6 лучших бразильских рассказов с комментариями

Бразильская литература полна хороших рассказов. Короткий рассказ - отличный способ динамично упражнять чтение и воображение. Это происходит потому, что он представляет собой короткое и, как правило, простое повествование.

Мы отобрали для вас 6 коротких рассказов замечательных авторов:

• В ресторане - Карлос Драммонд де Андраде
• И ее голова была полна ими - Марина Коласанти
• Остатки карнавала - Кларис Лиспектор
• Третий берег реки - Guimarães Rosa
• Кошелек - Мачадо де Ассис
• Охота - Лигия Фагундес Теллес

1. в ресторане - Карлос Драммонд де Андраде

- Я хочу лазанью.

Этот предварительный проект женщины - максимум четыре года, расцветший в ультраминиссерию - решительно вошел в ресторан. Ей не нужно было меню, ей не нужен был столик, ей не нужно было ничего. Она прекрасно знала, чего хочет. Она хотела лазанью.

Отец, едва закончив парковать машину на чудо-парковочном месте, явился руководить операцией-обедом, которая является, или являлась, компетенцией родителей-джентльменов.

- Малыш, иди сюда.

- Я хочу лазанью.

- Слушай сюда, дорогая. Сначала ты выбираешь стол.

- Нет, я уже выбрала. Лазанья. Какая остановка, - читалось на лице ее отца. Нехотя, девочка снизошла до того, чтобы сначала сесть, а потом заказать блюдо:

- Я буду лазанью.

- Доченька, почему бы нам не заказать креветки? Ты так любишь креветки.

- Мне нравится, но я хочу лазанью.

- Я знаю, я знаю, что ты любишь креветки. У нас будут хорошие креветки, хорошо?

- Я хочу лазанью, папа. Я не хочу креветки.

- Давай сделаем что-нибудь. После креветок мы приготовим лазанью. Как тебе это?

- Ты ешь креветки, а я - лазанью.

Подошел официант, и она тут же начала давать указания:

- Я буду лазанью.

Отец поправил ее: - Принесите жареных креветок на двоих. Капризная. Малышка надулась. Значит, ей нельзя? Они хотели это от ее имени? Почему запрещено есть лазанью? Эти 14 вопросов можно было прочитать на ее лице, так как губы держались сдержанно. Когда официант вернулся с тарелками и сервизом, она напала:

- Сэр, у вас есть лазанья?

- Идеально, мисс.

Отец, в контратаке:

- Вы обеспечили жаркое?

- Да, доктор.

- Из очень больших креветок?

- Законный вид, доктор.

- Ну, тогда покажи мне хиниту, а для нее... Чего ты хочешь, мой ангел?

- Лазанья.

- Принеси ей апельсиновый сок.

Вместе с пивом и апельсиновым соком принесли знаменитые жареные креветки, от которых, к удивлению всего ресторана, заинтересовавшегося ходом событий, дама не отказалась. Наоборот, она их съела, и хорошо. Молчаливое смешение еще раз засвидетельствовало победу сильнейшего в мире.

- Это было нечто, а? - прокомментировал отец с сытой улыбкой - В следующую субботу мы повторим это снова?

- Теперь лазанья, не так ли, папа?

- Я доволен. Такие великолепные креветки! Но вы действительно собираетесь их есть?

- Я и ты, хорошо?

- Любовь моя, я...

- Ты должна пойти со мной, слышишь? Закажи лазанью.

Отец опустил голову, подозвал официанта и сделал заказ. Затем пара за соседним столиком захлопала в ладоши. За ними последовали остальные. Отец не знал, куда девать ногу. Маленькая девочка была бесстрастна. Если в этот момент молодая сила шатается, то возмутительная сила наступает с полной силой.

В этом коротком рассказе известного писателя Карлоса Драммонда де Андраде мы имеем сюжет, раскрывающий любопытную ситуацию между мужчиной и его четырехлетней дочерью.

Здесь Драммонд показывает нам решительность и проницательность ребенка Это сюжет, нагруженный тонкий юмор Здесь показано, как такая маленькая девочка добилась того, чего хотела, даже вопреки желанию своего отца.

Изящество заключается именно в контрасте между сильной личностью и "размером" маленькой девочки. Таким образом, Драммонд заканчивает сказку, рассказывая нам о силе "запредельной" власти.

Книга, в которой был опубликован рассказ, называлась Возмутительная сила и объединяет тексты автора, опубликованные в 60-70-е годы в прессе.

Помимо его смешного и наивного характера, мы можем интерпретировать эту историю как метафора силы молодости Молодежь страны переживала мрачный период военной диктатуры, и значительная ее часть восстала против авторитаризма режима.

2. и у него была полная голова их - Марина Коласанти

Каждый день с первыми лучами солнца мать и дочь сидели на пороге дома, и когда дочь клала голову на колени матери, она начинала собирать вшей.

Проворные пальцы знали свое дело. Словно видя, они обследовали волосы, отделяя локоны, заглядывая между прядями, обнажая светло-голубую кожу. И, ритмично чередуя мягкие кончики, они искали крошечных врагов, слегка царапая их ногтями в ласке.

Уткнувшись лицом в темную ткань юбки матери, с рассыпавшимися по лбу волосами, дочь позволила себе потерять кровь, в то время как барабанный массаж этих пальцев, казалось, проникал в ее голову, а поднимающийся утренний жар закрывал глаза.

