6 საუკეთესო ბრაზილიური მოთხრობის კომენტარი

ბრაზილიური ლიტერატურა სავსეა კარგი ისტორიებით. მოთხრობა შესანიშნავი საშუალებაა კითხვისა და წარმოსახვის დინამიურად განსახორციელებლად. ეს იმიტომ ხდება, რომ მას აქვს მოკლე და ზოგადად მარტივი თხრობა.

ჩვენ შევარჩიეთ დიდი ავტორების 6 მოთხრობა, რომ ისიამოვნოთ. ესენი არიან:

• რესტორანში - კარლოს დრამონდ დე ანდრადე
• და მე მქონდა მათით სავსე თავი - მარინა კოლასანტი
• კარნავალის ნარჩენები - კლარის ლისპექტორი
• მდინარის მესამე ნაპირი - Guimarães Rosa
• საფულე - Machado de Assis
• ნადირობა - Lygia Fagundes Telles

1. რესტორანში - კარლოს დრამონდ დე ანდრადე

— მე მინდა ლაზანია.

ეს წვევამდელი ქალი - მაქსიმუმ ოთხი წლის, ულტრა მინი ქვედაკაბაში ყვავის - მტკიცედ შემოვიდა რესტორანში. არც მენიუ სჭირდებოდა, არც მაგიდა და არც არაფერი. მშვენივრად იცოდა რა უნდოდა. მას ლაზანია უნდოდა.

სასწაულო ადგილას მანქანა ახლახან გააჩერა მამამ, რომელიც სადილის ოპერაციას ხელმძღვანელობდა, რომელიც მშობლების პასუხისმგებლობა იყო ან იყო.

— ძვირფასო, მოდი აქ.

— ლაზანია მინდა.

— აქ მომისმინე, ძვირფასო. ჯერ არჩეულია ცხრილი.

— არა, უკვე ავირჩიე. ლაზანია. რა გაჩერებაა - წაიკითხა მამის სახეზე. უხალისოდ, პატარა გოგონამ დაიმორჩილა და ჯერ დაჯდა, შემდეგ კი კერძი შეუკვეთა:

— ლაზანიას დავლევ.

— პატარავ, რატომ არ ვუკვეთოთ კრევეტები? ძალიან მოგწონსერთმანეთის პირისპირ ვიდექით, ვიღიმოდით, არ ვლაპარაკობდით. და შემდეგ მე, პატარა 8 წლის ქალი, მთელი ღამის განმავლობაში ვფიქრობდი, რომ ბოლოს ვიღაცამ მიცნო: მე ვარ ნამდვილად ვარდი.

აქ კლარის ლისპექტორი გვთავაზობს მას სენსიტიური და ფილოსოფიური მწერლობა ბავშვობის მოვლენის მოთხრობისას. მოთხრობა არის ნაწილი წიგნის Felicidade Clandestina, 1971 წლიდან.

ავტობიოგრაფიულ ტექსტში , მწერალი, რომელიც ცნობილი გახდა საიდუმლოებითა და იდუმალით, გვიჩვენებს რთულ პერიოდს. როგორც გოგო. დედამისი მძიმე დაავადებით იტანჯებოდა და გარდაიცვალა, როდესაც კლარისი 10 წლის იყო.

ამგვარად, კარნავალზე რესტოსში იგი ყვება ყვავილად ჩაცმული მხიარულების განცდის ყველა მოლოდინს, ხოლო ბედის ბრძანებით, დედას მისი ჯანმრთელობა უარესდება.

ფაქტმა იმდენად შეაწუხა, რომ წლების შემდეგ ახერხებს სიტყვებით გადმოსცეს დაბნეული გრძნობები, რომლებიც მერყეობს ეიფორიიდან იმედგაცრუებამდე და მწუხარებამდე .

მისი ბავშვობის შესახებ მწერალმა ერთხელ განაცხადა:

"მე გავიზარდე რესიფეში. (...) ბავშვობაში ჯადოსნური ყოველდღიურობა მქონდა. ძალიან ბედნიერი ვიყავი და ვმალავდი ტკივილს დედაჩემის ასე ნახვის გამო. (ავად) .იცით, რომ მხოლოდ ერთხელ გავიხსენებთ, მთელი ძალადობით, ვამთავრებთ იმას, რაც ბავშვობამ მოგვცა?"

4. მდინარის მესამე ნაპირი - Guimarães Rosa

ჩვენი მამა იყო მორჩილი, მოწესრიგებული, პოზიტიური ადამიანი; და ასე იყო ახალგაზრდა კაციდან და ბიჭიდან, როგორც ამას მოწმობენ სხვადასხვასაღად მოაზროვნე ხალხო, როცა ინფორმაცია მოვიკითხე. რაც მე თვითონ მახსოვს, ის არ ჩანდა იმაზე სულელი ან სევდიანი, ვიდრე სხვები, რომლებსაც ვიცნობდით. უბრალოდ ჩუმად. დედა იყო ის, ვინც დირიჟორობდა და დღიურში გვსაყვედურობდა - ჩემი და, ჩემი ძმა და მე. მაგრამ მოხდა ისე, რომ ერთ დღეს მამას კანოე გაუკეთა თავისთვის.

სერიოზული იყო. მან შეუკვეთა სპეციალური კანოე, რომელიც დამზადებულია ვინჰატიკოს ხისგან, პატარა, ძლივს მკაცრი ფიცრით, ისე რომ მხოლოდ ნიჩბოსანს მოერგოს. მაგრამ ეს ყველაფერი უნდა ყოფილიყო დამზადებული, არჩეული ძლიერი და თაღოვანი მყარი, მორგებული ყოფილიყო წყალში ოცი ან ოცდაათი წლის განმავლობაში. დედამ ბევრი დაიფიცა ამ იდეის წინააღმდეგ. შეიძლება ის, ვინც არასოდეს დაკავდა ამ ხელოვნებით, ახლა აპირებდა წინადადებას თევზაობისა და ნადირობისთვის? მამას არაფერი უთქვამს. ჩვენი სახლი იმ დროს მდინარესთან უფრო ახლოს იყო, მეოთხედი ლიგის დაშორებითაც კი: მდინარე იქით ფართო, ღრმა, ჩუმად იყო გადაჭიმული, ვიდრე ოდესმე. ფართო, ვერ ხედავს მეორე კიდის ფორმას. და არ დამავიწყდება ის დღე, როცა კანოე მზად იყო.

სიხარულისა და მზრუნველობის გარეშე მამამ აიღო ქუდი და გადაწყვიტა დაგვემშვიდობა. სხვა სიტყვაც კი არ უთქვამს, არც ჩანთა აიღო და არც ჩანთა, არც რეკომენდაცია გაუცია. დედა ჩვენო, გვეგონა, რომ გაბრაზდებოდა, მაგრამ მხოლოდ თეთრად და ფერმკრთალი აგრძელებდა, ტუჩი დაღეჭა და იღრიალა: - წადი, დარჩი, აღარ დაბრუნდები! ჩვენმა მამამ პასუხი დაიკავა. თვინიერად შემომხედა, მეხელის აწევით მოსვლაც, რამდენიმე ნაბიჯით. დედის რისხვის მეშინოდა, მაგრამ სამუდამოდ დავემორჩილე. მისმა მიმართულებამ აღმაფრთოვანა, საკმარისია, რომ მიზანს მიაღწია: - მამაო, წამიყვან შენთან იმ შენს კანოეში? მან უბრალოდ შემომხედა და დალოცა, ჟესტით უკან გამომიბრუნდა. ვითომ მოვსულიყავი, მაგრამ მაინც შემოვბრუნდები, ბუჩქის გროტოში, რომ გავიგო. მამაჩემი კანოეში ჩაჯდა და ნიჩბოსნობით გამოხსნა. და კანოე წავიდა - მისი ჩრდილი თანაბრად, ალიგატორივით, გრძელი.

ჩვენი მამა არ დაბრუნებულა. ის არსად იყო წასული. მან მხოლოდ მდინარეზე იმ სივრცეებში დარჩენის გამოგონება განახორციელა, ნახევრად ნახევრად, მუდამ კანოეს შიგნით, რათა აღარასოდეს გადმოხტებოდა მისგან. ამ სიმართლის უცნაურობა საკმარისი იყო ყველას გასაოცრად. რაც არ იყო, მოხდა. შეიკრიბნენ ჩვენი ახლობლები, მეზობლები და ნაცნობები, ერთად იღებდნენ რჩევებს.

ჩვენი დედა, სამარცხვინო, დიდი კორდურათი იქცეოდა; ამიტომაც ყველა მამას მიაჩნდა საუბრის მიზეზად: გიჟი. მხოლოდ ზოგიერთს ეგონა, რომ ეს შეიძლება იყოს დაპირების გადახდა; ან რომ, ვინ იცის, მამა ჩვენმა, რაღაც მახინჯი ავადმყოფობის, ანუ კეთრის გამო, მიტოვებული იყო სხვა ბედზე, რომელიც იყო ოჯახისგან ახლო და შორს. ახალი ამბების ხმები, რომელსაც ავრცელებენ გარკვეული ადამიანები - კონტრაბანდისტები, საზღვრების მცხოვრებლები, თუნდაც მეორე მხრიდან შორს - აღწერენ, რომ ჩვენი მამაის არასოდეს ჩანდა მიწაზე, ამა თუ იმ მომენტში, დღე ან ღამე, ისე, როგორც მდინარეზე მიედინებოდა, მარტო გათავისუფლებული. ასე რომ, დედა და ჩვენი ნათესავები შეთანხმდნენ: კანოეში დამალული საჭმელი გაცვეთილიყო; და, ის, ან გადმოვიდა და წავიდა, სამუდამოდ, რაც მაინც უფრო სწორი იყო, ან ვინანე, ერთხელ მაინც სახლში წასვლა.

