৭ টা কাম জেকচন পলকক চিনি পাবলৈ

জেকছন পলক (১৯১২-১৯৫৬)ক ২০ শতিকাৰ অন্যতম মৌলিক চিত্ৰশিল্পী হিচাপে গণ্য কৰা হয়।

আমেৰিকাৰ বিমূৰ্ত অভিব্যক্তিবাদৰ অন্যতম মহান নাম প্লাষ্টিক শিল্পীজন আছিল প্ৰথম শিল্পীসকলৰ ভিতৰত অন্যতম ড্ৰিপ পেইন্টিং কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ, ড্ৰিপিং ব্যৱহাৰ কৰা পেইন্টিঙৰ এটা প্ৰকাৰ। বিশাল কেনভাছবোৰ অনুভূমিকভাৱে ৰখা হৈছিল, মজিয়াত পৰি আছিল আৰু পলক তাৰ ওপৰত খোজ কাঢ়িছিল আৰু ৰংবোৰ মৌলিকভাৱে ঢালি দিছিল।

1. শৰৎ ছন্দ: সংখ্যা ৩০ <৪>(১৯৫০)

১৯৫০ চনৰ অক্টোবৰ মাহত সৃষ্টি হোৱা পৰ্দা শৰৎ ছন্দ: সংখ্যা ৩০ এটা 1947 চনৰ পৰা 1951 চনৰ ভিতৰত পলকৰ দ্বাৰা অনুশীলন কৰা ড্ৰিপ পেইন্টিং পদ্ধতিৰ সৃষ্টি কৰা হৈছিল মেক্স আৰ্নষ্ট আৰু আমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীজনে নিখুঁত কৰা, যিয়ে তেতিয়ালৈকে কৰা হোৱা নাছিল এক নতুন ধৰণৰ শিল্প প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল। ড্ৰিপ পেইন্টিং অৰ্থাৎ ড্ৰিপিং কৌশল বনাবলৈ পলকক অটোমোটিভ ব্যৱহাৰৰ বাবে গতানুগতিক পেইণ্টৰ পৰা অধিক তৰল, ঔদ্যোগিক পেইণ্টলৈ সলনি হ'বলৈ বাধ্য কৰা হৈছিল।

এটা লাঠি আৰু ব্ৰাছ ব্যৱহাৰ কৰাৰ উপৰিও অধিক ডাঠ , পলকেও গতানুগতিক ৰঙৰ কেন এটা লৈ তলৰ অংশটো পাংচাৰ কৰিলে। এই মুহূৰ্তৰ জোকাৰণিতে উদ্ভাৱন কৰা এই নতুন সঁজুলিটোৱে তেওঁক ড্ৰিপিং কৌশলত সহায় কৰিছিল।

এই বেলেগ ধৰণেৰে তেওঁৰ চিত্ৰকলা সৃষ্টি কৰিবলৈ পলক কেনভাছখন মাটিত থৈ তাৰ ওপৰত খোজ কাঢ়িছিল (এটা ইংগিত যিটো হৈ পৰিছিল নামেৰে জনাজাত action painting ).

শৰৎকালৰ ছন্দ: ৩০ নম্বৰটো ইমানেই ডাঙৰ আছিল যে ইয়াক পেইণ্টাৰৰ ঘৰৰ ওচৰতে থকা এটা ভঁৰালত ৰং কৰিবলগীয়া হৈছিল।

১৯৪৫ চনত পলক আৰু তেওঁৰ পত্নী (এজন চিত্ৰশিল্পী লি ক্ৰাছনেটও), ইষ্ট হেম্পটনৰ এটা ঘৰলৈ গুচি আহিছিল আৰু ভঁৰালটো থকাৰ সৌভাগ্য লাভ কৰিছিল, যিয়ে স্থানৰ বাধা অবিহনে মহান ৰচনা আৰু পৰীক্ষা সৃষ্টি কৰাৰ সম্ভাৱনা প্ৰদান কৰিছিল।

