Зміст
Бразильська література сповнена хороших історій. Коротке оповідання - чудовий спосіб динамічно тренувати читання та уяву. Це тому, що воно містить коротку і, як правило, просту оповідь.
Ми підібрали для вас 6 оповідань чудових авторів, щоб ви могли насолодитися ними:
- У ресторані - Карлос Драммонд де Андраде
- І її голова була повна ними - Марина Коласанті
- Залишки карнавалу - Клариса Ліспектор
- Третій берег річки - Гімарайнш-Роза
- Гаманець - Мачадо де Ассіс
- Полювання - Lygia Fagundes Telles
1. у ресторані - Карлос Драммонд де Андраде
- Я хочу лазанью.
Цей попередній проект жінки - максимум чотирирічної давності, що розквітала в ультрамініатюрну - рішуче увійшов до ресторану. Їй не потрібно було меню, їй не потрібен був столик, їй не потрібно було нічого. Вона прекрасно знала, чого хоче. Вона хотіла лазанью.
Батько, який ледве встиг припаркувати машину на чудодійному місці, почав керувати операцією-вечерею, яка є, або була, компетенцією джентльменів-батьків.
- Крихітко, йди сюди.
Дивіться також: 7 найкращих віршів Альвареса де Азеведо- Я хочу лазанью.
- Послухай, дорогенька. Спочатку ти вибираєш стіл.
- Ні, я вже вибрала. Лазанью. Яка зупинка, - читалося на обличчі батька. Неохоче дівчинка поблажливо присіла спочатку, а потім замовила страву:
- Я буду лазанью.
- Доню, чому б нам не замовити креветки? Ти ж так любиш креветки.
- Мені подобається, але я хочу лазанью.
- Я знаю, я знаю, що ти любиш креветки. Ми смажитимемо креветки, гаразд?
- Я хочу лазанью, тату. Я не хочу креветок.
- Давай щось зробимо. Після креветок зробимо лазанью. Як тобі?
- Ти їси креветки, а я лазанью.
Підійшов офіціант, і вона одразу почала давати вказівки:
- Я буду лазанью.
Батько поправив: - Принесіть креветки на двох. Примхлива. Маленька надулася. То їй не можна? Вони хотіли від її імені? Чому не можна їсти лазанью? Ці 14 запитань можна було прочитати і на її обличчі, бо губи трималися стримано. Коли офіціант повернувся з тарілками і сервізом, вона атакувала:
- Сер, у вас є лазанья?
- Чудово, міс.
Батько в контратаці:
- Ви надали смажену їжу?
- Так, лікарю.
- З дуже великих креветок?
- Легальний, лікарю.
- Ну, тоді принесіть мені чиніта, а для неї... Чого ти хочеш, мій ангеле?
- Лазанью.
- Принеси їй апельсинового соку.
До пива та апельсинового соку подали знамениті смажені креветки, від яких, на подив усього ресторану, що зацікавлено спостерігав за перебігом подій, дама не відмовилася. Навпаки, вона з'їла їх, і добре. Мовчазне змішування ще раз засвідчило перемогу найсильнішого у світі.
- Це було щось, еге ж? - прокоментував батько з ситою посмішкою - Наступної суботи повторимо?
- А тепер лазанья, так, тату?
- Я задоволений. Такі чудові креветки! Але ти справді збираєшся їх їсти?
- Я і ти, гаразд?
- Кохана, я...
- Ти мусиш піти зі мною, чуєш? Замовляй лазанью.
Батько опустив голову, покликав офіціанта і замовив. Потім пара за сусіднім столиком заплескала в долоні. Решта залу підхопила. Батько не знав, куди подіти ногу. Маленька дівчинка, незворушна. Якщо в цей момент молода сила хитається, то сила обурення наступає з повною силою.
У цьому оповіданні відомого письменника Карлоса Драммонда де Андраде ми маємо сюжет, який розкриває цікаву ситуацію між чоловіком та його 4-річною донькою.
Тут Драммонд показує нам рішучість і проникливість дитини Це сюжет, наповнений тонкий гумор Вона показує, як така маленька дівчинка отримала те, чого хотіла, навіть всупереч волі свого батька.
Благодать полягає саме в контрасті між сильною особистістю і "розміром" маленької дівчинки. Таким чином, Драммонд закінчує казку, розповідаючи нам про силу "обурливої" влади.
Книга, в якій було опубліковано оповідання, називалася Надзвичайна потужність і об'єднує тексти автора, опубліковані в пресі в 60-х і 70-х роках.
Окрім кумедного та наївного характеру, ми можемо інтерпретувати цю історію як метафора юнацької сили Молодь країни пережила похмурий період військової диктатури, і значна її частина повстала проти авторитаризму режиму.
2. і мала ними повну голову - Марина Коласанті
Щодня, на світанку, мати з дочкою сідали на порозі, і коли дочка клала голову на коліна матері, та починала збирати вошей.
Спритні пальці знали своє завдання: вони ніби бачили, патрулювали волосся, відділяючи пасма, зазирали між пасмами, оголюючи блакить шкіри. І в ритмічному чергуванні м'яких кінчиків вишукували крихітних ворогів, злегка дряпаючи їх нігтями, в пестливій ласці.
Сховавши обличчя в темну тканину маминої спідниці, з волоссям, що розсипалося по лобі, донька дозволила собі знекровлюватися, а барабанний масаж цих пальців, здавалося, проникав у її голову, і ранкове тепло заплющувало очі.
Можливо, саме через скромність, що охопила її, приємну покору того, хто підкоряється іншим пальцям, вона нічого не помітила того ранку - за винятком, можливо, легкого поколювання, - коли мати, жадібно пожираючи таємний редут потилиці, затиснула свою знахідку між великим і вказівним пальцями і, потягнувши її по глянцевій чорній нитці в жесті перемоги, витягла з неї першу думку.