Возможно, именно из-за вторгшейся в нее скромности, приятной капитуляции того, кто подчиняется чужим пальцам, она ничего не заметила в то утро - за исключением, пожалуй, легкой дрожи, - когда мать, жадно пожирая тайный редут на ее затылке, зажала ее находку между большим и указательным пальцами и, потянув ее вдоль блестящей черной нити в победном жесте, извлекла из нее первую мысль.

В этом коротком рассказе показана смесь изнеженности и заботы, кропотливая работа матери по выковыриванию вшей из волос дочери. Написанный Мариной Коласанти, текст был опубликован в книге "Contos de amor rasgado" (Рассказы о разорванной любви) в 1986 году.

Интересно, как итальянско-бразильский писатель показывает в поэтической форме обычную ситуацию Повествование ведется от третьего лица и в описательной манере, подробно раскрывая интимный момент между матерью и дочерью. Такая распространенная ситуация способна заставить многих читателей отождествить себя с ней.

Здесь также есть контраст Девочка вверяет себя заботам матери, пока размышляет о жизни и испытывает мгновенную ясность мысли.

Читайте также: Хроника Я знаю, но не должна, Марина Колансанти

3. остатки карнавала - Кларис Лиспектор

Нет, не этот последний карнавал. Но я не знаю, почему именно он перенес меня в детство, в Пепельную среду на мертвых улицах, где развевались серпантин и конфетти. Та или иная блаженная женщина с покрывалом на голове шла в церковь, пересекая чрезвычайно пустую улицу, которая следовала за карнавалом. Пока не наступал следующий год. И когда праздник приближался, какКак будто наконец-то мир из бутона, которым он был, превратится в огромную алую розу. Как будто улицы и площади Ресифи наконец-то объяснят, для чего они были созданы. Как будто человеческие голоса наконец-то споют о способности к наслаждению, которая была скрыта во мне. Карнавал был моим, моим.

Я никогда не был на детском балу, меня никогда не наряжали, но, с другой стороны, мне разрешали оставаться до одиннадцати часов вечера у подножия лестницы двухэтажного дома, где мы жили, и с интересом наблюдать, как веселятся другие.конфетти. ах, мне становится трудно писать. потому что я чувствую, какой мрачной я буду, когда пойму, что, хотя я так мало добавила к радости, я так жаждала, что почти ничто уже сделало меня счастливой девушкой.

А маски? Я боялся, но это был жизненно важный и необходимый страх, потому что он наталкивался на мое глубочайшее подозрение, что человеческое лицо - это тоже своего рода маска. У дверей моей лестницы, если со мной заговаривал человек в маске, я вдруг вступал в непременный контакт с моим внутренним миром, который состоял не только из эльфов и заколдованных принцев, но и из людей со своимидаже мой испуг с людьми в масках, потому что это было очень важно для меня.

Меня не наряжали: среди забот о больной матери ни у кого дома не было головы для детского карнавала. Но я попросила одну из сестер завить мои прямые волосы, которые вызывали у меня такое отвращение, и у меня появилось тщеславие иметь вьющиеся волосы хотя бы три дня в году. В эти три дня сестра все же уступила моей заветной мечте быть девочкой.Мне не терпелось вырваться из ранимого детства - и я красила рот очень стойкой помадой, а щеки мазала румянами. Тогда я чувствовала себя красивой и женственной, я вырвалась из детства.

Но один карнавал отличался от других. Настолько чудесный, что я не могла поверить, что мне, мне, которая уже научилась мало просить, дали так много. Мама моей подруги решила нарядить свою дочь и назвала костюм Розой. Для этого она купила листы и листы розовой креповой бумаги, с помощью которой, как я предполагала, она собиралась имитировать лепестки цветка. Ошеломленная, яХотя креповая бумага даже не напоминала мне лепестки, я всерьез считала, что это одна из самых красивых фантазий, которые я когда-либо видела.

Именно тогда, по простой случайности, произошло неожиданное: осталось много креповой бумаги, и мама моей подруги - возможно, в ответ на мой немой призыв, на мое немое отчаяние зависти, а возможно, из чистой доброты, поскольку бумага осталась, - решила сделать мне розовый костюм из того, что осталось. На том карнавале, таким образом, впервые в жизни у меня будет то, о чем я всегда мечтала: я будукроме себя.

Даже от приготовлений у меня уже кружилась голова от счастья, я никогда не чувствовала себя такой занятой: тщательно, мы с подругой все рассчитали, под костюм надели комбинацию, ведь если пойдет дождь и костюм растает, мы будем хоть как-то одеты - при мысли о дожде, который вдруг оставит нас, в нашей восьмилетней женской скромности, в комбинации на улице, мы замерли.Что касается того, что моя фантазия существовала только благодаря остаткам другой, я с некоторой болью проглотил свою гордость, которая всегда была свирепой, и смиренно принял то, что судьба преподнесла мне в качестве подарка.

Но почему именно этот карнавал, единственный костюмированный, должен был быть таким меланхоличным? Ранним воскресным утром я завила волосы, чтобы к полудню прическа была вьющимися. Но минуты не проходили, потому что я так волновалась. Наконец, наступило три часа дня: осторожно, чтобы не порвать бумагу, я оделась в розовое.

