6 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ

ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦਾ ਸਾਹਿਤ ਚੰਗੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਲਘੂ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਨ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਕਸਰਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਨ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੈ।

ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਆਨੰਦ ਲਈ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ 6 ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚੁਣੀਆਂ ਹਨ। ਉਹ ਹਨ:

• ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ - ਕਾਰਲੋਸ ਡਰਮੋਂਡ ਡੀ ਐਂਡਰੇਡ
• ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਮਰੀਨਾ ਕੋਲਾਸਾਂਟੀ
• ਕਾਰਨੀਵਲ ਬਚੇ ਹੋਏ - ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ
• ਨਦੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਿਨਾਰਾ - ਗੁਈਮਾਰੇਸ ਰੋਜ਼ਾ
• ਬਟੂਆ - ਮਚਾਡੋ ਡੇ ਅਸਿਸ
• ਦ ਹੰਟ - ਲਿਗੀਆ ਫਗੁੰਡੇਸ ਟੇਲੇਸ

1. ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ - ਕਾਰਲੋਸ ਡਰਮੋਂਡ ਡੇ ਐਂਡਰੇਡ

— ਮੈਨੂੰ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਡਰਾਫਟ ਔਰਤ — ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਇੱਕ ਅਲਟਰਾ-ਮਿਨੀਸਕਰਟ ਵਿੱਚ ਖਿੜੀ ਹੋਈ — ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ। ਮੇਨੂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੇਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਪਿਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਹੁਣੇ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਕਾਰ ਪਾਰਕ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਰਾਤ ​​ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਸੀ।

— ਹਨੀ, ਇੱਥੇ ਆਓ।

- ਮੈਨੂੰ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

- ਇੱਥੇ ਸੁਣੋ, ਹਨੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਸਾਰਣੀ ਚੁਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

— ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੁਣ ਚੁੱਕਾ ਹਾਂ। ਲਾਸਗਨਾ। ਕੀ ਇੱਕ ਸਟਾਪ - ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੋ. ਬੇਝਿਜਕ, ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਬੈਠਣ ਅਤੇ ਫਿਰ ਪਕਵਾਨ ਆਰਡਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ:

— ਮੈਂ ਲਾਸਗਨਾ ਲਵਾਂਗੀ।

- ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ, ਅਸੀਂ ਝੀਂਗਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਮੰਗਦੇ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈਅਸੀਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਖੜੇ ਹੋ ਗਏ, ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਬੋਲੇ ​​ਨਹੀਂ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ 8-ਸਾਲ ਦੀ ਔਰਤ, ਨੇ ਬਾਕੀ ਰਾਤ ਲਈ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਸੀ: ਮੈਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਗੁਲਾਬ ਸੀ।

ਇੱਥੇ ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਲਿਖਤ ਜਦੋਂ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ 1971 ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਫੇਲੀਸੀਡੇਡ ਕਲੈਂਡੈਸਟੀਨਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ।

ਆਤਮਜੀਵਨੀ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ, ਜੋ ਰਹੱਸਮਈ ਅਤੇ ਰਹੱਸਮਈ ਹੋਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਔਖੇ ਸਮਿਆਂ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਲੈਰੀਸ 10 ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੈਸਟੋਸ ਡੀ ਕਾਰਨੇਵਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਜਾਏ ਹੋਏ ਅਨੰਦ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ, ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਹੁਕਮ ਦੁਆਰਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਂ ਉਸਦੀ ਸਿਹਤ ਵਿਗੜਦੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਤੱਥ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ, ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਤੱਕ ।

ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਸੀ:

"ਮੈਂ ਰੇਸੀਫ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ। (...) ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਜਾਦੂਈ ਸੀ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖ ਕੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਛੁਪਾਇਆ। (ਬਿਮਾਰ) .ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਨਾਲ, ਸਾਰੀ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੀ ਅਸੀਂ ਉਹ ਖਤਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਬਚਪਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ?"

4. ਨਦੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਿਨਾਰਾ - Guimarães Rosa

ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਕਰਤੱਵਪੂਰਨ, ਵਿਵਸਥਿਤ, ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਆਦਮੀ ਸਨ; ਅਤੇ ਇਹ ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਤੋਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈਸਮਝਦਾਰ ਲੋਕ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜਾਣਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ। ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਉਸ ਤੋਂ ਉਹ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੂਰਖ ਜਾਂ ਉਦਾਸ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ। ਬਸ ਚੁੱਪ. ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਡਾਇਰੀ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਡਾਂਟਿਆ - ਮੇਰੀ ਭੈਣ, ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਅਤੇ ਮੈਂ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ, ਇੱਕ ਦਿਨ, ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇੱਕ ਡੰਗੀ ਬਣਾਈ ਸੀ।

ਉਹ ਗੰਭੀਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਵਿਨਹਾਟਿਕੋ ਦੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਬਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡੰਗੀ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ, ਛੋਟੀ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸਖਤ ਤਖ਼ਤੀ ਨਾਲ, ਤਾਂ ਜੋ ਸਿਰਫ ਰੋਅਰ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਤੀਰਾਂ ਵਾਲੇ ਸਖ਼ਤ, ਵੀਹ ਜਾਂ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਫਿੱਟ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਸਨ। ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਹੁਤ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ। ਕੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ, ਜਿਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ, ਹੁਣ ਮੱਛੀਆਂ ਫੜਨ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ? ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ। ਸਾਡਾ ਘਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ, ਨਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਵੀ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਲੀਗ ਦਾ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਵੀ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਉਥੇ ਫੈਲੀ ਨਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਚੌੜੀ, ਡੂੰਘੀ, ਚੁੱਪ ਸੀ। ਚੌੜਾ, ਦੂਜੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਦਿਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲ ਸਕਦਾ ਜਦੋਂ ਡੂੰਘੀ ਤਿਆਰ ਸੀ।

ਖੁਸ਼ੀ ਜਾਂ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਟੋਪੀ ਚੁੱਕੀ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਬੈਗ ਜਾਂ ਬੈਗ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਿਆ, ਉਸਨੇ ਕੋਈ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਸਾਡੀ ਮਾਂ, ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਰਫ ਚਿੱਟੀ ਅਤੇ ਫਿੱਕੀ ਰਹੀ, ਆਪਣੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚਬਾਏ ਅਤੇ ਗਰਜਿਆ: - "ਤੁਸੀਂ ਜਾਓ, ਤੁਸੀਂ ਰਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਏਗੇ!" ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੇ ਜਵਾਬ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ। ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ, ਮੈਂਕੁਝ ਕਦਮਾਂ ਲਈ, ਆਉਣ ਲਈ ਵੀ ਹਿਲਾਉਣਾ। ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰੋਧ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਚੰਗੇ ਲਈ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਮਕਸਦ ਆ ਗਿਆ: - "ਪਿਤਾ ਜੀ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਉਸ ਡੂੰਘੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਓਗੇ?" ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਵਾਪਸ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਬਣਾਇਆ ਜਿਵੇਂ ਆਉਣਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਝਾੜੀ ਦੇ ਗਰੋਟੋ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਾਂਗਾ. ਸਾਡੇ ਬਾਪੂ ਨੇ ਡੰਗੀ ਵਿੱਚ ਚੜ੍ਹ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਰੋਇੰਗ ਕਰਕੇ। ਅਤੇ ਡੰਗੀ ਛੱਡ ਗਈ - ਇਸਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਇੱਕ ਮਗਰਮੱਛ ਵਾਂਗ, ਲੰਮਾ ਲੰਬਾ।

ਸਾਡਾ ਪਿਤਾ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਇਆ। ਉਹ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਨਦੀ 'ਤੇ, ਅੱਧੇ-ਅੱਧੇ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਡੰਗੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਛਾਲ ਨਾ ਮਾਰ ਸਕੇ। ਇਸ ਸੱਚ ਦੀ ਅਜੀਬਤਾ ਸਭ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫੀ ਸੀ। ਜੋ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਹੋਇਆ। ਸਾਡੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ, ਆਂਢ-ਗੁਆਂਢ ਅਤੇ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਾਲੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ, ਸਲਾਹ ਲਈ। ਇਸ ਲਈ ਹਰ ਕੋਈ ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ: ਪਾਗਲ। ਸਿਰਫ਼ ਕੁਝ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਵਾਅਦੇ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ, ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ, ਕਿਸੇ ਭੈੜੀ ਬਿਮਾਰੀ, ਯਾਨੀ ਕੋੜ੍ਹ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਅਤੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਗਏ ਸਨ। ਕੁਝ ਖਾਸ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਖਬਰਾਂ ਦੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ - ਤਸਕਰ, ਸਰਹੱਦਾਂ ਦੇ ਵਸਨੀਕ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਵੀ - ਇਹ ਬਿਆਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪਿਤਾਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ, ਦਿਨ ਜਾਂ ਰਾਤ, ਇਕੱਲੇ ਛੱਡੇ ਹੋਏ ਨਦੀ 'ਤੇ ਘੁੰਮਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜ਼ਮੀਨ ਲੈਂਦਾ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਫਿਰ, ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨੇ ਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਈ: ਕਿ ਜੋ ਭੋਜਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਡੱਬੀ ਵਿੱਚ ਲੁਕਾਇਆ ਸੀ ਉਹ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ; ਅਤੇ, ਉਹ, ਜਾਂ ਉਤਰ ਗਿਆ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸਹੀ ਸੀ, ਜਾਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਘਰ ਜਾਣ ਲਈ ਪਛਤਾਵਾ ਸੀ।

ਕਿੰਨੀ ਗਲਤੀ ਵਿੱਚ। ਮੈਂ ਖੁਦ ਉਸ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਚੋਰੀ ਦਾ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਭੋਜਨ ਲਿਆਉਂਦਾ ਸੀ: ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਰਾਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਦਰਿਆ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਅੱਗ ਬਾਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ। . ਫਿਰ, ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਮੈਂ ਬ੍ਰਾਊਨ ਸ਼ੂਗਰ, ਬਰੈੱਡ ਅਤੇ ਕੇਲਿਆਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ, ਬਚਣਾ ਇੰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ: ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਦੂਰੀ 'ਤੇ, ਡੰਗੀ ਦੇ ਤਲ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ, ਨਿਰਵਿਘਨ ਨਦੀ ਵਿੱਚ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ ਕਤਾਰ ਨਹੀਂ ਲਗਾਈ, ਉਸਨੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਖਾਣ ਲਈ ਦਿਖਾਇਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਖੱਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੋਖਲੇ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਜਮ੍ਹਾਂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਹਿੱਲਣ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਅਤੇ ਤ੍ਰੇਲ ਤੋਂ ਸੁੱਕਾ. ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਵਾਰ ਅਤੇ ਵਾਰ. ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੀ: ਕਿ ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਦੋਸ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਢੱਕਣਾ; ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਲਈ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਸਹੂਲਤ ਦਿੱਤੀ, ਬਚੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ। ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ।