У цьому оповіданні показана ретельна робота матері, яка збирає вошей з волосся своєї доньки, як суміш балування і турботи. Написаний Мариною Коласанті, текст був опублікований у 1986 році в книзі Contos de amor rasgado ("Оповідання про розірване кохання").
Цікаво, як італійсько-бразильська письменниця показує в поетичній формі поширену ситуацію Оповідь ведеться від третьої особи в описовій манері, детально розкриваючи інтимний момент між матір'ю та донькою. Така поширена ситуація може змусити багатьох читачів ідентифікувати себе з нею.
Тут також є контраст Дівчинка довіряє себе під опіку матері, поки та розмірковує про життя і має мить прояснення думок.
Читайте також: Хроніка, яку я знаю, але не повинна, Марина Колансанті
3. залишки карнавалу - Клариса Ліспектор
Ні, не цей останній карнавал. Але я не знаю, чому саме цей переніс мене в дитинство і на Попільну середу мертвими вулицями, де тріпотіли залишки серпантину і конфетті. Та чи інша блаженна жінка з покритою вуаллю головою йшла до церкви, перетинаючи надзвичайно порожню вулицю, що залишається після карнавалу. Доки не наступав наступний рік. І коли наближалося свято, якНіби нарешті світ розкрився з бутона, яким він був, у велику червону троянду. Ніби вулиці та площі Ресіфі нарешті пояснили, для чого вони були створені. Ніби людські голоси нарешті заспівали про здатність до насолоди, яка була прихована в мені. Карнавал був моїм, моїм.
Я ніколи не була на дитячих балах, ніколи не була вбрана. З іншого боку, мені дозволяли залишатися до одинадцятої години вечора біля підніжжя сходів двоповерхового будинку, де ми жили, з цікавістю спостерігаючи за тим, як інші весело проводять час.Ах, мені стає важко писати, бо я відчуваю, як мені стане темно на душі, коли я зрозумію, що, хоча я так мало додала до радості, я була такою спраглою, що майже ніщо вже не зробило мене щасливою дівчиною.
А маски? Я боявся, але це був життєвий і необхідний страх, бо він наштовхувався на мою найглибшу підозру, що людське обличчя - це теж свого роду маска. У дверях мого під'їзду, якщо до мене зверталася людина в масці, я раптом вступав у неодмінний контакт зі своїм внутрішнім світом, який складався не тільки з ельфів і зачарованих принців, але й з людей з їхнімиНавіть мій переляк перед людьми в масках, тому що це було важливо для мене.
Мене не наряджали: серед турбот про хвору матір ні в кого вдома не було голови для дитячого карнавалу. Але я попросила одну з сестер завити моє пряме волосся, яке викликало в мене стільки огиди, а я мала марнославство мати кучеряве волосся хоча б три дні на рік. На ці три дні сестра все ж таки пристала на мою нестримну мрію бути дівчинкою.Я не могла дочекатися, щоб вирватися з вразливого дитинства - і нафарбувала губи дуже стійкою помадою, а щоки розтерла рум'янами. Тоді я відчула себе красивою і жіночною, я вирвалася з дитинства.
Але був карнавал, не схожий на інші. Настільки чудесний, що я не могла повірити, що мені, яка вже навчилася просити мало, дали так багато. Мати моєї подруги вирішила нарядити свою доньку, і костюм називався "Роза". Для цього вона купила простирадла і аркуші рожевого крепового паперу, якими, я думаю, мала намір імітувати пелюстки квітки. Приголомшена, яПоступово я спостерігала, як фантазія набуває форми і творить сама себе. Хоча креповий папір навіть не нагадував мені пелюстки, я серйозно думала, що це одна з найкрасивіших фантазій, які я коли-небудь бачила.
Саме тоді, за простою випадковістю, сталося несподіване: залишилося багато крепового паперу, і мама моєї подруги - можливо, у відповідь на мій німий заклик, на мій німий відчай від заздрощів, а можливо, з чистої доброти, оскільки залишився папір, - вирішила зробити мені рожевий костюм з того, що залишилося. Того карнавалу, отже, вперше в житті я мала б те, чого завжди хотіла: я збиралася бутикрім себе.
Навіть від підготовки у мене вже паморочилося в голові від щастя. Я ніколи не відчувала себе такою зайнятою: ретельно ми з подругою все прораховували, під костюм одягали комбінацію, бо якщо піде дощ і костюм розтане, то принаймні ми будемо хоч якось одягнені - при думці про дощ, який раптом залишить нас, у нашій восьмирічній жіночій скромності, у комбінації на вулиці, ми вмирали...Що ж до того, що моя фантазія існувала лише завдяки залишкам іншої, то я з болем проковтнув свою гордість, яка завжди була несамовитою, і смиренно прийняв те, що доля піднесла мені в подарунок.
Але чому саме цей карнавал, єдиний у костюмах, мав бути таким меланхолійним? Рано-вранці в неділю я накрутила волосся, щоб до обіду кучері трималися. Але хвилини не минали, бо я так хвилювалася. Нарешті, нарешті, настала третя година дня: обережно, щоб не порвати папір, я вбралася в рожеве.