Многое, что случилось со мной хуже этого, я уже простила. Но вот этого я не могу понять и сейчас: разве игра судьбы в кости иррациональна? Она беспощадна. Когда я была одета в креповую бумагу, вся нарядная, еще с завитыми волосами, еще без помады и румян - моя мать внезапно заболела, дома поднялся переполох, и мне велели быстро купитьЯ бежала, одетая в розовое - но на моем все еще голом лице не было маски девочки, которая прикрывала бы мою столь открытую детскую жизнь - я бежала, бежала, недоумевая, удивляясь, среди серпантина, конфетти и карнавальных криков. Радость окружающих поражала меня.

Когда через несколько часов атмосфера дома успокоилась, сестра сделала мне прическу и накрасила меня. Но во мне что-то умерло. И, как в прочитанных мною сказках о феях, которые очаровывали и разочаровывали людей, я была разочарована; я больше не была розой, я снова была простой девушкой. Я спустилась на улицу и стояла там, я не была цветком, я была задумчивым клоуном с красными губами. В моемголод, чтобы почувствовать экстаз, иногда я начинал радоваться, но с угрызениями совести вспоминал состояние могилы моей матери и снова умирал.

Только через несколько часов пришло спасение, и если я быстро ухватилась за него, то только потому, что очень нуждалась в спасении. Мальчик лет 12, что для меня означало "мальчик", очень красивый мальчик остановился передо мной и, в смеси ласки, грубости, игривости и чувственности, засыпал мои и без того прямые волосы конфетти: мгновение мы стояли лицом друг к другу, улыбаясь, не разговаривая. И тогда я..,маленькая восьмилетняя девочка, я до конца вечера считала, что наконец-то кто-то узнал меня: я действительно была розой.

Здесь Клариса Лиспектор представляет нам свой чувствительное и философское письмо Эта история вошла в книгу "Подпольное счастье", 1971 год.

На сайте автобиографический текст Писательница, ставшая известной благодаря своей загадочности и таинственности, немного рассказывает о трудных временах детства. Ее мать страдала от тяжелой болезни и умерла, когда Клариссе было 10 лет.

Так, в Restos de carnaval она рассказывает обо всех своих ожиданиях от праздника в костюме цветка, в то время как, по воле судьбы, здоровье ее матери ухудшается.

Этот факт настолько расстроил ее, что спустя годы она сумела выразить это словами смешанные чувства - от эйфории до разочарования и грусти .

О своем детстве писательница однажды заявила:

"Я выросла в Ресифи (...) В моем детстве у меня была волшебная повседневная жизнь. Я была очень счастлива и скрывала боль от того, что видела свою мать такой (больной). Вы знаете, что только вспоминая однажды, со всей жестокостью, мы заканчиваем то, что дало нам детство?".

4. третий берег реки - Guimarães Rosa

Наш отец был хорошим, организованным, положительным человеком; и был таким с детства и юности, как свидетельствовали разные здравомыслящие люди, когда я поинтересовался этой информацией. Насколько я помню, он был не более глупым или грустным, чем все остальные, кого мы знали. Он был просто тихим. Наша мать была той, кто правил, и кто ругал нас - мою сестру, моего брата и меня - в дневнике. Но все получилось,Однажды наш отец сделал для себя каноэ.

Он заказал специальное каноэ, сделанное из дерева винхатико, маленькое, с едва заметной доской на корме, чтобы поместился гребец. Но оно должно было быть полностью изготовлено, выбрано прочным и сильно гнущимся, пригодным для того, чтобы продержаться на воде лет двадцать или тридцать. Наша мать очень сильно ругалась на эту идею. Неужели он, который не шалил в этих искусствах, теперь собирался предложить себя для рыбалки и охоты? НашиНаш дом в то время находился еще ближе к реке, дело не дошло даже до четверти лиги: река простиралась так же широко, глубоко, безмолвно, как всегда. Широко, так, что нельзя было разглядеть очертаний другого берега. И я не могу забыть тот день, когда каноэ было готово.

Без радости и заботы отец нахлобучил шляпу и решил попрощаться с нами. Он не сказал ни одного слова, не взял ни матулы, ни трухи, не дал никаких рекомендаций. Наша мать, мы думали, что она будет кричать, но она упорствовала, только бледная и отстраненная, она поджала губы и крикнула: "Вы уходите, вы остаетесь, вы никогда не вернетесь!Я боялся гнева нашей матери, но послушался раз и навсегда. я был так воодушевлен ходом событий, что спросил его: "отец, возьмешь ли ты меня с собой в свое каноэ?" он только снова посмотрел на меня и дал свое благословение, жестом отправив меня обратно. я заставил себя пойти, но все же обернулся в кустах, чтобы узнать. наш отец вошел в каноэ и отвязал его, подгребая веслами. и каноэона ушла - ее тень, как аллигатор, длинная-предлинная.

Наш отец не вернулся. Он никуда не уходил. Он только придумал оставаться в реке, на полпути, всегда внутри каноэ, чтобы больше никогда не выпрыгивать из него. Странность этой правды потрясла всех. То, чего не было, произошло. Наши родственники, соседи и знакомые собрались вместе и стали советоваться.

Мать наша, пристыженная, вела себя очень храбро; по этой причине все думали о нашем отце то, о чем не хотели говорить: безумие. Только некоторые думали, впрочем, что это могло быть и исполнением обещания; или что, отец наш, кто знает, по угрызению совести будучи с какою-нибудь безобразною болезнью, то есть проказою, бросил себя для другой участи существовать, вблизи и вдали от своей семьи. Голоса известий были таковы.некоторые люди - прохожие, жители берегов реки, даже с дальнего берега - рассказывали, что наш отец никогда не выходил на берег, ни в одном месте, ни в одном углу, ни днем, ни ночью, как он путешествовал по реке, один. Тогда наша мать и наши родственники договорились, что все продукты, которые он спрятал в каноэ, будут потрачены, и он либо высадится и отправится в путь.прочь, ибо никогда, что, по крайней мере, было правильнее, или сожалели, что хоть раз вернулись домой.

