇકેલેન્ગીલોને પેઇન્ટિંગ, ખાસ કરીને ઓઇલ પેઇન્ટિંગ, જેને તે માત્ર સ્ત્રીઓ માટે જ યોગ્ય માનતા હતા.

તેમના માટે, સાચી કલા શિલ્પ હતી, કારણ કે માત્ર શારીરિક બળ દ્વારા જ વ્યક્તિ પ્રાપ્ત કરી શકે છે. ઉત્કૃષ્ટતા.

શિલ્પ પુરૂષવાચી હતી, તે ભૂલો કે પુનરાવર્તનોને મંજૂરી આપતું ન હતું, ઓઇલ પેઇન્ટિંગથી વિપરીત, લિયોનાર્ડો દ્વારા પસંદ કરાયેલી તકનીક, જેણે પેઇન્ટિંગને સ્તરોમાં ચલાવવાની મંજૂરી આપી હતી, તેમજ સતત સુધારાને મંજૂરી આપી હતી.

માઇકેલેન્ગીલો માટે, પેઇન્ટિંગમાં માત્ર ફ્રેસ્કો તકનીક શિલ્પની પ્રાધાન્યતાની નજીક આવી હતી, કારણ કે તાજા આધાર પર ચલાવવામાં આવતી તકનીક તરીકે, તેને ચોકસાઇ અને ઝડપની જરૂર હતી, ભૂલો અથવા સુધારાને મંજૂરી આપતી નથી.

આમ, તે નવાઈની વાત નથી કે કલાકાર ટોન્ડો ડોનીને આભારી કેટલીક જંગમ પેઇન્ટિંગ કૃતિઓમાંની એકમાં, તેમણે "ટોન્ડો" (વર્તુળ)માં પેનલ પર ટેમ્પેરા ટેકનિકનો ઉપયોગ કર્યો હતો.

આ કૃતિ 1503 અને 1504 ની વચ્ચે બનાવવામાં આવી હતી. તે એક બિનપરંપરાગત પવિત્ર કુટુંબનું નિરૂપણ કરે છે.

એક તરફ, વર્જિનનો ડાબો હાથ તેના પુત્રના લિંગને સમજવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હોય તેવું લાગે છે. બીજી બાજુ, પરિવારની આસપાસ, જે અગ્રભાગમાં છે, ત્યાં અનેક આંકડાઓ છેનગ્ન.

આ આકૃતિઓ, "ઇગ્નુડી", અહીં કિશોરો, પાછળથી મિકેલેન્ગીલો (સિસ્ટાઇન ચેપલની ટોચમર્યાદા પર) દ્વારા અન્ય કાર્યમાં રજૂ કરવામાં આવશે, પરંતુ ત્યાં વધુ પુખ્ત દેખાવ સાથે.

6. સિસ્ટાઇન ચેપલ ફ્રેસ્કોસ

સિસ્ટાઇન ચેપલ

1508માં પોપ જુલિયસ II ની વિનંતી પર માઇકેલેન્ગીલોએ તેમની સૌથી નોંધપાત્ર કૃતિઓમાંની એકની શરૂઆત કરી, જેમણે કલાકારને ડિઝાઇન કરવા માટે વર્ષો પહેલા તેમને રોમમાં બોલાવ્યા હતા. અને તેની કબર બનાવવી.

ચિત્રકળા પ્રત્યેની તેની તિરસ્કારની જાણ થતાં, તે નારાજ હતો કે મિકેલેન્જેલોએ કામ સ્વીકાર્યું અને તે દરમિયાન તેણે ઘણા પત્રો લખ્યા જેમાં તેણે પોતાની નારાજગી દર્શાવી.

જોકે, ભીંતચિત્રો સિસ્ટાઇન ચેપલમાં એક પ્રભાવશાળી પરાક્રમ છે જે આજે પણ વિશ્વને ચમકાવે છે અને પ્રભાવિત કરે છે.

સીલિંગ

સિસ્ટાઇન ચેપલની ટોચમર્યાદા - 40 મીટર x 14 મીટર - વેટિકન

1508 થી 1512 સુધી, મિકેલેન્જેલોએ ચેપલની ટોચમર્યાદા પેઇન્ટ કરી. આ એક સઘન કાર્ય હતું અને જેમાં "બ્યુન ફ્રેસ્કો" (ફ્રેસ્કો) અને ડ્રોઇંગ ટેકનિક બંનેમાં સંપૂર્ણ નિપુણતા છે.

