Hemî li ser Hefteya Hunera Nûjen

Hefteya Hunera Nûjen ji bo serxwebûna çandî ya welatê me qonaxek bû û di heman demê de bû destpêka modernîzmê.

Hunermendên avant-garde - ku ji ceribandinên estetîkî yên Ewropî yên dawî bandor bûne - mebesta nîşan bide Brezîlya wek ku bi rastî bû: tevliheviya çand û şêwazê.

Li ser bûyera ku li Theatro Municipal de São Paulo pêk hat û nivîskar, hunermendên dîtbar û muzîkjen li hev civiyan, bêtir fêr bibin.

Derbarê de Hefteya Hunerê ya Modern

Hefteya Hunera Nûjen li São Paulo, li Şanoya Municipalê pêk hat.

Tevî ku jê re Semana tê gotin, bûyer di 13, 15 û 17ê sibata 1922an de pêk hatin. 1>

Theatro Municipal de São Paulo bû sehneya Hefteya Hunera Nûjen.

Bala xwe bidinê ku hilbijartina salê ne tesadufî bû: 100 sal berê, Brezîlya di pêvajoyekê re derbas bû. ya serxwebûnê. Hilbijartina ku ji hêla modernîstan ve hatî kirin ku 100 sal piştî wê bûyera balkêş jiyana xwe bide bûyerê, ji ber vê yekê pir sembolîk bû.

Bûyera ku ji hêla elîta qehweyê ya Eyaleta São Paulo ve hatî fînanse kirin, kremê li hev anî. ji rewşenbîrên hunerî yên Brezîlyayê ku wî hewl da ku rêyên nû yên hilberandina çandê bifikire .

Di nava sê rojan de pêşangeh hatin nîşandan, xwendin, ders û resîtalên muzîkê hatin lidarxistin. Di çalakiyê de gelek awayên hunerî hatin lidarxistin: resim, peyker, muzîk ûedebiyat.

Berga kataloga pêşangehê ji aliyê Di Cavalcanti ve hatiye çêkirin.

Beşdar

Hunermendên sereke yên ku beşdarî Hefteya Hunera Nûjen bûne ev in:

• Graça Aranha (wêje)
• Oswald de Andrade (wêje)
• Mário de Andrade (wêje)
• Anita Malfatti (resim)
• Di Cavalcanti (resim)
• Villa-Lobos (muzîk)
• Menotti del Picchia (wêje)
• Victor Brecheret (peyker)

Beşek ji koma modernîstan, li ser derenceyê, bi pêşengiya Oswald de Andrade (li pêş rûniştiye)

Şeva yekem (13ê Sibatê, 1922)

Graça Aranha (nivîskarê romana navdar Canaã ) Hefteya Hunera Nûjen (13ê êvara êvarê) bi xwendina nivîseke bi navê Di hunera nûjen de hestên estetîk vekir.

Jixwe wekî Navê mezin ê çanda neteweyî - û her weha hunermendekî xurtir - navê wî giranî da komê.

Qelebalix, di şeva yekem de pêşkêşî û pêşangeh hatin pêşkêşkirin. Yek ji xalên girîng ên civînê wêneyê Xwendekarê Rûsî bû, ku ji aliyê Anita Malfatti ve hatibû kişandin.

Resim Xwendekarê Rûsî , ya Anita Malfatti.

Şeva duyemîn (15ê Reşemî 1922)

Tevî cudahiyên estetîk ên di navbera hunermendan de, hêmaneke hevpar koma modernîstan kir yek: ew nefreteke hovane li dijî Parnassyanîzmê bû. Parnasiyan, bi perspektîfa modernîstan, hilberandin ahelbesta hermetîk, metre û di dawîyê de jî vala.

Hunermend ji temaşekirina berhema hunereke kevneperest û lal li Brezîlyayê bêzar bûn, destên xwe pîs kirin û di de çend ceribandinan kirin. lêgerîna şêweyekî nû yê hunerê .

Divê were jibîrkirin ku balkêşiya şeva duyemîn a Hefteya Hunera Nûjen xwendina helbesta Os sapos a Manuel Bandeira bû. Nexweş bû, helbestvan tevî ku tevkariya xwe şandibû jî nekarî beşdarî çalakiyê bibe. Afirandin satîrek zelal ji tevgera Parnassian re derdixe û ji hêla Ronald de Carvalho ve hate xwendin:

Beqê koper,

Parnassian avî,

Dibêje : - "Pirtûka min a stranê

Ew bi çakûçkirinê ye.

Binêrin çawa pismam

Di xwarina valahiyan de!