শৰৎ ছন্দ হৈছে ড্ৰিপিং কৌশল ব্যৱহাৰ কৰা অন্যতম বৃহৎ কেনভাছ, যাৰ জোখ ২.৬৭ মিটাৰ বাই ৫.২৬ মিটাৰ। কামটো চিত্ৰকৰৰ অহা-যোৱাৰ অভিলেখ আৰু যিহেতু ই বিশাল, সেয়েহে ইয়াত নিজকে নিমজ্জিত কৰি সৃষ্টিৰ আঁৰৰ অনুভৱটো কল্পনা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা জনসাধাৰণৰ বাবে ই নিমজ্জিত ।

পলক বাস কৰা সময়ছোৱাত , সৃষ্টিৰ কাৰ্য্যই বহুত নায়কত্ব লাভ কৰিলে আৰু বন্ধ কামৰ ধাৰণাটোৱে শেষত শক্তি হেৰুৱাই পেলালে। এই প্ৰজন্মৰ শিল্পীসকলে প্ৰক্ৰিয়া আৰু শেষ ফলাফল দুয়োটাৰে প্ৰতি আগ্ৰহী আছিল।

পলকৰ মূল ইংগিত, যিয়ে কেনভাছৰ ওপৰেৰে খোজ কাঢ়ি গৈছিল প্ৰায় নাচি থকাৰ দৰে ৰং বিতৰণ কৰিছিল, এটা ধাৰাবাহিকত ৰেকৰ্ড কৰা হৈছিল জনপ্ৰিয় কৰি তোলাত সহায় কৰা সাক্ষাৎকাৰৰ আৰু...তেওঁৰ কামবোৰ আৰু অধিক প্ৰচাৰ কৰক।

তেওঁৰ কামবোৰ এৰাব নোৱাৰা আছিল বুলি অভিযোগ, প্ৰায়ে সেই সময়ত কৰা হৈছিল, চিত্ৰকৰজনে এইদৰে যুক্তি দিছিল:

যেতিয়া মই ছবি আঁকো, তেতিয়া মোৰ এটা সাধাৰণ ধাৰণা থাকে মই কি কৰো ৷ মই চিয়াঁহীৰ প্ৰবাহ নিয়ন্ত্ৰণ কৰিব পাৰো... কোনো দুৰ্ঘটনা নহয়, ঠিক যেনেকৈ তাত কোনো আৰম্ভণি বা অন্ত নাই।

3. মিউৰেল (১৯৪৪)

কৰ্ম মিউৰেল (১৯৪৪) হৈছে পলকৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ কাম (ই ৬ মিটাৰ বহল আৰু ৩ মিটাৰ উচ্চতা ) আৰু পেগী গুগেনহাইম নামৰ এজন গুৰুত্বপূৰ্ণ আমেৰিকান শিল্প সংগ্ৰাহকে কমিচন দিছিল যিয়ে চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ প্ৰথম প্ৰদৰ্শনীৰ আয়োজনৰ দায়িত্বত আছিল।

মিউৰেল ক গ্ৰীষ্মকালত পেগীয়ে কমিচন দিছিল ১৯৪৩ চনত মানহাটানত থকা তেওঁৰ ঘৰৰ এখন দেৱালত ৰং কৰিবলৈ। পেগীৰ বন্ধু মাৰ্চেল ডুচেম্পে পৰামৰ্শ দিছিল যে ছবিখন দেৱালত নহয়, ফ্ৰেমতহে কৰিব লাগে, যাতে পৰিবহণযোগ্য হয়।

আমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীজনৰ ওপৰত উৰি থকা এটা মিথ অনুসৰি মিউৰেল সৃষ্টিশীলতাৰ সংকটৰ সৈতে চিত্ৰশিল্পীজনক কেইবা সপ্তাহ ধৰি ব্লক কৰি ৰখাৰ পিছত মাত্ৰ এটা ৰাতিতে সৃষ্টি কৰা হৈছিল। গৱেষকসকলে অৱশ্যে ৰংৰ কেইবাটাও ওপৰত ওপৰত তৰপ পাইছিল যিয়ে অন্ততঃ কেইসপ্তাহমানৰ শুকান প্ৰক্ৰিয়াৰ ইংগিত দিব।

