مەزمۇن جەدۋىلى
كاندىدو پورتىنارى (1903-1962) بىرازىلىيەنىڭ تارىختىن بۇيانقى ئەڭ ئۇلۇغ رەسساملىرىنىڭ بىرى. پېنسىيەگە چىققانلار ۋە Guerra e paz. پېنسىيەگە چىققانلار (1944) 8>. رەسىمگە تاللانغان ئىسىمنىڭ ئۆزى - پىنسىيەگە چىققانلار - بۇ ئەھۋالنى ئەيىبلەيدۇ ۋە نۇرغۇن كىشىلەرگە ۋەكىللىك قىلىدىغان ئائىلىنىڭ ئىسمىنى ئاشكارىلاشنى سۆزلەيدۇ.
پېرسوناژلار تېرە ۋە سۆڭەكتە بولۇپ ، قاراڭغۇلاشقان قۇياش ، نازۇك ، شەرقىي شىمال قۇرغاقلىقىنىڭ زىيانكەشلىكىگە ئۇچرىغانلار. كىچىك ئوغۇللارنىڭ بىرىدە قۇرت (سۇ قورسىقى دەپمۇ ئاتىلىدۇ) كەلتۈرۈپ چىقارغان قورسىقىنىڭ كېڭىيىشى بار. يەر يۈزىدە جەسەتلەرنى كۆرەلەيمىز ، چۆل مەنزىرىسى ، يېپىنچا ئۆسۈملۈكلەر يوق ، ئۈستىدىن ئۇچۇپ يۈرگەن كەركىدانلار قارىماققا بۇ ئائىلىنىڭ ئۆلۈشىنى ساقلاۋاتقاندەك كۆرۈنىدۇ.
پېتروپولىستىكى پورتىنارى تەرىپىدىن ۋە ئىنسانلارنىڭ تۆۋەن شارائىتىدا ياشايدىغان ۋە ھايات قېلىش ئۈچۈن كۆچۈشكە ئېھتىياجلىق بولغانلارنى مەڭگۈ ساقلايدۇ.ئەگەر بىرنى خالىسىڭىز ، چوڭقۇر تەھلىل قىلىڭپورتىنارىنىڭ ئەڭ داڭلىق ئەسىرى ، كاندىدو پورتىنارىنىڭ «Quadro Retirentes» ناملىق ماقالىسىنى تەۋسىيە قىلىمىز.
2. Guerra e paz (1955) ئېكراننى قاپلاش ۋە نۇرغۇن كىشىلەر بىلەن تولدۇرۇش. ) تىنچ بولغۇچە. ئىككى ۋەكىلدە ئىشلىتىلگەن ئاھاڭمۇ ئوخشىمايدۇ.
ئۇرۇشتا ، پورتىنارى يېڭىلىق يارىتىشنى قارار قىلدى ۋە ئەنئەنىگە ئوخشاش جەڭدىكى ئەسكەرلەرگە ۋەكىللىك قىلىش ئارقىلىق جەڭگە سىمۋول قىلىشنىڭ ئورنىغا ، ئۇ بىر يۈرۈش سۈرەتلەرنى تاللىدى. ئازابقا دۇچار بولۇۋاتقان كىشىلەرنىڭ سۈرەتلىرى. ھۆكۈمەت ب د ت نىڭ نيۇ-يوركتىكى مەركىزىگە.
ئۇرۇش ۋە تىنچلىق شۈبھىسىزكى مەن قىلغان ئەڭ ياخشى خىزمەتكە ۋەكىللىك قىلىدۇ. مەن ئۇلارنى ئىنسانىيەتكە بېغىشلايمەن.
كاندىدو پورتىنارى (1957) 1957-يىلى 9-ئاينىڭ 6-كۈنى ، ئەسەر بىلەن ساندۇقلار ب د ت غا رەسمىي مۇراسىمدا رەسمىي تاپشۇرۇپ بېرىلدى.
ئۇرۇش ۋە تىنچلىق نيۇ-يوركتىكى ب د ت باش شتابىنىڭ زالىغا قايىل بولالايدۇ ، ئېگىزلىكى 14 مېتىر ، كەڭلىكى 20 مېتىر كېلىدۇ.
