6 лепшых бразільскіх апавяданняў з каментарамі

Бразільская літаратура поўная добрых гісторый. Кароткае апавяданне - выдатны спосаб патрэніраваць чытанне і ўяўленне ў дынамічнай форме. Гэта таму, што ён мае кароткі і ў цэлым просты аповед.

Мы выбралі для вас 6 апавяданняў выдатных аўтараў. Гэта:

• У рэстаране - Карлас Драммонд дэ Андрадэ
• І ў мяне была поўная іх галава - Марына Каласанты
• Карнавальныя рэшткі - Кларыс Ліспектар
• Трэці бераг ракі - Гімарайнш Роза
• Кашалёк - Мачада дэ Асіс
• Паляванне - Лігія Фагундэс Тэлес

1. У рэстаране - Карлас Драммонд дэ Андрадэ

— Я хачу лазаньі.

Гэтая чарнавіца — чатыры гады не больш за ўсё, расквітнелая ў ультраміні-спадніцы — рашуча ўвайшла ў рэстаран. Не трэба было меню, не трэба было стала, не трэба было нічога. Ён выдатна ведаў, чаго хоча. Яму захацелася лазаньі.

Бацька, які толькі што прыпаркаваў машыну ў цудадзейным месцы, з'явіўся, каб кіраваць абедам, які ўваходзіць або быў у абавязкі бацькоў.

— Дарагая, хадзі сюды.

— Я хачу лазаньі.

— Слухай сюды, дарагая. Спачатку выбіраецца стол.

— Не, я ўжо выбраў. Лажання. Які прыпынак - чыталася на твары бацькі. Дзяўчынка неахвотна саступіла спачатку сесці, а потым заказаць страву:

— Я буду лазанью.

— Дзяўчынка, чаму б нам не заказаць крэветкі? вам так падабаеццамы стаялі адзін супраць аднаго, усміхаючыся, не размаўляючы. І тады я, маленькая 8-гадовая жанчына, усю ноч думала, што нарэшце нехта пазнаў мяне: я сапраўды была ружай.

Тут Кларыса Ліспектар прапануе нам сваю чулліва-філасофскае пісьмо калі апавядае пра падзею свайго дзяцінства. Апавяданне з'яўляецца часткай кнігі Felicidade Clandestina 1971 года.

У аўтабіяграфічным тэксце пісьменнік, які стаў вядомы як таямнічы і загадкавы, раскрывае крыху пра цяжкія часы як дзяўчына. Яе маці пакутавала ад цяжкай хваробы і памерла, калі Кларысе было 10 гадоў.

Такім чынам, у «Restos de carnaval» яна распавядае пра ўсе свае чаканні ад гуляння, апранутага ў кветку, у той час як, па волі лёсу, яе маці, яе здароўе пагаршаецца.

Гэты факт так засмуціў яе, што праз гады ёй удаецца перадаць словамі збянтэжаныя пачуцці, якія вар'іруюцца ад эйфарыі да расчаравання і смутку .

Пра сваё дзяцінства пісьменніца аднойчы заявіла:

"Я вырасла ў Рэсіфі. (...) У дзяцінстве ў мяне былі чароўныя будні. Я была вельмі шчаслівая і хавала боль, бачачы сваю маці такой (хворы) .Ці ведаеш ты, што толькі ўспомніць адзін раз, з усім гвалтам, мы дабіваем тое, што дало нам дзяцінства?»

4. Трэці бераг ракі - Гімарайнш Роза

Наш бацька быў паслухмяным, упарадкаваным, пазітыўным чалавекам; і гэта было так з юнака і хлопца, як сведчаць розныяразумныя людзі, калі я пацікавіўся інфармацыяй. Наколькі я сябе памятаю, ён не выглядаў больш дурным і сумным, чым іншыя, якіх мы ведалі. Толькі ціха. Дырыжыравала і лаяла нас у дзённіку мама — сястру, брата і мяне. Але здарылася так, што аднойчы наш бацька зрабіў для сябе каноэ.

Ён быў сур'ёзны. Ён замовіў спецыяльнае каноэ, зробленае з дрэва вінхатыка, маленькае, ледзьве з кармавой дошкай, каб змясцілася толькі на весляра. Але ўсё гэта трэба было вырабіць, падабраць моцным і цвёрдым, каб праслужыць у вадзе дваццаць-трыццаць гадоў. Наша маці вельмі лаялася супраць гэтай ідэі. Можа быць, што ён, які ніколі не захапляўся гэтым мастацтвам, збіраецца цяпер сватацца на рыбалку і паляванне? Бацька наш нічога не сказаў. Наша хата была тады яшчэ бліжэй да рэчкі, не за чвэрць лігі: рака там шырокая, глыбокая, ціхая, як ніколі. Шырокі, не маючы магчымасці бачыць форму другога краю. І я не магу забыць дзень, калі каноэ было гатова.

Без радасці і клопату бацька наш узяў капялюш і вырашыў развітацца з намі. Больш нават слова не сказаў, сумку ці сумку не ўзяў, ніякіх рэкамендацый не даваў. Наша маці, мы думалі, што яна раз'юшыцца, але яна ўпарцілася, толькі збялелая і бледная, пакусала губу і раўла: «Ідзі, заставайся, не вяртайся!» Бацька замоўчваў адказ. Зірнуў пакорліва на мяне, на мянемахаючы, каб таксама падысці, на некалькі крокаў. Я баяўся гневу нашай маці, але паслухаўся, назаўжды. Кірунак гэтага ўсхваляваў мяне настолькі, што прыйшла мэта: «Бацька, ты возьмеш мяне з сабою ў гэтым сваім каноэ?» Ён проста азірнуўся на мяне і блаславіў мяне, жэстам адправіўшы мяне назад. Зрабіў, быццам прыйдзе, а ўсё роўна павярнуся, у грот куста, каб даведацца. Наш бацька сеў у каноэ і развязаў яго, вяслуючы. І каноэ пайшло — цень яго роўны, як алігатар, доўгі.

Бацька наш не вярнуўся. Ён нікуды не дзеўся. Ён толькі ажыццявіў вынаходніцтва заставацца ў тых прасторах на рацэ, папалам, заўсёды ўнутры каноэ, каб больш ніколі з яго не выскачыць. Дзівацтва гэтай праўды было дастаткова, каб здзівіць усіх. Чаго не было, тое здарылася. Сабраліся сваякі, суседзі і знаёмыя нашы, раіліся разам.

Маці наша, ганебная, трымалася вялізна; таму ўсе лічылі нашага бацьку прычынай нежадання размаўляць: вар'ят. Толькі некаторыя думалі, што гэта таксама можа быць плата за абяцанне; ці што, хто ведае, наш бацька, не сумняваючыся, што ў яго нейкая брыдкая хвароба, гэта значыць праказа, кінуўся на іншую долю існавання, блізкага і далёкага ад сваёй сям'і. Галасы навін, якія перадаюць пэўныя людзі — кантрабандысты, жыхары памежжа, нават тыя, што далёка з іншага боку — апісваюць, што наш бацькаяно ніколі не захоплівала сушы, у той ці іншы момант, днём ці ноччу, як яна цякла па рацэ, вызваленая адна. Такім чынам, тады наша маці і нашы сваякі пагадзіліся: што ежа, якую яны схавалі ў каноэ, зношваецца; і, ён, або высадзіўся і падарожнічаў, назаўсёды, што, па меншай меры, было больш правільна, або пашкадаваў, на адзін раз, вярнуцца дадому.