ਉਸਨੇ ਸਾਡੇ ਚਾਚਾ, ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਖੇਤ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਭੇਜਿਆ। ਉਸ ਨੇ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਆਉਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾਅਸੀਂ ਮੁੰਡੇ। ਇਹ ਪੁਜਾਰੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਦਿਨ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਕੇ, ਕੰਢੇ 'ਤੇ ਇਕ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰਢੇ' ਤੇ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ 'ਉਦਾਸ ਜ਼ਿੱਦ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫਰਜ਼' ਕੱਢਣਾ ਅਤੇ ਪੁਕਾਰਨਾ। ਦੂਜੇ ਤੋਂ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੁਆਰਾ, ਡਰ ਦੇ ਮਾਰੇ, ਦੋ ਸਿਪਾਹੀ ਆਏ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਬੇਕਾਰ ਸਨ। ਸਾਡੇ ਬਾਪੂ ਨੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਮੈਗਪੀ ਜਾਂ ਬੋਲੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਨਾ ਲੱਗਣ ਦੇ ਕੇ, ਡੰਗੋਰੀ ਵਿਚ ਪਾਰ ਲੰਘਾਇਆ, ਦੇਖਿਆ ਜਾਂ ਪਤਲਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਖਬਾਰ ਦੇ ਆਦਮੀ, ਜੋ ਲਾਂਚ ਲਿਆਏ ਸਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਲੈਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਜਿੱਤ ਨਹੀਂ ਸਕੇ: ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਏ, ਦਲਦਲ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋ ਗਏ। , ਲੀਗਾਂ ਦੀ, ਕਿ ਕਾਨੇ ਅਤੇ ਜੰਗਲੀ ਬੂਟੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਕੁਝ ਫੁੱਟ ਦੂਰ, ਉਸ ਦਾ ਹਨੇਰਾ।

ਸਾਨੂੰ ਇਸਦੀ ਆਦਤ ਪੈ ਗਈ ਸੀ। ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਆਦਤ ਨਹੀਂ ਪਾਈ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਲਿਆ, ਜੋ, ਮੈਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ, ਸਿਰਫ ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਕੋਲ ਸੀ: ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਸ਼ਾ ਜਿਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਗੰਭੀਰ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਦਿਨ ਅਤੇ ਰਾਤ, ਸੂਰਜ ਜਾਂ ਬਾਰਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਗਰਮ, ਸ਼ਾਂਤ, ਅਤੇ ਸਾਲ ਦੇ ਮੱਧ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਠੰਡ ਵਿੱਚ, ਬਿਨਾਂ ਸਾਫ਼ ਕੀਤੇ, ਮੇਰੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਪੁਰਾਣੀ ਟੋਪੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਰੇ ਹਫ਼ਤਿਆਂ, ਮਹੀਨਿਆਂ ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਲਈ - ਬਿਨਾਂ। ਜਿਉਣ ਦੀ ਸੇਵਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖੋ। ਉਸਨੇ ਦੋਨਾਂ ਕਿਨਾਰਿਆਂ 'ਤੇ ਪੂਜਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਨਾ ਹੀ ਨਦੀ ਦੇ ਟਾਪੂਆਂ ਅਤੇ ਕਰੌਸ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਜ਼ਮੀਨ ਜਾਂ ਘਾਹ 'ਤੇ ਪੈਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ। ਯਕੀਨਨ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ, ਕਿ, ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸੌਣ ਲਈ, ਉਹ ਕੈਨੋ ਨੂੰ ਮੂਰ ਕਰੇਗਾ,ਟਾਪੂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ, ਲੁਕਣ ਵਿਚ. ਪਰ ਉਸਨੇ ਬੀਚ 'ਤੇ ਅੱਗ ਨਹੀਂ ਲਗਾਈ, ਨਾ ਹੀ ਉਸ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤਿਆਰ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਮਾਚਿਸ ਨਹੀਂ ਜਗਾਈ। ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਖਾਣਾ ਖਾਧਾ ਉਹ ਲਗਭਗ ਸੀ; ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜੋ ਕੁਝ ਅਸੀਂ ਜਮ੍ਹਾ ਕੀਤਾ, ਗੇਮਲੇਰਾ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਾਂ ਖੱਡ ਦੇ ਛੋਟੇ ਪੱਥਰ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ, ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ। ਬਿਮਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋਏ? ਅਤੇ ਬਾਹਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਤਾਕਤ, ਡੰਗੀ ਨੂੰ ਕਾਬੂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੜ੍ਹਾਂ ਦੌਰਾਨ ਵੀ, ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਦਰਿਆ ਦੇ ਪ੍ਰਚੰਡ ਕਰੰਟ ਦੇ ਵਹਾਅ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਮਰੇ ਹੋਏ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਦਰਖਤਾਂ ਦੇ ਡੰਡੇ ਹੇਠਾਂ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। - ਹੈਰਾਨੀ ਵਿੱਚ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਬੋਲਿਆ। ਅਸੀਂ ਵੀ ਹੁਣ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਸੋਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਨਹੀਂ, ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਭੁਲਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ; ਅਤੇ ਜੇ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਭੁੱਲਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਗਣਾ ਸੀ, ਅਚਾਨਕ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਝਟਕਿਆਂ ਦੀ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ।

ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਦਾ ਵਿਆਹ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ; ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਪਾਰਟੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੁਆਦੀ ਭੋਜਨ ਖਾਧਾ; ਜਿਵੇਂ ਰਾਤ ਦੀ ਹਨੇਰੀ ਵਿਚ, ਭਾਰੀ, ਠੰਢ, ਭਾਰੀ ਬਰਸਾਤ ਦੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਰਾਤਾਂ ਦੀ ਬੇਵਸੀ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੌਕੀ ਨਾਲ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਪਾਣੀ ਦੀ ਡੰਡੀ ਨੂੰ ਖਾਲੀ ਕਰਨ ਲਈ. ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ, ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਵਰਗਾ ਬਣ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਪਰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲਾ, ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ, ਲੰਬੇ ਨਹੁੰਆਂ ਵਾਲਾ, ਮੱਧਮ ਅਤੇ ਪਤਲਾ, ਸੂਰਜ ਅਤੇ ਵਾਲਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਾਲਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੀ ਦਿੱਖ ਨਾਲ।ਜਾਨਵਰ, ਲਗਭਗ ਨੰਗਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਲੋਕ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਉਹ ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ; ਕੋਈ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ? ਪਰ, ਪਿਆਰ, ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਹ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਮੇਰੀ ਤਾਰੀਫ਼ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਮੇਰੇ ਕੁਝ ਚੰਗੇ ਵਿਵਹਾਰ ਕਾਰਨ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ: - "ਇਹ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ ..."; ਕੀ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸਹੀ; ਪਰ, ਇਹ ਸੱਚ ਲਈ ਝੂਠ ਸੀ। ਕਿਉਂਕਿ, ਜੇ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸਾਡੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ, ਉਹ ਦਰਿਆ ਦੇ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ, ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ, ਅਣਪਛਾਤੇ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਗਿਆ? ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪੋਤਾ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਸੀਂ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ, ਖੱਡ ਵਿੱਚ ਆਏ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਦਿਨ ਸੀ, ਚਿੱਟੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਭੈਣ, ਜੋ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਆਈ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਨੇ ਛੱਤਰੀ ਫੜੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕਰੋ। ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਬੁਲਾਇਆ, ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ। ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨਹੀਂ ਆਏ। ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਰੋਈ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜੱਫੀ ਪਾ ਕੇ ਰੋਏ।

ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਇੱਥੋਂ ਚਲੀ ਗਈ। ਮੇਰੇ ਭਰਾ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਸਮਾਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ. ਸਾਡੀ ਮਾਂ ਨੇ ਵੀ ਜਾਣਾ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਸਮੇਂ, ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਕੋਲ ਰਹਿਣ ਲਈ, ਉਹ ਬੁੱਢੀ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਵੈਸੇ ਵੀ ਇੱਥੇ ਹੀ ਰਿਹਾ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਕਰਵਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ। ਮੈਂ ਰਹਿ ਗਿਆ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਾਲ। ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ - ਭਟਕਦਿਆਂ, ਦਰਿਆ 'ਤੇ ਉਜਾੜ ਵਿੱਚ - ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਦੱਸੇ ਬਿਨਾਂ। ਉਹ ਹੋਵੇ,ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹਿਆ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ: ਕਿ ਇਹ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਡੰਗੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਪਰ ਹੁਣ ਉਹ ਆਦਮੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਰ ਚੁੱਕਾ ਸੀ, ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਯਾਦ ਸੀ, ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕੇਵਲ ਝੂਠੀ ਗੱਲਬਾਤ, ਬਿਨਾਂ ਮਤਲਬ ਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੌਕੇ 'ਤੇ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਦਰਿਆ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹੜ੍ਹ ਆਇਆ, ਬਾਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਰੁਕਿਆ ਨਹੀਂ, ਹਰ ਕੋਈ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ: ਸਾਡੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਨੂਹ ਵਾਂਗ, ਜਿਸਦੀ, ਇਸ ਲਈ, ਉਸ ਡੂੰਘੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ; ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ, ਮੈਂ ਸਰਾਪ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਸਲੇਟੀ ਵਾਲ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ।