3. قەھۋە دېھقان (1934)
پورتىنارىنىڭ ئەڭ كۆپ ئۇچرايدىغان تېمىلىرى ئىچىدە ئۇلارنىڭ كۈندىلىك پائالىيىتىدە يېزا ئىشچىلىرى بار. ھەمدە قەھۋە دېھقانلىرى بۇ بىر قاتار ئىشلەپچىقىرىش ئەسەرلىرىنىڭ ئەڭ داڭلىق ئەسەرلىرىنىڭ بىرى. پۇت-قوللارنىڭ قەد كۆتۈرۈشى - قول ۋە پۇتنىڭ مۇسكۇللىرى بار ، ھەر كۈنى ئېتىزدا ئىشلەيدىغان بىرى بار. . ئوڭ قول ، دېھقانچىلىقتىن ئارام ئالغاندەك. ئۇنىڭ بەدىنىنىڭ كەينىدە ، بىز قەھۋەنىڭ تېرىلغۇ يەرلىرىنى كۆرەلەيمىز. ئوقۇڭ: كاندىدو پورتىنارى
4 يازغان قەھۋە دېھقان نىڭ ئانالىزى. مېستىزو (1934) ئۇنىڭ تاشقى كۆرۈنۈشىدىن قارىغاندا ، بىز بىرازىلىيە جەمئىيىتىنى تەشكىل قىلىدىغان ئوخشىمىغان خەلقلەرنىڭ ئارىلاشقانلىقىنىڭ نەتىجىسى ئىكەنلىكىنى كۆرىمىز. رەسىمنىڭ ئىسمى ئاستىغا يېزىلغان ، بۇنىڭدىن باشقا ، بۇ بىزنىڭ ئارىلاشما مەنبە ،ئوخشىمىغان مەنبەلەرنىڭ مېۋىسى (ياۋروپالىقلار ، قارا تەنلىكلەر ۋە ھىندىستانلىقلار). بۇ ئەر رەسسامغا ، نەتىجىدە تاماشىبىنغا يۈزلىنىدۇ. ئۇنىڭ ئالاھىدىلىكى يېپىق ، شۇنداقلا بەدەننىڭ تۇرقى ، قوللىرى كېسىپ ئۆتتى. يورۇقلۇق ، ھەتتا بارماقلاردىكى قورۇق قاتارلىق تەپسىلاتلار. 1> 5. قەھۋە (1935)
پورتىنارى زامانداش بولۇپ ، بىرازىلىيەدىكى قەھۋەنىڭ ئالتۇن دەۋرىگە شاھىت بولغان ، شۇڭا ئۇنىڭ نۇرغۇن رەسىملىرى تارىخىمىزنىڭ بۇ دەقىقىنى خاتىرىلىگەن.
رەسسام يەككە ئىشچىلارنىڭ سۈرىتىنى ياساشتىن باشقا ، يۇقىرىدىكىگە ئوخشاش كوللىكتىپ تەركىبلەرنى بارلىققا كەلتۈرۈپ ، قەھۋە تېرىقچىلىقىدىكى ئوخشىمىغان ئىشلەپچىقىرىش پەيتلىرىنى سۈرەتكە تارتتى.
قاراڭ: چوڭ ئۆي & amp; senzala ، Gilberto Freyre تەرىپىدىن يېزىلغان: خۇلاسە ، نەشر ھەققىدە ، ئاپتور ھەققىدەبۇ يەردە ئىشچىلارنىڭ پۇتى ۋە قولى تەڭسىز. بەدەننىڭ باشقا جايلىرىغا سېلىشتۇرغاندا ، بۇنى رەسسام قەستەن قىلغان ، ئۇ بۇ خىل ھۈنەر-سەنئەتكە قاتناشقان قول ئەمگەك كۈچىنىڭ كۈچلۈك بولۇش مەسىلىسىنى تەكىتلىمەكچى بولغان.
