费雷拉-古拉尔的12首精彩诗作

费雷拉-古拉尔（1930-2016）是巴西文学界最大的名字之一。

这位具体主义一代的代表人物所写的诗篇跨越了几十年，描绘了巴西政治和社会状况的大部分内容。

这里有他的12幅壮观的作品。

1. 肮脏的诗

在圣路易斯的这个夜晚，一个名字有什么用呢？

马拉尼昂州在兄弟之间发热的灯光下的餐桌上

和父母里面的谜语？

但谁在乎一个名字呢

在这个阴暗的瓷砖天花板下，暴露的梁柱间。

在一个玻璃柜和一个橱柜之间的椅子和桌子在前面。

已经破损的刀叉和陶器盘子

以上摘录是《中国新闻周刊》的一部分。 肮脏的诗 这是费雷拉-古拉尔因政治原因流亡阿根廷时写的一首长诗。

那是1976年，巴西正经历着铅的岁月，诗人从远处看着他的国家发生的不幸，而他却创作了他的杰作---------。 肮脏的诗 一个有两千多节经文的创作。

在他的写作中，这位抒情诗人剖析了关于孤独和 自由的重要性 费雷拉-古拉尔自己在那一刻。

这首诗介绍了诗人的出身：出生的城市、庇护他的房子、圣路易斯的风景、家庭结构。 这一思想将在一系列的身份和政治问题中展开，通过创作 从个人的自我到集体的我们 .

了解深入分析 肮脏的诗 .

2. 普通人

我是一个普通人

肉体和记忆

骨头和遗忘。

我步行、乘公共汽车、乘出租车、乘飞机

生活在我的内心深处

惊慌失措

如同喷灯的火焰

并能

突然间

停止。

我就像你一样

记忆中的东西做成的

和被遗忘

脸和

手，中午时分的红伞

在Pastos-Bons、

失败的欢乐花鸟

明亮的午后火炬

我甚至不知道的名字了

诗意的主体在 普通人 (上面的摘录)试图表明自己的身份，因此进入了 搜索你的身份 .

在发现的道路上，他绘制了物质（由肉体代表）和非物质（由记忆象征）的路线。 然后主体将自己呈现为 由于他的经历 .

在这里，我-抒情诗人接近读者的宇宙（"我和你一样，由记忆和遗忘的东西组成"），展示与他分享日常经验（"我走路，坐公共汽车，坐出租车，坐飞机"）和关注，这首先是人类，横跨我们所有人。

3. 翻译

我的一部分

是每个人：

另一部分是没有人：

无底洞基金。

我的一部分

是人群：

另一个奇特的现象

和孤独。

我的一部分

掂量着，思考着：

另一部分则是神志不清。

我的一部分

午餐和晚餐：

另一方

感到很惊讶。

我的一部分

是永久性的：

另一方

你突然知道了。

我的一部分

这只是眩晕症：

另一方、

语言。

翻译一个部分

在另一边

- 这是个问题

生与死的关系

它是艺术吗？

这首以第一人称写成的诗意在宣传一种 对艺术家主体性的深刻反思 我们在这里看到了对自我认识的探索，对揭开诗歌主体的内部和复杂性的努力。

应该强调的是，这不仅是关于诗人与自己的关系，也是关于他与周围所有人的关系。

这些诗句简明扼要，语言干练，没有太多的拐弯抹角，目的是为了调查欧莱雅人自己内心的想法。

法格纳在八十年代初将这首诗谱成曲子 翻译 并将这首诗的标题也作为他1981年发行的专辑的标题。

4. 世界上有许多陷阱

世界上有许多陷阱

陷阱是什么，可能是避难所

避难所可以是一个陷阱

例如，您的窗口

向天开放

和一颗星星告诉你，人算什么

或早晨在海滩上的泡沫

在卡布拉尔之前，在特洛伊之前，都会被殴打

(四个世纪前，Tomás Bequimão

占领了该市，建立了一支民兵队伍

然后被出卖，被逮捕，被绞死)

世界上有许多陷阱

和许多人的嘴来告诉你

人生苦短

生活是疯狂的

他们问你，为什么不是邦巴？

既然生活很疯狂，为什么不以炸弹来结束这一切？

上述诗句构成了长诗的开头部分 世界上有许多陷阱 .

