6 શ્રેષ્ઠ બ્રાઝિલિયન ટૂંકી વાર્તાઓ ટિપ્પણી કરી

બ્રાઝિલનું સાહિત્ય સારી વાર્તાઓથી ભરેલું છે. ટૂંકી વાર્તા એ ગતિશીલ રીતે વાંચન અને કલ્પનાને વ્યાયામ કરવાની શ્રેષ્ઠ રીત છે. આ એટલા માટે છે કારણ કે તેમાં ટૂંકી અને સામાન્ય રીતે સરળ વાર્તા છે.

તમારા આનંદ માટે અમે મહાન લેખકોની 6 ટૂંકી વાર્તાઓ પસંદ કરી છે. તેઓ આ છે:

• રેસ્ટોરન્ટમાં - કાર્લોસ ડ્રમમંડ ડી એન્ડ્રેડ
• અને મારું માથું તેમાંથી ભરાઈ ગયું હતું - મરિના કોલાસાંટી
• કાર્નિવલનો બચેલો - ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર<4
• નદીનો ત્રીજો કિનારો - ગુઇમારેસ રોઝા
• ધ વૉલેટ - મચાડો ડી એસિસ
• ધ હન્ટ - લિજીઆ ફાગુન્ડેસ ટેલેસ

1. રેસ્ટોરન્ટમાં - કાર્લોસ ડ્રમોન્ડ ડી એન્ડ્રેડ

- મને લાસગ્ના જોઈએ છે.

તે ડ્રાફ્ટ મહિલા - ચાર વર્ષની, સૌથી વધુ, અલ્ટ્રા-મિનિસ્કર્ટમાં ફૂલેલી - નિશ્ચયપૂર્વક રેસ્ટોરન્ટમાં પ્રવેશી. મેનુની જરૂર નહોતી, ટેબલની જરૂર નહોતી, કંઈપણની જરૂર નહોતી. તે સારી રીતે જાણતો હતો કે તેને શું જોઈએ છે. તેને લાસગ્ના જોઈતી હતી.

પિતા, જેમણે હમણાં જ એક ચમત્કારિક સ્થળે કાર પાર્ક કરી હતી, તેઓ રાત્રિભોજનની કામગીરીનું નિર્દેશન કરતા દેખાયા, જે માતાપિતાની જવાબદારી છે અથવા હતી.

— હની, અહીં આવો.

- મારે લસગ્ના જોઈએ છે.

- અહીં સાંભળ, હની. પ્રથમ, ટેબલ પસંદ કરવામાં આવે છે.

— ના, મેં પહેલેથી જ પસંદ કર્યું છે. લસગ્ના. શું સ્ટોપ - તેના પિતાના ચહેરા પર વાંચો. અનિચ્છાએ, નાની છોકરીએ પહેલા બેસીને ડિશ મંગાવી:

- હું લસગ્ના લઈશ.

- નાની છોકરી, આપણે ઝીંગા કેમ મંગાવતા નથી? તમને ખૂબ ગમે છેઅમે એકબીજાની સામે ઊભા હતા, હસતાં, બોલ્યા નહીં. અને પછી મેં, એક નાની 8 વર્ષની સ્ત્રી, બાકીની રાત માટે વિચાર્યું કે આખરે કોઈએ મને ઓળખી લીધો: હું ખરેખર, એક ગુલાબ હતો.

અહીં ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર અમને તેણીની ઓફર કરે છે સંવેદનશીલ અને દાર્શનિક લેખન જ્યારે તેમના બાળપણની ઘટનાનું વર્ણન કરે છે. ટૂંકી વાર્તા 1971ના પુસ્તક ફેલિસિડેડ ક્લેન્ડેસ્ટીનાનો એક ભાગ છે.

આત્મકથનાત્મક લખાણ માં, લેખક, જે રહસ્યમય અને ભેદી હોવા માટે જાણીતા બન્યા હતા, તે મુશ્કેલ સમયની થોડી વિગતો દર્શાવે છે. એક છોકરી તરીકે. ક્લેરિસ જ્યારે 10 વર્ષની હતી ત્યારે તેની માતા ગંભીર બીમારીથી પીડાતી હતી, તેનું મૃત્યુ થયું હતું.

આ રીતે, રેસ્ટોસ ડી કાર્નાવલમાં તેણીએ ફૂલોની જેમ વેશભૂષાનો અનુભવ કરવાની તેણીની તમામ અપેક્ષાઓનું વર્ણન કર્યું હતું, જ્યારે ભાગ્યના આદેશથી તેણી માતા તેની તબિયત બગડે છે.

હકીકતથી તેણી એટલી અસ્વસ્થ થઈ ગઈ હતી કે, વર્ષો પછી, તેણી ગૂંચવણભરી લાગણીઓને શબ્દોમાં વ્યક્ત કરી શકે છે જે આનંદથી લઈને હતાશા અને ઉદાસી સુધીની હોય છે .

તેના બાળપણ વિશે લેખકે એકવાર જાહેર કર્યું:

"હું રેસિફમાં મોટો થયો છું. (...) બાળપણમાં મારી રોજિંદી જિંદગી જાદુઈ હતી. હું ખૂબ જ ખુશ હતો અને મારી માતાને આ રીતે જોઈને દુઃખ છુપાવી રાખતો હતો. (બીમાર) .શું તમે જાણો છો કે માત્ર એક જ વાર યાદ રાખવાથી, બધી હિંસા સાથે, શું આપણે બાળપણ જે આપ્યું છે તે પૂરું કરી શકીએ છીએ?"

4. નદીનો ત્રીજો કિનારો - ગુઇમારેસ રોઝા

અમારા પિતા કર્તવ્યનિષ્ઠ, વ્યવસ્થિત, હકારાત્મક માણસ હતા; અને તે જુવાન અને છોકરાથી આના જેવું છે, જેમ કે વિવિધ લોકો દ્વારા સાક્ષીસમજદાર લોકો, જ્યારે મેં માહિતી વિશે પૂછપરછ કરી. હું મારી જાતને જે યાદ કરું છું તેના પરથી, તે અન્ય લોકો કરતાં વધુ મૂર્ખ અથવા ઉદાસી દેખાતો ન હતો જે આપણે જાણતા હતા. માત્ર શાંત. અમારી માતા તે હતી જેણે સંચાલન કર્યું હતું, અને જેણે અમને ડાયરીમાં ઠપકો આપ્યો હતો - મારી બહેન, મારો ભાઈ અને મને. પરંતુ એવું બન્યું કે, એક દિવસ, અમારા પિતાએ પોતાના માટે નાવડી બનાવી હતી.

તે ગંભીર હતો. તેણે ખાસ નાવડીનો ઓર્ડર આપ્યો, જે વિન્હાટીકો લાકડાની બનેલી, નાની, ભાગ્યે જ કડક પાટિયું સાથે, જેથી કરીને માત્ર રોવરને ફિટ કરી શકાય. પરંતુ તે બધાનું ઉત્પાદન, મજબૂત અને કમાનવાળા સખત, વીસ કે ત્રીસ વર્ષ સુધી પાણીમાં ટકી રહેવા માટે ફિટ હોવું જોઈએ. અમારી માતાએ આ વિચાર સામે ઘણી શપથ લીધા. શું એવું બની શકે કે તે, જેણે આ કળાઓમાં ક્યારેય ડૂબકી લગાવી ન હતી, તે હવે માછીમારી અને શિકાર માટે પ્રપોઝ કરવા જઈ રહ્યો હતો? અમારા પિતા કંઈ બોલ્યા નહિ. અમારું ઘર, તે સમયે, નદીની નજીક હતું, લીગનો એક ક્વાર્ટર પણ દૂર ન હતો: નદી ત્યાં વિસ્તરેલી વિશાળ, ઊંડી, પહેલા કરતાં વધુ શાંત હતી. પહોળું, બીજી ધારનો આકાર જોઈ શકતો નથી. અને નાવડી તૈયાર થઈ તે દિવસ હું ભૂલી શકતો નથી.

આનંદ કે કાળજી લીધા વિના, અમારા પિતાએ તેમની ટોપી ઉપાડી અને અમને ગુડબાય કહેવાનું નક્કી કર્યું. તેણે બીજો શબ્દ પણ બોલ્યો નહીં, તેણે બેગ કે બેગ ઉપાડ્યો નહીં, તેણે કોઈ ભલામણ કરી નહીં. અમારી માતા, અમને લાગ્યું કે તે ગુસ્સે થઈ જશે, પરંતુ તે માત્ર સફેદ અને નિસ્તેજ જ રહે છે, તેના હોઠ ચાવે છે અને ગર્જના કરે છે: "તમે જાઓ, તમે રહો, તમે ક્યારેય પાછા આવશો નહીં!" અમારા પિતાએ જવાબ રોક્યો. મારી તરફ નમ્રતાથી ડોકિયું કર્યું, મનેથોડા પગલાંઓ માટે પણ આવવા માટે waving. હું અમારી માતાના ક્રોધથી ડરતો હતો, પરંતુ મેં સારા માટે તેનું પાલન કર્યું. તેની દિશાએ મને ઉત્તેજિત કર્યો, એક હેતુ પૂરતો આવ્યો: - "પપ્પા, શું તમે મને તમારી સાથે, તમારી તે નાવડીમાં લઈ જશો?" તેણે માત્ર મારી તરફ જોયું, અને મને પાછા મોકલવાના ઈશારા સાથે આશીર્વાદ આપ્યા. મેં એવું બનાવ્યું કે હું આવવાનું છું, પણ હું હજી પણ, ઝાડીના ગઠ્ઠામાં, શોધવા માટે આસપાસ ફરીશ. અમારા પિતાએ નાવડીમાં ચડીને તેને ખોલી, રોઇંગ કરીને. અને નાવડી બાકી રહી ગઈ - તેનો પડછાયો સમાનરૂપે, મગરની જેમ, લાંબો લાંબો.

અમારા પિતા પાછા ન આવ્યા. તે ક્યાંય ગયો ન હતો. તેણે ફક્ત નદી પરની તે જગ્યાઓમાં, અડધા અને અડધા, હંમેશા નાવડીની અંદર રહેવાની શોધ કરી, જેથી તેમાંથી બહાર ક્યારેય કૂદી ન જાય. આ સત્યની વિચિત્રતા દરેકને આશ્ચર્યચકિત કરવા માટે પૂરતી હતી. જે નહોતું તે થયું. અમારા સંબંધીઓ, પડોશીઓ અને પરિચિતો, ભેગા થયા, સાથે મળીને સલાહ લીધી.

અમારી માતા, શરમજનક, મહાન કોર્ડુરા સાથે વર્તે છે; તેથી જ દરેક વ્યક્તિએ અમારા પિતા વિશે વિચાર્યું કારણ કે તેઓ વાત કરવા માંગતા ન હતા: પાગલ. ફક્ત કેટલાક લોકોએ વિચાર્યું કે તે વચન માટે ચૂકવણી પણ હોઈ શકે છે; અથવા તે, કોણ જાણે છે કે, અમારા પિતા, કોઈ બિહામણું રોગ, એટલે કે રક્તપિત્ત, તેના પરિવારથી નજીકના અને દૂરના અસ્તિત્વના બીજા ભાગ્યમાં પોતાને છોડી દીધા હતા. સમાચારના અવાજો ચોક્કસ લોકો દ્વારા આપવામાં આવી રહ્યા છે - દાણચોરો, સરહદોના રહેવાસીઓ, તે પણ જેઓ બીજી બાજુથી દૂર છે - તે વર્ણવે છે કે અમારા પિતાતે ક્યારેય જમીન લેતો દેખાતો નથી, એક કે બીજા સમયે, દિવસ કે રાત, જે રીતે તે નદી પર પસાર થતો હતો, તે એકલા છોડવામાં આવ્યો હતો. તેથી, પછી, અમારી માતા અને અમારા સંબંધીઓ સંમત થયા: કે તેઓ નાવડીમાં છુપાવેલો ખોરાક ખતમ થઈ જશે; અને, તે, અથવા નીચે ઉતર્યો અને દૂર મુસાફરી કરી, હંમેશ માટે, જે ઓછામાં ઓછું વધુ સાચું હતું, અથવા ખેદ હતો, એકવાર માટે, ઘરે જવા માટે.

