বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰী (১৯০৩-১৯৬২) আছিল সৰ্বকালৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰশিল্পী।
আধুনিকতাবাদীগৰাকীয়ে ৰাষ্ট্ৰীয় আৰু আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় বঁটা লাভ কৰিছিল আৰু আন কাৰো দৰে বেছিকৈ চিত্ৰিত কৰিছিল ব্ৰাজিলৰ কঠোৰ বাস্তৱতাৰ অমৰ কৰি তোলা ছবিসমূহৰ দৰে Retirantes আৰু Guerra e paz.
1. Retirantes (1944)
পৰ্টিনাৰীৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত কেনভাছত এটা দৰিদ্ৰ, বেনামী পৰিয়ালক চিত্ৰিত কৰা হৈছে, যিটো উত্তৰ-পূব ব্ৰাজিলৰ খৰাংৰ বলি হোৱা লোকেৰে গঠিত<৮>। চিত্ৰখনৰ বাবে নিৰ্বাচিত নামটোৱেই - Retirantes - এই অৱস্থাটোক ধিক্কাৰ দিয়ে আৰু ইমানবোৰক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা এটা পৰিয়ালৰ নামহীনতাৰ কথা কয়।
চৰিত্ৰবোৰ ছাল আৰু হাড়ত, ক'লা কৰি পেলোৱা... sun , ভংগুৰ, উত্তৰ-পূবৰ শুষ্কতাৰ বলি। সৰু ল'ৰা এটাৰ পেটটো কৃমিৰ ফলত (পানীৰ পেট বুলিও কোৱা হয়)।
ব্যৱহৃত টোন (ধূসৰ, বাদামী আৰু ক'লা)ৰ দ্বাৰা উজ্জ্বল কৰা ছবিখনত অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়াৰ পৰিৱেশ দেখা যায়। মাটিত আমি মৃতদেহ দেখিবলৈ পাওঁ, মৰুভূমিৰ দৃশ্য, গছ-গছনিৰ পৰা বঞ্চিত, মূৰৰ ওপৰত উৰি থকা শগুনবোৰে যেন পৰিয়ালটোৰ মৃত্যুৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছে।
See_also: কাৰ্লোছ ড্ৰামণ্ড ডি আন্দ্ৰেডৰ সাত মুখৰ কবিতা (বিশ্লেষণ আৰু অৰ্থ)দুৰ্দশাৰ প্ৰতিকৃতি খন অংকন কৰা হৈছিল 'পেট্ৰ'পলিছ'ৰ পৰ্টিনাৰীৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত আৰু উপ-মানৱীয় অৱস্থাত বাস কৰা আৰু জীয়াই থাকিবলৈ প্ৰব্ৰজন কৰিবলগীয়া লোকসকলক অমৰ কৰি তোলে।
MASP ত প্ৰদৰ্শিত এই কেনভাছটো তেলত ৰং কৰা হৈছিল আৰু ইয়াৰ জোখ ১৯০ বাই ১৮০ চে.মি.
যদি আপুনি এটা বিচাৰে, তাৰ গভীৰ বিশ্লেষণপৰ্টিনাৰীৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত কাম, আমি Candido Portinari ৰ Quadro Retirentes প্ৰবন্ধটোৰ পৰামৰ্শ দিওঁ।
2. Guerra e paz (1955)
Guerra e paz ত চিত্ৰকৰজনে জ্যামিতিক আকৃতি আৰু সৰলৰেখাৰ ব্যৱহাৰ কৰে, আখৰ ব্যৱহাৰ কৰে
শান্তিৰ কথা কোৱা ছবিখন আৰু যুদ্ধৰ কথা কোৱা ছবিখন পঢ়া ভয়ৰ পৰা আৰম্ভ কৰি (যুদ্ধত) চৰিত্ৰসমূহৰ প্ৰকাশৰ দ্বাৰা কৰিব পাৰি ) সকাহ নোহোৱালৈকে (শান্তিৰে)। দুয়োটা উপস্থাপনত ব্যৱহৃত সুৰসমূহো বেলেগ বেলেগ।