Якая памылка. Мне самому даводзілася кожны дзень прыносіць яму трохі ўкрадзенага: гэтая думка ўзнікла ў мяне ў першую ноч, калі нашы спрабавалі распаліць вогнішчы на ​​беразе ракі, у той час як, у святле іх, яны маліліся і гэта называлася . Потым, на наступны дзень, з'явіўся я з карычневым цукрам, хлебам і пучком бананаў. Я ўбачыў нашага бацьку, праз гадзіну, так цяжка выжыць: проста так, ён удалечыні, сядзеў на дне каноэ, падвешаны ў гладкай рацэ. Мяне ўбачыў, тут не грэб, знак не зрабіў. Я паказаў той, што трэба было з'есці, паклаў яго ў пусты камень у яры, абаронены ад руху жывёл і сухі ад дажджу і расы. Гэта тое, што я рабіў і перарабляў зноў і зноў. Здзіўленне, якое ў мяне было пазней: што наша маці ведала пра маё абвінавачванне, проста прыкрываючы няведанне; яна сама пакінула, садзейнічала, рэшткі рэчаў, для майго дасягнення. Наша маці мала паказвалася.

Яна паслала па нашага дзядзьку, свайго брата, каб дапамог з гаспадаркай і гаспадаркай. Ён загадаў гаспадару апамятаццанас, хлопчыкаў. Святару належала аднойчы апрануцца на пляжы на беразе, каб выганяць і заклікаць нашага айца «абавязак адмовіцца ад сумнай упартасці». З іншага, па яе дамоўленасці, для страху прыйшлі двое салдат. Усё гэта было дарэмна. Бацька наш праходзіў, відушчы ці разведзены, перапраўляючыся на байдаку, не падпускаючы ні да сарокі, ні да гаворкі. Нават калі не так даўно газетчыкі прынеслі катэр і намерыліся яго сфатаграфаваць, яны не перамаглі: наш бацька знік на тым беразе, адплыў на каноэ ў балота. , ліг, што ёсць, сярод чароту і пустазелля, і толькі ён ведаў, у некалькіх футах адсюль, цемру гэтага.

Мы павінны былі прывыкнуць да гэтага. Да пёраў, да якіх мы, пры гэтым, так і не прызвычаіліся, самі па сабе. Я ўзяў гэта для сябе, які, у чым хацеў і ў чым не, быў толькі з нашым бацькам: прадмет, які адкінуў мае думкі назад. Гэта было вельмі жорстка, што ён ніяк не разумеў, як ён можа гэта вытрымаць. Днём і ноччу, сонцам ці ліўнем, горача, ціхамірна і ў жудасны холад у сярэдзіне года, без прыборкі, толькі ў старой шапцы на галаве, усе тыдні, і месяцы, і гады — без клапаціцца пра самабытнасць. Ён не ступаў ні на два берагі, ні на астравы і ўзгоркі ракі, не ступаў больш ні на зямлю, ні на траву. Пэўна, хаця б тое, што, каб як мага больш спаць, прышвартаваў бы каноэ,на нейкім канцы вострава, у хованцы. Але ён не распальваў вогнішча на беразе, не меў напагатове свайго агеньчыка, больш ніколі не запальваў запалку. Тое, што ён спажываў, было проста амаль; нават таго, што мы адклалі сярод каранёў гамелейры або ў невялікай каменнай пліце ў яры, ён сабраў мала, нават недастаткова. Не захварэлі? І нязменная сіла зброі, каб трымаць каноэ пад кантролем, супрацьстаяць, нават падчас празмерных паводак, на шляху ўверх, калі ў плыні вялізнай плыні ракі ўсё небяспечна, целы мёртвых жывёл і палкі дрэў, якія апускаюцца ўніз. — у здзіўленні. І ні з кім больш ні слова не прамовіў. Мы таксама больш не гаварылі пра яго. Проста думалася. Не, нашага бацьку нельга было забыць; і калі на некаторы час мы рабілі выгляд, што забылі, то толькі для таго, каб прачнуцца зноў, раптоўна, з памяццю, у тэмпе іншых узрушэнняў.

Мая сястра выйшла замуж; наша маці не хацела баляваць. Мы ўяўлялі яго, калі елі больш смачную ежу; гэтак жа, як падчас начнога ветру, у бездапаможнасці тых начэй моцнага, халоднага, моцнага дажджу, наш бацька толькі рукой і тыквой апаражніў каноэ ад ліўневай вады. Часам хтосьці з нашых знаёмых думаў, што я стаў больш падобны да нашага бацькі. Але я ведаў, што цяпер ён стаў валасатым, барадатым, з доўгімі пазногцямі, злым і худым, счарнелым ад сонца і валасамі, з выглядамжывёла, як амаль голая, нават маючы кавалкі адзення, якія час ад часу давалі людзі.

Ён нават не хацеў ведаць пра нас; няма прыхільнасці? Але, з прыхільнасці, з павагі, калі мяне часам хвалілі, за нейкія мае добрыя паводзіны, я казала: — «Гэта бацька мяне так навучыў...»; тое, што было не так, дакладна; але, што гэта была хлусня за праўду. Бо, калі ён больш не памятаў і не хацеў ведаць пра нас, чаму тады ён не пайшоў уверх ці ўніз па рацэ, у іншыя месцы, далёкія, у недасяжнае? Толькі ён ведаў. Але ў сястры нарадзіўся хлопчык, яна сама казала, што хоча паказаць яму ўнука. Мы ўсе прыйшлі ў яр, дзень быў цудоўны, сястра мая ў белай сукенцы, якая была на вяселлі, трымала дзіцятка на руках, муж трымаў парасон, каб абараняць іх удваіх. Людзі званілі, чакалі. Бацька наш не з'явіўся. Сястра плакала, мы ўсе плакалі, абдымаючыся.

Сястра з'ехала адсюль з мужам. Брат вырашыў і паехаў у горад. Часы мяняліся, у павольныя і хуткія часы. Наша маці ў свой час таксама паехала жыць да маёй сястры, яна пастарэла. Я ўсё роўна застаўся тут. Я ніколі не мог захацець ажаніцца. Я застаўся, з багажом жыцця. Я патрэбен быў бацьку нашаму, я ведаю — у блуканні, на рэчцы ў глушы — не даючы ніякай прычыны для свайго ўчынку. Будзь так,калі я сапраўды хацеў ведаць і цвёрда спытаў, яны сказалі мне, што яны сказалі: што было сказана, што наш бацька аднойчы адкрыў тлумачэнне чалавеку, які падрыхтаваў каноэ для яго. Але цяпер той чалавек быў ужо мёртвы, ніхто не ведаў, не памятаў, больш нічога. Толькі хлуслівыя размовы, бязглуздыя, як пры выпадку, напачатку, калі пайшлі першыя разлівы, з дажджамі, якія не спыняліся, усе баяліся канца свету, казалі: што бацька наш быў папярэджаны як Ной, які, такім чынам, каноэ ён чакаў; бо цяпер памятаю. Бацьку я не мог лаяць. І першыя сівыя валасы ўжо паказваліся на мне.

