6个最好的巴西短篇小说评论

巴西文学中充满了好故事。 短篇小说是锻炼阅读和想象力的一种动态方式。 这是因为它带来了短小而一般简单的叙述。

我们选择了6个伟大作家的短篇小说供你欣赏，它们是：：

• 在餐厅 - 卡洛斯-德拉蒙德-德-安德拉德
• 她的脑袋里装满了这些东西 - Marina Colasanti
• 狂欢节的剩菜 - Clarice Lispector
• 河的第三岸--吉马良斯-罗莎
• 钱包 - Machado de Assis
• 狩猎--Lygia Fagundes Telles

1. 在餐厅 - 卡洛斯-德鲁蒙德-德-安德拉德

- 我想吃千层饼。

那个初步计划的女人--最多四年，绽放出超敏锐的光芒--坚定地走进餐厅。 她不需要菜单，不需要桌子，不需要任何东西。 她非常清楚自己想要什么。 她想要烤宽面。

父亲几乎没有把车停在一个奇迹般的停车位上，就出现了经营晚餐的情况，这是或曾经是先生们父母的职权范围。

- 宝贝，来这里。

- 我想吃千层饼。

- 听我说，亲爱的，首先，你选择桌子。

- 不，我已经选好了，是烤宽面条。 真是停不下来--她父亲的脸上写着。 不情愿地，小女孩屈尊先坐下来，然后点菜：

- 我要吃烤宽面条。

- 小女儿，我们为什么不点虾呢？ 你这么喜欢吃虾。

- 我喜欢它，但我想吃千层饼。

- 我知道，我知道你喜欢吃虾，我们会有一个漂亮的炸虾，好吗？

- 我想吃宽面条，爸爸，我不想吃虾。

- 我们做点什么吧，吃完虾后我们做个千层饼，怎么样？

- 你吃大虾，我吃烤宽面条。

侍者走过来，她马上就在嘱咐：

- 我要吃烤宽面条。

她的父亲纠正说："给两个人带一份炸虾。 任性。 小东西生起了闷气。 那么她就不能吃吗？ 他们代表她要吃吗？ 为什么禁止吃千层面？ 这14个问题也可以从她的脸上读出来，因为她的嘴唇保持着矜持。 当服务员端着盘子和服务回来时，她发作了：

- 先生，你有千层饼吗？

- 很完美，小姐。

父亲，在反击中：

- 是你提供的炒菜吗？

- 是的，我有，医生。

- 非常大的大虾？

- 合法的那种，医生。

- 好吧，那就给我看一看，为她......你想要什么，我的天使？

- 一个宽面条。

- 给她一杯橙汁。

随着啤酒和橙汁的到来，著名的炸虾也来了，令整个对事件过程感兴趣的餐厅惊讶的是，这位女士没有拒绝。 相反，她吃了，而且吃得很好。 无声的交融再次证明了世界上最强者的胜利。

- 父亲带着饱满的笑容评论道："这很了不起，嗯？"下周六我们再来一次？

- 现在是烤宽面条，是吗，爸爸？

- 我很满意，这么棒的大虾！但你真的要吃吗？

- 我和你，好吗？

- 我的爱人，我...

- 你必须和我一起去，你听到了吗？ 点千层饼。

父亲低下头，叫来服务员，点了菜。 然后，隔壁桌的一对夫妇，拍了拍手。 房间里的其他人也跟着拍手。 父亲不知道该把脚放在哪里。 小女孩，无动于衷。 如果在这个节骨眼上，年轻的力量正在蹒跚学步，那么，令人发指的力量正在全力以赴地到来。

在这个由著名作家卡洛斯-德拉蒙德-德-安德拉德创作的短篇小说中，我们有一个情节，揭示了一个男人和他4岁女儿之间的奇怪情况。

在这里，德拉蒙德向我们展示了 儿童的决心和洞察力 它是一个装载着 微妙的幽默 它显示了这样一个小姑娘是如何得到她想要的东西，甚至违背了她父亲的意愿。

风度恰恰在于小女孩强烈的个性和 "大小 "之间的对比。 因此，德拉蒙德在故事的结尾告诉我们 "令人发指 "的力量。

发表这篇短篇小说的书名是 离谱的权力 并汇集了作者在60年代和70年代在报刊上发表的文章。

除了其有趣和天真的特点外，我们可以把这个故事解释为一个 年轻的力量的比喻 年轻人站出来反对政权的独裁主义。

2.有满头大汗 - Marina Colasanti

每天天一亮，母亲和女儿就坐在门口，当女儿把头放在母亲的腿上时，她开始挑虱子。

灵巧的手指知道自己的任务。 仿佛它们能看见，它们巡视着头发，分离发绺，仔细观察发丝之间，露出皮革的浅蓝色。 在它们柔软的尖端有节奏的交替中，它们寻找微小的敌人，用它们的指甲轻轻地抓挠它们，这是一种呵护的爱抚。

