7 yn gweithio i adnabod Jackson Pollock

Mae Jackson Pollock (1912-1956) yn cael ei ystyried yn un o arlunwyr mwyaf gwreiddiol yr 20fed ganrif.

Yr arlunydd plastig, sy'n un o enwau mawr mynegiant haniaethol Americanaidd, oedd un o'r rhai cyntaf i ddefnyddio'r dechneg peintio diferu, math o beintio sy'n defnyddio diferu. Gosodwyd y cynfasau, anferth, yn llorweddol, yn gorwedd ar y llawr, a cherddodd Pollock arnynt gan arllwys y paent yn wreiddiol.

1. Rhythm yr Hydref: Rhif 30 (1950)

Crëwyd y dull peintio drip , a ymarferwyd gan Pollock rhwng 1947 a 1951, gan Max Ernst a berffeithiwyd gan yr arlunydd Americanaidd, a sefydlodd fath newydd o gelfyddyd na chafodd ei wneud tan hynny. I wneud peintio diferu, hynny yw, y dechneg o ddiferu, gorfodwyd Pollock i newid o baent confensiynol i baent diwydiannol mwy hylifol, at ddefnydd modurol.

Yn ogystal â defnyddio ffon a brwsh mwy trwchus , cymerodd Pollock dun paent confensiynol hefyd a thyllu'r gwaelod. Fe wnaeth yr offeryn newydd hwn, a ddyfeisiwyd ar sbardun y foment, ei helpu gyda’r dechneg diferu.

I greu ei baentiadau yn y ffordd wahanol hon, gosododd Pollock y cynfas ar y ddaear a cherdded arno (ystum a ddaeth yn a elwir yn peintiad actol ).

Rhythm yr Hydref: Roedd rhif 30 mor fawr fel bod rhaid ei beintio mewn sgubor, ger tŷ'r peintiwr.

Ym 1945, roedd Pollock a'i wraig (hefyd yn beintiwr Lee Krasnet), wedi symud i dŷ yn East Hampton a chael y fraint o gael yr ysgubor, a roddodd y posibilrwydd i greu gweithiau ac arbrofion gwych heb gyfyngiadau gofod.

Rhythm yr Hydref yw un o’r cynfasau mwyaf sy’n defnyddio’r dechneg diferu, sy’n mesur 2.67 metr wrth 5.26 metr. Mae'r gwaith yn gofnod o hynt a helynt yr arlunydd a, chan ei fod yn enfawr, mae'n drochi i'r cyhoedd sy'n gallu ymgolli ynddo a cheisio dychmygu'r teimlad y tu ôl i'r greadigaeth.

dau. Rhif 1, Niwl Lafant (1950)

Un o weithiau mwyaf adnabyddus Pollock yw Rhif 1, Niwl Lafant . Yn y math hwn o waith, lle mae'n defnyddio peintio drip, nid oes elfen ganolog nac unrhyw fath o hierarchaeth o elfennau yn bresennol yn y paentiad.

Yn ystod y cyfnod y bu Pollock byw , enillodd gweithred y greadigaeth lawer o brif gymeriad a chollodd y syniad o'r gwaith caeedig nerth. Roedd gan y genhedlaeth hon o artistiaid ddiddordeb yn y broses a'r canlyniad terfynol.

Cafodd ystum gwreiddiol Pollock, a gerddodd ar draws y cynfas yn dosbarthu paent bron fel petai'n dawnsio, ei recordio mewn cyfres o gyfweliadau a helpodd i boblogeiddio arhoi cyhoeddusrwydd hyd yn oed yn fwy i'w waith.

Y cyhuddiad fod ei weithiau yn hap, yn aml ar y pryd, dadleuodd yr arlunydd trwy ddweud:

Pan dwi'n peintio, mae gen i syniad cyffredinol o yr hyn yr wyf yn ei wneud. Gallaf reoli llif yr inc… Does dim damwain, yn union fel nad oes dechrau na diwedd yno.

3. Murlun (1944)

Y gwaith Mural (1944) yw gwaith mwyaf Pollock (mae'n 6 metr o led 3 metr o uchder ) ac wedi'i gomisiynu gan Peggy Guggenheim , casglwr celf Americanaidd pwysig a fu'n gyfrifol am drefnu arddangosfa gyntaf yr arlunydd.