რა შეცდომაა. მე თვითონ მიწევდა მისთვის ყოველდღიურად ცოტაოდენი მოპარული საჭმელი მიმეტანა: ეს იდეა ვიგრძენი პირველ ღამეს, როცა ჩვენი ხალხი მდინარის ნაპირზე ცეცხლის დანთებას ცდილობდა, ხოლო მათ შუქზე ლოცულობდნენ და ე.წ. . შემდეგ, მეორე დღეს გამოვჩნდი, ყავისფერი შაქრით, პურით და ბანანის თაიგულით. დავინახე ჩვენი მამა, ერთი საათის ბოლოს, ასე ძნელი გადარჩენა: სწორედ ასე, ის შორს, კანოეს ძირში იჯდა, გლუვ მდინარეში შეჩერებული. დამინახა, აქ ნიჩბოსნობა არ გაუკეთებია, ნიშანი არ გაუკეთებია. საჭმეელს ვაჩვენე, ხევში ჩავყარე ღრმული ქვაში, ცხოველების გადაადგილებისგან დაცული და წვიმისა და ნამის გამომშრალი. ეს არის ის, რაც მე გავაკეთე და გადავაკეთე დრო და დრო. სიურპრიზი, რაც მოგვიანებით გამიჩნდა: რომ დედამ იცოდა ჩემი ბრალდების შესახებ, უბრალოდ დაფარა, რომ არ იცოდა; მან თვითონ დატოვა, ხელი შეუწყო, დარჩენილი რამ, ჩემი მიღწევისთვის. დედამ ბევრი არაფერი აჩვენა.

ბიძას, ძმას, გამოგზავნა ფერმაში და ბიზნესში დასახმარებლად. უბრძანა ბატონს მოსვლაჩვენ ბიჭები. მღვდელს ევალებოდა ჩაეცვა ერთ დღეს, ნაპირზე, სანაპიროზე, განდევნა და ეძახოდა ჩვენს მამას „მოვალეობა დაეტოვებინა სევდიანი სიჯიუტე“. მეორესგან, მისი შეთანხმებით, შიშით, ორი ჯარისკაცი მოვიდა. ეს ყველაფერი არაფრისთვის იყო. მამა ჩვენმა გვერდით გაიარა, მხედველობითა თუ განზავებული, კანოეში გადაკვეთა, არავის აძლევდა ნებას, რომ კაჭკაჭასთან და ლაპარაკთან ახლოს მისულიყო. არც ისე დიდი ხნის წინ, როცა გაზეთის კაცებმა, რომლებმაც ლაშქრობა მოიტანეს და მისი სურათის გადაღება განიზრახეს, ვერ გაიმარჯვეს: მამა ჩვენი გაღმა გაუჩინარდა, ჭაობში კანოესკენ გაეშურა. , ლიგების, რომ არის ლერწმებსა და სარეველებს შორის და მხოლოდ მან იცოდა, რამდენიმე ფუტის მოშორებით, იმ ერთის სიბნელე.

ჩვენ უნდა შევეჩვიოთ ამას. ბუმბულს, რომელსაც, ამით, არასოდეს შევეჩვიეთ, თავისთავად, ფაქტობრივად. მე თვითონ ავიღე ის, ვინც რა მინდოდა და რა არა, მხოლოდ მამასთან იყო: საგანი, რომელმაც ფიქრები უკან მიაგდო. სასტიკი ის იყო, რომ არანაირად არ ესმოდა, როგორ გაუძლებდა ამას. დღე და ღამე, მზე ან შხაპი, ცხელი, მშვიდი და შუა წლის საშინელ სიცივეში, მოწესრიგების გარეშე, თავზე მხოლოდ ძველი ქუდით, მთელი კვირები, თვეები და წლების განმავლობაში - გარეშე იზრუნეთ ყოფა-ცხოვრებაზე. არც ორ ნაპირზე, არც მდინარის კუნძულებსა და კუნჭულებზე, არც მიწაზე და არც ბალახზე ფეხი არ დაუდგამს. რა თქმა უნდა, ყოველ შემთხვევაში, იმისთვის, რომ რაც შეიძლება მეტი ეძინა, ის კანოეს დაჰკრავდა,კუნძულის რომელიღაც ბოლოში, იმალებოდა. ოღონდ სანაპიროზე ცეცხლი არ ანთებია, არც თავისი შუქი ჰქონდა მზად, აღარასდროს აანთო ასანთი. რაც მან მოიხმარა ჭამა იყო მხოლოდ თითქმის; თუნდაც ის, რაც ჩვენ ჩავყარეთ გალეირას ფესვებს შორის, ან ხეობის პატარა ქვის ფილაში, მან ცოტა შეაგროვა, არც კი საკმარისი. არ დაავადდა? და ხელების მუდმივი ძალა, კანოეს კონტროლის შესანარჩუნებლად, წინააღმდეგობის გაწევა, ზედმეტი წყალდიდობის დროსაც კი, ზევით, როცა მდინარის უზარმაზარი დინების დინებაში ყველაფერი საშიშია, მკვდარი ცხოველების სხეულები და ხის ჯოხები ჩამოდის. - გაოცებული. და ის აღარავის უთქვამს მეტი სიტყვა. ჩვენც აღარ ვლაპარაკობდით მასზე. უბრალოდ ეგონა. არა, მამის დავიწყება არ შეიძლებოდა; და თუ ცოტა ხნით ვითომ დავივიწყებდით, ეს მხოლოდ იმისთვის იყო, რომ ისევ გამეღვიძა, მოულოდნელად, მეხსიერებით, სხვა შოკების ტემპით.

ჩემი და გათხოვდა; ჩვენს დედას არ სურდა წვეულება. ჩვენ მას წარმოვიდგინეთ, როცა უფრო გემრიელ საჭმელს ვჭამდით; ისევე, როგორც, ღამის ქარში, იმ ძლიერი, ცივი, ძლიერი წვიმის ღამეების უმწეობაში, მამა ჩვენმა მხოლოდ ხელით და გოგრით დააცალა კანოე ქარიშხლის წყლისგან. ხანდახან ვინმეს, ვისაც ვიცნობდით, ეგონა, რომ მამას უფრო ვგავარ. მაგრამ მე ვიცოდი, რომ ის ახლა გახდა თმიანი, წვერიანი, გრძელი ფრჩხილებით, საზიზღარი და გამხდარი, მზესა და თმებზე გაშავებული.ცხოველი, თითქმის შიშველი, ტანსაცმლის ნაწილსაც კი, რომელსაც ხალხი დროდადრო აწვდიდა.

მას არც კი სურდა ჩვენს შესახებ სცოდნოდა; არანაირი სიყვარული? მაგრამ, სიყვარულის გამო, პატივისცემის გამო, როცა ხანდახან მაქებდნენ, ჩემი კარგი საქციელის გამო, ვეუბნებოდი: „მამაჩემმა მასწავლა ასე...“; რაც არ იყო სწორი, ზუსტი; მაგრამ, რომ ეს იყო სიცრუე სიმართლისთვის. მას შემდეგ, რაც მას აღარ ახსოვდა და არც სურდა ჩვენს შესახებ სცოდნოდა, რატომ არ ავიდა მდინარეზე ან დაბლა, სხვა ადგილებში, შორს, უპოვნელ ადგილას? მხოლოდ მან იცოდა. მაგრამ ჩემს დას ჰყავდა ბიჭი, მან თავად თქვა, რომ უნდოდა მისთვის შვილიშვილი ეჩვენებინა. ჩვენ ყველანი ხევში მივედით, მშვენიერი დღე იყო, ჩემს დას თეთრ კაბაში, რომელიც ქორწილში იყო, პატარა ბავშვი ხელში ეჭირა, ქოლგა ეჭირა. დაიცავი ორი მათგანი. ხალხმა დარეკა, ელოდა. მამა ჩვენი არ გამოჩნდა. ჩემი და ტიროდა, ყველანი ვტიროდით, ერთმანეთს ვეხუტებოდით.

