Кандидо Портинаридің жұмыстары: талданған 10 картина

Кандидо Портинари (1903-1962) барлық уақыттағы ең ұлы бразилиялық суретшілердің бірі болды.

Суретші, модернист бірқатар ұлттық және халықаралық марапаттарға ие болды және ешкімге ұқсамайтын көп нәрсені бейнеледі. қатал шындықтың Retirantes және Гуэрра-э-пастағылар сияқты өлмейтін бразилиялық бейнелері.

1. Retirantes (1944)

Портинаридің ең атақты кенепте солтүстік-шығыс Бразилиядағы құрғақшылықтың құрбандарынан құралған кедей, аты-жөні белгісіз отбасы бейнеленген . Кескіндеме үшін таңдалған аттың өзі - Retirantes - бұл жағдайды жоққа шығарады және көптеген басқа адамдарды білдіретін отбасының анонимділігін айтады.

Кейіпкерлердің терісі мен сүйектері, олар қара түсті. күн , нәзік, солтүстік-шығыс құрғақшылықтың құрбандары. Кіші ұлдардың бірінде құрттардың әсерінен (су іші деп те аталады) іші кеңейген.

Пайдаланылған тондар (сұр, қоңыр және қара) арқылы ерекшеленген суретте жерлеу атмосферасы бар. Жерде біз өлекселерді, өсімдіктері жоқ шөлді ландшафтты, отбасының өлімін күтіп тұрғандай төбесінде ұшып бара жатқан лашындарды көреміз.

Қайғылық портреті салынған. Петрополистегі Портинаридің туындысы және адам өмірінен төмен жағдайда өмір сүретін және аман қалу үшін эмиграцияға мұқтаж адамдарды мәңгілік етеді.

MASP көрмесінде көрсетілген кенеп майлы бояумен боялған және өлшемі 190x180 см.

Егер қажет болса, терең талдауПортинаридің ең танымал жұмысы, біз Кандидо Портинаридің Quadro Retirentes мақаласын ұсынамыз.

2. Гуэрра-э-паз (1955)

Гуэрра-э-паз -да суретші геометриялық фигуралар мен түзу сызықтарды пайдалана отырып, кейіпкерлерді пайдаланады. қабаттасу және экрандарды көптеген адамдармен толтыру.

Бейбітшілікке сілтеме жасайтын суретті және соғысқа сілтеме жасайтын суретті қорқыныштан бастап (соғыс кезінде) кейіпкерлерді білдіру арқылы оқуға болады. ) жеңілдікке дейін (бейбітшілікте). Екі бейнеде қолданылған реңктер де әртүрлі.

Соғыс кезінде Портинари жаңашылдық енгізуді ұйғарды және дәстүрлі түрде шайқастағы жауынгерлерді бейнелеу арқылы ұрысты бейнелеудің орнына, ол бірқатар бейнелеуді таңдады. азап шеккен адамдардың бейнелері.

Тапсырыс суретшіге 1952 жылы жасалған. Орасан зор жұмыс (әр панельдің биіктігі 14 метр, ені 10 метр және салмағы 1 тоннадан асады) бразилиялық сыйлық болды. үкіметті БҰҰ-ның Нью-Йорктегі штаб-пәтеріне жіберді.

Соғыс және бейбітшілік менің жасаған ең жақсы жұмысым екені сөзсіз. Мен оларды адамзатқа арнаймын.

Кандидо Портинари (1957)

Портинари жасау үшін 280 шаршы метр бос орынға ие болды және сызбалар мен үлгілермен 180 зерттеу жасау арқылы өзінің ең үлкен жобасын жоспарлауды бастады. 1957 жылы 6 қыркүйекте жұмыс салынған жәшіктер ресми түрде БҰҰ-ға ресми түрде табыс етілді.

Соғыс және бейбітшілік Нью-Йорктегі БҰҰ штаб-пәтерінің залында тамашалауға болады және биіктігі 14 метр және ені 20 метр.

3. Кофе фермері (1934)

Портинаридің ең жиі тақырыптарының бірі күнделікті істерінде ауыл жұмысшылары болды. Ал Кофе фермері - бұл өндірістер желісінің ең танымал жұмыстарының бірі.

Суретшінің осы кофешінің физикалық сипаттамаларын және күшін қалай ерекшелегеніне назар аударыңыз. аяқ-қолдардың валоризациясы - күнделікті далада жұмыс істейтін адамның қолдары мен аяқтарының бұлшықет контуры бар.