Я чалавек сумных слоў. У чым я быў так, так вінаваты? Калі мой бацька, заўсёды адсутнічае: і рэчка-рака-рака, рэчка — пастаноўка вечная. Я ўжо пакутаваў ад надыходу старасці — гэтае жыццё было толькі адтэрміноўкай. Я сам адчуваў боль і боль тут, стомленасць, дыскамфорт ад рэўматызму. Гэта ён? чаму? Напэўна, ён занадта пакутаваў. Ён быў такі стары, што не збіраўся рана ці позна аслабляць свае сілы, дазваляць каноэ перакуліцца або пусціць яго без пульса ў цячэнне ракі, каб разбіцца на гадзіны, у торораму і ў падзенні вадаспад, злосны, з кіпенем і смерцю. Сціснула сэрца. Ён быў там, без майго запэўнення. Я вінаваты ў тым, чаго нават не ведаю, у адкрытым болі, на сваім форуме. Калі б я ведаў — калі б усё было інакш. ІЯ пачаў разумець ідэю.

Не робячы Евы. Я звар'яцелы? няма У нашай хаце слова вар'ят не казалі, ніколі больш не казалі, усе гэтыя гады нікога не асуджалі як вар'ята. Ніхто не вар'ят. Ці то ўсе. Я толькі што зрабіў, я пайшоў туды. З хустачкай, каб кіўка больш было. Я быў вельмі ў сваім сэнсе. Я чакаў. Нарэшце ён з'явіўся, там і там, постаць. Вось ён і сядзеў на карме. Яно было там, крычала. Я тэлефанаваў некалькі разоў. І я сказаў, што мяне падштурхоўваў, кляўся і заяўляў, мусіў падмацаваць голас: — «Бацька, ты стары, ты столькі зрабіў... Цяпер ты прыходзь, больш табе не трэба... Ты прыходзь, а я зараз жа, калі б гэта ні было, з абодвух жаданняў, я займу тваё месца, ад цябе, у каноэ!..» І, кажучы гэта, маё сэрца забілася ў патрэбным тэмпе.

Ён мяне паслухаў. Ён падняўся на ногі. Ён управіўся вяслом у вадзе, паказаў у бок, пагадзіўся. І я задрыжаў, да глыбіні душы, раптам: бо раней ён падняў руку і зрабіў прывітальны жэст — першы, пасля столькіх гадоў! А я не мог... Ад жаху, валасы дыбарам, бег, уцякаў, выбіраўся адтуль, у шалёным парадку. Бо ён здаваўся мне прыбыўшым: з-за мяжы. І я прашу, прашу, прашу прабачэння.

Я перанёс люты холад страхаў, захварэў. Я ведаю, што больш ніхто пра яго не чуў. Я мужчына пасля гэтага банкруцтва? Я тое, чаго не было, тое, што застанецца маўчаць. Ведаю, што ўжо позна, і баюся абарваццаз жыццём, на водмелі свету. Але тады, прынамсі, што, у артыкуле смерці, яны падбіраюць мяне, а таксама кладуць мяне ў маленькае каноэ нічога, у той вадзе, якая ніколі не спыняецца, з доўгімі берагамі: і, я, уніз па рацэ, з ракі, уверх па рацэ ўнутры — рака.

Трэці бераг ракі гэта, магчыма, адна з самых вядомых казак у бразільскай літаратуры , адаптаваная для кіно і натхняльных кампазітараў музыкі. Напісанае Гімарайншам Розай, яно было апублікавана ў кнізе Primeiras Estórias за 1962 год.

Апавяданне распавядае пра простага чалавека, які аднойчы вырашыў жыць у каноэ ў рацэ. Такім чынам, мы можам інтэрпрэтаваць каноэ як гэты «трэці бераг», які надае сюжэту незвычайнае адценне, бо рака мае толькі два берагі.

Апавядае сюжэт сын, які дэманструе сваю канфліктнасць і непаразуменне. з рашэннем. Аднак у канцы аповесці сын сам думае памяняцца месцам з бацькам, але ў рэшце рэшт здаецца і не робіць замену.

У гэтай навеле мы бачым, што яна паказвае сябе як метафара самога жыцця і пераходаў , якія нам трэба прайсці ў адзіночку, прымаючы выклікі і вучачыся цячы, як сама вада.

Каб даведацца больш пра гісторыю, чытайце: Трэці бераг ракі, Гімарайнш Роза.

5. Кашалёк - Machado de Assis

...Раптам Анорыа зірнуў на падлогу і ўбачыў кашалёк. Нагнуўшыся, падняўшы і паклаўшы былокрэветкі.

— Мне гэта падабаецца, але я хачу лазаньі.

— Я ведаю, я ведаю, што ты любіш крэветкі. Мы заказваем вельмі прыгожую фрытату з крэветкамі. Добра?

— Я хачу лазаньі, тата. Я не хачу крэветак.

— Давай што-небудзь зробім. Пасля крэветак робім лажанню. Як наконт гэтага?

— Ты еш крэветкі, а я ем лазанью.

Афіцыянт падышоў, і яна адразу ж сказала:

— Я хачу лазанью.

Бацька паправіў яго: — Прынясі крэветак на дваіх. акуратны. Малышка насупіўся. Дык ты не мог? Хацеў жадаць ад яе імя? Чаму забаронена ёсць лажанню? Гэтыя 14 пытанняў таксама можна было прачытаць на яе твары, бо яе вусны захоўвалі стрыманасць. Калі афіцыянт вярнуўся з посудам і абслугоўваннем, яна накінулася:

— Малады чалавек, у вас ёсць лазанья?

— Цудоўна, міс.

Бацька, на контратака :

— Вы забяспечылі малявак?

— Так, доктар.

— З вельмі вялікімі крэветкамі?

— Добрыя, доктар .

— Ну, тады прынясі мне хініт, а для яе... Што табе, мой анёл?

— Лазаньі.

— Прынясі соку. апельсіна для яе.

Разам з шапіньё і апельсінавым сокам з'явілася знакамітая фрытата з крэветкамі, ад якой, на здзіўленне ўсяго рэстарана, зацікаўленага развіццём падзей, не адмовілася дама. Наадварот, зрабіў, і добра. Ціхая маніпуляцыя яшчэ раз засведчыла ў свеце перамогу мацнейшага.

—праца некалькіх імгненняў. Ніхто яго не бачыў, акрамя чалавека, які быў каля дзвярэй крамы і, не ведаючы яго, сказаў са смехам:

— Глядзі, калі ты яе не заўважаеш; ён страціў бы ўсё адразу.

— Гэта праўда, — збянтэжана пагадзіўся Ганорыо.