ჩემი და ქმართან ერთად წავიდა აქედან. ჩემმა ძმამ გადაწყვიტა და ქალაქში წავიდა. დრო შეიცვალა, ნელი და სწრაფი ჯერ. ჩვენი დედაც წავიდა, ერთ დროს ჩემს დასთან საცხოვრებლად, დაბერდა. მე მაინც აქ დავრჩი. ვერასდროს ვისურვებდი გათხოვებას. დავრჩი, სიცოცხლის ბარგით. მამას მჭირდებოდა, ვიცი - ხეტიალებში, მდინარეზე უდაბნოში - ყოველგვარი მიზეზის დასახელების გარეშე მისი საქციელისთვის. იყოს ეს,როცა ძალიან მინდოდა გამეგო და მტკიცედ ვიკითხე, მითხრეს, რომ თქვეს: ამბობდნენ, რომ მამა ჩვენმა ერთხელ გაუმხილა ახსნა იმ კაცს, რომელმაც მისთვის კანოე მოამზადა. მაგრამ ახლა ის კაცი უკვე მკვდარი იყო, არავინ იცოდა, ახსოვდა, მეტი არაფერი. მხოლოდ ცრუ საუბრებს, უაზრო, როგორც ხანდახან, თავიდან, როცა მდინარის პირველი ადიდება, წვიმა არ წყდებოდა, ყველას ეშინოდა სამყაროს აღსასრულის, ამბობდნენ: მამა ჩვენი იყო გაფრთხილებული. ნოეს მსგავსად, რომელიც, მაშასადამე, კანოე, რომელიც მას მოელოდა; რადგან ახლა გამახსენდა. მამაჩემი, ლანძღვა არ შემეძლო. და უკვე პირველი ნაცრისფერი თმები მიჩანდა.

სევდიანი სიტყვების კაცი ვარ. რაში ვიყავი ასე დამნაშავე? თუ მამაჩემი ყოველთვის არ არის: და მდინარე-მდინარე-მდინარე, მდინარე - მუდმივი. მე უკვე ვიტანჯებოდი სიბერის დაწყებით - ეს ცხოვრება უბრალოდ დაგვიანება იყო. მე თვითონ მქონდა ტკივილები აქ ქვემოთ, დაღლილობა, რევმატიზმის დისკომფორტი. ის არის? რატომ? მან ძალიან ბევრი უნდა განიცადა. ის ისეთი ბებერი იყო, არ აპირებდა, ადრე თუ გვიან, ძალების შესუსტებას, კანოეს ნებას დართავდა, ან პულსის გარეშე ცურავდა, მდინარის დინებაში, საათობით ჩამოვარდნას, ტორორომაში და დაცემაში. ჩანჩქერი, გაბრაზებული, დუღილითა და სიკვდილით. გულს სტკიოდა. ის იქ იყო, ჩემი დარწმუნების გარეშე. მე ვარ დამნაშავე იმაში, რაც არც კი ვიცი, ღია ტკივილში, ჩემს ფორუმში. მე რომ მცოდნოდა - ყველაფერი სხვანაირად რომ ყოფილიყო. დადავიწყე იდეის გააზრება.

ევის გაკეთების გარეშე. Გიჟი ვარ? არა. ჩვენს სახლში სიტყვა გიჟი არ თქმულა, აღარასოდეს უთქვამს, მთელი ამ წლების განმავლობაში, გიჟად არავინ მსჯელობდნენ. გიჟი არავინაა. ანდა ყველას. უბრალოდ გავაკეთე, იქ წავედი. ცხვირსახოცით, რომ ქნევა უფრო იყოს. ძალიან ჩემს აზრში ვიყავი. დაველოდე. ბოლოს ის გამოჩნდა, იქ და იქ, ფიგურა. აი, ის იჯდა მწვერვალში. იქ იყო, ყვიროდა. რამდენჯერმე დავურეკე. მე კი ვუთხარი, რა მაიძულებდა, დავიფიცე და განვაცხადე, ხმის გაძლიერება მომიწია: - მამაო, ბებერი ხარ, იმდენი გააკეთე... ახლა, მოდი, მეტი არ გჭირდება... შენ. მოდი და მე, ახლავე, როცა იქნება, ორივე ნებით, შენს ადგილს დავიკავებ, შენგან, კანოეში!...“ და ამას რომ ვამბობ, გული სწორ ტემპში მცემდა.

მან მომისმინა. ფეხზე წამოდგა. წყალში ნიჩბი მოასწრო, ეს გზა მიუთითა, დათანხმდა. და უცებ ღრმად ვკანკალებდი: რადგან მანამდე მან ხელი ასწია და მისალმების ჟესტი გააკეთა - პირველი, ამდენი წლის შემდეგ! და არ შემეძლო... შიშისგან, თმა აწეული, გავიქეცი, გავიქეცი, გამოვედი იქიდან, გიჟური პროცედურის დროს. რადგან ის მომეჩვენა, რომ მოვიდა: მიღმა. მე კი ვითხოვ, ვითხოვ, პატიებას ვითხოვ.

შიშის მძიმე სიცივე განვიცადე, ავად გავხდი. ვიცი, რომ მის შესახებ არავის სმენია. კაცი ვარ ამ გაკოტრების შემდეგ? მე ვარ ის, რაც არ იყო, რაც გაჩუმდება. ვიცი, რომ ახლა გვიანია და მეშინია მოკლედსიცოცხლესთან ერთად, სამყაროს ზედაპირებში. მაგრამ მაშინ, ყოველ შემთხვევაში, სიკვდილის სტატიაში ისინი ამიყვანენ და ასევე მაბარებენ პატარა კანოეზე, იმ წყალში, რომელიც არასოდეს ჩერდება, გრძელი ნაპირებით: და მე, მდინარის ქვემოთ, გარეთ მდინარე, ზევით მდინარე შიგნით - მდინარე.

მდინარის მესამე ნაპირი ალბათ ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ზღაპარი ბრაზილიურ ლიტერატურაში , რომელიც ადაპტირებულია კინოსა და მუსიკის შთამაგონებელი კომპოზიტორებისთვის. გიმარას როზას მიერ დაწერილი ის გამოქვეყნდა წიგნში Primeiras Estórias , 1962 წლიდან.

მოთხრობა მოგვითხრობს უბრალო კაცზე, რომელიც ერთ დღეს გადაწყვეტს იცხოვროს კანოეში მდინარის შიგნით. ამრიგად, ჩვენ შეგვიძლია განვმარტოთ კანოე, როგორც ეს "მესამე ნაპირი", რომელიც სიუჟეტს არაჩვეულებრივ ელფერს ანიჭებს, რადგან მდინარეს მხოლოდ ორი ნაპირი აქვს.

ვინც სიუჟეტს ყვება, არის ვაჟი, რომელიც აჩვენებს თავის კონფლიქტსა და გაუგებრობას. გადაწყვეტილებით. თუმცა, ზღაპრის ბოლოს თავად ვაჟი ფიქრობს, რომ ადგილი შეცვალოს მამასთან, მაგრამ საბოლოოდ ნებდება და ჩანაცვლებას არ აკეთებს.

რაც ამ მოთხრობაში ვხედავთ არის ის, რომ ცხადყოფს, რომ არის მეტაფორა თვით ცხოვრებისა და გადაკვეთების , რომელიც ჩვენ მარტომ უნდა გავაკეთოთ, მივიღოთ გამოწვევები და ვისწავლოთ დინებას, როგორც თავად წყალი.

იმისთვის, რომ მეტი გაიგოთ ამბის შესახებ წაიკითხეთ: მდინარის მესამე ნაპირი, გიმარას როზას მიერ.

5. საფულე - Machado de Assis

...უცებ ჰონორიომ იატაკს დახედა და საფულე დაინახა. დახრილობა, აყვანა და მოშორება იყოკრევეტები.

— მომწონს, მაგრამ ლაზანია მინდა.

— ვიცი, ვიცი, რომ გიყვართ კრევეტები. ძალიან ლამაზ კრევეტების ფრიტატას ვუკვეთავთ. კარგი?

— ლაზანია მინდა, მამა. კრევეტები არ მინდა.

— მოდი რამე გავაკეთოთ. კრევეტების შემდეგ ვაკეთებთ ლაზანიას. რას იტყვით?

— შენ კრევეტებს ჭამ და მე ლაზანიას.

მიმტანი მიუახლოვდა და მან მაშინვე დაავალა:

— მე მინდა ლაზანია.

მამამ შეუსწორა: - კრევეტების შემწვარი მოიტანე ორზე. სისუფთავე. წვრილმანმა დაიღრიალა. მაშ, არ შეგეძლო? გინდოდა გინდოდეს მისი სახელით? რატომ არის აკრძალული ლაზანიას ჭამა? ამ 14 კითხვის წაკითხვა მის სახეზეც შეიძლებოდა, რადგან მისმა ტუჩებმა რეზერვი შეინარჩუნა. როცა ოფიციანტი კერძებითა და სერვისით დაბრუნდა, შეუტია:

— ახალგაზრდავ, ლაზანია გაქვს?

— მშვენივრად, ქალბატონო.

მამა, კონტრშეტევა :

— ფრას მოგაწოდეთ?

— დიახ, ექიმო.

— ძალიან დიდი კრევეტებით?

— ლამაზები, ექიმო.

— კარგი, მაშინ მომიტანე ჩინიტი და მისთვის... რა გინდა, ჩემო ანგელოზო?

— ლაზანია.

— წვენი მოიტანე. მისთვის ფორთოხლის.

შოპინიოსა და ფორთოხლის წვენთან ერთად მოვიდა ცნობილი კრევეტების ფრიტტატა, რომელზეც მთელი რესტორნის გასაკვირად, მოვლენების განვითარებით დაინტერესებულმა ქალბატონმა უარი არ თქვა. პირიქით, მან გააკეთა და კარგადაც. ჩუმმა მანიპულირებამ კიდევ ერთხელ დაადასტურა მსოფლიოში უძლიერესთა გამარჯვება.