Багато речей, які траплялися зі мною гірше, ніж ці, я вже пробачила. Але це я навіть зараз не можу зрозуміти: хіба гра в кості долі ірраціональна? Вона нещадна. Коли я була вся в крейдяному папері, наряджена, ще з накрученим волоссям і ще без помади і рум'ян - у мами раптом значно погіршилося здоров'я, вдома піднявся раптовий переполох і мене послали швидко купитиЯ бігла, одягнена в рожеве - але на моєму ще оголеному обличчі не було дівочої маски, яка б прикривала моє настільки оголене дитяче життя - я бігла, бігла, спантеличена, вражена, серед стрічок, конфетті і карнавальних вигуків. Мене вражала радість інших.
Коли через кілька годин атмосфера вдома заспокоїлася, сестра зробила мені зачіску і намалювала мене. Але щось померло в мені. І, як в історіях, які я читала про фей, які зачаровували і розчаровували людей, я була розчарована; я більше не була трояндою, я знову була простою дівчинкою. Я вийшла на вулицю і стояла там, я не була квіткою, я була задумливим клоуном з червоними губами. В моїхЯ відчував голод, щоб відчути екстаз, іноді я починав радіти, але з докорами сумління згадував важкий стан моєї матері і знову вмирав.
Лише через кілька годин прийшов порятунок, і якщо я швидко вхопилася за нього, то тільки тому, що дуже сильно потребувала порятунку. Хлопчик років 12, що для мене означало хлопчик, цей дуже красивий хлопчик зупинився переді мною і в суміші ласки, грубості, грайливості і чуттєвості засипав моє і без того пряме волосся конфетті: якусь мить ми стояли обличчям один до одного, посміхаючись, не розмовляючи. А потім я..,маленька 8-річна дівчинка, я до кінця вечора думала, що нарешті хтось мене впізнав: я справді була трояндою.
Тут Клариса Ліспектор представляє нам її чутливе та філософське письмо Оповідання входить до книги "Підпільне щастя", 1971.
На автобіографічний текст Письменниця, яка стала відомою завдяки своїй таємничості та загадковості, трохи розповідає про важкі часи свого дитинства. Її мати страждала на важку хворобу і померла, коли Кларіс було 10 років.
Так, у "Restos de carnaval" вона розповідає про всі свої очікування пережити свято, вдягнувшись у квітку, поки, за велінням долі, здоров'я її матері погіршується.
Це настільки засмутило її, що через роки вона змогла висловити це словами змішані почуття - від ейфорії до розчарування та смутку .
Про своє дитинство письменниця якось заявила:
"Я виросла в Ресіфі (...) У дитинстві у мене було чарівне повсякденне життя. Я була дуже щаслива і приховувала біль від того, що бачила свою матір такою (хворою). Ви знаєте, що тільки згадавши один раз, з усією жорстокістю, ми закінчуємо те, що дало нам дитинство?"
4. третій берег річки - Гімарайнш-Роза
Наш батько був добросердечною, впорядкованою, позитивною людиною; і був таким з дитинства і юності, як свідчили різні розсудливі люди, коли я цікавився інформацією. Наскільки я пам'ятаю, він не був більш дурним або сумним, ніж інші, яких ми знали. Він був просто тихим. Нашою матір'ю керувала мама, яка лаяла нас - мою сестру, брата і мене - в щоденнику. Але так воно і вийшло,Одного разу наш батько зробив собі каное.
Він замовив спеціальне каное, зроблене з дерева віньятіко, маленьке, з ледь помітною дошкою на кормі, щоб помістився веслувальник. Але його треба було повністю виготовити, вибрати міцне і вигнуте, щоб воно могло простояти у воді років двадцять-тридцять. Наша мати дуже сильно заперечувала проти цієї ідеї. Невже він, не схиблений на цих мистецтвах, тепер збирався запропонувати себе для риболовлі та полювання? Наша мамаНаш будинок на той час був ще ближче до річки, до якої було не більше чверті ліги: річка простягалася така ж широка, глибока, тиха, як завжди. Широка, так що не було видно обрисів іншого берега. І я не можу забути того дня, коли каное було готове.
Без радості і турботи батько натягнув капелюха і вирішив попрощатися з нами. Він не сказав більше жодного слова, не взяв ні матули, ні трукси, не дав жодних порад. Наша мати, ми думали, що вона закричить, але вона встояла, тільки бліда і відсторонена, вона стиснула губи і кричала: "Ви йдете, ви залишаєтеся, ви ніколи не повернетеся!".Я боявся гніву нашої матері, але підкорився раз і назавжди. Мене так підбадьорило те, як усе відбувалося, що я запитав його: "Отче, візьмете мене з собою на каное?" Він лише подивився на мене ще раз і благословив, відправивши мене жестом назад. Я змусив себе йти, але все ж обернувся в кущі, щоб дізнатися. Наш батько увійшов у каное і відв'язав його, почавши веслувати. І каное попливло.вона пішла - її тінь, як алігатор, довга-довга.
Наш батько не повернувся, він нікуди не поїхав, він лише придумав залишатися в річці, на півдорозі, завжди всередині каное, щоб більше ніколи не вистрибувати з нього. Дивовижність цієї правди шокувала всіх. Те, чого не існувало, відбулося. Наші родичі, сусіди та знайомі зібралися разом і радилися.
Наша мати, присоромлена, поводилася дуже хоробро; з цієї причини всі думали про нашого батька причину, чому він не хотів говорити: божевілля. Тільки деякі думали, що це могло бути також платою за обіцянку; або що наш батько, хто знає, з докорів сумління, будучи хворим на якусь потворну хворобу, тобто на проказу, покинув себе, щоб існувати в іншій долі, близько і далеко від своєї сім'ї. Голоси новин були такіякісь люди - перехожі, мешканці берегів річки, навіть з далекого берега - розповідали, що наш батько ніколи не з'являвся на суші, в жодному місці чи куточку, вдень чи вночі, як він мандрував річкою, один. Тоді наша мати і наші родичі домовилися, що всю їжу, яку він сховав у каное, буде витрачено; а він або виходитиме з каное і мандруватиме далі.нікуди, що, принаймні, було б правильніше, або хоча б раз пошкодував, що повернувся додому.