Мне самому приходилось каждый день приносить ему немного украденной еды: идея, которую я почувствовал в первую же ночь, когда наши люди пытались разжечь костры на берегу реки, в то время как при их свете они молились и взывали. Затем, на следующую ночь, я появился с рападурой (коричневым сахаром), кукурузным хлебом и связкой бананов. Я увидел нашего отца в конце столь трудного часа.Я показал ему, что есть, положил в выдолбленную скалу в овраге, защищенную от насекомых, дождя и росы. Это я делал, и делал снова и снова, раз за разом. Позже я был удивлен: наша мать знала об этом моем задании, только скрывала, что не знает; она знала.Наша мать не часто показывала себя.

Она послала за нашим дядей, своим братом, чтобы он помогал на ферме и в делах. Она послала за мастером, за нами, детьми. Она попросила священника одеться однажды на берегу, чтобы бичевать и призывать нашего отца "отказаться от печального упрямства". В другой раз, по ее уговору, из страха, пришли двое солдат. Все это было бесполезно. Наш отец проходил мимо, видел илиДаже когда не так давно люди из газеты, пригнавшие лодку и намеревавшиеся снять его портрет, не преуспели в этом: наш отец исчез на другой стороне, а к каноэ подошел по болоту, которое находится на расстоянии лиги, через камыши и кусты, и только он один знал, какая там тьма.

Мы должны были привыкнуть к нему. К сожалению, мы так и не привыкли. Кроме меня, который, когда хотел, а когда не хотел, наш отец был единственным, к кому я мог привыкнуть: предмет, который отбрасывал мои мысли назад. Каким бы суровым он ни был, трудно было понять, как он мог это выносить. День и ночь, солнце или дождь, жара, безмятежность, а в холодные периодыОн не откладывал яйца ни на одном из берегов реки, ни на островах, ни в бухтах реки, он не ступал ни на землю, ни на траву. Конечно, хотя бы для сна он причаливал каноэ к какому-нибудь островку в глубине. Но он не разводил костра вТо, что он потреблял в пищу, было совсем немного; даже то, что люди откладывали среди корней дерева гамлейра или в маленьких каменных скалах оврага, он собирал мало, даже недостаточно. Он не заболел? И постоянная сила его рук, чтобы удерживать каноэ, сопротивлялась, даже в избытке, в половодье, на подъемах, когда в растянутойОгромное течение реки катится дальше, все опасно, тела мертвых животных и палки деревьев спускаются вниз - в изумлении натыкаясь друг на друга. И он больше ни с кем не говорил ни слова. Мы тоже не говорили о нем. Мы только думали о нем. Нет, мы не могли забыть отца; и если на какое-то время мы делали вид, что забыли, то только для того, чтобы снова проснуться, внезапно, с воспоминанием, в шаге от него.другие неудачи.

Моя сестра вышла замуж; наша мать не хотела праздника. Мы представляли его, когда ели более вкусную пищу; а также, в темноте ночи, в беспомощности тех ночей, когда шел сильный дождь, холодный, сильный, наш отец с одной лишь рукой и тыквой, чтобы идти опорожнять каноэ от ливневой воды. Иногда какой-нибудь наш знакомый думал, что я становлюсь все более похожим на нашего отца. Но я знал, что он теперьОн стал волосатым, бородатым, с большими ногтями, плохим и худым, черным от солнца и от волос, с видом животного, как будто почти голый, хотя у него была одежда, которую время от времени давали люди.

Он даже не хотел знать о нас, у него не было привязанности? Но из уважения и привязанности, когда меня хвалили за какой-нибудь мой хороший поступок, я говорил: "Однажды отец научил меня делать вот так..."; это было не то, что нужно, но это была ложь ради правды. Если он не помнил нас или не хотел знать о нас, почему он не пошел вверх или вниз по реке в другие места?Но у моей сестры родился мальчик, она сама сказала, что хочет показать ему своего внука. Мы все пришли на овраг, был прекрасный день, моя сестра в своем белом платье, том самом, что было на свадьбе, она держала ребенка на руках, ее муж держал зонт, чтобы защитить их обоих. Мы звали, мы ждали, наш отец не приходил, мой отец не приходил.Сестра плакала, мы все плакали, обнимая друг друга.

моя сестра и ее муж уехали отсюда. мой брат решил уехать в город. времена менялись, в медленном и быстром темпе. наша мать в итоге сразу уехала жить к моей сестре, она старела. я осталась здесь, для отдыха. я никогда не хотела выходить замуж. я осталась, с багажом жизни. я была нужна нашему отцу, я знаю - в повозке, на реке в пустыне.- Когда я действительно захотел узнать и твердо спросил, они сказали мне, что, по слухам, наш отец однажды открыл объяснение человеку, который построил для него каноэ. Но теперь, когда этот человек умер, никто больше ничего не знал и не помнил. Только ложные разговоры, без смысла, как в самом начале, когда первыеРека разлилась, дожди не прекращались, все боялись конца света, говорили, что наш отец был предупрежден, как Ной, что он пронес каноэ вперед; теперь я вспоминаю. Отец, я не мог причинить себе вреда, и на мне уже появлялись первые белые волоски.