Comisiynwyd Murlun gan Peggy yn yr haf o 1943 i beintio un o waliau ei thŷ yn Manhattan. Awgrymodd Marcel Duchamp, ffrind Peggy, na ddylid gwneud y paentiad ar y wal, ond ar ffrâm, er mwyn gallu cludo.

Yn ôl myth sy'n hofran dros yr arlunydd Americanaidd, mae'r Murlun Cafodd ei greu mewn dim ond un noson ar ôl i'r peintiwr gael ei rwystro am wythnosau gydag argyfwng creadigrwydd. Fodd bynnag, canfu ymchwilwyr sawl haen o baent yn gorgyffwrdd a fyddai'n dynodi proses sychu o ychydig wythnosau o leiaf.

Ar y thema a ddewiswyd, cyfaddefodd Pollock wrth ffrind:

Mae'n ymwneud â stampede o holl anifeiliaid Gorllewin America, buchod a cheffylau ac antelop a byfflo. Mae popeth yn bresennol yn y damn hwnnwwyneb.

Yn ystod cyfnod o’i fywyd, sefydlodd Pollock a Peggy Guggeinheim berthynas braidd yn anarferol: talodd y casglwr swm misol o 150 o ddoleri er mwyn i Pollock allu cynnal ei hun a pharhau i gynhyrchu ei gynfasau, rhywbeth yr oedd Peggy yn ei ystyried byddwch yn gampweithiau. Roedd hi, gyda llaw, yn un o'r bobl oedd yn bennaf cyfrifol am hyrwyddo Pollock o gwmpas y byd, gan fynd â'i waith i Ewrop hefyd.

Cafodd y paentiadau ar raddfa fawr eu dylanwadu'n fawr gan Fecsico. murluniaeth a gallai Pollock, gan fod ganddo ysgubor enfawr fel ei ardal waith, fforddio ei chreu heb bryderu mewn gwirionedd â dimensiwn y gwaith y byddai'n ei greu.

4. Fathom Five (1947)

Mae Full Fathom Five yn cael ei ystyried yn sgrin drawsnewid oherwydd ei fod yn ymgorffori gwrthrychau (bonion sigaréts, taciau, pecynnu, ac ati), yn ogystal â Picasso a Braque, dylanwadau mawr yr arlunydd, eisoes wedi gwneud yn y gorffennol. Yn y cynfasau canlynol gan Pollock, nid ydym bellach yn gweld bod cynnwys gwrthrychau mor bresennol.

Mae Full Fathom Five hefyd yn dirnod hanesyddol: y tro cyntaf i Pollock osod y cynfas ar y llawr a cerdded arno roedd yn Full Fathom Five , yn 1947. Ar hyn o bryd, mae'r cynfas hanesyddol yn y casgliad MOMA, Efrog Newydd.

Trwy osod y cynfas ar y llawr a cherdded o'i chwmpas hi , Gwnaeth Pollock yr hyn a alwodd llawerarlunio yn yr awyr, dawnsio dros y paentiad. Daeth y symudiad hwn i gael ei adnabod fel peintio actol (peintio actol).

Eglurodd yr arlunydd ei hun, ar sawl achlysur, ei broses:

Nid yw fy mhaentiad yn dod o'r îsl … Ar lawr gwlad rwy'n teimlo'n fwy cyfforddus. Rwy'n teimlo'n agosach, yn fwy rhan o'r paentiad, oherwydd gallaf gerdded o'i gwmpas, gweithio ar y pedair ochr a bod yn y llun yn llythrennol.

5. Gwryw a Benyw (1942)

Fel mae'r teitl yn awgrymu, yn y paentiad gwelwn ffigwr gwrywaidd a benywaidd, er bod y ddau yn dangos arwyddion amwys. Mae llawer o ddamcaniaethwyr fel arfer yn nodi bod y ffigwr gwrywaidd yn cael ei gynrychioli gan y golofn ddu, wedi'i lenwi â rhifau a gleiniau dirgel, a byddai'r ffigwr benywaidd wedi'i leoli ar y chwith yn cael ei gynrychioli gan y cromliniau a gyda llygaid feline.