ਮੈਂ ਉਦਾਸ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇੰਨਾ ਦੋਸ਼ੀ ਕੀ ਸੀ? ਜੇ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ: ਅਤੇ ਨਦੀ-ਨਦੀ-ਨਦੀ, ਨਦੀ - ਸਦੀਵੀ ਸੈਟਿੰਗ. ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੁਢਾਪੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਸੀ - ਇਹ ਜੀਵਨ ਸਿਰਫ ਦੇਰੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਖੁਦ ਇੱਥੇ ਦਰਦ ਅਤੇ ਦਰਦ, ਥਕਾਵਟ, ਗਠੀਏ ਦੀ ਬੇਅਰਾਮੀ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ? ਕਿਉਂ? ਉਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੁੱਖ ਝੱਲੇ ਹੋਣਗੇ। ਉਹ ਇੰਨਾ ਬੁੱਢਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਜਲਦੀ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਡੰਗੀ ਨੂੰ ਪਲਟਣ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਨਬਜ਼ ਦੇ ਤੈਰਦਾ ਸੀ, ਦਰਿਆ ਦੇ ਵਹਾਅ ਵਿਚ, ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਲਈ, ਟੋਰੋਰੋਮਾ ਵਿਚ ਅਤੇ ਡਿੱਗਣ ਵਿਚ. ਝਰਨਾ, ਗੁੱਸੇ, ਉਬਾਲ ਅਤੇ ਮੌਤ ਨਾਲ. ਇਸ ਨੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਨਿਚੋੜ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਭਰੋਸੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉੱਥੇ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਫੋਰਮ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲੇ ਦਰਦ ਲਈ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਹਾਂ। ਜੇ ਸਿਰਫ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ - ਜੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਨ. ਅਤੇਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਿਆ।

ਬਿਨਾਂ ਈਵ ਬਣਾਏ। ਮੈਂ ਦੀਵਾਨਾ ਹਾਂ? ਨੰ. ਸਾਡੇ ਘਰ ਪਾਗਲ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਬੋਲਿਆ ਗਿਆ, ਇੰਨੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਾਗਲ ਕਹਿ ਕੇ ਨਿੰਦਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ। ਕੋਈ ਵੀ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜਾਂ ਹੋਰ ਹਰ ਕੋਈ। ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਰੁਮਾਲ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਹੋਣ ਲਈ ਨੋਡ ਲਈ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸੀ. ਮੈਂ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕੀਤਾ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਉੱਥੇ ਅਤੇ ਉੱਥੇ, ਚਿੱਤਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਉੱਥੇ ਉਹ ਸਟੇਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਬੈਠਾ ਸੀ। ਇਹ ਉੱਥੇ ਸੀ, ਚੀਕ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਫ਼ੋਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤਾਕੀਦ ਕੀਤੀ, ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਅਤੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ ਪਿਆ: - "ਪਿਤਾ ਜੀ, ਤੁਸੀਂ ਬੁੱਢੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ ... ਹੁਣ, ਤੁਸੀਂ ਆਓ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੋਰ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ... ਤੁਸੀਂ ਆਓ, ਅਤੇ ਮੈਂ, ਹੁਣੇ, ਜਦੋਂ ਵੀ ਇਹ ਹੈ, ਦੋਨਾਂ ਦੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ, ਡੰਗੀ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਵਾਂਗਾ!…” ਅਤੇ, ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਮੇਰਾ ਦਿਲ ਸਹੀ ਰਫ਼ਤਾਰ ਨਾਲ ਧੜਕਦਾ ਹੈ।

ਉਸਨੇ ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੈਰੀਂ ਪੈ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਰ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ, ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਮੈਂ, ਡੂੰਘਾ, ਅਚਾਨਕ, ਕੰਬ ਗਿਆ: ਕਿਉਂਕਿ, ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਬਾਂਹ ਉੱਚੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਲਾਮ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਪਹਿਲਾ, ਇੰਨੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ! ਅਤੇ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ... ਡਰ ਦੇ ਮਾਰੇ, ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਭੱਜਿਆ, ਭੱਜ ਗਿਆ, ਉੱਥੋਂ ਨਿਕਲ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ. ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ: ਪਰੇ ਤੋਂ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮਾਫੀ ਮੰਗ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।

ਮੈਂ ਡਰ ਦੀ ਕਠੋਰ ਠੰਡ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ। ਕੀ ਮੈਂ ਇਸ ਦੀਵਾਲੀਆਪਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਦਮੀ ਹਾਂ? ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜੋ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜੋ ਚੁੱਪ ਰਹਾਂਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਦੇਰ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂਜੀਵਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਖੋਖਲੇ ਵਿੱਚ. ਪਰ, ਫਿਰ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ, ਕਿ, ਮੌਤ ਦੇ ਲੇਖ ਵਿਚ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਚੁੱਕ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਪਾਣੀ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ, ਲੰਬੇ ਕੰਢਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੇ ਕੇ, ਮੈਨੂੰ ਜਮ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਅਤੇ, ਮੈਂ, ਨਦੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਨਦੀ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਅੰਦਰ ਦਰਿਆ - ਨਦੀ।

ਨਦੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਿਨਾਰਾ ਸ਼ਾਇਦ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ , ਜਿਸਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸਿਨੇਮਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾਦਾਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ। Guimarães Rosa ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ 1962 ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਈਮੀਰਸ ਐਸਟੋਰੀਆਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਬਿਰਤਾਂਤ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਆਦਮੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਦਿਨ ਇੱਕ ਨਦੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਡੰਗੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਕੈਨੋ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਇਸ "ਤੀਜੇ ਕੰਢੇ" ਵਜੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਟੋਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਨਦੀ ਦੇ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਕਿਨਾਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਕੌਣ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫੈਸਲੇ ਦੇ ਨਾਲ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਪੁੱਤਰ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਸਥਾਨ ਬਦਲਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਾਰ ਮੰਨ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਦਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ।

ਅਸੀਂ ਇਸ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਜੋ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰ ਅਤੇ ਕ੍ਰਾਸਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਇਕੱਲੇ ਹੀ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਵਾਂਗ ਵਹਿਣਾ ਸਿੱਖਣਾ।

ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਨ ਲਈ, ਪੜ੍ਹੋ: ਨਦੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਕਿਨਾਰਾ, Guimarães Rosa ਦੁਆਰਾ .

5. ਬਟੂਆ - Machado de Assis

...ਅਚਾਨਕ, Honório ਨੇ ਫਰਸ਼ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਟੂਆ ਦੇਖਿਆ। ਹੇਠਾਂ ਝੁਕਣਾ, ਇਸਨੂੰ ਚੁੱਕਣਾ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਸੀਝੀਂਗਾ।

— ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

— ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਝੀਂਗਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਝੀਂਗਾ ਫ੍ਰੀਟਾਟਾ ਆਰਡਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਠੀਕ ਹੈ?

— ਮੈਨੂੰ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਡੈਡੀ। ਮੈਨੂੰ ਝੀਂਗਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦਾ।

— ਚਲੋ ਕੁਝ ਕਰੀਏ। ਝੀਂਗਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਲਾਸਗਨਾ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ?

- ਤੁਸੀਂ ਝੀਂਗਾ ਖਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਮੈਂ ਲਸਗਨਾ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ।

ਵੇਟਰ ਕੋਲ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਕਿਹਾ:

- ਮੈਨੂੰ ਲਾਸਗਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੁਧਾਰਿਆ: - ਦੋ ਲਈ ਇੱਕ ਝੀਂਗਾ ਫਰਾਈ ਲਿਆਓ। ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਨਿੱਕੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਠੋਕ ਦਿੱਤੀ। ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ? ਉਸ ਦੀ ਤਰਫੋਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ? ਲਸਗਨਾ ਖਾਣ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਉਹ 14 ਸਵਾਲ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਵੀ ਪੜ੍ਹੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰਿਜ਼ਰਵ ਰੱਖਿਆ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਵੇਟਰ ਪਕਵਾਨ ਅਤੇ ਸੇਵਾ ਲੈ ​​ਕੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ:

— ਨੌਜਵਾਨ ਆਦਮੀ, ਕੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਲਾਸਗਨਾ ਹੈ?

- ਬਿਲਕੁਲ, ਮਿਸ।

ਪਿਤਾ, 'ਤੇ ਜਵਾਬੀ ਹਮਲਾ :

— ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਫਰਾਈ ਦਿੱਤੀ ਸੀ?

- ਹਾਂ, ਡਾਕਟਰ।

- ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਝੀਂਗਾ ਦੇ ਨਾਲ?

- ਚੰਗੇ, ਡਾਕਟਰ .

— ਠੀਕ ਹੈ, ਫਿਰ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿਨਾਈਟ ਲਿਆਓ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ... ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਮੇਰੇ ਦੂਤ?

- ਇੱਕ ਲਾਸਗਨਾ।

- ਕੁਝ ਜੂਸ ਲਿਆਓ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸੰਤਰੇ ਦਾ।

ਚੋਪਿੰਹੋ ਅਤੇ ਸੰਤਰੇ ਦੇ ਜੂਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਝੀਂਗਾ ਫ੍ਰੀਟਾਟਾ ਆਇਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ, ਸਾਰੇ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਦੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਔਰਤ ਦੁਆਰਾ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਸ ਨੇ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਨਾਲ. ਚੁੱਪ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਨੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਕਤਵਰ ਦੀ ਜਿੱਤ।

-ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਦਾ ਕੰਮ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ, ਸਿਵਾਏ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਜੋ ਇੱਕ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ, ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਕਿਹਾ:

— ਦੇਖੋ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹੋ; ਉਹ ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਵਾਰ ਗੁਆ ਦੇਵੇਗਾ।

— ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਹੋਨੋਰੀਓ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਹੋਇਆ।

ਇਸ ਪੋਰਟਫੋਲੀਓ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੂੰ ਕੱਲ੍ਹ ਚਾਰ ਸੌ ਦਾ ਕਰਜ਼ਾ ਅਦਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ। ਕੁਝ ਹਜ਼ਾਰ। ਹੋਨੋਰੀਓ ਦੇ ਅਹੁਦੇ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਕਰਜ਼ਾ ਵੱਡਾ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ, ਜੋ ਵਕਾਲਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਪਰ ਹਾਲਾਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਾਰੀਆਂ ਰਕਮਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਜਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਮਾੜਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰਿਵਾਰਕ ਖਰਚੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਜੋ ਇਕੱਲਤਾ ਤੋਂ ਬੋਰ ਹੋ ਗਈ ਸੀ; ਇੱਥੋਂ ਡਾਂਸ, ਉਥੋਂ ਰਾਤ ਦਾ ਖਾਣਾ, ਟੋਪੀਆਂ, ਪੱਖੇ, ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਛੋਟ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਚਾਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਕਰਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਸਟੋਰਾਂ ਅਤੇ ਗੋਦਾਮਾਂ ਲਈ ਖਾਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ; ਉਸਨੇ ਉਧਾਰ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਦੋ ਸੌ, ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਸੌ, ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪੰਜ ਸੌ, ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਵਧ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਖਾਧੇ ਗਏ, ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਵਵਰਟੈਕਸ, ਇੱਕ ਵੌਰਟੈਕਸ।

- ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਹੁਣ ਠੀਕ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਹੋ? ਗੁਸਤਾਵੋ ਸੀ..., ਵਕੀਲ ਅਤੇ ਘਰ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰ, ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ।

- ਮੈਂ ਹੁਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਹੋਨੋਰੀਓ ਝੂਠ ਬੋਲਿਆ। ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਕੁਝ ਕਾਰਨ, ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ, ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਹਿੱਸੇ; ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਉਹ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਸ ਹਾਰ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਉਮੀਦਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ,ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਾਨੂੰਨੀ ਸਾਖ ਤੋਂ ਕੁਝ ਖੋਹ ਲਿਆ ਹੈ; ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਅਖਬਾਰਾਂ ਵਿਚ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਸਨ। ਡੋਨਾ ਅਮੇਲੀਆ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ, ਚੰਗੇ ਸੌਦੇ ਜਾਂ ਮਾੜੇ। ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ। ਉਸ ਨੇ ਖੁਸ਼ ਹੋਣ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਤੈਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਜਦੋਂ ਗੁਸਤਾਵੋ, ਜੋ ਹਰ ਰਾਤ ਉਸਦੇ ਘਰ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਤਿੰਨ ਅਤੇ ਚਾਰ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ; ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੰਸ਼ ਸੁਣਾਂਗਾ, ਜੋ ਡੀ. ਅਮੇਲੀਆ ਨੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੂੰ ਗੁਸਤਾਵੋ ਨੇ ਅਦੁੱਤੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤਾਸ਼ ਖੇਡਿਆ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਰਾਜਨੀਤੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਇੱਕ ਦਿਨ, ਔਰਤ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚੁੰਮਦੀ ਹੋਈ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਣ ਗਈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅੱਖਾਂ ਗਿੱਲੀਆਂ ਸਨ; ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ। - ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਕੁਝ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਡਰ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਸੀ. ਪਰ ਉਮੀਦਾਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈਆਂ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਬਿਹਤਰ ਦਿਨ ਆਉਣੇ ਸਨ, ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਲੜਾਈ ਲਈ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੱਤਾ।

ਮੈਂ ਚੌਂਤੀ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ; ਇਹ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ: ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਉਡੀਕ ਕਰਨ, ਖਰਚ ਕਰਨ, ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਮੰਗਣ ਜਾਂ: ਉਧਾਰ ਲੈਣ, ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਬੁਰੇ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਅੱਜ ਦਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕਰਜ਼ਾ ਕਾਰਾਂ ਲਈ ਚਾਰ ਲੱਖ ਰੀਸ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਬਿੱਲ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਲੱਗਾ, ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਇੰਨਾ ਵਧਿਆ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਹੁਣ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ, ਲੈਣਦਾਰ ਨੇ ਚਾਕੂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਛਾਤੀਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ; ਪਰ ਮੈਂ ਅੱਜ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾੜੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਖਰਾ ਸ਼ਬਦ ਕਿਹਾ,ਅਤੇ ਹੋਨੋਰੀਓ ਅੱਜ ਉਸਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਪੰਜ ਵੱਜ ਚੁੱਕੇ ਸਨ। ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਹੂਕਾਰ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਯਾਦ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਮੰਗਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ। ਰੂਆ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵੇਲੇ. ਅਸੈਂਬਲੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਨੇ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਬਟੂਆ ਦੇਖਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕਿਆ, ਆਪਣੀ ਜੇਬ ਵਿਚ ਪਾ ਲਿਆ ਅਤੇ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ; ਉਹ ਤੁਰਿਆ, ਤੁਰਿਆ, ਤੁਰਿਆ, ਲਾਰਗੋ ਦਾ ਕੈਰੀਓਕਾ ਤੱਕ। ਲਾਰਗੋ ਵਿਖੇ ਉਹ ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਲਈ ਰੁਕਿਆ, ਫਿਰ ਰੂਆ ਦਾ ਕੈਰੀਓਕਾ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਾਪਸ ਮੁੜਿਆ ਅਤੇ ਰੂਆ ਉਰੂਗੁਏਆਨਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਹ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ, ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਾਰਗੋ ਡੀ ਐਸ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਡੀ ਪਾਉਲਾ ਵਿੱਚ ਲੱਭ ਲਿਆ; ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਹ ਜਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਮੰਗਿਆ ਅਤੇ ਕੰਧ ਨਾਲ ਝੁਕ ਕੇ ਬਾਹਰ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ।

ਉਹ ਆਪਣਾ ਬਟੂਆ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਸੀ; ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਾ ਮਿਲੇ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕੋਈ ਕੀਮਤ ਨਹੀਂ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਮੀਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਉਸ ਪੈਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਹਵਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨਿੰਦਣਯੋਗ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਨਾਲ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਕੀ ਉਹ ਪੈਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕਰਜ਼ਾ ਅਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਇੱਥੇ ਬਿੰਦੂ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਬਟੂਆ ਪੁਲਿਸ ਕੋਲ ਲੈ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਗੱਲ ਆਖੀ, ਮੌਕੇ ਦੀ ਮੁਸੀਬਤ ਆ ਗਈ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਤਬੇਲੇ ਦੀ ਅਦਾਇਗੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਵੀ ਚਲੇ ਗਏ ਕਿ ਜੇ ਉਸਨੇ ਇਹ ਗੁਆ ਲਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਣਾ ਸੀ; ਇਸ਼ਾਰਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ।ਇਹ ਸਭ ਬਟੂਆ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ। ਉਸਨੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱਢ ਲਿਆ, ਪਰ ਡਰਦੇ ਹੋਏ, ਲਗਭਗ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ; ਇਸ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ ਕੰਬ ਗਿਆ. ਉਸ ਕੋਲ ਪੈਸਾ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪੈਸਾ; ਉਸਨੇ ਗਿਣਿਆ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਦੋ ਦੋ ਸੌ ਮਿਲਰ ਦੇ ਨੋਟ ਦੇਖੇ, ਕੁਝ ਪੰਜਾਹ ਅਤੇ ਵੀਹ; ਉਸਨੇ ਸੱਤ ਸੌ ਮਿਲਰ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ; ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਛੇ ਸੌ।

ਇਹ ਅਦਾ ਕੀਤਾ ਕਰਜ਼ਾ ਸੀ; ਕੁਝ ਜ਼ਰੂਰੀ ਖਰਚੇ ਘਟਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਨ, ਤਬੇਲੇ ਵੱਲ ਭੱਜਣ, ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਕਰਜ਼ੇ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਲਵਿਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਪਰਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਸੁਲ੍ਹਾ ਕਰ ਲਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਉਸਨੇ ਬਟੂਆ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਡਰੋਂ, ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਰੱਖ ਦਿੱਤਾ. ਪਰ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਪੈਸੇ ਗਿਣਨਾ ਚਾਹਿਆ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਦੱਸੋ ਕਿਸ ਲਈ? ਕੀ ਇਹ ਉਸਦਾ ਸੀ? ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜਿੱਤਿਆ ਅਤੇ ਗਿਣਿਆ: ਇਹ ਸੱਤ ਸੌ ਤੀਹ ਮਿਲਰ ਸੀ. ਆਨਰਿਓ ਕੰਬ ਗਿਆ। ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ, ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ; ਇਹ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਦੌਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ, ਇੱਕ ਦੂਤ... ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੂੰ ਦੂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਸੀ... ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ? ਅਤੇ ਉਹ ਪੈਸੇ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਾਉਂਦਾ; ਫਿਰ, ਉਸਨੇ ਉਲਟ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਖੋਜ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾ ਕਰਨ, ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਲਈ। ਇਹ ਕਿਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨਾ ਹੈ? ਉਸਨੇ ਇਹ ਦੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਬਟੂਏ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਤਾਂ ਨਹੀਂ ਸੀ। "ਜੇ ਕੋਈ ਨਾਮ ਹੈ, ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੈਸੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ," ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ। ਉਸਨੇ ਬਟੂਏ ਦੀਆਂ ਜੇਬਾਂ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ੀ ਲਈ। ਉਸਨੂੰ ਚਿੱਠੀਆਂ ਮਿਲੀਆਂ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਨਹੀਂ ਖੋਲ੍ਹੀਆਂ, ਛੋਟੇ ਫੋਲਡ ਕੀਤੇ ਨੋਟ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹੇ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਕਾਰਡ; ਨਾਮ ਪੜ੍ਹੋ; ਇਹ ਗੁਸਤਾਵੋ ਤੋਂ ਸੀ. ਪਰ ਫਿਰ, ਬਟੂਆ?...ਉਸਨੇ ਬਾਹਰੋਂ ਇਸ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਵਾਪਸ ਅੰਦਰ ਚਲਾ ਗਿਆ; ਦੋ ਹੋਰ ਕਾਰਡ ਮਿਲੇ, ਤਿੰਨ ਹੋਰ, ਪੰਜ ਹੋਰ। ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਇਹ ਉਸਦਾ ਸੀ। ਖੋਜ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਦਾਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਜਾਇਜ਼ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਲਈ ਦੁਖਦਾਈ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਸੀ। ਸਾਰਾ ਉੱਚਾ ਕਿਲ੍ਹਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਟੁੱਟ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਤਾਸ਼ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਵੇ। ਉਸਨੇ ਕੌਫੀ ਦੀ ਆਖਰੀ ਬੂੰਦ ਪੀ ਲਈ, ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਇਹ ਠੰਡਾ ਸੀ। ਉਹ ਬਾਹਰ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਲਗਭਗ ਰਾਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਘਰ ਨੂੰ ਤੁਰ ਪਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਧੱਕੇ ਦੇਣ ਦੀ ਲੋੜ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ। "ਧੀਰਜ ਰੱਖੋ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਹਾ; ਮੈਂ ਦੇਖਾਂਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕੱਲ੍ਹ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।"

ਜਦੋਂ ਉਹ ਘਰ ਆਇਆ, ਉਸਨੇ ਗੁਸਤਾਵੋ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਥੇ ਪਾਇਆ, ਥੋੜਾ ਚਿੰਤਤ, ਅਤੇ ਡੀ. ਅਮੇਲੀਆ ਖੁਦ ਵੀ ਉਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਸੀ। ਉਹ ਹੱਸਦਾ ਹੋਇਆ ਤੁਰਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ।

— ਕੁਝ ਨਹੀਂ।

- ਕੁਝ ਨਹੀਂ? ਕਿਉਂ?

— ਆਪਣੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਪਾਓ; ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਹੈ?

— ਮੇਰਾ ਬਟੂਆ ਗੁਆਚ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਗੁਸਤਾਵੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਹੱਥ ਪਾਏ ਬਿਨਾਂ ਕਿਹਾ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਹੈ?

— ਮੈਂ ਇਹ ਲੱਭ ਲਿਆ ਹੈ, ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੌਂਪਦੇ ਹੋਏ ਕਿਹਾ।

ਗੁਸਤਾਵੋ ਨੇ ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਵੱਲ ਸ਼ੱਕੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ। ਉਸ ਦਿੱਖ ਨੇ ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੂੰ ਸਟੀਲੇਟੋ ਤੋਂ ਝਟਕੇ ਵਾਂਗ ਮਾਰਿਆ; ਲੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਇੱਕ ਉਦਾਸ ਇਨਾਮ ਸੀ. ਉਹ ਕੌੜਾ ਜਿਹਾ ਮੁਸਕਰਾਇਆ; ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੂਜੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਲੱਭਿਆ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਹੀ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦਿੱਤਾ।

- ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ?

- ਨਹੀਂ; ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਮਿਲ ਗਈਆਂ ਹਨਜਾਓ।

ਹੋਨੋਰੀਓ ਦੋ ਵਾਰ ਘੁੰਮਿਆ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਆਪਣਾ ਟਾਇਲਟ ਬਦਲਣ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਗੁਸਤਾਵੋ ਨੇ ਆਪਣਾ ਬਟੂਆ ਦੁਬਾਰਾ ਕੱਢਿਆ, ਇਸਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਇੱਕ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕੱਢਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਦੂਜਾ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਜਾਂ ਪੜ੍ਹਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਡੀ. ਅਮੇਲੀਆ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਚਿੰਤਾ ਅਤੇ ਕੰਬਦੀ ਸੀ। , ਇਸ ਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਤੀਹ ਹਜ਼ਾਰ ਟੁਕੜੇ: ਇਹ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਪਿਆਰ ਨੋਟ ਸੀ।

ਮਹਾਨ ਲੇਖਕ ਮਚਾਡੋ ਡੇ ਐਸਿਸ ਦੁਆਰਾ ਬਟੂਆ, 1884 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਅਖਬਾਰ ਏ ਐਸਟਾਕੋ ਵਿੱਚ ਲਾਂਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਤੀਜੇ-ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੌਨੋਰੀਓ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੀ ਗਈ ਦੁਬਿਧਾ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਕੀਲ ਜੋ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਹੈ, ਪਰ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਰਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਹੋਨੋਰੀਓ ਨੂੰ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਇੱਕ ਬਟੂਆ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੁਕਾਵਟ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੱਲ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਬਕਾਇਆ ਹੈ ਉਸ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋਵੇਗਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ 'ਤੇ ਕਿ ਇਹ ਵਸਤੂ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਅਨੇਕ ਛੋਟੀਆਂ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। XIX ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬੁਰਜੂਆਜ਼ੀ ।

ਇੱਕ ਹੀ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਧਾਗੇ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ, ਮਚਾਡੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੀਓ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਅਣਗਿਣਤ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਤਹੀਤਾ, ਵਿਅਰਥਤਾ, ਲਾਲਚ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਵਿਭਚਾਰ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ।

6। ਸ਼ਿਕਾਰ - ਲੀਗੀਆ ਫਾਗੁੰਡੇਸ ਟੇਲਜ਼

ਪੁਰਾਣੀ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਬੇਸਹਾਰਾ ਸਾਲਾਂ ਅਤੇ ਕੀੜੇ ਨਾਲ ਖਾਧੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਸੀਨੇ ਦੀ ਮਹਿਕ ਸੀ। ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਨਾਲ, ਆਦਮੀ ਨੇ ਇੱਕ ਢੇਰ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆਤਸਵੀਰਾਂ। ਇੱਕ ਕੀੜਾ ਉੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਗਿਆ।

- ਵਧੀਆ ਚਿੱਤਰ – ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੂੜੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੇਅਰਪਿਨ ਕੱਢਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਥੰਬਨੇਲ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਹੇਅਰਪਿਨ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ।

– ਇਹ ਇੱਕ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਹੈ।

ਉਹ ਫਿਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕੰਧ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਟੇਪਸਟ੍ਰੀ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ। ਉਹ ਹੋਰ ਨੇੜੇ ਗਿਆ। ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਵੀ ਨੇੜੇ ਆਈ।

- ਮੈਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ... ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੋ।

ਆਦਮੀ ਨੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚੀ।

- ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਇਹ ਸਾਫ਼ ਹੈ…

- ਸਾਫ਼ ਹੈ? ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ, ਉਸ ਦੇ ਐਨਕਾਂ 'ਤੇ ਪਾ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਨੇ ਖਰਾਬ ਹੋਈ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਚਲਾਇਆ। – ਤਿੱਖਾ, ਕਿਵੇਂ?

– ਰੰਗ ਵਧੇਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਨ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ 'ਤੇ ਕੁਝ ਪਾਇਆ ਸੀ?

ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੇ ਉਸ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ। ਅਤੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ. ਆਦਮੀ ਚਿੱਤਰ ਵਾਂਗ ਫਿੱਕਾ ਅਤੇ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਸੀ।

– ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੀ ਪਾਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ… ਤੁਸੀਂ ਕਿਉਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ?

– ਮੈਂ ਇੱਕ ਫਰਕ ਦੇਖਿਆ।

- ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੀ ਇਸਤਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਪਹੋਲਸਟ੍ਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਹਲਕੇ ਬੁਰਸ਼ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ? ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਧੂੜ ਹੈ ਜੋ ਕੱਪੜੇ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਪਿੰਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ। ਉਸਨੇ ਸੋਚ ਸਮਝ ਕੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੋੜਿਆ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮੁਕਸੋਕਸੋ ਸੀ:

- ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਸੀ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਲਿਆਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੈਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕੱਪੜਾ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਰਾਬ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਖਰੀਦਦਾਰ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ, ਪਰਉਸਨੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ… ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕੰਧ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਉੱਥੇ ਹੀ ਰਹਿ ਗਿਆ। ਪਰ ਇਹ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਮੈਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ।

– ਅਸਧਾਰਨ…

ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਹੁਣ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਦਮੀ ਟੈਪਸਟ੍ਰੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਾਂ ਉਸ ਕੇਸ ਬਾਰੇ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ। . ਕੰਢਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਬੌਬੀ ਪਿੰਨ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਨਹੁੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਚਲੀ ਗਈ।

– ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਵੇਚ ਸਕਦੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਕੀਮਤ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇਹ ਢਿੱਲੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਟੁਕੜੇ-ਟੁਕੜੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਮਨੁੱਖ ਨੇ ਸਿਗਰਟ ਜਗਾਈ। ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਕੰਬ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਕਿਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਵਾਹਿਗੁਰੂ! ਉਸ ਨੇ ਉਹੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਿਸ ਸਮੇਂ ਦੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ। ਅਤੇ ਕਿੱਥੇ?…

ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਸੀ। ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿੱਚਿਆ ਧਨੁਸ਼ ਵਾਲਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਮੋਟੇ ਝੁੰਡ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਦੂਜਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਜੰਗਲ ਦੇ ਦਰੱਖਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਝਾਤੀ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸਿਲੂਏਟ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਇੱਕ ਬੇਹੋਸ਼ ਰੂਪਰੇਖਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਨਿਰਪੱਖ ਪਹਿਲਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਸੱਪਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਵਾਂਗ ਹਿੰਸਕ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਨ, ਖੇਡ ਨੂੰ ਤੀਰ ਨਾਲ ਮਾਰਨ ਲਈ ਉੱਠਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਉਹ ਆਦਮੀ ਔਖਾ ਸਾਹ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਨਿਗਾਹ ਟੇਪਸਟ੍ਰੀ ਉੱਤੇ ਘੁੰਮਦੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਤੂਫ਼ਾਨੀ ਅਸਮਾਨ ਦਾ ਹਰਾ ਰੰਗ ਸੀ। ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਮੌਸ-ਹਰੇ ਰੰਗ ਨੂੰ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗੂੜ੍ਹੇ-ਜਾਮਨੀ ਧੱਬੇ ਸਨ ਜੋ ਪੱਤਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਨਿਕਲਦੇ ਜਾਪਦੇ ਸਨ, ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਦੇ ਬੂਟਾਂ ਉੱਤੇ ਖਿਸਕਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਟ ਤਰਲ ਵਾਂਗ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿੱਚ ਫੈਲ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਜਿਸ ਚੰਚਲ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਛੁਪੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਉਹੀ ਵੀ ਸੀਧੱਬੇ ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਂ ਤਾਂ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੱਪੜੇ 'ਤੇ ਖਾਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

- ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜ ਸਭ ਕੁਝ ਨੇੜੇ ਹੈ - ਆਦਮੀ ਨੇ ਧੀਮੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ। - ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ... ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ?

ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੰਗ ਹੋ ਗਈ। ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਐਨਕਾਂ ਲਾਹ ਕੇ ਵਾਪਸ ਰੱਖ ਦਿੱਤੀਆਂ।

– ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਦਿਸ ਰਿਹਾ।

– ਕੱਲ੍ਹ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕੇ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਤੀਰ ਚਲਾਇਆ ਸੀ ਜਾਂ ਨਹੀਂ...

- ਕਿਹੜਾ ਤੀਰ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਤੀਰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ?