કેટલી ભૂલમાં. મારે મારી જાતે જ તેને દરરોજ થોડું ચોરાયેલું ખાવાનું લાવવું પડતું હતું: મને એવો વિચાર આવ્યો, પહેલી રાત્રે, જ્યારે આપણા લોકોએ નદી કિનારે આગ લગાડવાનો પ્રયાસ કર્યો, જ્યારે, તેમના પ્રકાશમાં, તેઓએ પ્રાર્થના કરી અને તેને બોલાવવામાં આવી. . પછી, બીજા દિવસે, હું બ્રાઉન સુગર, બ્રેડ અને કેળાના સમૂહ સાથે દેખાયો. મેં અમારા પિતાને જોયા, એક કલાકના અંતે, ટકી રહેવું ખૂબ મુશ્કેલ હતું: તે જ રીતે, તેઓ અંતરે, નાવડીના તળિયે બેઠેલા, સરળ નદીમાં લટકેલા હતા. તેણે મને જોયો, તેણે અહીં પંક્તિ કરી ન હતી, તેણે કોઈ નિશાની કરી ન હતી. મેં તેને ખાવાનું બતાવ્યું, તેને કોતરમાં એક હોલો પથ્થરમાં જમા કરાવ્યું, પ્રાણીઓની હલનચલનથી સુરક્ષિત અને વરસાદ અને ઝાકળથી સૂકા. તે જ મેં કર્યું છે, અને ફરીથી કર્યું છે, સમય અને સમય ફરીથી. પાછળથી મને આશ્ચર્ય થયું: કે અમારી માતા મારા ચાર્જ વિશે જાણતી હતી, માત્ર જાણતા ન હોવાને ઢાંકી દેતી હતી; મારી સિદ્ધિ માટે તેણીએ પોતે જ છોડી દીધી, સુવિધા આપી, બાકી રહેલી વસ્તુઓ. અમારી માતાએ બહુ બતાવ્યું નહીં.

તેણે અમારા કાકા, તેના ભાઈને ખેતર અને વ્યવસાયમાં મદદ કરવા માટે મોકલ્યા. તેણે માસ્ટરને આવવાનો આદેશ આપ્યોઅમે છોકરાઓ. એક દિવસ પોશાક પહેરીને, કિનારે દરિયાકિનારે જવું, અમારા પિતાને ‘દુઃખની જીદ છોડી દેવાની ફરજ’ની બૂમો પાડવાનું અને પોકાર કરવાનું પાદરીને હતું. બીજાથી, તેણીની ગોઠવણથી, ડરથી, બે સૈનિકો આવ્યા. જે તમામ બિનજરૂરી હતા. અમારા પિતાજી કોઈને મેગપી કે વાણીની નજીક જવા દીધા વિના, નાવડીમાં ઓળંગતા, જોયા કે પાતળું થઈને પસાર થતા હતા. તે સમયે પણ, થોડા સમય પહેલા, અખબારના માણસો, જેઓ લોંચ લઈને આવ્યા હતા અને તેમનો ફોટો લેવાનો ઇરાદો ધરાવતા હતા, તેઓ જીત્યા ન હતા: અમારા પિતા બીજી બાજુ અદૃશ્ય થઈ ગયા, માર્શમાં નાવડી માટે સફર કરી , લીગના, કે ત્યાં, રીડ્સ અને નીંદણની વચ્ચે છે, અને માત્ર તે જ જાણતો હતો, થોડા ફૂટ દૂર, તે અંધકાર છે.

અમને તેની આદત પડી ગઈ હતી. પીંછાઓ માટે, જેની સાથે, આપણે ખરેખર, હકીકતમાં, ક્યારેય ટેવાયેલા નથી. મેં તે મારા માટે લીધું, જે, મારે શું જોઈએ છે અને શું નથી, તે ફક્ત અમારા પિતા સાથે હતું: એક વિષય જેણે મારા વિચારો પાછા ફેંકી દીધા. તે આટલું ગંભીર હતું, તે કોઈ પણ રીતે, તે કેવી રીતે સહન કરી શકે તે સમજી શક્યું ન હતું. દિવસ અને રાત, સૂર્ય અથવા વરસાદ સાથે, ગરમ, શાંત અને વર્ષના મધ્યભાગની ભયંકર ઠંડીમાં, વ્યવસ્થિત કર્યા વિના, મારા માથા પર ફક્ત જૂની ટોપી સાથે, બધા અઠવાડિયા, મહિનાઓ અને વર્ષો સુધી - વિના. જીવન જીવવાની સે-ગોઇંગની કાળજી લો. તેણે બે કાંઠે પૂજા કરી ન હતી, ન તો નદીના ટાપુઓ અને ક્રોઝ પર, તેણે હવે જમીન અથવા ઘાસ પર પગ મૂક્યો નથી. ચોક્કસપણે, ઓછામાં ઓછું, તે શક્ય તેટલું ઊંઘવા માટે, તે નાવડીને મૂર કરશે,ટાપુના અમુક છેડે, છુપાઈને. પરંતુ તેણે બીચ પર આગ પ્રગટાવી ન હતી, ન તો તેની પાસે તેની લાઈટ તૈયાર હતી, તેણે ફરી ક્યારેય મેચ પ્રગટાવી ન હતી. તેણે ખાવા માટે જે ખાધું તે લગભગ હતું; અમે જે જમા કર્યું તેમાંથી પણ, ગેમલીરાના મૂળમાં, અથવા કોતરના નાના પથ્થરના સ્લેબમાં, તેણે થોડું એકઠું કર્યું, પૂરતું પણ નહીં. બીમાર તો નથી થયા ને? અને હથિયારોની સતત તાકાત, નાવડીને નિયંત્રણમાં રાખવા, પ્રતિકાર કરવો, અતિશય પૂર વખતે પણ, ઉપરના માર્ગ પર, જ્યારે નદીના પ્રચંડ પ્રવાહના પ્રવાહમાં બધું જોખમી છે, તે મૃત પ્રાણીઓના મૃતદેહો અને ઝાડની લાકડીઓ નીચે આવી રહી છે. - આશ્ચર્યમાં. અને તેણે ક્યારેય કોઈની સાથે બીજો શબ્દ બોલ્યો નહીં. અમે પણ હવે તેના વિશે વાત કરી નથી. તે માત્ર વિચાર્યું હતું. ના, અમારા પિતાને ભૂલી શકાયું નથી; અને જો, થોડા સમય માટે, આપણે ભૂલી જવાનો ડોળ કરીએ, તો તે ફરીથી જાગવાનું જ હતું, અચાનક, યાદશક્તિ સાથે, અન્ય આંચકાઓની ગતિએ.

મારી બહેનનાં લગ્ન થયાં; અમારી માતા પાર્ટી કરવા માંગતા ન હતા. અમે તેની કલ્પના કરી, જ્યારે અમે વધુ સ્વાદિષ્ટ ખોરાક ખાધો; જેમ, રાતના પવનમાં, ભારે, ઠંડી, ભારે વરસાદની તે રાતોની લાચારીમાં, અમારા પિતા ફક્ત હાથ અને ગોળ વડે તોફાનના પાણીની નાવડી ખાલી કરવા. કેટલીકવાર, કોઈને અમે જાણતા હતા કે હું અમારા પિતા જેવો બની રહ્યો છું. પણ હું જાણતો હતો કે તે હવે રુવાંટીવાળો, દાઢીવાળો, લાંબા નખ ધરાવતો, પાતળો અને પાતળો, સૂર્ય અને વાળથી કાળો થઈ ગયો હતો.પ્રાણી, લગભગ નગ્ન તરીકે, લોકો સમયાંતરે પૂરા પાડવામાં આવેલ કપડાંના ટુકડા પણ ધરાવે છે.

તે અમારા વિશે જાણવા પણ માંગતો ન હતો; સ્નેહ નથી? પરંતુ, સ્નેહથી, આદરથી, જ્યારે પણ તેઓ ક્યારેક મારી પ્રશંસા કરતા, મારા સારા વર્તનને કારણે, હું કહેતો: “તે મારા પિતા હતા જેમણે મને તે કેવી રીતે કરવું તે શીખવ્યું…”; શું સાચું ન હતું, ચોક્કસ; પરંતુ, તે સત્ય માટે અસત્ય હતું. કારણ કે, જો તેને હવે યાદ નહોતું કે આપણા વિશે જાણવા માંગતા ન હતા, તો પછી, તે નદીના ઉપર કે નીચે, અન્ય સ્થળોએ, દૂર, અણધાર્યામાં કેમ ગયો? ફક્ત તે જ જાણતો હતો. પરંતુ મારી બહેનને એક છોકરો હતો, તેણીએ પોતે કહ્યું કે તે તેને તેનો પૌત્ર બતાવવા માંગે છે. અમે બધા, કોતરમાં આવ્યા, તે એક સુંદર દિવસ હતો, સફેદ ડ્રેસમાં મારી બહેન, જે લગ્નમાં આવી હતી, તેણીએ નાના બાળકને તેના હાથમાં પકડ્યો હતો, તેના પતિએ છત્ર પકડ્યું હતું, તેમાંથી બેનો બચાવ કરો. લોકોએ ફોન કર્યો, રાહ જોઈ. અમારા પિતા દેખાયા નહિ. મારી બહેન રડી, અમે બધા એકબીજાને ગળે લગાડીને રડ્યા.

મારી બહેન અહીંથી તેના પતિ સાથે જતી રહી. મારો ભાઈ નક્કી કરીને એક શહેરમાં ગયો. સમય બદલાયો, સમયની ધીમી અને ઝડપી. અમારી માતા પણ જતી રહી, એક સમયે, મારી બહેન સાથે રહેવા માટે, તે વૃદ્ધ થઈ રહી હતી. હું ગમે તેમ કરીને અહીં જ રહ્યો. હું ક્યારેય લગ્ન કરવા માંગતો ન હતો. હું રહી ગયો, જીવનના સામાન સાથે. અમારા પિતાને મારી જરૂર હતી, હું જાણું છું - ભટકતી વખતે, રણમાં નદી પર - તેમના કાર્યો માટે કોઈ કારણ આપ્યા વિના. તે બનો,જ્યારે હું ખરેખર જાણવા માંગતો હતો, અને નિશ્ચિતપણે પૂછપરછ કરી, ત્યારે તેઓએ મને કહ્યું કે તેઓએ કહ્યું: કે એવું કહેવામાં આવે છે કે અમારા પિતાએ એકવાર તેના માટે નાવડી તૈયાર કરનાર માણસને ખુલાસો જાહેર કર્યો હતો. પણ હવે એ માણસ પહેલેથી જ મરી ગયો હતો, કોઈને ખબર નહોતી, યાદ હતું, બીજું કંઈ જ નહોતું. ફક્ત ખોટા વાર્તાલાપ, સમજણ વિના, જેમ કે પ્રસંગોપાત, શરૂઆતમાં, જ્યારે નદીનું પ્રથમ પૂર આવ્યું, વરસાદ બંધ ન થયો, ત્યારે દરેકને વિશ્વના અંતનો ડર હતો, તેઓએ કહ્યું: કે અમારા પિતાએ ચેતવણી આપી હતી. નોહની જેમ, જે, તેથી, નાવડી તેમણે અપેક્ષિત હતી; કારણ કે હવે મને યાદ છે. મારા પિતા, હું શાપ આપી શક્યો નહીં. અને પહેલા જ ગ્રે વાળ મારા પર દેખાઈ રહ્યા હતા.