કારણ કે આ તકનીક માટે ભીના પ્લાસ્ટર પર પેઇન્ટિંગની જરૂર છે, જેનો અર્થ છે કે પ્રક્રિયા ઝડપી હોવી જોઈએ. અને તેમાં કોઈ સુધારણા અથવા ફરીથી પેઇન્ટિંગ કરી શકાતું નથી.

એ કલ્પના કરવી પ્રભાવશાળી છે કે 4 વર્ષ સુધી કલાકારે તેના ચિત્ર પર આધાર રાખીને લગભગ 40 બાય 14 મીટરની જગ્યામાં પડેલા વિશાળ અને રંગબેરંગી આકૃતિઓ દોર્યા હતા .

તે ઉત્પાદનના ધોવાણથી પીડાય છે જેણે તેની દ્રષ્ટિને અસર કરી હતી અને તેનાથીઅલગતા અને પદની અગવડતા જેમાં તેણે કામ કર્યું હતું. પરંતુ આ બલિદાનોનું પરિણામ એ પેઇન્ટિંગના ક્ષેત્રમાં સૌથી મોટી સિદ્ધિઓમાંની એક છે.

સીલિંગને 9 પેનલમાં વહેંચવામાં આવી છે, જે નકલી પેઇન્ટેડ આર્કિટેક્ચર દ્વારા અલગ કરવામાં આવી છે. આ ઉત્પત્તિના પુસ્તકમાંથી માનવ ઇતિહાસની શરૂઆતથી લઈને ખ્રિસ્તના આગમન સુધીના દ્રશ્યો દર્શાવે છે, જેમાં ખ્રિસ્તને છત પર દર્શાવવામાં આવ્યું નથી.

પ્રથમ પેનલ પ્રકાશને અંધકારથી અલગ થવાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે; બીજું સૂર્ય, ચંદ્ર અને ગ્રહોની રચનાનું ચિત્રણ કરે છે; ત્રીજો સમુદ્રથી અલગ પડેલી પૃથ્વીનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

ચોથો આદમના સર્જનની વાર્તા કહે છે; પાંચમી એ ઇવની રચના છે; છઠ્ઠા ભાગમાં આપણે આદમ અને હવાને સ્વર્ગમાંથી હાંકી કાઢેલા જોયે છે.

સાતમામાં નોહનું બલિદાન રજૂ કરવામાં આવ્યું છે; આઠમા સાર્વત્રિક પ્રલયમાં અને નવમા અને છેલ્લામાં, નોહની નશામાં.

પૅનલની બાજુઓ પર વૈકલ્પિક રીતે 7 પ્રબોધકો (ઝખાર્યા, જોએલ, ઇસાઇઆહ, એઝેકીલ, ડેનિયલ, યર્મિયા અને જોનાહ) દર્શાવવામાં આવ્યા છે. અને 5 સિબિલ્સ (ડેલ્ફિક, એરિટ્રિયા, ક્યુમાના, પર્સિકા અને લિબિકા).

9 સીલિંગ પેનલ્સમાંથી ફ્રેમિંગ 5 એ પેનલ દીઠ 4 ના સેટમાં "ઇગ્નુડી", વીસ સંપૂર્ણ રીતે બરતરફ કરાયેલ પુરૂષ આકૃતિઓ છે.

છતના ચાર ખૂણામાં હજુ પણ ઇઝરાયેલના ચાર મહાન ઉદ્ધારો દર્શાવવામાં આવ્યા છે.

આર્કિટેક્ચર અને શિલ્પો દ્વારા ઘડવામાં આવેલા માનવ શરીરની આ પ્રભાવશાળી રચનામાં સૌથી વધુ શું જોવા મળે છેનકલી જે વાર્તાઓ કહે છે, તે અભિવ્યક્તિ, ઉત્સાહ અને ઊર્જા છે જે તેઓ પ્રસારિત કરે છે.

સ્નાયુબદ્ધ, પુરૂષવાચી (સ્ત્રી પણ) શરીર, અવકાશમાં અવકાશમાં વિકૃત અને રંગબેરંગી ફેલાયેલી હલનચલન અનંતકાળ માટે કેપ્ચર કરે છે, અને જે આટલો પ્રભાવ પાડશે. વલણો અને કલાકારો પર કે જે તેની અનુભૂતિ પછી જન્મશે.

ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ

ધ લાસ્ટ જજમેન્ટ - 13.7 મીટર x 12.2 મીટર - સિસ્ટીન ચેપલ, વેટિકન

માં 1536, ટોચમર્યાદા પૂર્ણ થયાના વીસ વર્ષથી વધુ સમય પછી, મિકેલેન્ગીલો સિસ્ટીન ચેપલમાં પાછો ફર્યો, આ વખતે વેદીની દીવાલને રંગવા માટે.