Я сам повинен був щодня приносити йому трохи вкраденої їжі: цю ідею я відчув у першу ж ніч, коли наші люди намагалися розпалити багаття на березі річки, а при їхньому світлі молилися і кликали. Потім, наступної ночі, я з'явився з рападурою (коричневим цукром), кукурудзяним хлібом і купою бананів. Я побачив нашого батька наприкінці такої важкої години...Я показував йому, що їсти, складав у видовбану скелю в яру, захищену від комах, дощу і роси. Так я робив, і робив знову і знову, раз за разом. Пізніше я був здивований: що наша мати знала про це моє завдання, тільки приховувала, що не знає; вонаНаша мама мало себе проявляла.
Посилала по нашого дядька, свого брата, щоб він допомагав у господарстві і в бізнесі. Посилала по майстра, по нас, дітей. Одного разу попросила священика прийти на береговий пляж, щоб він став цапом-відбувайлом і закликав нашого батька "залишити сумну впертість". Іншого разу, за її домовленістю, зі страху, прийшли два солдати. Все це було марно. Наш батько проходив повз, зрячий чи не зрячий.Навіть коли нещодавно люди з газети, які привезли човен і мали намір сфотографувати його, не змогли цього зробити: наш батько зник на тому березі, а до човна підходив по болоту, а воно за лігу, крізь очерет і кущі, і тільки він знав темряву того болота.
Ми повинні були звикнути до цього, але, на жаль, так і не звикли. Окрім мене, яка, коли хотіла, а коли не хотіла, до нашого батька була єдиною, до кого я могла звикнути: це був предмет, який відкидав мої думки назад. Яким би суворим він не був, неможливо було зрозуміти, як він це витримує. Вдень і вночі, сонце і дощ, спека, спокій і холодна погода...Він не відкладав яєць ні на березі річки, ні на островах і бухтах, ніколи не ступав ні на землю, ні на траву. Звичайно, хоча б для того, щоб поспати, він прив'язував байдарку на якомусь острівці на мілководді. Але він не розводив вогнища на березі.Те, що він споживав на їжу, було дуже мало; навіть те, що люди складали серед коріння галейри або в маленьких кам'яних скелях яру, він збирав мало, навіть недостатньо. Він не хворів? І постійна сила його рук, щоб утримувати каное, протистояла навіть під час повеней, на підйомі води, коли на ділянці річки, деВеличезна течія річки котиться далі, все небезпечне, ці тіла мертвих тварин і палиці дерев, що спускаються - в подиві наштовхуючись одне на одного. І він ніколи ні з ким не говорив більше ні слова. Ми теж не говорили про нього. Ми тільки думали про нього. Ні, ми не могли забути батька; і якщо на якийсь час ми вдавали, що забули, то тільки для того, щоб знову прокинутися, раптово, з пам'яттю, за крок до нього.інші розлади.
Моя сестра виходила заміж, наша мати не хотіла святкувати. Ми уявляли його, коли їли смачнішу їжу; а також, в темряві ночі, в безпорадності тих ночей, коли йшов сильний дощ, холодний, сильний, наш батько з однією рукою і гарбузом, щоб вилити з каное зливову воду. Іноді хтось із наших знайомих думав, що я стаю все більше схожим на нашого батька. Але я знав, що він тепер був.Він став волохатим, бородатим, з великими нігтями, поганими і тонкими, чорними від сонця і від волосся, з виглядом тварини, ніби майже голий, хоча мав одяг, який час від часу давали люди.
Він навіть не хотів про нас знати, він не мав до нас прихильності? Але з поваги та любові, коли мене хвалили за якийсь мій добрий вчинок, я казав: "Одного разу батько навчив мене робити так..."; що було неправильно, але це була брехня заради правди. Якщо він не пам'ятав про нас і не хотів знати про нас, то чому він не пішов вгору або вниз по річці в інші місця?Але у моєї сестри був хлопчик, вона сама сказала, що хоче показати йому онука. Ми всі прийшли на яр, був гарний день, моя сестра в білій сукні, тій, що була на весіллі, вона тримала дитину на руках, її чоловік тримав парасольку, щоб захистити їх обох. Ми дзвонили, чекали, наш батько не прийшов. Мій батько не прийшов.Сестра плакала, ми всі плакали, обіймаючись.
Сестра з чоловіком переїхали звідси, брат вирішив поїхати до міста. Часи змінювалися, повільно і швидко. Наша мама відразу поїхала жити до сестри, вона старіла. Я залишилася тут, до кінця. Я ніколи не хотіла виходити заміж. Я залишилася, з багажем життя. Я була потрібна нашому батькові, я знаю - на возі, на річці в пустелі.- Коли я дуже хотів знати, і запитав наполегливо, мені сказали, що, мовляв, наш батько колись відкрив пояснення чоловікові, який збудував для нього каное. Але тепер, коли той чоловік помер, ніхто більше нічого не знає і не пам'ятає. Тільки фальшиві розмови, безглузді, як на початку, коли перший разРічка розлилася, дощі не вщухали, всі боялися кінця світу, казали, що нашого батька попередили, як Ноя, що він виніс байдарку вперед, тепер я згадую. Батько, я не міг собі нашкодити. А на мені вже з'являлися перші сиві волосинки.