—რამდენიმე წამის მუშაობა. არავის უნახავს, ​​გარდა იმ კაცისა, რომელიც მაღაზიის კარებთან იდგა და რომ არ იცნობდა, სიცილით თქვა:

— აი, თუ ვერ შეამჩნიე; ის ყველაფერს ერთბაშად დაკარგავდა.

— მართალია, დარცხვენილი დაეთანხმა ჰონორიო.

ამ პორტფელის შესაძლებლობის შესაფასებლად, უნდა იცოდეთ, რომ ჰონორიომ ხვალ ოთხასი უნდა გადაიხადოს ვალი. რაღაც ათასი.-réis, და საფულე ჰქონდა ჩაყრილი. ვალი არ ჩანს დიდი ჰონორიოს თანამდებობის კაცისთვის, რომელიც მხარს უჭერს; მაგრამ ყველა თანხა დიდია თუ მცირეა, გარემოებების მიხედვით და მისი უარესი ვერ იქნება. გადაჭარბებული ოჯახური ხარჯები, ჯერ ნათესავების სამსახურში, მოგვიანებით კი მარტოობისგან შეწუხებული მეუღლის მოსაწონად; ცეკვა აქედან, ვახშამი იქიდან, ქუდები, თაყვანისმცემლები, იმდენი სხვა რამ, რომ სხვა გზა არ იყო მომავლის დაკლების გარდა. ვალში ჩავარდა. მან დაიწყო მაღაზიებისა და საწყობების ანგარიშები; დაიწყო სესხება, ორას ერთს, სამას მეორეს, ხუთასს მეორეს და ყველაფერი გაიზარდა, ცეკვები და სადილები შეჭამეს, მუდმივი მორევი, მორევი.

— შენ აკეთებ. კარგად ახლა, არა? ამ ბოლო დროს უთხრა გუსტავო ჩ...-მა, ადვოკატმა და სახლის ნათესავმა.

— ახლა მივდივარ, იცრუა ჰონორიომ. სიმართლე ის არის, რომ ცუდად მიდიოდა.

რამდენიმე მიზეზი, მცირე მასშტაბის და უგულებელყოფილი შემადგენელი ნაწილი; სამწუხაროდ, მან ცოტა ხნის წინ წააგო საქმე, რომელზეც დიდი იმედები ამყარა. მან არა მხოლოდ მიიღო ცოტა,მაგრამ ისიც კი ჩანს, რომ მან რაღაც წაართვა თავისი კანონიერი რეპუტაცია; ყოველ შემთხვევაში, გაზეთებში აჟიოტაჟები იყო. დონა ამელიამ არაფერი იცოდა; ცოლს არაფერი უთქვამს, კარგი გარიგება თუ ცუდი. მე არავის არაფერი ვუთხარი. ის ისეთი ბედნიერი იყო, თითქოს კეთილდღეობის ზღვაში ბანაობდა. როცა გუსტავო, რომელიც ყოველ ღამე მის სახლში მიდიოდა, ხუმრობდა ერთი-ორი, მან უპასუხა სამი და ოთხი; შემდეგ კი ვუსმენდი ნაწყვეტებს გერმანული მუსიკიდან, რომლებსაც დ. ამელია ძალიან კარგად უკრავდა ფორტეპიანოზე და რომელსაც გუსტავო ენით აუწერელი სიამოვნებით უსმენდა, ან კარტს უკრავდა, ან უბრალოდ პოლიტიკაზე საუბრობდა. ერთ დღეს ქალი წავიდა მის სანახავად, რომელიც ბევრს კოცნიდა თავის ოთხი წლის ქალიშვილს და დაინახა, რომ თვალები სველი ჰქონდა; იგი გაოცებული იყო და ჰკითხა, რა იყო. - Არაფერი, არაფერი. გასაგებია, რომ ეს იყო მომავლის შიში და უბედურების საშინელება. მაგრამ იმედები ადვილად დაბრუნდა. იდეა, რომ უკეთესი დღეები უნდა მოსულიყო, აძლევდა კომფორტს ბრძოლისთვის.

ოცდათოთხმეტი წლის ვიყავი; ეს იყო კარიერის დასაწყისი: ყველა დასაწყისი რთულია. და დროა იმუშაოთ, დაველოდოთ, დახარჯოთ, ითხოვოთ კრედიტი ან: ისესხოთ, გადაიხადოთ ცუდად და ცუდ დროს. დღევანდელი გადაუდებელი ვალი არის ოთხასი ათასი რეისი მანქანებისთვის. არასდროს არ დასჭირვებია ამდენი დრო და არც ისე გაიზარდა, როგორც ახლა; და, მკაცრად რომ ვთქვათ, კრედიტორმა დანა მკერდზე არ დაუდო; მაგრამ მე მას დღეს მჟავე სიტყვა ვუთხარი ცუდი ჟესტით,და ჰონორიოს სურს გადაიხადოს იგი დღეს. შუადღის ხუთი საათი იყო. გაახსენდა ფულის გამყიდველთან წასვლა, მაგრამ ისე დაბრუნდა, რომ არაფრის თხოვნა არ გაბედა. რუაში შესვლისას. ასამბლეის წევრმა დაინახა საფულე იატაკზე, აიღო, ჯიბეში ჩაიდო და წავიდა. პირველი რამდენიმე წუთის განმავლობაში ჰონორიოს ამაზე არაფერი უფიქრია; ის დადიოდა, დადიოდა, დადიოდა ლარგო და კარიოკამდე. ლარგოსთან ის რამდენიმე წამით გაჩერდა, შემდეგ რუა და კარიოკასკენ შებრუნდა, მაგრამ მალევე შებრუნდა და რუა ურუგვაიანაში შევიდა. არ იცოდა როგორ, მალევე აღმოჩნდა Largo de S. Francisco de Paula-ში; და მაინც, არ იცოდა როგორ, კაფეში შევიდა. რაღაც სთხოვა და კედელს მიეყრდნო, გარეთ გაიხედა.

საფულის გახსნის ეშინოდა; მან შეიძლება ქაღალდების გარდა ვერაფერი იპოვა და მისთვის არავითარი ღირებული. ამავდროულად, და ეს იყო მისი ფიქრების მთავარი მიზეზი, სინდისმა ჰკითხა, შეიძლებოდა თუ არა მის მიერ ნაპოვნი ფულის გამოყენება. უცნობის ჰაერით კი არ ეკითხებოდა, არამედ ირონიული და საყვედური გამომეტყველებით. შეეძლო თუ არა ფულის გამოყენება და ამით ვალის გადახდა? აი ეს არის აზრი. სინდისმა დაასრულა უთხრა, რომ არ შეეძლო, რომ საფულე პოლიციაში უნდა წაეღო, ან გამოეცხადებინა; მაგრამ როგორც კი დაასრულა ამის თქმა, შემთხვევის უბედურება დადგა, თან წაიყვანა და მიიწვია თავლის გადასახდელად. იქამდეც კი წავიდნენ, რომ უთხრეს, რომ დაკარგა, არავინ მისცემდა; მინიშნება, რომელიც გაახალისებდა მას.ეს ყველაფერი საფულის გახსნამდე. ჯიბიდან ამოიღო ბოლოს, მაგრამ შიშით, თითქმის მალულად; გახსნა და აკანკალდა. მას ჰქონდა ფული, ბევრი ფული; მან არ დათვალა, მაგრამ დაინახა ორასი მილის კუპიურა, ორმოცდაათი ოცი; მან შეაფასა შვიდასი მილიონი ან მეტი; ექვსასი მაინც.

ეს იყო გადახდილი ვალი; იყო მინუს რამდენიმე გადაუდებელი ხარჯი. ჰონორიოს ცდუნება დაეხუჭა, თავლაში გაიქცა, გადაეხადა და ვალის გადახდის შემდეგ, ნახვამდის; თავის თავს შეურიგდებოდა. საფულე დახურა და დაკარგვის შიშით, უკან დააბრუნა. მაგრამ ცოტა ხანში ისევ ამოიღო და გახსნა, თანხის დათვლა უნდოდა. მითხარი რისთვის? მისი იყო? ბოლოს მოიგო და დათვალა: შვიდას ოცდაათი მილი იყო. ჰონორიო აკანკალდა. არავინ დაინახა, არავინ იცოდა; ეს შეიძლება იყოს ბედის ინსულტი, მისი იღბალი, ანგელოზი... ჰონორიოს წუხდა, რომ ანგელოზების არ სჯეროდა... მაგრამ რატომ არ უნდა სჯეროდეს მათი? და ფულს უბრუნდებოდა, უყურებდა, ხელებში გადასცემდა; შემდეგ კი პირიქით გადაწყვიტა, არ გამოეყენებინა ნაპოვნი, დაებრუნებინა. ვის დაუბრუნე? ის ცდილობდა დაენახა, იყო თუ არა რაიმე ნიშანი საფულეში. „სახელი, რაიმე მითითება რომ იყოს, ფულს ვერ გამოვიყენებ“, გაიფიქრა მან. საფულის ჯიბეები გაჩხრიკა. იპოვა წერილები, რომლებიც არ გახსნა, პატარა დაკეცილი ჩანაწერები, რომლებიც არ კითხულობდა და ბოლოს სავიზიტო ბარათი; წაიკითხეთ სახელი; გუსტავოდან იყო. მაგრამ მერე საფულე?...მან გარედან შეისწავლა და მართლა მეგობარს ჰგავდა. დაბრუნდა შიგნით; იპოვა კიდევ ორი ​​კარტი, კიდევ სამი, კიდევ ხუთი. ეჭვი არ ეპარებოდა; მისი იყო. აღმოჩენამ ის დაამწუხრა. უკანონო ქმედების ჩადენის გარეშე ფულს ვერ ინახავდა და ამ შემთხვევაში გულისთვის მტკივნეული, რადგან ეს მეგობრის საზიანოდ იყო. მთელი ამაღლებული ციხე დაინგრა, თითქოს ბანქოსგან იყო გაკეთებული. ყავის ბოლო წვეთი დალია, ვერ შეამჩნია რომ ციოდა. გარეთ გავიდა და მხოლოდ მაშინ შეამჩნია, რომ თითქმის ღამე იყო. სახლში ფეხით წავიდა. როგორც ჩანს, ნედმა კიდევ რამდენიმე ბიძგი მისცა, მაგრამ მან წინააღმდეგობა გაუწია. "მოთმინება, თქვა მან თავისთვის, ვნახავ ხვალ რას გავაკეთებ."

სახლში რომ მივიდა, გუსტავო უკვე იქ დახვდა, ცოტათი შეშფოთებული, თავად დ. ამელია კი იგივე გამოიყურებოდა. სიცილით შევიდა და მეგობარს ჰკითხა, რამე ხომ არ აკლდა.

— არაფერი.

— არაფერი? რატომ?

— ჩაიდო ხელი ჯიბეში; არაფერი გაკლიათ?

— საფულე მენატრება, თქვა გუსტავომ ისე, რომ ჯიბეში ხელი არ ჩაიყო. იცით ვინმემ თუ იპოვა?

— მე ვიპოვე, თქვა ჰონორიომ და მიაწოდა.

გუსტავომ სასწრაფოდ აიღო და ეჭვით შეხედა მეგობარს. ეს მზერა ჰონორიოს სტილეტის დარტყმავით მოხვდა; საჭიროებასთან ამდენი ბრძოლის შემდეგ, ეს იყო სამწუხარო პრიზი. მწარედ გაიღიმა; და როცა მეორემ ჰკითხა, სად იპოვა იგი, მან ზუსტი ახსნა-განმარტება მისცა.

— მაგრამ იცნობდი მას?

— არა; ვიპოვე შენი ბილეთებიეწვიეთ.

ჰონორიომ ორჯერ მოიარა და სადილად ტუალეტის გამოსაცვლელად წავიდა. შემდეგ გუსტავომ ისევ ამოიღო საფულე, გააღო, ერთ-ერთ ჯიბეს მიუჯდა, ამოიღო ერთი პატარა კუპიურა, რომლის გახსნა და წაკითხვაც მეორეს არ სურდა და დ.ამელიას გაუწოდა, რომელიც შეშფოთებული და აკანკალებული იყო. , ნაწილებად დაშალა. ოცდაათი ათასი ცალი: ეს იყო პატარა სასიყვარულო კუპიურა.

საფულე, დიდი ავტორის მაჩადო დე ასისის, გამოქვეყნდა 1884 წელს და გამოვიდა გაზეთ A Estação-ში. მესამე პირის თხრობა მოგვითხრობს დილემას, რომელსაც განიცდიდა ჰონორიო, ადვოკატი, რომელიც აშკარად წარმატებულია, მაგრამ დიდი ვალი აქვს.

ჰონორიო პოულობს ფულით სავსე საფულეს და ჩიხში ხვდება, როგორც ნაპოვნი ღირებულება. საკმარისზე მეტი იქნება იმისათვის, რომ გადაიხადოთ ის, რაც თქვენ გაქვთ. თუმცა, როგორც კი ხვდება, რომ ეს საგანი თავის მეგობარს ეკუთვნის, გადაწყვეტს მის დაბრუნებას.

ამ ზღაპარში საინტერესო ის არის, რომ კითხვის წინ წასვლისას ჩვენ შეგვიძლია აღვიქვათ რამდენიმე კრიტიკა წვრილმანის მიმართ. ბურჟუაზია XIX საუკუნის ბოლოს .

ერთი სიტუაციის გამოყენებით, როგორც სახელმძღვანელო ძაფად, მაჩადო აღწერს უამრავ კონფლიქტს და ქცევას რიოს იმდროინდელ საზოგადოებაში. ამგვარად, ის ეხება თემებს, როგორიცაა ზედაპირულობა, უაზრობა, სიხარბე, პატიოსნება და მრუშობა .

6. ნადირობა - Lygia Fagundes Telles

ანტიკვარულ მაღაზიის სუნი იდგა სამსხვერპლო სკივრის სურნელით, თავისი ჭუჭყიანი წლებით და ჩრჩილი წიგნებით. თითების წვერებით მამაკაცი გროვას შეეხოსურათები. ჩრჩილი გაფრინდა და დაეჯახა მოჭრილი ხელების გამოსახულებას.

– ლამაზი გამოსახულება – თქვა მან.

მოხუცმა ქალმა ფუნთუშიდან თმის სამაგრი ამოიღო და ესკიზი გაიწმინდა. მან თმის სამაგრი თმაში დააბრუნა.

– ეს სან-ფრანცისკოა.

შემდეგ ნელა მიუბრუნდა გობელენს, რომელმაც მაღაზიის უკანა ნაწილში მთელი კედელი დაიკავა. ის უფრო ახლოს მივიდა. მოხუცი ქალიც მიუახლოვდა.

– ვხედავ, მართლა გაინტერესებთ, ამიტომ... ცუდია, რომ ამ მდგომარეობაში ხარ.

მამაკაცმა ხელი გაუწოდა. გობელენი, მაგრამ ხელი არ მიუწვდებოდა, რომ შეხებოდა.

– როგორც ჩანს, დღეს უფრო ნათელია…

– წმინდა? გაიმეორა მოხუცმა ქალმა და სათვალე გაიკეთა. გაცვეთილ ზედაპირს ხელი გადაუსვა. – მკვეთრი, როგორ?

– ფერები უფრო ნათელია. რამე ჩაიცვი?

მოხუცი ქალი მას მზერას უყურებდა. და ქვემოდან დახედა მოწყვეტილი ხელების გამოსახულებას. კაცი გამოსახულებასავით ფერმკრთალი და დაბნეული იყო.

– არაფერი ჩავაბარე, წარმოიდგინეთ... რატომ მეკითხებით?

– განსხვავება შევნიშნე.

– არა, არა, არაფერი დამიუთოვია, ყველაზე მსუბუქ ფუნჯსაც ვერ გაუძლებს ის პერანგები, ვერ ხედავ? ვფიქრობ, ეს მტვერია, რომელიც ქსოვილს აკავებს, დაამატა მან და ისევ ამოიღო ქინძისთავები თავიდან. დაფიქრებულმა მოაქცია თითებს შორის. მუქსოქსო იყო:

– უცნობმა მოიტანა, ფული ნამდვილად სჭირდებოდა. მე ვთქვი, რომ ქსოვილი ძლიერ დაზიანდა, მყიდველის პოვნა გაჭირდა, მაგრამიმდენად დაჟინებით მოითხოვდა... კედელზე მივაჭედე და იქ დარჩა. მაგრამ ეს იყო წლების წინ. და ის ახალგაზრდა აღარასოდეს გამოჩენილა ჩემთვის.

– არაჩვეულებრივი...

მოხუცი ქალმა ახლა არ იცოდა, კაცი გობელენს გულისხმობდა თუ საქმეზე, რომელიც ახლახანს უთხრა. . მხრები აიჩეჩა. იგი კვლავ დაბრუნდა ფრჩხილების გაწმენდაზე.

– შემეძლო მისი გაყიდვა, მაგრამ მინდა გულწრფელი ვიყო, ვფიქრობ, რომ ნამდვილად არ ღირს. როდესაც ის იშლება, შეიძლება ნაწილებად დაცვივდეს.

კაცმა სიგარეტს მოუკიდა. ხელი კანკალებდა. რა დროს, ღმერთო ჩემო! რომელ საათზე უყურებდა იმავე სცენას. და სად?...

ეს იყო ნადირობა. წინა პლანზე იყო მონადირე დახატული მშვილდით, რომელიც მიუთითებდა სქელ გროვაზე. უფრო ღრმა სიბრტყეში მეორე მონადირე ტყის ხეებს ათვალიერებდა, მაგრამ ეს მხოლოდ ბუნდოვანი სილუეტი იყო, რომლის სახე მკრთალ მონახაზამდე იყო შემცირებული. ძლევამოსილი, აბსოლუტური იყო პირველი მონადირე, მისი წვერი გველის თაიგულივით მოძალადე იყო, კუნთები დაძაბული ელოდა თამაშს, რომ ადგეს, რომ ისრით ესროლა.

კაცი მძიმედ სუნთქავდა. მისი მზერა გობელენზე ტრიალებდა, რომელიც ქარიშხლიანი ცის მომწვანო ფერს იღებდა. ქსოვილის ხავს-მწვანე ფერს შხამდა, იყო მუქ-იისფერი ლაქები, რომლებიც თითქოს ფოთლებიდან ჟონავდა, მონადირის ჩექმებზე სრიალებდა და ბოროტი სითხესავით მოედო მიწაზე. გროვა, რომელშიც თამაში იმალებოდა, ასევე ჰქონდალაქები და ეს შეიძლება იყოს დიზაინის ნაწილი, ან დროის უბრალო ეფექტი, რომელიც ტანსაცმლის ჭამას იწვევს.

– როგორც ჩანს, დღეს ყველაფერი უფრო ახლოსაა – თქვა კაცმა დაბალი ხმით. – თითქოს... მაგრამ სხვანაირად არ არის?

მოხუცი ქალის მზერა დაიჭირა. სათვალე მოიხსნა და ისევ გაიკეთა.

– განსხვავებას ვერ ვხედავ.

– გუშინ ვერ დაინახე ისარი ესროლა თუ არა...

– რა ისარი? ხედავთ რომელიმე ისარს?

– ეს პატარა წერტილი იქით თაღზე... მოხუცი ქალი ამოისუნთქა.

– მაგრამ ეს ჩრჩილი ხომ არ არის? შეხედე იქ, კედელი უკვე ჩანს, ეგ თითები ყველაფერს აფუჭებენ - დაიტირა და ღიმილს შენიღბავდა. უხმოდ წავიდა, შალის ჩუსტებით. მან გაუაზრებელი ჟესტი გამოთქვა: – იქ თავი კომფორტულად იგრძნო, მე ჩაის მოვამზადებ.

კაცმა სიგარეტი დააგდო. ფეხსაცმლის ძირზე ნელ-ნელა დააჭმუხნა. მტკივნეული შეკუმშვით ყბები დაეჭიმა. ვიცოდი ეს ტყე, ეს მონადირე, ეს ცა - ისე კარგად ვიცოდი ყველაფერი, ისე კარგად! თითქმის გრძნობდა ევკალიპტის ხეების სურნელს ნესტოებში, კინაღამ გრძნობდა გარიჟრაჟის ნესტიან სიცივეს, როგორ უკბინა კანს, აჰ, ეს გათენება! Როდესაც? მან გაიარა იგივე გზა, შეისუნთქა იგივე ორთქლი, რომელიც მჭიდროდ ჩამოდიოდა მწვანე ციდან... თუ მიწიდან ამოდიოდა? ხუჭუჭა წვერიანი მონადირე თითქოს ბოროტულად იღიმებოდა კაპიუშონიანი სახით. ეს მონადირე იყო? ან თანამგზავრი იქით, უსახო კაცი, რომელიც ხეებს უყურებს? პერსონაჟიგობელენი. მაგრამ რომელი? მან დააფიქსირა გროვა, სადაც თამაში იყო დამალული. მხოლოდ ფოთლები, მხოლოდ სიჩუმე და ჩრდილში ჩარჩენილი ფოთლები. მაგრამ, ფოთლების მიღმა, ლაქების მეშვეობით, მან იგრძნო თამაშის სუნთქვის ფიგურა. მას გული ეტკინა, რომ პანიკაში იყო და ელოდა შესაძლებლობას გაქცევის გასაგრძელებლად. ასე ახლოს სიკვდილთან! ოდნავი მოძრაობა მან გააკეთა და ისარი... მოხუცმა ქალმა ვერ გაარკვია, ვერავინ შეამჩნია, ჭიებით შეჭმულ ლაქად შემცირდა, მშვილდში დაკიდებული მტვრის მარცვალზე უფრო ფერმკრთალი. .

ხელებიდან ოფლი მოიწმინდა მამაკაცმა რამდენიმე ნაბიჯი უკან დაიხია. რაღაც სიმშვიდე მოვიდა მას ახლა, ახლა, როცა იცოდა, რომ ნადირობის ნაწილი იყო. მაგრამ ეს იყო უსიცოცხლო სიმშვიდე, გაჟღენთილი იმავე მოღალატე კოლტებით, როგორც ფოთლები. თვალები დახუჭა. რა მოხდებოდა, რომ ნახატი მხატვარი ყოფილიყო? თითქმის ყველა უძველესი გობელენი იყო ნახატების რეპროდუქცია, არა? მან დახატა ორიგინალური ნახატი და ამიტომ შეეძლო, დახუჭული თვალებით გაემეორებინა მთელი სცენა თავის წვრილმანებში: ხეების მონახაზი, ბნელი ცა, მონადირე მუქი წვერით, მხოლოდ კუნთები და ნერვები მიუთითებს. გროვა... „მაგრამ თუ მე მძულს ნადირობა! რატომ უნდა ვიყო იქ?“

ხელი პირზე მიადო. გულისრევა. აჰ, რომ შემეძლოს აეხსნა მთელი ეს საზიზღარი ნაცნობობა, რომ შემეძლოს... რა იქნებოდა, ჩვეულებრივი მაყურებელი რომ ვიყო, ისეთი, ვინც მიყურებს და გადის? ჰიპოთეზა არ იყო? კიდევ შეეძლოიყო რამე, ხო? - თქვა მამამ ტკბილი ღიმილით. — მომავალ შაბათს, ისევ გავაკეთებთ... გარიგება?

— ახლა ლაზანია, არა, მამა?

— კმაყოფილი ვარ. ასეთი გასაოცარი კრევეტები! მაგრამ მართლა აპირებ ჭამას?

— მე და შენ, კარგი?

— ჩემო სიყვარულო, მე...

— ჩემთან უნდა წამოხვიდე, გესმის? ლაზანიას ბრძანებს.

მამამ თავი დახარა, მიმტანს დაუძახა და უბრძანა. შემდეგ მეზობელ მაგიდასთან მყოფმა წყვილმა ტაში დაუკრა. დანარჩენი ოთახიც მიჰყვა. მამამ არ იცოდა სად წასულიყო. პატარა გოგონა, უიმედო. თუ კონიუნქტურაში ახალგაზრდა ძალა იკლებს, ულტრა-ახალგაზრდა ძალა მოდის მთელი ძალით.

ცნობილი მწერლის კარლოს დრამონდ დე ანდრადეს ამ მოთხრობაში ჩვენ გვაქვს შეთქმულება, რომელიც ავლენს კურიოზულ სიტუაციას. კაცსა და მის მეუღლეს შორის.4 წლის ქალიშვილი.

აქ დრამონდი გვიჩვენებს ბავშვის განზრახვასა და გამჭრიახობას , რომელიც მტკიცედ აკისრებს თავის ნებას. ეს არის დახვეწილი იუმორით სავსე სიუჟეტი, რადგან გვიჩვენებს, როგორ მიაღწია ასეთ პატარა გოგონას რაც სურდა, თუნდაც მამის უკმაყოფილების მიუხედავად. და პატარა გოგონას "ზომა". ამგვარად, დრამონდი ამთავრებს მოთხრობას „ულტრა ახალგაზრდა“ ძალის სიძლიერის შესახებ.

წიგნს, რომელშიც მოთხრობა გამოიცა, ზუსტად ერქვა ულტრა ახალგაზრდა ძალა და აერთიანებს გამოქვეყნებულ ტექსტებს. ავტორის მიერ 60-70-იან წლებში პრესაში.

გარდა სასაცილო დანანახი ნახატი ორიგინალში, ნადირობა სხვა არაფერი იყო, თუ არა ფიქცია. "გობელენის გამოყენებამდე..." - ჩაიბურტყუნა მან და ცხვირსახოციზე თითები მოიწმინდა.

თავი უკან გადააგდო, თითქოს თმით აჩეჩილიყო, არა, გარეთ კი არ დარჩა, შიგნით. , პეიზაჟში ჩარჩენილი! და რატომ ჩანდა ყველაფერი უფრო მკვეთრი, ვიდრე წინა დღეს, რატომ იყო ფერები უფრო ძლიერი სიბნელის მიუხედავად? რატომ გაჩნდა ლანდშაფტიდან გათავისუფლებული მომხიბვლელობა ახლა ასე ენერგიული, გაახალგაზრდავებული?...

ის წავიდა დაბლა, ხელები ჯიბეებში ჩარგული. ის გაჩერდა, სუნთქვაშეკრული, კუთხეში. მისი სხეული დამსხვრეული იყო, ქუთუთოები დამძიმდა. რა მოხდება, რომ დავიძინო? მაგრამ მან იცოდა, რომ ვერ იძინებდა, უკვე გრძნობდა უძილობას, რომელიც მისდევდა მის ჩრდილს. პიჯაკის საყელო ასწია. ეს სიცივე რეალური იყო? ან გობელენის ცივი მეხსიერება? "რა გიჟი!... და მე არ ვარ გიჟი", დაასკვნა უმწეო ღიმილით. ადვილი გამოსავალი იქნებოდა. „მაგრამ მე არ ვარ გიჟი“.

ქუჩებში დახეტიალობდა, კინოთეატრში შევიდა, მერე წავიდა და როცა გაიღვიძა, ანტიკვარების მაღაზიის წინ იყო, ფანჯარაში ცხვირი გაბრტყელებული ჰქონდა. , ცდილობდა თვალისმომჭრელ გობელენს ბოლოში ჩაეხედა.

სახლში მისულმა საწოლზე პირქვე დააგდო და სიბნელეში გახედა. მოხუცი ქალის აკანკალებული ხმა თითქოს მოესმა ბალიშის შიგნიდან, უსხეულო ხმა, შალის ჩუსტებში შემოსილი: „რა ისარი? მე არ ვხედავისარი არა...“ ხმაში ერთმანეთში გაისმა ღრიანცელი თითების დრტვინვა. ბამბამ ჩაახშო სიცილი, რომელიც ერთმანეთში იყო გადახლართული მომწვანო, კომპაქტურ ბადეში, რომელიც ქსოვილს ეწეოდა ლაქებით, რომელიც ზოლის კიდემდე მიდიოდა. ის აღმოჩნდა ძაფებში ჩახლართული და გაქცევა სურდა, მაგრამ ჯგუფმა ის მკლავებში ჩააგდო. ბოლოში, თხრილის ძირში, მას შეეძლო გაერჩია მწვანე-შავ კვანძში ჩახლართული გველები. ნიკაპი იგრძნო. "მე ვარ მონადირე?" მაგრამ წვერის ნაცვლად სისხლის სიბლანტე იპოვა.

გაღვიძებისას გაწელილმა საკუთარი კივილით გაიღვიძა. ოფლისაგან გამოწურული სახე მოიწმინდა. აჰ, ეს სიცხე და ეს სიცივე! ფურცლებში ჩაიკეცა. თუ გობელენზე მუშაობდა ხელოსანი? ისევ ვხედავდი, ისე მკაფიოდ, ისე ახლოს, რომ ხელი რომ გავწვდი, ფოთლებს გავაღვიძებდი. მან მუშტები შეკრა. გაანადგურებდა, განა მართალი არ იყო, რომ ამ საზიზღარი ნაჭრის მიღმა კიდევ რაღაც იყო, ყველაფერი მხოლოდ ქსოვილის ოთხკუთხედი იყო, რომელსაც მტვერი აკავებდა. სულ უნდა გაებერა, ააფეთქეს!

მაღაზიის კართან მოხუცი ქალი იპოვა. ირონიულად გაიღიმა:

– დღეს ადრე ადექი.

– ალბათ გაინტერესებს, მაგრამ…

– აღარ მაინტერესებს, ახალგაზრდავ. შეგიძლია შემოხვიდე, შეგიძლია შემოხვიდე, გზა იცი...

„მე ვიცი გზა“ – ჩურჩულით გაჰყვა, გაფითრებულმა, ავეჯს შორის. გაჩერდა. ნესტოებს აფართოებდა. და ფოთლებისა და მიწის სუნი, საიდან მოდიოდაეს სუნი? და რატომ დაბინდდა მაღაზია იქ? უზარმაზარი, ნამდვილი, უბრალოდ გობელენი, რომელიც ფარულად იშლება იატაკზე, ჭერზე და შთანთქავს ყველაფერს თავისი მომწვანო ლაქებით. უკან დაბრუნება უნდოდა, კარადას ხელი აიღო, შეკრთა, ჯერ კიდევ წინააღმდეგობა გაუწია და მკლავები სვეტისკენ გაუწოდა. მისი თითები ტოტებს შორის ჩაიძირა და ხის ღეროს გასწვრივ მოცურდა, ეს არ იყო სვეტი, ეს იყო ხე! მან ველური მზერა მიიპყრო ირგვლივ: გობელენში შეაღწია, ტყეში იყო, ფეხები ტალახით დამძიმებული, თმები ნამით შელესილი. ირგვლივ ყველაფერი გაჩერდა. სტატიკური. ცისკრის სიჩუმეში არც ჩიტი ჭიკჭიკებს, არც ფოთლის შრიალი. სუნთქვაშეკრული დაიხარა. მონადირე იყო? ან ნადირობა? არა უშავს, არ აქვს მნიშვნელობა, მან უბრალოდ იცოდა, რომ უნდა გაეგრძელებინა სირბილი ხეებზე, ნადირობა თუ ნადირობა. ან ნადირობაზე?... ხელისგულები აწითლებულ სახეზე დააჭირა, პერანგის მანჟეტზე კისერზე ჩამოსული ოფლი მოიწმინდა. გახეთქილ ტუჩს სისხლი მოსდიოდა.

პირი გააღო. და გაახსენდა. მან იყვირა და მტრედს ჩასცქერის. გაიგონა ფოთლებზე ისრის სტვენა, ტკივილი!

„არა...“ – დაიღრიალა მან მუხლებზე დადებულმა. ის მაინც ცდილობდა გობელენზე მიჭერას. და ის შემოტრიალდა, მოეხვია, ხელები გულზე მიიკრა.

აღნიშნული ამბავი გამოქვეყნდა წიგნში Mistérios , 2000 წლიდან, ლიგია ფაგუნდეს ტელესი, სან პაულოდან.

მასში ჩვენ მივყვებით ტანჯვასადამიანის შესახებ, რომელიც ძველი გობელენის წინაშე აღმოჩნდება, რომ იტანჯება ბოდვები და გადაუდებელი საჭიროება გადაარჩინოს თავისი წარსული .

თხრობა უფრო დრამატული ხდება და ურევს გმირის აზრებს. მოვლენები, რომლებიც გვთავაზობს კინემატოგრაფიულ და სევდიან ატმოსფეროს.

იხილეთ ანტონიო აბუჯამრას სპექტაკლი TV Cultura-ზე სიუჟეტის დეკლარაციისას:

2. და ჩემი თავი სავსე იყო მათით - მარინა კოლასანტი

ყოველ დღე, პირველ დილის მზეზე, დედა-შვილი კარის ზღურბლზე ისხდნენ. და ქალიშვილის თავი დედის კალთაზე დადო, დედამ ტილების კრეფა დაიწყო.

სწრაფმა თითებმა იცოდნენ თავიანთი დავალება. თითქოს ხედავდნენ, პატრულირებდნენ თმას, აშორებდნენ ძაფებს, ათვალიერებდნენ ძაფებს შორის, ავლენდნენ ტყავის მოლურჯო შუქს. და მათი რბილი წვერების რიტმულ მონაცვლეობაში ისინი ეძებდნენ პაწაწინა მტრებს, რომლებიც ფრჩხილებით მსუბუქად იფხრიალებდნენ, კაფუნეში მოფერებით.

სახით ჩაფლული დედის კალთის მუქ ქსოვილში, თმებით ცვიოდა. შუბლზე ქალიშვილმა ნება დართო, რომ დათრგუნულიყო, ამ თითების მასაჟმა თითქოს თავში შეაღწია და დილის მზარდმა სიცხემ თვალები დაუბრიალა.

ეს ალბათ ძილიანობის გამო იყო, რომელიც შემოიჭრა. ის, სასიამოვნო ჩაბარება, ვინც ემორჩილება სხვა თითებს, რომელმაც ვერაფერი შეამჩნია იმ დილით - გარდა, შესაძლოა, ოდნავი წუწუნის გარდა - როდესაც დედა, ხარბად ჩაუღრმავდა კისრის საიდუმლოს, ცერა თითსა და საჩვენებელ თითს შორის გააჩერა. და, გამარჯვების ჟესტით შავი და მბზინავი ძაფის გასწვრივ, ამოიღოპირველი აზრი.

გამოსახული, როგორც კაფუნესა და მოვლის ნაზავი, დედის ზედმიწევნითი შრომა ქალიშვილის თმიდან ტილების ამოღებაში ამ მოკლე მოთხრობაშია გადმოცემული. მარინა კოლასანტის მიერ დაწერილი ტექსტი გამოქვეყნდა წიგნში Contos de amor tarde, 1986 წლიდან.

საინტერესოა, როგორ გვიჩვენებს იტალიურ-ბრაზილიელი მწერალი პოეტურად ჩვეულ სიტუაციას დედობაში. თხრობა შესრულებულია მესამე პირში და აღწერით, დეტალურად ავლენს ინტიმურ მომენტს დედასა და ქალიშვილს შორის. ასეთ გავრცელებულ სიტუაციას აქვს პოტენციალი, რომ ბევრი მკითხველი აიგივოს ერთმანეთს.

აქ ასევე არის კონტრასტი , რომელშიც ტილების ამოღების აშკარად უსიამოვნო აქტივობაც სათუთი მომენტია. გოგონა ემორჩილება დედის მზრუნველობას, სანამ ის ფიქრობს ცხოვრებაზე და აქვს აზროვნების სიცხადის მომენტი.

ასევე წაიკითხეთ: ქრონიკა ვიცი, მაგრამ არ უნდა, მარინა კოლანსანტი

3 . კარნავალის ნაშთები - კლარის ლისპექტორი

არა, ამ ბოლო კარნავალიდან არა. მაგრამ არ ვიცი, რატომ დამაბრუნა ამ ერთმა ჩემს ბავშვობაში და ფერფლის ოთხშაბათს მკვდარ ქუჩებში, სადაც სერპენტინისა და კონფეტის ნაშთები ფრიალებს. ამა თუ იმ წმინდანი, რომელსაც თავზე ფარავდა, წავიდა ეკლესიაში, გადაკვეთა უკიდურესად ცარიელი ქუჩა, რომელიც კარნავალს მოჰყვება. მომავალ წლამდე. და როცა წვეულება მოახლოვდა, როგორ აეხსნა მღელვარებაინტიმური რომ წამიყვანა? თითქოს სამყარო საბოლოოდ გაიხსნა კვირტიდან, რომელიც დიდი ალისფერი ვარდი იყო. თითქოს რესიფეს ქუჩებმა და მოედნებმა საბოლოოდ ახსნა, რისთვის იყო შექმნილი. თითქოს ადამიანის ხმები საბოლოოდ მღეროდნენ ჩემში საიდუმლო სიამოვნების უნარს. კარნავალი ჩემი იყო, ჩემი.

თუმცა, რეალურად, მასში მცირე მონაწილეობა მქონდა. არასდროს ვყოფილვარ ბავშვთა ცეკვაზე, არასდროს ვყოფილვარ ჩაცმული. მეორეს მხრივ, ნება მომცეს ღამის 11 საათამდე დავრჩენილიყავი ქალაქის კიბის ძირში, სადაც ჩვენ ვცხოვრობდით და მოუთმენლად ვუყურებდი, როგორ ტკბებოდნენ სხვები. მაშინ ორ ძვირფას ნივთს ვიშოვი და სიძუნწით შევარჩენდი სამი დღის განმავლობაში: სუნამოების გამშვებს და კონფეტის ტომარას. ოჰ, ძნელია წერა. იმიტომ, რომ ვგრძნობ, როგორ დამიბნელდება გული, როცა მივხვდები, რომ სიხარულს ძალიან ცოტას რომ ვამატებდი, ისე მწყუროდა, რომ უკვე თითქმის არაფერი გამხადა ბედნიერი გოგო.

და ნიღბები? მეშინოდა, მაგრამ ეს სასიცოცხლო და აუცილებელი შიში იყო, რადგან ჩემს ღრმა ეჭვს შეხვდა, რომ ადამიანის სახეც ერთგვარი ნიღაბია. ჩემი კიბეების ძირთან, თუ ნიღბიანი კაცი მელაპარაკებოდა, უცებ შეუცვლელ კონტაქტს შევუდგებოდი ჩემს შინაგან სამყაროსთან, რომელიც შედგებოდა არა მხოლოდ ელფებისგან და მოჯადოებული მთავრებისგან, არამედ ადამიანებისგან მათი საიდუმლოებით. ჩემი შეშინებაც კი ნიღბიანებთან, რადგან ეს ჩემთვის აუცილებელი იყო.

არ მაინტერესებსისინი ფანტაზიორობდნენ: ჩემი ავადმყოფი დედაჩემის საზრუნავი, სახლში არავის ჰქონდა გონება ბავშვთა კარნავალზე. მაგრამ მე ვთხოვდი ჩემს ერთ-ერთ დას, დახვეულა ჩემი სწორი თმა, რამაც ამხელა ზიზღი გამოიწვია და შემდეგ ამაოება მქონდა, წელიწადში მინიმუმ სამი დღე მქონოდა თმა. ამ სამი დღის განმავლობაში, ჩემმა დამ მაინც დაეთანხმა ჩემს ძლიერ ოცნებას გოგოობაზე - ვერ ვიტანდი დაუცველი ბავშვობის დატოვებას - და პირი ძალიან ძლიერი პომადით მომიხატა, ასევე ლოყებზე რუჯი. ასე რომ, თავს ლამაზად და ქალურად ვგრძნობდი, ბავშვობას გავექცეოდი.

მაგრამ იყო კარნავალი, რომელიც განსხვავდებოდა სხვებისგან. ისეთი სასწაული, რომ ვერ ვიჯერებდი, რომ ამდენი მომცეს, მე, რომელიც უკვე ვისწავლე ცოტას თხოვნა. უბრალოდ, ჩემი მეგობრის დედამ გადაწყვიტა ქალიშვილის ჩაცმა და კოსტიუმს როზა ერქვა. ამ მიზნით მან იყიდა ვარდისფერი კრეპის ქაღალდის ფურცლები და ფურცლები, რომლითაც, ვფიქრობ, აპირებდა ყვავილის ფურცლების მიბაძვას. პირისპირ, ვუყურებდი როგორ ყალიბდებოდა და ნელ-ნელა ქმნიდა ფანტაზიას. მიუხედავად იმისა, რომ კრეპის ქაღალდი არც კი ჰგავდა ფურცლებს, სერიოზულად მეგონა, რომ ეს იყო ერთ-ერთი ყველაზე ლამაზი კოსტიუმი, რაც კი ოდესმე მინახავს.

სწორედ მაშინ მოხდა მოულოდნელი: უამრავი იყო. დარჩენილი კრეპის ქაღალდი. და ჩემი მეგობრის დედა - ალბათ, ისმენს ჩემს მუნჯ მიმართვას, ჩემს მუნჯ შურს სასოწარკვეთილებას, ან შესაძლოა სრულიადკარგი, რადგან ქაღალდი დარჩა - გადაწყვიტა, მეც ვარდის კოსტუმი გამიკეთებინა, რაც მასალა დარჩა. იმ კარნავალზე ცხოვრებაში პირველად მექნებოდა ის, რაც ყოველთვის მინდოდა: ვაპირებდი ვყოფილიყავი სხვა ვინმე.

მზადაც კი ბედნიერებისგან თავბრუ დამეხვა. არასდროს მიგრძვნია თავი ასე დატვირთულად: მე და ჩემმა მეგობარმა ბოლომდე ვიანგარიშეთ ყველაფერი, კოსტუმის ქვეშ ჩავიცვამდით კომბინაციებს, რადგან თუ წვიმდა და კოსტუმი გადნებოდა, მაინც როგორმე ჩაცმული ვიქნებოდით - იდეა წვიმა, რომელიც უცებ დაგვტოვებდა, ჩვენს რვა წლის ქალურ წესიერებაში, ქუჩაში სრიალებში, ადრე უხერხულობისგან ვკვდებოდით - მაგრამ ა! ღმერთი დაგვეხმარება! არ წვიმდა! რაც შეეხება იმას, რომ ჩემი ფანტაზია მხოლოდ სხვის ნარჩენების გამო არსებობდა, რაღაც ტკივილით გადავყლაპე ჩემი სიამაყე, რომელიც ყოველთვის სასტიკი იყო და თავმდაბლად მივიღე ის, რაც ბედმა მომცა მოწყალებად.

მაგრამ რატომ ზუსტად ასე. კარნავალი, ერთადერთი ფანტაზია, ასეთი სევდა უნდა ყოფილიყო? კვირას, დილით ადრე, თმა უკვე დახვეული მქონდა, რომ ღრიალი შუადღემდე კარგად შენარჩუნებულიყო. მაგრამ წუთები არ გავიდა, ამდენი წუხილით. ბოლოს და ბოლოს! სამი საათი მოვიდა: ფრთხილად, რომ ქაღალდი არ დაგტეხო, ვარდისფერში ჩავიცვი.

ბევრი, რაც დამემართა ამაზე უარესი, უკვე ვაპატიე. თუმცა ამას ახლა ვერც კი ვხვდები: ბედის კამათლის თამაში ირაციონალურია?უმოწყალოა. როდესაც კრეპის ქაღალდში ჩაცმული ვიყავი, ჯერ კიდევ დახვეული თმებით, ჯერ კიდევ პომადისა და რუჟის გარეშე - დედაჩემის ჯანმრთელობა უცებ გაუარესდა, სახლში მოულოდნელი აურზაური ატყდა და სასწრაფოდ გამომიგზავნეს წამლის საყიდლად. აფთიაქში. ვარდისფერში ჩაცმული მივრბოდი - მაგრამ ჩემს ჯერ კიდევ შიშველ სახეს არ ჰქონდა გოგონას ნიღაბი, რომელიც დაფარავდა ჩემს ასე გამოკვეთილ ბავშვურ ცხოვრებას - მივრბოდი, დავრბოდი, დაბნეული, გაოგნებული, სერპენტინებს, კონფეტსა და კარნავალის კივილებს შორის. სხვების სიხარულმა გამაოცა.

როდესაც რამდენიმე საათის შემდეგ სახლში ატმოსფერო დაწყნარდა, ჩემმა დამ თმა შემიკეთა და შემიღება. მაგრამ რაღაც მოკვდა ჩემში. და, როგორც იმ მოთხრობებში, რომლებიც წავიკითხე ფერიების შესახებ, რომლებიც აჯადოებდნენ და აჯადოებდნენ ადამიანებს, მე იმედგაცრუებული ვიყავი; ვარდი აღარ იყო, ისევ უბრალო გოგო იყო. ქუჩაში ჩავედი და იქ ვიდექი ყვავილი კი არა, ჩაფიქრებული ჯამბაზი ვიყავი წითელი ტუჩებით. ექსტაზის შეგრძნების შიმშილში ხანდახან ვიწყებდი გახარებას, მაგრამ სინანულით მახსენდებოდა დედაჩემის მძიმე მდგომარეობა და ისევ მოვკვდი.

მხოლოდ საათის შემდეგ მოვიდა ხსნა. და თუ სწრაფად მივეჯახე მას, ეს იმიტომ, რომ ძალიან მჭირდებოდა თავის გადარჩენა. დაახლოებით 12 წლის ბიჭი, რაც ჩემთვის ბიჭს ნიშნავდა, ჩემს წინ გაჩერდა ეს ძალიან სიმპათიური ბიჭი და მოსიყვარულეობის, უხეშობის, მხიარულებისა და სენსუალურობის ნაზავში, უკვე გასწორებულ თმაზე კონფეტით დამაფარა. მყისიერი