- ਉੱਥੇ ਤੀਰ 'ਤੇ ਉਹ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਬਿੰਦੀ... ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੇ ਸਾਹ ਭਰਿਆ।

- ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਕੀੜੇ ਦਾ ਛੇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਉਥੇ ਦੇਖੋ, ਕੰਧ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਹ ਕੀੜੇ ਸਭ ਕੁਝ ਬਰਬਾਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਯੌਨ ਦਾ ਭੇਸ ਕੱਢਦਿਆਂ ਵਿਰਲਾਪ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਵਾਜ਼ ਦੇ, ਆਪਣੀਆਂ ਊਨੀ ਚੱਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਰ ਪਿਆ। ਉਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਘਨ ਭਰਿਆ ਇਸ਼ਾਰਾ ਬਣਾਇਆ: – ਉੱਥੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਬਣਾਓ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਚਾਹ ਬਣਾਵਾਂਗਾ।

ਉਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਸਿਗਰਟ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜੁੱਤੀ ਦੇ ਤਲੇ 'ਤੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਚਲ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਦਰਦਨਾਕ ਸੰਕੁਚਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਜਬਾੜੇ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ. ਮੈਂ ਇਸ ਜੰਗਲ, ਇਸ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਇਸ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ - ਮੈਂ ਸਭ ਕੁਝ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ! ਉਹ ਲਗਭਗ ਆਪਣੀਆਂ ਨਸਾਂ ਵਿੱਚ ਯੂਕੇਲਿਪਟਸ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੇ ਅਤਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਕੱਟਣ ਵਾਲੀ ਸਵੇਰ ਦੀ ਸਿੱਲ੍ਹੀ ਠੰਡ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਆਹ, ਇਹ ਸਵੇਰ! ਜਦੋਂ? ਉਹ ਉਸੇ ਰਾਹ ਤੁਰਿਆ ਸੀ, ਉਹੀ ਭਾਫ਼ ਸਾਹ ਲਿਆ ਸੀ ਜੋ ਹਰੇ ਅਸਮਾਨ ਤੋਂ ਸੰਘਣੀ ਹੋ ਕੇ ਹੇਠਾਂ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ... ਜਾਂ ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਉੱਠ ਰਿਹਾ ਸੀ? ਘੁੰਗਰੂ-ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਹੁੱਲੜਬਾਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਦੁਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਕੀ ਇਹ ਇਹ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਸੀ? ਜਾਂ ਉਥੋਂ ਦਾ ਸਾਥੀ, ਰੁੱਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਝਾਤੀ ਮਾਰਦਾ ਚਿਹਰਾ ਰਹਿਤ ਆਦਮੀ? ਤੱਕ ਇੱਕ ਅੱਖਰਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ ਪਰ ਕਿਹੜਾ? ਉਸਨੇ ਕਲੰਪ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਜਿੱਥੇ ਖੇਡ ਲੁਕੀ ਹੋਈ ਸੀ. ਬਸ ਪੱਤੇ, ਬਸ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਛਾਂ ਵਿੱਚ ਫਸੇ ਪੱਤੇ. ਪਰ, ਪੱਤਿਆਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਧੱਬਿਆਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਉਸਨੇ ਖੇਡ ਦੇ ਪੈਂਟਿੰਗ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਨੇ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿੱਚ ਹੋਣ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਭੱਜਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ. ਮੌਤ ਦੇ ਇੰਨੇ ਨੇੜੇ! ਉਸ ਨੇ ਕੀਤੀ ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਹਿਲਜੁਲ, ਅਤੇ ਤੀਰ... ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢ ਸਕੀ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕੀੜੇ ਦੇ ਖਾਏ ਹੋਏ ਕਣ ਤੱਕ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਮਾਨ ਵਿੱਚ ਲਟਕਾਈ ਧੂੜ ਦੇ ਇੱਕ ਦਾਣੇ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਪੀਲਾ ਸੀ। .

ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ ਪਸੀਨਾ ਪੂੰਝਦਾ ਹੋਇਆ, ਆਦਮੀ ਕੁਝ ਕਦਮ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਿਆ। ਹੁਣ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸ਼ਾਂਤੀ ਆ ਗਈ ਸੀ, ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਬੇਜਾਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਸੀ, ਜੋ ਪੱਤਿਆਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਥੱਪੜਾਂ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਲਈਆਂ। ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਪੇਂਟਰ ਹੁੰਦਾ? ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਟੇਪੇਸਟਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਜਨਨ ਸਨ, ਕੀ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸਨ? ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਤਸਵੀਰ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ, ਇਸ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਸਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ: ਰੁੱਖਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ, ਗੂੜ੍ਹਾ ਅਸਮਾਨ, ਕਾਲੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ ਸ਼ਿਕਾਰੀ, ਸਿਰਫ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਅਤੇ ਨਸਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਲੰਪ… “ਪਰ ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਰ ਤੋਂ ਨਫ਼ਰਤ ਹੈ! ਮੈਨੂੰ ਉੱਥੇ ਕਿਉਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?”

ਉਸਨੇ ਰੁਮਾਲ ਆਪਣੇ ਮੂੰਹ 'ਤੇ ਦਬਾ ਲਿਆ। ਮਤਲੀ. ਆਹ, ਜੇ ਮੈਂ ਇਸ ਸਭ ਭਿਆਨਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਜੇ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ... ਤਾਂ ਕੀ ਜੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਆਮ ਦਰਸ਼ਕ ਹੁੰਦਾ, ਉਹ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜੋ ਦੇਖਦਾ ਅਤੇ ਲੰਘਦਾ? ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਪਰਿਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ? ਅਜੇ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈਇੱਕ ਗੱਲ ਸੀ, ਹਹ? ਪਿਤਾ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਮੁਸਕਾਨ ਨਾਲ. — ਅਗਲੇ ਸ਼ਨੀਵਾਰ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰਾਂਗੇ... ਡੀਲ?

— ਹੁਣ ਲਾਸਗਨਾ, ਠੀਕ ਹੈ, ਡੈਡੀ?

- ਮੈਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹਾਂ। ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਝੀਂਗੇ! ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਖਾਣਾ ਖਾਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ?

- ਮੈਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ, ਠੀਕ ਹੈ?

- ਮੇਰੇ ਪਿਆਰੇ, ਮੈਂ…

- ਸੁਣਿਆ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਆਉਣਾ ਪਏਗਾ? ਉਹ ਲਸਾਗਨਾ ਦਾ ਆਰਡਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਪਿਤਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਨੀਵਾਂ ਕੀਤਾ, ਵੇਟਰ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਆਰਡਰ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ ਗੁਆਂਢੀ ਮੇਜ਼ 'ਤੇ ਇਕ ਜੋੜੇ ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾਈਆਂ। ਬਾਕੀ ਕਮਰੇ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕੀਤਾ। ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਜਾਣਾ ਹੈ। ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ, ਭਾਵੁਕ. ਜੇਕਰ, ਸੰਯੁਕਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਤਿ-ਨੌਜਵਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਪੂਰੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਆ ਰਹੀ ਹੈ।

ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੇਖਕ ਕਾਰਲੋਸ ਡਰਮੋਂਡ ਡੀ ਐਂਡਰੇਡ ਦੀ ਇਸ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। 4-ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ।

ਇੱਥੇ, ਡਰਮੋਂਡ ਸਾਨੂੰ ਬੱਚੇ ਦੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਅਤੇ ਸਮਝ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੂਖਮ ਹਾਸੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਇੱਕ ਪਲਾਟ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਨੇ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵੀ।

ਮਜ਼ਾ ਬਿਲਕੁਲ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। ਅਤੇ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਦਾ "ਆਕਾਰ"। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਡ੍ਰਮੌਂਡ ਸਾਨੂੰ "ਅਲਟ੍ਰਯੰਗ" ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸ ਕੇ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਜਿਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਸ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਸੀ ਦ ਅਲਟਰਾਯੰਗ ਪਾਵਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਲਿਖਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ 60 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ।

ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇਪੇਂਟਿੰਗ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ, ਸ਼ਿਕਾਰ ਇੱਕ ਗਲਪ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ. “ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ…” – ਉਹ ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ, ਰੁਮਾਲ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਪੂੰਝਦਾ ਹੋਇਆ।

ਉਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟਿਆ ਜਿਵੇਂ ਉਸ ਦੇ ਵਾਲ ਖਿੱਚੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋਣ, ਨਹੀਂ, ਉਹ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਅੰਦਰ ਸੀ। , ਨਜ਼ਾਰੇ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ! ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਤਿੱਖੀ ਕਿਉਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ, ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਰੰਗ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਿਉਂ ਸਨ? ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਵਾਲਾ ਮੋਹ ਹੁਣ ਇੰਨਾ ਜ਼ੋਰਦਾਰ, ਤਾਜ਼ਗੀ ਕਿਉਂ ਆ ਗਿਆ?…

ਉਹ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਨੀਵਾਂ ਕਰ ਕੇ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਉਸ ਦੀਆਂ ਜੇਬਾਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੇ ਜਕੜ ਗਏ। ਉਹ ਕੋਨੇ 'ਤੇ, ਹੂੰਝ ਕੇ ਰੁਕ ਗਿਆ। ਉਸ ਦਾ ਸਰੀਰ ਕੁਚਲਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪਲਕਾਂ ਭਾਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ। ਜੇ ਮੈਂ ਸੌਂ ਗਿਆ ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ? ਪਰ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸੌਂ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜੈਕਟ ਦਾ ਕਾਲਰ ਮੋੜ ਲਿਆ। ਕੀ ਇਹ ਠੰਡ ਅਸਲੀ ਸੀ? ਜਾਂ ਟੇਪਸਟ੍ਰੀ ਦੀ ਠੰਡੀ ਯਾਦ? “ਕਿੰਨਾ ਪਾਗਲ!… ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹਾਂ”, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਬੇਬੱਸ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ। ਇਹ ਇੱਕ ਆਸਾਨ ਹੱਲ ਹੋਵੇਗਾ. “ਪਰ ਮੈਂ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹਾਂ।”।