Каб ацаніць магчымасці гэтага партфеля, трэба ведаць, што Ганорыо павінен заўтра заплаціць доўг, чатырыста нешта тысяча. Запазычанасць не здаецца вялікай для чалавека са становішчам Ганорыа, які адвакатае; але ўсе сумы вялікія ці малыя, у залежнасці ад абставін, а ў яго не можа быць горш. Празмерныя сямейныя выдаткі, спачатку на абслугоўванне сваякоў, а потым на задавальненне жонкі, якая сумавала ад адзіноты; танец адсюль, вячэра адтуль, капелюшы, вееры, столькі ўсяго іншага, што не заставалася іншага выбару, акрамя як адмовіцца ад будучыні. Залез у даўгі. Ён пачаў з рахункаў для крам і складоў; пачаў пазычаць аднаму дзвесце, другому трыста, другому пяцьсот, і ўсё расло, і танцы давалі, і абеды елі, вечны вір, вір.

— Ты робіш. ну цяпер, ці не так? Густава К..., адвакат і сваяк дома, сказаў яму нядаўна.

— Зараз я іду, Ганорыо схлусіў. Праўда ў тым, што справа ішла дрэнна.

Некалькі прычын, невялікія па маштабе і недарэчныя складнікі; на жаль, ён нядаўна прайграў справу, на якую ўскладаў вялікія надзеі. Мала таго, што ён мала атрымаў,але здаецца нават, што ён нешта адняў ад сваёй юрыдычнай рэпутацыі; ва ўсялякім разе, у газетах хадзілі разгулы. Донья Амелія нічога не ведала; ён нічога не сказаў жонцы, ні добра, ні дрэнна. Я нікому нічога не расказваў. Ён прыкінуўся такім шчаслівым, нібы плаваў у моры дабрабыту. Калі Густава, які кожны вечар хадзіў да яго дадому, жартаваў ці два, ён адказваў трыма і чатырма; а потым я слухаў урыўкі з нямецкай музыкі, якую Д. Амелія вельмі добра іграла на фартэпіяна і якую Густава слухаў з неапісальнай асалодай, або яны гулялі ў карты, або проста размаўлялі пра палітыку. Аднойчы жанчына пайшла, каб знайсці яго, які часта цалуе сваю чатырохгадовую дачку, і ўбачыла, што ў яго вільготныя вочы; яна здзівілася і спытала яго, што гэта такое. — Нічога, нічога. Зразумела, што гэта быў страх перад будучыняй і жах няшчасця. Але надзеі лёгка вярнуліся. Ідэя, што лепшыя дні павінны прыйсці, давала яму суцяшэнне для барацьбы.

Мне было трыццаць чатыры гады; гэта быў пачатак кар'еры: усе пачынанні складаныя. І час працаваць, чакаць, марнаваць, прасіць у крэдыт ці: браць у доўг, плаціць дрэнна і ў дрэнны час. Сённяшні тэрміновы доўг складае праклятыя чатырыста тысяч рэяў за машыны. Нiколi нiколi рахунак так доўга не рос, як цяпер; і, уласна кажучы, крэдытор не прыстаўляў нажа да яе грудзей; але я сказаў яму сёння рэзкае слова, з дрэнным жэстам,і Анорыё хоча заплаціць яму сёння. Было пяць гадзін дня. Ён успомніў, што пайшоў да ліхвяра, але вярнуўся, не адважыўшыся нічога прасіць. Пры ўваходзе ў руа. Асамблеі ўбачыў кашалёк на падлозе, падняў яго, паклаў у кішэню і пайшоў прэч. У першыя хвіліны Анорыа не думаў пра гэта; ён ішоў, ішоў, ішоў да Ларго да Карыёка. На Ларго ён спыніўся на некалькі імгненняў, потым павярнуў на Руа да Карыёка, але неўзабаве павярнуў назад і ўехаў на Руа Уругваяна. Сам не ведаючы як, ён неўзабаве апынуўся на Ларго дэ С. Франсіска дэ Паула; і ўсё ж, сам не ведаючы як, увайшоў у кафэ. Ён прасіў чагосьці і прыхінуўся да сцяны, гледзячы вонкі.

Ён баяўся адчыніць кашалёк; ён можа знайсці нічога, акрамя папер, якія не маюць для яго ніякай каштоўнасці. У той жа час, і гэта было галоўнай прычынай яго разважанняў, сумленне пыталася ў яго, ці можна яму скарыстаць знойдзеныя грошы. Пытаўся ён не з выглядам недасведчанага, а з іранічна-дакорлівым выразам твару. Ці мог ён выкарыстаць грошы і пайсці імі заплаціць доўг? Вось у чым справа. Сумленне ў выніку падказала яму, што нельга, што трэба аднесці кашалёк у міліцыю або заявіць аб гэтым; але як толькi ён скончыў гэта з iм, як прыйшла бяда, пацягнула яго за сабой i запрасiла пайсцi заплацiць за стайню. Яны нават зайшлі так далёка, што сказалі яму, што калі б ён згубіў яе, ніхто б не даў яе яму; намёк, які падбадзёрыў яго.Усё гэта перад адкрыццём кашалька. Ён нарэшце дастаў яго з кішэні, але са страхам, амаль употай; адкрыў яго і задрыжаў. У яго былі грошы, шмат грошай; ён не лічыў, але ўбачыў дзве банкноты па дзвесце мільрэяў, каля пяцідзесяці дваццаці; ён ацаніў семсот мільёнаў і больш; не менш за шэсцьсот.

Гэта быў заплачаны доўг; былі мінус некаторыя неадкладныя выдаткі. Ганорыо захацелася заплюшчыць вочы, пабегчы ў стайню, заплаціць і, заплаціўшы доўг, развітацца; ён змірыўся б з сабой. Ён зачыніў кашалёк і, баючыся яго згубіць, паклаў назад. Але праз некаторы час зноў дастаў і адчыніў, жадаючы пералічыць грошы. Скажыце за што? гэта было яго? Урэшце перамог і палічыў: сямсот трыццаць мільрэяў. Ганорыо задрыжаў. Ніхто не бачыў, ніхто не ведаў; гэта можа быць лёс, яго ўдача, анёл... Ганорыо шкадаваў, што не верыў у анёлаў... Але чаму б яму не верыць у іх? І ён вяртаўся да грошай, глядзеў на іх, прапускаў праз рукі; затым, ён вырашыў наадварот, не выкарыстоўваць знаходку, вярнуць яе. Вярнуць каму? Ён паспрабаваў паглядзець, ці няма ў кашальку знака. «Калі ёсць імя, нейкія прыкметы, я не магу скарыстаць грошы», — падумаў ён. Ён абшукаў кішэні кашалькоў. Ён знайшоў лісты, якія не адкрываў, маленькія складзеныя запіскі, якія не чытаў, і, нарэшце, візітоўку; прачытаць назву; Гэта было ад Густава. Але тады кашалёк?..Ён агледзеў яго звонку, і ён сапраўды здаўся сябрам. Ён вярнуўся ўнутр; знайшоў яшчэ дзве карты, яшчэ тры, яшчэ пяць. Сумненняў не было; гэта было яго. Адкрыццё засмуціла яго. Ён не мог захаваць грошы, не здзейсніўшы супрацьпраўных дзеянняў, і ў такім выпадку балюча на душы, бо гэта было на шкоду сябру. Увесь падняты замак разваліўся, нібы зроблены з карт. Ён дапіў апошнюю кроплю кавы, не заўважаючы, што яна астыла. Ён выйшаў і толькі тут заўважыў, што ўжо амаль ноч. Ішоў дадому. Здавалася, трэба даць яму яшчэ пару штуршкоў, але ён супраціўляўся. «Цярпенне, — сказаў ён сабе, — я пагляджу, што змагу зрабіць заўтра».