Анонимді кейіпкер - жұмыс орнында қолында құралы - кетмені бар кофе жұмысшысы бейнеленген. .оң қол, егіншіліктен үзіліс алғандай.

Бірақ белгісіз жұмысшы портретшіге емес, пейзажға қарайды. Оның денесінің артында біз фонда кофе плантациясын көреміз.

Майлы бояумен боялған кенеп MASP-де орналасқан және өлшемі 100х81 см.

Осы жұмыс туралы көбірек білу үшін мына сайтқа кіріңіз. оқыңыз: Кофефермер талдауы, Кандидо Портинари

4. Местизо (1934)

Местизо - денесі жалаңаш, жасырын адамның әдемі портреті. Оның сыртқы түрі бойынша біз Бразилия қоғамын құрайтын әртүрлі халықтардың араласуының нәтижесі екенін көреміз. Кескіндеменің атауы оның астын сызады, сонымен қатар бұл біздің гибридтік шығу тегі ,әртүрлі шыққан жемістер (еуропалықтар, қара нәсілділер және үнділер).

Белгісіз жас жігіт жұмыс орнында болса керек, артқы жағында плантациялар мен банан ағаштары бар адам тұрмайтын ауыл пейзажы көрінеді. Ер адам суретшіге, демек, көрерменге қарайды. Оның келбеті тұйық, дене тұрқысы, қолдары айқастырылған.

Портинари бұл суретте егжей-тегжейге ерекше назар аударды, бұлшық еттердің контурына және көлеңкеге, ойынға қалай назар аударғанын байқаңыз. саусақтардағы әжімдер сияқты жарық және біркелкі бөлшектер.

Местизо өлшемі 81х65 см болатын кенептегі майлы бояу және оны Пинакотека до Эстадо де Сан-Паулуда көруге болады.

5. Кофе (1935)

Портинари замандас болды және Бразилиядағы кофенің алтын кезеңінің куәсі болды, сондықтан оның көптеген картиналарында тарихымыздың осы сәті жазылған.

Жеке жұмысшылардың портреттерін жасаумен қатар, суретші кофе плантациясындағы әртүрлі өндіріс сәттерін түсіріп, жоғарыдағыдай ұжымдық композициялар жасады.

Мұнда жұмысшылардың аяқтары мен қолдары пропорционалды емес. дененің қалған бөлігімен салыстырғанда, мұны суретші әдейі жасады, ол қолөнердің осы түрімен айналысатын қол еңбегінің күші мәселесіне баса назар аударғысы келді.

кенеп Кофе халықаралық деңгейде марапатталды (бұл суретшінің бірінші халықаралық сыйлығы болды)Нью-Йорктегі Халықаралық заманауи өнер көрмесіне қойылғаннан кейін.

Жұмыс 130х195 см өлшемдегі кенепке майлы бояумен салынған және Рио-де-Жанейродағы Ұлттық бейнелеу өнері мұражайының коллекциясының бөлігі болып табылады.

6. Өлі бала (1944)

Тақырыбы мен стилі Зейнетке шыққандарға ұқсас, кенеп Өлі бала Кандидо Портинаридің ең атақты жұмысымен бір жылы салынған.

Бұл композицияда жұртшылық сонымен бірге Сертаоның солтүстік-шығысында аштық, қайғы-қасірет және құрғақшылық мен бетпе-бет келуі керек отбасымен таныстырылады. .

Бейненің ортасында біз өмірден айырылған отбасы мүшесінің мәйітін көреміз, бұл дененің экстремалды жағдайларына байланысты болуы мүмкін. Портинари өлмейтін нәресте өлімінің жоғары деңгейі Бразилияның солтүстігінде ұзақ уақыт бойы салыстырмалы түрде жиі болды.

Картинада Өлген бала барлығы азап шегеді және жылайды, бірақ оны көтеріп жүрген ересек адам. денесі тіпті алға қарай да алмайды, оның дене әлпетіне абсолютті үмітсіздік көрінеді.

Өлген бала МАСП-ке келген жұртшылықты таң қалдырады. Майлы бояумен боялған кенеп 182 х 190 см.

7. Бразилиядағы алғашқы масса (1948)

Кандидо Портинари Бразилия жеріндегі алғашқы массаның еркін интерпретациясын жасау еркіндігін алды және жазбалармен шектелуге алаңдамадыелдегі алғашқы мерекенің тарихы.