她的脸塞进母亲裙子的黑布里，头发洒在额头上，女儿让自己变得毫无血色，而那些手指的鼓动按摩似乎穿透了她的脑袋，清晨升起的热浪让她闭上了眼睛。

也许是由于侵入她的谦虚，一个人屈服于其他手指的愉快的投降，所以那天早上她没有注意到--也许除了轻微的疼痛--当她的母亲贪婪地吞噬她颈背上的秘密堡垒，用拇指和食指夹住她的发现，以胜利的姿态沿着有光泽的黑线拉动它，从中提取第一个想法。

在这个短篇小说中，母亲从女儿的头发上挑出虱子的细致工作，显示出一种宠爱和关怀的混合体。 该文由玛丽娜-科拉桑蒂撰写，发表在1986年的《撕裂的爱的故事》（Contos de amor rasgado）中。

有意思的是，意大利裔巴西作家 以诗意的方式展示了一种常见的情况 叙述采用第三人称，以描述的方式，详细揭示了母女之间的亲密时刻。 这样一种常见的情况，有可能使许多读者产生认同感。

这里也有一个 对比 女孩把自己托付给母亲照顾，同时她反思人生，并在瞬间有了清晰的想法。

另请阅读：《我知道，但我不应该》，作者：玛丽娜-科兰桑蒂

3. 狂欢节的残羹剩饭 - Clarice Lispector

不，不是最后这个狂欢节。 但我不知道为什么这个狂欢节把我带到了我的童年和圣灰星期三，在那条死寂的街道上，蛇皮纸屑飘扬。 一个或另一个蒙着面纱的女人会去教堂，穿过狂欢节后极其空旷的街道。 直到第二年到来。 当聚会临近，如仿佛世界最终会从原来的花蕾开放成一朵巨大的猩红玫瑰。 仿佛累西腓的街道和广场最终会解释它们是为了什么而存在的。 仿佛人类的声音最终会唱出我身上秘密的快乐能力。 狂欢节是我的，我的。

另一方面，他们让我在我们居住的两层楼房的楼梯脚下一直呆到晚上11点左右，热切地看着其他人玩得很开心。纸屑。 啊，这越来越难写了。 因为我感觉到，当我意识到，尽管我为快乐添加的东西太少，但我是如此渴求，一个几乎一无所有的东西已经让我成为一个快乐的女孩时，我的心会多么黑暗。

我很害怕，但这是一种重要的和必要的害怕，因为它与我最深的怀疑背道而驰，即人的脸也是一种面具。 在我的楼梯门口，如果一个戴面具的人对我说话，我突然进入了与我的内心世界不可缺少的联系，这个世界不仅由精灵和被施了魔法的王子组成，而且由有他们的人组成。即使是我与蒙面人的惊吓，因为这对我来说是至关重要的。

他们没有给我打扮：在对我生病的母亲的担忧中，家里没有人有任何头绪去参加儿童狂欢节。 但我要求我的一个姐妹把我的直发卷起来，这让我非常反感，我有虚荣心，每年至少有三天头发是卷曲的。 在这三天里，我的姐妹还是同意了我做一个女孩的强烈梦想。我迫不及待地想摆脱脆弱的童年--我在嘴上涂了很浓的口红，还在脸颊上抹了胭脂。 然后我觉得自己很美，很有女人味，我逃离了童年。

但有一个嘉年华会与其他的不同，它是如此神奇，以至于我无法相信，我这个已经学会索取很少的人竟然得到了这么多。 我的一个朋友的母亲决定为她的女儿打扮，服装的名字叫罗莎。 为此，她买了好几张粉红色的皱纹纸，我想，她是想用这些纸来模仿花瓣。 我惊呆了，我虽然皱纹纸甚至没有让我想起花瓣，但我真的认为这是我见过的最美丽的幻想之一。

就在这时，一个简单的机会，意想不到的事情发生了：剩下了很多皱纹纸，我朋友的母亲--也许是为了回应我无声的呼吁，回应我无声的嫉妒的绝望，也许是出于纯粹的善意，因为有剩下的纸--决定用剩下的纸给我做一套粉红色的服装。 因此，在那个狂欢节上，我人生中第一次拥有我一直想要的东西：我将会成为除了我自己之外。

我从未感到如此忙碌：我和我的朋友彻底计算了一切，在服装下我们将穿上组合，因为如果下雨，服装融化，至少我们会有某种程度的打扮--一想到下雨时，我们在8岁的女性的谦虚下，突然在街上穿上组合，我们就死了。至于我的幻想只是因为另一个人的残羹剩饭而存在的事实，我有些痛苦地吞下了我那一直很凶猛的自尊心，并谦卑地接受了命运给我的礼物。

但究竟为什么那个狂欢节，唯一的一个服装节，要如此忧郁呢？ 星期天一大早，我就把头发卷了起来，这样到了下午，毛躁的头发就会粘住。 但由于我太着急，几分钟都没有过去。 最后，终于到了下午三点：为了不撕纸，我小心翼翼地穿上了粉红色的衣服。