Калі ён вярнуўся дадому, ён знайшоў Густава ўжо там, трохі заклапочанага, і сама Д. Амелія выглядала гэтак жа. Ён увайшоў са смехам і спытаў свайго сябра, ці не хапае яму чаго-небудзь.

— Нічога.

— Нічога? Чаму?

— Засунь руку ў кішэню; Табе нічога не хапае?

— У мяне не хапае кашалька, — сказаў Густава, не кладучы руку ў кішэню. Ты ведаеш, ці знайшоў хто-небудзь?

— Я знайшоў, — сказаў Ганорыа, аддаючы яму.

Густава паспешліва ўзяў яго і падазрона паглядзеў на сябра. Гэты выгляд уразіў Ганорыа, як удар шпількай; пасля столькіх змаганняў з патрэбай гэта была сумная ўзнагарода. Ён горка ўсміхнуўся; і, калі той спытаў яго, дзе ён знайшоў яе, ён даў яму дакладныя тлумачэнні.

— Але вы ведалі яе?

— Не; Я знайшоў твае білетынаведаць.

Honório двойчы прайшоўся і пайшоў змяніць свой туалет на вячэру. Потым Густава зноў дастаў кашалёк, адчыніў яго, падышоў да адной з кішэняў, дастаў адну з маленькіх запісак, якую другі не хацеў ні адчыняць, ні чытаць, і перадаў яе Д. Амеліі, якая, заклапочаная і дрыжучы , разарваў яго на кавалкі, трыццаць тысяч штук: гэта была маленькая любоўная запіска.

Кашалёк вялікага пісьменніка Мачада дэ Асіса быў апублікаваны ў 1884 годзе і апублікаваны ў газеце A Estação. Апавяданне ад трэцяй асобы распавядае пра дылему, з якой сутыкнуўся Анорыа, юрыст, які, відаць, дасягнуў поспеху, але ў яго вялікія даўгі.

Ганорыа знаходзіць кашалёк, поўны грошай, і трапляе ў тупік, бо знайшоў кошт будзе больш чым дастаткова, каб заплаціць тое, што вы павінны. Аднак, зразумеўшы, што прадмет належыць яго сябру, ён вырашае вярнуць яго.

Цікава ў гэтай казцы тое, што па меры чытання мы можам заўважыць некалькі крытычных заўваг наконт дробязяў буржуазія ў канцы XIX стагоддзя .

Выкарыстоўваючы адну сітуацыю як пуцяводную нітку, Мачада апісвае незлічоныя канфлікты і паводзіны ў грамадстве Рыа таго часу. Такім чынам, ён мае справу з такімі тэмамі, як павярхоўнасць, марнасць, прагнасць, сумленнасць і пералюб .

6. Паляванне - Лігія Фагундэс Тэлес

У антыкварнай краме пахла куфрам сакрыстыі з затхлымі гадамі і паедзенымі моллю кнігамі. Кончыкамі пальцаў чалавек дакрануўся да кучыфатаграфіі. Моль паляцела і сутыкнулася з выявай адсечаных рук.

– Добрая выява, – сказаў ён.

Старая жанчына выняла шпільку з булачкі і пачысціла пазногаць вялікага пальца. Ён зноў засунуў заколку ў валасы.

– Гэта Сан-Францыска.

Потым ён павольна вярнуўся да габелена, які займаў усю сцяну ў задняй частцы крамы. Ён падсунуўся бліжэй. Падышла і старая.

– Бачу, табе вельмі цікава, таму... Шкада, што ты ў такім стане.

Мужчына працягнуў руку, каб габелен, але не даходзіла да яго дакрануцца.

– Здаецца, сёння стала ясней…

– Ясна? — паўтарыла старая, надзеўшы акуляры. Ён правёў рукой па пацёртай паверхні. – Рэзка, як?

– Колеры больш яркія. Ты ёй што-небудзь надзеў?

Старая ўтаропілася на яго. І паглядзеў уніз на выяву адсечаных рук. Чалавек быў бледны і збянтэжаны, як малюнак.

– Я нічога не прапусціў, уявіце сабе… Чаму вы пытаецеся?

– Я заўважыў розніцу.

– Не, не, я нічога не прасавала, тая абіўка не вытрымае і самай лёгкай шчоткі, хіба не бачыш? Я думаю, што гэта пыл трымае тканіну, дадаў ён, зноў вымаючы шпільку з галавы. Ён задуменна круціў яго паміж пальцамі. Быў muxoxo:

– Гэта прывёз незнаёмы чалавек, яму вельмі патрэбны былі грошы. Я казаў, што палатно моцна пашкоджана, што цяжка знайсці пакупніка, алеён так настойваў... Я прыбіў яго да сцяны, і ён застаўся. Але гэта было шмат гадоў таму. І той малады чалавек мне больш не з'яўляўся.

– Надзвычайна...

Старая ўжо не ведала, ці той чалавек меў на ўвазе габелен, ці выпадак, пра які ён толькі што расказаў ёй. . Паціснуў плячыма. Яна вярнулася да чысткі пазногцяў шпількай.

– Я магла б прадаць яе, але, шчыра кажучы, я не думаю, што яна таго вартая. Калі ён адвязаўся, ён можа разваліцца на кавалкі.

Мужчына закурыў. Яе рука дрыжала. У які час, Божа мой! у які час ён глядзеў бы тую самую сцэну. А дзе?…

Гэта было паляванне. На пярэднім плане быў паляўнічы з нацягнутым лукам, накіраваным у тоўстую купу. У больш глыбокай плоскасці другі паляўнічы ўзіраўся скрозь лясныя дрэвы, але гэта быў толькі расплывісты сілуэт, твар якога змяншаўся да слабых абрысаў. Моцны, цвёрды быў першы паляўнічы, яго барада буяла, як пук змей, мускулы напружаны, чакаючы, пакуль дзічына ўстане, каб выпусціць у яго стралу.

Чалавек цяжка дыхаў. Яго позірк блукаў па габелене зеленаватага колеру навальнічнага неба. Атручваючы мохава-зялёны колер тканіны, з'яўляліся цёмна-фіялетавыя плямы, якія нібы сачыліся з лістоты, слізгалі па паляўнічым ботам і расцякаліся па зямлі, як злая вадкасць. Тое ж было і ў згустку, у якім была схавана гульняплямы, і гэта можа быць часткай дызайну або быць простым эфектам часу, які з'ядае тканіну.