Çi huner e! Û ez qet qafiyê nakim

Termên hevnas.

Jixwe ji hêla awaza helbestê ve meriv dikare hewaya heqareta hunerî ya ku Manuel Bandeira - û bi gelemperî modernîst - li hember pêşiyên xwe yên hunerî dişoxilîne, fêm bike. 1>

A Xwendina ayetên nakok azweriyan seferber kir û Ronald de Carvalho bi dawî bû ku hate şuştin.

Şeva sêyemîn (17ê Reşemî 1922)

Di şeva sêyemîn û ya dawîn de Di Hefteya Hunera Nûjen de stêrk bestekar Heitor Villa-Lobos bû, yê ku perçeyek orîjînal anîbû ku rêzek enstrûman tevlîhev dikir.

Wî beriya niha jî şevên berê performans kiribû, lê karê xwe yê herî taybet ji bo girtinê hişt.

Muzîkjen hekeli ser sehnê bi qapût û palpişt pêk hat. Temaşevan, ku ji cil û bergên neasayî aciz bûn, kompozîtor şuştin (tevî ku paşê derket holê ku qusûra felqê ne û niyeta wan a provokatîf tune ye).

Afîşa dawîn. Şevê ( 17ê sibatê) Hefteya Hunera Nûjen.

Armancên hunermendan

Modernîstên ku beşdarî Hefteya Hunera Nûjen bûn, xwestin ku bi hilgirtina çanda Brezîlyayê nasnameyeke neteweyî ava bikin ji dema borî de .

Wan dixwest ku bandorê li hunermendên hemdem bikin ku li pêş (avakirina ya nû) bigerin û bi awayên nûjen ên hilberîna hunerî biceribînin.

Fikir ev bû ku estetîka Brezîlyayê nû bike û li ser hunera avantgarde bifikire.

Bûyer berî her tiştî xizmet kir ku bi afirînerên din re ezmûnan biguherîne û vî nifşê nû bîne cem hev ku dixwest berhemê çêbike. di warên çandî yên weha de nû .

Post bûyer

Bûyer ji sê şevan wêdetir bertekên xwe hebûn û gihand temaşevanek pir firehtir ji yê ku îmtiyazê li Şanoya Municipal hebû.

Sê kovar di Hefteya Hunera Nûjen de hatin derxistin û piştre hatin weşandin, ew bûn: Klaxon (São Paulo, 1922), A Revista (Belo Horizonte, 1925) û Estética (Rio de Janeiro, 1924).

Berga Kovara Klaxon di Gulana 1922 de derket.

Idealîst ûbê westan, modernîstan çar manîfestoyên sereke jî nivîsandin ku ji me re bûn alîkar ku hesreta vî nifşî baştir fam bikin. Ew ev bûn:

• Manifestoya Pau-Brasil
• Manifestoya Kesk-zer
• Manifestoya Anta

Çavkanîka dîrokî li welat

Salên beriya Hefteya Hunera Nûjen, bûrjûwaziya pîşesazî li welêt, bi taybetî li eyaleta São Paulo, hêz digirt. Bi pêşkeftinê re, welat her ku diçe zêdetir koçberên Ewropî (bi taybetî îtalî) dikişîne, ku di çanda me ya jixwe tevlihev de tevliheviyek dewlemend peyda kir.

Hunermend bi salan beriya bûyerê hevdîtin pêk dianîn, bandor kirin ji aliyê pêşengên ewropî . Bi hev re wan xwesteka guherînê û dilxwaziya alîkariya dîtina çandeke nû parve kiribûn.

Oswald de Andrade bixwe - yek ji navên mezin ên tevgerê - bi çavên ku ji hunerên kubîst û futurîst gemarî ji Ewropayê vegeriya. . Wî piştî vegera welatê xwe pê hesiya:

Em di warê çandê de pêncî sal li paş in, hîn jî di nav Parnassianîzma tam de dimeşin.

Bûyerên ku di Hefteya Hunera Nûjen de bi dawî bûn

Berevajî ji ya ku tê bawer kirin, Hefteya Hunera Nûjen ne bûyerek bi tenê bû, lê vegerandina rêzek tevgerên hunerî bû ku di salên berê de pêk hatin.

Herî kêm sê bûyerên pêşeng ên şoreşgerî ye. vaDi Hefteya 22 de bi dawî bû:

• Pêşangeha Lasar Segall (1913)
• Pêşangeha Anita Malfatti (1917)
• Modela abîdeya alan ji hêla Victor Brecheret (1920)

Li Brezîlyayê her tiştî li ser Modernîzma Binêre.

Herwiha Binêre

• Anita Malfatti: kar û biography