6 labākie brazīliešu īsie stāsti komentēja

Brazīlijas literatūrā ir daudz labu stāstu. Īsais stāsts ir lielisks veids, kā dinamiski vingrināt lasītprasmi un iztēli. Tas ir tāpēc, ka tas sniedz īsu un parasti vienkāršu stāstījumu.

Mēs esam izvēlējušies 6 lielisku autoru īsus stāstus, lai jūs varētu tos izbaudīt:

• Restorānā - Carlos Drummond de Andrade
• Un viņas galva bija pilna ar tiem - Marina Colasanti
• Karnevāla pārpalikumi - Clarice Lispector
• Trešais upes krasts - Guimarães Rosa
• Naudas maks - Machado de Assis
• Medības - Lygia Fagundes Telles

1. restorānā - Carlos Drummond de Andrade

- Es gribu lazanju.

Šī sākotnējā projekta sieviete - ne vairāk kā četru gadu vecumā, kas uzplauka ultraminisajā - apņēmīgi iegāja restorānā. Viņai nebija vajadzīga ēdienkarte, viņai nebija vajadzīgs galds, viņai nebija vajadzīgs nekas. Viņa lieliski zināja, ko grib. Viņa gribēja lazanju.

Tēvs, kurš tikko bija pabeidzis novietot mašīnu brīnumainā vietā, izrādījās, ka vada operāciju - vakariņas, kas ir vai bija kungu vecāku kompetencē.

- Bērniņ, ej šurp.

- Es gribu lazanju.

- Klausies, mīļais. Vispirms tu izvēlies galdu.

- Nē, es jau esmu izvēlējies. Lasagne. Kāda apstāšanās, - tā lasāms tēva sejā. Nelietīgi mazā meitene piekāpās, lai vispirms apsēstos un tad pasūtītu ēdienu:

- Man būs lazanja.

- Meitiņ, kāpēc mēs nepiesakām garneles? Tev tik ļoti patīk garneles.

- Man tas patīk, bet es gribu lazanju.

- Es zinu, es zinu, ka tu mīli garneles. Mēs sarīkosim garneļu cepumu, labi?

- Es gribu lazanju, tēti. Es negribu garneles.

- Darīsim kaut ko. Pēc garnelēm gatavosim lazanju. Kā tas ir?

- Tu ēd garneles, bet es ēdu lazanju.

Tuvojās viesmīlis, un viņa uzreiz devās pamācīt:

- Man būs lazanja.

Viņas tēvs labojās: - Atnesiet garneļu cepetīti diviem. Kaprīzs. Mazā dumpiņa nopriecājās. Tātad viņa to nevarēja ēst? Viņi to gribēja viņas vārdā? Kāpēc ir aizliegts ēst lazanju? Šos 14 jautājumus varēja nolasīt arī viņas sejā, jo lūpas turēja rezervi. Kad viesmīlis atgriezās ar šķīvjiem un servīzi, viņa uzbruka:

- Kungs, vai jums ir lazanja?

- Lieliski, misis.

Tēvs pretuzbrukumā:

- Vai jūs nodrošinājāt cepamo ēdienu?

- Jā, ir, dakter.

- No ļoti lielām garnelēm?

- Likumīgā veidā, dakteri.

- Nu, tad redziet man šinīti, un viņai... Ko tu gribi, mans eņģelītis?

- Lazanja.

- Nopērc viņai apelsīnu sulu.

Kopā ar alu un apelsīnu sulu pienāca slavenās ceptās garneles, no kurām, par pārsteigumu visam restorānam, kas interesējās par notikumu gaitu, dāma neatteicās. Gluži otrādi, viņa tās apēda, un labi. Klusā sajaukšanās kārtējo reizi apliecināja spēcīgāko uzvaru pasaulē.

- Tas bija kaut kas, ne?, - ar labi paēdinātu smaidu komentēja tēvs, - Nākamajā sestdienā mēs to darīsim atkal?

- Tagad lazanja, vai ne tā, tēti?

- Es esmu apmierināta. Tik lieliskas garneles! Bet vai jūs tiešām gatavojaties tās ēst?

- Es un tu, labi?

- Mana mīlestība, es...

- Tev jāiet ar mani, dzirdi? Pasūti lazaniju.

Tēvs nolieca galvu, pasauca viesmīli un pasūtīja. Tad kāds pāris pie blakus galdiņa noplaka ar rokām. Pārējā telpa sekoja viņu piemēram. Tēvs nezināja, ko darīt, mazā meitene bija neizteiksmīga. Ja šajā brīdī jaunais spēks stostījās, tad šeit ar pilnu spēku nāca sašutuma pilnais jaunais spēks.

Šajā pazīstamā rakstnieka Karlosa Drummonda de Andrades (Carlos Drummond de Andrade) īsajā stāstā ir sižets, kas atklāj kuriozu situāciju starp vīrieti un viņa četrus gadus veco meitu.

Šeit Drumonds mums parāda bērna apņēmība un izpratne Tas ir zemes gabals, kas ir piekrauts ar smalks humors Tas parāda, kā tik maza meitene ieguva to, ko vēlējās, pat pretēji tēva vēlmēm.

Žēlastība slēpjas tieši kontrastā starp spēcīgo personību un mazās meitenītes "izmēriem". Tādējādi Drumonds noslēdz pasaku, stāstot par "sašutušās" varas spēku.

Grāmatas, kurā šis stāsts tika publicēts, nosaukums bija Apbrīnojama jauda un apkopo 60. un 70. gados presē publicētos autora tekstus.

Papildus tā smieklīgajam un naivajam raksturs, mēs varam interpretēt stāstu kā jaunības spēka metafora Jaunieši iestājās pret režīma autoritārismu.

2. un bija ar tiem pilna galva - Marina Colasanti

Katru dienu pie pirmajiem saules stariem māte un meita apsēdās uz sliekšņa, un, kad meita nolieca galvu mātes klēpī, viņa sāka vākt utis.

Veiklie pirksti zināja savu uzdevumu. It kā redzēdami, tie patrulēja pa matiem, atdalīja sķepas, rūpīgi pētīja starp šķipsnām, atsedzot ādas gaiši zilo krāsu. Un, ritmiski mainoties mīkstajiem galiem, tie meklēja sīkus ienaidniekus, viegli skrāpējot tos ar nagiem, glāstīdami kā glāstus.

Ieliecusi seju mātes svārku tumšajā audeklā, matiem pārslīdot pār pieri, meita ļāva sev kļūt bezkrūvīgai, kamēr šo pirkstu bungojošā masāža, šķiet, iespiedās viņai galvā, un rīta karstums aizvēra acis.

Iespējams, pateicoties pieticībai, kas viņu bija pārņēmusi, patīkamai padevībai, ko izjūt tas, kurš pakļaujas citu pirkstu varai, viņa tajā rītā neko nepamanīja - varbūt izņemot vieglu saviļņojumu -, kad māte, alkatīgi aprijot slepeno redutu kakla kaklā, turēja viņas atradumu starp īkšķi un rādītājpirkstu un, vilkdama to gar spīdīgo melno diegu, uzvaras žestā izvilka no tā pirmo domu.