যুদ্ধত পৰ্টিনাৰীয়ে উদ্ভাৱন কৰাৰ সিদ্ধান্ত লৈছিল আৰু পৰম্পৰাগতভাৱে কৰা ধৰণে যুদ্ধত সৈনিকৰ প্ৰতিনিধিত্বৰ জৰিয়তে যুদ্ধৰ প্ৰতীক হিচাপে লোৱাৰ পৰিৱৰ্তে তেওঁ ধাৰাবাহিকভাৱে চিত্ৰিত কৰিবলৈ বাছি লৈছিল 1952 চনত এই আদেশ চিত্ৰকৰজনক দিয়া হৈছিল 'যুদ্ধ আৰু শান্তি'ই নিঃসন্দেহে মই কৰা সৰ্বোত্তম কামক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। মই সেইবোৰ মানৱতাৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰোঁ।
See_also: ৩২ খন স্পিৰিটিষ্ট চিনেমা চাব লাগিবকেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰী (১৯৫৭)
পৰ্টিনাৰীৰ সৃষ্টিৰ বাবে ২৮০ বৰ্গমিটাৰৰ উপলব্ধ স্থান আছিল আৰু তেওঁ অংকন আৰু মডেলৰ সৈতে ১৮০টা অধ্যয়ন কৰি নিজৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ প্ৰকল্পটোৰ পৰিকল্পনা আৰম্ভ কৰিছিল। ১৯৫৭ চনৰ ৬ ছেপ্টেম্বৰত কামৰ সৈতে ক্ৰেটবোৰ আনুষ্ঠানিকভাৱে ৰাষ্ট্ৰসংঘক আনুষ্ঠানিকভাৱে অৰ্পণ কৰা হয়।
যুদ্ধ আৰু শান্তি ৰাষ্ট্ৰসংঘৰ মুখ্য কাৰ্যালয়ৰ হলত নিউয়ৰ্কত প্ৰশংসা কৰিব পাৰি আৰু ইয়াৰ উচ্চতা ১৪ মিটাৰ আৰু বহল ২০ মিটাৰ।
3. কফি খেতিয়ক (১৯৩৪)
পৰ্টিনাৰীৰ সঘনাই বিষয়বস্তুৰ ভিতৰত আছিল গ্ৰাম্য শ্ৰমিকসকলে তেওঁলোকৰ দৈনন্দিন কাম-কাজত। আৰু কফি খেতিয়ক এই উৎপাদন বংশৰ অন্যতম বিখ্যাত ৰচনা।
মন কৰিব যে চিত্ৰকৰজনে এই কফি শ্ৰমিকজনৰ শাৰীৰিক বৈশিষ্ট্য আৰু শক্তিক কেনেকৈ মাধ্যমেৰে উজ্জ্বল কৰি তুলিছে অংগ-প্ৰত্যংগৰ মূল্যবোধ - হাত আৰু ভৰিৰ পেশীবহুল কনট্যুৰ থাকে, দৈনিক পথাৰত কাম কৰা কোনোবা এজনৰ।
বেনামী নায়কজন হৈছে এজন কফি শ্ৰমিকক তেওঁৰ কৰ্মস্থলীত তেওঁৰ সঁজুলি - কোদাল - হাতত লৈ চিত্ৰিত কৰা হৈছে । তেওঁৰ শৰীৰৰ পিছফালে আমি পটভূমিত কফি বাগিচাখন দেখা পাওঁ।
তেলত ৰং কৰা কেনভাছখন MASP ত ৰখা হৈছে আৰু ইয়াৰ জোখ ১০০ বাই ৮১ চে.মি.।
এই কামৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ চাওক পঢ়ক: কফি খেতিয়ক ৰ বিশ্লেষণ, কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীৰ দ্বাৰা
4. মেষ্টিজো (১৯৩৪)
মেষ্টিজো হৈছে এজন বেনামী মানুহৰ সুন্দৰ প্ৰতিকৃতি, যাৰ ধড় উদং। ইয়াৰ ৰূপৰ পৰা আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে ই ব্ৰাজিলৰ সমাজখন গঠন কৰা বিভিন্ন জনগোষ্ঠীৰ মিশ্ৰণৰ ফল। চিত্ৰখনৰ নামটোৱে তদুপৰি এই আমাৰ সংকৰ উৎপত্তি ,বিভিন্ন উৎপত্তিৰ ফল (ইউৰোপীয়, কৃষ্ণাংগ আৰু ভাৰতীয়)।