নিৰ্বাচিত বিষয়বস্তুৰ ওপৰত পলক এজন বন্ধুৰ আগত স্বীকাৰোক্তি দিছিল:

এইটো প্ৰায় ক আমেৰিকাৰ পশ্চিমৰ সকলো প্ৰাণী, গৰু আৰু ঘোঁৰা আৰু এন্টিলপ আৰু ম'হৰ ষ্টেম্পেড। সেই অভিশপ্ততাত সকলো উপস্থিতজীৱনৰ এটা সময়ছোৱাত পলক আৰু পেগী গুগেইনহাইমে এক অস্বাভাৱিক সম্পৰ্ক স্থাপন কৰিছিল: সংগ্ৰাহকে মাহিলী ১৫০ ডলাৰ দিছিল যাতে পলক নিজৰ পোহপাল দিব পাৰে আৰু নিজৰ কেনভাছ প্ৰস্তুত কৰি থাকিব পাৰে, যিটো পেগীয়ে বিবেচনা কৰিছিল মাষ্টাৰপিছ হওক। বাইদেউ, পলকৰ প্ৰচাৰৰ বাবে তাই আছিল অন্যতম দায়বদ্ধ, তেওঁৰ কাম ইউৰোপলৈও লৈ গৈছিল।

বৃহৎ পৰিসৰৰ চিত্ৰসমূহ মেক্সিকানৰ দ্বাৰা বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত হৈছিল মিউৰেলজিম আৰু পলক, যিহেতু তেওঁৰ কৰ্মক্ষেত্ৰ হিচাপে এটা বিশাল ভঁৰাল আছিল, তেওঁ সৃষ্টি কৰিবলগীয়া কামৰ মাত্ৰাৰ প্ৰতি প্ৰকৃততে কোনো চিন্তা নকৰাকৈয়ে সৃষ্টি কৰিব পাৰিছিল।

4. ফুল ফাথম ফাইভ (১৯৪৭)

ফুল ফেথম ফাইভ ক এটা পৰিৱৰ্তন পৰ্দা বুলি গণ্য কৰা হয় কাৰণ ই বস্তুসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰে (চিগাৰেটৰ গুটি, টেক, পেকেজিং আদি), লগতে চিত্ৰকৰজনৰ মহান প্ৰভাৱ পিকাচো আৰু ব্ৰেকেও ইতিমধ্যে আগতেই কৰিছিল। পোলকৰ তলৰ কেনভাছবোৰত আমি আৰু ইমান উপস্থিত বস্তুৰ অন্তৰ্ভুক্তি বিচাৰি নাপাওঁ।

ফুল ফাথম ফাইভ ও এটা ঐতিহাসিক ল্যাণ্ডমাৰ্ক: প্ৰথমবাৰৰ বাবে পলক কেনভাছখন মজিয়াত থৈছিল আৰু... বৰ্তমান, ঐতিহাসিক কেনভাছটো MOMA সংগ্ৰহত আছে, নিউয়ৰ্কত।

কেনভাছখন মজিয়াত ৰাখি আৰু তাইৰ চাৰিওফালে খোজ কাঢ়ি , বহুতে কোৱা কামটো কৰিলে পলকবতাহত অংকন কৰি, ছবিখনৰ ওপৰত নাচিছিল। এই আন্দোলনটো একচন পেইন্টিং (একচন পেইন্টিং) নামেৰে জনাজাত হৈ পৰিল।

চিত্ৰশিল্পীজনে নিজেই কেইবাবাৰো নিজৰ প্ৰক্ৰিয়াটো বুজাই দিছিল:

মোৰ পেইন্টিং ইজেলৰ পৰা অহা নাই ... মাটিত মই অধিক আৰাম অনুভৱ কৰো। মই নিজকে ওচৰত অনুভৱ কৰো, ছবিখনৰ অধিক অংশ, যিহেতু মই ইয়াৰ চাৰিওফালে ঘূৰিব পাৰো, চাৰিওফালে কাম কৰিব পাৰো আৰু আক্ষৰিক অৰ্থত ছবিখনত থাকিব পাৰো।