Šajā īsajā stāstā, kas atspoguļots kā izlaidības un rūpju sajaukums, atklājas mātes rūpīgais darbs, izraujot utis no meitas matiem. Marina Kolasanti (Marina Colasanti) šo tekstu 1986. gadā publicēja grāmatā Contos de amor rasgado (Stāsti par saplēstu mīlestību).

Interesanti, kā itāļu un brazīliešu rakstnieks poētiskā veidā parāda kopīgu situāciju. Stāstījums notiek trešajā personā un aprakstošā manierē, detalizēti atklājot intīmu mirkli starp māti un meitu. Šādai bieži sastopamai situācijai ir potenciāls likt daudziem lasītājiem ar to identificēties.

Arī šeit ir kontrasts Meitene sevi uztic mātes aprūpē, kamēr viņa pārdomā dzīvi un uz mirkli pārdzīvo skaidras domas.

Lasiet arī: Marina Colansanti: "Hronika, ko es zinu, bet man tā nevajadzētu

3. karnevāla atliekas - Klarisa Lispektore (Clarice Lispector)

Nē, ne šis pēdējais karnevāls. Bet nezinu, kāpēc šis mani pārcēla uz bērnību un Pelnu trešdienu mirušajās ielās, kur plīvoja serpentīnu un konfeti laupījumi. Viena vai otra svētītā sieviete ar plīvuru, kas sedza galvu, devās uz baznīcu, šķērsojot ārkārtīgi tukšo ielu, kas sekoja karnevālam. Līdz nāca nākamais gads. Un, kad tuvojās svētki, kāIt kā pasaule beidzot atvērtos no pumpura, kas tā bija, un pārtaptu par lielu, košu rozi. It kā Rešifes ielas un laukumi beidzot paskaidrotu, kam tie bija radīti. It kā cilvēku balsis beidzot dziedātu par manī apslēptajām baudas spējām. Karnevāls bija mans, mans.

Es nekad nebiju bijis bērnu ballē, nekad nebiju ģērbies. No otras puses, viņi man ļāva palikt līdz kādiem vienpadsmitiem vakarā divstāvu mājas, kurā mēs dzīvojām, kāpņu pakājē, labprāt vērojot, kā citi izklaidējas.konfeti. Ak, kļūst grūti rakstīt. Jo jūtu, cik tumšmataina būšu, kad sapratīšu, ka, lai gan tik maz pievienoju prieka, tik ļoti slāpstu, ka gandrīz nekas jau mani padarīja laimīgu meiteni.

Un maskas? Es baidījos, bet tās bija vitāli svarīgas un nepieciešamas bailes, jo tās saskārās ar manām dziļākajām aizdomām, ka arī cilvēka seja ir sava veida maska. Ja pie manām kāpņu telpas durvīm mani uzrunāja cilvēks maskā, es pēkšņi nonācu neaizstājamā kontaktā ar savu iekšējo pasauli, kurā bija ne tikai elfi un apburtie prinči, bet arī cilvēki ar savāmPat mans izbīlis ar maskās tērptajiem vīriešiem, jo tas man bija būtiski.

Viņi mani neapģērba: raizēs par slimo mammu nevienam mājās nebija galvas bērnu karnevālam. Taču es lūdzu kādu no māsām, lai tā savērpj manus taisnos matus, kas man radīja tik lielu riebumu, un man bija iedomība vismaz trīs dienas gadā būt frizētiem matiem. Šajās trīs dienās māsa tomēr piekrita manam intensīvajam sapnim būt par meiteni.Es nevarēju sagaidīt, kad izkļūšu no neaizsargātās bērnības - un es nokrāsoju muti ar ļoti spēcīgu lūpu krāsu, arī uz vaigiem uzsmērēju rūgtumu. Tad es jutos skaista un sievišķīga, es izbēgu no bērnības.

Bet bija karnevāls, kas atšķīrās no citiem. Tik brīnumains, ka es nevarēju noticēt, ka tik daudz tika dots man, man, kas jau biju iemācījusies prasīt maz. Kādas manas draudzenes māte bija nolēmusi tērpt savu meitu, un tērpa nosaukums bija Rosa. Šim nolūkam viņa bija iegādājusies loksnes un loksnes rozā kreppapīra, ar kuru, domājams, bija iecerējusi atdarināt ziedu ziedlapiņas. Apstulbusi esSoli pa solim es vēroju, kā fantāzija iegūst formu un veidojas. Lai gan kreppapīrs man pat neatgādināja ziedlapiņas, es nopietni nodomāju, ka tā ir viena no skaistākajām fantāzijām, kādu jebkad esmu redzējusi.

Un tad nejaušības dēļ notika negaidīts: bija palicis daudz kreppapīra, un mana drauga mamma - varbūt atbildot uz manu mēmo lūgumu, uz manu mēmo skaudības izmisumu, varbūt no tīras labestības, jo bija palicis pāri papīrs - nolēma no tā, kas bija palicis pāri, uzšūt man rozā kostīmu. Tāpēc tajā karnevālā pirmo reizi mūžā man būs tas, ko es vienmēr biju vēlējusies: es būšu.izņemot mani pašu.

Pat gatavošanās darbi jau lika man reibt no laimes. Tik aizņemta vēl nekad nebiju jutusies: rūpīgi ar draudzeni visu aprēķinājām, zem tērpa valkājām kombinezonu, jo, ja līs lietus un tērps izkusīs, vismaz būsim kaut kā ģērbušās - pie domas par lietu, kas pēkšņi mūs, astoņgadīgas sievietes pieticībā, uz ielas atstās kombinezonā, mēs nomirām.Runājot par to, ka mana fantāzija pastāvēja tikai tāpēc, ka bija palikusi no cita, es ar zināmām sāpēm noriju savu lepnumu, kas vienmēr bija bijis mežonīgs, un pazemīgi pieņēmu to, ko liktenis man bija dāvājis kā dāvanu.

Bet kāpēc tieši šim karnevālam, vienīgajam, kas bija tērpā, bija jābūt tik melanholiskam? Svētdienas agrā rītā es biju sakārtojusi matus, lai līdz pēcpusdienai frizūra pieliptu. Bet minūtes nepagāja, jo biju tik ļoti noraizējusies. Beidzot, beidzot pienāca trešā pēcpusdienā: uzmanīgi, lai nesaplēstu papīru, es pārģērbos rozā.