હું દુઃખી શબ્દોનો માણસ છું. હું શું હતો, આટલો દોષિત હતો? જો મારા પિતા, હંમેશા ગેરહાજર: અને નદી-નદી-નદી, નદી - કાયમી સેટિંગ. હું પહેલેથી જ વૃદ્ધાવસ્થાની શરૂઆતથી પીડાતો હતો - આ જીવન ફક્ત વિલંબિત હતું. મને અહીં નીચે દુખાવો અને દુખાવો હતો, થાક, સંધિવાની અગવડતા. તે તે છે? શા માટે? તેણે ઘણું સહન કર્યું હશે. તે આટલો વૃદ્ધ હતો, તે વહેલા કે મોડા, તેની શક્તિને નબળો પાડવા, નાવડીને ઉથલાવી દેવા, અથવા તેને પલ્સ વિના, નદીના પ્રવાહમાં, કલાકો સુધી તૂટી પડવા, ટોરોરોમામાં અને પાનખરમાં તરતા આવવા દેવાનો ન હતો. ધોધ, ગુસ્સો, ઉકળતા અને મૃત્યુ સાથે. તે હૃદયને દબાવી ગયું. મારા આશ્વાસન વિના તે ત્યાં હતો. હું મારા ફોરમમાં, ખુલ્લી પીડા માટે, જે હું જાણતો નથી તેના માટે દોષિત છું. જો હું જાણતો હોત - જો વસ્તુઓ જુદી હોત. અનેમને વિચાર આવવા લાગ્યો.

સંધ્યા બનાવ્યા વિના. હું પાગલ છું? ના. અમારા ઘરમાં પાગલ શબ્દ બોલાતો ન હતો, ફરી ક્યારેય બોલાયો ન હતો, આટલા વર્ષોમાં કોઈને પાગલ તરીકે નિંદા કરવામાં આવી ન હતી. કોઈ પાગલ નથી. અથવા અન્ય દરેકને. મેં હમણાં જ કર્યું, હું ત્યાં ગયો. એક રૂમાલ સાથે, હકાર વધુ હોઈ માટે. હું મારા અર્થમાં ખૂબ જ હતો. મેં રાહ જોઈ. અંતે, તે દેખાયો, ત્યાં અને ત્યાં, આકૃતિ. ત્યાં તે સ્ટર્નમાં બેઠો હતો. તે ત્યાં હતો, ચીસો પાડતો હતો. મેં થોડી વાર ફોન કર્યો. અને મેં કહ્યું, મને શું વિનંતી કરી, શપથ લીધા અને જાહેર કર્યું, મારે મારા અવાજને મજબૂત બનાવવો પડ્યો: - “પિતા, તમે વૃદ્ધ છો, તમે ઘણું કર્યું છે... હવે, તમે આવો, તમારે વધુ જરૂર નથી... તમે આવો, અને હું, અત્યારે, જ્યારે પણ, બંનેની ઈચ્છા પ્રમાણે, હું તારી જગ્યા, તારી પાસેથી, નાવડીમાં લઈ જઈશ!…” અને, એમ કહીને, મારું હૃદય યોગ્ય ગતિએ ધબક્યું.

તેણે મારી વાત સાંભળી. તે તેના પગ પર આવી ગયો. તેણે પાણીમાં ઓરનું સંચાલન કર્યું, તેણે આ રીતે નિર્દેશ કર્યો, સંમત થયા. અને હું ધ્રૂજી ગયો, ગંભીર રીતે, અચાનક: કારણ કે, અગાઉ, તેણે તેનો હાથ ઊંચો કર્યો હતો અને સલામનો સંકેત કર્યો હતો - પ્રથમ, આટલા વર્ષો વીતી ગયા પછી! અને હું ના કરી શક્યો... આતંકના કારણે, મારા વાળ છેડા પર ઊભા હતા, હું દોડ્યો, ભાગી ગયો, ત્યાંથી નીકળી ગયો, એક પાગલ પ્રક્રિયામાં. કારણ કે તે મને આવો લાગતો હતો: બહારથી. અને હું પૂછું છું, પૂછું છું, ક્ષમા માટે પૂછું છું.

મને ભયની તીવ્ર ઠંડીનો સામનો કરવો પડ્યો, હું બીમાર થઈ ગયો. હું જાણું છું કે તેના વિશે બીજા કોઈએ સાંભળ્યું નથી. શું હું આ નોટબંધી પછી માણસ છું? જે ન હતો તે હું છું, જે મૌન રહીશ. હું જાણું છું કે હવે મોડું થઈ ગયું છે, અને હું તેને ટૂંકો કરવામાં ડરું છુંજીવન સાથે, વિશ્વના છીછરામાં. પરંતુ, પછી, ઓછામાં ઓછું, કે, મૃત્યુના લેખમાં, તેઓ મને ઉપાડી લે છે, અને તે પાણીમાં, જે ક્યારેય અટકતું નથી, લાંબા કાંઠે, અને, હું, નદીની નીચે, નદીની બહાર, નદીની અંદર - નદી.

નદીનો ત્રીજો કાંઠો કદાચ બ્રાઝિલના સાહિત્યની સૌથી પ્રસિદ્ધ વાર્તાઓમાંની એક છે , જેને અનુકૂલિત કરવામાં આવી રહી છે સિનેમા અને સંગીતના પ્રેરણાદાયી સંગીતકારો માટે. ગુઇમારેસ રોઝા દ્વારા લખાયેલ, તે 1962 થી પ્રાઇમીરસ એસ્ટોરિયાસ પુસ્તકમાં પ્રકાશિત થયું હતું.

આ કથા એક સરળ માણસ વિશે કહે છે જે એક દિવસ નદીની અંદર નાવડીમાં રહેવાનું નક્કી કરે છે. આમ, અમે નાવડીને આ "ત્રીજી કાંઠા" તરીકે અર્થઘટન કરી શકીએ છીએ, જે પ્લોટને અસાધારણ સ્વર આપે છે, કારણ કે નદીના માત્ર બે કાંઠા હોય છે.

જે પ્લોટનું વર્ણન કરે છે તે પુત્ર છે, જે તેના સંઘર્ષ અને ગેરસમજને દર્શાવે છે. નિર્ણય સાથે. જો કે, વાર્તાના અંતે, પુત્ર પોતે તેના પિતા સાથે સ્થાનો બદલવાનું વિચારે છે, પરંતુ અંતે તે હાર માની લે છે અને અવેજી બનાવતો નથી.

આ ટૂંકી વાર્તામાં આપણે જોઈ શકીએ છીએ કે તે પોતાને એક જીવનનું અને ક્રોસિંગનું રૂપક તરીકે પ્રગટ કરે છે જે આપણે એકલા કરવાની જરૂર છે, પડકારો સ્વીકારીને અને પાણીની જેમ વહેતા શીખવું.

વાર્તા વિશે વધુ જાણવા માટે, વાંચો: નદીનો ત્રીજો કાંઠો, ગુઇમારેસ રોઝા દ્વારા .

5. પાકીટ - Machado de Assis

...અચાનક, હોનોરીઓએ ફ્લોર તરફ જોયું અને એક પાકીટ જોયું. નીચે વાળવું, તેને ઉપાડવું અને તેને દૂર કરવુંઝીંગા.

— મને તે ગમે છે, પણ મને લસગ્ના જોઈએ છે.

— હું જાણું છું, હું જાણું છું કે તમને ઝીંગા ગમે છે. અમે ખૂબ જ સરસ ઝીંગા ફ્રિટાટાનો ઓર્ડર આપીએ છીએ. ઓકે?

- મારે લાસગ્ના જોઈએ છે, પપ્પા. મને ઝીંગા નથી જોઈતું.

— ચાલો કંઈક કરીએ. ઝીંગા પછી અમે લસગ્ના બનાવીએ છીએ. કેવું છે?

- તમે ઝીંગા ખાઓ અને હું લસગ્ના ખાઉં.

વેઈટર પાસે ગયો અને તેણે તરત જ સૂચના આપી:

- મારે લસગ્ના જોઈએ છે.

પિતાએ તેને સુધાર્યો: - બે માટે ઝીંગા ફ્રાય લાવો. સુઘડ નાનકડી વાત પોટલી. તો તમે ના કરી શક્યા? તેના વતી ઈચ્છા માગે છે? શા માટે લસગ્ના ખાવાની મનાઈ છે? તે 14 પ્રશ્નો તેના ચહેરા પર પણ વાંચી શકાય છે, કારણ કે તેના હોઠ અનામત રાખતા હતા. જ્યારે વેઈટર વાનગીઓ અને સેવા સાથે પાછો ફર્યો, ત્યારે તેણીએ હુમલો કર્યો:

- યુવાન માણસ, શું તમારી પાસે લસગ્ના છે?

- પરફેક્ટલી, મિસ.

પિતા, ચાલુ વળતો પ્રહાર :

- શું તમે ફ્રાય આપ્યો?

- હા, ડૉક્ટર.

- ખૂબ મોટા ઝીંગા સાથે?

- સરસ, ડૉક્ટર .

— સારું, તો પછી, મને એક ચિનાઈટ લાવો, અને તેના માટે... તને શું જોઈએ છે, મારા દેવદૂત?

- એ લાસગ્ના.

- થોડો રસ લાવો તેના માટે નારંગીનો.

ચોપીન્હો અને નારંગીના રસ સાથે, પ્રખ્યાત ઝીંગા ફ્રિટાટા આવ્યા, જે સમગ્ર રેસ્ટોરન્ટને આશ્ચર્યચકિત કરી દે છે, જે ઘટનાઓ પ્રગટ કરવામાં રસ ધરાવે છે, તે મહિલાએ ના પાડી ન હતી. તેનાથી વિપરીત, તેણે કર્યું, અને સારું. સાયલન્ટ મેનીપ્યુલેશન, ફરી એકવાર, વિશ્વમાં, સૌથી મજબૂતની જીતને પ્રમાણિત કરે છે.

-થોડી ક્ષણોનું કામ. કોઈએ તેને જોયો નહીં, સિવાય કે એક વ્યક્તિ જે દુકાનના દરવાજે હતો, અને જેણે તેને જાણ્યા વિના, હાસ્ય સાથે કહ્યું:

— જુઓ, જો તમે તેણીને ધ્યાન આપતા નથી; તે આ બધું એક જ સમયે ગુમાવશે.

- તે સાચું છે, હોનોરિયો શરમ અનુભવે છે.

આ પોર્ટફોલિયોની તકનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે, વ્યક્તિએ જાણવું જોઈએ કે હોનોરિયોએ આવતીકાલે દેવું ચૂકવવું પડશે, ચારસો કંઈક હજાર. હોનોરિયોના પદના માણસ માટે દેવું મોટું નથી લાગતું, જે વકીલાત કરે છે; પરંતુ તમામ રકમો સંજોગો અનુસાર મોટી કે નાની હોય છે, અને તે વધુ ખરાબ ન હોઈ શકે. અતિશય કૌટુંબિક ખર્ચ, પહેલા સંબંધીઓની સેવા કરવા માટે, અને પછીથી તેની પત્નીને ખુશ કરવા, જે એકલતાથી કંટાળી ગઈ હતી; અહીંથી નૃત્ય, ત્યાંથી રાત્રિભોજન, ટોપીઓ, ચાહકો, એવી ઘણી બધી વસ્તુઓ કે જેમાં ભવિષ્યમાં છૂટ આપવા સિવાય કોઈ વિકલ્પ નહોતો. તે દેવામાં ડૂબી ગયો. તેણે સ્ટોર્સ અને વેરહાઉસ માટેના એકાઉન્ટ્સ સાથે શરૂઆત કરી; તેણે ઉધાર લેવાનું શરૂ કર્યું, બેસોથી એક, બીજાને ત્રણસો, બીજાને પાંચસો, અને બધું વધ્યું, અને નૃત્ય આપવામાં આવ્યું અને રાત્રિભોજન કરવામાં આવ્યું, એક કાયમી વમળ, એક વમળ.

— તમે કરી રહ્યાં છો સારું હવે, તમે નથી? ગુસ્તાવો સી..., વકીલ અને ઘરના સંબંધીએ, તેને તાજેતરમાં કહ્યું.

- હું હવે જાઉં છું, હોનોરિયો જૂઠું બોલે છે. સત્ય એ છે કે તે ખરાબ રીતે ચાલી રહ્યું હતું.

થોડા કારણો, નાના પાયે, અને અયોગ્ય ઘટકો; કમનસીબે, તે તાજેતરમાં એક કેસ હારી ગયો હતો જેના પર તેણે મોટી આશાઓ સ્થાપી હતી. એટલું જ નહીં તેને થોડું મળ્યું,પરંતુ એવું પણ લાગે છે કે તેણે તેની કાનૂની પ્રતિષ્ઠામાંથી કંઈક દૂર લીધું છે; કોઈ પણ સંજોગોમાં, અખબારોમાં ફફડાટ ફેલાયો હતો. ડોના એમેલિયાને કંઈ ખબર ન હતી; તેણે તેની પત્નીને સારી કે ખરાબ કંઈપણ કહ્યું ન હતું. મેં કોઈને કશું કહ્યું નહીં. તેણે ખુશ હોવાનો ડોળ કર્યો જાણે તે સમૃદ્ધિના દરિયામાં તરી રહ્યો હોય. જ્યારે ગુસ્તાવો, જે દરરોજ રાત્રે તેના ઘરે જતો, તેણે એક-બે મજાક કરી, ત્યારે તેણે ત્રણ અને ચાર સાથે જવાબ આપ્યો; અને પછી હું જર્મન સંગીતના અવતરણો સાંભળીશ, જે ડી. એમેલિયા પિયાનો પર ખૂબ જ સારી રીતે વગાડતા હતા, અને જે ગુસ્તાવોએ અવર્ણનીય આનંદ સાથે સાંભળ્યું હતું, અથવા તેઓ પત્તા વગાડતા હતા, અથવા ફક્ત રાજકારણ વિશે વાત કરતા હતા. એક દિવસ, સ્ત્રી તેને તેની ચાર વર્ષની પુત્રીને ખૂબ ચુંબન કરતી જોવા ગઈ, અને તેણે જોયું કે તેની આંખો ભીની હતી; તેણી આશ્ચર્યચકિત થઈ ગઈ, અને તેને પૂછ્યું કે તે શું છે. - કંઈ નહીં, કંઈ નહીં. તે સમજી શકાય છે કે તે ભવિષ્યનો ડર અને દુઃખની ભયાનકતા હતી. પરંતુ આશાઓ સરળતાથી પાછી આવી. વધુ સારા દિવસો આવવાના હતા એ વિચારે તેને લડાઈ માટે આરામ આપ્યો.

હું ચોત્રીસ વર્ષનો હતો; તે કારકિર્દીની શરૂઆત હતી: બધી શરૂઆત મુશ્કેલ છે. અને તે કામ કરવાનો, રાહ જોવાનો, ખર્ચ કરવાનો, ક્રેડિટ માટે પૂછવાનો અથવા: ઉધાર લેવાનો, ખરાબ રીતે ચૂકવણી કરવાનો અને ખરાબ સમયે કરવાનો સમય છે. આજનું તાકીદનું દેવું એ કાર માટે ચાર લાખ રૂપિયાનું ઋણ છે. બિલમાં ક્યારેય આટલો લાંબો સમય લાગ્યો નથી, ન તો તે આટલો વધ્યો છે, જે તે હવે કરે છે; અને, કડક શબ્દોમાં કહીએ તો, લેણદારે છરી તેના સ્તનો પર મૂકી ન હતી; પણ મેં આજે તેને ખરાબ ઈશારા સાથે એક ખાટા શબ્દ કહ્યો,અને હોનોરિયો આજે તેને ચૂકવવા માંગે છે. બપોરના પાંચ વાગ્યા હતા. તેને શાહુકાર પાસે જવાનું યાદ હતું, પણ તે કંઈપણ પૂછવાની હિંમત કર્યા વિના પાછો આવ્યો. રુઆમાં પ્રવેશ કરતી વખતે. એસેમ્બલીના એસેમ્બલીએ ફ્લોર પર પાકીટ જોયું, તેને ઉપાડ્યું, તેના ખિસ્સામાં મૂક્યું અને ચાલ્યો ગયો. પ્રથમ થોડી મિનિટો દરમિયાન, હોનોરીઓએ તેના વિશે કશું જ વિચાર્યું ન હતું; તે ચાલ્યો, ચાલ્યો, ચાલ્યો, લાર્ગો દા કેરિયોકા ગયો. લાર્ગો ખાતે તે થોડી ક્ષણો માટે રોકાયો, પછી રુઆ દા કેરિયોકા તરફ વળ્યો, પરંતુ ટૂંક સમયમાં પાછો ફર્યો અને રુઆ ઉરુગુઆનામાં પ્રવેશ કર્યો. કેવી રીતે, તે જાણ્યા વિના, તે ટૂંક સમયમાં લાર્ગો ડી એસ. ફ્રાન્સિસ્કો ડી પૌલામાં મળી ગયો; અને છતાં, કેવી રીતે તે જાણ્યા વિના, તે એક કાફેમાં પ્રવેશ્યો. તેણે કંઈક માંગ્યું અને દિવાલ સામે ઝૂકીને બહાર જોયું.

તે પોતાનું પાકીટ ખોલતા ડરી ગયો હતો; તેને કદાચ કાગળો સિવાય કંઈ જ ન મળે અને તેના માટે કોઈ મૂલ્ય ન હોય. તે જ સમયે, અને આ તેના પ્રતિબિંબનું મુખ્ય કારણ હતું, તેના અંતરાત્માએ તેને પૂછ્યું કે શું તે મળેલા પૈસાનો ઉપયોગ કરી શકે છે. તે કોઈ અજાણ્યા વ્યક્તિની હવા સાથે પૂછતો ન હતો, પરંતુ વ્યંગાત્મક અને નિંદાકારક અભિવ્યક્તિ સાથે. શું તે પૈસાનો ઉપયોગ કરી શકશે અને તેનાથી દેવું ચૂકવી શકશે? અહીં મુદ્દો છે. અંતરાત્મા અંતઃકરણે તેને કહ્યું કે તે કરી શકતો નથી, તેણે વોલેટને પોલીસ પાસે લઈ જવું જોઈએ અથવા તેની જાહેરાત કરવી જોઈએ; પરંતુ જલદી તેણે તેને આ કહીને સમાપ્ત કર્યું, પ્રસંગની મુશ્કેલી આવી, અને તેને સાથે ખેંચી, અને તેને સ્થિર માટે ચૂકવણી કરવા માટે આમંત્રણ આપ્યું. તેઓ તેને કહેવા સુધી પણ ગયા કે જો તેણે તે ગુમાવ્યું હોત, તો કોઈએ તેને આપ્યું ન હોત; સંકેત જેણે તેને ઉત્સાહિત કર્યો.આ બધું પાકીટ ખોલતા પહેલા. તેણે છેલ્લે તેના ખિસ્સામાંથી તે કાઢ્યું, પરંતુ ભયભીત રીતે, લગભગ ગુપ્ત રીતે; તે ખોલ્યું, અને ધ્રૂજતું બન્યું. તેની પાસે પૈસા હતા, ઘણા પૈસા હતા; તેણે ગણતરી કરી ન હતી, પરંતુ બે બે સો મિલર નોટો જોઈ હતી, લગભગ પચાસ અને વીસ; તેણે અંદાજિત સાતસો મિલર કે તેથી વધુ; ઓછામાં ઓછા છસો.

તે ચૂકવાયેલ દેવું હતું; કેટલાક તાત્કાલિક ખર્ચ ઓછા હતા. હોનોરિયોને તેની આંખો બંધ કરવા, સ્ટેબલ તરફ દોડવા, ચૂકવણી કરવા અને દેવું ચૂકવ્યા પછી, ગુડબાય કરવા લલચાવવામાં આવ્યો; તે પોતાની જાત સાથે સમાધાન કરશે. તેણે પાકીટ બંધ કરી દીધું, અને ખોવાઈ જવાના ડરથી તેને પાછું મૂકી દીધું. પરંતુ થોડીવાર પછી તેણે તેને ફરીથી બહાર કાઢ્યો અને પૈસા ગણવા માંગતા તેને ખોલ્યું. કહો શેના માટે? તે તેના હતા? અંતે, તે જીત્યો અને ગણ્યો: તે સાતસો ત્રીસ મિલર હતો. હોનોરિયો ધ્રૂજી ઊઠ્યો. કોઈએ જોયું, કોઈ જાણતું ન હતું; તે નસીબનો સ્ટ્રોક હોઈ શકે છે, તેના સારા નસીબ, એક દેવદૂત... હોનોરિયોને દેવદૂતોમાં વિશ્વાસ ન કરવા બદલ દિલગીર હતો... પરંતુ તેણે શા માટે તેમનામાં વિશ્વાસ ન કરવો જોઈએ? અને તે પૈસા પાસે પાછો જતો, તેને જોતો, તેના હાથમાંથી પસાર થતો; પછી, તેણે વિપરીત નિર્ણય લીધો, શોધનો ઉપયોગ ન કરવાનો, તેને પરત કરવાનો. કોને પાછી આપવી? તેણે પાકીટમાં કોઈ નિશાની છે કે કેમ તે જોવાનો પ્રયાસ કર્યો. "જો ત્યાં કોઈ નામ હોય, કોઈ સંકેત હોય, તો હું પૈસાનો ઉપયોગ કરી શકતો નથી," તેણે વિચાર્યું. તેણે પાકીટના ખિસ્સા શોધ્યા. તેને પત્રો મળ્યા, જે તેણે ખોલ્યા ન હતા, નાની ફોલ્ડ કરેલી નોંધો, જે તેણે વાંચી ન હતી, અને અંતે એક બિઝનેસ કાર્ડ; નામ વાંચો; તે ગુસ્તાવોનો હતો. પણ પછી, પાકીટ?...તેણે તેને બહારથી તપાસ્યું, અને તે ખરેખર મિત્ર જેવું લાગ્યું. તે પાછો અંદર ગયો; વધુ બે કાર્ડ મળ્યા, ત્રણ વધુ, પાંચ વધુ. ત્યાં કોઈ શંકા હતી; તે તેનું હતું. આ શોધથી તેને દુઃખ થયું. તે ગેરકાયદેસર કૃત્ય કર્યા વિના પૈસા રાખી શકતો ન હતો, અને તે કિસ્સામાં, તેના હૃદય માટે દુઃખદાયક હતું કારણ કે તે મિત્રને નુકસાન પહોંચાડે છે. આખો ઉભો થયેલો કિલ્લો જાણે પત્તાનો બનેલો હોય તેમ ભાંગી પડ્યો. તેણે કોફીનું છેલ્લું ટીપું પીધું, તેને ધ્યાનમાં ન આવ્યું કે તે ઠંડી છે. તે બહાર ગયો, અને ત્યારે જ તેણે જોયું કે લગભગ રાત થઈ ગઈ હતી. ઘરે ચાલી નીકળ્યા. જરૂર લાગતું હતું કે તે તેને થોડા વધુ દબાણ આપે, પરંતુ તેણે પ્રતિકાર કર્યો. "ધીરજ રાખો, તેણે પોતાની જાતને કહ્યું; હું જોઈશ કે હું કાલે શું કરી શકું."

જ્યારે તે ઘરે પહોંચ્યો, ત્યારે તેણે ગુસ્તાવોને ત્યાં પહેલેથી જ જોયો, થોડો ચિંતિત હતો, અને ડી. એમેલિયા પોતે પણ સમાન દેખાતા હતા. તે હસતાં હસતાં ચાલ્યો ગયો અને તેના મિત્રને પૂછ્યું કે શું તે કંઈ ખૂટે છે.

- કંઈ નહીં.

- કંઈ નહીં? શા માટે?

- તમારા ખિસ્સામાં હાથ મૂકો; શું તમને કોઈ વસ્તુની કમી નથી?

— મારું પાકીટ ખૂટી રહ્યું છે, ગુસ્તાવોએ ખિસ્સામાં હાથ નાખ્યા વિના કહ્યું. શું તમે જાણો છો કે કોઈએ તે શોધી કાઢ્યું છે?

- મને તે મળી ગયું, હોનોરિયોએ તેને સોંપતા કહ્યું.

ગુસ્તાવોએ ઉતાવળથી તે લીધું અને તેના મિત્ર તરફ શંકાસ્પદ નજરે જોયું. તે દેખાવ હોનોરિયોને સ્ટિલેટોના ફટકા જેવો માર્યો; જરૂરિયાત સાથે આટલા સંઘર્ષ પછી, તે એક ઉદાસી ઇનામ હતું. તે કડવું હસ્યો; અને, બીજાએ તેને પૂછ્યું કે તેને તેણી ક્યાં મળી છે, તેણે તેને સચોટ ખુલાસો આપ્યો.

- પણ શું તમે તેણીને ઓળખો છો?

- ના; મને તમારી ટિકિટ મળી ગઈમુલાકાત લો.

હોનોરિયો બે વાર ફરવા ગયો અને રાત્રિભોજન માટે તેનું ટોઇલેટ બદલવા ગયો. પછી ગુસ્તાવોએ તેનું પાકીટ ફરીથી બહાર કાઢ્યું, તેને ખોલ્યું, એક ખિસ્સામાં ગયો, એક નાની નોટ કાઢી, જે બીજી ખોલવા કે વાંચવા માંગતી ન હતી, અને તેને ડી. એમેલિયાને આપી, જે બેચેન અને ધ્રૂજતા હતા. , તેને ફાડીને ટુકડા કરી નાખ્યા. ત્રીસ હજાર ટુકડાઓ: તે થોડી લવ નોટ હતી.

મહાન લેખક મચાડો ડી એસીસ દ્વારા આ વૉલેટ, 1884માં પ્રકાશિત થયું હતું અને અખબાર A Estação માં લોન્ચ થયું હતું. તૃતીય-વ્યક્તિની વાર્તા હોનોરિયો દ્વારા અનુભવાયેલી મૂંઝવણને જણાવે છે, જે દેખીતી રીતે સફળ છે, પરંતુ જેઓ ઘણું દેવું છે.

હોનોરિયોને પૈસાથી ભરેલું પાકીટ મળે છે અને કિંમત મળી હોવાથી મડાગાંઠ અનુભવે છે. તમારે જે ચૂકવવાનું બાકી છે તે ચૂકવવા માટે પર્યાપ્ત કરતાં વધુ હશે. જો કે, વસ્તુ તેના મિત્રની છે તે સમજ્યા પછી, તેણે તેને પાછું આપવાનું નક્કી કર્યું.

આ વાર્તાની રસપ્રદ વાત એ છે કે જેમ જેમ આપણે વાંચનમાં આગળ વધીએ છીએ તેમ તેમ આપણે ની ઘણી ટીકાઓ અનુભવી શકીએ છીએ. XIX સદીના અંતમાં બુર્જિયો .

માર્ગદર્શક થ્રેડ તરીકે એક જ પરિસ્થિતિનો ઉપયોગ કરીને, માચાડો તે સમયે રિયો સમાજમાં અસંખ્ય તકરાર અને વર્તનનું વર્ણન કરે છે. આમ, તે ઉપયોગીતા, નિરર્થકતા, લોભ, પ્રામાણિકતા અને વ્યભિચાર જેવા વિષયો સાથે વ્યવહાર કરે છે.

6. શિકાર - લિજીયા ફાગુન્ડેસ ટેલેસ

એન્ટીક શોપમાં તેના મસ્તીભર્યા વર્ષો અને મોથ-ખાધેલા પુસ્તકો સાથે પવિત્ર છાતીની ગંધ હતી. તેની આંગળીઓની ટીપ્સ સાથે, માણસે એક ખૂંટાને સ્પર્શ કર્યોચિત્રો એક જીવાત ઉડાન ભરી અને કપાયેલા હાથની છબી સાથે અથડાઈ.

- સરસ છબી – તેણે કહ્યું.

વૃદ્ધ મહિલાએ તેના બનમાંથી વાળની ​​પિન કાઢી અને તેની થંબનેલ સાફ કરી. તેણે હેરપિન તેના વાળમાં પાછી મૂકી.

- તે સાન ફ્રાન્સિસ્કો છે.

તે પછી ધીમે ધીમે દુકાનની પાછળની આખી દિવાલને કબજે કરતી ટેપેસ્ટ્રી તરફ પાછો ફર્યો. તે નજીક ગયો. વૃદ્ધ મહિલાએ પણ સંપર્ક કર્યો.

- હું જોઈ શકું છું કે તમને ખરેખર રસ છે, તેથી જ... બહુ ખરાબ તમે એ સ્થિતિમાં છો.

તે માણસે તેનો હાથ લંબાવ્યો ટેપેસ્ટ્રી, પરંતુ તે તેને સ્પર્શ કરવા માટે પહોંચી શકી નથી.

- એવું લાગે છે કે આજે તે વધુ સ્પષ્ટ છે…

- સાફ છે? વૃદ્ધ મહિલાએ તેના ચશ્મા પહેરીને પુનરાવર્તન કર્યું. તેણે ઘસાઈ ગયેલી સપાટી પર હાથ ફેરવ્યો. – શાર્પ, કેવી રીતે?

- રંગો વધુ આબેહૂબ છે. શું તમે તેના પર કંઈ નાખ્યું છે?

વૃદ્ધ મહિલાએ તેની સામે જોયું. અને કપાયેલા હાથની છબી તરફ જોયું. તે વ્યક્તિ છબીની જેમ નિસ્તેજ અને ગૂંચવાયેલો હતો.

- મેં કંઈપણ પસાર કર્યું ન હતું, કલ્પના કરો... તમે કેમ પૂછો છો?

- મને તફાવત જણાયો.

- ના, ના, મેં કંઈપણ ઇસ્ત્રી કરી નથી, તે બેઠકમાં ગાદી સૌથી હળવા બ્રશને ટકી શકશે નહીં, તમે જોઈ શકતા નથી? મને લાગે છે કે તે ધૂળ છે જેણે ફેબ્રિકને એકસાથે પકડી રાખ્યું છે, તેણે ફરીથી તેના માથામાંથી પિન કાઢીને ઉમેર્યું. તેણે વિચારપૂર્વક તેને તેની આંગળીઓ વચ્ચે ફેરવ્યો. ત્યાં એક મુક્સોક્સો હતો:

- તે એક અજાણી વ્યક્તિ હતો જેણે તેને લાવ્યો હતો, તેને ખરેખર પૈસાની જરૂર હતી. મેં કહ્યું કે કાપડ ખરાબ રીતે ક્ષતિગ્રસ્ત થયું હતું, કે ખરીદનાર શોધવાનું મુશ્કેલ હતું, પરંતુતેણે ખૂબ જ આગ્રહ કર્યો... મેં તેને દિવાલ પર ખીલી દીધો અને તે ત્યાં જ રહી ગયો. પરંતુ તે વર્ષો પહેલાની વાત છે. અને તે યુવાન ફરી ક્યારેય મારી સામે દેખાયો નહીં.

- અસાધારણ…

વૃદ્ધ સ્ત્રીને હવે ખબર ન હતી કે તે માણસ ટેપેસ્ટ્રીનો ઉલ્લેખ કરી રહ્યો હતો કે તેણે હમણાં જ તેણીને જે કેસ વિશે કહ્યું હતું . ખંજવાળ્યું. તે બોબી પિન વડે તેના નખ સાફ કરવા પાછી ગઈ.

– હું તેને વેચી શકું છું, પણ હું સ્પષ્ટપણે કહેવા માંગુ છું, મને નથી લાગતું કે તે ખરેખર યોગ્ય છે. જ્યારે તે છૂટું પડે છે, ત્યારે તેના ટુકડા થઈ શકે છે.

તે માણસે સિગારેટ સળગાવી. તેનો હાથ ધ્રૂજતો હતો. કયા સમયે, મારા ભગવાન! કયા સમયે તેણે તે જ દ્રશ્ય જોયું હશે. અને ક્યાં?…

તે એક શિકાર હતો. અગ્રભાગમાં દોરેલા ધનુષ સાથેનો શિકારી હતો, જે જાડા ઝુંડ તરફ નિર્દેશ કરતો હતો. ઊંડા વિમાનમાં, બીજો શિકારી જંગલના ઝાડમાંથી ડોકિયું કરી રહ્યો હતો, પરંતુ આ માત્ર એક અસ્પષ્ટ સિલુએટ હતો, જેનો ચહેરો એક અસ્પષ્ટ રૂપરેખામાં ઘટાડો થયો હતો. શક્તિશાળી, નિરપેક્ષ પહેલો શિકારી હતો, તેની દાઢી સાપના ટોળા જેવી હિંસક હતી, તેના સ્નાયુઓ તંગ હતા, તેને તીર મારવા માટે રમતની રાહ જોતા હતા.

માણસ સખત શ્વાસ લઈ રહ્યો હતો. તેની નજર ટેપેસ્ટ્રી પર ભટકતી હતી, જે તોફાની આકાશનો લીલોતરી રંગ હતો. ફેબ્રિકના શેવાળ-લીલા રંગને ઝેર આપતા, ત્યાં ઘાટા-જાંબલી સ્ટેન હતા જે પર્ણસમૂહમાંથી બહાર નીકળતા હતા, શિકારીના બૂટ પર સરકતા હતા અને દુષ્ટ પ્રવાહીની જેમ જમીન પર ફેલાયા હતા. જે ઝુંડમાં રમત છુપાયેલી હતી તે પણ તે જ હતીડાઘ અને તે કાં તો ડિઝાઈનનો ભાગ હોઈ શકે છે અથવા કપડાને દૂર કરીને ખાવાની સમયની સરળ અસર હોઈ શકે છે.

- એવું લાગે છે કે આજે બધું નજીક છે - માણસે નીચા અવાજમાં કહ્યું. - તે જેવું છે... પણ શું તે અલગ નથી?

વૃદ્ધ સ્ત્રીની નજર કડક થઈ ગઈ. તેણે તેના ચશ્મા ઉતાર્યા અને તેને પાછું પહેરાવી દીધું.

– મને કોઈ ફરક દેખાતો નથી.

– ગઈકાલે તમે જોઈ શક્યા નથી કે તેણે તીર છોડ્યું હતું કે નહીં…<1

- કયો તીર? શું તમે કોઈ તીર જોઈ શકો છો?

- ત્યાં કમાન પર તે નાનું ટપકું... વૃદ્ધ મહિલાએ નિસાસો નાખ્યો.

- પણ શું તે મોથ હોલ નથી? ત્યાં જુઓ, દિવાલ પહેલેથી જ બતાવી રહી છે, તે શલભ બધું બગાડે છે - તેણે એક બગાસું વેશપલટો કરીને વિલાપ કર્યો. તે તેના ઊની ચપ્પલમાં અવાજ કર્યા વિના જતો રહ્યો. તેણે વિચલિત ચેષ્ટાનું સ્કેચ કર્યું: – ત્યાં તમારી જાતને આરામદાયક બનાવો, હું મારી ચા બનાવીશ.

તે માણસે તેની સિગારેટ છોડી દીધી. તેણે તેને તેના જૂતાના તળિયા પર ધીમેથી ચોળ્યો. તેણે પીડાદાયક સંકોચનમાં તેના જડબાં ચોંટાવ્યા. હું આ જંગલ, આ શિકારી, આ આકાશ - હું બધું જ સારી રીતે જાણતો હતો, તેથી સારી રીતે જાણતો હતો! તે લગભગ તેના નસકોરામાં નીલગિરીના ઝાડનું અત્તર અનુભવી શકતો હતો, તે લગભગ તેની ત્વચાને કરડતી સવારની ભીની ઠંડી અનુભવી શકતો હતો, આહ, આ સવાર! ક્યારે? તે તે જ રસ્તે ચાલ્યો હતો, તે જ વરાળને શ્વાસમાં લીધી હતી જે લીલા આકાશમાંથી ગીચતાથી નીચે આવી રહી હતી... કે પછી તે જમીન પરથી ઊગી રહી હતી? વાંકડિયા-દાઢીવાળો શિકારી હૂડવાળી રીતે દુષ્ટતાથી સ્મિત કરતો હતો. શું તે આ શિકારી હતો? કે ત્યાંનો સાથી, ઝાડમાંથી ડોકિયું કરતો ચહેરો વિનાનો માણસ? માંથી એક પાત્રટેપેસ્ટ્રી પણ જે? જ્યાં રમત છુપાયેલી હતી ત્યાં તેણે ક્લમ્પને ઠીક કર્યો. બસ, માત્ર મૌન અને છાયામાં અટવાયેલા પાંદડા. પરંતુ, પાંદડા પાછળ, ડાઘ દ્વારા, તેણે રમતની હાંફતી આકૃતિનો અનુભવ કર્યો. ગભરાટમાં હોવા બદલ તેને દિલગીર લાગ્યું, ભાગી જવાનું ચાલુ રાખવાની તકની રાહ જોઈ રહ્યું. મૃત્યુની આટલી નજીક! તેણે કરેલી સહેજ હિલચાલ, અને તીર... વૃદ્ધ સ્ત્રી તેને બહાર કાઢી શકતી ન હતી, કોઈએ તેના પર ધ્યાન આપ્યું ન હતું, તે કૃમિ ખાધેલા સ્પેક જેટલું ઓછું હતું, ધનુષ્યમાં લટકાવેલી ધૂળના દાણા કરતાં નિસ્તેજ હતું. .

તેના હાથમાંથી પરસેવો લૂછીને તે માણસ થોડાં પગલાં પાછળ ગયો. હવે તેને ચોક્કસ શાંતિ મળી, હવે જ્યારે તે જાણતો હતો કે તે શિકારનો ભાગ હતો. પરંતુ આ એક નિર્જીવ શાંતિ હતી, જે પર્ણસમૂહની જેમ જ કપટી ગંઠાવાઓમાં ડૂબી ગઈ હતી. તેણે આંખો બંધ કરી. જો પેઇન્ટિંગ બનાવનાર ચિત્રકાર હોત તો? લગભગ તમામ પ્રાચીન ટેપેસ્ટ્રી પેઇન્ટિંગ્સના પુનઃઉત્પાદન હતા, તે નથી? તેણે મૂળ ચિત્ર દોર્યું હતું અને તે કારણસર તે તેની આંખો બંધ કરીને, આખું દ્રશ્ય તેની સૂક્ષ્મતામાં પુનઃઉત્પાદિત કરી શક્યો: વૃક્ષોની રૂપરેખા, ઘનઘોર આકાશ, કાળી દાઢી ધરાવતો શિકારી, ફક્ત સ્નાયુઓ અને ચેતાઓ તરફ ઈશારો કરે છે. ઝુંડ… “પણ જો હું શિકારને નફરત કરું! મારે ત્યાં કેમ હોવું જોઈએ?”

તેણે રૂમાલ મોં ​​પર દબાવ્યો. ઉબકા. આહ, જો હું આ બધી ભયાનક ઓળખાણ સમજાવી શકું, જો માત્ર હું જ કરી શકું... જો હું ફક્ત એક સામાન્ય દર્શક હોત, તે પ્રકારનો જે જુએ છે અને પસાર થાય છે? તે એક પૂર્વધારણા ન હતી? હજુ પણ હોઈ શકે છેત્યાં એક વસ્તુ હતી, હહ? પિતાએ સારી રીતે મેળવેલ સ્મિત સાથે કહ્યું. — આવતા શનિવારે, અમે ફરી કરીશું... ડીલ?

- હવે લાસગ્ના, બરાબર, પપ્પા?

- હું સંતુષ્ટ છું. આવા અદ્ભુત પ્રોન! પણ શું તમે ખરેખર જમવા જઈ રહ્યા છો?

- હું અને તું, ઠીક છે?

- મારા પ્રેમ, હું…

- તમારે મારી સાથે આવવું પડશે, તમે સાંભળો છો? તે લસગ્નાનો ઓર્ડર આપે છે.

પિતાએ માથું નીચું કર્યું, વેઈટરને બોલાવ્યો અને ઓર્ડર આપ્યો. પછી પડોશના ટેબલ પરના એક યુગલે તાળીઓ પાડી. બાકીના રૂમે તેને અનુસર્યું. પિતાને ક્યાં જવું તે ખબર ન હતી. નાની છોકરી, અસ્પષ્ટ. જો, સંયોગમાં, યુવા શક્તિ ક્ષીણ થઈ જાય, તો અતિ-યુવાન શક્તિ સંપૂર્ણ બળ સાથે આવી રહી છે.

પ્રખ્યાત લેખક કાર્લોસ ડ્રમન્ડ ડી એન્ડ્રેડની આ ટૂંકી વાર્તામાં આપણી પાસે એક કાવતરું છે જે એક વિચિત્ર પરિસ્થિતિને ઉજાગર કરે છે. એક પુરુષ અને તેની પત્ની વચ્ચે. 4 વર્ષની પુત્રી.

અહીં, ડ્રમન્ડ અમને બાળકની નિશ્ચય અને સૂઝ બતાવે છે, જે તેની ઇચ્છાને નિશ્ચિતપણે લાદે છે. તે સૂક્ષ્મ રમૂજ થી ભરેલું કાવતરું છે, કારણ કે તે બતાવે છે કે કેવી રીતે નાની છોકરીને તેણીના પિતાની નારાજગી સામે પણ, તેણીને જે જોઈએ છે તે મળ્યું.

મજા ચોક્કસ રીતે મજબૂત વ્યક્તિત્વ વચ્ચેના વિરોધાભાસમાં છે. અને નાની છોકરીનું "કદ". આમ, ડ્રમન્ડ અમને "અલ્ટ્રાયોંગ" શક્તિની શક્તિ વિશે કહીને ટૂંકી વાર્તાનો અંત કરે છે.

જે પુસ્તકમાં વાર્તા પ્રકાશિત કરવામાં આવી હતી તે પુસ્તકનું ચોક્કસ શીર્ષક ધ અલ્ટ્રાયંગ પાવર હતું અને પ્રકાશિત ગ્રંથોને એકસાથે લાવે છે. પ્રેસમાં 60 અને 70 ના દાયકામાં લેખક દ્વારા.

રમૂજી ઉપરાંત અનેઓરિજિનલ પેઈન્ટિંગમાં જોયું તો આ શિકાર કાલ્પનિક સિવાય બીજું કંઈ નહોતું. “ટેપેસ્ટ્રીનો ઉપયોગ કરતા પહેલા…” – રૂમાલ પર આંગળીઓ લૂછતા તેણે ગણગણાટ કર્યો.

તેણે માથું પાછું ફેંક્યું જાણે તેને તેના વાળ ખેંચવામાં આવે, ના, તે બહાર ન હતો, પણ અંદર હતો. , દ્રશ્યોમાં અટવાઇ! અને શા માટે બધું તે પહેલાના દિવસ કરતાં વધુ તીક્ષ્ણ દેખાતું હતું, અંધકાર હોવા છતાં રંગો શા માટે મજબૂત હતા? લેન્ડસ્કેપમાંથી મુક્ત થયેલો મોહ હવે આટલો જોરશોરથી, નવજીવન કેમ આવ્યો?…

તે માથું નીચું રાખીને ચાલ્યો ગયો, તેના હાથ ખિસ્સામાં ઊંડે સુધી ચોંટી ગયા. તે ખૂણા પર હાંફતા હાંફતા અટકી ગયો. તેનું શરીર કચડાઈ ગયું, તેની પોપચાં ભારે. જો હું સૂઈ ગયો તો? પરંતુ તે જાણતો હતો કે તે ઊંઘી શકતો નથી, તે પહેલેથી જ તેના પડછાયાની જેમ જ તેને અનુસરીને અનિદ્રા અનુભવી શકે છે. તેણે તેના જેકેટનો કોલર ઊંચો કર્યો. શું આ ઠંડી વાસ્તવિક હતી? અથવા ટેપેસ્ટ્રીની કોલ્ડ મેમરી? “કેટલું પાગલ!… અને હું પાગલ નથી”, તેણે લાચાર સ્મિત સાથે સમાપ્ત કર્યું. તે એક સરળ ઉકેલ હશે. "પણ હું પાગલ નથી.".

તે શેરીઓમાં ભટકતો, મૂવી થિયેટરમાં પ્રવેશ્યો, પછી ચાલ્યો ગયો અને જ્યારે તે જાગી ગયો, ત્યારે તે એન્ટિક શોપની સામે હતો, તેનું નાક બારીમાં ચપટી હતું , ત્યાં તળિયે ટેપેસ્ટ્રીની ઝલક કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો.

જ્યારે તે ઘરે પહોંચ્યો, ત્યારે તેણે પોતાની જાતને પલંગ પર મોઢું નીચે પટકાવ્યું અને અંધકારમાં તાકીને જોયું. વૃદ્ધ સ્ત્રીનો ધ્રૂજતો અવાજ ઓશીકાની અંદરથી આવતો હોય તેમ લાગતું હતું, ઊની ચપ્પલ પહેરેલ એક વિખરાયેલો અવાજ: “શું તીર? હું નથી જોઈ રહ્યોકોઈ તીર નહીં…” અવાજ સાથે ભેળસેળ કરતાં ગિગલ મોથ્સનો ગણગણાટ આવ્યો. કપાસે હાસ્યને ગૂંચવ્યું જે લીલાશ પડતા, કોમ્પેક્ટ નેટમાં ગૂંથાયેલું હતું, પટ્ટાના કિનારે ભાગેલા સ્ટેન સાથેના ફેબ્રિકમાં સ્ક્વિઝિંગ કરે છે. તે પોતાને દોરામાં ફસાયેલો જોવા મળ્યો અને ભાગવા માંગતો હતો, પરંતુ બેન્ડે તેને તેના હાથમાં ફસાવી દીધો. તળિયે, ખાઈના તળિયે, તે લીલા-કાળા ગાંઠમાં ફસાયેલા સાપને બહાર કાઢી શકે છે. તેને તેની ચિન લાગ્યું. "શું હું શિકારી છું?" પરંતુ દાઢીને બદલે તેને લોહીની સ્નિગ્ધતા મળી.

તે પોતાની ચીસોથી જાગી ગયો જે પરોઢ સુધી ફેલાયો હતો. તેણે પોતાનો પરસેવો લથડતો ચહેરો લૂછ્યો. આહ, તે ગરમી અને તે ઠંડી! તેણે ચાદરમાં વળાંક લીધો. જો તે ટેપેસ્ટ્રી પર કામ કરનાર કારીગર હોત તો? હું તેને ફરીથી જોઈ શકું છું, એટલું સ્પષ્ટ, એટલું નજીક કે, જો હું મારો હાથ લંબાવું, તો હું પર્ણસમૂહને જાગૃત કરીશ. તેણે તેની મુઠ્ઠીઓ ચોંટાડી. તે તેનો નાશ કરશે, શું તે સાચું ન હતું કે તે ઘૃણાસ્પદ ચીંથરાથી આગળ કંઈક બીજું હતું, બધું માત્ર ધૂળ દ્વારા પકડાયેલું કાપડનું લંબચોરસ હતું. તેણે માત્ર તેને ફૂંકી મારવાનું હતું!

તેને દુકાનના દરવાજે વૃદ્ધ સ્ત્રી મળી. તેણીએ વ્યંગાત્મક રીતે સ્મિત કર્યું:

- તમે આજે વહેલા ઉઠ્યા છો.

- તમે આશ્ચર્ય પામતા હશો, પણ…

- મને હવે આશ્ચર્ય નથી થતું, યુવાન. તમે અંદર આવી શકો છો, તમે અંદર આવી શકો છો, તમે રસ્તો જાણો છો...

"હું રસ્તો જાણું છું" - તે ફર્નિચરની વચ્ચે, અનુસરતા, આક્રોશપૂર્વક બડબડ્યો. અટકી ગયો. તે નસકોરાને વિસ્તૃત કરે છે. અને પર્ણસમૂહ અને પૃથ્વીની તે ગંધ, જ્યાંથી તે આવી હતીતે ગંધ? અને ત્યાં શા માટે દુકાન ધૂંધળી થઈ ગઈ? અપાર, વાસ્તવિક, માત્ર ટેપેસ્ટ્રી ફ્લોર પર, છતની આજુબાજુ ચોરીછૂપીથી ફેલાય છે, જે તેના લીલાશ પડતા ડાઘાઓથી દરેક વસ્તુને આવરી લે છે. તે પાછો જવા માંગતો હતો, તેણે એક કબાટ પકડ્યું, અટકી ગયો, હજી પણ પ્રતિકાર કર્યો, અને સ્તંભ તરફ તેના હાથ લંબાવ્યા. તેની આંગળીઓ ડાળીઓ વચ્ચે ડૂબી ગઈ અને ઝાડના થડ સાથે લપસી ગઈ, તે સ્તંભ ન હતો, તે એક વૃક્ષ હતું! તેણે આજુબાજુ એક જંગલી નજર નાખી: તે ટેપેસ્ટ્રીમાં ઘૂસી ગયો હતો, તે જંગલમાં હતો, તેના પગ કાદવથી ભારે હતા, તેના વાળ ઝાકળથી જાડા હતા. આસપાસ, બધું અટકી ગયું. સ્થિર. પ્રભાતની નીરવતામાં, પંખીનો કિલકિલાટ નથી, પાનનો ખડખડાટ નથી. તે હાંફળાફાંફળા થઈને ઝૂકી ગયો. શું તે શિકારી હતો? અથવા શિકાર? તેનાથી કોઈ ફરક પડતો ન હતો, કોઈ વાંધો નહોતો, તે માત્ર એટલું જ જાણતો હતો કે તેણે વૃક્ષોમાંથી, શિકાર કરવા અથવા શિકાર કરવા માટે સતત દોડતા રહેવાનું છે. અથવા શિકાર કરવામાં આવી રહ્યો છે?... તેણે તેના ધૂંધળા ચહેરા સામે તેના હાથની હથેળીઓ દબાવી, તેના શર્ટના કફ પર તેની ગરદન નીચે વળતો પરસેવો લૂછ્યો. તેના ફાટેલા હોઠમાંથી લોહી નીકળતું હતું.

તેણે મોં ખોલ્યું. અને યાદ આવ્યું. તેણે ચીસો પાડી અને કબૂતરને ટસૉકમાં નાખ્યો. તેણે પર્ણસમૂહને વીંધતા તીરની સીટી સાંભળી, પીડા!

"ના..." - તે ઘૂંટણ પર બેસીને નિસાસો નાખ્યો. તેણે હજી પણ ટેપેસ્ટ્રીને વળગી રહેવાનો પ્રયાસ કર્યો. અને તે ફરી વળ્યો, વળાંક આવ્યો, તેના હાથ તેના હૃદયને પકડે છે.

પ્રશ્નવાળી વાર્તા સાઓ પાઉલોના લિજીયા ફાગુન્ડેસ ટેલેસ દ્વારા 2000માં પુસ્તક Mistérios માં પ્રકાશિત થઈ હતી.

તેમાં આપણે દુઃખને અનુસરીએ છીએએક એવા માણસ વિશે કે જેઓ જ્યારે જૂની ટેપેસ્ટ્રીનો સામનો કરે છે, ત્યારે તે પોતાને ભ્રમણા અને તેના ભૂતકાળને બચાવવાની તાત્કાલિક જરૂરિયાત થી ત્રાસ આપે છે.

કથા વધુ નાટકીય બને છે અને આગેવાનના વિચારોને તેની સાથે મિશ્રિત કરે છે. ઘટનાઓ, જે સિનેમેટિક અને ઉદાસીન વાતાવરણનું સૂચન કરે છે.

ટીવી કલ્ચર પર વાર્તા જાહેર કરતી વખતે એન્ટોનિયો અબુજામરાનું પ્રદર્શન તપાસો:

2. અને મારું માથું તેઓથી ભરેલું હતું - મરિના કોલાસાંટી

દરરોજ, સવારના પ્રથમ સૂર્યમાં, માતા અને પુત્રી દરવાજા પર બેસતા. અને દીકરીનું માથું તેની માતાના ખોળામાં મૂકીને માતાએ તેની જૂઓ લેવાનું શરૂ કર્યું.

ચપળ આંગળીઓ તેમનું કાર્ય જાણતી હતી. જાણે તેઓ જોઈ શકતા હોય તેમ, તેઓ વાળમાં પેટ્રોલિંગ કરતા, સેરને અલગ કરતા, સેરની વચ્ચે તપાસ કરતા, ચામડાના વાદળી પ્રકાશને ઉજાગર કરતા. અને તેમની નરમ ટીપ્સના લયબદ્ધ ફેરબદલમાં, તેઓ નાના દુશ્મનોને શોધતા હતા, તેમના નખથી હળવાશથી ખંજવાળતા, કાફ્યુની સ્નેહમાં.

તેની માતાના સ્કર્ટના ઘેરા ફેબ્રિકમાં દફનાવવામાં આવેલા તેના ચહેરા સાથે, તેના વાળ વહેતા હતા તેના કપાળ પર, પુત્રીએ પોતાને સુસ્ત થવા દીધા, જ્યારે તે આંગળીઓના ટેપિંગ મસાજ તેના માથામાં ઘૂસી જતી હોય તેવું લાગતું હતું, અને સવારની વધતી જતી ગરમી તેની આંખોને ઝંખતી હતી.

તે કદાચ સુસ્તીને કારણે હતું જેણે આક્રમણ કર્યું હતું તેણી, જે અન્ય આંગળીઓને આધીન છે તેના માટે એક આનંદદાયક શરણાગતિ, જેણે તે સવારે કશું જ જોયું ન હતું - કદાચ, સહેજ ઝણઝણાટ સિવાય - જ્યારે માતા, લોભથી, ગરદનના નેપના ગુપ્ત શંકાને ધ્યાનમાં રાખીને, તેણીને અંગૂઠા અને તર્જની વચ્ચે શોધતી હતી. અને, વિજયના સંકેતમાં તેને કાળા અને ચળકતા દોરાની સાથે ખેંચીને, બહાર કાઢ્યુંપ્રથમ વિચાર.

કેફ્યુન અને સંભાળના મિશ્રણ તરીકે પ્રદર્શિત, માતાએ તેની પુત્રીના વાળમાંથી જૂઓ કાઢવામાં કરેલી ઝીણવટભરી કામગીરી આ ટૂંકી વાર્તામાં બહાર લાવવામાં આવી છે. મરિના કોલાસાંટી દ્વારા લખાયેલ, ટેક્સ્ટ કોન્ટોસ ડી અમોર ટર્ડે પુસ્તકમાં 1986 થી પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યું હતું.

તે રસપ્રદ છે કે કેવી રીતે ઇટાલિયન-બ્રાઝિલિયન લેખક કાવ્યાત્મક રીતે માતૃત્વમાં સામાન્ય પરિસ્થિતિ દર્શાવે છે. કથા ત્રીજા વ્યક્તિમાં કરવામાં આવી છે અને વર્ણનાત્મક રીતે, માતા અને પુત્રી વચ્ચેની ઘનિષ્ઠ ક્ષણને વિગતવાર છતી કરે છે. આવી સામાન્ય પરિસ્થિતિ ઘણા વાચકોને એકબીજા સાથે ઓળખવા માટે સક્ષમ બનાવે છે.

અહીં એક વિરોધાભાસ પણ છે, જેમાં જૂ કાઢવાની દેખીતી રીતે અપ્રિય પ્રવૃત્તિ પણ એક કોમળ ક્ષણ છે. છોકરી તેની માતાની સંભાળને શરણે જાય છે જ્યારે તેણી જીવન પર પ્રતિબિંબિત કરે છે અને તેના વિચારોની સ્પષ્ટતા હોય છે.

આ પણ વાંચો: મરિના કોલન્સેન્ટી દ્વારા ક્રોનિકલ આઈ નો, બટ મારે ન જોઈએ

3 . કાર્નિવલના અવશેષો - ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર

ના, આ છેલ્લા કાર્નિવલમાંથી નહીં. પરંતુ મને ખબર નથી કે શા માટે આ મને મારા બાળપણમાં અને એશ વેન્ડ્સડેસમાં મૃત શેરીઓમાં લઈ ગયો જ્યાં સર્પેન્ટાઇન અને કોન્ફેટીના અવશેષો ફફડતા હતા. એક અથવા બીજા સંત તેના માથાને ઢાંકેલા પડદા સાથે ચર્ચમાં ગયા, કાર્નિવલને અનુસરતી અત્યંત ખાલી શેરી પાર કરીને. આવતા વર્ષ સુધી. અને પાર્ટી નજીક આવી રહી હતી ત્યારે ઉત્તેજના કેવી રીતે સમજાવવીઘનિષ્ઠ કે મને લીધો? જાણે કે વિશ્વ આખરે એક કળીમાંથી ખુલ્યું જે એક મહાન લાલચટક ગુલાબ હતું. જાણે કે રેસિફની શેરીઓ અને ચોરસ આખરે સમજાવે છે કે તેઓ શેના માટે બનાવવામાં આવ્યા હતા. જાણે કે માનવ અવાજો આખરે આનંદની ક્ષમતા ગાતા હોય છે જે મારામાં ગુપ્ત હતી. કાર્નિવલ મારું હતું, મારું.

જો કે, વાસ્તવમાં, મેં તેમાં થોડો ભાગ લીધો હતો. હું ક્યારેય બાળકોના ડાન્સમાં ગયો ન હતો, મેં ક્યારેય પોશાક પહેર્યો ન હતો. બીજી બાજુ, તેઓએ મને રાત્રે લગભગ 11 વાગ્યા સુધી ટાઉનહાઉસની સીડીના પગથિયાં પર રહેવા દીધો જ્યાં અમે રહેતા હતા, આતુરતાથી અન્ય લોકોને આનંદ માણતા જોતા. બે અમૂલ્ય વસ્તુઓ હું તે પછી કમાવીશ અને ત્રણ દિવસ માટે લોભ સાથે સાચવીશ: એક પરફ્યુમ લોન્ચર અને કોન્ફેટીની થેલી. ઓહ, લખવું મુશ્કેલ થઈ રહ્યું છે. કારણ કે મને લાગે છે કે મારું હૃદય કેટલું અંધકારમય હશે જ્યારે મને ખ્યાલ આવે છે કે, આનંદમાં આટલું ઓછું ઉમેરવા છતાં, હું એટલી તરસ્યો હતો કે લગભગ કંઈપણ મને ખુશ છોકરી બનાવી શક્યું નથી.

અને માસ્ક? હું ભયભીત હતો, પરંતુ તે એક મહત્વપૂર્ણ અને જરૂરી ડર હતો કારણ કે તે મારી ઊંડી શંકાને પૂર્ણ કરે છે કે માનવ ચહેરો પણ એક પ્રકારનો માસ્ક છે. મારા પગથિયાના દરવાજા પર, જો કોઈ માસ્ક પહેરેલો માણસ મારી સાથે વાત કરે, તો હું અચાનક મારા આંતરિક વિશ્વ સાથે અનિવાર્ય સંપર્કમાં આવીશ, જે ફક્ત ઝનુન અને સંમોહિત રાજકુમારોથી બનેલું ન હતું, પરંતુ તેમના રહસ્ય ધરાવતા લોકોથી બનેલું હતું. માસ્ક પહેરેલા લોકો સાથે મારી બીક પણ, કારણ કે તે મારા માટે જરૂરી હતું.

મને તેની પરવા નથી.તેઓએ કલ્પના કરી: મારી બીમાર માતાની ચિંતાઓ વચ્ચે, ઘરમાં કોઈને બાળકોના કાર્નિવલ માટે મન નહોતું. પરંતુ હું મારી એક બહેનને મારા તે સીધા વાળને કર્લ કરવા માટે કહીશ કે જેના કારણે મને ખૂબ જ અણગમો થયો અને પછી મને વર્ષમાં ઓછામાં ઓછા ત્રણ દિવસ ફ્રઝી વાળ રાખવાનું વ્યર્થ હતું. તે ત્રણ દિવસોમાં, મારી બહેને હજી પણ છોકરી બનવાના મારા તીવ્ર સ્વપ્નને સ્વીકાર્યું - હું એક નબળા બાળપણને છોડવા માટે રાહ જોઈ શક્યો નહીં - અને ખૂબ જ મજબૂત લિપસ્ટિકથી મારું મોં દોર્યું, અને મારા ગાલ પર રગ પણ પસાર કર્યો. તેથી હું સુંદર અને સ્ત્રીની લાગતી હતી, હું મારું બાળપણ છટકી ગઈ.

પરંતુ એક કાર્નિવલ હતો જે અન્ય કરતા અલગ હતો. એટલો ચમત્કારિક કે હું વિશ્વાસ કરી શકતો ન હતો કે મને આટલું બધું આપવામાં આવ્યું છે, હું, જેણે પહેલેથી જ થોડું માંગવાનું શીખી લીધું હતું. તે માત્ર એટલું જ છે કે મારા એક મિત્રની માતાએ તેની પુત્રીને તૈયાર કરવાનું નક્કી કર્યું અને કોસ્ચ્યુમનું નામ રોઝા હતું. તે હેતુ માટે, તેણે ગુલાબી ક્રેપ પેપરની ચાદર અને શીટ્સ ખરીદી હતી, જેની સાથે, મને લાગે છે કે, તે ફૂલની પાંખડીઓની નકલ કરવાનો ઇરાદો ધરાવે છે. માઉથ અગેપે, મેં કાલ્પનિકને આકાર લેતી અને ધીમે ધીમે પોતાને બનાવતી જોઈ. જોકે ક્રેપ પેપર દૂરથી પણ પાંખડીઓ જેવું લાગતું ન હતું, મેં ગંભીરતાથી વિચાર્યું કે તે મેં અત્યાર સુધી જોયેલા સૌથી સુંદર પોશાકોમાંનું એક છે.

તે ત્યારે હતું જ્યારે, સામાન્ય તક દ્વારા, અણધારી ઘટના બની હતી: ત્યાં પુષ્કળ ક્રેપ પેપર બાકી. અને મારા મિત્રની માતા - કદાચ મારી મૌન અપીલ, મારી મૌન ઈર્ષ્યા નિરાશા અથવા કદાચ સંપૂર્ણ રીતેસારું, કારણ કે ત્યાં કાગળ બાકી હતો - તેણે મને પણ ગુલાબનો પોશાક બનાવવાનું નક્કી કર્યું, જે સામગ્રી બાકી હતી. તે કાર્નિવલમાં, મારા જીવનમાં પહેલીવાર, હું જે ઈચ્છતો હતો તે મને મળશે: હું મારા સિવાય કોઈ અન્ય બનવા જઈ રહ્યો છું.

તૈયારીઓએ પણ મને ખુશીથી ચક્કર આવી ગયા. મેં ક્યારેય આટલું વ્યસ્ત અનુભવ્યું ન હતું: છેલ્લી વિગતો સુધી, મારા મિત્ર અને મેં દરેક વસ્તુની ગણતરી કરી, કોસ્ચ્યુમ હેઠળ અમે કોમ્બિનેશન પહેરીશું, કારણ કે જો વરસાદ પડે અને પોશાક ઓગળી જાય, તો ઓછામાં ઓછું આપણે કોઈક રીતે પોશાક પહેરીશું - આ વિચાર એક વરસાદ જે અચાનક અમને છોડી દેશે, અમારી આઠ વર્ષની સ્ત્રીની શિષ્ટતામાં, શેરીમાં લપસી પડતાં, અમે અગાઉ શરમથી મરી રહ્યા હતા - પણ આહ! ભગવાન આપણને મદદ કરશે! વરસાદ નહિ પડે! હકીકત એ છે કે મારી કાલ્પનિક માત્ર બીજાના અવશેષોને લીધે અસ્તિત્વમાં છે, હું મારા ગૌરવને થોડી પીડા સાથે ગળી ગયો, જે હંમેશા ઉગ્ર હતો, અને નમ્રતાપૂર્વક સ્વીકાર્યું કે ભાગ્યએ મને ભિક્ષા તરીકે જે આપ્યું છે.

પણ તે શા માટે એક? કાર્નિવલ, એકમાત્ર કાલ્પનિક, શું તે આટલું ઉદાસ હોવું જરૂરી હતું? રવિવારે વહેલી સવારે મેં પહેલેથી જ મારા વાળ વાંકડિયા કરી લીધા હતા જેથી બપોર સુધી ફ્રિઝ સારી રીતે પકડી રાખે. પરંતુ ખૂબ જ ચિંતા સાથે મિનિટો પસાર થઈ ન હતી. છેવટે, છેવટે! ત્રણ વાગે આવ્યા: કાગળ ફાડી ન જાય તેની કાળજી રાખી, મેં ગુલાબી પોશાક પહેર્યો.

મારી સાથે આના કરતાં પણ ઘણી ખરાબ ઘટનાઓ બની, મેં પહેલેથી જ માફ કરી દીધી છે. તેમ છતાં આ હું હવે સમજી શકતો નથી: શું ભાગ્યની પાસાની રમત અતાર્કિક છે?તે નિર્દય છે. જ્યારે હું ક્રેપ પેપરમાં સજ્જ હતો, ત્યારે પણ મારા વાળ વળાંકવાળા હતા અને હજી પણ લિપસ્ટિક અને રગ વગરના હતા - મારી માતાની તબિયત અચાનક ખરાબ થઈ ગઈ, ઘરમાં અચાનક હોબાળો થયો અને તેઓએ મને ઝડપથી દવા ખરીદવા મોકલી. ફાર્મસીમાં. હું ગુલાબી પોશાક પહેરીને દોડી રહ્યો હતો - પરંતુ મારા હજી પણ નગ્ન ચહેરા પર છોકરીનો માસ્ક નહોતો જે મારા આટલા ખુલ્લા બાળપણના જીવનને આવરી લે - હું નાગ, કોન્ફેટી અને કાર્નિવલની ચીસો વચ્ચે દોડતો, દોડતો, મૂંઝાયેલો, આશ્ચર્યચકિત થઈ રહ્યો હતો. અન્ય લોકોના આનંદથી મને આશ્ચર્ય થયું.

જ્યારે કલાકો પછી ઘરનું વાતાવરણ શાંત થયું, ત્યારે મારી બહેને મારા વાળ કર્યા અને મને રંગ આપ્યો. પરંતુ મારામાં કંઈક મરી ગયું હતું. અને, જેમ કે વાર્તાઓમાં મેં પરીઓ વિશે વાંચ્યું હતું જેણે લોકોને મંત્રમુગ્ધ અને મોહભંગ કર્યો હતો, હું નિરાશ થઈ ગયો હતો; તે હવે ગુલાબ ન હતી, તે ફરી એક સાદી છોકરી હતી. હું શેરીમાં ગયો અને ત્યાં ઊભો રહ્યો, હું ફૂલ નહોતો, હું લાલ હોઠવાળો વિચારશીલ રંગલો હતો. આનંદ અનુભવવાની મારી ભૂખમાં, કેટલીકવાર હું ખુશ થવા લાગ્યો પરંતુ પસ્તાવા સાથે મને મારી માતાની ગંભીર સ્થિતિ યાદ આવી અને હું ફરીથી મૃત્યુ પામ્યો.

માત્ર કલાકો પછી જ મુક્તિ આવી. અને જો હું ઝડપથી તેણીને વળગી રહ્યો, તો તે એટલા માટે છે કારણ કે મારે મારી જાતને ખૂબ બચાવવાની જરૂર હતી. લગભગ 12 વર્ષનો એક છોકરો, જેનો અર્થ મારા માટે એક છોકરો હતો, આ ખૂબ જ સુંદર છોકરો મારી સામે અટકી ગયો અને, સ્નેહ, ખરબચડી, રમતિયાળતા અને વિષયાસક્તતાના મિશ્રણમાં, મારા વાળ પહેલેથી જ સીધા, કોન્ફેટીથી ઢાંક્યા: ત્વરિત