Я людина сумних слів. Чим же я так завинив? Якщо батько, вічно відсутній, а річка-річка-річка, річка-вічно тече. Я вже страждав початком старості - це життя було лише відстрочкою. У мене самого боліли болі, ось тут, внизу, втома, ревматизм. А він? Чому? Він, мабуть, занадто багато страждав. Будучи таким старим, хіба він рано чи пізно не ослаб би від того, щощоб каное сіло на мілину, або безсило булькало в річці, щоб розбитися годинами нижче за течією, в торомі і в падінні водоспаду, розлючене, з кипінням і смертю. Моє серце стискалося. Він був там, без мого спокою. Я винна в тому, чого навіть не знаю, в болю у відкриту, на моєму форумі. Я б знала - якби все було інакше. І в мене почали з'являтися ідеї.
Ні. У нашому домі слово "божевільний" не вимовлялося, ніколи більше не вимовлялося, всі ці роки нікого не засуджували як божевільного. Ніхто не божевільний. Або всі вони. Я просто пішов туди, з хустинкою, щоб махали більше. Я був дуже притомний. Я чекав. Нарешті він з'явився, там і тоді, фігура. Він був там, сидів на кормі. Він був там, кричав. Я покликав, кілька разів.І я говорив те, що було нагальним, клявся і заявляв, мусив зміцнити голос: "Отче, ти старий, ти зробив своє... Тепер ти пливеш, тобі це вже не потрібно... Ти пливеш, а я зараз, як тільки ми обидва захочемо, займу твоє місце в каное..." І, кажучи це, моє серце билося в ритмі з тим, що було найпевнішим.
Він вислухав мене, підвівся, поводив веслом у воді, вклонився на знак згоди. І я здригнулася, глибоко, раптово: адже перед тим він підняв руку і зробив жест привітання - перший, після стількох років! І я не змогла... З переляку волосся стало дибки, я побігла, втекла, вибралася звідти, в безглуздій процедурі. Тому що він наче прийшов до мене: з того світу. І япросячи, просячи, просячи прощення.
Я зазнав жорстокого холоду страхів, я захворів. Я знаю, що ніхто більше не знав про нього. Чи я людина після цієї невдачі? Я той, хто не був, той, хто буде мовчати. Я знаю, що вже пізно, і я боюся, що вкорочу своє життя на мілині світу. Але тоді, принаймні, в статті смерті, нехай візьмуть мене, і покладуть мене також в каное з нічого, в ту воду, що не зупиняється, з довгими берегами: і, я, вниз за течією, вгору за течією,в - річку.
Третій берег річки це, можливо. одна з найвідоміших казок у бразильській літературі Написаний Гімарайнш Розою, він був опублікований у книзі Перші історії 1962.
Оповідь розповідає про простого чоловіка, який одного разу вирішує жити в каное всередині річки. Таким чином, ми можемо інтерпретувати каное як цей "третій берег", що надає сюжету надзвичайної тональності, адже річка має лише два береги.
Син розповідає сюжет і показує свій конфлікт і нерозуміння рішення. Однак наприкінці історії син сам розглядає можливість помінятися місцями з батьком, але врешті-решт опускає руки і не робить цієї заміни.
У цьому оповіданні ми можемо відчути, що це виявляється метафора самого життя і переходів що ми повинні робити самостійно, приймаючи виклики і навчаючись текти, як сама вода.
Щоб дізнатися більше про цю історію, читайте: A terceira margem do rio, by Guimarães Rosa.
5 - Гаманець - Мачадо де Ассіс
...Раптом Оноріо подивився на землю і побачив гаманець. Він нахилився, підняв його і за кілька секунд поклав на місце. Його ніхто не бачив, окрім чоловіка, який стояв біля дверей крамниці, і який, не знаючи його, сказав йому, сміючись:
- Послухайте, якщо ви цього не помічаєте, то одразу втрачаєте його.
- Це правда, - зніяковівши, погодився Оноріо.
Щоб оцінити можливості цього гаманця, необхідно знати, що завтра Оноріо має сплатити борг, чотириста і стільки-то тисяч реалів, і гаманець був повний. Борг не здається великим для людини з таким становищем, як у Оноріо, який є адвокатом; але всі суми бувають великими або малими, залежно від обставин, і його ситуація не могла бути гіршою. Надмірні витрати на сім'ю, на перших порахВін заліз у борги. Почав з оплати рахунків у крамницях і на складах, перейшов до позик, двісті одному, триста іншому, п'ятсот третьому, і все росло, і танці продовжувалися, і обіди продовжувалися...їдять самі себе, вічний вихор, ненажерливість.
- Зараз у тебе все добре, чи не так?
- Я вже йду, - збрехав Оноріо. Правда в тому, що справи йшли погано.
Мало того, що він мало що отримав, але навіть, здається, щось відняв у своєї юридичної репутації; в усякому разі, в газетах з'явилися мофіни. Д. Амелія нічого не знав, нічого не говорив дружині, ні доброго, ні поганого. Нікому нічого не говорив, вдавав, що так і є. Він прикидався.Коли Ґуставо, який щовечора приходив до нього додому, розповідав один-два жарти, він відповідав трьома-чотирма; а потім ішов слухати німецьку музику, яку Д. Амелія дуже добре грав на піаніно і яку Ґуставо слухав з невимовним задоволенням, або грати в карти, або просто говорити про політику. Одного разу дружина застала його за тим, що він дуже багато говорив проВона поцілувала свою доньку, чотирирічну дитину, і побачила її мокрі очі; вона була вражена і запитала її, що це було: "Нічого, нічого. Ви можете зрозуміти, що це був страх перед майбутнім і жах нещастя". Але надія повернулася легко. Думка про те, що прийдуть кращі дні, давала їй втіху для боротьби.