Daudzas lietas, kas ar mani notikušas sliktākas par šīm, es jau esmu piedodusi. Taču šo es pat tagad nevaru saprast: vai likteņa kauliņu spēle ir iracionāla? Tā ir nežēlīga. Kad es, tērpusies kreppapīrā, visa safrizēta, vēl ar savilktiem matiem un vēl bez lūpu krāsas un roža - māte pēkšņi saslima, mājās radās pēkšņs satraukums, un man lika ātri pirkt.Es devos skriet, tērpusies rozā - bet manai joprojām kailajai sejai nebija meitenes maskas, kas nosegtu manu tik atmaskoto bērnišķīgo dzīvi - es skrēju, skrēju, skriešus, apmulsusi, izbrīnīta, starp strīpām, konfeti un karnevāla kliedzieniem. Pārējo prieks mani pārsteidza.

Kad pēc dažām stundām atmosfēra mājās nomierinājās, māsa man ieveidoja matus un nokrāsoja mani. Bet kaut kas manī bija nomiris. Un, līdzīgi kā stāstos, ko biju lasījusi par fejām, kuras apbur un atkailina cilvēkus, arī es biju atkailinājusies; es vairs nebiju roze, es atkal biju vienkārša meitene. Es izgāju uz ielas, un, stāvot tur, es vairs nebiju zieds, es biju domīgs klauns ar sarkanām lūpām. Savāalkstu sajust ekstāzi, dažkārt es sāku priecāties, bet ar nožēlu atcerējos mātes kapa stāvokli un atkal nomirtu.

Tikai pēc dažām stundām nāca glābiņš, un, ja es pie tā ātri pieķēros, tad tikai tāpēc, ka man tik ļoti vajadzēja glābiņu. Apmēram 12 gadus vecs zēns, kas man nozīmēja zēnu, šis ļoti skaistais zēns apstājās man priekšā un, mielojoties ar mīlestību, rupjību, rotaļīgumu un jutekliskumu, pārklāja manus jau tā taisnos matus ar konfeti: mirkli mēs stāvējuši viens pret otru, smaidot, bez vārdiem. Un tad es..,maza, astoņus gadus veca sieviete, es visu atlikušo vakaru domāju, ka beidzot kāds mani ir atpazinis: es patiešām esmu roze.

Šeit Klarisa Lispektore iepazīstina mūs ar savu jutīga un filozofiska rakstīšana. Šis stāsts ir daļa no grāmatas Clandestine Happiness, 1971. gads.

Uz autobiogrāfisks teksts Rakstniece, kas kļuva pazīstama ar savu noslēpumainību un mīklainību, atklāj mazliet par grūtajiem laikiem, ko piedzīvojusi, būdama meitene. Viņas māte sirga ar smagu slimību un nomira, kad Klarisa bija 10 gadus veca.

Tā, piemēram, grāmatā Restos de carnaval viņa stāsta par visām savām cerībām piedzīvot svētkus, tērpusies ziedu tērpā, kamēr likteņa pavēles dēļ viņas mātes veselība pasliktinās.

Šis fakts viņu tik ļoti satrauca, ka pēc vairākiem gadiem viņa spēja to izteikt vārdos. jauktas sajūtas - no eiforijas līdz vilšanās un skumjām. .

Par savu bērnību rakstniece reiz sacīja:

"Es uzaugu Recifē (...) Bērnībā man bija maģiska ikdiena. Es biju ļoti laimīga un slēpju sāpes, redzot savu māti tādu (slimu). Jūs zināt, ka tikai reiz atceroties, ar visu vardarbību mēs beidzam to, ko mums deva bērnība?".

4. upes trešais krasts - Guimarães Rosa

Mūsu tēvs bija labs, kārtīgs, pozitīvs cilvēks; tāds viņš bija jau kopš zēna un jaunības, par ko liecināja dažādi saprātīgi cilvēki, kad es interesējos par šo informāciju. Cik atceros, viņš nebija ne dumjš, ne skumjāks par citiem, ko mēs pazinām. Viņš vienkārši bija kluss. Mūsu māte bija tā, kas valdīja un kas mūs - māsu, brāli un mani - skandināja dienasgrāmatā. Bet tā izrādījās,Kādu dienu mūsu tēvs sev uztaisīja kanoe.

Viņš pasūtīja īpašu kanoe, no vinhatico koka, mazu, ar tikko pie pakaļgala iebūvētu dēli, lai derētu airētājam. Bet tai bija jābūt pilnīgi izgatavotai, izvēlētai stiprai un stingri saliektai, piemērotai, lai izturētu ūdenī kādus divdesmit vai trīsdesmit gadus. Mūsu māte ļoti stingri zvērēja pret šo ideju. Vai tas varēja būt, ka viņš, kurš šajās mākslās nebija apmaldījies, tagad grasījās piedāvāt sevi zvejniecībai un medībām?Mūsu māja tolaik atradās vēl tuvāk upei, darbs pat ne ceturtdaļlīdzes: upe stiepās tikpat plata, dziļa, klusa kā vienmēr. Plaša, tik plata, ka nevarēja saskatīt otrā krasta aprises. Un es nevaru aizmirst to dienu, kad kanoe bija gatava.

Mūsu tēvs bez prieka un rūpēm aizbāza cepuri un nolēma atvadīties no mums. Viņš neteica nevienu citu vārdu, neņēma ne matuli, ne troksni, neiesaka nekādus ieteikumus. Mūsu māte, mēs domājām, ka viņa kliegs, bet viņa neatlaidīgi, tikai bāla un atturīga, saklauvusi lūpas, iesaucās: "Tu aizbrauc, tu paliec, tu nekad neatgriezīsies!Es baidījos no mūsu mātes dusmām, bet paklausīju reizi par visām reizēm. Mani tik ļoti iedrošināja tas, kā viss notika, ka es viņam jautāju: "Tēvs, vai tu mani ņemsi līdzi savā kanoe?" Viņš tikai vēlreiz uz mani paskatījās un deva savu svētību, ar žestu sūtīdams mani atpakaļ. Es liku sev nākt, bet vēl pagriezos krūmos, lai to noskaidrotu. Mūsu tēvs iekāpa kanoe un, airējot, to attaisīja. Un kanoe.viņa aizgāja - viņas ēna kā aligators, gara un gara.

Mūsu tēvs neatgriezās. Viņš nekur nebija aizgājis. Viņš tikai izgudroja izgudrojumu palikt upē, pusceļā, vienmēr kanoe iekšpusē, lai nekad vairs neizlēktu no tās. Šīs patiesības dīvainība visus šokēja. Tas, kā nebija, tomēr notika. Mūsu radinieki, kaimiņi un paziņas sapulcējās un deva padomu.

Mūsu māte, kauninādamās, izturējās ļoti drosmīgi; tādēļ visi domāja par mūsu tēvu iemeslu, kāpēc negribēja runāt: neprāts. Tikai daži tomēr domāja, ka tas varētu būt arī solījuma maksājums; vai arī, ka mūsu tēvs, kas zina, skrupulozi būdams ar kādu neglītu slimību, tas ir, lepras, pameta sevi, lai cits liktenis eksistētu, tuvu un tālu no ģimenes. Balsis no ziņām bija.daži cilvēki - garāmgājēji, upes krastu iedzīvotāji, pat no tālajiem krastiem, - apraksta, ka mūsu tēvs nekad nav parādījies, lai izkāptu krastā, jebkurā punktā vai stūrī, dienā vai naktī, kā viņš ceļoja pa upi, viens pats. Tad mūsu māte un mūsu radinieki vienojās, ka visu pārtiku, kas viņam bija paslēpta kanoe, viņš vai nu izkāps un ceļos pa upi.s'prom, jo nekad, kas vismaz bija pareizāk, vai nožēloja, ka kaut reizi jābrauc mājās.