Я человек печальных слов. В чем я был так, так виноват? Если отец, вечно отсутствующий, и река-рио-рио-рио, река-вечно текущая. Я уже страдал от начинающейся старости - эта жизнь была лишь отсрочкой. У меня самого были ломота и боли, внизу, усталость, ревматизм. А он? Почему? Он, должно быть, слишком много страдал. Будучи таким старым, разве он не ослабел бы рано или поздно отпозволить каноэ сесть на мель, или бурлить в реке без пульса, разбиться на несколько часов ниже по течению, в торосе и в грохоте водопада, разгневанный, с кипением и смертью. мое сердце сжималось. он был там, без моего спокойствия. я виноват в том, чего даже не знаю, в боли в открытую, на моем форуме. я бы знал - если бы все было иначе. и у меня начали появляться идеи.

Нет. В нашем доме слово "сумасшедший" не произносилось, никогда больше не произносилось, все эти годы, никто не был осужден как сумасшедший. Никто не сумасшедший. Или все они. Я просто пошла туда, с платком, чтобы было больше. Я была очень в себе. Я ждала. Наконец он появился, там и тогда, фигура. Он был там, сидел на корме. Он был там, кричал. Я позвала, несколько раз.И я говорил то, что было неотложно, клялся и заявлял, я должен был усилить свой голос: "Отец, ты стар, ты сделал свое дело... Теперь ты идешь, тебе это больше не нужно... Ты идешь, и я, прямо сейчас, как только мы оба захотим, займу твое место в каноэ..." И, говоря так, мое сердце билось в ритме с тем, что было самым определенным.

Он выслушал меня. Он встал. Он опустил весло в воду, поклонился в знак согласия. И я задрожала, глубоко, внезапно: потому что до этого он поднял руку и сделал жест приветствия - первый, после стольких лет! И я не могла... От испуга у меня волосы встали дыбом, я побежала, я бежала, я выбралась оттуда, в бессмысленной процедуре. Потому что он, казалось, пришел ко мне: извне. И япросить, просить, просить о помиловании.

Я перенес сильный холод страхов, я заболел. я знаю, что никто больше не знал о нем. разве я человек после этой неудачи? я тот, кто не был, тот, кто будет молчать. я знаю, что теперь уже поздно, и я боюсь, что сокращу свою жизнь на мелководье мира. но тогда, по крайней мере, в статье смерти, пусть возьмут меня, и положат меня также в каноэ из ничего, в ту воду, которая не останавливается, длинные берега: и, я, вниз по течению, вверх по течению,в - река.

Третий берег реки возможно одна из самых известных сказок в бразильской литературе Написанная Гимарайншем Розой, она была опубликована в книге Первые истории 1962.

Повествование рассказывает о простом человеке, который однажды решает жить в каноэ внутри реки. Таким образом, мы можем интерпретировать каноэ как этот "третий берег", который придает необычный тон сюжету, поскольку у реки только два берега.

Сын ведет повествование и показывает свой конфликт и непонимание принятого решения, однако в конце рассказа сын сам задумывается о том, чтобы поменяться местами с отцом, но в итоге сдается и не совершает замену.

Что мы можем воспринять в этой короткой истории, так это то, что она оказывается метафора самой жизни и переходов. что мы должны делать сами, принимая вызовы и учась течь, как сама вода.

Чтобы узнать больше об этой истории, читайте: A terceira margem do rio, автор Guimarães Rosa.

5 - Кошелек - Мачадо де Ассис

...Вдруг Онорио посмотрел на землю и увидел кошелек. Он нагнулся, поднял его и через несколько мгновений положил на место. Никто не видел его, кроме человека, стоявшего у дверей лавки, который, не зная его, сказал ему, смеясь:

- Смотри, если не заметишь, то сразу потеряешь.

- Это правда, - согласился Онорио, смутившись.

Чтобы оценить возможности этого кошелька, нужно знать, что Онорио завтра должен выплатить долг, четыреста и столько-то тысяч рейсов, а кошелек был нараспашку. Долг не кажется большим для человека с положением Онорио, который является адвокатом; но все суммы большие или маленькие, в зависимости от обстоятельств, и его сумма не могла быть хуже. Чрезмерные семейные расходы, сначалаОн влез в долги. Начал с оплаты счетов в магазинах и на складах; перешел к займам, двести к одному, триста к другому, пятьсот к третьему, и все росло, и танцы продолжались, и обеды продолжались...едят сами себя, вечный вихрь, прожорливость.

- Сейчас у вас все хорошо, не так ли?

- Я ухожу, - солгал Онорио. По правде говоря, все шло плохо.

Он не только мало получил, но, кажется, даже что-то отнял у своей законной репутации; во всяком случае, в газетах были мофины. Д. Амелия ничего не знал; он ничего не рассказывал жене, ни о хороших, ни о плохих делах; он никому ничего не говорил; он притворялся, что такКогда Густаво, который бывал у него каждый вечер, говорил одну-две шутки, он отвечал тремя-четырьмя; а потом шел слушать немецкую музыку, которую Д. Амелия очень хорошо играла на пианино и которую Густаво слушал с неописуемым удовольствием, или играть в карты, или просто разговаривать о политике. Однажды жена застала его за тем, что он давал многоОна поцеловала свою дочь, четырехлетнего ребенка, и увидела ее мокрые глаза; она была поражена и спросила ее, что это было: "Ничего, ничего". Вы можете понять, что это был страх перед будущим и ужас перед несчастьем. Но надежда легко вернулась. Мысль о том, что впереди лучшие дни, утешала ее в борьбе.