许多发生在我身上的比这些更糟糕的事情，我都已经原谅了。 然而这一件我现在都无法理解：命运的骰子游戏是不合理的吗？ 它是无情的。 当我穿着绉绸的衣服，仍然卷着头发，仍然没有口红和胭脂--我母亲突然生病了，家里突然出现了骚动，我被告知赶紧买我穿着粉红色的衣服去跑步--但我仍然赤裸的脸上没有女孩的面具，这面具将掩盖我如此暴露的幼稚生活--我去跑步，跑步，困惑地，惊讶地，在彩旗、彩纸和狂欢节的呼声中。 其他人的喜悦让我吃惊。

几个小时后，家里的气氛平静了下来，姐姐给我做了头发，给我画了画。 但我心里有什么东西死了，就像我读过的关于仙女让人着迷和失落的故事一样，我也失落了；我不再是一朵玫瑰，我再次成为一个简单的女孩。 我走到街上，站在那里我不是一朵花，我是一个有着红唇的体贴的小丑。 在我的饥饿感让我感到狂喜，有时我会开始变得快乐，但带着悔意，我就会想起我母亲的严重状况，我又一次死去。

几个小时后，救赎才到来，如果说我很快就抓住了它，那是因为我非常需要被救赎。 一个大约12岁的男孩，对我来说，这意味着一个男孩，这个非常漂亮的男孩在我面前停下来，在亲昵、粗暴、嬉戏和感性的混合作用下，他用纸屑覆盖了我已经很直的头发：一瞬间，我们面对面站着，微笑着，没有说话。 然后，我..、8岁的小女人，我考虑了一晚上，终于有人认出了我：我确实是一朵玫瑰。

在这里，Clarice Lispector向我们展示了她的 敏感而富有哲理的写作 这个故事是《秘密的幸福》一书的一部分，1971年。

在 自传性文本 这位以神秘莫测著称的作家，透露了一点女孩时的艰难岁月。 她的母亲患了重病，在克拉丽斯10岁时去世。

因此，在《狂欢节》（Restos de carnaval）中，她叙述了她对装扮成花的狂欢的所有期望，而在命运的安排下，她母亲的健康状况却在恶化。

这一事实让她非常难过，以至于多年后，她设法把它变成了文字 从兴奋到沮丧和悲伤的混合感觉 .

关于她的童年，作家曾经宣称：

"我在累西腓长大（......）在我的童年里，我有一个神奇的日常生活。 我非常快乐，掩盖了看到我母亲那样（生病）的痛苦。 你知道，只有回忆一次，用所有的暴力，我们才会结束童年给我们的东西？"

4. 河的第三岸--吉马良斯罗萨

我们的父亲是一个好的、有秩序的、积极的人；而且从他还是个孩子和年轻人的时候就一直如此，当我询问这些信息时，各种明智的人都证明了这一点。 在我的记忆中，他并不比我们认识的其他人更愚蠢或悲伤。 他只是很安静。 我们的母亲是统治者，在日记中责骂我们--我的姐姐、弟弟和我。 但事实证明、有一天，我们的父亲为自己做了一艘独木舟。

他订购了一艘特殊的独木舟，用vinhático的木材制成，体积小，船尾几乎没有一块木板，适合划桨的人使用。 但它必须完全制造，选择坚固和弯曲的，适合在水中使用约20或30年。 我们的母亲发誓强烈反对这个想法。 难道他，在这些艺术方面没有偏离，现在要提出自己的渔猎？我们的房子，当时离河边更近，工作甚至不到四分之一里路：河水一如既往地延伸开来，宽阔、深沉、寂静。 宽阔，以至于人们看不到对岸的形状。 而我无法忘记独木舟准备好的那一天。

我们的父亲没有喜悦，也没有关心，他塞进帽子里，决定向我们告别。 他没有说任何其他的话，他没有拿马图拉或trouxa，他没有提出任何建议。 我们的母亲，我们以为她会大叫，但她坚持，只是苍白和冷漠，她咬着嘴唇喊道："你走，你留下，你永远不要回来！"！我害怕我们母亲的愤怒，但我还是一次次地服从了。 我被事情的发展所鼓舞，我问他："父亲，你能带我一起坐你的独木舟吗？" 他只是又看了我一眼，给我祝福，用手势送我回去。 我让自己来，但我还是在灌木丛中转了一圈，想知道。 我们的父亲进入独木舟，通过划动它来解绑。 而独木舟她离开了--她的影子像一条鳄鱼，很长很长。

我们的父亲没有回来，他哪里也没去。 他只是发明了留在河里，半途而废，一直在独木舟里，这样就不会再跳出来了。 这个事实的奇怪之处震惊了所有人。 不存在的事情，确实发生了。 我们的亲戚、邻居和熟人聚在一起，听取意见。

我们的母亲，可耻的，表现得非常勇敢；为此，每个人都认为我们的父亲是他们不想说话的原因：疯狂。 只有一些人认为，然而，这也可能是对一个承诺的支付；或者，我们的父亲，谁知道，由于忌讳自己患有某种丑陋的疾病，即麻风病，为了另一种命运而抛弃了自己，远离家人而存在。 消息的声音是某些人--路人、河岸上的居民，甚至是来自远方的人--描述说，我们的父亲从未在任何地点或角落、白天或晚上上过岸，他独自在河上旅行的方式。 然后我们的母亲和我们的亲属同意，他藏在独木舟上的任何食物都将被花掉；他要么下船，要么旅行我是说，如果你想回家，你就得离开，因为你不知道什么是正确的，或者说你后悔了，因为你想回家。