كانۋاس قەھۋە خەلقئارادا تارقىتىلدى (بۇ رەسسامنىڭ تۇنجى خەلقئارالىق مۇكاپاتى ئىدى)نىيۇيوركتىكى خەلقئارالىق زامانىۋى سەنئەت كۆرگەزمىسىدە كۆرگەزمە قىلىنغاندىن كېيىن. .
6. ئۆلۈك بالا (1944)> كاندىدو پورتىنارىنىڭ ئەڭ داڭلىق ئەسىرى بىلەن ئوخشاش بىر يىلدا سىزىلغان. .
رەسىمنىڭ مەركىزىدە ، بىز بىر ئائىلە كىشىلىرىنىڭ جەسىتىنى كۆردۇق ، بەلكىم جەسەتكە ئۇچرىغان پەۋقۇلئاددە شارائىت سەۋەبىدىن بولۇشى مۇمكىن. پورتىنارى تەرىپىدىن ئۆلمەس بوۋاقلارنىڭ ئۆلۈش نىسبىتى بىرازىلىيەنىڭ شىمالىدا ئۇزۇن مەزگىل بىر قەدەر كۆپ يۈز بەردى. بەدىنى ھەتتا ئۇدۇل قارىيالمايدۇ ، ئۇنىڭ بەدەن ئىپادىسى مۇتلەق ئۈمىدسىزلىكنىڭ بىرى.
ئۆلۈك بالا MASP نى زىيارەت قىلغان ئامما تەرىپىدىن ئالقىشقا ئېرىشەلەيدۇ. ماي بوياق بىلەن بويالغان كارىۋات 182 دىن 190 سانتىمېتىرغىچە.
7. بىرازىلىيەدىكى تۇنجى ئامما (1948) 8> ۋە خاتىرىلەر بىلەنلا چەكلىنىپ قالمىدىدۆلەت ئىچىدىكى تۇنجى تەبرىكلەش پائالىيىتىنىڭ تارىخى.
رەسسام بۇ پائالىيەتنى ئوقۇغاندا گېئومېتىرىيەلىك سىزىقلارنى ئىشلىتىپ ئوچۇق رەڭلەرنى قالايمىقان ئىشلىتىشنى تاللىدى. بۇ كاناي ئۇ ئۇرۇگۋايدا بولۇپ ، سىياسىي سەۋەبلەر بىلەن سۈرگۈن قىلىنغان (پورتىنارى كوممۇنىست بولۇپ ، بىرازىلىيە ھۆكۈمىتى تەرىپىدىن زىيانكەشلىككە ئۇچرىغان). بانكو بوۋىستا (ئۇ رىياسەتچىلىك قىلغان بانكا) نىڭ. بۇ غايەت زور رەسىم رىئودې ژانېيرونىڭ مەركىزىگە جايلاشقان نىيمېيېر لايىھەلىگەن بىنانىڭ مۇز قەۋىتىگە قويۇلۇشى كېرەك ئىدى.
2013-يىلى ، كەڭ خەلق ئاممىسىنىڭ دىققىتىنى تارتمىغان ئەسەر سېتىۋېلىندى ھۆكۈمەت تەرىپىدىن دۆلەت گۈزەل-سەنئەت مۇزېيىنىڭ توپلىمىغا ئايلاندى. بۇ تاختىنىڭ ئۇزۇنلۇقى 2.71 مېتىر ، 5.01 مېتىر بولۇپ ، ماي بوياق بىلەن ياسالغان.
8. بانان دەرىخى بار مەنزىرە (1927) ئاخىرىدا بىرازىلىيەلىك رەسسامنىڭ باشقا ئەسەرلىرىدىن ئېستېتىك جەھەتتىن يىراقلاشقانلىقى ئۈچۈن ئۇنتۇلۇشقا پېتىپ قالدى. ئادەتتە بانان دەرىخى بار بىرازىلىيەنىڭ يېزا مەنزىرىسى.تېخىمۇ راۋان ۋە يېقىشلىق تەركىبلەر. شەخسىي توپلامنىڭ بىر قىسمى. 9. بەيلى نا روچا (1923)
with national theme. ئۇ پورتىنارى ئەمدىلا 20 ياشتا بولۇپ ، رىئودې ژانېيرودىكى دۆلەتلىك گۈزەل-سەنئەت مەكتىپىدە ئوقۇۋاتقاندا بارلىققا كەلگەن.