৫। পুৰুষ আৰু মহিলা (১৯৪২)

তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণিতে অংকন কৰা কেনভাছ পুৰুষ আৰু মহিলা এতিয়াও পিকাচোৰ পৰা যথেষ্ট অনুপ্ৰাণিত কাম, কিউবিজমত, আৰু বিমূৰ্ত আৰু ৰূপক চিত্ৰকলাৰ মাজৰ আধা বাট ।

শিৰোনামটোৱে কোৱাৰ দৰে, চিত্ৰখনত আমি এজন পুৰুষ আৰু এগৰাকী মহিলাৰ আকৃতি দেখিবলৈ পাওঁ, যদিও দুয়োটাতে অস্পষ্ট চিন দেখা যায়। বহু তত্ত্ববিদে সাধাৰণতে পুৰুষৰ মূৰ্তিটোক ক'লা স্তম্ভটোৱে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা বুলি চিনাক্ত কৰে, সংখ্যা আৰু ৰহস্যময় গুটিৰে ভৰা, আৰু মহিলা মূৰ্তিটো বাওঁফালে বক্ৰতা আৰু বিড়ালৰ দৰে চকুৰে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হ'ব।

১৯৪২ চনত পলকক আমন্ত্ৰণ জনোৱা হয় অতিবাস্তৱবাদীসকলে আয়োজন কৰা প্ৰদৰ্শনী যৌথত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ। অআমেৰিকান চিত্ৰশিল্পীয়ে গোটটোৰ কেইবাটাও নীতিৰ সৈতে পৰিচয় কৰাই দিয়াৰ পিছতো (যেনে, উদাহৰণস্বৰূপে, অচেতনৰ গুৰুত্ব) এই অনুষ্ঠানত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰিছিল কাৰণ তেওঁ যৌথ কাৰ্য্যকলাপত আৰাম অনুভৱ কৰা নাছিল, তেওঁ নিজৰ কণ্ঠ অকলে অন্বেষণ কৰাটো পছন্দ কৰিছিল আৰু... আপোনাৰ সময় আৰু আপোনাৰ আৱিষ্কাৰসমূহক সন্মান জনাই এটা ব্যক্তিগত যাত্ৰা কৰক।

6. জন্ম (১৯৪১)

জন্ম পোলকৰ অন্যতম বিখ্যাত চিত্ৰ আৰু ই এক গুৰুত্বপূৰ্ণ পৰ্যায়ৰ চিন স্বৰূপ। মদ্যপানৰ আসক্তিৰ সন্মুখীন হৈ ১৯৩৯ চনত চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে ১৯৪১ চনলৈকে চলি থকা চিকিৎসা আৰু বিষমুক্তকৰণৰ প্ৰক্ৰিয়া আৰম্ভ কৰে - আনকি নিউয়ৰ্ক হাস্পতালৰ ৱেষ্টচেষ্টাৰ বিভাগতো ভৰ্তি হয়।

চিত্ৰখনে জন্ম এই বিষয়ে কয় পুনৰ্জন্মৰ প্ৰক্ৰিয়া, তেওঁৰ আভ্যন্তৰীণ জ্ঞান আৰু এটা লেখক ভাষা ৰ সন্ধান।

চিত্ৰশিল্পীজনৰ সৃষ্টিশীল কামত আপোনাৰ সৃষ্টিশীল প্ৰক্ৰিয়াত অচেতনৰ গুৰুত্বৰ দ্বাৰা অতি চিহ্নিত কৰা হৈছিল।

যেতিয়া মই মোৰ পেইন্টিংত থাকোঁ, তেতিয়া মই কি কৰি আছো সেই বিষয়ে সচেতন নহয়। কিছু সময়ৰ ‘চিনাকি’ হোৱাৰ পিছতহে মই দেখিবলৈ পাওঁ যে মই কি কৰি আহিছো। পৰিৱৰ্তন কৰিবলৈ, ছবিখন ধ্বংস কৰিবলৈ ইত্যাদি ভয় নকৰো, কাৰণ ছবিখনৰ নিজস্ব জীৱন আছে।