我自己不得不每天给他带来一点偷来的食物：在第一个晚上，当我们的人试图在河边点燃篝火，而在他们的灯光下，他们祈祷和呼唤时，我感受到了这种想法。 然后，第二天晚上，我出现了，带着一些rabadura（红糖）、一些玉米面包和一串香蕉。 我看到我们的父亲，在一个如此困难的小时结束时我告诉他吃什么，我把它放在峡谷中的一块凹陷的岩石上，以避免昆虫、雨水和露水。 我这样做了，而且一次又一次，一次又一次。 后来我很惊讶：我们的母亲知道我的这项任务，只是躲起来不知道；她我们的母亲并没有过多地展示自己。

她叫来了我们的叔叔，她的弟弟，在农场和生意上帮忙。 她叫来了主人，为了我们这些孩子。 有一天，她让牧师自己穿上衣服，在岸上鞭打并呼吁我们的父亲 "放弃可悲的固执"。 在她的安排下，还有一次，因为害怕，两个士兵来了。 所有这些都没有用。 我们的父亲经过时，看到了或即使在不久前，报社的人带着船来，打算给他画像，也没有成功：我们的父亲消失在另一边，在沼泽地里接近独木舟，那是一个里格的沼泽地，穿过芦苇和灌木丛，只有他知道那一片的黑暗。

我们必须习惯它。 不幸的是，我们从来没有真正习惯过。 除了我，我想习惯的时候，不习惯的时候，我们的父亲是唯一一个我能习惯的人：一个把我的思想抛向后面的话题。 像他那样严厉，很难理解他怎么能忍受。 白天和晚上，太阳或雨，热，宁静，在寒冷的咒语中他不在河的两边产卵，也不在河的岛屿和海湾产卵，他从不踩在地上，也不踩在草地上。 当然，至少为了睡觉，他经常把独木舟拴在浅滩的某个岛点上。 但他不在河里生火。他所消耗的食物只有一点点；即使是人们存放在gameleira树根中的东西，或在峡谷的小石块中的东西，他也收集得很少，甚至不够。 他没有生病吗？ 他的手臂一直有力量，保持着独木舟，即使在洪水泛滥的时候，在涨潮的时候，在拉伸的时候，也能抵抗。河流的巨大水流滚滚向前，所有的危险，那些死去的动物和树枝的尸体正在下降--在相互碰撞的惊奇中。 他从来没有对任何人说过一句话。 我们也没有谈论他，我们只想着他。 不，我们不能忘记我们的父亲；如果有一段时间，我们假装忘记，那只是为了再次醒来，突然，在记忆中，在步骤中。其他颠覆性事件。

我妹妹结婚了；我们的母亲不希望有聚会。 我们想象着他，当我们吃着更美味的食物时；以及，在夜深人静的时候，在那些大雨滂沱的夜晚的无助中，寒冷，坚强，我们的父亲只有用他的手和一个葫芦去倒掉独木舟的暴雨水。 有时，我们的一些熟人认为我越来越像我们的父亲。 但我知道，他现在是他变得多毛，有胡子，有大指甲，又坏又瘦，被太阳和头发晒得发黑，有一种动物的样子，好像几乎是赤身裸体，尽管他有人们不时提供的衣服。

他甚至不想知道我们的事；他没有感情？ 但出于尊重和感情，每当我的一些好事被表扬时，我就会说："有一天我父亲教我这样做......"；这不是正确的说法，但这是对事实的谎言。 如果他不记得我们或不想知道我们的事，为什么他不上河或下河到其他地方？但是我姐姐生了一个男孩，她自己说过要给他看她的孙子。 我们都来到了峡谷上，那是一个美好的日子，我姐姐穿着她的白裙子，就是婚礼上的那件，她把孩子抱在怀里，她的丈夫拿着阳伞为他们俩护航。 我们打电话，我们等着，我们的父亲没有出现。 我父亲没有出现。姐姐哭了，我们都哭了，互相拥抱着。

我的姐姐和她的丈夫搬离了这里，我的弟弟决定去一个城市。 时代在缓慢和快速地变化，我们的母亲最后马上去和我的姐姐一起生活，她已经老了。 我留在这里，为了其他的事情，我永远不可能想结婚，我留下来，带着生活的包袱，我们的父亲需要我，我知道--在马车上，在沙漠的河上- 当我真的想知道并坚定地询问时，他们告诉我，据说我们的父亲曾经向那个为他建造独木舟的人透露过解释。 但现在那个人已经死了，没有人知道或记得更多的事情。 只有虚假的谈话，没有意义，就像一开始，当第一个河水泛滥，雨势不减，大家都担心世界末日，他们说我们的父亲像诺亚一样得到了警告，他把独木舟带到了前面；现在我想起来了。 我的父亲，我不能伤害自己。 而我身上已经出现了第一根白头发。