Man pašam katru dienu nācās viņam atnest kādu nozagtu ēdienu: doma, ko es sajutu jau pirmajā naktī, kad mūsu cilvēki mēģināja upes krastos iedegt ugunskurus, kamēr to gaismā viņi lūdza un sauca. Tad nākamajā naktī es parādījos ar rapaduru, kukurūzas maizi un banānu ķekariem. Es redzēju mūsu tēvu, beidzoties tik grūtai stundai.Es viņam parādīju, ko ēst, es to noglabāju kādā ieplakā izraktā akmenī gravā, drošībā no kukaiņiem, lietus un rasas. To es darīju un darīju atkal un atkal, atkal un atkal, atkal un atkal. Vēlāk es biju pārsteigts: ka mūsu māte zināja par šo manu uzdevumu, tikai slēpa, ka nezina; viņaMūsu māte daudz neparādījās.

Viņa sūtīja pēc mūsu tēvoča, sava brāļa, lai palīdzētu saimniecībā un biznesā. Viņa sūtīja pēc saimnieka, pēc mums, bērniem. Vienā dienā viņa lūdza priesteri, lai viņš izģērbjas krastā, lai bārsta un aicina mūsu tēvu "atteikties no bēdīgā stūrgalvības". Citā, pēc viņas vienošanās, bailēs, ieradās divi karavīri. No tā visa nebija nekādas jēgas. Mūsu tēvs gāja garām, redzēja vaiPat tad, kad pavisam nesen no avīzes atbraukušajiem vīriem, kas bija atveduši laivu un grasījās paņemt viņa portretu, tas neizdevās: mūsu tēvs pazuda uz otru pusi un tuvojās kanoe laivai purvā, kas cauri niedrēm un krūmiem ir līgo purvs, un tikai viņš pats zināja, ka tas ir tumšs.

Mums vajadzēja pie tā pierast. Diemžēl mēs nekad īsti nepieradām. Izņemot mani, kas, kad gribēju, un kad negribēju, mūsu tēvs bija vienīgais, pie kura varēja pierast: priekšmets, kas meta manas domas atpakaļ. Tik bargs, cik viņš bija, bija grūti saprast, kā viņš to varēja izturēt. Dienā un naktī, saulē vai lietū, karstumā, mierā, un aukstuma brīžosViņš nedēja olas ne upes abās pusēs, ne upes salās un līčos, viņš nekad nestaigāja ne pa zemi, ne pa zāli. Protams, vismaz gulēt viņš mēdza pietauvot kanoe kādā salā-ieplakā dziļumā. Bet viņš nekurināja ugunskuru, laiTas, ko viņš patērēja pārtikai, bija tikai neliels daudzums; pat to, ko cilvēki noguldīja starp gameleiras koku saknēm vai gravas mazajos akmeņu klintīs, viņš savāca maz, pat nepietiekami. Viņš nesaslima? Un viņa roku pastāvīgais spēks, lai noturētu kanoe, izturēja pat pārlieku lielos plūdos, upes pacēlumā, kad stiepšanās posmāMilzīgā upes straume ritēja tālāk, visi bīstami, tie mirušo dzīvnieku ķermeņi un koku kociņi nolaižas lejā - izbrīnā, viens otram saduroties. Un viņš nekad nevienam vairs nepateica ne vārda. Arī mēs par viņu nerunājām. Mēs tikai domājām par viņu. Nē, mēs nevarējām aizmirst savu tēvu; un, ja kādu brīdi izlikāmies, ka aizmirstam, tad tikai tāpēc, lai atkal, pēkšņi, pamostos atmiņā, soļaciti satricinājumi.

Mana māsa apprecējās; mūsu māte negribēja ballīti. Mēs viņu iztēlojāmies, kad ēdām garšīgākus ēdienus; kā arī nakts melnumā, bezpalīdzībā šajās naktīs, kad bija stiprs lietus, auksts, spēcīgs, mūsu tēvs tikai ar roku un ķekaru gāja iztukšot kanoe no vētras ūdens. Reizēm kāds mūsu paziņa domāja, ka es kļūstu līdzīgāks mūsu tēvam. Bet es zināju, ka viņš tagad irViņš bija kļuvis matains, bārdains, ar lieliem nagiem, slikts un tievs, melns no saules un no matiem, ar dzīvnieka izskatu, it kā gandrīz kails, kaut arī viņam bija drēbes, ko cilvēki laiku pa laikam sagādāja.

Viņš pat negribēja par mums zināt, viņam nebija nekādu simpātiju? Bet no cieņas un simpātijas, kad mani uzslavēja par kādu manu labo darbu, es mēdzu teikt: "Kādu dienu tēvs mani iemācīja tā rīkoties..."; tas nebija pareizi, bet tas bija meli par patiesību. Ja viņš mūs neatcerējās un negribēja par mums zināt, kāpēc viņš nebrauca augšup vai lejup uz citām vietām?Bet manai māsai piedzima puisītis, viņa pati bija teikusi, ka vēlas viņam parādīt mazdēlu. Mēs visi atnācām uz gravu, bija skaista diena, mana māsa savā baltajā kleitā, tajā no kāzām, viņa turēja bērnu uz rokām, viņas vīrs turēja saulessargu, lai viņus abus aizstāvētu. Mēs zvanījām, gaidījām, mūsu tēvs neparādījās. Mans tēvs neparādījās.Māsa raudāja, mēs visi raudājām, apskaujot viens otru.

Mana māsa ar vīru no šejienes pārcēlās prom. Mans brālis nolēma aizbraukt uz pilsētu. Laiki mainījās, lēnajā un ātrajā laikmetā. Mūsu māte galu galā uzreiz aizgāja dzīvot pie māsas, viņa novecoja. Es paliku šeit, lai pārējais. Es nekad nevarēju gribēt precēties. Es paliku, ar dzīves bagāžu. Mūsu tēvam es biju vajadzīga, es zinu - uz vagona, uz upes tuksnesī.- Kad es patiešām gribēju zināt un stingri jautāju, viņi man atbildēja, ka esot dzirdēts, ka mūsu tēvs reiz atklājis paskaidrojumu cilvēkam, kurš viņam uzbūvējis kanoe. Bet tagad, kad šis cilvēks bija miris, neviens neko vairāk nezināja un neatcerējās. Tikai viltus sarunas, bez jēgas, kā sākumā, kad pirmo reizi.Upe applūda, lietusgāzes neatlaidās, visi baidījās no pasaules gala, stāstīja, ka mūsu tēvs esot bijis brīdināts kā Noa, ka viņš esot aizvedis kanoe uz priekšu; tagad es atceros. Mans tēvs, es nevarēju sev kaitēt. Un uz manis jau parādījās pirmie baltie matiņi.