অচিনাক্ত যুৱকজন হয়তো নিজৰ কৰ্মক্ষেত্ৰত আছে, পটভূমিত আমি বাগিচা আৰু কলৰ গছৰ সৈতে এটা অবসতিহীন গ্ৰাম্য দৃশ্য দেখিবলৈ পাওঁ। মানুহজনে চিত্ৰকৰৰ আৰু ফলস্বৰূপে দৰ্শকৰ সন্মুখীন হয়। তেওঁৰ বৈশিষ্ট্যসমূহ বন্ধ, লগতে তেওঁৰ আকৰ্ষণীয় শৰীৰৰ ভংগীমা, বাহু দুটা ক্ৰছ কৰা।
পৰ্টিনাৰীয়ে এই ছবিখনত বিতংভাৱে বিশেষ গুৰুত্ব দিছিল, লক্ষ্য কৰক পেশীবোৰ কেনেকৈ কনট্যুৰ কৰা হৈছে আৰু কেনেকৈ ছাঁটোৰ প্ৰতি, খেলখনৰ প্ৰতি মনোযোগ দিয়া হৈছে পোহৰ আৰু আনকি আঙুলিৰ বলিৰেখাৰ দৰে বিৱৰণো।
মেষ্টিজো কেনভাছত 81 বাই 65 চে.মি ১><৪>৫. কফি (১৯৩৫)
পৰ্টিনাৰী সমসাময়িক আছিল আৰু ব্ৰাজিলত কফিৰ সোণালী যুগৰ সাক্ষী আছিল, সেয়েহে তেওঁৰ বহু চিত্ৰই আমাৰ ইতিহাসৰ এই মুহূৰ্তটো লিপিবদ্ধ কৰিছে।
ব্যক্তিগত শ্ৰমিকৰ প্ৰতিকৃতি নিৰ্মাণৰ উপৰিও চিত্ৰকৰজনে ওপৰৰটোৰ দৰে সামূহিক ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল, কফি বাগিচাত উৎপাদনৰ বিভিন্ন মুহূৰ্তক ধৰি ৰাখিছিল।
ইয়াত শ্ৰমিকৰ ভৰি আৰু হাত অসমতাপূৰ্ণ শৰীৰৰ বাকী অংশৰ তুলনাত এইটো ইচ্ছাকৃতভাৱে চিত্ৰকৰজনে কৰিছিল, যিয়ে এই ধৰণৰ শিল্পৰ লগত জড়িত হাতৰ শ্ৰমৰ শক্তিৰ বিষয়টোৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিব বিচাৰিছিল।
canvas কফি ক আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত বঁটা প্ৰদান কৰা হৈছিল (এয়া আছিল চিত্ৰকৰজনৰ প্ৰথম আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পুৰস্কাৰ)নিউয়ৰ্কৰ আন্তৰ্জাতিক আধুনিক কলা প্ৰদৰ্শনীত প্ৰদৰ্শিত হোৱাৰ পিছত।
এই কামটো কেনভাছত তেলৰ ওপৰত ১৩০ বাই ১৯৫ চে.মি <১><৪>৬. মৃত শিশু (১৯৪৪)
অৱসৰপ্ৰাপ্ত ৰ সৈতে মিল থকা বিষয়বস্তু আৰু শৈলীৰ সৈতে, কেনভাছ মৃত শিশু <3 এই ৰচনাখনত জনসাধাৰণক উত্তৰ-পূব চেৰ্টাওত ভোক, দুৰ্দশা আৰু খৰাং ৰ সন্মুখীন হ'বলগীয়া এটা পৰিয়ালৰ সৈতেও পৰিচয় কৰাই দিয়া হয় .
চিত্ৰখনৰ মাজত আমি পৰিয়ালৰ এজন সদস্যৰ মৃতদেহ দেখিবলৈ পাওঁ, যিয়ে সম্ভৱতঃ মৃতদেহটোক যি চৰম পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন কৰা হৈছিল, তাৰ বাবেই প্ৰাণ হেৰুৱাইছিল। ব্ৰাজিলৰ উত্তৰ অংশত দীৰ্ঘদিন ধৰি পৰ্টিনাৰীয়ে অমৰ কৰি তোলা উচ্চ শিশুৰ মৃত্যুৰ হাৰ তুলনামূলকভাৱে সঘনাই হৈছিল।
চিত্ৰখনত মৃত শিশু সকলোৱে ক্ষতিৰ সন্মুখীন হয় আৰু কান্দি উঠে, কিন্তু যিজন প্ৰাপ্তবয়স্কই কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে শৰীৰটো তেওঁ পোনে পোনে আগলৈও চাব নোৱাৰে, তেওঁৰ শৰীৰৰ অভিব্যক্তি নিৰপেক্ষ হতাশাৰ।