– Здаецца, сёння ўсё бліжэй, – сказаў мужчына ціхім голасам. – Гэта як… Але хіба не па-іншаму?

Позірк старой прыжмурыўся. Ён зняў акуляры і зноў надзеў іх.

– Я не бачу ніякай розніцы.

– Учора вы не маглі бачыць, выпусціў ён стралу ці не...

– Якая страла? Бачыш стрэлы?

– Вось кропачка вунь на арцы… Старая ўздыхнула.

– Але гэта не дзірка ад молі? Глянь вунь, аж сцяна паказваецца, гэтыя молі ўсё сапсуюць, - наракаў ён, прыкрываючы пазяханне. Ён бясшумна пайшоў прэч, у шарсцяных пантофлях. Ён рассеяна махнуў рукой: – Уладкуйся там, я зраблю гарбаты.

Чалавек выпусціў цыгарэту. Ён павольна скамячыў яго на падэшве чаравіка. Ён балюча сціснуў сківіцы. Ведаў я гэты лес, гэтага паляўнічага, гэтае неба — так добра ўсё ведаў, так добра! Ён амаль адчуваў духі эўкаліптавых дрэў у сваіх ноздрах, ён амаль адчуваў, як вільготны холад світання кусае яго скуру, ах, гэты світанак! Калі? Ён ішоў той самай сцежкай, удыхаў тую самую пару, што густа спускалася з зялёнага неба... Ці яна падымалася з-пад зямлі? Кучарабароды паляўнічы, здавалася, зласліва ўсміхнуўся ў капюшоне. Ці быў гэта паляўнічы? Або той спадарожнік, безаблічны чалавек, які ўзіраўся скрозь дрэвы? персанаж згабелен. Але які? Ён выправіў камяк, дзе была схаваная дзічына. Проста лісце, проста цішыня і лісце, якія затрымаліся ў цяні. Але за лісцем, праз плямы, ён адчуў задыханую постаць гульні. Яму было шкада таго, што ў паніцы чакаў выпадку, каб працягнуць уцёкі. Так блізка да смерці! Найменшы рух, які ён зрабіў, і страла... Старая не магла разабраць яе, ніхто не мог яе заўважыць, яна ператварылася ў з'едзеную чарвякай крупінку, бледнейшую за пылінку, падвешаную ў луку. .

Выціраючы пот з рук, мужчына зрабіў некалькі крокаў назад. Цяпер, калі ён ведаў, што ўдзельнічаў у паляванні, ён адчуў пэўны спакой. Але гэта быў мёртвы спакой, прасякнуты такімі ж здрадлівымі згусткамі, што і лістота. Ён заплюшчыў вочы. Што, калі б гэта быў мастак, які напісаў карціну? Амаль усе старажытныя габелены былі рэпрадукцыямі карцін, ці не так? Ён намаляваў арыгінальную карціну і таму з заплюшчанымі вачыма мог узнавіць усю сцэну ў дробязях: абрысы дрэў, змрочнае неба, паляўнічага з цёмнай барадой, толькі мускулы і нервы, якія паказвалі на камяк… «Але калі я ненавіджу паляванне! Чаму я павінен быць там?”

Ён прыціснуў насоўку да рота. Млоснасць. Ах, калі б я мог растлумачыць усю гэтую жудасную фамільярнасць, калі б толькі мог… А калі б я быў проста выпадковым гледачом, такім, які глядзіць і праходзіць міма? Ці не была гэта гіпотэза? мог яшчэ мецьБыла рэч, га? — сказаў бацька з сытай усмешкай. — У наступную суботу мы зробім гэта зноў… Згода?

— А цяпер лазанья, праўда, тата?

— Я задаволены. Такія цудоўныя крэветкі! Але ты сапраўды будзеш есці?

— Я і ты, добра?

— Каханы мой, я...

— Ты павінен пайсці са мной, чуеш? Ён заказвае лазанью.

Бацька апусціў галаву, паклікаў афіцыянта і замовіў. Потым пара за суседнім сталом запляскала ў далоні. Астатні пакой рушыў услед іх прыкладу. Бацька не ведаў, куды ісці. Маленькая дзяўчынка, безуважная. Калі ў кан'юнктуры маладая ўлада хістаецца, звышмаладая ўлада наступае з поўнай сілай.

У гэтым апавяданні вядомага пісьменніка Карласа Драмонда дэ Андрадэ мы маем сюжэт, які раскрывае кур'ёзную сітуацыю паміж мужчынам і яго жонкай 4-гадовая дачка

Тут Драманд паказвае нам рашучасць і праніклівасць дзіцяці , якое цвёрда навязвае сваю волю. Гэта сюжэт, поўны тонкага гумару , бо ён паказвае, як такая маленькая дзяўчынка атрымала тое, што хацела, нават нягледзячы на ​​незадаволенасць свайго бацькі.

Вясёласць заключаецца менавіта ў кантрасце паміж моцнай асобай і "памер" маленькай дзяўчынкі. Такім чынам, Драманд завяршае апавяданне, расказваючы нам пра сілу «звышмаладой» улады.

Кніга, у якой была апублікаваная гісторыя, мела дакладную назву Ультрамаладая ўлада і аб'ядноўвае апублікаваныя тэксты аўтарам у 60-70-я гады ў друку.

Акрамя смешнага ібачыў карціну ў арыгінале, паляванне было не больш чым выдумкай. «Перш чым выкарыстоўваць габелен…», – прамармытаў ён, выціраючы пальцы аб насоўку.

Ён адкінуў галаву назад, быццам яго цягнулі за валасы, не, ён застаўся не звонку, а ўнутры. , затрымаўся ў дэкарацыях! І чаму ўсё выглядала вастрэй, чым напярэдадні, чаму колеры былі мацнейшымі, нягледзячы на ​​змрок? Чаму тое захапленне, якое вызвалілася ад пейзажу, цяпер стала такім бадзёрым, памаладзелым?...

Ён пайшоў, апусціўшы галаву, заціснуўшы рукі глыбока ў кішэнях. Ён спыніўся, цяжка дыхаючы, на рагу. Яе цела было раздушаным, павекі цяжкімі. Што, калі я пайшоў спаць? Але ён ведаў, што не можа заснуць, ён ужо адчуваў, як бяссонніца цягнецца за ім, як і яго цень. Ён падняў каўнер курткі. Ці быў гэты холад сапраўдным? Ці халодны ўспамін пра габелен? «Як вар'ят!.. А я не вар'ят», - з бездапаможнай усмешкай заключыў ён. Гэта было б простым рашэннем. "Але я не вар'ят".

Ён блукаў па вуліцах, увайшоў у кінатэатр, потым выйшаў, а калі прачнуўся, апынуўся перад антыкварнай крамай, яго нос уткнуўся ў вітрыну. , спрабуючы зірнуць на габелен унізе.