Ему было тридцать четыре года; это было начало его карьеры: все начинания трудны. И это время работать, ждать, тратить, просить в кредит или занимать, платить плохо и в неурочное время. Сегодняшний срочный долг - это чертовы четыреста и столько-то тысяч рейсов за автомобили. Никогда он так долго не сводил счеты и никогда они так не росли, как сейчас; и, строго говоря, кредитор не приставил нож к его груди;Было пять часов дня. Он вспомнил, что нужно зайти к ростовщику, но вернулся, не решившись ничего просить. Когда он шел по улице Ассамблейя, то увидел на земле бумажник, поднял его, положил в карман и начал идти. Первые несколько минут Онорио ни о чем не думал; он шел, шел, шел, пока не дошел до Ларго даВ Ларго он остановился на несколько мгновений, затем пошел по Руа да Кариока, но вскоре вернулся и вошел в Руа Уругвайана. Сам не зная как, он вскоре оказался в Ларго де Сан Франсиско де Паула; и все еще не зная как, он вошел в кафе. Он спросил что-то и прислонился к стене, глядя на улицу.

Он боялся открыть бумажник: вдруг там ничего нет, одни бумажки, ничего ценного для него. В то же время, и это было главной причиной его размышлений, совесть спрашивала его, сможет ли он использовать найденные деньги. Она спрашивала его не с видом человека, который не знает, а скорее с ироничным и укоризненным выражением. Может ли он взять деньги, пойти и заплатить ими долг? Вот в чем дело.Совесть, наконец, сказала ему, что он не может, что он должен отнести бумажник в полицию или объявить об этом; но как только он закончил говорить им об этом, пришли виновники торжества, отозвали его в сторону и предложили пойти заплатить за карету. Они даже сказали ему, что если он потерял бумажник, никто не вернет его ему; инсинуация, которая ободрила его. И все это до того, как он открыл бумажник.Наконец он вынул его из кармана, но со страхом, почти тайком; он открыл его и задрожал. У него были деньги, много денег; он не считал их, но видел две банкноты по двести тысяч реи, несколько по пятьдесят и двадцать; он насчитал около семисот тысяч реи или больше; по крайней мере, шестьсот.

У него было искушение закрыть глаза, побежать в карету, расплатиться и, когда долг будет уплачен, распрощаться; он примирится с собой. Он закрыл бумажник и, боясь потерять его, снова убрал. Но вскоре он снова достал его и открыл, желая пересчитать деньги. Какой смысл их пересчитывать? Ведь они принадлежали ему? В конце концов он преодолел себя и пересчитал их: их было семьсот.Никто не видел, никто не знал; это может быть судьба, его удача, ангел... Онорио жалел, что не верит в ангелов... Но почему бы ему не верить в них? И он вернулся к деньгам, посмотрел на них, потер их в руках; потом решил наоборот, не использовать их, отдать. Кому отдать? Он попытался посмотреть, нет ли в кошельке какого-нибудь знака."Если там есть имя, какое-то указание, я не смогу воспользоваться деньгами", - подумал он. Он порылся в карманах бумажника. Он нашел письма, которые не открыл, сложенные записки, которые не прочитал, и, наконец, визитную карточку; он прочитал имя, это было имя Густаво. Но что насчет бумажника? Он осмотрел его снаружи, и, похоже, он принадлежал его другу. Он вернулся внутрь; он нашел еще две карточки, еще три, еще больше.Это открытие опечалило его. он не мог оставить деньги у себя, не совершив противозаконного поступка, и в данном случае болезненного для его сердца, потому что это было во вред другу. весь замок рассыпался, как будто был сделан из карт. он выпил последнюю каплю кофе, не замечая, что он остыл. он ушел, и только тогда заметил, что уже почти ночь. он пошел домой пешком. кажется, что"Терпение, - сказал он себе, - завтра посмотрю, что можно сделать".

Прибыв домой, Густаво уже был там, немного встревоженный, и сама Д. Амелия, казалось, тоже немного волновалась. Она вошла, смеясь, и спросила своего друга, не пропустил ли он чего-нибудь.

- Ничего.

- Ничего? Почему?

- Положите руку в карман; вы ничего не теряете?

- Мой бумажник пропал, сказал Густаво, не опуская руку в карман. Вы не знаете, кто-нибудь нашел его?

- Я нашел это, - сказал Онориус, передавая ему письмо.

Густаво поспешно взял его и подозрительно посмотрел на своего друга. Этот взгляд был для Онорио как удар шпилькой; после столь долгой борьбы с необходимостью это была печальная награда. Он горько улыбнулся; и, когда другой спросил его, где он это нашел, он дал ему точные объяснения.

- Но вы с ней встречались?

- Нет; я нашел билеты вашего посетителя.

Тогда Густаво снова достал бумажник, открыл его, залез в один из карманов, достал одну из маленьких записок, которую другой не хотел ни открывать, ни читать, и протянул ее Д. Амелии, которая, волнуясь и дрожа, разорвала ее на тридцать тысяч кусочков: это была любовная записка.

Повествование от третьего лица рассказывает о дилемме, с которой столкнулся Онорио, адвокат, внешне успешный, но погрязший в долгах.

Онорио находит кошелек, полный денег, и оказывается в тупике, ведь найденной суммы было бы более чем достаточно, чтобы заплатить долг. Однако когда он понимает, что вещь принадлежит его другу, он решает вернуть ее.