ļaut kanoe uzskriet uz sēkļa vai pulsējoši burbuļot upē, stundām ilgi grimt lejup pa straumi, tororoma un ūdenskrituma tumbā, dusmīga, ar vārīšanos un nāvi. Man sāpēja sirds. Viņš bija tur, bez mana miera. Es esmu vainīgs par to, ko pat nezinu, par sāpēm atklāti, savā forumā. Es zinātu - ja viss būtu citādi. Un man sāka ienākties domas.

Nē. mūsu mājā vārds "traks" netika izrunāts, nekad vairs netika izrunāts, visus šos gadus neviens netika nosodīts kā traks. Neviens nav traks. vai, visi. es vienkārši gāju tur, ar kabatlakatiņu, lai vairāk. es biju ļoti savās sajūtās. es gaidīju. beidzot viņš parādījās, tur un tad, figūra. viņš bija tur, sēdēja pakausī. viņš bija tur, kliedza. es saucu, dažusUn es runāju to, kas bija neatliekams, zvērēju un deklarēju, man bija jāpastiprina balss: "Tēvs, tu esi vecs, tu savu daļu esi paveicis... Tagad tu nāksi, tev tas vairs nav vajadzīgs... Tu nāksi, un es tūlīt, tiklīdz mēs abi vēlēsimies, ieņemšu tavu vietu kanoe..." Un, tā sakot, mana sirds pukstēja ritmā ar to, kas bija visnoteiktākais.

Viņš mani uzklausīja. Viņš piecēlās. Ar airu rokās iebāza ūdenī, piekāpās, piekāpjoties. Un es satriecos, dziļi, pēkšņi: jo pirms tam viņš bija pacēlis roku un izdarījis sveiciena žestu - pirmo, pēc tik daudziem gadiem! Un es nevarēju... No bailēm mati man sastinga, es skrēju, es bēgu, es bezjēdzīgi izkļuvu no turienes. Jo viņš, šķiet, nāca pie manis: no ārpuses. Un es esmulūdz, lūdz, lūdz, lūdz piedošanu.

Es pārcietu bargu baiļu aukstumu, es saslimu. Es zinu, ka neviens par viņu vairs neko nezināja. Vai es esmu cilvēks pēc šīs neveiksmes? Es esmu tas, kurš nebija, tas, kurš klusēs. Es zinu, ka tagad jau ir vēlu, un es baidos, ka saīsināšu savu dzīvi pasaules seklumā. Bet tad, vismaz nāves artikulā, lai mani paņem un nogādā arī mani kanoe no nekā, tajā ūdenī, kas neapstājas, no gariem krastiem: un, es, lejpus straumes, pret straumi,upē.

Trešais upes krasts iespējams, ir viena no slavenākajām brazīliešu literatūras pasakām. Guimarães Rosa to publicēja grāmatā Pirmie stāsti 1962.

Stāsts vēsta par vienkāršu cilvēku, kurš kādu dienu nolemj dzīvot kanoe upes iekšpusē. Tādējādi mēs varam interpretēt kanoe kā šo "trešo krastu", kas piešķir sižetam neparastu toni, jo upei ir tikai divi krasti.

Dēls stāsta par sižetu un parāda savu konfliktu un neizpratni par pieņemto lēmumu. Tomēr stāsta beigās dēls pats apsver iespēju apmainīties vietām ar tēvu, bet beigās atsakās un aizvietošanu neveic.

Šajā īsajā stāstā mēs varam uztvert, ka tas izrādās būt metafora par pašu dzīvi un krustcelēm. kas mums jādara pašiem, pieņemot izaicinājumus un mācoties plūst kā pats ūdens.

Lai uzzinātu vairāk par šo stāstu, lasiet: A terceira margem do rio, autors Guimarães Rosa.

5 - Naudas maks - Machado de Assis

...Pēkšņi Honorio paskatījās uz zemi un ieraudzīja maku. Viņš noliecās, pacēla to un pēc brīža nolika. Neviens viņu neredzēja, izņemot kādu vīru, kas atradās pie veikala durvīm un, viņu nepazīstot, smejoties sacīja viņam:

- Skaties, ja tu to nepamanīsi, tu to uzreiz pazaudēsi.

- Tā ir taisnība, - Honorio samierinājās, apmulsis.

Lai novērtētu šī maka iespēju, jāzina, ka Honorio rīt būs jāatmaksā parāds, četri simti un tik un tik tūkstoši reižu, un makam bija pilns izspūris. Honorio stāvokļa cilvēkam, kurš ir jurists, parāds nešķiet liels, taču visas summas ir lielas vai mazas atkarībā no apstākļiem, un viņa nevarēja būt sliktākas. Pārmērīgie ģimenes izdevumi, sākumā.Viņš nonāca parādos. Viņš sāka ar rēķinu apmaksu veikalos un noliktavās; viņš pārgāja pie aizdevumiem, divi simti vienam, trīs simti otram, pieci simti vēl citam, un viss auga, un dejas gāja uz priekšu, un vakariņas gāja uz priekšu.ēst sevi, mūžīgs virpuļviesulis, alkatība.

- Tev tagad klājas labi, vai ne? Gustavo K..., advokāts un ģimenes loceklis, pēdējā laikā viņai bija stāstījis.

- Es tagad aiziešu, - melojis Honorio. Patiesībā viss gāja slikti.

Viņš ne tikai maz saņēma, bet pat šķiet, ka kaut ko atņēma no savas juridiskās reputācijas; katrā ziņā laikrakstos bija mofinas. D. Amēlija neko nezināja; viņš neko nestāstīja sievai, ne par labiem, ne par sliktiem darījumiem. Viņš nevienam neko nestāstīja. Viņš izlikās, ka ir tikKad Gustavo, kurš katru vakaru nāca pie viņa uz mājām, izstāstīja vienu vai divus jokus, viņš atbildēja ar trim vai četriem; un tad viņš devās klausīties vācu mūzikas skaņdarbus, kurus D. Amēlija ļoti labi spēlēja uz klavierēm un kurus Gustavo klausījās ar neaprakstāmu prieku, vai arī spēlēja kārtis, vai vienkārši runāja par politiku. Kādu dienu sieva viņu atrada, dodot daudzViņa noskūpstīja savu meitu, četrus gadus vecu bērnu, un, ieraudzījusi viņas slapjās acis, izbrīnīti jautāja, kas tas bija: "Nekas, nekas." Var saprast, ka tās bija bailes no nākotnes un bēdu šausmas. Bet cerība viegli atgriezās. Doma, ka gaidāmas labākas dienas, deva viņai mierinājumu cīņai.