Калі ён прыйшоў дадому, ён кінуўся тварам у ложак і глядзеў, гледзячы ў цемру. Нібы з-пад падушкі даляцеў дрыготкі голас старой, бесцялесны, у шарсцяных пантофлях: «Якая страла? Я не бачуняма стралы…” Да голасу дадалося хіхіканне матылькоў. Бавоўна глушыла смех, што сплятаўся ў зеленаватую, шчыльную сетку, уціскаючыся ў тканіну з плямамі, што ішлі да краю палоскі. Ён апынуўся заблытаным у нітках і хацеў уцячы, але гурт схапіў яго ў пастку. Унізе, на дне канавы, ён разглядзеў змей, якія спуталіся ў зялёна-чорны вузел. Ён памацаў свой падбародак. «Я паляўнічы?» Але замест барады ён знайшоў глейкасць крыві.

Ён прачнуўся ад уласнага крыку, які цягнуўся да світання. Ён выцер пакрыты потам твар. Ах, гэтая спякота і гэты холад! Ён скурчыўся ў прасцінах. Што, калі над габеленам працаваў майстар? Я мог бачыць гэта зноў, так выразна, так блізка, што, працягнуўшы руку, я абудзіў бы лістоту. Ён сціснуў кулакі. Гэта знішчыць яго, ці не праўда, што за гэтай агіднай анучай было яшчэ нешта, усё было проста прастакутнікам тканіны, які трымаўся пылам. Засталося яму толькі дзьмуць, дзьмуць!

Знайдзе старую каля дзьвярэй крамы. Яна іранічна ўсміхнулася:

– Вы сёння рана ўсталі.

– Вы, напэўна, здзіўляецеся, але…

– Я ўжо не здзіўляюся, малады чалавек. Ты можаш заходзіць, ты можаш заходзіць, ты ведаеш дарогу…

«Я ведаю дарогу», - прамармытаў ён, бліскучы, услед за мэбляй. Спыніліся. Гэта пашырыла ноздры. І той пах лістоты і зямлі, адкуль ёнгэты пах? А чаму там цэх размыўся? Вялізны, сапраўдны, проста габелен крадком расцякаецца па падлозе, па столі, паглынаючы ўсё сваімі зеленаватымі плямамі. Ён хацеў вярнуцца назад, схапіўся за шафу, хістаючыся, усё яшчэ супраціўляючыся, выцягнуў рукі да калоны. Яго пальцы апусціліся паміж галін і заслізгалі па ствале дрэва, гэта была не калона, гэта было дрэва! Ён кінуў дзікі позірк: ён пранік праз габелен, ён быў у лесе, яго ногі цяжкія ад гразі, яго валасы ўскудлачаныя ад расы. Вакол усё спынілася. Статычны. У цішыні світання ні птушынага шчэбету, ні лісця. Ён сагнуўся, цяжка дыхаючы. Гэта быў паляўнічы? Ці паляванне? Гэта не мела значэння, гэта не мела значэння, ён проста ведаў, што павінен працягваць безупынна бегаць па дрэвах, паляваць або быць паляваннем. Ці на паляванне?.. Ён прыціснуў далонямі далоні твар, выцер пот, што сцякаў па шыі, абшэўкай кашулі. З яго патрэсканай губы цякла кроў.

Ён адкрыў рот. І запомнілася. Ён завішчаў і кінуўся ў купіну. Ён пачуў свіст стралы, якая пранізвае лістоту, боль!

«Не...» - прастагнаў ён, стаўшы на калені. Ён яшчэ паспрабаваў прычапіцца да габелена. І ён перавярнуўся, скруціўшыся, яго рукі схапіліся за сэрца.

Апавяданне, пра якое ідзе гаворка, было апублікавана ў кнізе Mistérios у 2000 годзе Лігіі Фагундэс Тэлес з Сан-Паўлу.

У ім мы сочым за пакутайчалавека, які, сутыкнуўшыся са старым габеленам, выяўляе, што яго мучаць ілюзіі і вострая неабходнасць выратаваць сваё мінулае .

Апавяданне становіцца больш драматычным і змешвае думкі галоўнага героя з падзеі, што стварае кінематаграфічную і змрочную атмасферу.

Праверце выступленне Антоніа Абуджамры падчас абвяшчэння гісторыі на TV Cultura:

2. І мая галава была поўная імі - Марына Каласанты

Кожны дзень, у першым ранішнім сонцы, маці з дачкой сядзелі на парозе. І паклаўшы даччыну галаву на калені маці, маці пачала збіраць яе вошай.

Спрытныя пальцы ведалі сваю справу. Нібы яны бачылі, яны патрулявалі валасы, аддзяляючы пасмы, уважліва ўглядаючыся паміж пасмамі, агаляючы сіняватае святло скуры. І ў рытмічным чаргаванні іх мяккіх кончыкаў яны шукалі малюсенькіх ворагаў, лёгенька драпаючы пазногцямі, пяшчотна пяшчотна.

З тварам уткнуўшыся ў цёмную тканіну матчынай спадніцы, з распушчанымі валасамі. над ілбом, дачка дазволіла сабе знясіліць, у той час як пастукваючы масаж гэтых пальцаў, здавалася, пранікалі ў яе галаву, і расце ранішняя спякота прыжмурыла яе вочы.

Магчыма, гэта было з-за дрымотнасці, якая ўварвалася яна, прыемная капітуляцыя таго, хто падпарадкоўваецца іншым пальцам, якая нічога не заўважыла ў тую раніцу – акрамя, магчыма, лёгкага паколвання – калі маці, прагна паглыбляючыся ў таемны рэдут на патыліцы, трымала знаходку вялікім і ўказальным пальцамі і, пераможным жэстам пацягнуўшы яго за чорную бліскучую нітку, выцягнуўпершая думка.

Адлюстраваная як сумесь cafuné і клопату, скрупулёзная праца маці па выбіранні вошай з валасоў яе дачкі раскрываецца ў гэтай навэле. Тэкст, напісаны Марынай Каласанты, быў апублікаваны ў кнізе Contos de amor tarde, выпушчанай у 1986 годзе.

Цікава, як італьянска-бразільская пісьменніца паэтычна паказвае банальную сітуацыю ў мацярынстве. Апавяданне вядзецца ад трэцяй асобы і апісальна, дэталёва раскрываючы інтымны момант паміж маці і дачкой. Такая распаўсюджаная сітуацыя можа прымусіць многіх чытачоў атаясамліваць сябе адзін з адным.

Тут таксама ёсць кантраст , у якім відавочна непрыемная дзейнасць па выманні вошай таксама з'яўляецца далікатным момантам. Дзяўчынка аддаецца апецы сваёй маці, пакуль разважае пра жыццё і адчувае яснасць думак.

Чытайце таксама: Хроніка, якую я ведаю, але я не павінна, Марына Калансанці

3 . Рэшткі карнавалу - Кларыс Ліспектар

Не, не з гэтага апошняга карнавалу. Але я не ведаю, чаму гэта перанесла мяне ў дзяцінства і ў Папяльцовую сераду на глухіх вуліцах, дзе луналі рэшткі серпантыну і канфеці. То адна, то іншая святая з покрывам, накрываючым галаву, ішла ў царкву, перасякаючы вельмі пустую вуліцу, якая ідзе пасля Карнавалу. Да наступнага года. А калі вечарына набліжалася, як патлумачыць хваляваннеінтымнае, што ўзяло мяне? Быццам свет нарэшце адкрыўся з пупышкі, якая была вялікай пунсовай ружай. Нібы вуліцы і плошчы Рэсіфі нарэшце патлумачылі, для чаго яны створаны. Нібы чалавечыя галасы нарэшце апявалі таемную ўва мне здольнасць да задавальнення. Карнавал быў маім, маім.