ਉਹ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦਾ, ਇੱਕ ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਫਿਰ ਚਲਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਾਗਿਆ, ਉਹ ਐਂਟੀਕ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਨੱਕ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚ ਚਪਟੀ ਹੋਈ ਸੀ। , ਉੱਥੇ ਹੇਠਾਂ ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ ਦੀ ਝਲਕ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਉਹ ਘਰ ਆਇਆ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੰਜੇ 'ਤੇ ਹੇਠਾਂ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਘੂਰਦਾ ਹੋਇਆ ਵੇਖਿਆ। ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਦੀ ਕੰਬਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਸਿਰਹਾਣੇ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਆਈ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਆਵਾਜ਼, ਉੱਨੀ ਚੱਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਈ ਹੋਈ ਸੀ: “ਕਿਹੜਾ ਤੀਰ? ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਰਿਹਾਕੋਈ ਤੀਰ ਨਹੀਂ…” ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਘੁਲਦੇ ਹੋਏ ਪਤੰਗਿਆਂ ਦੀ ਬੁੜਬੁੜ ਆਈ। ਕਪਾਹ ਨੇ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਗੂੰਜਿਆ ਜੋ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ, ਸੰਖੇਪ ਜਾਲ ਵਿੱਚ ਘੁਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਧੱਬਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਨਿਚੋੜ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਧਾਰੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਤੱਕ ਭੱਜਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧਾਗੇ ਵਿੱਚ ਫਸਾਇਆ ਅਤੇ ਭੱਜਣਾ ਚਾਹਿਆ, ਪਰ ਪਹਿਰੇਦਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਫਸਾ ਲਿਆ। ਹੇਠਾਂ, ਟੋਏ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਉਹ ਹਰੇ-ਕਾਲੇ ਗੰਢ ਵਿਚ ਫਸੇ ਸੱਪਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਠੋਡੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ। "ਕੀ ਮੈਂ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਹਾਂ?" ਪਰ ਦਾੜ੍ਹੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਸ ਨੂੰ ਲਹੂ ਦਾ ਲੇਸ ਮਿਲਿਆ।

ਉਹ ਆਪਣੀ ਚੀਕ ਨਾਲ ਜਾਗ ਪਿਆ ਜੋ ਸਵੇਰ ਤੱਕ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਸੀਨੇ ਨਾਲ ਲਿਬੜੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਪੂੰਝਿਆ। ਆਹ, ਉਹ ਗਰਮੀ ਅਤੇ ਉਹ ਠੰਡ! ਉਹ ਚਾਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਘੁਮਾਇਆ। ਕੀ ਜੇ ਇਹ ਕਾਰੀਗਰ ਸੀ ਜੋ ਟੈਪੇਸਟ੍ਰੀ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ? ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇੰਨਾ ਸਾਫ, ਇੰਨਾ ਨੇੜੇ ਕਿ, ਜੇ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਵਧਾਵਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਜਗਾਵਾਂਗਾ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁੱਠੀਆਂ ਫੜ ਲਈਆਂ। ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ, ਕੀ ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਘਿਣਾਉਣੇ ਰਾਗ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੀ, ਸਭ ਕੁਝ ਸਿਰਫ ਧੂੜ ਦੁਆਰਾ ਫੜੇ ਹੋਏ ਕੱਪੜੇ ਦਾ ਆਇਤ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ ਬੱਸ ਇਹ ਕਰਨਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਉਡਾ ਦਿਓ, ਉਡਾ ਦਿਓ!

ਉਸ ਨੂੰ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ ਮਿਲੀ। ਉਹ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਸਕਰਾਈ:

- ਤੁਸੀਂ ਅੱਜ ਜਲਦੀ ਉੱਠ ਗਏ ਹੋ।

- ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ, ਪਰ…

- ਮੈਂ ਹੁਣ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ। ਤੁਸੀਂ ਅੰਦਰ ਆ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਅੰਦਰ ਆ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਸਤਾ ਪਤਾ ਹੈ...

"ਮੈਨੂੰ ਰਸਤਾ ਪਤਾ ਹੈ" - ਉਹ ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦਾ, ਪਿੱਛਾ ਕਰਦਾ, ਬੇਚੈਨ, ਫਰਨੀਚਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ। ਰੁੱਕ ਗਿਆ। ਇਸ ਨੇ ਨਾਸਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਇਆ। ਅਤੇ ਪੱਤਿਆਂ ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਦੀ ਉਹ ਗੰਧ, ਜਿੱਥੋਂ ਇਹ ਆਈ ਸੀਉਹ ਗੰਧ? ਅਤੇ ਉਥੇ ਦੁਕਾਨ ਧੁੰਦਲੀ ਕਿਉਂ ਹੋ ਗਈ? ਬੇਅੰਤ, ਅਸਲੀ, ਸਿਰਫ ਟੇਪੇਸਟ੍ਰੀ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਪਾਰ, ਛੱਤ ਦੇ ਪਾਰ ਚੋਰੀ-ਛਿਪੇ ਫੈਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ ਧੱਬਿਆਂ ਨਾਲ ਘੇਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਚਾਹਿਆ, ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਫੜੀ, ਡਗਮਗਾ ਗਿਆ, ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਕਾਲਮ ਵੱਲ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਫੈਲਾਈਆਂ। ਉਸਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਟਾਹਣੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਡੁੱਬ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਦਰਖਤ ਦੇ ਤਣੇ ਦੇ ਨਾਲ ਖਿਸਕ ਗਈਆਂ, ਇਹ ਕੋਈ ਕਾਲਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਹ ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਸੀ! ਉਸਨੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਜੰਗਲੀ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਿਆ: ਉਸਨੇ ਟੇਪਸਟ੍ਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਹ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪੈਰ ਚਿੱਕੜ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਤ੍ਰੇਲ ਨਾਲ ਲਿਬੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਸਭ ਕੁਝ ਰੁਕ ਗਿਆ. ਸਥਿਰ. ਸਵੇਰ ਦੀ ਚੁੱਪ ਵਿੱਚ, ਚਿੜੀ ਦੀ ਚੀਕ ਨਹੀਂ, ਪੱਤੇ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨਹੀਂ. ਉਹ ਹੂੰਝ ਕੇ ਝੁਕ ਗਿਆ। ਕੀ ਇਹ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਸੀ? ਜਾਂ ਸ਼ਿਕਾਰ? ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਰੁੱਖਾਂ, ਸ਼ਿਕਾਰ ਜਾਂ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਦੌੜਦੇ ਰਹਿਣਾ ਪਏਗਾ। ਜਾਂ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ?... ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਧੁੰਦਲੇ ਹੋਏ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀਆਂ ਹਥੇਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ, ਪਸੀਨਾ ਪੂੰਝਿਆ ਜੋ ਉਸਦੀ ਕਮੀਜ਼ ਦੇ ਕਫ਼ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵਗਦਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਫਟੇ ਹੋਏ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਖੂਨ ਵਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਅਤੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਚੀਕਿਆ ਅਤੇ ਘੁੱਗੀ ਵਿੱਚ ਘੁੱਗੀ ਮਾਰੀ। ਉਸਨੇ ਪੱਤਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਦੇ ਤੀਰ ਦੀ ਸੀਟੀ ਸੁਣੀ, ਦਰਦ!

"ਨਹੀਂ..." - ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਗੋਡਿਆਂ 'ਤੇ ਹਾਹਾਕਾਰ ਮਾਰੀ। ਉਸਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਟੇਪਸਟਰੀ ਨਾਲ ਚਿਪਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਉਹ ਘੁੰਮ ਗਿਆ, ਘੁਮਾਇਆ, ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਫੜੇ ਹੋਏ ਸਨ।

ਵਿਚਾਰ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਸਾਓ ਪੌਲੋ ਤੋਂ ਲੀਗੀਆ ਫਗੁੰਡੇਸ ਟੈਲੇਸ ਦੁਆਰਾ 2000 ਵਿੱਚ, ਮਿਸਟਰੀਓਸ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਇਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਬਿਪਤਾ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਦਾ, ਜਿਸਦਾ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਟੈਪੇਸਟ੍ਰੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭਰਮਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਫੌਰੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੋਰ ਨਾਟਕੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਇਵੈਂਟਸ, ਇੱਕ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣੇ ਮਾਹੌਲ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।

ਟੀਵੀ ਕਲਚਰ 'ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਐਂਟੋਨੀਓ ਅਬੂਜਾਮਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੇਖੋ:

2. ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਸਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਮਰੀਨਾ ਕੋਲਾਸਾਂਟੀ

ਹਰ ਰੋਜ਼, ਸਵੇਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੂਰਜ ਵਿੱਚ, ਮਾਂ ਅਤੇ ਧੀ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਬੈਠਦੀਆਂ ਸਨ। ਅਤੇ ਧੀ ਦਾ ਸਿਰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਗੋਦੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਕੇ, ਮਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਜੂਆਂ ਚੁੱਕਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਚੁਸਤ ਉਂਗਲਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਾਣਦੀਆਂ ਸਨ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਗਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਚਮੜੇ ਦੀ ਨੀਲੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਰਮ ਸੁਝਾਵਾਂ ਦੀ ਤਾਲਬੱਧ ਬਦਲਾਵ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਛੋਟੇ ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਹੁੰਆਂ ਨਾਲ ਹਲਕੇ ਜਿਹੇ ਖੁਰਕਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਕੈਫੁਨੇ ਸੇਅਰ ਵਿੱਚ।

ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਸਕਰਟ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਦੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਵਹਿ ਰਹੇ ਸਨ। ਆਪਣੇ ਮੱਥੇ 'ਤੇ, ਧੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਸਤ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀ ਟੇਪਿੰਗ ਮਾਲਿਸ਼ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਵੇਰ ਦੀ ਵੱਧਦੀ ਗਰਮੀ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਿਆ ਸੀ।

ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਸੁਸਤੀ ਕਾਰਨ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਉਸ ਦਾ, ਇੱਕ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਸਮਰਪਣ ਜੋ ਦੂਜੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ - ਸਿਵਾਏ, ਸ਼ਾਇਦ, ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਝਟਕੇ ਦੇ - ਜਦੋਂ ਮਾਂ ਨੇ, ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਗਰਦਨ ਦੇ ਨੈਪ ਦੇ ਗੁਪਤ ਸ਼ੱਕ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕੀਤੀ, ਉਸਨੂੰ ਅੰਗੂਠੇ ਅਤੇ ਤਜਵੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੱਭ ਲਿਆ। ਅਤੇ, ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਵਿੱਚ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਧਾਗੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਕੇ, ਕੱਢਿਆਪਹਿਲੀ ਸੋਚ।