মৃত শিশু MASP ভ্ৰমণ কৰা জনসাধাৰণে প্ৰশংসা কৰিব পাৰে। তেলৰ ৰংৰে ৰং কৰা কেনভাছখনৰ আকাৰ ১৮২ বাই ১৯০ চে.মি.।
৭। ব্ৰাজিলৰ প্ৰথম ভৰ (1948)
কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীয়ে ব্ৰাজিলৰ মাটিত প্ৰথম ভৰৰ মুক্ত ব্যাখ্যা কৰাৰ স্বাধীনতা লয় <৮>আৰু ৰেকৰ্ডৰ দ্বাৰা সীমিত হ'বলৈ আমনি কৰা নাছিলদেশৰ প্ৰথমটো উদযাপন হ’লহেঁতেন তাৰ ইতিহাস।
এই অনুষ্ঠানৰ পঢ়াত চিত্ৰকৰজনে জ্যামিতিক ৰেখাৰ ব্যৱহাৰ কৰি উজ্জ্বল ৰঙৰ অপব্যৱহাৰ কৰিবলৈ বাছি লৈছিল। উৰুগুৱেত থকাৰ সময়ত, ৰাজনৈতিক কাৰণত নিৰ্বাসিত হৈ থকাৰ সময়ত কেনভাছটো সৃষ্টি কৰা হৈছিল (পৰ্টিনাৰী এজন কমিউনিষ্ট আছিল আৰু ব্ৰাজিল চৰকাৰে তেওঁক নিৰ্যাতন চলাইছিল)।
এই টুকুৰাটো ১৯৪৬ চনত থমাজ অস্কাৰ পিণ্টো দা কুনহা ছাভেড্ৰাই মুখ্য কাৰ্যালয়ৰ বাবে কমিচন দিছিল বেংকো ব’ভিষ্টা (তেওঁৰ সভাপতিত্ব কৰা বেংক)ৰ। ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ মাজমজিয়াত অৱস্থিত নিমেয়াৰে ডিজাইন কৰা এটা অট্টালিকাৰ মেজেনিন মহলাত এই বিশাল ছবিখন ৰখাৰ কথা আছিল।
২০১৩ চনত সাধাৰণ জনতাৰ লক্ষ্যহীন হৈ পৰা এই কামটো ক্ৰয় কৰা হয় চৰকাৰৰ দ্বাৰা আৰু নেচনেল মিউজিয়াম অৱ ফাইন আৰ্টছৰ সংগ্ৰহৰ অংশ হৈ পৰে। পেনেলটোৰ জোখ ২.৭১ মিটাৰ বাই ৫.০১ মিটাৰ আৰু ইয়াক তেলৰ ৰংৰে তৈয়াৰ কৰা হৈছিল।
8. কল গছৰ সৈতে প্ৰাকৃতিক দৃশ্য (১৯২৭)
এটা অতি বেলেগ ভাষা আৰু সাধাৰণ জনতাই কম পৰিচিত, কল গছৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য ব্ৰাজিলৰ চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ বাকী কামৰ পৰা নান্দনিকভাৱে নিজকে আঁতৰাই ৰখাৰ বাবে বিস্মৃতিৰ সন্মুখীন হ'বলগীয়া হয়।
পৰ্টিনাৰে নিজৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণিতে এই কেনভাছখন চিত্ৰ অংকন কৰিবলৈ সৰল ষ্ট্ৰ'ক ব্যৱহাৰ কৰি অংকন কৰিছিল ব্ৰাজিলৰ এটা সাধাৰণতে গ্ৰাম্য পৰিৱেশ।
তেওঁৰ কেনভাছক জীৱন্ত কৰি তুলিবলৈ তেওঁ অধিক নিষিদ্ধ ৰঙৰ পৰিসৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল (নীলাৰ পৰা সেউজীয়ালৈ আৰু তাৰ পিছত মাটিৰ টোনলৈ সলনি হৈছিল), এটা বাছি লৈছিল
কেনভাছত কোনো সজীৱ সত্তা নাই - মানুহ বা জীৱ-জন্তুও নাই - দৰ্শকৰ দৃশ্য মাত্ৰ এটা খালী বুক'লিক প্ৰাকৃতিক দৃশ্যপট এৰি থৈ গৈছে।
তৈল চিত্ৰখনৰ ২৭ বাই ২২চে.মি. আৰু... ব্যক্তিগত সংগ্ৰহৰ অংশ।
9. Baile na roça (১৯২৩)