Йому було тридцять чотири роки, це був початок його кар'єри: всі початки важкі. І настав час працювати, чекати, витрачати, просити в кредит або позичати, платити погано і в погані години. Сьогоднішній терміновий борг - кляті чотириста і стільки-то тисяч реалів за машини. Ніколи він не розраховувався так довго, і він не зростав так сильно, як зараз; і, строго кажучи, кредитор не приставляв йому ножа до грудей;Була п'ята година дня. Він пам'ятав, що мав зайти до лихваря, але повернувся, так і не наважившись нічого попросити. Йдучи вулицею Асамблея, він побачив на землі свій гаманець, підняв його, поклав у кишеню і пішов. Перші кілька хвилин Оноріо не думав про це; він ішов, ішов, ішов, ішов, ішов, аж поки не дійшов до Ларго-да-Ларго.На Ларго він зупинився на кілька хвилин, потім перейшов на Руа да Каріока, але незабаром повернувся і вийшов на Руа Уругвайська. Сам не знаючи як, він незабаром опинився на Ларго де Сан-Франциско де Паула; і все ще не знаючи як, він зайшов у кафе. Він щось запитав і притулився до стіни, дивлячись на вулицю.
Він боявся відкрити гаманець, бо міг нічого не знайти, лише папірці, які не мали для нього ніякої цінності. Водночас, і це було головною причиною його роздумів, сумління запитувало його, чи зможе він скористатися знайденими грошима. Воно запитувало його не з виглядом людини, яка не знає, а радше з іронічним і докірливим виразом обличчя. Чи міг би він взяти ці гроші, піти і сплатити ними борг? Ось у чому справа.Совість нарешті підказала йому, що він не може цього зробити, що він повинен віднести гаманець до поліції або заявити про це; але тільки-но він закінчив це говорити, як вони відвели його вбік і запропонували піти заплатити за автобус. Вони навіть сказали йому, що якщо він загубив гаманець, то ніхто йому його не поверне; ця інсинуація підбадьорила його. І все це ще до того, як він відкрив гаманець.Він нарешті дістав його з кишені, але з острахом, майже потайки; відкрив і затремтів. Там були гроші, багато грошей; він не рахував, але побачив дві купюри по двісті тисяч реалів, кілька по п'ятдесят і двадцять; він нарахував близько семисот тисяч реалів або й більше; принаймні шістсот.
Була спокуса заплющити очі, побігти до карети, заплатити і, сплативши борг, розпрощатися, примиритися з собою. Він закрив гаманець і, боячись загубити його, знову сховав. Але незабаром знову вийняв його і відкрив, бажаючи перерахувати гроші. Навіщо було їх рахувати, якщо вони були його? Врешті-решт він пересилив себе і перерахував: там було сімсот...Ніхто його не бачив, ніхто не знав; це могло бути щастя, його удача, ангел... Оноріо шкодував, що не вірить в ангелів... Але чому б йому не вірити в них? І він повернувся до грошей, подивився на них, потер їх у руках; потім вирішив навпаки, не використовувати їх, віддати назад. Віддати кому? Він спробував розгледіти, чи немає на гаманці якогось знаку."Якщо там є ім'я, якась вказівка, я не зможу скористатися грошима", - подумав він. Він обнишпорив кишені гаманця. Він знайшов листи, які не відкрив, складені записки, які не прочитав, і, нарешті, візитну картку; він прочитав ім'я - це було ім'я Ґуставо. Але що з гаманцем? Він оглянув його ззовні, і, схоже, він належав його другові. Він повернувся всередину; він знайшов ще дві картки, ще три, щеВідкриття засмутило його. Він не міг утримати гроші, не вчинивши протизаконного вчинку, а в даному випадку - болючого для його серця, бо це було на шкоду другу. Весь замок розсипався, як картковий. Він випив останню краплю кави, не помітивши, що вона холодна. Він вийшов, і тільки тоді помітив, що вже майже ніч. Він пішов додому. Здається, що"Терпіння, - сказав він собі, - завтра подивлюся, що я можу зробити".
Приїхавши додому, Густаво вже був там, трохи схвильований, та й сама д. Амелія здавалася трохи схвильованою. Вона увійшла, сміючись, і запитала свого друга, чи не забув він чогось.
- Нічого.
- Нічого? Чому?
- Засуньте руку в кишеню, чи нічого не бракує?
- У мене пропав гаманець, - сказав Ґуставо, не засовуючи руку в кишеню, - ви не знаєте, чи не знайшов його хто-небудь?
- Я знайшов його, - сказав Гонорій, простягаючи йому.
Густаво поспішно взяв його і підозріло подивився на друга. Цей погляд був для Оноріо як удар шпилькою; після стількох років боротьби з необхідністю це була сумна нагорода. Він гірко посміхнувся і, коли інший запитав його, де він його знайшов, дав йому чіткі пояснення.
- Але чи зустрічалися ви з нею?
- Ні, я знайшов ваші квитки для відвідувачів.
Тоді Густаво знову дістав гаманець, відкрив його, поліз в одну з кишень, дістав одну з маленьких записок, яку інший не відкрив би і не прочитав, і простягнув її доктору Амелії, який, схвильований і тремтячий, розірвав її на тридцять тисяч шматочків: це була любовна записка.
Повість "Картейра" видатного письменника Мачадо де Ассіса була опублікована в 1884 році в газеті "A estação". Оповідь від третьої особи розповідає про дилему, яку переживає Оноріо, юрист, який, здавалося б, є успішним, але погруз у боргах.
Оноріо знаходить гаманець, повний грошей, і потрапляє в глухий кут, адже знайденої суми з лишком вистачило б, щоб сплатити борг. Однак, зрозумівши, що річ належить його другові, він вирішує повернути її.