Интересным в этой сказке является то, что по мере продвижения в чтении мы можем воспринимать различные критические замечания в адрес мелкой буржуазии конца XIX века .

Используя одну ситуацию как общую нить, Мачадо описывает многочисленные конфликты и поведение общества Рио-де-Жанейро того времени. Таким образом, он рассматривает такие темы, как поверхностность, тщетность, жадность, честность и прелюбодеяние .

6. охота - Лигия Фагундес Теллес

В антикварном магазине стоял запах ризницы с ее заплесневелыми годами и изъеденными молью книгами. Кончиками пальцев мужчина коснулся стопки картин. Моль взлетела и врезалась в картину с отрубленными руками.

- Хорошая картина, - сказал он.

Старуха вынула зажим из кока-колы, протерла ноготь большого пальца и засунула зажим обратно в волосы.

- Это Сан-Франциско.

Затем он медленно повернулся к гобелену, который занимал всю стену в задней части магазина. Он подошел ближе. Старуха тоже подошла ближе.

- Я вижу, что это то, что вас действительно интересует... Жаль, что вы находитесь в этом штате.

Мужчина протянул руку к гобелену, но не дотронулся до него.

- Сегодня он кажется более острым...

- Nítida? - повторила старуха, надевая очки. Она провела рукой по шершавой поверхности - Nítida, как?

- Цвета более яркие. Вы что-то наносили на него?

Старуха уставилась на него, затем опустила взгляд на изображение отрубленных рук. Мужчина был таким же бледным и недоумевающим, как и изображение.

- Я ничего не сдавал, представьте себе... Почему вы спрашиваете?

- Я заметил разницу.

- Нет, это не так, этот гобелен не выдержит ни малейшей чистки, разве вы не видите? Я думаю, это пыль, которая удерживает ткань вместе, добавил он, снова снимая с головы зажим. Он задумчиво покрутил его между пальцами. Он запыхтел:

- Ее принес незнакомец, ему очень нужны были деньги. Я сказал, что ткань слишком повреждена, что трудно найти покупателя, но он так настаивал... Я прибил ее к стене, и она осталась там. Но это было много лет назад. А молодой человек так и не вернулся.

- Необыкновенная...

Старуха не знала, имел ли мужчина в виду гобелен или дело, о котором он только что ей рассказал. Она пожала плечами и вернулась к чистке ногтей зажимом.

- Я могу продать его, но, честно говоря, не думаю, что он того стоит.

Мужчина зажег сигарету. Его рука дрожала. В какое время, Боже мой! В какое время я бы стал свидетелем этой самой сцены. И где?

Это была охота. на переднем плане - охотник с луком наперевес, нацеленным на густой чурбан. в более глубоком кадре второй охотник проглядывал сквозь деревья леса, но это был лишь смутный силуэт, лицо которого уменьшилось до блеклых очертаний. мощный, абсолютный - первый охотник, его борода яростна, как змеиная лепешка, его мышцы напряжены, в ожидании.что охота поднимется, чтобы выпустить в него стрелу.

Мужчина тяжело дышал. Он блуждал взглядом по гобелену, который имел зеленоватый цвет грозового неба. Отравляя мшисто-зеленый тон ткани, выделялись пятна фиолетово-черного цвета, которые, казалось, капали с листвы, скользили по сапогам охотника и растекались по земле, как злая жидкость. На чурбаке, в котором была спрятана дичь, тоже были такие же пятна, и это такОни могут быть как частью дизайна, так и просто эффектом времени, разъедающего ткань.

- Кажется, что сегодня все стало ближе, - сказал мужчина низким голосом, - Как будто... Но разве не по-другому?

Старушка выглядела более непоколебимой. Она сняла очки и снова надела их.

- Я не вижу никакой разницы.

- Вчера не было видно, пустил он стрелу или нет....

- Какая стрела? Ты видишь стрелу?

- Эта маленькая точка там, в арке... - вздохнула старуха.

- Но разве это не дырка от моли? Смотри, на стене уже видно, эта моль все портит, - сетовал он, маскируя зевок. Он тихо отошел, шаркая шерстяными тапочками. Он сделал рассеянный жест: - Располагайтесь, я пойду сделаю чай.

Мужчина выронил сигарету, медленно смял ее о подошву ботинка и сжал челюсти в болезненном сжатии. Он знал этот лес, этого охотника, это небо - он знал все так хорошо, но так хорошо! Он почти чувствовал в ноздрях аромат эвкалипта, он почти чувствовал влажный холод рассвета, вгрызающийся в его кожу, ах, этот рассвет! Когда? Он прошел по той же тропе, вдыхал тот же пар, которыйИли она поднималась с земли? Кудрявый бородатый охотник, казалось, извращенно улыбался. Это был охотник? Или спутник впереди, безликий человек, наблюдающий за ним сквозь деревья? Персонаж с гобелена. Но какой? Он посмотрел на куст, где скрывалась охота. Только листья, только тишина и листья, сваленные в тени. Но за листьями, черезЕму было жаль это паникующее существо, ожидающее возможности продолжить свой полет. Так близко к смерти! Малейшее его движение, и стрела... Старуха не могла различить ее, никто не мог различить ее, превратившуюся в истлевшее пятнышко, более бледное, чем пылинка, подвешенная в луке.