Viņam bija trīsdesmit četri gadi; tas bija viņa karjeras sākums: visi sākumi ir grūti. Un ir laiks strādāt, gaidīt, tērēt, prasīt uz kredīta vai aizņemties, maksāt slikti un sliktās stundās. Šodienas neatliekamais parāds ir asiņaini četri simti un tik un tik tūkstoš reižu par automašīnām. Viņš nekad nav tik ilgi kārtojis rēķinu un tas nav tik ļoti pieaudzis kā tagad; un, stingri ņemot, kreditors nebija pieliekis nazi pie krūtīm;Bija pulkstenis pieci pēcpusdienā. Viņš bija atcerējies, ka jāiet pie kāda kredītmīļa, bet atgriezās, neuzdrošinoties neko prasīt. Ejot pa Asemblejas ielu, viņš ieraudzīja uz zemes savu maku, pacēla to, iebāza kabatā un sāka iet. Pirmās minūtes Honorio par to nedomāja, viņš gāja, gāja, gāja, līdz nonāca Largo daPie Largo viņš uz mirkli apstājās, tad aizgāja uz Rua da Carioca, bet drīz vien atgriezās un iegāja Rua Uruguaiana. nezinādams kā, viņš drīz vien nonāca Largo de S. Francisco de Paula; un vēl nezinādams kā, viņš iegāja kafejnīcā. Viņš kaut ko lūdza un, atspiedies pret sienu, lūkojās ārā.

Viņš baidījās atvērt maku; viņš varēja neko neatrast, tikai papīrus, kas viņam neko nedeva. Tajā pašā laikā, un tas bija galvenais viņa pārdomu iemesls, sirdsapziņa viņam jautāja, vai viņš varētu izmantot atrasto naudu. Tā viņam jautāja nevis ar nezinoša cilvēka ārieni, bet drīzāk ar ironisku un pārmetošu izteicienu. Vai viņš varētu paņemt naudu un doties ar to samaksāt parādu? Par to ir runa.Viņa sirdsapziņa beidzot teica, ka viņš to nevar, ka viņam vajadzētu aiznest maku uz policiju vai paziņot par to; bet, tiklīdz viņš pabeidza to stāstīt, pienāca nepatikšanas, un viņi viņu aizvilka malā un aicināja iet un samaksāt par koferi. Viņi viņam pat teica, ka, ja viņš to pazaudējis, neviens viņam to neatdos; tas viņu iedrošināja. Tas viss, pirms viņš atvēra maku.Beidzot viņš izvilka to no kabatas, bet ar bailēm, gandrīz slepus; viņš to atvēra un trīcēja. Viņam bija nauda, daudz naudas; viņš to neskaitīja, bet redzēja divas banknotes pa divsimt tūkstošiem reižu, dažas pa piecdesmit un divdesmit; viņš aprēķināja kādus septiņus simtus tūkstošus reižu vai vairāk; vismaz sešsimt.

Viņam radās kārdinājums aizvērt acis, aizskriet līdz autobusam, samaksāt un, kad parāds būs samaksāts, atvadīties; viņš būs samierinājies pats ar sevi. Viņš aizvēra maku un, baidīdamies to pazaudēt, atkal nolika to malā. Bet drīz vien viņš atkal to izņēma un atvēra, gribēdams naudu saskaitīt. Kāda jēga bija to skaitīt? Tā bija viņa? Beigu beigās viņš pārvarēja sevi un saskaitīja: bija septiņi simtiNeviens to neredzēja, neviens nezināja; tā varētu būt laime, viņa veiksme, eņģelis... Honorio nožēloja, ka netic eņģeļiem... Bet kāpēc gan viņam neticēt? Un viņš atgriezās pie naudas, aplūkoja to, berzēja rokās; tad nolēma pretējo - nelietot, atdot atpakaļ. Atdot atpakaļ kam? Viņš mēģināja noskaidrot, vai makā nav kādas zīmes."Ja tur ir kāds vārds, kāda norāde, es nevaru izmantot naudu," viņš domāja. Viņš pārmeklēja maka kabatas. Viņš atrada vēstules, kuras neatvēra, salocītas banknotes, kuras neizlasīja, un beidzot vizītkarti; viņš izlasīja vārdu; tas bija Gustavo. Bet kas ar maku? Viņš to apskatīja no ārpuses, un šķita, ka tas pieder viņa draugam. Viņš atgriezās iekšā; atrada vēl divas kartes, vēl trīs, vairāk.Atklājums viņu sarūgtināja. Viņš nevarēja paturēt naudu, neveicot nelikumīgu darbību, turklāt šajā gadījumā sāpīgu sirdij, jo tā kaitēja draugam. Visa pils sabruka, it kā tā būtu no kārtīm. Viņš izdzēra pēdējo kafijas pilienu, nemanot, ka tā ir auksta. Viņš aizgāja, un tikai tad pamanīja, ka ir gandrīz nakts. Viņš gāja mājās. Šķiet, ka."Pacietība," viņš sev teica, "rīt redzēšu, ko varu darīt.

Ierodoties mājās, Gustavo jau bija tur, nedaudz satraucies, un arī pati D. Amēlija šķita nedaudz noraizējusies. Viņa ienāca smejoties un jautāja draugam, vai viņam kaut kā netrūkst.

- Nekas.

- Nekas? Kāpēc?

- Ielieciet roku kabatā; vai jums nekā netrūkst?

- Mans maks ir pazudis, - sacīja Gustavo, nelaižot roku kabatā. Vai jūs zināt, vai kāds to ir atradis?

- Es to atradu," sacīja Honorijs, pasniedzot viņam to.

Gustavo to steigšus paņēma un aizdomīgi paskatījās uz draugu. Šis skatiens Honorio bija kā stiletes trieciens; pēc tik ilgas cīņas ar nepieciešamību tas bija skumjš atalgojums. Viņš rūgti pasmaidīja; un, kad otrs jautāja, kur to atradis, sniedza viņam precīzus paskaidrojumus.

- Bet vai jūs ar viņu tikāties?

- Nē, es atradu jūsu apmeklētāju biļetes.

Tad Gustavo atkal izvilka maku, atvēra to, iebāza vienā no kabatām, izvilka vienu no mazajām zīmītēm, ko otrs negribēja ne atvērt, ne izlasīt, un turēja to D. Amēlijai, kura, satraukusies un trīcoša, saplēsa to trīsdesmit tūkstošos gabaliņu: tā bija mīlas zīmīte.

Lielā rakstnieka Mačado de Asisa (Machado de Assis) romāns "A carteira" tika publicēts 1884. gadā laikrakstā "A estação". 3. personā rakstītais stāstījums vēsta par dilemmu, ko piedzīvo advokāts Honorio, kurš ir šķietami veiksmīgs, bet ir krietni parādā.

Honorio atrod naudas pilnu maku un nonāk strupceļā, jo atrastā summa būtu vairāk nekā pietiekama, lai samaksātu, ko viņš ir parādā. Tomēr, kad viņš saprot, ka priekšmets pieder viņa draugam, viņš nolemj to atdot.