Цікавим у цій казці є те, що в міру того, як ми просуваємося в читанні, ми можемо сприймати різноманітна критика дрібної буржуазії кінця 19 століття .
Використовуючи одну ситуацію як наскрізну, Мачадо описує численні конфлікти та поведінку тогочасного суспільства Ріо-де-Жанейро. Так, він розглядає такі теми, як поверховість, марність, жадібність, чесність і перелюбство .
6. полювання - Лігія Фагундес Теллес
В антикварній крамниці пахло скринею з запліснявілими роками і поїденими міллю книгами. Чоловік торкнувся кінчиками пальців стопки картин. Злетів метелик і впав на картину з відрубаними руками.
- Гарне фото, - сказав він.
Старенька вийняла кліпсу з кока-коли, витерла ніготь великого пальця і встромила кліпсу назад у волосся.
- Це Сан-Франциско.
Потім він повільно повернувся до гобелена, що займав усю стіну в глибині крамниці. Він підійшов ближче. Стара жінка теж підійшла ближче.
- Я бачу, що це те, що тебе дійсно цікавить... Шкода, що ти в такому стані.
Чоловік простягнув руку до гобелена, але не доторкнувся до нього.
- Сьогодні, здається, гостріше...
- Нітіда, - повторила стара, надягаючи окуляри. Вона провела рукою по шорсткій поверхні - Нітіда, як?
- Кольори більш яскраві. Ви щось наносили на нього?
Стара жінка дивилася на нього, потім опустила погляд на зображення відрубаних рук. Чоловік був такий же блідий і розгублений, як і зображення.
- Я нічого не здавав, уявіть собі... Чому ви питаєте?
- Я помітив різницю.
- Ні, не бачив, цей гобелен не витримає найменшого розчісування, хіба ти не бачиш? Гадаю, це пил скріплює тканину, - додав він, знову виймаючи затискач з голови. Він задумливо покрутив його між пальцями, і його пересмикнуло від пилу:
- Приніс незнайомець, йому дуже потрібні були гроші. Я сказала, що полотно дуже пошкоджене, що важко знайти покупця, але він так наполягав... Я прибила його до стіни, і воно так і залишилося. Але це було багато років тому. А молодий чоловік більше не повернувся.
- Надзвичайно...
Старенька вже не знала, чи мав чоловік на увазі гобелен, чи справу, про яку щойно розповідав. Вона знизала плечима і знову почала чистити нігті кусачками.
- Я міг би його продати, але, чесно кажучи, не думаю, що він того вартий.
Чоловік запалив сигарету, його рука тремтіла. В який час, Боже мій! В який час я міг би стати свідком цієї сцени. І де?
Це було полювання. на передньому плані - мисливець з натягнутим луком, націленим на товстий стовбур. у глибині кадру крізь дерева лісу проглядався другий мисливець, але це був лише невиразний силует, обличчя якого перетворилося на бляклий контур. потужним, абсолютним був перший мисливець, його борода була жорстокою, як зміїний пиріг, м'язи напружені, чекаючи, поки він нещо мисливцям захочеться пустити в нього стрілу.
Чоловік важко дихав, блукав поглядом по гобелену, що мав зеленкуватий колір грозового неба. Отруюючи мохово-зелений тон тканини, виділялися плями фіолетово-чорного кольору, які, здавалося, капали з листя, сповзали по чоботях мисливця і розтікалися по землі нечистою рідиною. Такі ж плями були і на купі, в якій була схована дичина, і це такВони можуть бути як частиною дизайну, так і простим ефектом часу, що роз'їдає тканину.
- Здається, що сьогодні все ближче, - промовив чоловік тихим голосом, - Ніби... Але хіба не інакше?
Старенька виглядала більш стійкою, вона зняла окуляри і знову надягла їх.
- Я не бачу ніякої різниці.
- Вчора не було видно, чи випустив він стрілу, чи ні....
- Яка стрілка? Ти бачиш стрілку?
- Ота крапочка на арці... - зітхнула старенька.
- Та хіба це не міль? Дивіться, стіна вже показується, ця міль все псує, - поскаржився він, маскуючи позіхання. Він пішов тихо, взувши вовняні капці. Зробив розсіяний жест: - Влаштовуйтеся зручніше, я піду заварювати чай.
Чоловік кинув цигарку, повільно зім'яв її об підошву черевика і до болю стиснув щелепи. Він знав цей ліс, цього мисливця, це небо - він знав усе так добре, але так добре! Він майже відчував пахощі евкаліпта в ніздрях, майже відчував вологий холод світанку, що впивався в шкіру, ах, цей світанок! Коли? Він ішов тією ж стежкою, вдихав ту саму пару, щоЧи піднімалося з землі? Кучерявий мисливець, здавалося, збочено посміхався. Це був мисливець? Чи супутник попереду, безликий чоловік, що підглядав крізь дерева? Персонаж з гобелена. Але з якого? Він зупинився на кущі, де була захована дичина. Тільки листя, тільки тиша і листя, нагромаджене в тіні. Але за листям, крізьЙому було шкода цю панічну істоту, що чекала нагоди продовжити свій політ. Смерть була так близько! Найменший рух, і стріла... Стара не могла розрізнити її, ніхто не міг сприйняти її, зменшену до бляклої плями, блідішу за порошинку, підвішену до лука.