我是一个说起话来很伤感的人。 我有什么，有什么罪过？ 如果我的父亲，总是不在，而河--里--里--河，河--永远在流淌。 我已经在承受老龄化的开始--这种生活只是一种拖延。 我自己有疼痛，在这里，疲倦，风湿。 他呢？ 为什么？ 他一定遭受了太多的痛苦。 他这么老，岂不是迟早会衰弱，从让独木舟搁浅，或在河中无脉地冒泡，在下游几个小时的时间里，在tororoma和瀑布的翻滚中，愤怒地，与沸腾和死亡一起坠落。 我的心在紧缩。 他在那里，没有我的宁静。 我对我甚至不知道的事情感到内疚，在公开场合，在我的论坛上，我知道 - 如果事情不同。 而且我开始有想法。

不，在我们家，"疯子 "这个词没有被说过，再也没有被说过，这些年，没有人被谴责为疯子。 没有人是疯子，或者，所有的人都是。 我只是去了那里，拿着手帕，让它更多。 我很有感觉，我等着，最后他出现了，就在那里，那个身影。 他在那里，坐在船尾。 他在那里，尖叫着。 我叫了一声，几句我说出了紧急的事情，宣誓和声明，我必须加强我的声音："父亲，你已经老了，你已经做了你的事情......现在你要来了，你不再需要了......你要来了，而我，现在，只要我们都愿意，就会在独木舟上取代你的位置......" 这样说，我的心随着最确定的事情的节奏而跳动。

他听我说，他站了起来，他在水中操纵着桨，鞠躬表示同意。 我突然深深地颤抖起来：因为之前，他举起手臂，做了一个问候的手势--这么多年来第一次！而我不能......出于惊吓，我的头发竖起来，我跑，我逃，我离开那里，在一个毫无意义的程序中。 因为他似乎来到我身边：从外面。 而我是要求，要求，要求赦免。

我遭受了恐惧的严寒，我病倒了。 我知道，没有人再知道他。 在这次失败之后，我是一个人吗？ 我是一个没有的人，一个将保持沉默的人。 我知道，现在已经晚了，我担心我会在世界的浅滩上缩短我的生命。 但是，那么，至少，在死亡的文章中，让他们把我，也把我放在一个没有的独木舟上，在那不停止的水，长堤上：和，我，下游，上游的、在 - 河里。

河的第三岸 也许是 巴西文学中最著名的故事之一 由吉马良斯-罗萨撰写，发表在书中 第一个故事 1962.

叙述的是一个普通人有一天决定住在河里的独木舟上。 因此，我们可以把独木舟解释为这个 "第三条河"，这给情节带来了非同寻常的基调，因为一条河只有两条河。

儿子叙述了这一情节，表现了他对这一决定的冲突和不理解。 然而，在故事的最后，儿子自己考虑与父亲换位，但最终放弃了，没有进行替换。

我们在这个短篇小说中可以感知到的是，它原来是一个 隐喻着生命本身，也隐喻着生命的跨越 我们需要自己做的事，接受挑战，学会像水本身一样流动。

想了解更多关于这个故事的信息，请阅读：《河的第三条边》，作者：吉马良斯-罗萨。

5 - 钱包 - Machado de Assis

......突然，霍诺里奥看着地面，看到一个钱包。 他弯下腰，把它捡起来，不一会儿就放好了。 没有人看到他，只有一个在商店门口的人，他不认识他，笑着对他说：

- 看，如果你不注意它；你就会马上失去它。

- 这是真的，霍诺里奥同意了，感到很尴尬。

要评估这个钱包的机会，就必须知道霍诺里奥明天要还债，四百几十万雷亚尔，而这个钱包已经满满地鼓了起来。 对于霍诺里奥这样一个身为律师的人来说，这笔债务似乎并不大；但所有的金额都有大有小，视情况而定，而他的情况也不会更糟。 家庭开支过大，起初他负债累累，一开始是为商店和仓库付账；接着是贷款，两百比一，三百比一，五百比一，一切都在增长，舞会越来越多，晚宴也越来越多。吃掉自己，永远是一股旋风，一种贪婪。

- 你现在做得很好，对吗？

- 我现在要走了，霍诺里奥撒谎了。 事实是，事情进展得很糟糕。

他不仅没有得到什么，甚至似乎还从他的法律声誉中拿走了一些东西；无论如何，报纸上有mofinas。 D.Amelia什么都不知道；他对他的妻子什么都不说，好的或坏的生意。 他对任何人都不说。 他假装如此每天晚上去他家的古斯塔沃会说一两个笑话，他就会回答三四个；然后他就会去听德国音乐，阿梅利亚女士用钢琴弹得很好，古斯塔沃听得很开心，或者打牌，或者干脆谈政治。 有一天，他的妻子发现他给很多她亲吻了她的女儿，一个四岁的孩子，看到她湿润的眼睛；她很惊讶，问她是什么原因："没什么，没什么。 你可以理解，那是对未来的恐惧和对苦难的惊恐。 但希望很容易就回来了。 更好的日子即将到来的想法给了她斗争的安慰。