Yn y flwyddyn 1942, gwahoddwyd Pollock i gymryd rhan mewn arddangosfa ar y cyd a oedd yn cael ei threfnu gan swrrealwyr. OArlunydd Americanaidd, er gwaethaf uniaethu â nifer o egwyddorion y grŵp (fel, er enghraifft, pwysigrwydd yr anymwybodol), gwrthododd gymryd rhan yn y digwyddiad oherwydd nad oedd yn teimlo'n gyfforddus gyda gweithgareddau ar y cyd, roedd yn well ganddo archwilio ei lais ei hun ar ei ben ei hun a gwneud taith unigol gan barchu eich amser a'ch darganfyddiadau.

6. Genedigaeth (1941)

Genedigaeth yw un o baentiadau enwocaf Pollock ac mae'n nodi cyfnod pwysig. Gan wynebu caethiwed i alcohol, ym 1939 dechreuodd yr arlunydd ar broses o therapi a dadwenwyno a barhaodd tan 1941 - hyd yn oed cael ei dderbyn i Adran Westchester yn Ysbyty Efrog Newydd.

Mae'r paentiad Genedigaeth yn sôn am hyn proses aileni, ei chwiliad am wybodaeth fewnol ac iaith awdurdodol .

Roedd gwaith creadigol yr arlunydd yn amlwg iawn gan bwysigrwydd yr anymwybod yn eich proses greadigol.

Pan rydw i yn fy llun, dydw i ddim yn ymwybodol o'r hyn rydw i'n ei wneud. Dim ond ar ôl cyfnod o 'gyfarwyddo' ydw i'n gweld beth rydw i wedi bod yn ei wneud. Does gen i ddim ofn gwneud newidiadau, dinistrio'r ddelwedd, ac ati, oherwydd mae gan y paentiad fywyd ei hun.

Jackson Pollock

Cafodd Jackson Pollock ei ddylanwadu'n fawr gan ddamcaniaethau Jung, a ceisio rhoi mynediad i'r anymwybodol (yn unigol ac ar y cyd) trwy gelf.

Ym 1939, dechreuodd Pollocktherapi gyda'r dadansoddwr Joseph Henderson. Roedd Jung yn therapydd i Joseph Henderson ei hun, dadansoddwr Pollock. A chwilfrydedd: ar ddiwedd y driniaeth, rhoddodd Pollock 87 llun i'w ddadansoddwr a wnaeth yn ystod y broses drin.

Mae'r paentiad Genedigaeth hefyd yn cael ei ddarllen gan lawer fel ffurf ar i fod. aileni yn yr ystyr gyfunol, wrth i Americanwyr ofyn i'w hunain pa fyd y dylent ei adeiladu ar ôl y rhyfel mawr.

Mae'n werth cofio dau ddyddiad pwysig a ddylanwadodd ar ddiwylliant America: yn 1930 aeth yr Unol Daleithiau i ddirwasgiad ariannol difrifol ac yn 1942 ymunodd y wlad â'r Ail Ryfel Byd.

7. Ffigyrau mewn Tirlun (1937)

Crëwyd y gwaith Ffigurau mewn Tirlun pan oedd Pollock yn 24 oed ac yn y cynfas hynaf gan yr artist sy'n bresennol yn y casgliad MOMA. Mae'n gofnod o ddyddiau cynnar ei greadigaeth.

Yn 16 oed, aeth yr arlunydd i mewn i'r Manual Arts School yn Los Angeles, yn fawr dan ddylanwad mam. Y bachgen oedd yr ieuengaf o bump o blant a anwyd i gwpl o dras Albanaidd ac Gwyddelig (Stella May McClure a Le Roy Pollock). Bu'n rhaid i'r tad, ffermwr, symud y teulu ychydig o weithiau i chwilio am amodau gwell yng nghefn gwlad. Anogodd mam Jackson ei phlant yn arbennig i ddilyn llwybrau artistig.Daeth tri, mewn gwirionedd, yn artistiaid.

Yn 18 oed, yn 1930, symudodd Jackson i Efrog Newydd i fod yn arlunydd, a'r pryd hwnnw cefnodd ar ei enw genedigol (Paul) i fabwysiadu'r enw llwyfan Jackson.

Credwn y byddwch hefyd yn mwynhau darllen yr erthygl Gweithiau mwyaf enwog Tynnu Sylwedd.