નામ પ્રમાણે, છેલ્લો ચુકાદો અહીં રજૂ કરવામાં આવ્યો છે, જેની ચિત્રાત્મક રચનામાં વર્જિન અને ક્રાઇસ્ટ સહિત લગભગ 400 મૃતદેહો મૂળરૂપે તમામ નગ્ન પેઇન્ટેડ હતા.

આ હકીકત વર્ષો સુધી એક મહાન વિવાદ તરફ દોરી ગઈ, જેનો અંત અન્ય ચિત્રકાર, મિકેલેન્ગીલો દ્વારા હાથ ધરવામાં આવેલા આકૃતિઓના ઘનિષ્ઠ ભાગોને ઢાંકવા સાથે થયો. હજી જીવતો હતો.

માઇકેલ એન્જેલોએ આ કામ વધુ એક વખત પ્રચંડ પ્રમાણમાં દોર્યું હતું, જે પહેલાથી જ સાઠ વર્ષથી વધુ જૂનું હતું.

કદાચ આને કારણે, અથવા મોહભંગ અને તોફાની જુસ્સાને કારણે જેણે તેને ત્રાસ આપ્યો હતો, અથવા કદાચ દરેક વસ્તુ અને ઐતિહાસિક સંદર્ભને લીધે, આ કાર્ય છત પરના ભીંતચિત્રોથી ઘણું અલગ છે.

અહીં, નિરાશાવાદ, નિરાશા અને અંતના દુ:ખદ પરિણામ બધાથી ઉપર છે. મધ્યમાં એક ભયંકર ન્યાયાધીશ તરીકે ખ્રિસ્તની આકૃતિ છે જે રચના પર પ્રભુત્વ ધરાવે છે.

તેના પગ પર, સેન્ટ.તેના ડાબા હાથથી બર્થોલોમ્યુએ તેની પોતાની ચામડી પકડી રાખી છે, જે તેની શહાદતના કૃત્યમાં ઉખડી ગયેલી હતી, અને મિકેલેન્જેલોએ આ ઝૂકી ગયેલી અને કરચલીવાળી ચામડીના ચહેરા પર તેના પોતાના લક્ષણો દોર્યા હતા.

ખ્રિસ્તની બાજુમાં, વર્જિન છુપાવે છે. તેના પુત્રનો ચહેરો, અને તે તિરસ્કૃત આત્માઓને નરકમાં નાખવાનો ઇનકાર કરતી જણાય છે.

સિસ્ટાઇન ચેપલ ભીંતચિત્રોનું વધુ વિગતવાર વિશ્લેષણ જુઓ.

7. જુલિયસ II ની કબર

જુલિયસ II ની કબર - વિન્કોલી, રોમમાં સેન પીટ્રો

1505 માં પોપ જુલિયસ II દ્વારા માઇકલ એન્જેલોને રોમમાં બોલાવવામાં આવ્યો હતો જેણે તેની કબર સોંપી હતી. શરૂઆતમાં, તેમની દ્રષ્ટિ એક વિશાળ સમાધિની હતી, જે કલાકારને ખૂબ જ પ્રસન્ન કરતી હતી.

પરંતુ ઉપક્રમની ભવ્યતાથી આગળ, પોપે, અસંગત વ્યક્તિત્વ ધરાવતા, નક્કી કર્યું કે તેઓ સિસ્ટીન ચેપલમાં દફનાવવા માંગે છે. .

તે માટે, પહેલા ચેપલને છત અને વેદીની પેઇન્ટિંગ સહિત અનેક રિટચની જરૂર હતી, તેથી પ્રથમ માઇકેલેન્ગીલો સિસ્ટીન ચેપલમાં ઉપરોક્ત ભીંતચિત્રો દોરવા માટે "બંધાયેલા" હતા, જેમ કે આપણે પહેલેથી જ જોયું છે.

પરંતુ પોપની સમાધિ માટેના પ્રારંભિક પ્રોજેક્ટમાં અન્ય ફેરફારો અને છૂટછાટોનો સામનો કરવો પડશે. સૌપ્રથમ 1513 માં પોપના મૃત્યુ સાથે, પ્રોજેક્ટમાં ઘટાડો થયો, અને પછી જ્યારે માઇકેલેન્જેલોની દ્રષ્ટિ પોપના વારસદારોના વિચારો સાથે અથડાઈ ત્યારે વધુ.

આ રીતે, 1516 માં ત્રીજો કરાર કરવામાં આવ્યો, જો કે, પ્રોજેક્ટમાં 1526 અને પછી 1532માં બે વધુ ફેરફારો થશે. અંતિમ રીઝોલ્યુશન