他当时三十四岁；这是他事业的开端：所有的开端都是困难的。 而这时要工作，要等待，要花钱，要赊账或借钱，要糟糕地还钱，而且是在糟糕的时间。 今天的紧急债务是血淋淋的四百和这么多的千里马买车。 他从未像现在这样花这么长时间来结账，也没有增长这么多；而且，严格地说，债主并没有把刀放在他胸前；当时是下午五点，他记得要去找高利贷，但他什么都没敢要就回来了。 当他走在Assembléia街上时，看到地上有他的钱包，就捡起来放进口袋，然后开始走。 最初几分钟，霍诺里奥什么都没想，他走啊走啊，一直走到Largo da在Largo，他停了一会儿，然后走了Rua da Carioca，但很快又回来了，进入了Rua Uruguaiana。 不知不觉中，他很快发现自己到了Largo de S. Francisco de Paula；还是不知不觉中，他进入了一家咖啡馆。 他要了一些东西，靠在墙上，向外看。

他害怕打开他的钱包；他可能什么也找不到，只有文件，对他来说没有价值。 同时，这也是他思考的主要原因，他的良心问他是否可以使用他找到的钱。 它不是以一个不知道的人的口气问他，而是以一种讽刺和责备的表情问他。 他可以拿着钱，去用它还债吗？ 这就是问题所在。他的良心终于告诉他，他不能这样做，他应该把钱包拿给警察，或者公布出来；但他刚告诉他们这些，场合的麻烦就来了，他们把他拉到一边，请他去支付马车的费用。 他们甚至告诉他，如果他丢了，没有人会把它还给他；这种暗示鼓励了他。 所有这些都在打开钱包之前。他终于从口袋里拿出来了，但是带着恐惧，几乎是偷偷摸摸地拿出来的；他打开一看，浑身发抖。 他有钱，有很多钱；他没有数，但是他看到两张二十万雷亚尔的纸币，有的是五十和二十的；他计算了一下，有七十万雷亚尔或更多；至少是六百。

他很想闭上眼睛，跑到马车上，把钱付清，一旦还清债务，就告别了；他将与自己和解。 他合上钱包，害怕丢失，又把它收了起来。 但很快他又把它拿出来，打开它，想数钱。 数钱有什么用呢？ 那是他的？ 最后他战胜了自己，数了一下：有七百块钱没有人看到，没有人知道；这可能是一笔财富，是他的好运，是一个天使......霍诺里奥很遗憾他不相信天使......但他为什么不相信天使呢？ 他回到钱的旁边，看着它，在手里揉搓；然后他决定相反，不使用它，把它还给它。 把它还给谁？ 他试图看看钱包里有没有任何迹象。他想："如果有一个名字，一些迹象，我就不能用这些钱，"他翻开钱包的口袋。 他发现了信件，但没有打开，折叠的纸条，他没有看，最后是一张名片；他看了名字；是古斯塔沃的。 但钱包呢？ 他从外面检查，似乎是他朋友的。 他回到里面；他又发现两张卡片，三张，更多这个发现让他很难过。 他不能在不实施非法行为的情况下保留这些钱，在这种情况下，他的心很痛苦，因为这对一个朋友不利。 整个城堡崩溃了，好像是用纸牌做的。 他喝了最后一滴咖啡，没有注意到咖啡已经凉了。 他离开了，这时他才注意到已经快到晚上了。 他走回家，似乎"耐心点，"他对自己说，"我明天再看看我能做些什么。

到了家，古斯塔沃已经在那里了，有点担心，D. Amélia自己似乎也有点担心。 她笑着走进去，问她的朋友是否缺少什么。

- 没有什么。

- 什么都没有，为什么？

- 把你的手放在你的口袋里；你没有错过什么吗？

- 我的钱包不见了，古斯塔沃说，他的手没有放进口袋。 你知道有人找到了吗？

- 我找到了，"霍诺里斯说，把它递给了他。

古斯塔沃急忙接过来，狐疑地看着他的朋友。 这个眼神对霍诺里奥来说就像一把尖刀的打击；在与必需品斗争了这么久之后，这是一个可悲的回报。 他苦笑了一下；在对方问他在哪里找到的时候，他给了对方准确的解释。

- 但你见过她吗？

- 不；我找到了你的访客票。

然后，古斯塔沃又拿出他的钱包，打开它，进入其中一个口袋，拿出其中一张小纸条，对方既不打开也不看，然后把它拿给阿梅利亚女士，她焦急而颤抖地把它撕成三万块：这是一张爱情纸条。

大作家马查多-德-阿西斯（Machado de Assis）于1884年在《A estação》报上发表的《A carteira》，以第三人称叙述了Honório经历的困境，他是一位表面上成功但负债累累的律师。

霍诺里奥发现了一个装满钱的钱包，并经历了一个僵局，因为找到的钱足以支付他所欠的钱。 然而，当他意识到这个东西属于他的朋友时，他决定将其归还。

这个故事的有趣之处在于，随着我们阅读的深入，我们可以察觉到 对19世纪末小资产阶级的各种批评 .