Осы оқиғаны оқығанда суретші геометриялық сызықтарды пайдалана отырып, ашық түстерді теріс пайдалануды таңдады. Кенеп ол Уругвайда болған кезде, саяси себептермен жер аударылған кезде жасалған (Портинари коммунист болған және Бразилия үкіметі тарапынан қудаланған). Banco Boavista (ол басқарған банк). Үлкен картина Рио-де-Жанейроның орталығында орналасқан Нимейер жобалаған ғимараттың аралық қабатында тұруы керек еді.

2013 жылы қалың жұртшылықтың назарынан тыс қалған туынды сатып алынды. үкіметімен және Ұлттық бейнелеу өнері мұражайының коллекциясының бөлігі болды. Панноның өлшемі 2,71 м 5,01 м және майлы бояумен жасалған.

8. Банан ағаштары бар пейзаж (1927)

Тілі басқаша және көпшілікке аз таныс, Банан ағашының пейзажы Бразилиялық суретшінің қалған шығармаларынан эстетикалық тұрғыдан алшақтап, ұмыт қалды.

Портинари бұл кенепті мансабының басында қарапайым штрихтарды бейнелеу үшін салған. әдетте банан ағаштары бар Бразилияның ауылдық пейзажы .

Өз кенепін жандандыру үшін ол шектеулі түстер диапазонын (көктен жасылға, содан кейін жер реңіне өзгерту) қолданды.тегіс және жалпақ композиция.

Кенепте анимациялық жандылар жоқ - ерлер де, жануарлар да - көрерменнің көз алдында бос буколикалық табиғи пейзажды ғана қалдырмайды.

Майлы кескіндеме 27 х 22 см және жеке коллекцияның бөлігі болып табылады.

9. Baile na roça (1923)

Baile na roça суретші шығармашылығында бірінші орынға ие, өйткені ол бірінші кенеп болды. ұлттық тақырыппен. Ол Портинари небәрі 20 жаста және Рио-де-Жанейродағы Ұлттық бейнелеу өнері мектебінде оқып жүргенде жасалған.

Тегіс, қараңғы фон кейіпкерлерді - жұптағы түрлі-түсті бишілерді және топ мүшелерін ерекше көрсетеді.

Суретте біз Сан-Паулу қаласының ішкі жағындағы Бродоски қаласының тұрғындарының әдеттегі танымал биін көреміз. Кенептің жасалуы туралы суретшінің корреспонденциясында келтірілген есеп бар:

«Мен сурет салуды бастағанда өз халқыммен айналысуым керек екенін сезіндім, тіпті «роча биін» де жасадым».

Портинари қатты жақсы көретін туынды 1924 жылы Бейнелеу өнері мектебінің ресми салонында өз заманының эстетикасына сәйкес келмейтіндіктен, тіпті бас тартылды. Көңілсіз қалған жас жігіт академиялық портреттерге көбірек арналған кескіндеменің басқа жанрына көшуді ұйғарды.

Жұмыс елу жылдан астам уақыт бойы жоғалып кетті, бұл суретшінің қайғысына әкелді. Baile na roça бұл 97х134 см өлшемді кенепте салынған майлы бояумен салынған сурет және коллекцияға жатадыжеке.

10. Жігіттер батпырауық ұшады (1947)

Батпырауқұлақ ұшады біз төрт ұлды еркіндікті тойлап, ойнап жатқанын көреміз. ескірмейтін дәстүрлі ойын - батпырауық ұшыру.

Экранда біз балалардың қимыл-қозғалысын көрмейміз, олардың дене қимылдары арқылы біз тек ұлдардың түстен кейін емін-еркін жүгіріп жүргенін байқаймыз.

Тегіс пейзаж және фокустан тыс, ол құрғақ реңктері бар градиентте орындалған, бұл батпырауықтары бар түрлі-түсті ұлдарға көбірек назар аударады.

Портинаридің басқа да суреттері бар. Дәл сол атау және ұқсас бейнелер және ол балалардың әзіл-қалжыңын бейнелеуге ерекше көңіл бөлді, суретшінің айтуынша:

«Мен неге сонша ұлдарды аралар мен әткеншектерге бояйтынымды білесіз бе? Оларды ауаға шығару үшін, мысалы періштелер."

Жігіттер батпырауық тастап жатқан кенеп жеке коллекцияның бөлігі болып табылады, майлы бояумен жасалған және өлшемдері 60х74 см.

Сонымен қатар Өмір және Суретші туралы көбірек білу үшін Кандидо Портинари және Лазар Сегалдың жұмыстары.