رەسىمدە بىز سان پاۋلونىڭ ئىچكى قىسمىدىكى شەھىرىڭىز برودوسكىيدىن كەلگەن دېھقانلارنىڭ تىپىك مودا ئۇسسۇلىنى كۆرەلەيمىز. كاناينىڭ ياسىلىشى توغرىسىدا بىر دوكلات بار ، ئۇ رەسسامنىڭ خەت-چەكلىرىدىن تېپىلغان:
«رەسىم سىزىشنى باشلىغان ۋاقتىمدا ئۆزۈمنىڭ خەلقىمنى قىلىشىم كېرەكلىكىنى ھېس قىلدىم ، ھەتتا« روچا ئۇسسۇلى »نىمۇ قىلدىم.»
پورتىنارى بەك ياخشى كۆرىدىغان ئەسەر ھەتتا 1924-يىلى گۈزەل سەنئەت مەكتىپىنىڭ رەسمىي سالونىدا ئۆز دەۋرىدىكى ئېستېتىكا بىلەن ماس كەلمىگەچكە رەت قىلىنغان. ئۈمىدسىزلەنگەن بۇ يىگىت رەسىم سىزىشقا تېخىمۇ بېغىشلانغان باشقا بىر رەسىم تۈرىگە ئۆتۈشنى قارار قىلدى.
بۇ ئەسەر ئەللىك يىلدىن كۆپرەك ۋاقىت غايىب بولۇپ ، رەسسامنىڭ قايغۇسى. Baile na roça كانايدىكى ماي بوياق رەسىم بولۇپ ، چوڭلۇقى 97 دىن 134 سانتىمېتىر كېلىدۇ ، ئۇ يىغىپ ساقلاشقا تەۋەشەخسىي.
10. لەگلەك ئۇچۇۋاتقان ئوغۇللار (1947) ۋاقىتسىز ئەنئەنىۋى كۆڭۈل ئېچىش پائالىيىتى - لەگلەك ئۇچۇش.
ئېكراندا بىز بالىلارنىڭ ئىپادىسىنى كۆرمەيمىز ، ئۇلارنىڭ بەدەن ئىپادىلىرى ئارقىلىق بىز پەقەت ئوغۇللارنىڭ چۈشتىن كېيىن ئاخىر ئەركىن ھۇزۇرلىنىدىغانلىقىنى كۆزىتىمىز.
سىلىق مەنزىرە ۋە فوكۇس نۇقتىسىدىن قارىغاندا ، ئۇ ئاستا-ئاستا قۇرغاق ئاھاڭدا ئېلىپ بېرىلىپ ، لەگلەكلىرى بىلەن رەڭدار ئوغۇللارغا تېخىمۇ زور ئەھمىيەت بېرىدۇ.
قاراڭ: 15 كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان قىسقا شېئىرپورتىنارىنىڭ باشقا رەسىملىرى بار. ئوخشاش ماۋزۇ ۋە ئوخشىشىپ كېتىدىغان رەسىملەر ۋە ئۇ بالىلارنىڭ چاقچاق قىلىۋاتقانلىقىنى تەسۋىرلەشتە بەلگىلىك ئوڭشاشقا ئېرىشتى ، رەسسامنىڭ سۆزىگە قارىغاندا:
"نېمىشقا شۇنچە كۆپ ئوغۇللارنى كۆرۈش ۋە دولقۇنغا بويايدىغانلىقىمنى بىلەمسىز؟ ئۇلارنى ھاۋاغا سېلىش ، مەسىلەن پەرىشتىلەر. " كاندىدو پورتىنارىنىڭ ئەسىرى ۋە لاسار سېگالنىڭ ئەسەرلىرى سەنئەتكار ھەققىدە تېخىمۇ كۆپ بىلىمگە ئېرىشىش.