Interesanti ir tas, ka, lasot šo stāstu, mēs varam saskatīt. dažāda kritika par 19. gadsimta beigu sīkburžuāziju. .

Izmantojot vienu situāciju kā kopīgu pavedienu, Mačado apraksta daudzus tā laika Riodežaneiro sabiedrības konfliktus un uzvedību. tādas tēmas kā virspusība, veltīgums, alkatība, godīgums un laulības pārkāpšana. .

6. medības - Lygia Fagundes Telles

Antikvariāts smaržoja pēc sakristejas skapja ar pelējuma gadiem un mēļu izēstām grāmatām. Ar pirkstu galiem vīrietis pieskārās gleznu kaudzītei. Kāda mēle pacēlās un ietriecās gleznā ar nogrieztām rokām.

- Jauka bilde - viņš teica.

Vecā sieviete izvilka klipsi no kokles un noslaucīja īkšķa nagu. Viņa iebāza klipsi atpakaļ matos.

- Tas ir Sanfrancisko.

Viņš lēnām pagriezās pret gobelēnu, kas aizņēma visu sienu veikala aizmugurē. Viņš pienāca tuvāk. Arī vecā sieviete pienāca tuvāk.

- Es redzu, ka tas ir tas, kas jūs patiešām interesē... Žēl, ka jūs atrodaties šajā valstī.

Vīrietis aizsniedzās ar roku pēc gobelēna, taču nespēja tam pieskarties.

- Šķiet, ka šodien tas ir asāks...

- Nítida? - atkārtoja vecā sieviete, uzliekot brilles. Viņa paslīdēja ar roku pa raupjo virsmu - Nítida, kā?

- Krāsas ir spilgtākas. Vai jūs to ar kaut ko pārklājāt?

Vecā sieviete uzlūkoja viņu, tad nolaida skatienu uz nogriezto roku attēlu. Vīrietis bija tikpat bāls un neizpratnē kā attēls.

- Es neko neesmu nodevusi, iedomājieties... Kāpēc jūs jautājat?

- Es pamanīju atšķirību.

- Nē, es to nedarīju, šis gobelēns neiztur ne mazāko birstīti, vai tu neredzi? Man šķiet, ka tie ir putekļi, kas tur audumu kopā, - viņš piebilda, atkal paņemot no galvas skavu. Viņš to pārdomāti pagrozīja starp pirkstiem. Viņam bija dūša:

- To atnesa kāds svešinieks, viņam ļoti vajadzēja naudu. Es teicu, ka audums ir pārāk sabojāts, ka grūti atrast pircēju, bet viņš tik ļoti uzstāja... Es to pie nagiem piestiprināju pie sienas, un tā tur arī palika. Bet tas bija pirms gadiem. Un jaunietis vairs neatgriezās.

- Ārkārtīgi...

Vecā sieviete tagad nezināja, vai vīrietis runāja par gobelēnu vai par lietu, par kuru viņš viņai tikko bija stāstījis. Viņa paraustīja plecus. Viņa atgriezās pie nagu tīrīšanas ar skavām.

- Es varētu to pārdot, bet, ja godīgi, es nedomāju, ka tas ir tā vērts.

Vīrietis aizdedzināja cigareti. Viņa roka trīcēja. Kādā laikā, mans Dievs, kādā laikā es būtu pieredzējis tieši šo ainu. Un kur?

Tās bija medības. priekšplānā bija mednieks ar taisnu loku, vērsts pret biezu kupenu. dziļākā kadrā cauri meža kokiem lūkojās otrs mednieks, bet tas bija tikai neskaidrs siluets, kura seja bija reducējusies līdz izplūdušām kontūrām. spēcīgs, absolūts bija pirmais mednieks, viņa bārda bija vardarbīga kā čūskas kūka, muskuļi saspringti, gaidotka medības varētu pacelties, lai šautu bultiņu uz viņu.

Vīrietis smagi elpoja. Viņš bārstīja skatienu pa gobelēnu, kas bija vētrainu debesu zaļganā krāsā. Aptraipot auduma sūnu zaļo toni, izcēlās violeti melni plankumi, kas, šķiet, pilēja no lapotnes, slīdēja pa mednieka zābakiem un kā ļauns šķidrums izlijās uz zemes. Arī kupenai, kurā bija paslēpts medījums, bija tādi paši traipi, un tas tikTie varētu būt gan dizaina sastāvdaļa, gan vienkāršs laika efekts, kas izārdījis audumu.

- Šķiet, ka šodien viss ir tuvāk, - zemā balsī teica vīrietis, - it kā... Bet vai nav citādāk?

Vecā sieviete izskatījās nelokāmāka. Viņa noņēma brilles un uzlika tās atpakaļ.

- Es neredzu nekādu atšķirību.

- Vakar jūs nevarēja redzēt, vai viņš bija izšāvis bultiņu vai ne....

- Kāda bulta? Vai jūs redzat bultiņu?

- Tas mazais punktiņš arkā... Vecā sieviete atvilka elpu.

- Bet vai tas nav odu caurums? Paskaties, sienā jau redzams, šīs odas visu sabojā, - viņš nopriecājās, slēpjot zīkšanu. Viņš klusu aizgāja prom, vilnas čībiņām. Viņš izdarīja izkliedētu žestu: - Ēdamies ērti, es pagatavoju tēju.

Vīrietis nometa cigareti, lēnām saberzināja to uz kurpes zoles un sāpīgā krampī saspieda žokļus. Viņš pazina šo mežu, šo mednieku, šīs debesis - viņš visu tik labi zināja, bet tik labi! Viņš gandrīz sajuta eikalipta smaržas nāsīs, gandrīz sajuta rītausmas mitro aukstumu, kas koda viņam ādā, ak, šī rītausma! Kad? Viņš bija ceļojis pa to pašu ceļu, iesūcis to pašu tvaiku, koVai arī tas cēlās no zemes? Šķita, ka bārdainais mednieks perversi smaida. Vai tas bija mednieks? Vai arī pavadonis priekšā, cilvēks bez sejas, kas izspiegoja cauri kokiem? Tapains tēls. Bet kurš? Viņš pievērsās kupenai, kur bija paslēpta medījuma vieta. Tikai lapas, tikai klusums un ēnā sakrautas lapas. Bet aiz lapām, cauri...Viņam bija žēl šīs paniskās radības, kas gaidīja iespēju turpināt lidojumu. Tik tuvu nāvei! Mazākā viņa kustība, un bulta... Vecā sieviete to nevarēja atšķirt, neviens to nevarēja saskatīt, reducētu līdz sapuvušam plankumam, bālāku par putekļu plankumu, kas karājas lokā.