ਕੈਫੁਨੇ ਅਤੇ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੂਆਂ ਕੱਢਣ ਵਿੱਚ ਮਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇਸ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਰੀਨਾ ਕੋਲਾਸਾਂਟੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਾਠ 1986 ਤੋਂ ਕੋਂਟੋਸ ਡੀ ਅਮੋਰ ਟਾਰਡੇ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਤਾਲਵੀ-ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਲੇਖਕ ਕਾਵਿ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਾਂਪਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਬਿਰਤਾਂਤ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਵਰਣਨਯੋਗ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮਾਂ ਅਤੇ ਧੀ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਪਲ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੀ ਆਮ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੂਆਂ ਕੱਢਣ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਝਾ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵੀ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਪਲ ਹੈ। ਲੜਕੀ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਲਈ ਸਮਰਪਣ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਇਹ ਵੀ ਪੜ੍ਹੋ: ਮਰੀਨਾ ਕੋਲਨਸੈਂਟੀ ਦੁਆਰਾ ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ

3 . ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੇ ਬਚੇ - ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ

ਨਹੀਂ, ਇਸ ਆਖਰੀ ਕਾਰਨੀਵਲ ਤੋਂ ਨਹੀਂ। ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਅਤੇ ਐਸ਼ ਬੁੱਧਵਾਰ ਨੂੰ ਮਰੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਕਿਉਂ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਜਿੱਥੇ ਸੱਪ ਅਤੇ ਕੰਫੇਟੀ ਦੇ ਬਚੇ ਉੱਡਦੇ ਸਨ। ਇੱਕ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੰਤ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਢੱਕਣ ਵਾਲਾ ਪਰਦਾ ਲੈ ਕੇ ਚਰਚ ਗਿਆ, ਕਾਰਨੀਵਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਲੀ ਗਲੀ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਤੱਕ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਪਾਰਟੀ ਨੇੜੇ ਆ ਰਹੀ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾਵੇਇੰਟੀਮੇਟ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਲੈ ਗਿਆ? ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲੀ ਤੋਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਲਾਲ ਰੰਗ ਦਾ ਗੁਲਾਬ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੇਸੀਫ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਅਤੇ ਵਰਗ ਆਖਰਕਾਰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਗਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਗੁਪਤ ਸੀ. ਕਾਰਨੀਵਲ ਮੇਰਾ ਸੀ, ਮੇਰਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੱਪੜੇ ਨਹੀਂ ਪਾਏ ਸਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਰਾਤ ਦੇ 11 ਵਜੇ ਤੱਕ ਟਾਊਨਹਾਊਸ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਦਿੱਤਾ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਸੀ, ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਦੋ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਕਮਾ ਲਵਾਂਗਾ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਾਲਚ ਨਾਲ ਬਚਾਵਾਂਗਾ: ਇੱਕ ਪਰਫਿਊਮ ਲਾਂਚਰ ਅਤੇ ਕੰਫੇਟੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬੈਗ। ਓਹ, ਲਿਖਣਾ ਔਖਾ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਦਿਲ ਕਿੰਨਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ, ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਘੱਟ ਜੋੜਦੇ ਹੋਏ ਵੀ, ਮੈਂ ਇੰਨੀ ਪਿਆਸੀ ਸੀ ਕਿ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਵੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ ਕੁੜੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਿਆ।

ਅਤੇ ਮਾਸਕ? ਮੈਂ ਡਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਡਰ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਡੂੰਘੇ ਸ਼ੱਕ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਚਿਹਰਾ ਵੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਾਸਕ ਹੈ। ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਮੇਰੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ, ਜੇ ਕੋਈ ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਆਦਮੀ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਐਲਵਜ਼ ਅਤੇ ਜਾਦੂਈ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਬਣਿਆ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭੇਤ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਵੀ. ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਮੇਰਾ ਡਰ ਵੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ।

ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ: ਮੇਰੀ ਬਿਮਾਰ ਮਾਂ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਘਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਦਾ ਮਨ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਲਈ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਭੈਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਉਸ ਸਿੱਧੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਰਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਾਂਗਾ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਫ਼ਰਤ ਆਉਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਤਿੰਨ ਦਿਨ ਝਰਨੇ ਵਾਲੇ ਵਾਲ ਹੋਣ ਦੀ ਵਿਅਰਥਤਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਹੋਣ ਦੇ ਮੇਰੇ ਤੀਬਰ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ - ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬਚਪਨ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਮੂੰਹ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਲਿਪਸਟਿਕ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਗਲ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਰੂਗ ਲੰਘਾਇਆ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਨਾਰੀਲਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਬਚ ਗਈ।

ਪਰ ਇੱਕ ਕਾਰਨੀਵਲ ਸੀ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਇੰਨਾ ਚਮਤਕਾਰੀ ਕਿ ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੰਨਾ ਕੁਝ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੈਂ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਥੋੜ੍ਹਾ ਮੰਗਣਾ ਸਿੱਖ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦਾ ਨਾਮ ਰੋਜ਼ਾ ਸੀ. ਇਸ ਮੰਤਵ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਗੁਲਾਬੀ ਕ੍ਰੇਪ ਪੇਪਰ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਅਤੇ ਚਾਦਰਾਂ ਖਰੀਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਫੁੱਲ ਦੀਆਂ ਪੱਤੀਆਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਮੂੰਹ ਅਗੇਪ, ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਲੈਂਦਿਆਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਦੇਖਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਕ੍ਰੇਪ ਪੇਪਰ ਰਿਮੋਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੱਤੀਆਂ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਪੁਸ਼ਾਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਦੇਖਿਆ ਹੈ।

ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ ਜਦੋਂ, ਸਧਾਰਨ ਸੰਜੋਗ ਨਾਲ, ਅਚਾਨਕ ਵਾਪਰਿਆ: ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੀ crepe ਪੇਪਰ ਬਚਿਆ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਦੀ ਮਾਂ - ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੀ ਚੁੱਪ ਅਪੀਲ, ਮੇਰੀ ਚੁੱਪ ਈਰਖਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲਭਲਿਆਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਾਗਜ਼ ਬਚਿਆ ਸੀ - ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਗੁਲਾਬ ਦੀ ਪੁਸ਼ਾਕ ਵੀ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕੁਝ ਬਚਿਆ ਸੀ ਉਸ ਨਾਲ। ਉਸ ਕਾਰਨੀਵਲ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਹ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ: ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬਣਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਤਿਆਰੀਆਂ ਨੇ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਚੱਕਰ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ। ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨਾ ਵਿਅਸਤ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ: ਆਖਰੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਤੱਕ, ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ, ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਅਸੀਂ ਸੰਜੋਗ ਪਹਿਨਾਂਗੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਬਾਰਿਸ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਿਘਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹਿਨੇ ਹੋਵਾਂਗੇ - ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਬਾਰਿਸ਼ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਸਾਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵੇਗੀ, ਸਾਡੀ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਨਾਰੀਲੀ ਸ਼ਾਲੀਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਸੜਕ 'ਤੇ ਤਿਲਕਣ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਮਰ ਰਹੇ ਸੀ - ਪਰ ਆਹ! ਰੱਬ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰੇਗਾ! ਮੀਂਹ ਨਹੀਂ ਪਵੇਗਾ! ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਕਲਪਨਾ ਸਿਰਫ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਦਰਦ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਹੰਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਗਲ ਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਿਆਨਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਿਮਰਤਾ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਾਨ ਵਜੋਂ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਇੱਕ? ਕਾਰਨੀਵਲ, ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ, ਕੀ ਇਹ ਇੰਨਾ ਉਦਾਸ ਹੋਣਾ ਸੀ? ਐਤਵਾਰ ਦੀ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕਰਵ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਦੁਪਹਿਰ ਤੱਕ ਫ੍ਰੀਜ਼ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣੇ ਰਹੇ। ਪਰ ਇੰਨੀ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿੰਟ ਨਹੀਂ ਲੰਘੇ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ! ਤਿੰਨ ਵਜੇ ਆ ਗਏ: ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਨਾ ਪਾੜਨ ਲਈ ਸਾਵਧਾਨ, ਮੈਂ ਗੁਲਾਬੀ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਾੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਫ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਇੱਕ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ: ਕੀ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਪਾਸਿਆਂ ਦੀ ਖੇਡ ਤਰਕਹੀਣ ਹੈ?ਇਹ ਬੇਰਹਿਮ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕ੍ਰੀਪ ਪੇਪਰ ਪਹਿਨਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਘੁੰਗਰਾਲੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਲਿਪਸਟਿਕ ਅਤੇ ਰੂਜ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ - ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਦੀ ਸਿਹਤ ਅਚਾਨਕ ਵਿਗੜ ਗਈ, ਅਚਾਨਕ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੰਗਾਮਾ ਮਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਦਵਾਈ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ। ਫਾਰਮੇਸੀ 'ਤੇ. ਮੈਂ ਗੁਲਾਬੀ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਕੇ ਦੌੜ ਰਿਹਾ ਸੀ - ਪਰ ਮੇਰੇ ਅਜੇ ਵੀ ਨੰਗੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਕੁੜੀ ਦਾ ਮਾਸਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਮੈਂ ਸੱਪਾਂ, ਕੰਫੇਟੀ ਅਤੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੌੜ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਦੌੜ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਹੈਰਾਨ ਸੀ। ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਜਦੋਂ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵਾਲ ਬਣਾਏ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਪਰੀਆਂ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਹ ਹੁਣ ਇੱਕ ਗੁਲਾਬ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਕੁੜੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਖੜਾ ਮੈਂ ਫੁੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਲਾਲ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸੋਚਣ ਵਾਲਾ ਜੋਕਰ ਸੀ। ਖੁਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਭੁੱਖ ਵਿੱਚ, ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਣ ਲੱਗ ਪਿਆ ਪਰ ਪਛਤਾਵੇ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਹਾਲਤ ਯਾਦ ਆਈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਮਰ ਗਿਆ।

ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੁਕਤੀ ਆ ਗਈ। ਅਤੇ ਜੇ ਮੈਂ ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਉਸ ਨਾਲ ਚਿੰਬੜਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਲਗਭਗ 12 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਲੜਕਾ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਲੜਕਾ ਸੀ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਲੜਕਾ ਮੇਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੁਕ ਗਿਆ ਅਤੇ, ਪਿਆਰ, ਖੁਰਦਰੀ, ਚੰਚਲਤਾ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ, ਮੇਰੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਿੱਧੇ, ਕੰਫੇਟੀ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ: ਇੱਕ ਲਈ ਤੁਰੰਤ