Але на самой справе я мала ўдзельнічаў у ім. Я ніколі не была на дзіцячых танцах, ніколі не была прыбраная. З іншага боку, яны дазволілі мне застацца прыкладна да 11 гадзін ночы ля падножжа лесвіцы ў таунхаусе, дзе мы жылі, прагна назіраючы, як іншыя атрымліваюць задавальненне. Дзве каштоўныя рэчы, якія я зарабіў бы тады і захаваў іх са скупасцю, каб хапіла на тры дні: прыладу для запуску духаў і мяшок з канфеці. Ой, пісаць становіцца цяжка. Таму што я адчуваю, як цёмна будзе ў мяне на сэрцы, калі я зразумею, што, нават дадаўшы так мала да радасці, я адчуваў такую ​​смагу, што амаль нішто ўжо не зрабіла мяне шчаслівай дзяўчынай.

А маскі? Я баяўся, але гэта быў жыццёвы і неабходны страх, таму што ён сустрэў маё глыбокае падазрэнне, што чалавечы твар таксама з'яўляецца своеасаблівай маскай. У дзвярах ля падножжа маёй лесвіцы, калі б са мной загаварыў чалавек у масцы, я раптоўна ўвайшоў бы ў абавязковы кантакт са сваім унутраным светам, які складаўся не толькі з эльфаў і зачараваных прынцаў, але з людзей са сваёй таямніцай. Нават мой страх перад людзьмі ў масках, таму што гэта было важна для мяне.

Мне ўсё роўна.фантазіравалі: сярод клопатаў пра хворую маці ніхто дома не думаў на дзіцячы карнавал. Але я б папрасіла адну з маіх сясцёр накруціць гэтыя мае прамыя валасы, якія выклікалі ў мяне столькі агіды, і тады я меў марнасць мець кучаравыя валасы прынамсі тры дні ў годзе. За гэтыя тры дні мая сястра ўсё ж пагадзілася з маёй моцнай марай быць дзяўчынкай - я не магла дачакацца, каб пакінуць уразлівае дзяцінства - і нафарбавала мне рот вельмі моцнай губной памадай, а таксама нанесла румяны на мае шчокі. Так што я адчувала сябе прыгожай і жаноцкай, я ўцякла ад свайго дзяцінства.

Але быў карнавал, які адрозніваўся ад іншых. Настолькі цудоўным, што я не мог паверыць, што так шмат дадзена мне, я, які ўжо навучыўся прасіць мала. Проста мама маёй сяброўкі вырашыла апрануць дачку і назвала касцюм Роза. Для гэтага ён набыў аркушы і аркушы ружовай крэпавай паперы, з дапамогай якой, мяркую, збіраўся імітаваць пялёсткі кветкі. Разявіўшы рот, я назіраў, як фантазія набывала форму і пакрысе стваралася. Хаця крэпавая папера нават аддалена не нагадвала пялёсткі, я сур'ёзна думаў, што гэта адзін з самых прыгожых касцюмаў, якія я калі-небудзь бачыў.

Тады па простай выпадковасці здарылася нечаканае: было шмат рэшткі креповой паперы. І маці майго сябра - магчыма, прыслухаўшыся да майго нямога закліку, маёй нямой зайздрасці адчаю, а можа, простабожа, паколькі засталася папера - ён вырашыў зрабіць мне таксама касцюм ружы з таго, што засталося. На тым карнавале, упершыню ў маім жыцці, я атрымаю тое, чаго заўсёды хацеў: я збіраўся быць кімсьці іншым, чым самім сабой.

Нават ад падрыхтоўкі ў мяне закружылася галава ад шчасця. Я ніколі не адчуваў сябе такім занятым: мы з сяброўкай усё пралічылі да дробязяў, пад касцюм будзем апранаць камбінацыі, бо калі пойдзе дождж і касцюм растане, мы хоць неяк апранутыя будзем - ідэя дождж, які раптоўна пакіне нас, у нашай васьмігадовай жаночай прыстойнасці, у лапцях на вуліцы, мы раней паміралі ад сораму - але ах! Дапамог бы нам Бог! не было б дажджу! Што датычыць таго, што мая фантазія існавала толькі з рэшткаў чужога, я з болем праглынуў свой гонар, які заўсёды быў люты, і пакорліва прыняў тое, што мне даў лёс як міласціну.

Але чаму менавіта гэта Карнавал, адзіны фэнтэзі, няўжо гэта павінна было быць такім сумным? У нядзелю рана раніцай я ўжо накруціла валасы, каб завівалі добра трымаліся да поўдня. Але хвіліны не праходзілі, столькі трывогі. Нарэшце, нарэшце! Прыйшла трэцяя гадзіна: асцярожна, каб не парваць паперу, я апрануўся ў ружовае.

Многае, што здарылася са мной так горш за гэтыя, я ўжо дараваў. Але гэтага я нават не магу цяпер зразумець: гульня ў косці лёсу ірацыянальная?Гэта бязлітасна. Калі я была апранутая ў крэпавую паперу, усё яшчэ з закручанымі валасамі і без памады і румян - здароўе маёй маці раптоўна пагоршылася, дома раптам успыхнуў шум, і мяне паслалі купіць лекі у аптэцы. Я бегла апранутая ў ружовае - але на маім яшчэ голым твары не было дзявочай маскі, якая закрывала б маё такое адкрытае дзіцячае жыццё - я бегла, бегла, разгубленая, здзіўленая, сярод серпантынаў, канфеці і карнавальных крыкаў. Радасць іншых мяне ўразіла.

Калі праз некалькі гадзін атмасфера дома супакоілася, мая сястра зрабіла мне прычоску і пафарбавала мяне. Але нешта ўва мне памерла. І, як у гісторыях, якія я чытаў пра фей, якія зачароўвалі і расчароўвалі людзей, я быў разчараваны; яна ўжо не была ружай, яна зноў была простай дзяўчынай. Я спусціўся на вуліцу і стаю там, я не кветка, я быў задумлівы блазан з чырвонымі вуснамі. У маім голадзе адчуць экстаз, часам я пачынаў радавацца, але са згрызотамі сумлення я ўспомніў пра цяжкі стан маёй маці і зноў памёр.

Толькі праз некалькі гадзін прыйшло выратаванне. І калі я хутка да яе ўчапіўся, то таму, што мне так трэба было ратаваць сябе. Хлопчык гадоў 12, што для мяне азначала хлопчыка, гэты вельмі прыгожы хлопчык спыніўся перада мной і ў сумесі прыхільнасці, грубасці, гуллівасці і пачуццёвасці пакрыў мае валасы, ужо прамыя, канфеці: для імгненны