马查多以一个单一的情况为线索，描述了当时里约热内卢社会的许多冲突和行为。 因此，他涉及到 诸如肤浅、无用、贪婪、诚实和通奸等主题 .

6. 狩猎 - Lygia Fagundes Telles

古董店里有一股圣物柜的味道，里面有发霉的年头和被蛀掉的书。 这个人用指尖触碰了一叠画。 一只飞蛾飞走了，撞上了一幅断手的画。

- 照片不错--他说。

老妇人从可乐中取出一个夹子，擦了擦大拇指的指甲。 她把夹子插回她的头发里。

- 这是个旧金山。

然后他慢慢地转向占商店后面整面墙的挂毯。 他走近了。 老太太也走近了。

- 我看得出来，这是你真正感兴趣的东西......太糟糕了，你在那个州。

那人向挂毯伸出了手，但没能摸到它。

- 今天似乎更敏锐了......。

- 尼蒂达？"老妇人重复道，戴上了眼镜。 她的手沿着粗糙的表面滑动--尼蒂达，如何？

- 颜色更鲜艳了。 你在上面涂了什么东西吗？

老妇人盯着他，然后把目光落在断手的图像上。 那人的脸色和图像一样苍白，疑惑不解。

- 我没有通过任何东西，想象一下......你为什么问？

- 我注意到了一个不同。

- 不，我没有，这幅挂毯经不起最轻微的刷子，你不明白吗？ 我想是灰尘把织物固定住了，他补充说，又从头上取下了夹子。 他若有所思地在手指间转了转。 他有种愠怒：

- 是一个陌生人带来的，他非常需要钱。 我说这块布太破了，很难找到买家，但他非常坚持......我把它钉在墙上，它就一直在那里。 但那是多年前的事了，而且那个年轻人再也没有回来过。

- 非凡的...

老妇人现在不知道这个人指的是挂毯还是他刚刚告诉她的那个案子。 她耸了耸肩。 她又继续用夹子清理她的指甲。

- 我可以把它卖掉，但说实话，我不认为它真的值得。

那人点燃了一支烟，他的手在颤抖。 在什么时候，我的上帝！在什么时候，我会亲眼看到这一幕。 在哪里呢？

这是一次狩猎。前景是猎人，他拉直了弓，指向一个厚厚的树丛。在一个更深的镜头中，第二个猎人透过树林的树木向外看，但这只是一个模糊的剪影，他的脸已被削弱为一个褪色的轮廓。强大的，绝对是第一个猎人，他的胡子像蛇饼一样剧烈，他的肌肉紧张，等待着猎人会站起来向他射箭。

那人呼吸急促。 他的目光在挂毯上徘徊，挂毯呈现出暴风雨天空的绿色。 布料的苔藓绿色调中，有几块紫黑色凸显出来，似乎从树叶上滴下来，顺着猎人的靴子滑落，像邪恶的液体一样洒在地上。 藏有游戏的树丛中也有同样的污渍，所以它们可能是设计的一部分，就像时间侵蚀布料的简单效果一样。

- 似乎今天一切都更接近了--男人低声说--就好像......但不是不同吗？

老妇人看起来更坚定了。 她摘下眼镜，又戴上了。

- 我没有看到任何区别。

- 昨天你看不出他是否射出了箭....

- 什么箭？ 你看到箭了吗？

- 拱门上的那个小点......老妇人叹了口气。

- 但这不是一个蛀虫洞吗？ 看，墙已经露出来了，这些蛀虫毁了一切--他感叹道，掩饰着打了个哈欠。 他拿着毛线拖鞋悄悄地走了。 他做了个分心的手势：--请自便，我去泡茶了。

那人扔下香烟，在鞋底慢慢揉碎，痛苦地收缩下巴。 他知道那片森林，那名猎人，那片天空--他对一切都那么熟悉，但又那么清楚！他几乎能感觉到鼻孔里桉树的香水味，他几乎能感觉到黎明的湿冷咬着他的皮肤，啊，那个黎明！什么时候？ 他曾沿着那条路走过，吸过同样的蒸汽，那还是从地上爬起来的？ 卷曲的胡须猎人似乎在反常地微笑。 是猎人吗？ 还是前面的同伴，那个透过树丛窥探的无脸人？ 一个挂毯上的人物，但究竟是哪一个？ 他定睛看了看藏有猎物的树丛。 只有树叶，只有沉默和树叶堆积的树荫。 但是，在树叶后面，通过他为那只惊慌失措的动物感到惋惜，它在等待机会继续飞行。 离死亡如此之近！他最轻微的动作，那支箭......老妇人无法分辨它，没有人能够察觉它，因为它已经变成了一个腐烂的斑点，比悬浮在弓上的一粒灰尘还要淡。