写作带来了一个 反思在世界的存在 以及这种沉浸感对诗歌主体和读者带来的挑战。

通过谈论他自己，I-lyricist最终谈到了我们每个人，激发了我们的批判性思维。 Gullar远不是针对冷漠的读者，他试图让我们离开 惶恐不安 对我们周围的世界提出质疑。

5. 一张航拍照片

我一定是听到了那个下午

飞机在城市上空飞过

张开手掌一样

棕榈树之间

和红树林

河流的血洒入大海

时间

热带地区的日子

那一天下午，你的污水泄漏了，你死了

你的花园

我一定是听到了

当天下午

在我的房间里？

在客厅里？ 在阳台上

旁边的院子？

飞机飞过城市上空

上述经文构成了《圣经》的开篇部分。 一张航拍照片 在这首美丽的诗中，诗歌的主题集中在 其起源于圣路易斯-杜-马拉尼昂州 .

写作的前提很有创意：一架飞机事实上经过并记录了诗人出生的地区。 他是否看到了飞机经过的时间？ 镜头上记录了什么？ 诗人会从图像中记住什么，什么会溢出任何表述？

甚至更广泛地说，这首诗提出了以下问题： 一张照片可以捕捉到的东西 情感和情绪体验能够被记录在图像中吗？

6. 由于二和二是四

由于二和二是四

我知道生活是值得的

虽然面包很贵

和小自由

你的眼睛有多清澈

和你的皮肤，棕色

海洋是多么的蓝

和泻湖，宁静的

作为欢乐的时刻

恐怖的背后向我招手

夜晚带着白天

在你的百合花丛中

- 我知道二加二等于四

我知道生活是值得的

纵使面包很贵

和自由，小。

简介 由于二和二是四 是一首具有 社会和政治基调 以及Gullar抒情诗的巨大部分。

值得一提的是，作家在独裁统治期间正是因为对镇压提出质疑和争取意识形态自由而被流放。 竞赛者和挑衅者，想知道自由的限度和社会生活的限制，他因此创作了 因为二和二是四。

尽管涉及到严酷的主题和密集的质疑，但这首诗以阳光和乐观的前景结束。

7. 错位

我在哪里开始，我在哪里结束、

如果外面的东西是里面的

如同在一个圆形中，其

边缘是中心？

我在事情上很散漫、

在人身上，在抽屉里：

忽然发现那里

我的部分：笑，椎体。

我在云中被解开了：

我从上面看到这个城市

而在每个角落都有一个男孩、

我就是我自己，向我呼唤。

我在时间上误入歧途。

我的作品将在哪里？

上述诗句摘自该诗的开头部分 错位。 在这里，我们发现一个诗歌主体在寻找自己，试图理解 他是如何成为现在这样的人的 为此，他通过自己过去的痕迹，寻找这种成熟的成因的线索。

I-lyric认为，通过把放大镜放在他的道路上（与谁发生过关系，他所经历的感受，他所去过的地方），他将能够更好地理解他是什么，以便更好地处理他自己和他周围的人。

8. 1964年5月

在乳品厂，下午的时间被划分为

在酸奶、凝乳、杯中

牛奶

在我的镜子里，我的脸。 他们是

五月的下午四点钟。

我今年33岁，有胃炎，我喜欢

生活

充满了孩子，充满了鲜花

和妇女，生活、

这种权利在世界的存在、

双脚和双手，一张脸

和对一切的饥渴，希望。

所有人的这一权利

没有任何行为

制度或宪法

可以继承或遗赠。

但是，在监狱里有多少朋友？

有多少人在黑暗的监狱里

那里的下午充满了尿骚味和恐怖。

从这首诗的标题中我们已经可以看出它的主题：军事独裁统治打断了费雷拉-古拉尔的生活，也打断了其他许多巴西人的计划。

在这首艰难的自传诗中（我们在上面找到的只是节选），我们读到了压制、审查和在领导时期的严酷后果。 通过选择独裁统治作为主题，Gullar意在 在集体记忆中保持那些恐怖和恐惧的岁月是怎样的 .

虽然恐惧笼罩着许多不同意该政权的人，但其他许多人继续进行他们的日常工作，"吃酸奶、凝乳、喝牛奶"，没有任何大的不安。

这位33岁的I-lyricist反过来愤愤不平地看着国家的方向，并渴望改变。 他满怀希望地宣扬每个人都有 "任何机构或宪法行为都无法取消或遗弃 "的权利。

9. 不死之歌

当你离开的时候、

雪白的女孩、

带上我。

如果你不能

牵着我的手、

小女孩白雪公主、

把我放在你的心里。

如果在心里我不能

碰巧带我去、

梦想女孩和雪女孩、

把我放在你的记忆中。

如果在那里你也不能

多多益善

已经在他的脑海中活着、

小女孩白雪公主、

把我带入忘我的境界。

不死之歌 é 费雷拉-古拉尔的少数爱情诗之一 然而，在上面的诗句中，诗歌的主题集中在激情的感觉上。

除了她的肤色，我们并没有了解到更多关于这个女人的信息，诗人的描述更多的是侧重于感情而不是爱的目标。

与大多数编织宣言的诗歌不同的是，这首诗并不关注邂逅，而是关注爱人决定离开的时刻。 爱人不知道如何应对这种情况，只要求她以某种方式带着他走。

1984年，这首诗被谱成音乐，由法格纳发行，请看下面的结果：

10. 诗歌

哪里是

诗歌？ 你问

到处都是，还有诗歌

去角落里买一份报纸。

科学家季普金和波德莱尔。

训诂学家拆除了语言机器。

诗歌的笑声。

颁布了一项法令：禁止

把这首诗和伊帕内玛混在一起。

诗人在调查中作了证：

我的诗是纯粹的，花

没有茎，我发誓!

它既没有过去，也没有未来。

它的味道不像是胆汁或蜂蜜：

是纸。

已经在第一部分的 诗歌 可以观察到，它是一个 隐语 这是一项研究诗词起源的创作，并试图了解抒情诗在世界中的地位。

诗歌的主体不仅希望发现诗歌是为了什么，而且希望发现它的空间是什么，它属于哪里，它如何能在我们的时代有所作为。

这不仅是一个发现抒情诗源头的问题，也是调查其动机和社会转型能力的问题。

11. 没有空缺

豆子的价格

不合诗意。 价格

大米

不适合在诗中出现。

诗中没有气体的空间

灯光、电话

逃避

牛奶

肉体的

糖的

面包的

公务员

不合诗意

与他们的饥饿工资

你封闭的生活

在档案馆。

因为它不适合在诗中出现

工人

碾压钢铁的日子

和煤炭

在黑暗的车间里

- 因为这首诗，先生们、

是关闭的：

"没有空缺"

它只适合在诗中出现

没有胃的人

云女人

无价之宝

这首诗，先生们、

不会发臭

它也没有气味。

在 没有空缺 Gullar把这首诗作为社会批评的工具，提出各种集体和公共秩序问题，认为这些问题比这首诗本身更有意义。

他再次使用了金属语言，这在最后几节中很明显，他说" 先生们，这首诗既不臭也不难闻 '这句话的意思是，面对世界上如此多的不公正现象，他的抒情手艺变得渺小而不重要。

奇怪的是，在制作""的同时，"" 诗词批评 "，似乎是在用讽刺的方式，毕竟它是 表达不满的诗句 .

12. 死者

死者看世界

通过活人的眼睛

他们最终会听到、

用我们的耳朵、

某些交响曲

一些摔门的声音、

风暴

缺席

身体和灵魂

把他们的笑声和我们的笑声混在一起

事实上是否

活着的时候

发现它同样有趣。

在这个诗意的结构中，作者处理了社会最大的禁忌之一：死亡。 但在这里，他以一种神秘的同时又充满希望的方式呈现了生者和死者之间的关系。

通过说明死者 "看到这个世界"，他也肯定了这些人的延续，但现在是通过留下的人的感官和感受。

Gullar所提出的是一个 过去和现在的融合 在祖先和仍然活着的人之间，说 "身体和灵魂都不在 "的价值观和情绪仍然存在。

费雷拉-古拉尔是谁

何塞-德-里巴马-费雷拉在文学界只被称为费雷拉-古拉尔。 这位作家于1930年出生在圣路易斯-杜-马拉尼昂。

在18岁时，他推出了他的第一本诗集，题为 略高于地面 他还很年轻，就决定离开农村去里约热内卢，1951年他在那里定居，开始为《O Cruzeiro》杂志做校对。

费雷拉-古拉尔的画像。

费雷拉-格拉尔是 巴西混凝土和新混凝土诗歌的伟大名字之一 你的书 身体摔跤 (两年后，他参加了第一届 "具体诗歌 "展览。

他在数十年间一直坚持写作，尤其专注于诗歌体裁和社会问题的主题。 他还为剧院写作并创作肥皂剧剧本。

在军事独裁统治期间，他流亡到法国、智利、秘鲁和阿根廷。 肮脏的诗 这是他著名的一句话：

艺术的存在是因为生活是不够的。

获得的奖项

2007年，古拉尔获得了贾布提最佳小说类图书奖。 四年后，这一壮举再次发生，获得了同样的奖项，但这次是诗歌类。

2010年，他被授予重要的卡蒙斯奖，同年获得里约热内卢联邦大学授予的荣誉博士称号。

2014年，他被选为巴西文学院的一个席位。

费雷拉-古拉尔在ABL会议上发言。

费雷拉-古拉尔于2016年12月4日在里约热内卢逝世。