জেকচন পলক

জেকচন পলক জঙৰ তত্ত্বৰ দ্বাৰা বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত হৈছিল, যিটো... শিল্পৰ জৰিয়তে অচেতন (ব্যক্তিগত আৰু সামূহিক উভয়)ক প্ৰৱেশৰ সুবিধা প্ৰদান কৰিবলৈ বিচাৰিছিল।

১৯৩৯ চনত পলকবিশ্লেষক জোচেফ হেণ্ডাৰছনৰ সৈতে থেৰাপী। জং আছিল পলকৰ বিশ্লেষক জোচেফ হেণ্ডাৰছনৰ নিজেই থেৰাপিষ্ট। এটা কৌতুহল: চিকিৎসাৰ শেষত পলক তেওঁৰ বিশ্লেষকক চিকিৎসা প্ৰক্ৰিয়াৰ সময়ত নিৰ্মাণ কৰা ৮৭টা অংকন দিছিল।

চিত্ৰখন জন্ম কো বহুতে to be ৰ এটা ৰূপ হিচাপে পঢ়ে সামূহিক অৰ্থত পুনৰ জন্ম, যিহেতু আমেৰিকানসকলে নিজকে সুধিছিল যে মহাযুদ্ধৰ পিছত তেওঁলোকে কোনখন পৃথিৱী গঢ়ি তুলিব লাগে।

আমেৰিকাৰ সংস্কৃতিক প্ৰভাৱিত কৰা দুটা গুৰুত্বপূৰ্ণ তাৰিখ মনত ৰখাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ: ১৯৩০ চনত আমেৰিকাই গুৰুতৰ আৰ্থিক মন্দাৱস্থাত প্ৰৱেশ কৰে আৰু ইন... ১৯৪২ চনত দেশখনে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধত যোগদান কৰে।

৭। এটা লেণ্ডস্কেপত চিত্ৰ (১৯৩৭)

এই কামটো এটা লেণ্ডস্কেপত চিত্ৰ ৰ সৃষ্টি কৰা হৈছিল যেতিয়া পলকৰ বয়স ২৪ বছৰ আছিল আৰু এতিয়াও... MOMA সংগ্ৰহত উপস্থিত শিল্পীজনৰ আটাইতকৈ পুৰণি কেনভাছ। ই তেওঁৰ সৃষ্টিৰ প্ৰথম দিনৰ অভিলেখ।

১৬ বছৰ বয়সত চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে লছ এঞ্জেলছৰ মেনুৱেল আৰ্টছ স্কুলত প্ৰৱেশ কৰে, অতিশয় মাতৃৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত। স্কটিছ আৰু আইৰিছ মূলৰ দুটামান (ষ্টেলা মে মেকক্লুৰ আৰু লে ৰয় পলক)ৰ পৰা জন্ম হোৱা পাঁচটা সন্তানৰ ভিতৰত ল’ৰাজন আছিল সৰু। কৃষক পিতৃয়ে গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ উন্নত অৱস্থাৰ সন্ধানত কেইবাবাৰো পৰিয়ালটো স্থানান্তৰিত কৰিবলগীয়া হৈছিল। বিশেষকৈ জেকচনৰ মাতৃয়ে নিজৰ সন্তানক কলাত্মক পথত আগবাঢ়িবলৈ উৎসাহিত কৰিছিল।তিনিজন, আচলতে, শিল্পী হৈছিল।

১৮ বছৰ বয়সত, ১৯৩০ চনত জেকচনে শিল্পী হ’বলৈ নিউয়ৰ্কলৈ গুচি যায়, সেই সময়তে তেওঁ নিজৰ জন্মৰ নাম (পল) পৰিত্যাগ কৰি গ্ৰহণ কৰিছিল মঞ্চৰ নাম জেকচন।

আমি ভাবো যে আপুনিও বিমূৰ্ততাবাদৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত গ্ৰন্থখন পঢ়ি ভাল পাব।