Noslaucījis sviedrus no rokām, vīrietis pavirzījās dažus soļus atpakaļ. Tagad, kad viņš zināja, ka ir piedalījies medībās, viņu pārņēma zināms miers. Taču tas bija nedzīvs miers, piesūcināts ar tādiem pašiem nodevīgiem recekļiem kā lapotne. Viņš aizvēra acis. Kas, ja gleznu bija gleznojis gleznotājs? Gandrīz visi vecie gobelēni bija gleznu reprodukcijas, vai ne? Viņš bija gleznojis gleznas oriģinālu, tāpēc varējaar aizvērtām acīm reproducē visu ainu tās sīkumos: koku aprises, drūmās debesis, mednieks ar izstīdzējušu bārdu, tikai muskuļi un nervi, kas vērsti uz ķepu... "Bet ja es ienīstu medības! Kāpēc man tur jābūt?"

Viņš piespieda kabatlakatiņu pie lūpām. Neglītums. Ak, ja vien es varētu izskaidrot visu šo briesmīgo pazīšanos, ja vien es varētu... Ko darīt, ja es būtu tikai nejaušs skatītājs, viens no tiem, kas skatās un iet garām? Vai tā nebija iespēja? Viņš vēl varēja redzēt gleznu oriģinālā, medības bija tikai izdomājums. "Pirms gobelēns tika izlietots..." - viņš murmināja, noslaukdams pirkstu atstarpes kabatlakatiņā.

Viņš atgāza galvu atpakaļ, it kā viņu vilktu par matiem, nē, viņš nebija palicis ārā, bet iekšā, iesprūdis ainavā! Un kāpēc viss šķita skaidrāks nekā iepriekšējā dienā, kāpēc krāsas bija spēcīgākas, neraugoties uz aptumšošanos? Kāpēc ainavā atraisītais valdzinājums bija atdzīvojies tik enerģiski, atdzimis no jauna?

Viņš izgāja ārā, galvu nolaidis, rokas dziļi iespiestas kabatās. Viņš apstājās, pa pusei aizturējis elpu, pie stūra. Viņš jutās saspiests, plakstiņi smagi. Ko darīt, ja viņš aizgāja gulēt? Bet viņš zināja, ka nevar gulēt, viņš jau juta, ka bezmiegs viņam seko pēc tās pašas ēnas zīmes. Viņš pacēla jakas apkakli. Vai šis aukstums bija īsts? Vai arī tā bija atmiņas par gobelēna aukstumu? "Kāds trakums!... Un es neesmu traks," viņš ar smaidu secināja.Tas būtu viegls risinājums. "Bet es neesmu traks".

Viņš klaiņoja pa ielām, iegāja kinoteātrī, tad izgāja, un nākamajā mirklī viņš atradās pie antikvariāta, iepletis degunu skatlogā un mēģinādams ieraudzīt gobelēnu, kas atradās tā aizmugurē.

Atnākusi mājās, viņa metās uz vēdera uz gultas un palika ar izplestām acīm, tumsā ierauta. Vecās sievietes trīcošā balss, šķiet, nāca no spilvena iekšpuses, bezgaumīga balss, iebāzusies vilnas čībās: "Kāda bulta? Es neredzu nekādu bultiņu..." Kopā ar balsi sajaucās moļu čukstēšana starp ķiķināšanu. Vate slāpēja ķiķināšanu, kas savijās tīklā.Viņš ieraudzīja sevi, sapinušos pavedienos, un gribēja bēgt, bet strīpa iesprostoja viņu savās rokās. Dziļi bedrē viņš varēja saskatīt čūskas, sapinušās zaļgani melnā mezglā. Viņš aptaustīja savu zodu. "Vai es esmu mednieks?" Bet bārdas vietā viņš atrada asins viskozitāti.

Viņš pamodās ar savu kliedzienu, kas ievilkās rītausmā. Viņš noslaucīja seju, slapju no sviedriem. Ak, tas karstums un aukstums! Viņš ietinās palagos. Ko, ja tas bija amatnieks, kas strādāja pie gobelēna? Viņš atkal to redzēja, tik skaidri, tik tuvu, ka, izstiepjot roku, viņš pamodinātu lapotni. Viņš sadeva plaukstas. Viņš to iznīcinātu, vai nebūtu taisnība, ka aiz šī pretīgā lupatas gabala atradās kādsTurklāt viss bija tikai auduma taisnstūris, ko kopā turēja putekļi. Viss, kas bija jādara, - jāpūš uz tā, jāpūš uz tā!

Pie veikala durvīm viņa satikās ar veco sievieti un smaidīgi pasmaidīja:

- Šodien tu esi agri cēlies.

- Dāma, iespējams, brīnās, bet...

- Jūs varat ieiet, jūs varat ieiet, jūs zināt ceļu...

"Es zinu ceļu," - viņš murmināja, dzīvīgi ejot cauri mēbelēm. Viņš apstājās. Viņš paplašināja nāsis. Un tā zaļumu un zemes smarža, no kurienes tā smarža nāca? Un kāpēc veikals kļuva neskaidrs, tur, tālumā? Neaptverams, reāls, tikai gobelēns viltīgi izkliedējās pa grīdu, griestiem, aprijot visu ar saviem zaļgani traipiem. Viņš gribēja doties atpakaļ, viņš pieķērās pie skapja, stostījās, pretojoties.Viņa pirksti iegrima starp zariem un izslīdēja cauri koka stumbram, tas nebija stabs, tas bija koks! Viņš apjucis skatījās apkārt: viņš bija iekļuvis tapenī, viņš atradās mežā, kājas bija smagas no dubļiem, mati biezi no rasas. Visapkārt viss stāvēja nekustīgs, statisks. Rītausmas klusumā nebija dzirdams pat putna čivināšana, pat šņākšana.Viņš noliecās, elpojot. Vai tas bija mednieks? Vai mednieks? Vai mednieks? Tam nebija nozīmes, tam nebija nozīmes, vienīgais, ko viņš zināja, bija tas, ka viņam jāturpina skriet bez apstājas cauri kokiem, medījot vai medījot. Vai medījot? Viņš piespieda plaukstas pie bālās sejas, ar krekla aproci noslaucīja sviedrus, kas tecēja pa kaklu. Asinis pilēja viņam pa saskrāpēto lūpu.

Viņš atvēra muti. Un viņš atcerējās. Viņš kliedza un ienirās kupenā. Viņš dzirdēja, kā bulta svilpo caur lapotni, sāpes!

"Nē..." - viņš sastinga, uz ceļgaliem. Viņš joprojām centās turēties pie gobelēna. Un viņš apgāzās, savilcies, rokām satverdams sirdi.

Attiecīgais īsais stāsts tika publicēts grāmatā Noslēpumi Lygia Fagundes Telles, no Sanpaulu, 2000. gads.

Tajā mēs sekojam līdzi kāda vīrieša ciešanām, kurš, nonācis pie sena gobelēna, atklāj, ka viņu moka. maldi un steidzama nepieciešamība glābt tās pagātni. .

Stāstījums pamazām kļūst dramatiskāks, galvenā varoņa domas mijas ar notikumiem, radot kinematogrāfisku un drūmu atmosfēru.

Skatiet Antonio Abujamras stāsta interpretāciju TV Cultura: