6 truyện ngắn Brazil hay nhất được bình luận

Văn học Brazil có rất nhiều câu chuyện hay. Truyện ngắn là một cách tuyệt vời để rèn luyện khả năng đọc và trí tưởng tượng một cách năng động. Điều này là do nó có cốt truyện ngắn và thường đơn giản.

Chúng tôi đã chọn 6 truyện ngắn của các tác giả tuyệt vời để bạn thưởng thức. Họ là:

• Tại nhà hàng - Carlos Drummond de Andrade
• Và tôi đã có đầy đầu họ - Marina Colasanti
• Đồ ăn thừa của lễ hội - Clarice Lispector
• Bờ thứ ba của dòng sông - Guimarães Rosa
• Chiếc ví - Machado de Assis
• Cuộc săn lùng - Lygia Fagundes Telles

1. Tại nhà hàng - Carlos Drummond de Andrade

— Tôi muốn lasagna.

Người phụ nữ làm việc đó — cùng lắm là bốn tuổi, nở nang trong chiếc váy siêu ngắn — kiên quyết bước vào nhà hàng. Không cần thực đơn, không cần bảng, không cần bất cứ thứ gì. Anh biết rất rõ mình muốn gì. Anh ấy muốn món lasagna.

Người cha, người vừa đỗ xe ở một nơi thần kỳ, xuất hiện để chỉ đạo công việc tổ chức bữa tối, vốn là hoặc đã từng là trách nhiệm của cha mẹ.

— Em yêu, lại đây.

— Anh muốn lasagna.

— Nghe đây, em yêu. Đầu tiên, bảng được chọn.

— Không, tôi đã chọn rồi. Mì nướng kiểu Ý. Thật là một điểm dừng - đọc trên khuôn mặt của cha mình. Bất đắc dĩ, cô bé ngồi xuống trước, sau đó gọi món:

— Tôi sẽ ăn lasagna.

— Cô bé, tại sao chúng ta không gọi món tôm? bạn thích rất nhiềuchúng tôi đứng đối diện nhau, mỉm cười, không nói. Và rồi tôi, một cô bé 8 tuổi, suy nghĩ suốt đêm rằng cuối cùng cũng có người nhận ra tôi: Tôi thực sự là một bông hồng.

Đây Clarice Lispector tặng chúng tôi cô ấy cách viết nhạy cảm, triết lý khi kể lại một sự kiện thời thơ ấu. Truyện ngắn là một phần của cuốn sách Felicidade Clandestina, từ năm 1971.

Trong văn bản tự truyện , nhà văn, người nổi tiếng bí ẩn và bí ẩn, tiết lộ một chút về thời điểm khó khăn như một cô gái. Mẹ cô mắc một căn bệnh hiểm nghèo, qua đời khi Clarice mới 10 tuổi.

Vì vậy, trong Restos de carnaval, cô kể lại tất cả những mong đợi của mình khi được trải qua cuộc vui chơi như một bông hoa, trong khi, theo sự sắp đặt của số phận, cô mẹ, sức khỏe của bà ngày càng xấu đi.

Sự thật khiến bà rất buồn, nhiều năm sau, bà đã cố gắng truyền đạt bằng lời những cảm xúc lẫn lộn từ hưng phấn đến thất vọng và buồn bã .

Về thời thơ ấu của mình, nhà văn đã từng tuyên bố:

"Tôi lớn lên ở Recife. (...) Thời thơ ấu, tôi có một cuộc sống hàng ngày kỳ diệu. Tôi rất hạnh phúc và giấu nỗi đau khi nhìn thấy mẹ tôi như vậy (bị bệnh). Bạn có biết rằng chỉ cần nhớ lại một lần, với tất cả sự bạo lực, là chúng ta đã hoàn thành những gì tuổi thơ đã cho chúng ta?”

4. Bờ sông thứ ba - Guimarães Rosa

Cha chúng tôi là một người đàn ông ngoan ngoãn, ngăn nắp và tích cực; và nó đã như vậy kể từ khi còn trẻ và cậu bé, như được chứng kiến ​​bởi nhiều người khác nhaunhững người hợp lý, khi tôi hỏi về thông tin. Từ những gì tôi nhớ về bản thân mình, anh ấy không có vẻ ngu ngốc hay buồn bã hơn những người khác mà chúng tôi biết. Chỉ yên lặng. Mẹ chúng tôi là người chỉ đạo, và là người mắng chúng tôi trong nhật ký - chị tôi, anh tôi và tôi. Nhưng tình cờ là một ngày nọ, cha chúng tôi có một chiếc ca nô tự làm cho mình.

Ông ấy rất nghiêm túc. Anh đặt làm một chiếc xuồng đặc biệt, làm bằng gỗ vinhático, nhỏ, chỉ vừa đủ tấm ván phía đuôi, chỉ vừa người chèo. Nhưng tất cả đều phải được sản xuất, lựa chọn chắc chắn và uốn cong cứng cáp, phù hợp để tồn tại dưới nước trong hai mươi hoặc ba mươi năm. Mẹ của chúng tôi đã thề rất nhiều chống lại ý tưởng này. Có thể nào anh ta, người chưa bao giờ say mê những nghệ thuật này, sẽ đề xuất bây giờ để câu cá và săn bắn? Cha chúng tôi không nói gì. Nhà chúng tôi hồi đó còn gần sông hơn, chưa đầy một phần tư dặm: dòng sông trải ra ngoài kia rộng, sâu, tĩnh lặng hơn bao giờ hết. Rộng, không thể nhìn thấy hình dạng của các cạnh khác. Và tôi không thể quên ngày chiếc xuồng đã sẵn sàng.

Không vui mừng hay bận tâm, cha chúng tôi nhặt chiếc mũ của mình và quyết định nói lời tạm biệt với chúng tôi. Anh ấy thậm chí không nói thêm một lời nào, anh ấy không móc túi hay túi xách, anh ấy không đưa ra bất kỳ khuyến nghị nào. Mẹ chúng tôi, chúng tôi tưởng mẹ nổi cơn thịnh nộ, nhưng mẹ vẫn chỉ trắng bệch, bặm môi gầm lên: - “Mẹ đi, mẹ ở, mẹ không bao giờ về!” Cha chúng tôi giữ lại câu trả lời. Nhìn trộm tôi một cách hiền lành, tôivẫy tay cũng đến, vài bước. Tôi sợ cơn thịnh nộ của mẹ chúng tôi, nhưng tôi đã vâng lời, mãi mãi. Hướng đi của nó khiến tôi phấn khích, đủ để một mục đích xuất hiện: - “Cha ơi, cha sẽ đưa con đi cùng con trên chiếc ca nô đó của cha chứ?” Anh ấy chỉ nhìn lại tôi và ban phép lành cho tôi, với một cử chỉ gửi tôi trở lại. Tôi làm như muốn đến, nhưng tôi vẫn sẽ quay lại, trong hang động của bụi rậm, để tìm hiểu. Cha chúng tôi xuống xuồng và tháo dây ra bằng cách chèo. Và chiếc xuồng rời bến – bóng nó đều tăm tắp, như con cá sấu, dài đằng đẵng.

Bố chúng tôi không về nữa. Anh ấy đã không đi đâu cả. Anh ta chỉ thực hiện phát minh ở lại những khoảng trống đó trên sông, một nửa và một nửa, luôn ở bên trong ca nô, để không bao giờ nhảy ra khỏi nó nữa. Sự kỳ lạ của sự thật này đủ để khiến mọi người kinh ngạc. Những gì không có ở đó, đã xảy ra. Họ hàng, hàng xóm và người quen của chúng tôi tụ tập lại, cùng nhau góp ý.

Mẹ chúng tôi, đáng xấu hổ, đã cư xử rất thô lỗ; đó là lý do tại sao mọi người nghĩ về cha chúng tôi như một lý do khiến họ không muốn nói chuyện: điên rồ. Chỉ một số người nghĩ rằng đó cũng có thể là sự đền đáp cho một lời hứa; hay rằng, ai biết được, cha của chúng ta, vì mắc phải một căn bệnh quái ác nào đó, đó là bệnh phong, đã bỏ mình cho một số phận khác của cuộc sống hiện hữu, gần xa gia đình. Tiếng nói của tin tức được đưa ra bởi một số người - những kẻ buôn lậu, cư dân ở biên giới, thậm chí cả những người ở xa phía bên kia - mô tả rằng cha chúng tanó dường như không bao giờ chiếm đất, vào lúc này hay lúc khác, ngày hay đêm, theo cách nó trôi trên sông, được thả ra một mình. Thế là mẹ chúng tôi và họ hàng thống nhất với nhau: lương thực giấu trong xuồng sẽ hao hết; và, anh ấy, hoặc lên đường và đi xa mãi mãi, điều đó ít nhất đúng hơn, hoặc hối tiếc một lần để về nhà.

Thật là một sai lầm. Bản thân tôi phải mang cho anh ta một ít thức ăn cướp được mỗi ngày: ý tưởng mà tôi cảm thấy, ngay trong đêm đầu tiên, khi người dân của chúng tôi cố gắng đốt lửa trên bờ sông, trong khi, dưới ánh sáng của chúng, họ cầu nguyện và nó được gọi là . Sau đó, vào ngày hôm sau, tôi xuất hiện với đường nâu, bánh mì và một nải chuối. Tôi thấy cha chúng tôi, sau một giờ đồng hồ khó sống sót: cứ thế, ông ở đằng xa, ngồi dưới đáy xuồng, lơ lửng giữa dòng sông phẳng lặng. Anh ấy nhìn thấy tôi, anh ấy không chèo thuyền ở đây, anh ấy không làm dấu hiệu. Tôi chỉ cho một người ăn, đặt nó vào một tảng đá rỗng trong khe núi, an toàn khỏi động vật di chuyển và khô ráo khỏi mưa và sương. Đó là những gì tôi đã làm, và làm lại, hết lần này đến lần khác. Điều bất ngờ là sau này tôi có: mẹ chúng tôi biết chuyện của tôi, chỉ che đậy không biết; chính cô ấy đã để lại, tạo điều kiện, những thứ còn sót lại, cho thành tích của tôi. Mẹ của chúng tôi không xuất hiện nhiều.

Bà đã cử chú của chúng tôi, anh trai của bà, đến giúp việc đồng áng và công việc kinh doanh. Ông ra lệnh cho ông chủ đếncác chàng trai chúng tôi. Một ngày nọ, linh mục phải mặc quần áo, trên một bãi biển trên bờ sông, để trừ tà và kêu gọi cha chúng tôi về 'bổn phận phải từ bỏ sự bướng bỉnh đáng buồn'. Từ một nơi khác, do sự sắp xếp của cô ấy, vì sợ hãi, hai người lính đã đến. Tất cả đều chẳng để làm gì. Cha chúng tôi đi ngang qua, nhìn thấy hoặc loãng, băng qua ca nô, không để ai đến gần con chim ác là hay bài phát biểu. Ngay cả khi cách đây không lâu, những người ở tòa báo, những người mang cần sa đến và định chụp ảnh ông, họ cũng không thắng: cha chúng tôi đã lặn lội sang bờ bên kia, dong buồm ra khơi trong đầm lầy. , của giải đấu, giữa đám lau sậy và cỏ dại, và chỉ anh ấy biết, cách đó vài bước chân, bóng tối của cái đó.

Chúng tôi phải làm quen với điều đó. Đối với những chiếc lông vũ, trên thực tế, chúng ta chưa bao giờ quen với điều đó. Tôi lấy nó cho chính mình, người mà tôi muốn và không muốn, chỉ với cha chúng tôi: một chủ đề khiến tôi phải suy nghĩ lại. Điều đó nghiêm trọng đến mức không hiểu, theo bất kỳ cách nào, làm thế nào anh ấy có thể chịu đựng được. Ngày cũng như đêm, dù nắng hay mưa rào, nóng bức, thanh bình và giữa cái lạnh khủng khiếp giữa năm, không chỉnh tề, trên đầu chỉ có chiếc mũ cũ, suốt mấy tuần, mấy tháng, mấy năm — không chăm sóc của se-đi của cuộc sống. Anh ta không poja trên một trong hai bờ, cũng không phải trên những hòn đảo và khúc cua của dòng sông, anh ta không bước trên mặt đất hay cỏ nữa. Chắc chắn, ít nhất, rằng, để ngủ càng nhiều càng tốt, anh ấy sẽ neo xuồng,ở một số cuối của hòn đảo, trong ẩn. Nhưng anh ấy không đốt lửa trên bãi biển, anh ấy cũng không chuẩn bị sẵn đèn, anh ấy không bao giờ đốt diêm nữa. Những gì anh ấy ăn chỉ là gần như; ngay cả những gì chúng tôi gửi, trong rễ của gameleira, hoặc trong phiến đá nhỏ của khe núi, anh ấy đã thu thập rất ít, thậm chí không đủ. Không bị ốm à? Và sức mạnh liên tục của cánh tay, để giữ cho chiếc xuồng luôn trong tầm kiểm soát, chống chọi, ngay cả khi lũ lụt quá lớn, trên đường đi lên, khi dòng chảy của dòng sông khổng lồ mọi thứ đều nguy hiểm, những xác động vật chết và những cành cây rơi xuống - trong sự kinh ngạc. Và anh ấy không bao giờ nói một lời nào khác với bất cứ ai. Chúng tôi cũng vậy, không còn nói về anh ấy nữa. Đó chỉ là suy nghĩ. Không, cha chúng tôi không thể bị lãng quên; và nếu trong một thời gian ngắn, chúng tôi giả vờ quên, thì nó chỉ để thức dậy một lần nữa, đột ngột, với ký ức, với tốc độ của những cú sốc khác.

Chị gái tôi đã kết hôn; mẹ chúng tôi không muốn tiệc tùng. Chúng tôi tưởng tượng anh ấy, khi chúng tôi ăn một món ăn ngon hơn; cũng như, trong gió đêm, trong sự bất lực của những đêm mưa to gió lớn, cha chúng tôi chỉ với bàn tay và chiếc bầu múc nước cho xuồng đi. Đôi khi, một người nào đó mà chúng tôi biết nghĩ rằng tôi đang trở nên giống cha của chúng tôi hơn. Nhưng tôi biết rằng bây giờ anh ta đã trở nên lông lá, râu ria, móng tay dài, xấu tính và gầy gò, đen sạm vì nắng và tóc, với vẻ ngoài củađộng vật, gần như khỏa thân, thậm chí còn có những mảnh quần áo mà con người thỉnh thoảng cung cấp.

Anh ấy thậm chí không muốn biết về chúng tôi; không có tình cảm? Nhưng vì quý mến, vì kính trọng, thỉnh thoảng họ khen tôi, vì một hành vi tốt nào đó của tôi, tôi lại nói: — “Cha tôi đã dạy tôi làm như vậy…”; điều gì không đúng, chính xác; nhưng, đó là một lời nói dối cho sự thật. Vì nếu anh không còn nhớ, cũng không muốn biết về chúng tôi, thì tại sao anh không ngược dòng sông, đến những nơi khác, rất xa, trong vô định? Chỉ có anh biết. Nhưng em gái tôi có một bé trai, chính cô ấy nói rằng cô ấy muốn cho anh ấy xem cháu trai của mình. Tất cả chúng tôi đến khe núi. bênh vực hai người họ. Mọi người gọi, chờ đợi. Cha của chúng tôi đã không xuất hiện. Chị tôi khóc, chúng tôi ôm nhau khóc.

Chị tôi theo chồng rời khỏi đây. Anh tôi quyết định và đi đến một thành phố. Thời thế thay đổi, lúc nhanh lúc chậm. Cuối cùng, mẹ của chúng tôi cũng đã từng đến sống với chị gái tôi, chị ấy đã già đi. Dù sao thì tôi cũng ở lại đây. Tôi không bao giờ có thể muốn kết hôn. Tôi ở lại, với hành lý của cuộc đời. Cha của chúng tôi cần tôi, tôi biết - trong những lần lang thang, trên sông trong vùng hoang dã - mà không đưa ra bất kỳ lý do nào cho hành động của mình. là thế,Khi tôi thực sự muốn biết và kiên quyết hỏi, họ nói với tôi rằng họ nói: rằng người ta nói rằng cha chúng tôi đã từng tiết lộ lời giải thích cho người đàn ông đã chuẩn bị ca nô cho ông. Nhưng bây giờ người đàn ông đó đã chết, không ai biết, không nhớ, không có gì khác. Chỉ là những lời nói giả dối, vô nghĩa, như có dịp, thuở đầu nguồn sông về, mưa dầm dề không ngớt, ai nấy đều lo sợ ngày tận thế, họ bảo: ông cha ta đã được báo trước. giống như Nô-ê, do đó, chiếc ca-nô mà ông đã dự đoán; bởi vì bây giờ tôi nhớ. Cha tôi, tôi không thể nguyền rủa. Và những sợi tóc bạc đầu tiên đã xuất hiện trên người tôi.

Tôi là người hay nói những lời buồn. Tôi đã làm gì, rất tội lỗi về điều gì? Nếu cha tôi, luôn luôn vắng mặt: và sông-sông-sông, sông—thiết lập vĩnh viễn. Tôi đã phải chịu đựng sự khởi đầu của tuổi già - cuộc sống này chỉ là sự trì hoãn. Bản thân tôi cũng bị đau nhức ở dưới này, mệt mỏi, khó chịu của bệnh thấp khớp. Chính anh ta? Tại sao? Anh ấy chắc đã phải chịu đựng quá nhiều. Ông đã già rồi, không sớm thì muộn ông sẽ yếu sức, để cho xuồng lật úp, hoặc để nó trôi bồng bềnh, trong dòng nước chảy, để rồi chìm xuống hàng giờ, trong tororoma và trong sự sụp đổ của thác nước, tức giận, với sự sôi sục và cái chết. Nó bóp chặt trái tim. Anh ấy đã ở đó, mà không có sự trấn an của tôi. Tôi có tội về những gì tôi thậm chí không biết, về nỗi đau công khai, trong diễn đàn của tôi. Giá như tôi biết - nếu mọi thứ khác đi. VÀTôi bắt đầu nảy ra ý tưởng.

Mà không cần chờ đợi. Tôi bị điên? KHÔNG. Trong nhà chúng tôi, từ điên không được nhắc đến, không bao giờ được nhắc đến nữa, bao nhiêu năm qua, không ai bị lên án là điên. Không ai điên cả. Hoặc nếu không tất cả mọi người. Tôi chỉ làm, tôi đã đến đó. Với một chiếc khăn tay, cho cái gật đầu được nhiều hơn. Tôi đã rất nhiều trong ý nghĩa của tôi. Tôi đã chờ đợi. Cuối cùng thì anh ta cũng xuất hiện, đó đây, hình bóng đó. Anh ấy ở đó, ngồi ở đuôi tàu. Nó ở đó, la hét. Tôi đã gọi vài lần. Và tôi nói, điều thôi thúc tôi, tuyên thệ và tuyên bố, tôi phải củng cố giọng nói của mình: - “Cha ơi, cha già rồi, cha đã làm rất nhiều... Bây giờ, cha đến, cha không cần nữa... Cha đến, và tôi, ngay bây giờ, bất cứ khi nào, tùy ý muốn, tôi sẽ thế chỗ của bạn, từ bạn, trên ca nô!…” Và, khi nói điều đó, trái tim tôi đập đúng nhịp.

Anh ấy lắng nghe tôi. Anh đứng dậy. Anh ta chèo được một mái chèo trong nước, anh ta chỉ hướng này, đồng ý. Và tôi đột nhiên rùng mình một cách sâu sắc: bởi vì, trước đó, anh ấy đã giơ tay và làm một động tác chào - lần đầu tiên, sau rất nhiều năm đã trôi qua! Và tôi không thể... Vì kinh hoàng, tóc tai tôi dựng đứng, tôi chạy, chạy trốn, ra khỏi đó, trong một thủ tục điên rồ. Bởi vì đối với tôi, anh ấy dường như đến: từ bên kia. Và tôi đang cầu xin, cầu xin, cầu xin sự tha thứ.

Tôi đã phải chịu đựng cơn sợ hãi dữ dội, tôi bị ốm. Tôi biết không ai khác nghe nói về anh ta. Tôi có phải là đàn ông sau vụ phá sản này không? Tôi là những gì đã không, những gì sẽ vẫn im lặng. Tôi biết bây giờ đã muộn, và tôi sợ phải cắt ngắnvới cuộc sống, trong vùng nông cạn của thế giới. Nhưng, sau đó, ít nhất, rằng, trong bài báo về cái chết, họ đón tôi, và cũng gửi tôi vào một chiếc xuồng nhỏ không có gì, trong dòng nước không bao giờ dừng lại, với những bờ dài: và, tôi, xuôi dòng, bên ngoài sông, ngược dòng sông bên trong — dòng sông.

Bờ thứ ba của dòng sông có lẽ là một trong những câu chuyện nổi tiếng nhất trong văn học Brazil , đang được chuyển thể cho điện ảnh và truyền cảm hứng cho các nhà soạn nhạc. Được viết bởi Guimarães Rosa, nó đã được xuất bản trong cuốn sách Primeiras Estórias , từ năm 1962.

Câu chuyện kể về một người đàn ông giản dị một ngày nọ quyết định sống trong một chiếc xuồng bên sông. Vì vậy, chúng ta có thể hiểu chiếc ca nô là “bờ thứ ba” này, điều này mang lại cho cốt truyện một giọng điệu khác thường, như một dòng sông chỉ có hai bờ.

Người kể lại cốt truyện là một người con trai, người thể hiện sự mâu thuẫn và hiểu lầm của mình với quyết định. Tuy nhiên, ở cuối truyện, chính người con trai đã tính đến chuyện đổi chỗ cho bố nhưng cuối cùng lại bỏ cuộc, không đổi chỗ.

Điều chúng ta có thể thấy ở truyện ngắn này đó là cho thấy bản thân nó là một phép ẩn dụ về chính cuộc sống và về những bước ngoặt mà chúng ta cần phải làm một mình, chấp nhận thử thách và học cách trôi chảy như chính dòng nước.

Để tìm hiểu thêm về câu chuyện, đọc: Bờ sông thứ ba, của Guimarães Rosa .

5. Chiếc ví - Machado de Assis

...Đột nhiên, Honório nhìn xuống sàn và thấy một chiếc ví. Cúi xuống, nhặt lên và cất đi làtôm.

— Tôi thích nó, nhưng tôi muốn lasagna.

— Tôi biết, tôi biết bạn thích tôm. Chúng tôi gọi món tôm chiên rất ngon. Được chứ?

— Con muốn lasagna, bố. Tôi không muốn tôm.

— Hãy làm gì đó đi. Sau con tôm, chúng tôi làm món lasagna. Còn nó thì sao?

— Bạn ăn tôm còn tôi ăn lasagna.

Người phục vụ tiến lại gần và cô ấy ngay lập tức hướng dẫn:

— Tôi muốn ăn lasagna.

0>Người cha sửa lại: — Mang một con tôm chiên cho hai người. gọn gàng. Con nhỏ bĩu môi. Vì vậy, bạn không thể? Muốn muốn thay mặt cô? Tại sao nó bị cấm ăn lasagna? 14 câu hỏi đó cũng có thể được đọc trên khuôn mặt cô ấy, vì đôi môi cô ấy vẫn giữ sự dè dặt. Khi người phục vụ quay lại với các món ăn và dịch vụ, cô ấy đã tấn công:

— Chàng trai trẻ, bạn có món lasagna không?

— Tuyệt vời, thưa cô.

Người cha, trên cuộc phản công :

— Bạn có cung cấp cá con không?

— Vâng, bác sĩ.

— Với tôm rất lớn?

— Những con đẹp, bác sĩ .

— Vậy thì, hãy lấy cho tôi một chiếc chinite, và cho cô ấy... Bạn muốn gì, thiên thần của tôi?

— Một món lasagna.

— Mang theo một ít nước trái cây cam cho cô ấy.

Cùng với chopinho và nước cam là món tôm chiên nổi tiếng, trước sự ngạc nhiên của toàn bộ nhà hàng, những người quan tâm đến diễn biến sự việc, đã không bị người phụ nữ từ chối. Ngược lại, anh ấy đã làm, và tốt. Sự thao túng thầm lặng một lần nữa chứng thực trên thế giới chiến thắng của kẻ mạnh nhất.

—công việc của một vài khoảnh khắc. Không ai nhìn thấy anh ta, ngoại trừ một người đàn ông đang đứng trước cửa một cửa hàng, và người mà không biết anh ta, đã cười nói:

— Hãy nhìn xem, nếu bạn không để ý đến cô ấy; anh ấy sẽ mất tất cả ngay lập tức.

— Đúng vậy, Honório xấu hổ đồng ý.

Để đánh giá cơ hội của danh mục đầu tư này, người ta phải biết rằng Honório phải trả một khoản nợ vào ngày mai, bốn trăm cái gì đó nghìn.-réis, và chiếc ví có một chỗ phình ra nhồi bông. Khoản nợ dường như không lớn đối với một người ở vị trí của Honório, người ủng hộ; nhưng tất cả các khoản tiền lớn hay nhỏ, tùy theo hoàn cảnh, và của anh ấy không thể tồi tệ hơn. Chi tiêu gia đình quá mức, lúc đầu là để phục vụ họ hàng, sau là để chiều lòng người vợ đã chán cảnh cô đơn; khiêu vũ từ đây, bữa tối từ đó, mũ, quạt, rất nhiều thứ khác mà không có lựa chọn nào khác ngoài giảm giá cho tương lai. Anh mắc nợ. Anh ấy bắt đầu với các tài khoản cho các cửa hàng và nhà kho; anh ấy bắt đầu vay mượn, hai trăm cho một, ba trăm cho người khác, năm trăm cho người khác, và mọi thứ phát triển, và các điệu nhảy được tổ chức và bữa tối được ăn, một vòng xoáy vĩnh viễn, một vòng xoáy.

— Bạn đang làm tốt bây giờ, phải không bạn? Gustavo C..., luật sư và người thân của ngôi nhà, đã nói với anh ấy gần đây.

— Tôi đi đây, Honório nói dối. Sự thật là nó đang diễn ra rất tệ.

Ít nguyên nhân, quy mô nhỏ và các thành phần bỏ sót; thật không may, gần đây anh ấy đã thua một vụ án mà anh ấy đã đặt nhiều hy vọng vào đó. Anh ấy không chỉ nhận được ít,nhưng thậm chí có vẻ như anh ta đã lấy đi thứ gì đó từ danh tiếng pháp lý của mình; trong mọi trường hợp, đã có những lời tán dương trên báo chí. Dona Amelia không biết gì cả; anh ấy không nói với vợ bất cứ điều gì, dù giao dịch tốt hay xấu. Tôi không nói với ai bất cứ điều gì. Anh ta giả vờ hạnh phúc như thể đang bơi trong biển thịnh vượng. Khi Gustavo, người đến nhà anh ta hàng đêm, pha trò một hoặc hai câu, anh ta đáp lại bằng ba và bốn; và sau đó tôi sẽ nghe những đoạn trích từ âm nhạc Đức, D. Amélia chơi piano rất hay, và Gustavo nghe với niềm thích thú khó tả, hoặc họ chơi bài, hoặc đơn giản là nói chuyện về chính trị. Một hôm, người phụ nữ đến tìm anh đang hôn đứa con gái bốn tuổi rất nhiều, thấy mắt anh ươn ướt; cô ấy đã rất ngạc nhiên và hỏi anh ấy đó là gì. - Không có gì. Người ta hiểu rằng đó là nỗi sợ hãi về tương lai và nỗi kinh hoàng của sự đau khổ. Nhưng hy vọng trở lại dễ dàng. Ý nghĩ rằng những ngày tốt đẹp hơn phải đến đã giúp anh ấy thoải mái trong cuộc chiến.

Tôi ba mươi bốn tuổi; đó là sự khởi đầu của sự nghiệp: mọi sự khởi đầu đều khó khăn. Và đã đến lúc phải làm việc, chờ đợi, chi tiêu, xin tín dụng hoặc: vay, trả khó và vào thời điểm khó khăn. Khoản nợ khẩn cấp ngày nay là bốn trăm nghìn réis chết tiệt cho ô tô. Chưa bao giờ dự luật mất nhiều thời gian đến thế, cũng như chưa bao giờ nó phát triển nhiều như bây giờ; và nói đúng ra, chủ nợ đã không kề dao vào ngực cô ấy; nhưng hôm nay tôi đã nói một lời chua chát với anh ấy, với một cử chỉ xấu,và Honório muốn trả tiền cho anh ta ngày hôm nay. Lúc đó là năm giờ chiều. Anh ta đã nhớ đến một người cho vay nặng lãi, nhưng anh ta quay lại mà không dám hỏi bất cứ điều gì. Khi vào Rua. của Hội nhìn thấy chiếc ví trên sàn, nhặt nó lên, bỏ vào túi và bỏ đi. Trong vài phút đầu tiên, Honório không nghĩ gì về điều đó; anh đi, đi, đi, đến Largo da Carioca. Tại Largo, anh dừng lại một lúc, rồi rẽ vào Rua da Carioca, nhưng ngay sau đó quay lại và đi vào Rua Uruguaiana. Không biết bằng cách nào, anh nhanh chóng thấy mình ở Largo de S. Francisco de Paula; thế nhưng, không biết bằng cách nào, anh bước vào một quán cà phê. Anh ấy hỏi gì đó và dựa vào tường, nhìn ra ngoài.

Anh ấy sợ mở ví; anh ta có thể không tìm thấy gì ngoài những tờ giấy và không có giá trị gì đối với anh ta. Đồng thời, và đây là lý do chính khiến anh ấy suy nghĩ, lương tâm của anh ấy hỏi anh ấy liệu anh ấy có thể sử dụng số tiền mà anh ấy tìm được hay không. Anh ta không hỏi với vẻ của một người không quen biết, mà đúng hơn là với vẻ mặt mỉa mai và trách móc. Anh ta có thể sử dụng tiền và đi trả nợ với nó không? Đây là vấn đề. Lương tâm cuối cùng nói với anh rằng anh không thể, rằng anh nên mang chiếc ví đến cảnh sát, hoặc thông báo nó; Nhưng anh vừa dứt lời với anh ta, thì nhân cơ hội ập đến, kéo anh ta theo và mời anh ta đi trả tiền chuồng ngựa. Họ thậm chí còn đi xa đến mức nói với anh ta rằng nếu anh ta làm mất nó, sẽ không ai cho anh ta; gợi ý đã cổ vũ anh ta lên.Tất cả điều này trước khi mở ví. Cuối cùng anh ta lấy nó ra khỏi túi, nhưng một cách sợ hãi, gần như bí mật; mở nó ra, và trở nên run rẩy. Anh ta có tiền, rất nhiều tiền; anh ta không đếm, nhưng nhìn thấy hai tờ hai trăm triệu, một số năm mươi và hai mươi; anh ta ước tính bảy trăm triệu hoặc hơn; ít nhất sáu trăm.

Đó là khoản nợ đã trả; đã trừ đi một số chi phí khẩn cấp. Honório định nhắm mắt xuôi tay, chạy đến chuồng ngựa, trả tiền, và sau khi trả xong nợ thì tạm biệt; anh ấy sẽ được hòa giải với chính mình. Anh đóng ví lại, sợ làm mất nên cất lại. Nhưng một lúc sau, anh ta lại lấy ra và mở ra, muốn đếm tiền. Kể để làm gì? có phải của anh ấy không? Cuối cùng, anh ta đã thắng và đếm được: đó là bảy trăm ba mươi triệu. Honorio rùng mình. Không ai thấy, không ai biết; đó có thể là một sự may mắn, sự may mắn của anh ấy, một thiên thần... Honório rất tiếc vì đã không tin vào các thiên thần... Nhưng tại sao anh ấy lại không nên tin vào họ? Và anh ta sẽ quay lại với số tiền, nhìn nó, chuyển nó qua tay anh ta; sau đó, anh ta quyết định ngược lại, không sử dụng tìm thấy, để trả lại nó. Trả lại cho ai? Anh thử xem có dấu hiệu gì trong ví không. "Nếu có một cái tên, bất kỳ dấu hiệu nào, tôi không thể sử dụng tiền," anh nghĩ. Anh lục túi ví. Anh ta tìm thấy những bức thư mà anh ta không mở ra, những ghi chú nhỏ được gấp lại mà anh ta không đọc, và cuối cùng là một tấm danh thiếp; đọc tên; Đó là từ Gustavo. Nhưng sau đó, ví?...Anh ấy kiểm tra nó từ bên ngoài, và nó thực sự có vẻ giống như một người bạn. Anh quay vào trong; tìm thấy hai thẻ nữa, ba thẻ nữa, năm thẻ nữa. Không còn nghi ngờ gì nữa; Đó là của ông. Phát hiện này làm anh buồn. Anh ta không thể giữ tiền mà không thực hiện một hành vi bất chính, và trong trường hợp đó, anh ta rất đau lòng vì điều đó gây bất lợi cho một người bạn. Toàn bộ lâu đài cao lớn sụp đổ như thể nó được làm bằng thẻ. Anh uống đến giọt cà phê cuối cùng, không để ý rằng nó đã lạnh. Anh ấy đi ra ngoài, và chỉ sau đó anh ấy mới nhận ra rằng trời đã gần tối. Đã đi bộ về nhà. Need dường như đẩy anh ta thêm vài lần nữa, nhưng anh ta chống cự. "Kiên nhẫn, anh ấy tự nói với mình; Tôi sẽ xem những gì tôi có thể làm vào ngày mai."

Khi về đến nhà, anh thấy Gustavo đã ở đó, hơi lo lắng, và bản thân D. Amélia cũng trông như vậy. Anh cười bước vào và hỏi người bạn của mình xem anh có bỏ sót điều gì không.

— Không có gì.

— Không có gì? Tại sao?

— Đút tay vào túi; Anh không thiếu thứ gì sao?

— Tôi đang làm mất ví của mình, Gustavo nói mà không đút tay vào túi. Bạn có biết có ai tìm thấy nó không?

— Tôi đã tìm thấy nó, Honório nói, đưa nó cho anh ấy.

Gustavo vội vàng nhận lấy nó và nhìn bạn mình một cách nghi ngờ. Cái nhìn đó đập vào Honório như một cú đánh từ một con dao găm; sau rất nhiều đấu tranh với nhu cầu, đó là một giải thưởng đáng buồn. Anh cười chua chát; và, khi người kia hỏi anh ấy đã tìm thấy cô ấy ở đâu, anh ấy đã đưa ra những lời giải thích chính xác.

— Nhưng bạn có biết cô ấy không?

— Không; Tôi tìm thấy vé của bạnghé thăm.

Honório đi loanh quanh hai lần và đi thay đồ trong nhà vệ sinh để ăn tối. Sau đó, Gustavo lại lấy ví của mình ra, mở nó ra, lục một trong các túi, lấy ra một trong những tờ tiền nhỏ mà người kia không muốn mở hoặc đọc, và đưa cho D. Amélia, người đang lo lắng và run rẩy. , xé nó thành nhiều mảnh. ba mươi nghìn mảnh: đó là một bức thư tình nhỏ.

Chiếc ví, của tác giả vĩ đại Machado de Assis, được xuất bản năm 1884 và đăng trên tờ báo A Estação. Câu chuyện kể ở ngôi thứ ba kể về một tình thế tiến thoái lưỡng nan của Honório, một luật sư có vẻ thành đạt nhưng đang mắc nợ rất nhiều.

Honório tìm thấy một chiếc ví đầy tiền và cảm thấy bế tắc, như giá trị được tìm thấy sẽ là quá đủ để trả những gì bạn nợ. Tuy nhiên, khi nhận ra rằng đồ vật đó thuộc về bạn của mình, anh ta quyết định trả lại nó.

Điều thú vị của câu chuyện này là khi chúng ta đọc tiếp, chúng ta có thể nhận thấy một số lời chỉ trích về những điều nhỏ nhặt. giai cấp tư sản vào cuối thế kỷ XIX .

Lấy một tình huống duy nhất làm kim chỉ nam, Machado mô tả vô số xung đột và hành vi trong xã hội Rio lúc bấy giờ. Vì vậy, anh ấy đề cập đến các chủ đề như sự hời hợt, phù phiếm, tham lam, trung thực và ngoại tình .

6. Cuộc đi săn - Lygia Fagundes Telles

Cửa hàng đồ cổ có mùi của chiếc rương đựng đồ thánh với những năm tháng mốc meo và những cuốn sách bị mối mọt ăn. Với những đầu ngón tay của mình, người đàn ông chạm vào một đốngnhững bức ảnh. Một con bướm đêm đã bay và va vào hình ảnh hai bàn tay bị đứt rời.

– Hình ảnh đẹp đấy – anh ấy nói.

Bà lão lấy một chiếc kẹp tóc ra khỏi búi tóc và lau sạch ngón tay cái của mình. Anh ấy cài lại chiếc kẹp tóc vào tóc.

– Đó là một San Francisco.

Sau đó, anh ấy từ từ quay lại với tấm thảm chiếm toàn bộ bức tường phía sau cửa hàng. Anh tiến lại gần hơn. Bà lão cũng tiến đến.

– Tôi có thể thấy rằng bạn thực sự quan tâm, đó là lý do tại sao... Thật tiếc là bạn đang ở trong tình trạng đó.

Người đàn ông đưa tay ra để tấm thảm, nhưng nó không với tới để chạm vào nó.

– Có vẻ như hôm nay nó rõ ràng hơn…

– Rõ ràng chứ? bà già nhắc lại, đeo kính vào. Anh lướt tay trên bề mặt đã mòn. – Sắc nét, bằng cách nào?

– Màu sắc sống động hơn. Bạn có đặt bất cứ thứ gì cho cô ấy không?

Bà lão nhìn anh chằm chằm. Và nhìn xuống hình ảnh những bàn tay bị chặt đứt. Người đàn ông xanh xao và bối rối như trong ảnh.

– Tôi không vượt qua bất cứ điều gì, hãy tưởng tượng… Tại sao bạn lại hỏi?

– Tôi nhận thấy sự khác biệt.

– Không, không, tôi chưa ủi cái gì cả, vải bọc đó sẽ không chịu được bàn chải nhẹ nhất, bạn không thấy sao? Tôi nghĩ đó là bụi đang giữ vải lại với nhau, anh ấy nói thêm, lấy chiếc ghim ra khỏi đầu một lần nữa. Anh trầm ngâm xoay nó giữa các ngón tay. Có một muxoxo:

– Là một người lạ đưa tới, anh ấy đang rất cần tiền. Tôi nói rằng vải đã hư hỏng rất khó tìm được người mua, nhưnganh ấy khăng khăng rất nhiều… Tôi đóng đinh nó vào tường và nó ở đó. Nhưng đó là chuyện của nhiều năm trước. Và chàng trai trẻ đó không bao giờ xuất hiện với tôi nữa.

– Thật phi thường…

Bà lão không biết liệu người đàn ông đang đề cập đến tấm thảm hay vụ án mà ông ta vừa kể cho bà . Nhún vai. Cô ấy quay lại làm sạch móng tay của mình bằng chiếc ghim cài tóc.

– Tôi có thể bán nó, nhưng thành thật mà nói, tôi không nghĩ nó thực sự đáng giá. Khi lỏng ra, nó có thể rơi ra từng mảnh.

Người đàn ông châm một điếu thuốc. Tay cô đang run. Vào thời gian nào, Chúa ơi! anh ấy đã xem cảnh đó vào lúc nào. Và ở đâu?…

Đó là một cuộc đi săn. Phía trước là người thợ săn giương cung chỉ vào một bụi cây rậm rạp. Ở một mặt phẳng sâu hơn, người thợ săn thứ hai đang nhìn xuyên qua những tán cây trong rừng, nhưng đây chỉ là một hình bóng mơ hồ, khuôn mặt của anh ta đã thu gọn lại thành một đường viền mờ nhạt. Mạnh mẽ, tuyệt đối là người thợ săn đầu tiên, bộ râu hung bạo như bầy rắn, cơ bắp căng cứng, chờ đợi trò chơi đứng dậy để bắn anh ta bằng một mũi tên.

Người đàn ông đang thở dốc. Ánh mắt anh lang thang trên tấm thảm có màu xanh lục của bầu trời giông tố. Đầu độc màu xanh rêu của vải, có những vết màu tím sẫm dường như rỉ ra từ tán lá, trượt qua ủng của người thợ săn và lan xuống đất như một chất lỏng độc ác. Cụm mà trò chơi được ẩn cũng có cùngvết bẩn và đó có thể là một phần của thiết kế hoặc chỉ là một tác động đơn giản của thời gian ăn mòn vải.

– Có vẻ như ngày nay mọi thứ gần gũi hơn – người đàn ông nói với giọng trầm. – Nó giống như… Nhưng không phải nó khác sao?

Mắt bà lão nheo lại. Anh ấy tháo kính ra và đeo lại.

– Tôi không thấy bất kỳ sự khác biệt nào.

– Hôm qua bạn không thể biết liệu anh ấy có bắn mũi tên hay không…

– Mũi tên nào? Bạn có thấy mũi tên nào không?

– Cái chấm nhỏ đằng kia trên vòm… Bà lão thở dài.

– Nhưng đó không phải là một cái lỗ sâu bướm sao? Nhìn kìa, bức tường đã hiện ra rồi, lũ sâu mọt phá hỏng mọi thứ - anh than thở, ngụy trang bằng một cái ngáp. Anh bước đi không một tiếng động, trong đôi dép len. Anh ta phác một cử chỉ mất tập trung: – Hãy cứ thoải mái ở đó, tôi sẽ pha trà cho tôi.

Người đàn ông bỏ điếu thuốc. Anh từ từ vò nát nó trên đế giày. Anh nghiến chặt hàm trong một cơn co rút đau đớn. Tôi biết khu rừng này, người thợ săn này, bầu trời này - tôi biết mọi thứ rất rõ, rất rõ! Anh gần như có thể cảm nhận được mùi thơm của cây khuynh diệp trong lỗ mũi, anh gần như có thể cảm nhận được cái lạnh ẩm ướt của buổi bình minh đang cắn vào da mình, a, bình minh này! Khi? Anh cũng đã đi trên con đường đó, đã hít vào cùng một làn hơi bốc lên dày đặc từ bầu trời xanh... Hay nó đang bốc lên từ mặt đất? Người thợ săn râu xoăn dường như đang cười một cách độc ác trong bộ dạng trùm đầu. Có phải người thợ săn này không? Hay người bạn đồng hành đằng kia, người đàn ông vô danh nhìn xuyên qua những tán cây? một nhân vật từtấm thảm. Nhưng cái nào? Anh ấy đã sửa cái cục nơi giấu trò chơi. Chỉ lá, chỉ im lặng và lá mắc kẹt trong bóng râm. Nhưng, đằng sau những chiếc lá, qua những vết bẩn, anh cảm nhận được bóng dáng đang thở hổn hển của trò chơi. Anh ta cảm thấy tiếc vì điều đó đang hoảng sợ, chờ đợi một cơ hội để tiếp tục chạy trốn. Rất gần với cái chết! Chỉ một cử động nhỏ nhất của anh ta, và mũi tên... Bà lão không thể nhận ra, không ai có thể nhận ra nó, nhỏ bé như một đốm sâu ăn, nhợt nhạt hơn một hạt bụi lơ lửng trong cây cung .

Lau mồ hôi trên tay, người đàn ông lùi lại vài bước. Bây giờ một sự bình yên nhất định đã đến với anh, giờ anh đã biết mình là một phần của cuộc săn. Nhưng đây là một nền hòa bình vô hồn, ngập chìm trong những khối nguy hiểm giống như những tán lá. Anh nhắm mắt lại. Điều gì sẽ xảy ra nếu chính người họa sĩ đã vẽ bức tranh đó? Hầu như tất cả các tấm thảm cổ xưa đều là bản sao của các bức tranh, phải không? Ông đã vẽ bức tranh gốc và vì lý do đó, ông có thể nhắm mắt tái tạo toàn bộ khung cảnh trong những chi tiết vụn vặt của nó: đường nét của cây cối, bầu trời u ám, người thợ săn với bộ râu sẫm màu, chỉ những cơ bắp và dây thần kinh hướng về phía vón cục… “Nhưng nếu tôi ghét săn bắn! Tại sao tôi phải ở trong đó?”

Anh ấy ấn chiếc khăn tay lên miệng. Cơn buồn nôn. Ôi, giá như tôi có thể giải thích tất cả sự quen thuộc kinh khủng này, giá như tôi có thể… Nếu tôi chỉ là một khán giả bình thường, loại người chỉ nhìn và đi ngang qua thì sao? Đó không phải là một giả thuyết sao? vẫn có thể cóCó một điều, huh? người cha nói, với một nụ cười no nê. — Thứ Bảy tới, chúng ta sẽ làm lại… Thỏa thuận?

— Giờ là món lasagna, phải không bố?

— Con hài lòng. Những con tôm tuyệt vời như vậy! Nhưng bạn có thực sự sẽ ăn không?

— Tôi và bạn, được chứ?

— Tình yêu của tôi, tôi…

— Bạn phải đi với tôi, bạn có nghe không? Anh ấy gọi món lasagna.

Người cha cúi đầu, gọi người phục vụ và gọi món. Sau đó, một cặp vợ chồng ở bàn bên cạnh vỗ tay. Phần còn lại của căn phòng làm theo. Người cha không biết đi đâu. Cô gái bé nhỏ, trơ trơ. Nếu trong trường hợp đó, cường quốc trẻ chùn bước, thì cường quốc siêu trẻ sẽ đến với toàn bộ lực lượng.

Trong truyện ngắn này của nhà văn nổi tiếng Carlos Drummond de Andrade, chúng ta có một cốt truyện tiết lộ một tình huống gây tò mò giữa một người đàn ông và vợ của anh ta. Cô con gái 4 tuổi.

Ở đây, Drummond cho chúng ta thấy sự quyết tâm và sáng suốt của đứa trẻ , người kiên định áp đặt ý chí của mình. Đó là một cốt truyện đầy sự hài hước tinh tế , vì nó cho thấy làm thế nào một cô gái nhỏ như vậy có được thứ mình muốn, ngay cả khi cha cô ấy không hài lòng.

Sự thú vị chính là sự tương phản giữa tính cách mạnh mẽ và "kích cỡ" của cô bé. Do đó, Drummond kết thúc truyện ngắn bằng cách kể cho chúng ta về sức mạnh của sức mạnh "siêu trẻ".

Cuốn sách mà câu chuyện được xuất bản có tựa đề chính xác là Sức mạnh siêu trẻ và tập hợp các văn bản đã xuất bản của tác giả trên báo chí những năm 60, 70.

Bên cạnh sự hài hước vànhìn thấy bức tranh trong bản gốc, cuộc săn lùng không hơn gì một hư cấu. “Trước khi sử dụng tấm thảm…” – anh ấy thì thầm, lau ngón tay vào chiếc khăn tay.

Anh ấy ngửa đầu ra sau như thể bị kéo tóc, không, anh ấy không ở bên ngoài, mà ở bên trong , bị mắc kẹt trong khung cảnh! Và tại sao mọi thứ trông sắc nét hơn so với ngày hôm trước, tại sao màu sắc đậm hơn bất chấp bóng tối? Tại sao sự mê hoặc được giải phóng khỏi phong cảnh bây giờ lại trở nên mạnh mẽ, trẻ trung như vậy?…

Anh ấy ra về với đầu cúi gằm, hai tay đút sâu trong túi quần. Anh dừng lại, thở hổn hển, ở góc đường. Cơ thể cô như bị nghiền nát, mí mắt nặng trĩu. Nếu tôi đi ngủ thì sao? Nhưng anh biết mình không thể ngủ được, anh có thể cảm thấy mất ngủ theo anh giống như cái bóng của anh. Anh lật cổ áo khoác lên. Cái lạnh này có thật không? Hay ký ức lạnh lẽo của tấm thảm? “Thật điên rồ!… Và tôi không điên,” anh kết luận với một nụ cười bất lực. Nó sẽ là một giải pháp dễ dàng. “Nhưng tôi không điên”.

Anh ấy lang thang qua các con phố, vào một rạp chiếu phim, rồi rời đi và khi tỉnh dậy, anh ấy đã ở trước cửa hàng đồ cổ, mũi anh ấy dán vào cửa sổ , cố gắng nhìn thoáng qua tấm thảm ở phía dưới.

Khi về đến nhà, anh ấy úp mặt xuống giường và nhìn chằm chằm, nhìn chằm chằm vào bóng tối. Giọng nói run run của bà lão dường như phát ra từ trong gối, một giọng nói quái gở, đi trong đôi dép len: “Mũi tên nào? tôi không thấykhông có mũi tên…” Hòa lẫn với giọng nói là tiếng rì rầm của những chú bướm đêm đang cười khúc khích. Bông bịt miệng tiếng cười đan vào nhau trong một tấm lưới nhỏ gọn màu lục, ép vào vải có vết chạy đến mép sọc. Anh ta thấy mình bị vướng vào những sợi chỉ và muốn bỏ chạy, nhưng ban nhạc đã nhốt anh ta trong vòng tay của nó. Ở phía dưới, dưới đáy mương, anh có thể nhìn thấy những con rắn quấn quanh một cái nút màu xanh đen. Anh cảm thấy cằm mình. “Tôi là thợ săn à?” Nhưng thay vì bộ râu, anh ta thấy máu nhớt.

Anh ta thức dậy với tiếng hét của chính mình kéo dài đến tận bình minh. Anh lau khuôn mặt lấm tấm mồ hôi. Ah, cái nóng và cái lạnh đó! Anh cuộn tròn trong chăn. Điều gì sẽ xảy ra nếu đó là người thợ thủ công đã làm việc trên tấm thảm? Tôi có thể nhìn thấy nó một lần nữa, rõ ràng, gần đến nỗi nếu tôi đưa tay ra, tôi sẽ đánh thức tán lá. Anh nắm chặt tay lại. Nó sẽ phá hủy nó, phải không ngoài cái giẻ rách đáng ghét kia còn có thứ gì khác, mọi thứ chỉ là một mảnh vải hình chữ nhật được giữ bởi bụi. Tất cả những gì anh ấy phải làm là thổi nó, thổi nó!

Anh ấy tìm thấy bà lão ở cửa hàng. Cô cười mỉa mai:

– Hôm nay anh dậy sớm.

– Chắc anh đang thắc mắc, nhưng…

– Em không thắc mắc nữa, chàng trai trẻ. Bạn có thể vào, bạn có thể vào, bạn biết đường…

“Tôi biết đường” – anh lầm bầm, đi theo, cáu kỉnh, giữa những đồ đạc. Dừng lại. Nó làm giãn lỗ mũi. Và mùi của tán lá và đất, nó đến từ đâucái mùi đó? Và tại sao cửa hàng bị mờ ở đó? Mênh mông, chân thực, chỉ là tấm thảm len lén trải dài trên sàn, trên trần nhà, nhấn chìm mọi thứ với những vệt xanh lục của nó. Anh ta muốn quay lại, nắm lấy một cái tủ, loạng choạng, vẫn chống cự và vươn tay về phía cột. Những ngón tay anh chìm giữa những cành cây và trượt dọc theo thân cây, đó không phải là một cái cột, mà là một cái cây! Anh phóng tầm mắt hoang dại ra xung quanh: anh đã xuyên qua tấm thảm, anh đang ở trong rừng, chân nặng trĩu bùn, tóc bết sương. Xung quanh, mọi thứ đều dừng lại. tĩnh. Trong tĩnh lặng của bình minh, không một tiếng chim hót, không một tiếng lá xào xạc. Anh cúi xuống thở hổn hển. Đó có phải là thợ săn? Hay cuộc đi săn? Không quan trọng, không quan trọng, anh chỉ biết mình phải tiếp tục chạy không ngừng qua những tán cây, đi săn hoặc bị săn. Hay bị truy đuổi?... Anh áp hai lòng bàn tay lên khuôn mặt đang âm ỉ, lấy tay áo sơ mi quệt những giọt mồ hôi chảy xuống cổ. Đôi môi nứt nẻ của anh ấy đang chảy máu.

Anh ấy mở miệng. Và đã nhớ. Anh ta hét lên và lao vào một chiếc áo choàng. Anh nghe thấy tiếng rít của mũi tên xuyên qua tán lá, đau quá!

“Không…” – anh quỳ gối rên rỉ. Anh vẫn cố bám lấy tấm thảm. Và anh lăn người, cuộn người lại, hai tay ôm chặt lấy trái tim.

Câu chuyện được đề cập đã được xuất bản trong cuốn sách Mistérios , từ năm 2000, của Lygia Fagundes Telles, từ São Paulo.

Trong đó ta đi theo hoạn nạnkể về một người đàn ông, khi đối mặt với một tấm thảm cũ, thấy mình bị dằn vặt bởi ảo tưởng và nhu cầu cấp thiết để giải cứu quá khứ của mình .

Câu chuyện trở nên kịch tính hơn và trộn lẫn những suy nghĩ của nhân vật chính với các sự kiện, gợi ra bầu không khí đậm chất điện ảnh và u ám.

Hãy xem diễn xuất của Antônio Abujamra khi kể câu chuyện trên TV Cultura:

2. Và đầu tôi tràn ngập hình ảnh của họ - Marina Colasanti

Mỗi ngày, trong ánh nắng đầu tiên của buổi sáng, hai mẹ con sẽ ngồi trên bậc cửa. Và đặt đầu con gái vào lòng mẹ, người mẹ bắt đầu bắt chấy.

Những ngón tay nhanh nhẹn biết nhiệm vụ của mình. Như thể họ có thể nhìn thấy, họ tuần tra trên tóc, tách các sợi, xem xét kỹ lưỡng giữa các sợi, để lộ ánh sáng xanh của da. Và trong sự luân phiên nhịp nhàng của những đầu mút mềm mại, chúng tìm kiếm những kẻ thù nhỏ bé, cào nhẹ bằng móng tay, trong một cái vuốt ve cafuné.

Cô vùi mặt vào lớp vải tối màu của váy mẹ, mái tóc bồng bềnh trên trán, cô con gái để mình uể oải, trong khi những ngón tay xoa bóp gõ nhẹ như xuyên vào đầu cô, và cái nóng ngày càng tăng của buổi sáng làm cô nheo mắt.

Có lẽ do cơn buồn ngủ xâm chiếm cô ấy, một sự đầu hàng thú vị của kẻ chịu khuất phục trước những ngón tay khác, người không nhận thấy gì vào buổi sáng hôm đó - ngoại trừ, có lẽ, một cảm giác nhói nhẹ - khi người mẹ, tham lam khoét sâu vào phần gáy bí mật của cô ấy, giữ phát hiện của cô ấy giữa ngón tay cái và ngón trỏ và, kéo nó dọc theo sợi chỉ đen bóng như một cử chỉ chiến thắng, rút ​​rasuy nghĩ đầu tiên.

Được thể hiện như một sự pha trộn giữa cafuné và sự quan tâm, công việc tỉ mỉ của người mẹ trong việc nhặt chấy trên tóc con gái mình được thể hiện trong truyện ngắn này. Được viết bởi Marina Colasanti, văn bản đã được xuất bản trong cuốn sách Contos de amor tarde, từ năm 1986.

Thật thú vị khi nhà văn người Ý gốc Brazil thể hiện một cách thơ mộng một tình huống phổ biến trong vai trò làm mẹ. Ngôi kể được kể theo ngôi thứ ba và mang tính chất miêu tả, tái hiện chi tiết khoảnh khắc thân mật giữa hai mẹ con. Một tình huống phổ biến như vậy có khả năng khiến nhiều độc giả đồng cảm với nhau.

Ở đây cũng có một sự tương phản , trong đó hoạt động moi rận có vẻ khó chịu cũng là một khoảnh khắc dịu dàng. Cô gái giao phó cho sự chăm sóc của mẹ trong khi suy ngẫm về cuộc sống và có một khoảnh khắc suy nghĩ sáng suốt.

Cũng đọc: Biên niên sử tôi biết, nhưng tôi không nên, của Marina Colansanti

3 . Tàn dư của lễ hội hóa trang - Clarice Lispector

Không, không phải từ lễ hội cuối cùng này. Nhưng tôi không biết tại sao bộ phim này lại đưa tôi trở lại thời thơ ấu của mình và đến những ngày Thứ Tư Lễ Tro trên những con phố chết chóc, nơi những tàn tích của hoa giấy và hoa giấy bay phấp phới. Một hoặc một vị thánh khác với tấm màn che trên đầu đã đến nhà thờ, băng qua con đường cực kỳ vắng vẻ sau Lễ hội hóa trang. Cho đến năm sau. Và khi bữa tiệc đến gần, làm thế nào để giải thích sự phấn khíchthân mật mà đưa tôi? Như thể thế giới cuối cùng đã mở ra từ một nụ hoa hồng đỏ thắm. Như thể những con đường và quảng trường của Recife cuối cùng đã giải thích chúng được tạo ra để làm gì. Như thể giọng nói của con người cuối cùng cũng hát lên khả năng tìm thấy niềm vui thầm kín trong tôi. Lễ hội hóa trang là của tôi, của tôi.

Tuy nhiên, trên thực tế, tôi tham gia rất ít. Tôi chưa bao giờ đến buổi khiêu vũ của trẻ em, tôi chưa bao giờ mặc quần áo. Mặt khác, họ để tôi ở lại đến khoảng 11 giờ đêm ở chân cầu thang trong ngôi nhà phố nơi chúng tôi sống, háo hức nhìn những người khác vui vẻ. Hai thứ quý giá mà tôi sẽ kiếm được sau đó và tiết kiệm chúng một cách hám lợi để đủ dùng trong ba ngày: một lọ nước hoa và một túi hoa giấy. Ồ, nó trở nên khó viết hơn. Bởi vì tôi cảm thấy trái tim mình sẽ đen tối biết bao khi nhận ra rằng, dù chỉ thêm một chút niềm vui, nhưng tôi đã khát đến mức hầu như không có gì khiến tôi trở thành một cô gái hạnh phúc.

Còn những chiếc mặt nạ? Tôi sợ, nhưng đó là nỗi sợ sống còn và cần thiết vì nó đáp ứng mối nghi ngờ sâu xa nhất của tôi rằng khuôn mặt con người cũng là một loại mặt nạ. Ở cánh cửa dưới chân cầu thang của tôi, nếu một người đàn ông đeo mặt nạ nói chuyện với tôi, tôi sẽ đột nhiên tiếp xúc không thể thiếu với thế giới nội tâm của mình, thế giới không chỉ được tạo thành từ các yêu tinh và hoàng tử bị mê hoặc, mà còn của những con người với sự bí ẩn của họ. Ngay cả sự sợ hãi của tôi với những người đeo mặt nạ, bởi vì nó rất cần thiết đối với tôi.

Tôi không quan tâmhọ tưởng tượng: trong lúc lo lắng cho mẹ ốm, không ai ở nhà có tâm trí cho một lễ hội hóa trang dành cho trẻ em. Nhưng tôi sẽ yêu cầu một trong những người chị của tôi uốn lại mái tóc thẳng khiến tôi vô cùng kinh tởm và sau đó tôi có một mái tóc xoăn ít nhất ba ngày trong một năm. Trong ba ngày đó, em gái tôi vẫn chấp nhận ước mơ mãnh liệt được làm con gái của tôi - tôi nóng lòng muốn rời bỏ một tuổi thơ dễ bị tổn thương - và tô son môi rất đậm, đồng thời đánh phấn hồng lên má. Vì vậy, tôi cảm thấy mình xinh đẹp và nữ tính, tôi thoát khỏi tuổi thơ.

Nhưng có một lễ hội hóa trang khác với những lễ hội khác. Thật kỳ diệu đến nỗi tôi không thể tin rằng tôi đã được ban cho rất nhiều thứ, tôi, người đã học cách đòi hỏi ít. Chỉ là mẹ của một người bạn của tôi đã quyết định mặc trang phục cho con gái mình và tên của trang phục là Rosa. Vì mục đích đó, anh ấy đã mua những tờ giấy crepe màu hồng, mà tôi cho rằng anh ấy định bắt chước những cánh hoa. Há hốc mồm, tôi nhìn ảo ảnh đang hình thành và tự tạo ra từng chút một. Mặc dù giấy crepe thậm chí còn chẳng giống mấy cánh hoa, nhưng tôi nghiêm túc nghĩ rằng đó là một trong những bộ trang phục đẹp nhất mà tôi từng thấy.

Đó là lúc, một cách tình cờ, điều bất ngờ đã xảy ra: có rất nhiều giấy crepe còn sót lại. Và mẹ của bạn tôi - có lẽ chú ý đến lời kêu gọi câm lặng của tôi, nỗi tuyệt vọng ghen tị câm lặng của tôi, hoặc có lẽ hoàn toàntrời ơi, vì còn thừa giấy - anh ấy quyết định làm cho tôi một bộ trang phục hoa hồng, bằng những gì còn lại. Tại lễ hội hóa trang đó, lần đầu tiên trong đời, tôi có được điều mà mình hằng mong muốn: trở thành một người khác chứ không phải chính mình.

Ngay cả việc chuẩn bị cũng khiến tôi choáng váng vì sung sướng. Tôi chưa bao giờ cảm thấy bận rộn như vậy: tôi và bạn tôi đã tính toán đến từng chi tiết cuối cùng, bên dưới bộ trang phục, chúng tôi sẽ mặc những bộ kết hợp, bởi vì nếu trời mưa và bộ trang phục bị chảy ra, thì ít nhất chúng tôi sẽ mặc quần áo bằng cách nào đó - ý tưởng của ... một cơn mưa bất ngờ khiến chúng tôi, trong sự đoan trang nữ tính tám tuổi của chúng tôi, trượt chân trên đường phố, trước đây chúng tôi đã chết vì xấu hổ - nhưng à! Chúa sẽ giúp chúng ta! trời sẽ không mưa! Đối với thực tế là tưởng tượng của tôi chỉ tồn tại nhờ những gì còn sót lại của người khác, tôi đau đớn nuốt xuống niềm kiêu hãnh vốn luôn dữ dội của mình và khiêm tốn chấp nhận những gì số phận đã cho tôi như một sự bố thí.

Nhưng chính xác thì tại sao lại như vậy? một? Carnaval, bộ phim giả tưởng duy nhất, nó có cần phải u sầu như vậy không? Sáng sớm Chủ nhật, tôi đã uốn tóc để những lọn tóc xoăn giữ nếp cho đến chiều. Nhưng phút không trôi qua, với biết bao lo âu. Cuối cùng, cuối cùng! Ba giờ đến: cẩn thận không làm rách giấy, tôi mặc đồ màu hồng.

Còn nhiều chuyện xảy ra với tôi còn tồi tệ hơn thế này rất nhiều, tôi đã tha thứ rồi. Tuy nhiên, điều này bây giờ tôi thậm chí không thể hiểu được: Trò chơi súc sắc của số phận có phi lý không?Thật tàn nhẫn. Khi tôi ăn mặc chỉnh tề trong bộ đồ giấy, vẫn để tóc xoăn, vẫn không son phấn - sức khỏe của mẹ tôi đột nhiên trở nên tồi tệ hơn, một cuộc náo động đột ngột nổ ra trong nhà và họ vội vã cử tôi đi mua thuốc. ở tiệm thuốc. Tôi đang chạy trong bộ đồ màu hồng - nhưng khuôn mặt vẫn còn trần trụi của tôi không có chiếc mặt nạ con gái sẽ che đi cuộc sống tuổi thơ quá phơi bày của tôi - tôi đang chạy, chạy, bối rối, kinh ngạc, giữa những con rắn, hoa giấy và tiếng la hét của lễ hội. Niềm vui của những người khác làm tôi ngạc nhiên.

Khi nhiều giờ sau, bầu không khí ở nhà dịu xuống, chị tôi làm tóc và vẽ cho tôi. Nhưng một cái gì đó đã chết trong tôi. Và, như trong những câu chuyện tôi đã đọc về những nàng tiên mê hoặc và làm mọi người tỉnh mộng, tôi đã hết mê hoặc; cô không còn là bông hồng nữa, cô lại là một cô gái đơn giản. Tôi xuống phố và đứng đó Tôi không phải là một bông hoa, Tôi là một chú hề môi đỏ trầm ngâm. Trong cơn thèm cảm giác ngây ngất, đôi khi tôi bắt đầu thấy hạnh phúc nhưng trong sự hối hận, tôi nhớ đến tình trạng nghiêm trọng của mẹ và tôi đã chết một lần nữa.

Chỉ vài giờ sau, sự cứu rỗi đã đến. Và nếu tôi vội vã bám lấy cô ấy, đó là vì tôi cần phải tiết kiệm cho mình quá nhiều. Một cậu bé khoảng 12 tuổi, đối với tôi có nghĩa là một cậu bé, cậu bé rất đẹp trai này dừng lại trước mặt tôi và, pha trộn giữa tình cảm, sự thô bạo, vui tươi và gợi cảm, đã cài hoa giấy lên mái tóc vốn đã thẳng của tôi: lập tức