Витерши піт з рук, чоловік зробив кілька кроків назад. Певний спокій прийшов до нього тепер, коли він знав, що був частиною полювання. Але це був неживий спокій, просякнутий такими ж зрадницькими згустками, як і листя. Він заплющив очі. А що, якби це був художник, який намалював картину? Майже всі старі гобелени були репродукціями картин, чи не так? Він намалював оригінал картини, тож він міг бивідтворюють із заплющеними очима всю сцену в найдрібніших деталях: обриси дерев, похмуре небо, мисливця зі скуйовдженою бородою, лише м'язи та нерви вказують на пеньок... "Але якщо я ненавиджу полювання! Чому я маю бути там?".
Він притиснув хустинку до рота. Нудота. Ах, якби я міг пояснити всю цю моторошну знайомість, якби я міг... Що, якби я був просто випадковим глядачем, одним з тих, хто дивиться і проходить повз? Хіба не було такого шансу? Він все ще міг бачити картину в оригіналі, полювання було лише фікцією. "Поки гобелен не вичерпався..." - прошепотів він, витираючи проміжки між пальцями хустинкою.
Він закинув голову назад, наче його тягнули за волосся, ні, він не залишився зовні, а всередині, застряг у пейзажі! І чому все здавалося яснішим, ніж напередодні, чому кольори були сильнішими, незважаючи на тьмяність? Чому зачарування, яке вивільнилося в пейзажі, повернулося до життя, омолодилося?
Він вийшов, опустивши голову, стиснувши руки глибоко в кишенях. Він зупинився, затамувавши подих, на розі. Він відчув, що тіло його розчавлене, повіки важкі. Що, як заснути? Але він знав, що не може заснути, він вже відчував, як безсоння переслідує його на тій самій позначці його тіні. Він підняв комір піджака. Чи був цей холод справжнім? Чи це був спогад про холод гобелена? "Яке божевілля!" - "А я не божевільний" - зробив він висновок з посмішкою.безпорадним. Це було б легким рішенням. "Але я не божевільний".
Він блукав вулицями, зайшов у кінотеатр, потім вийшов, і наступне, що він пам'ятає, це те, що він опинився перед антикварною крамницею, притулившись носом до вітрини, намагаючись розгледіти гобелен, що висів на задній стіні.
Прийшовши додому, вона кинулася на живіт на ліжко і так і залишилася з широко розплющеними очима, втупившись у темряву. Тремтячий голос старої, здавалося, виходив з-під подушки, безтілесний голос, заправлений у вовняні капці: "Яка стріла? Не бачу ніякої стріли..." До голосу домішувалося дзижчання метеликів серед хихотіння. Бавовна приглушувала хихотіння, яке спліталося в мережу...Він побачив, що заплутався в нитках, і хотів втекти, але смуга схопила його в свої обійми. Глибоко в ямі він розгледів змій, що сплуталися в зелено-чорний вузол. Він помацав своє підборіддя: "Невже я мисливець?" Але замість бороди він знайшов в'язку кров.
Він прокинувся від власного крику, що тягнувся до світанку. Він витер мокре від поту обличчя. Ах, ця спека і цей холод! Він загорнувся в простирадла. Що, як це був майстер, який працював над гобеленом? Він знову бачив його, так ясно, так близько, що, простягнувши руку, він розбудив би листя. Він стиснув кулаки. Він знищить його, невже за цим огидним ганчір'ям не ховається якась таємниця?Більше того, все було просто прямокутником тканини, скріпленим пилом. Все, що вам потрібно було зробити, це дмухнути на нього, дмухнути!
Вона зустріла стареньку біля дверей магазину, криво посміхаючись:
- Ти сьогодні рано встав.
- Пані, мабуть, дивується, але...
- Ти можеш зайти, ти можеш зайти, ти знаєш дорогу...
"Я знаю дорогу" - пробурмотів він, люто ступаючи по меблях. Зупинився, розширив ніздрі. І цей запах листя і землі, звідки він? І чому крамниця розпливається, там, вдалині? Неосяжна, реальна, тільки гобелен підступно розтікається по підлозі, стелі, поглинаючи все своїми зеленкуватими плямами. Йому хотілося повернутися, він вчепився в шафу, хитаючись, опираючись...Його пальці занурилися між гілок і прослизнули крізь стовбур дерева, це був не стовп, це було дерево! Він спантеличено озирнувся навколо: він проник крізь гобелен, він у лісі, його ноги важкі від багнюки, волосся густе від роси. Навколо нього все завмерло, застигло. У тиші світанку, навіть пташиного щебету, навіть шелесту не було чутиВін нахилився, задихаючись: мисливець? Чи жертва? Це не мало значення, не мало значення, все, що він знав, це те, що він повинен продовжувати бігти без зупинки крізь дерева, полювати чи бути впольованим. Чи бути впольованим? Він притиснув долоні до блідого обличчя, витер піт, що стікав по шиї, манжетом сорочки. Кров стікала по потрісканій губі.
Дивіться також: 6 робіт для розуміння Марселя Дюшана та дадаїзмуВін відкрив рота і згадав. Він закричав і пірнув у гущавину. Він почув свист стріли, що проноситься крізь листя, біль!
"Ні..." - застогнав він, стоячи на колінах. Він все ще намагався вчепитися за гобелен. І перекотився, скрутившись калачиком, стискаючи руками серце.
Оповідання, про яке йде мова, було опубліковане в книзі Таємниці Лігія Фагундес Теллес, Сан-Паулу, 2000 рік.
У ньому ми спостерігаємо за стражданнями чоловіка, який, натрапивши на старовинний гобелен, виявляє, що його мучить ілюзії та нагальну потребу врятувати своє минуле .
Оповідь поступово стає більш драматичною і змішує думки головного героя з подіями, створюючи кінематографічну та похмуру атмосферу.
Подивіться інтерпретацію казки Антоніо Абуджамри на телеканалі "Культура":
Полювання, автор Лігія Фагундес Теллес - Опівнічні казки