Baile na roça চিত্ৰকৰৰ কামত সৰ্বোচ্চ গুৰুত্ব আছে কাৰণ ই আছিল প্ৰথম কেনভাছ ৰাষ্ট্ৰীয় বিষয়বস্তুৰ সৈতে। ইয়াৰ সৃষ্টি হৈছিল যেতিয়া পৰ্টিনাৰীৰ বয়স মাত্ৰ ২০ বছৰ আছিল আৰু ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ নেচনেল স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছত পঢ়ি আছিল।
মসৃণ, ক'লা পটভূমিয়ে চৰিত্ৰসমূহক উজ্জ্বল কৰি তুলিছে - যোৰকৈ ৰঙীন নৃত্যশিল্পী আৰু বেণ্ডৰ সদস্য।
চিত্ৰখনত আমি এটা সাধাৰণ জনপ্ৰিয় নৃত্য দেখা পাওঁ, কৃষকৰ, আপোনাৰ চহৰ ব্ৰডোস্কিৰ পৰা, চাও পাওলোৰ ভিতৰৰ অংশত। কেনভাছ সৃষ্টিৰ বিষয়ে এটা প্ৰতিবেদন আছে, চিত্ৰকৰজনৰ চিঠিপত্ৰত পোৱা গৈছে:
"যেতিয়া মই ছবি আঁকিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিলো তেতিয়া মই অনুভৱ কৰিছিলো যে মই মোৰ মানুহখিনি কৰিব লাগিব আৰু আনকি মই "ৰোচা নৃত্য"ও কৰিছিলো।"
পৰ্টিনাৰীয়ে ইমান ভালপোৱা কামটো আনকি ১৯২৪ চনত স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছৰ অফিচিয়েল চেলুনত নাকচ কৰা হৈছিল কাৰণ ই সেই সময়ৰ নান্দনিকতাৰ সৈতে সামঞ্জস্যপূৰ্ণ নাছিল। হতাশ হৈ যুৱকজনে চিত্ৰকলাৰ আন এটা ধাৰালৈ আগবাঢ়ি যোৱাৰ সিদ্ধান্ত ল’লে, যিটো শৈক্ষিক প্ৰতিকৃতিৰ প্ৰতি অধিক উৎসৰ্গিত।
পঞ্চাশ বছৰতকৈও অধিক সময় ধৰি এই কামটো নোহোৱা হৈ গ’ল, যাৰ ফলত চিত্ৰশিল্পীজনক বহুত দুখ লাগিল। Baile na roça এটা কেনভাছত ৯৭ বাই ১৩৪ চে.মি.ৰ তেলৰ চিত্ৰ আৰু ই এটা সংগ্ৰহৰ অন্তৰ্গতব্যক্তিগত।
10. ল'ৰাবোৰে ঘুৰি উৰুৱাইছে (১৯৪৭)
ল'ৰাবোৰে ঘুৰি উৰুৱাইছে ত আমি চাৰিজন ল'ৰাই স্বাধীনতা উদযাপন কৰা, খেলি থকা দেখিবলৈ পাওঁ of a timeless traditional pastime - flying a kite.
পৰ্দাত আমি শিশুসকলৰ অভিব্যক্তি দেখা নাপাওঁ, তেওঁলোকৰ শৰীৰৰ অভিব্যক্তিৰ জৰিয়তে আমি কেৱল লক্ষ্য কৰোঁ যে ল’ৰাবোৰে দুপৰীয়াৰ শেষৰ ফালে মুক্তভাৱে দৌৰিছে।
মসৃণ লেণ্ডস্কেপ আৰু ফ'কাচৰ বাহিৰত, ইয়াক শুষ্ক সুৰৰ সৈতে গ্ৰেডিয়েণ্টত কৰা হৈছে, যাৰ ফলত ঘুৰি থকা ৰঙীন ল'ৰাবোৰক আৰু অধিক প্ৰাধান্য দিয়া হৈছে।
পৰ্টিনাৰীৰ সৈতে আন কিছুমান ছবি আছে একেটা শিৰোনাম আৰু একেধৰণৰ ছবি আৰু তেওঁৰ শিশুসকলে ধেমালি কৰা চিত্ৰিত কৰাত এটা নিৰ্দিষ্ট ফিক্সেচন আছিল, চিত্ৰকৰজনৰ মতে:
"আপুনি জানেনে মই কিয় ইমানবোৰ ল'ৰাক ছিচ' আৰু ছুইঙত আঁকো? বতাহত ৰাখিবলৈ, যেনে।" angels."
কেনভাছ ল'ৰাবোৰে ঘুৰি এৰি দিয়া এটা ব্যক্তিগত সংগ্ৰহৰ অংশ, তেলৰ ৰংৰে নিৰ্মিত আৰু ইয়াৰ জোখ ৬০ বাই ৭৪ চে.মি শিল্পীজনৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ কেণ্ডিডো পৰ্টিনাৰীৰ কাম আৰু লাছাৰ চেগালৰ কাম।