擦了擦手上的汗水，男人退后了几步。 现在他知道自己曾是狩猎的一部分，某种和平降临到他身上。 但这是一种没有生命的和平，与树叶一样浸染着诡谲的血块。 他闭上眼睛，如果是画家画的呢？ 几乎所有的旧挂毯都是画的复制品，不是吗？ 他画的是原画，所以他可以重现，闭着眼睛，整个场景的细枝末节：树木的轮廓，阴沉的天空，留着邋遢胡子的猎人，只有肌肉和神经指向丛中...... "但如果我讨厌打猎！为什么我一定要在那里？"

他把手帕按在嘴边。 恶心。 啊，如果我可以解释这一切可怕的熟悉感，如果我可以......如果我只是一个偶然的旁观者，那些看了又看的人之一呢？ 那不是一个机会吗？ 他仍然可以看到这幅画的原貌，狩猎只是一个虚构。"在挂毯被用完之前......" - 他喃喃道，用手帕擦拭手指的空间。

他甩了甩头，仿佛被人揪住了头发，不，他没有呆在外面，而是呆在里面，陷在风景里！而且，为什么一切看起来都比前一天清晰，为什么尽管昏暗，颜色却更强烈？ 为什么在风景中释放出来的魅力又恢复了活力，重新焕发了青春？

他低着头走了出去，双手深深地插在口袋里。 他在拐角处停了下来，半天喘不过气来。 他觉得自己的身体被压垮了，眼皮沉重。 如果他去睡觉呢？ 但他知道自己睡不着，他已经感觉到失眠在他的影子里跟着他。 他掀开外套的领子，这种冷是真的吗？ 还是对挂毯的冷的记忆？"真是疯了！...而且我没疯"，他微笑着总结道。无奈。 这将是一个简单的解决方案。"但我没有疯"。

他在街上闲逛，进了一家电影院，然后离开，接下来他知道自己在一家古董店前，鼻子平放在窗户上，试图瞥见后面的挂毯。

回到家后，她趴在床上，睁大眼睛，投在黑暗中。 老妇人颤抖的声音似乎从枕头里传来，这是一个失魂落魄的声音，塞在毛线拖鞋里："什么箭？ 我没有看到任何箭...... "与声音混合的是飞蛾在咯咯笑声中的杂音。 棉花掩盖了交织成网的笑声他看到自己被线缠住，想逃跑，但条纹把他困在了它的怀里。 在坑的深处，他能看清纠缠在绿黑色结里的蛇。 他摸了摸自己的下巴。"我是猎人吗？"但他发现的不是胡须，而是血液的黏稠度。

他在自己的尖叫声中醒来，一直延伸到黎明。 他擦了擦被汗水打湿的脸，啊，那种热和那种冷！他把自己裹在床单里，如果是那个做挂毯的工匠呢？ 他又看到了它，那么清晰，那么近，如果他伸出手，就会唤醒树叶。 他握紧拳头，他要毁掉它，难道不是真的，在那块可憎的破布之外，还有一些更重要的是，所有的东西都只是由灰尘固定在一起的长方形布。 你所要做的就是在上面吹气，吹气!

她在店门口见到了老妇人，狡黠地笑了笑：

- 你今天起得很早。

- 这位女士一定很奇怪，但...

- 你可以进去，你可以进去，你知道路...

"我知道路"--他喃喃自语，生动地穿过家具。 他停下脚步，张大鼻孔，那树叶和泥土的味道，是从哪里来的？ 还有，为什么商店变得模糊了，在远处？ 巨大的，真实的，只有挂毯狡猾地铺满地板，天花板，用绿色的污渍吞没一切。 他想回去，他紧紧抓住一个柜子，踉跄地抵抗着他的手指在树枝间下沉，滑过一棵树的树干，那不是一根柱子，而是一棵树！他疑惑地环顾四周：他已经穿透了挂毯，他在森林里，他的脚上有沉重的泥土，他的头发上有厚厚的露水。 在他周围，一切都静止了，静止了。 在寂静的黎明，甚至没有鸟的鸣叫，甚至没有沙沙的声音他气喘吁吁地俯下身子，是猎人还是猎物？ 这不重要，这不重要，他只知道他必须不停地在树丛中奔跑，是猎物还是被猎物？ 还是被猎物？ 他用手掌按住苍白的脸，他用衬衫的袖口擦拭流下脖子的汗水。 血顺着他干裂的嘴唇滴落。

他张开嘴，他想起来了。 他尖叫着潜入一个树丛中。 他听到了箭穿过树叶的呼啸声，那是一种痛苦！他想起来了！

"不......"--他呻吟着，跪在地上。 他仍然试图紧紧抓住挂毯。 而他翻过身来蜷缩着，双手紧紧抓住自己的心脏。

有关的短篇小说发表在书中 神秘事件 作者：Lygia Fagundes Telles，来自圣保罗，2000年。

在这本书中，我们跟随一个人的痛苦，当他看到一幅古老的挂毯时，发现自己被以下因素折磨着 妄想和拯救其过去的迫切需要 .

叙述逐渐变得更加戏剧化，并将主人公的想法与事件混合在一起，暗示了一种电影般的阴郁气氛。

请看Antônio Abujamra在TV Cultura上对这个故事的诠释：