Вытерев пот с ладоней, мужчина сделал несколько шагов назад. Теперь, когда он знал, что участвовал в охоте, на него снизошел покой. Но это был безжизненный покой, пропитанный теми же предательскими сгустками, что и листва. Он закрыл глаза. Что, если это был художник, который написал картину? Почти все старые гобелены были репродукциями картин, не так ли? Он написал оригинальную картину, так что он могвоспроизвести с закрытыми глазами всю сцену в ее мельчайших деталях: очертания деревьев, мрачное небо, охотник с всклокоченной бородой, только мышцы и нервы, указывающие на чурбан... "Но если я ненавижу охоту! Почему я должен быть там?".

Он прижал платок ко рту. Тошнота. Ах, если бы я только мог объяснить всю эту ужасную фамильярность, если бы я только мог... Что если я был случайным зрителем, одним из тех, кто смотрит и проходит мимо? Разве это не шанс? Он все еще мог видеть картину в оригинале, охота была лишь выдумкой. "До того, как гобелен был израсходован..." - пробормотал он, вытирая пробелы пальцев о платок.

Он откинул голову назад, как будто его тянули за волосы, нет, он не остался снаружи, он остался внутри, застряв в пейзаже! И почему все казалось яснее, чем накануне, почему цвета были сильнее, несмотря на тусклость? Почему очарование, которое было высвобождено в пейзаже, ожило, помолодело?

Он вышел на улицу, опустив голову, засунув руки в карманы. На углу он остановился, полузадохнувшись. Он чувствовал, что его тело раздавлено, веки тяжелые. Что, если он заснет? Но он знал, что не сможет заснуть, он уже чувствовал бессонницу, преследующую его по одному и тому же следу его тени. Он поднял воротник куртки. Был ли этот холод настоящим? Или это было воспоминание о холоде гобелена? "Какое безумие!... И я не безумен", - заключил он с улыбкой.беспомощным. Это было бы простым решением. "Но я не сумасшедший".

Он бродил по улицам, зашел в кинотеатр, потом вышел, и в следующее мгновение оказался перед антикварным магазином, уткнувшись носом в витрину, пытаясь разглядеть гобелен на задней стенке.

Придя домой, она упала на живот на кровать и осталась с широко раскрытыми глазами, погруженная в темноту. Дрожащий голос старухи, казалось, доносился изнутри подушки, бесплотный голос, затянутый в шерстяные тапочки: "Какая стрела? Я не вижу никакой стрелы..." К голосу примешивалось журчание мотыльков среди хихиканья. Вата заглушала хихиканье, которое переплеталось в сети.Он увидел себя запутавшимся в нитях и хотел убежать, но полоса поймала его в свои объятия. Глубоко в яме он различил змей, запутавшихся в зелено-черном узле. Он ощупал свой подбородок. "Неужели я охотник?" Но вместо бороды он обнаружил вязкость крови.

Он проснулся от собственного крика, прозвучавшего на рассвете. Он вытер мокрое от пота лицо. Ах, этот жар и этот холод! Он завернулся в простыню. Что, если это был мастер, работавший над гобеленом? Он снова увидел его, так ясно, так близко, что если бы он протянул руку, то разбудил бы листву. Он сжал кулаки. Он уничтожит его, не правда ли, что за этой отвратительной тряпкой скрывается какой-тоБолее того, все представляло собой прямоугольник ткани, удерживаемый пылью. Все, что вам нужно было делать, это дуть на него, дуть на него!

Она встретила старуху у дверей магазина, криво улыбаясь:

- Ты сегодня рано встал.

- Леди, наверное, удивляется, но...

- Вы можете войти, вы можете войти, вы знаете дорогу...

"Я знаю дорогу", - пробормотал он, с трудом перебирая мебель. он остановился. он расширил ноздри. и этот запах листвы и земли, откуда этот запах? и почему магазин становился размытым, там, вдали? огромный, реальный, только гобелен коварно растекался по полу, потолку, поглощая все своими зеленоватыми пятнами. он хотел вернуться, он ухватился за шкаф, пошатываясь, сопротивляясь.Его пальцы просунулись между ветвями и проскользнули сквозь ствол дерева, это был не столб, это было дерево! Он огляделся вокруг с недоумением: он проник сквозь гобелен, он был в лесу, его ноги отяжелели от грязи, его волосы были густыми от росы. Вокруг него все стояло неподвижно, статично. В тишине рассвета не было слышно ни щебета птиц, ни шороха.Он наклонился, задыхаясь. Это был охотник? Или охотник? Неважно, неважно, он знал только, что должен бежать без остановки сквозь деревья, охотиться или быть охотником. Или быть охотником? Он прижал ладони к бледному лицу, вытер пот, стекающий по шее, манжетой рубашки. Кровь стекала по его потрескавшейся губе.

Он открыл рот. И вспомнил. Он закричал и нырнул в кустарник. Он услышал свист стрелы, пронесшейся сквозь листву, боль!

"Нет..." - простонал он, стоя на коленях. Он все еще пытался уцепиться за гобелен. И перекатился, свернувшись калачиком, сжимая руками сердце.

Рассказ, о котором идет речь, был опубликован в книге Тайны Лигия Фагундес Теллес, из Сан-Паулу, 2000 г.

В ней мы следим за страданиями человека, который, наткнувшись на старинный гобелен, обнаруживает, что его мучают заблуждения и острая необходимость спасти свое прошлое .

Повествование постепенно становится более драматичным и смешивает мысли главного героя с событиями, создавая кинематографическую и мрачную атмосферу.

Посмотрите интерпретацию сказки Антонио Абужамры на канале TV Cultura: