உள்ளடக்க அட்டவணை
பிரேசிலிய இலக்கியம் நல்ல கதைகள் நிறைந்தது. சிறுகதையானது வாசிப்பையும் கற்பனையையும் ஆற்றல்மிக்க முறையில் செயல்படுத்துவதற்கு ஒரு சிறந்த வழியாகும். ஏனெனில் இது ஒரு சிறிய மற்றும் பொதுவாக எளிமையான கதையைக் கொண்டுள்ளது.
நீங்கள் ரசிக்க சிறந்த எழுத்தாளர்களின் 6 சிறுகதைகளைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளோம். அவை:
- உணவகத்தில் - கார்லோஸ் ட்ரம்மண்ட் டி ஆன்ட்ரேட்
- மேலும் என் தலையில் அவைகள் நிறைந்திருந்தன - மெரினா கொலாசந்தி
- கார்னிவல் மிச்சம் - கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டர்
- நதியின் மூன்றாவது கரை - Guimarães Rosa
- The Wallet - Machado de Assis
- The hunt - Lygia Fagundes Telles
1. உணவகத்தில் - Carlos Drummond de Andrade
— எனக்கு லாசக்னா வேண்டும்.
அந்த வரைவுப் பெண் — நான்கு வயது, அதிகபட்சம், அல்ட்ரா மினிஸ்கர்ட் அணிந்து பூத்திருந்த — தீர்மானமாக உணவகத்திற்குள் நுழைந்தாள். மெனு தேவையில்லை, டேபிள் தேவையில்லை, எதுவும் தேவையில்லை. அவருக்கு என்ன வேண்டும் என்பது அவருக்கு நன்றாகவே தெரியும். அவருக்கு லாசக்னா தேவைப்பட்டது.
ஒரு அதிசய இடத்தில் காரை நிறுத்திய தந்தை, இரவு உணவு ஆபரேஷனை வழிநடத்தத் தோன்றினார், இது பெற்றோரின் பொறுப்பாகும்.
— அன்பே, இங்கே வா.
— எனக்கு லாசக்னா வேண்டும்.
— இங்கே கேள், அன்பே. முதலில், அட்டவணை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.
- இல்லை, நான் ஏற்கனவே தேர்வு செய்துவிட்டேன். லாசக்னா. என்ன ஒரு நிறுத்தம் - அவரது தந்தையின் முகத்தில் படிக்க. தயக்கத்துடன், சிறுமி முதலில் உட்கார்ந்து, பிறகு உணவை ஆர்டர் செய்தாள். உனக்கு மிகவும் பிடிக்கும்நாங்கள் ஒருவரையொருவர் எதிர்கொண்டு சிரித்தோம், பேசாமல் நின்றோம். பின்னர் நான், ஒரு சிறிய 8 வயது பெண், கடைசியாக யாரோ என்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டார்கள் என்று இரவு முழுவதும் கருதினேன்: நான் உண்மையில் ஒரு ரோஜாவாக இருந்தேன்.
இங்கே கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டர் அவளை எங்களுக்கு வழங்குகிறார் <8 அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் நடந்த ஒரு நிகழ்வை விவரிக்கும் போது> உணர்திறன் மற்றும் தத்துவ எழுத்து . சிறுகதை 1971 இல் இருந்து ஃபெலிசிடேட் க்ளாண்டஸ்டினா புத்தகத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.
சுயசரிதை உரை இல், மர்மமான மற்றும் புதிரானதாக அறியப்பட்ட எழுத்தாளர், கடினமான காலங்களை கொஞ்சம் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு பெண்ணாக. கிளாரிஸுக்கு 10 வயதாக இருந்தபோது அவரது தாயார் கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்து போனார்.
இதனால், ரெஸ்டோஸ் டி கார்னவலில், மலரைப் போல உடுத்திக் கொண்டாட்டத்தை அனுபவிக்க வேண்டும் என்ற தனது எதிர்பார்ப்புகள் அனைத்தையும் அவர் விவரித்தார், அதே சமயம், விதியின்படி, அவர் அம்மாவின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது.
உண்மை அவளை மிகவும் வருத்தப்படுத்தியது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவள் வார்த்தைகளில் குழப்பமான உணர்வுகளை, மகிழ்ச்சியில் இருந்து ஏமாற்றம் மற்றும் சோகம் வரை வெளிப்படுத்த முடிந்தது.
அவளுடைய குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி எழுத்தாளர் ஒருமுறை அறிவித்தார்:
"நான் ரெசிஃப்பில் வளர்ந்தேன். (...) சிறுவயதில் எனக்கு ஒரு மாயாஜாலமான அன்றாட வாழ்க்கை இருந்தது. நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், என் தாயை இப்படிப் பார்த்ததில் இருந்த வலியை மறைத்துக்கொண்டேன். (இல்லை) .எல்லா வன்முறைகளோடும் ஒருமுறை நினைவு கூர்ந்தால், குழந்தைப் பருவம் நமக்குக் கொடுத்ததை நாம் முடித்துவிடுகிறோம் என்பது உங்களுக்குத் தெரியுமா?"
4. ஆற்றின் மூன்றாவது கரை - Guimarães Rosa
எங்கள் தந்தை ஒரு கடமையான, ஒழுங்கான, நேர்மறையான மனிதர்; மேலும் இது இளைஞனும் சிறுவனும் முதல் இப்படித்தான் இருக்கிறது என்று பலதரப்பட்டவர்கள் சாட்சியாக இருக்கிறார்கள்அறிவுள்ள மக்களே, நான் தகவல் பற்றி விசாரித்தபோது. நான் என்னை நினைவில் வைத்திருப்பதில், அவர் எங்களுக்குத் தெரிந்த மற்றவர்களை விட முட்டாள்தனமாகவோ அல்லது சோகமாகவோ தோன்றவில்லை. வெறும் அமைதி. எங்கள் அம்மாதான் நடத்தினார், டைரியில் எங்களை திட்டினார் - என் சகோதரி, என் சகோதரர் மற்றும் நான். ஆனால், ஒரு நாள், எங்கள் அப்பா தனக்கென ஒரு படகு ஒன்றைச் செய்தார்.
அவர் தீவிரமாக இருந்தார். அவர் வின்ஹாட்டிகோ மரத்தால் செய்யப்பட்ட, சிறியதாக, கடினமான பலகையுடன், படகோட்டிக்கு மட்டும் பொருந்தும் வகையில் சிறப்பு கேனோவை ஆர்டர் செய்தார். ஆனால் அது அனைத்தும் தயாரிக்கப்பட்டு, வலுவான மற்றும் வளைந்த கடினமானதாக இருக்க வேண்டும், இருபது அல்லது முப்பது ஆண்டுகள் தண்ணீரில் நிலைத்திருக்க வேண்டும். எங்கள் அம்மா யோசனைக்கு எதிராக நிறைய சத்தியம் செய்தார். இந்தக் கலைகளில் ஒருபோதும் ஈடுபடாத அவர், இப்போது மீன்பிடிப்பதற்கும் வேட்டையாடுவதற்கும் முன்மொழியப் போகிறாரா? எங்கள் அப்பா ஒன்றும் சொல்லவில்லை. எங்கள் வீடு, அந்த நேரத்தில், ஆற்றுக்கு இன்னும் நெருக்கமாக இருந்தது, ஒரு கால் லீக் தூரம் கூட இல்லை: நதி அங்கு பரந்த, ஆழமான, முன்னெப்போதையும் விட அமைதியாக நீண்டுள்ளது. அகலமானது, மற்ற விளிம்பின் வடிவத்தைப் பார்க்க முடியாது. படகு தயாரான நாளை என்னால் மறக்க முடியாது.
மகிழ்ச்சியோ அக்கறையோ இல்லாமல், எங்கள் தந்தை தனது தொப்பியை எடுத்து எங்களிடம் இருந்து விடைபெற முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை, அவர் ஒரு பை அல்லது பையை எடுக்கவில்லை, அவர் எந்த பரிந்துரையும் செய்யவில்லை. எங்கள் அம்மா, அவள் கோபப்படுவாள் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் அவள் வெண்மையாகவும் வெளிர் நிறமாகவும் இருந்தாள், அவள் உதட்டை மென்று கர்ஜித்தாள்: “நீ போ, நீ இரு, நீ திரும்பி வரமாட்டாய்!” எங்கள் அப்பா பதில் சொல்லாமல் இருந்தார். என்னை, என்னை சாந்தமாகப் பார்த்தார்ஒரு சில படிகளுக்கு கூட வருமாறு அசைக்கிறார். நான் எங்கள் தாயின் கோபத்திற்கு பயந்தேன், ஆனால் நான் கீழ்ப்படிந்தேன், நல்லது. அதன் திசை என்னை உற்சாகப்படுத்தியது, ஒரு நோக்கம் வந்துவிட்டது: "அப்பா, உங்களின் அந்த கேனோவில் என்னையும் அழைத்துச் செல்வீர்களா?" அவர் என்னைத் திரும்பிப் பார்த்து, ஆசீர்வாதம் செய்து, சைகையால் திருப்பி அனுப்பினார். நான் வருவதைப் போல செய்தேன், ஆனால் நான் இன்னும் கண்டுபிடிக்க, புதரின் கோட்டையில் திரும்புவேன். எங்கள் தந்தை படகோட்டியில் ஏறி, படகோட்டினால் அதை அவிழ்த்தார். மற்றும் கேனோ வெளியேறியது - அதன் நிழல் சமமாக, ஒரு முதலை போல, நீண்ட நீளமானது.
எங்கள் தந்தை திரும்பி வரவில்லை. அவர் எங்கும் செல்லவில்லை. ஆற்றின் அந்த இடங்களிலேயே பாதியாக பாதியாக எப்பொழுதும் கேனோவிற்குள்ளேயே இருப்பதன் கண்டுபிடிப்பை மட்டுமே அவர் மேற்கொண்டார். இந்த உண்மையின் விசித்திரம் அனைவரையும் வியக்க வைக்கும் அளவுக்கு இருந்தது. அங்கு இல்லாதது நடந்தது. எங்கள் உறவினர்கள், அண்டை வீட்டார் மற்றும் தெரிந்தவர்கள், ஒன்று கூடி, அறிவுரைகளை எடுத்துக் கொண்டார்கள்.
எங்கள் அம்மா, வெட்கக்கேடானது, மிகுந்த கோபத்துடன் நடந்துகொண்டார்; அதனால்தான் எல்லோரும் எங்கள் அப்பாவை பேச விரும்பாததற்கு காரணம் என்று நினைத்தார்கள்: பைத்தியம். அது ஒரு வாக்குறுதிக்கான கொடுப்பனவாகவும் இருக்கலாம் என்று சிலர் மட்டுமே நினைத்தார்கள்; அல்லது, எங்களுடைய தந்தைக்கு, ஏதோ ஒரு அசிங்கமான நோய், அதாவது தொழுநோய் இருப்பது பற்றிக் கவலையின்றி, தன் குடும்பத்திற்கு அருகில், தொலைவில் இருக்கும் மற்றொரு விதிக்குத் தன்னைத் துறந்தார் என்பது யாருக்குத் தெரியும். கடத்தல்காரர்கள், எல்லைகளில் வசிப்பவர்கள், மறுபுறம் தொலைவில் இருப்பவர்கள் கூட - சில நபர்களால் கொடுக்கப்படும் செய்திகளின் குரல்கள் எங்கள் தந்தை என்று விவரிக்கின்றன.அது ஆற்றின் மீது பாய்ந்த விதம், இரவும் பகலும், ஒரு கட்டத்தில் நிலத்தை எடுக்கத் தோன்றவில்லை. எனவே, எங்கள் தாயும் எங்கள் உறவினர்களும் ஒப்புக்கொண்டனர்: அவர்கள் படகில் மறைத்து வைத்திருந்த உணவு தேய்ந்துவிடும்; மேலும், அவர், அல்லது இறங்கினார் மற்றும் பயணம் செய்தார், என்றென்றும், இது மிகவும் சரியானது, அல்லது ஒரு முறை, வீட்டிற்குச் செல்வதற்கு வருந்தியது.
என்ன தவறு. ஒவ்வொரு நாளும் திருடப்பட்ட உணவை நானே அவருக்குக் கொண்டு வர வேண்டும்: முதல் இரவில், எங்கள் மக்கள் ஆற்றங்கரையில் நெருப்பை மூட்ட முயன்றபோது, அவர்களின் வெளிச்சத்தில், அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்தார்கள், அது அழைக்கப்பட்டது என்று நான் உணர்ந்தேன். . பின்னர், அடுத்த நாள், நான் பழுப்பு சர்க்கரை, ரொட்டி மற்றும் வாழைப்பழங்களுடன் தோன்றினேன். ஒரு மணி நேர முடிவில் எங்கள் அப்பாவைப் பார்த்தேன், உயிர் பிழைப்பது மிகவும் கடினம்: அதைப் போலவே, தூரத்தில், கேனோவின் அடிப்பகுதியில் அமர்ந்து, மென்மையான ஆற்றில் நிறுத்தப்பட்டார். அவர் என்னைப் பார்த்தார், அவர் இங்கே படவில்லை, அவர் ஒரு அடையாளமும் செய்யவில்லை. நான் சாப்பிடுவதைக் காட்டினேன், பள்ளத்தாக்கில் உள்ள ஒரு குழிவான கல்லில், விலங்குகள் நகராமல் பாதுகாப்பாகவும், மழை மற்றும் பனியிலிருந்து காய்ந்து கிடக்கின்றன. அதைத்தான் நான் மீண்டும் மீண்டும் செய்தேன். பிற்காலத்தில் எனக்கு ஏற்பட்ட ஆச்சரியம்: என் குற்றச்சாட்டைப் பற்றி எங்கள் அம்மாவுக்குத் தெரியும் என்று, தெரியாமல் மூடிமறைக்கிறேன்; என் சாதனைக்காக அவளே விட்டு, வசதி செய்து, எஞ்சியவற்றை விட்டாள். எங்கள் அம்மா பெரிதாகக் காட்டிக்கொள்ளவில்லை.
எங்கள் மாமாவையும், அவருடைய சகோதரனையும், பண்ணை மற்றும் வியாபாரத்தில் உதவுமாறு அனுப்பி வைத்தார். மாஸ்டரை வருமாறு கட்டளையிட்டார்நாங்கள் சிறுவர்கள். ஒரு நாள் உடை உடுத்திக் கொண்டு, கரையோர கடற்கரையில், பேயோட்டுவதும், ‘சோகமான பிடிவாதத்தைக் கைவிடுவதும் கடமை’ என்று எங்கள் தந்தையிடம் கதறுவதும் பாதிரியாரின் கையில் இருந்தது. மற்றொருவரிடமிருந்து, அவளது ஏற்பாட்டால், பயத்தில், இரண்டு வீரர்கள் வந்தனர். இவை அனைத்தும் சும்மா இருந்தது. யாரையும் மாக்பியையோ, பேச்சையோ நெருங்க விடாமல், படகோட்டியில் கடந்து, பார்வையிழந்தோ அல்லது நீர்த்துப்போய்யோ எங்கள் அப்பா கடந்து சென்றார். வெகு காலத்திற்கு முன்பு, செய்தித்தாளில் வந்தவர்கள், வெளியீட்டு விழாவைக் கொண்டு வந்து, அவரைப் படம் எடுக்க நினைத்தாலும், அவர்கள் வெற்றி பெறவில்லை: எங்கள் தந்தை மறுபுறம் மறைந்து, சதுப்பு நிலத்தில் படகில் பயணம் செய்தார். , லீக்குகள், நாணல் மற்றும் களைகளுக்கு மத்தியில் இருக்கிறது, சில அடி தூரத்தில் அந்த இருள் அவருக்கு மட்டுமே தெரியும்.
நாம் அதைப் பழக்கப்படுத்திக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. இறகுகளுக்கு, அதனுடன், உண்மையில், நாம் ஒருபோதும் பழகவில்லை. நான் விரும்பியதையும் விரும்பாததையும் எனக்காகவே எடுத்துக் கொண்டேன், அவர் எங்கள் தந்தையுடன் மட்டுமே இருந்தார்: என் எண்ணங்களைத் திரும்பப் பெற்ற ஒரு பொருள். எந்த வகையிலும் அவனால் அதை எப்படித் தாங்கிக் கொள்ள முடியும் என்று புரியவில்லை என்பது கடுமையானது. இரவும் பகலும், வெயில் அல்லது மழையுடன், வெப்பமான, அமைதியான, ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் பயங்கர குளிரில், ஒழுங்கமைக்காமல், என் தலையில் பழைய தொப்பியை மட்டும் வைத்துக் கொண்டு, எல்லா வாரங்களிலும், மாதங்களிலும், வருடங்களிலும் — இல்லாமல் வாழ்க்கையின் போக்கை கவனித்துக்கொள். இரண்டு கரைகளிலும், தீவுகளிலும், ஆற்றின் குரோஸ்களிலும் அவர் பூஜை செய்யவில்லை, அவர் தரையில் அல்லது புல் மீது மிதிக்கவில்லை. நிச்சயமாக, குறைந்த பட்சம், முடிந்தவரை தூங்குவதற்காக, அவர் கேனோவை கட்டுவார்,தீவின் சில முனைகளில், மறைந்திருக்கும். ஆனால் அவர் கடற்கரையில் நெருப்பை மூட்டவில்லை, அவருடைய வெளிச்சம் தயாராக இல்லை, அவர் மீண்டும் தீப்பெட்டியை எரியவில்லை. அவர் உண்பதற்கு ஏறக்குறைய இருந்தது; கேமலீராவின் வேர்களுக்கிடையில் அல்லது பள்ளத்தாக்கின் சிறிய கல் பலகையில் நாங்கள் வைப்பதில் கூட, அவர் கொஞ்சம் கூட போதுமானதாக இல்லை. உடம்பு சரியில்லையா? கரங்களின் நிலையான வலிமை, கேனோவைக் கட்டுக்குள் வைத்திருக்க, எதிர்க்கும், அதிக வெள்ளத்தின் போதும், மேலே செல்லும் வழியில், ஆற்றின் மகத்தான நீரோட்டத்தில் எல்லாமே ஆபத்தானதாக இருக்கும்போது, இறந்த விலங்குகளின் உடல்கள் மற்றும் மரக் குச்சிகள் கீழே வருகின்றன. - ஆச்சரியத்தில். மேலும் அவர் யாரிடமும் ஒரு வார்த்தை கூட பேசியதில்லை. நாங்களும் அவரைப் பற்றி பேசவில்லை. நினைத்ததுதான். இல்லை, எங்கள் தந்தையை மறக்க முடியாது; மற்றும், சிறிது நேரம், நாம் மறந்துவிட்டதாக பாசாங்கு செய்தால், அது மற்ற அதிர்ச்சிகளின் வேகத்தில், திடீரென்று, நினைவாற்றலுடன் மீண்டும் எழுந்திருக்கும்.
என் சகோதரிக்கு திருமணம் நடந்தது; எங்கள் அம்மா விருந்து வைக்க விரும்பவில்லை. நாங்கள் மிகவும் சுவையான உணவை உண்ணும்போது, அவரை கற்பனை செய்தோம்; அது போலவே, இரவுக் காற்றில், கனமான, குளிர், கனமழை பெய்த அந்த இரவுகளின் உதவியற்ற நிலையில், புயல் நீரின் கேனோவைக் காலி செய்ய வெறும் கையோடும், பாக்குக்காயுடனும் எங்கள் அப்பா. சில சமயங்களில், நமக்குத் தெரிந்த ஒருவர் நான் எங்கள் தந்தையைப் போல் ஆகிவிடுவதாக நினைத்தார். ஆனால் அவர் இப்போது கூந்தல், தாடி, நீண்ட நகங்கள், சராசரி மற்றும் மெல்லிய, சூரியன் மற்றும் கூந்தலால் கருப்பு நிறமாக மாறிவிட்டார் என்பது எனக்குத் தெரியும்.விலங்குகள், கிட்டத்தட்ட நிர்வாணமாக, அவ்வப்போது மக்கள் வழங்கிய ஆடைத் துண்டுகளைக் கூட வைத்திருந்தது.
அவர் எங்களைப் பற்றி அறிய விரும்பவில்லை; பாசம் இல்லையா? ஆனால், பாசத்தால், மரியாதை நிமித்தமாக, அவர்கள் சில சமயங்களில் என்னைப் புகழ்ந்த போதெல்லாம், என்னுடைய சில நல்ல நடத்தை காரணமாக, நான் சொல்வேன்: — “அதை எப்படிச் செய்வது என்று எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தவர் என் தந்தை...”; எது சரியாக இல்லை, சரியானது; ஆனால், அது உண்மைக்குப் பொய் என்று. ஏனென்றால், அவர் இனி நம்மைப் பற்றி நினைவில் கொள்ளவில்லை என்றால், அல்லது நம்மைப் பற்றி அறிய விரும்பவில்லை என்றால், ஏன், அவர் ஏன், ஆற்றின் மேலேயோ அல்லது கீழேயோ, மற்ற இடங்களுக்கு, தொலைவில், கண்டுபிடிக்க முடியாத இடங்களுக்குச் செல்லவில்லை? அவருக்கு மட்டுமே தெரியும். ஆனால் என் சகோதரிக்கு ஒரு பையன் இருந்தான், அவளுடைய பேரனை அவனுக்குக் காட்ட விரும்புவதாக அவளே சொன்னாள். நாங்கள் அனைவரும், பள்ளத்தாக்குக்கு வந்தோம், இது ஒரு அழகான நாள், என் சகோதரி, திருமணத்தில் இருந்த வெள்ளை ஆடை, அவள் கைகளில் சிறு குழந்தையைப் பிடித்தாள், அவள் கணவன் பாரசோலைப் பிடித்தாள், அவர்கள் இருவரையும் பாதுகாக்க. மக்கள் அழைத்தார்கள், காத்திருந்தனர். எங்கள் தந்தை வரவில்லை. என் சகோதரி அழுதாள், நாங்கள் அனைவரும் ஒருவரை ஒருவர் கட்டிப்பிடித்து அழுதோம்.
என் சகோதரி தனது கணவருடன் இங்கிருந்து சென்றுவிட்டார். என் தம்பி முடிவு செய்து ஒரு ஊருக்குப் போனான். காலங்கள் மெதுவாகவும் வேகமாகவும் மாறின. எங்கள் அம்மாவும் ஒரு காலத்தில், என் சகோதரியுடன் வாழ, அவள் வயதாகிவிட்டாள். எப்படியும் இங்கேயே தங்கிவிட்டேன். நான் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை. நான் வாழ்க்கையின் சாமான்களுடன் இருந்தேன். எங்கள் தந்தைக்கு நான் தேவை, எனக்குத் தெரியும் - அலைந்து திரிந்தபோது, வனாந்தரத்தில் ஆற்றில் - அவரது செயலுக்கு எந்த காரணமும் சொல்லாமல். அப்படி இருக்க,நான் உண்மையிலேயே தெரிந்து கொள்ள விரும்பி, உறுதியாக விசாரித்தபோது, அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள்: எங்கள் தந்தை ஒருமுறை அவருக்கு படகு தயார் செய்தவரிடம் விளக்கத்தை வெளிப்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது. ஆனால் இப்போது அந்த மனிதன் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டான், யாருக்கும் தெரியாது, நினைவில் இல்லை, வேறு எதுவும் இல்லை. பொய்யான உரையாடல்கள் மட்டுமே, சந்தர்ப்பம் போல, தொடக்கத்தில், ஆற்றில் முதல் வெள்ளம் வந்தபோது, நிற்காத மழையால், உலகம் அழியும் என்று எல்லோரும் அஞ்சினர், அவர்கள் சொன்னார்கள்: எங்கள் தந்தை எச்சரித்தவர். நோவாவைப் போலவே, அதனால், அவர் எதிர்பார்த்திருந்த படகு; ஏனென்றால் இப்போது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. என் அப்பா, என்னால் சபிக்க முடியவில்லை. முதல் நரை முடிகள் ஏற்கனவே என் மீது தென்பட்டன.
நான் சோகமான வார்த்தைகளைக் கொண்ட மனிதன். நான் என்ன குற்றவாளியாக இருந்தேன்? என் தந்தை, எப்போதும் இல்லாதிருந்தால்: மற்றும் நதி-நதி-நதி, நதி - நிரந்தரமாக அமைகிறது. நான் ஏற்கனவே முதுமையின் தொடக்கத்தால் அவதிப்பட்டேன் - இந்த வாழ்க்கை தாமதமானது. எனக்கு இங்கே வலிகள் மற்றும் வலிகள் இருந்தன, சோர்வு, வாத நோயின் அசௌகரியம். அது அவன் தான்? ஏன்? அவர் மிகவும் கஷ்டப்பட்டிருக்க வேண்டும். அவர் மிகவும் வயதானவராக இருந்தார், விரைவில் அல்லது பின்னர், அவர் தனது வலிமையை பலவீனப்படுத்தப் போவதில்லை, கேனோ கவிழ்ந்து போகட்டும், அல்லது துடிப்பு இல்லாமல் மிதக்க விடவும், ஆற்றின் ஓட்டத்தில், மணிக்கணக்கில், டோரோரோமாவில் மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் மோதியது. நீர்வீழ்ச்சி, கோபம், கொதிநிலை மற்றும் மரணம். அது இதயத்தை அழுத்தியது. என் உறுதி இல்லாமல் அவர் அங்கே இருந்தார். என் மன்றத்தில் எனக்குக் கூடத் தெரியாத, திறந்த வலியில் நான் குற்றவாளி. நான் அறிந்திருந்தால் - விஷயங்கள் வித்தியாசமாக இருந்தால். மற்றும்நான் யோசனை செய்ய ஆரம்பித்தேன்.
ஈவ் செய்யாமல். நான் பைத்தியமா? இல்லை. எங்கள் வீட்டில், பைத்தியம் என்ற வார்த்தை பேசப்படவில்லை, அது மீண்டும் பேசப்படவில்லை, இத்தனை ஆண்டுகளாக, யாரும் பைத்தியம் என்று கண்டிக்கவில்லை. யாருக்கும் பைத்தியம் இல்லை. இல்லையெனில் அனைவரும். நான் செய்தேன், நான் அங்கு சென்றேன். தலையசைப்பு அதிகமாக இருக்க, கைக்குட்டையுடன். நான் மிகவும் என் உணர்வில் இருந்தேன். நான் காத்திருந்தேன். கடைசியில், அங்கேயும் அங்கேயும் அந்த உருவம் தோன்றியது. அங்கே அவர் ஸ்டெர்னில் அமர்ந்திருந்தார். அங்கேயே கத்திக் கொண்டிருந்தது. நான் சில முறை அழைத்தேன். நான் சொன்னேன், என்னைத் தூண்டியது, சத்தியம் செய்து அறிவித்தேன், நான் என் குரலை வலுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது: - "அப்பா, நீங்கள் வயதாகிவிட்டீர்கள், நீங்கள் இவ்வளவு செய்துள்ளீர்கள் ... இப்போது, நீங்கள் வாருங்கள், உங்களுக்கு இன்னும் தேவையில்லை ... நீங்கள் வா> நான் சொல்வதைக் கேட்டான். அவன் காலில் ஏறினான். அவர் தண்ணீரில் ஒரு துடுப்பை நிர்வகித்தார், அவர் இந்த வழியில் சுட்டிக்காட்டினார், ஒப்புக்கொண்டார். நான் திடீரென்று நடுங்கினேன், ஆழமாக, திடீரென்று: ஏனென்றால், முன்னதாக, அவர் கையை உயர்த்தி ஒரு வணக்கம் சைகை செய்தார் - முதல், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு! என்னால் முடியவில்லை... திகிலடைந்து, என் தலைமுடி உதிர்ந்த நிலையில், நான் ஓடினேன், ஓடினேன், அங்கிருந்து வெளியேறினேன், வெறித்தனமான முறையில். ஏனென்றால் அவர் எனக்கு வருவார் என்று தோன்றியது: அப்பால் இருந்து. மற்றும் நான் கேட்கிறேன், கேட்கிறேன், மன்னிப்பு கேட்கிறேன்.
நான் பயத்தின் கடுமையான குளிர்ச்சியை அனுபவித்தேன், நான் நோய்வாய்ப்பட்டேன். அவரைப் பற்றி வேறு யாரும் கேள்விப்பட்டதில்லை என்பது எனக்குத் தெரியும். இந்த திவால்நிலைக்குப் பிறகு நான் ஒரு மனிதனா? இல்லாதது நான், எது அமைதியாக இருக்கும். இப்போது தாமதமாகிவிட்டது என்று எனக்குத் தெரியும், அதைக் குறைக்க நான் பயப்படுகிறேன்வாழ்க்கையுடன், உலகின் ஆழமற்ற பகுதிகளில். ஆனால், குறைந்த பட்சம், மரணம் என்ற கட்டுரையில், அவர்கள் என்னை அழைத்துச் சென்று, ஒன்றுமில்லாத ஒரு சிறிய கேனோவில், ஒருபோதும் நிற்காத அந்த நீரில், நீண்ட கரைகளுடன்: மற்றும், நான், ஆற்றின் கீழே, ஆற்றுக்கு வெளியே, உள்ளே உள்ள நதி - நதி.
நதியின் மூன்றாவது கரை ஒருவேளை பிரேசிலிய இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான கதைகளில் ஒன்றாகும் , தழுவி எடுக்கப்பட்டது சினிமா மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் இசையமைப்பாளர்களுக்கு. Guimarães Rosa என்பவரால் எழுதப்பட்டது, இது 1962 ஆம் ஆண்டு முதல் Primeiras Estórias புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது.
கதை ஒரு நாள் ஆற்றுக்குள் ஒரு படகில் வாழ முடிவு செய்யும் ஒரு எளிய மனிதனைப் பற்றி கூறுகிறது. எனவே, ஒரு நதிக்கு இரண்டு கரைகள் மட்டுமே இருப்பதால், இந்த "மூன்றாவது கரை" என்று நாம் படகோட்டியை விளக்கலாம். முடிவுடன். இருப்பினும், கதையின் முடிவில், மகன் தனது தந்தையுடன் இடம் மாறுவதைக் கருதுகிறான், ஆனால் இறுதியில் அவன் கைவிடுகிறான், மாற்றீடு செய்யவில்லை.
இந்தச் சிறுகதையில் நாம் என்ன பார்க்க முடியும். தன்னைத்தானே வாழ்க்கையின் உருவகமாக வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் கடக்கும் அதை நாம் தனியாகச் செய்ய வேண்டும், சவால்களை ஏற்றுக்கொண்டு, தண்ணீரைப் போலவே ஓடக் கற்றுக்கொள்கிறோம்.
கதையைப் பற்றி மேலும் அறிய, படிக்கவும்: நதியின் மூன்றாவது கரை, குய்மரேஸ் ரோசா .
5. பணப்பை - Machado de Assis
...திடீரென்று, Honório தரையைப் பார்த்ததும் ஒரு பணப்பையைக் கண்டான். கீழே குனிந்து, அதை எடுத்து வைப்பதுஇறால்.
— எனக்கு அது பிடிக்கும், ஆனால் எனக்கு லாசக்னா வேண்டும்.
— எனக்குத் தெரியும், உனக்கு இறால் பிடிக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும். நாங்கள் ஒரு நல்ல இறால் ஃபிரிட்டாட்டாவை ஆர்டர் செய்கிறோம். சரியா?
— எனக்கு லாசக்னா வேண்டும் அப்பா. எனக்கு இறால் வேண்டாம்.
— ஏதாவது செய்வோம். இறால் பிறகு நாம் ஒரு லாசக்னா செய்ய. அது எப்படி?
— நீ இறால் சாப்பிடு, நான் லாசக்னா சாப்பிடுகிறேன்.
பணியாளர் அருகில் வந்தார், அவள் உடனடியாக அறிவுறுத்தினாள்:
— எனக்கு ஒரு லாசக்னா வேண்டும்.
தந்தை அவரைத் திருத்தினார்: - இரண்டு இறால் பொரியல் கொண்டு வாருங்கள். சுத்தமாக. சின்ன விஷயம் கொப்பளித்தது. அதனால் உங்களால் முடியவில்லையா? அவள் சார்பாக வேண்டுமா? லாசக்னா சாப்பிடுவது ஏன் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது? அந்த 14 கேள்விகளையும் அவள் முகத்தில் படிக்க முடிந்தது, அவள் உதடுகள் இருப்பு வைத்திருந்ததால். பணியாள் உணவுகள் மற்றும் சேவையுடன் திரும்பியபோது, அவள் தாக்கினாள்:
— இளைஞனே, உன்னிடம் லாசக்னா இருக்கிறதா?
— பர்ஃபெக்ட், மிஸ்.
தந்தை, அன்று எதிர்த்தாக்குதல் :
— நீங்கள் குஞ்சுகளை வழங்கினீர்களா?
— ஆம், மருத்துவர்.
— மிகப் பெரிய இறால்களுடன்?
— நல்லவை, மருத்துவர் .
— சரி, அப்படியானால், எனக்கு ஒரு சினைட் வாங்கிக் கொடுங்கள், அவளுக்காக… உனக்கு என்ன வேண்டும் என் தேவதை?
— ஒரு லாசக்னா.
— கொஞ்சம் சாறு கொண்டு வா அவளுக்கு ஆரஞ்சு.
சோபின்ஹோ மற்றும் ஆரஞ்சு பழச்சாறுடன், பிரபலமான இறால் ஃபிரிட்டாட்டா வந்தது, இது முழு உணவகத்தையும் ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், நிகழ்வுகள் வெளிவருவதில் ஆர்வமாக இருந்தாலும், அந்தப் பெண்மணி மறுக்கவில்லை. மாறாக, அவர் செய்தார், நல்லது. அமைதியான கையாளுதல் மீண்டும் ஒருமுறை உலகில் வலிமையானவரின் வெற்றியை உறுதிப்படுத்தியது.
—சில நிமிட வேலை. ஒரு கடையின் வாசலில் இருந்த ஒரு மனிதனைத் தவிர, யாரும் அவரைப் பார்க்கவில்லை, அவரை அறியாமல், சிரிப்புடன் சொன்னார்:
— பார், நீங்கள் அவளை கவனிக்கவில்லை என்றால்; அவர் அனைத்தையும் ஒரேயடியாக இழப்பார்.
— அது உண்மைதான், ஹொனோரியோ வெட்கப்படுவதை ஒப்புக்கொண்டார்.
இந்த போர்ட்ஃபோலியோவின் வாய்ப்பை மதிப்பிடுவதற்கு, ஹொனோரியோ நாளை நானூறு கடனைச் செலுத்த வேண்டும் என்பதை ஒருவர் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். ஏதாவது ஆயிரம். வாதிடும் ஹொனோரியோவின் பதவியில் இருக்கும் ஒருவருக்கு கடன் பெரியதாகத் தெரியவில்லை; ஆனால் எல்லாத் தொகைகளும் பெரியதாகவோ அல்லது சிறியதாகவோ, சூழ்நிலைகளுக்கு ஏற்ப, அவருடையது மோசமாக இருக்க முடியாது. அதீத குடும்பச் செலவுகள், முதலில் உறவினர்களுக்குப் பணிவிடை செய்ய, பின்னர் தனிமையில் சலித்துக் கொண்டிருந்த மனைவியை மகிழ்விக்க; இங்கிருந்து நடனம், அங்கிருந்து இரவு உணவு, தொப்பிகள், ரசிகர்கள் என பல விஷயங்கள் எதிர்காலத்தை தள்ளுபடி செய்வதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. கடனில் சிக்கினார். அவர் கடைகள் மற்றும் கிடங்குகளுக்கான கணக்குகளுடன் தொடங்கினார்; அவர் கடன் வாங்கத் தொடங்கினார், இருநூறுக்கு ஒருவருக்கு, ஒருவருக்கு முந்நூறு, இன்னொருவருக்கு ஐநூறு, எல்லாம் வளர்ந்தது, நடனங்கள் வழங்கப்பட்டன மற்றும் இரவு உணவுகள் உண்ணப்பட்டன, ஒரு நிரந்தர சுழல், ஒரு சுழல்.
— நீங்கள் செய்கிறீர்கள் இப்போது சரி, இல்லையா? குஸ்டாவோ சி..., வழக்கறிஞரும், வீட்டின் உறவினருமான, சமீபத்தில் அவரிடம் சொன்னார்.
— நான் இப்போது போகிறேன், ஹொனோரியோ பொய் சொன்னார். உண்மை என்னவென்றால், அது மோசமாகப் போய்க் கொண்டிருந்தது.
சில காரணங்கள், அளவில் சிறியவை, மற்றும் கூறுகளை குறைக்கின்றன; துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் சமீபத்தில் ஒரு வழக்கை இழந்தார், அதில் அவர் பெரும் நம்பிக்கையை நிறுவினார். அவர் பெற்றது சிறிதளவு மட்டுமல்ல,ஆனால் அவர் தனது சட்டப்பூர்வ நற்பெயரிலிருந்து எதையாவது எடுத்துக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது; எப்படியிருந்தாலும், செய்தித்தாள்களில் கிண்டல்கள் இருந்தன. டோனா அமெலியாவுக்கு எதுவும் தெரியாது; அவர் தனது மனைவியிடம் நல்ல ஒப்பந்தங்கள் அல்லது கெட்டது எதையும் சொல்லவில்லை. நான் யாரிடமும் எதுவும் சொல்லவில்லை. செழிப்புக் கடலில் நீந்துவது போல மகிழ்ச்சியாக நடித்தார். ஒவ்வொரு இரவும் அவரது வீட்டிற்குச் செல்லும் குஸ்டாவோ, ஒன்று அல்லது இரண்டு ஜோக் செய்தபோது, அவர் மூன்று மற்றும் நான்கு என்று பதிலளித்தார்; பின்னர் நான் ஜெர்மன் இசையிலிருந்து சில பகுதிகளைக் கேட்பேன், டி. அமெலியா பியானோவில் நன்றாக வாசித்தார், குஸ்டாவோ விவரிக்க முடியாத மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார், அல்லது அவர்கள் சீட்டாட்டம் அல்லது அரசியலைப் பற்றி பேசினர். ஒரு நாள், அந்தப் பெண் அவன் தன் நான்கு வயது மகளுக்கு நிறைய முத்தம் கொடுப்பதைக் காணச் சென்றாள், அவன் கண்கள் ஈரமாக இருப்பதைக் கண்டாள்; அவள் ஆச்சரியப்பட்டு, என்னவென்று கேட்டாள். - ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை. வருங்காலம் பற்றிய பயமும் அவலத்தின் திகில் என்பதும் புரிகிறது. ஆனால் நம்பிக்கைகள் எளிதாக திரும்பியது. நல்ல நாட்கள் வரவேண்டும் என்ற எண்ணம் அவருக்கு சண்டைக்கு ஆறுதல் அளித்தது.
எனக்கு வயது முப்பத்தி நான்கு; அது வாழ்க்கையின் ஆரம்பம்: எல்லா தொடக்கங்களும் கடினமானவை. மேலும் இது வேலை செய்ய, காத்திருக்க, செலவழிக்க, கடன் கேட்க அல்லது: கடன் வாங்க, மோசமாக செலுத்த, மற்றும் மோசமான நேரங்களில். இன்றைய அவசரக் கடன் கார்களுக்கு நானூறு ஆயிரம் ரீஸ் ஆகும். உண்டியலுக்கு இவ்வளவு நேரம் எடுத்ததில்லை, இப்போது போல் இவ்வளவு வளர்ந்ததும் இல்லை; மற்றும், கண்டிப்பாகச் சொன்னால், கடனாளி அவள் மார்பில் கத்தியை வைக்கவில்லை; ஆனால் நான் இன்று அவனிடம் ஒரு கெட்ட வார்த்தை சொன்னேன்.மற்றும் Honório இன்று அவருக்கு பணம் கொடுக்க விரும்புகிறார். அப்போது மாலை ஐந்து மணி. கந்துவட்டிக்காரரிடம் போக வேண்டும் என்று நினைத்துக் கொண்டான், ஆனால் எதையும் கேட்கத் துணியாமல் திரும்பி வந்தான். ரூவா நுழையும் போது. சட்டசபையின் தரையில் பணப்பையை பார்த்தார், அதை எடுத்து, தனது பாக்கெட்டில் வைத்து, அங்கிருந்து சென்றார். முதல் சில நிமிடங்களில், Honório அதைப் பற்றி எதுவும் நினைக்கவில்லை; அவர் லார்கோ டா கரியோகாவிற்கு நடந்தார், நடந்தார், நடந்தார். லார்கோவில் அவர் சில கணங்கள் நிறுத்தி, பின்னர் ருவா டா கரியோகாவை நோக்கி திரும்பினார், ஆனால் விரைவில் திரும்பி ருவா உருகுவேயானாவில் நுழைந்தார். எப்படி என்று தெரியாமல், அவர் விரைவில் லார்கோ டி எஸ். பிரான்சிஸ்கோ டி பவுலாவில் தன்னைக் கண்டுபிடித்தார்; இன்னும், எப்படி என்று தெரியாமல், அவர் ஒரு ஓட்டலில் நுழைந்தார். எதையோ கேட்டுவிட்டு சுவரில் சாய்ந்துகொண்டு வெளியே பார்த்தான்.
அவன் தன் பணப்பையைத் திறக்க பயந்தான்; அவர் காகிதங்களைத் தவிர வேறு எதையும் கண்டுபிடிக்க முடியாது மற்றும் அவருக்கு மதிப்பு இல்லை. அதே நேரத்தில், இது அவரது பிரதிபலிப்புகளுக்கு முக்கிய காரணம், அவர் கண்டுபிடித்த பணத்தை அவர் பயன்படுத்த முடியுமா என்று அவரது மனசாட்சி அவரிடம் கேட்டது. அவர் யாரோ தெரியாத ஒருவரின் காற்றில் கேட்கவில்லை, மாறாக ஒரு முரண்பாடான மற்றும் பழிவாங்கும் வெளிப்பாட்டுடன். அவர் பணத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு கடனைச் செலுத்த முடியுமா? இங்கே புள்ளி. தன்னால் முடியாது என்று மனசாட்சி சொல்லி முடித்தது, பணப்பையை காவல்துறையிடம் எடுத்துச் செல்ல வேண்டும் அல்லது அதை அறிவிக்க வேண்டும்; ஆனால் அவனிடம் இதைச் சொல்லி முடித்தவுடனே, சந்தர்ப்பத்தின் பிரச்சனை வந்து, அவனை இழுத்துக்கொண்டு, லாயத்துக்குக் கூலி கொடுக்கும்படி அழைத்தான். தொலைந்து போயிருந்தால் யாருமே கொடுத்திருக்க மாட்டார்கள் என்று சொல்லும் அளவிற்குச் சென்றார்கள்; அவரை உற்சாகப்படுத்திய குறிப்பு.பணப்பையைத் திறப்பதற்கு முன் இவை அனைத்தும். அவர் கடைசியாக தனது பாக்கெட்டிலிருந்து அதை எடுத்தார், ஆனால் பயத்துடன், கிட்டத்தட்ட ரகசியமாக; அதைத் திறந்து நடுங்கினான். அவரிடம் பணம், நிறைய பணம் இருந்தது; அவர் எண்ணவில்லை, ஆனால் இருநூறு மில்ரேஸ் நோட்டுகளைப் பார்த்தார், சில ஐம்பது மற்றும் இருபது; அவர் எழுநூறு மில்ரேஸ் அல்லது அதற்கு மேல் மதிப்பிட்டார்; குறைந்தது அறுநூறு.
அது செலுத்தப்பட்ட கடன்; சில அவசரச் செலவுகள் கழிந்தன. ஹொனோரியோ தனது கண்களை மூடிக்கொண்டு, தொழுவத்திற்கு ஓடி, பணம் செலுத்தி, கடனைச் செலுத்திய பின் விடைபெற ஆசைப்பட்டார்; அவர் தன்னுடன் சமரசம் செய்து கொள்வார். அவர் பணப்பையை மூடினார், அதை இழக்க நேரிடும் என்று பயந்து, அதை மீண்டும் வைத்தார். ஆனால் சிறிது நேரத்தில் பணத்தை எண்ணி எண்ணி மீண்டும் அதை எடுத்து திறந்தான். எதற்குச் சொல்லுங்கள்? அது அவனுடையதா? இறுதியில், அவர் வென்று எண்ணினார்: அது எழுநூற்று முப்பது மில்ரேஸ். ஹானோரியோ நடுங்கினார். யாரும் பார்த்ததில்லை, யாருக்கும் தெரியாது; அது அதிர்ஷ்டத்தின் தாக்கமாக இருக்கலாம், அவருடைய அதிர்ஷ்டம், ஒரு தேவதை... தேவதைகளை நம்பாததற்காக ஹோனோரியோ வருந்தினார்... ஆனால் அவர் ஏன் அவர்களை நம்பக்கூடாது? அவர் பணத்திற்குத் திரும்பிச் சென்று, அதைப் பார்த்து, அதைத் தனது கைகளால் அனுப்புவார்; பின்னர், அவர் அதற்கு நேர்மாறாக முடிவு செய்தார், கண்டுபிடிப்பைப் பயன்படுத்த வேண்டாம், அதைத் திருப்பித் தர வேண்டும். யாருக்கு திருப்பித் தர வேண்டும்? பணப்பையில் ஏதாவது அடையாளம் இருக்கிறதா என்று பார்க்க முயன்றான். "ஒரு பெயர், ஏதேனும் அறிகுறி இருந்தால், பணத்தை என்னால் பயன்படுத்த முடியாது," என்று அவர் நினைத்தார். பணப்பை பாக்கெட்டுகளை தேடினான். அவர் திறக்காத கடிதங்கள், அவர் படிக்காத சிறிய மடிப்பு குறிப்புகள் மற்றும் இறுதியாக ஒரு வணிக அட்டை ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்; பெயரைப் படியுங்கள்; இது குஸ்டாவோவிலிருந்து வந்தது. ஆனால், பணப்பை?...அவர் அதை வெளியில் இருந்து ஆராய்ந்தார், அது உண்மையில் ஒரு நண்பர் போல் தோன்றியது. அவர் மீண்டும் உள்ளே சென்றார்; மேலும் இரண்டு அட்டைகள், மேலும் மூன்று, மேலும் ஐந்து. எந்த சந்தேகமும் இல்லை; அது அவருடையது. கண்டுபிடிப்பு அவரை வருத்தப்படுத்தியது. அவர் ஒரு சட்டவிரோத செயலைச் செய்யாமல் பணத்தை வைத்திருக்க முடியவில்லை, அந்த விஷயத்தில், ஒரு நண்பருக்கு தீங்கு விளைவிப்பதால் அவரது இதயம் வலித்தது. உயர்த்தப்பட்ட கோட்டை முழுவதும் அட்டைகளால் ஆனது போல் இடிந்து விழுந்தது. குளிராக இருப்பதை கவனிக்காமல் கடைசி சொட்டு காபியை குடித்தான். அவன் வெளியே சென்றான், அப்போதுதான் கிட்டத்தட்ட இரவாகியிருப்பதை அவன் கவனித்தான். வீட்டிற்கு நடந்தார். நீட் அவனுக்கு இன்னும் இரண்டு அழுத்தங்களைக் கொடுக்கத் தோன்றியது, ஆனால் அவன் எதிர்த்தான். "பொறுமை, அவர் தானே சொன்னார்; நான் நாளை என்ன செய்ய முடியும் என்று நான் பார்க்கிறேன்."
அவர் வீட்டிற்கு வந்ததும், குஸ்டாவோ ஏற்கனவே அங்கு இருப்பதைக் கண்டார், கொஞ்சம் கவலைப்பட்டார், டி. அமேலியாவும் அதே போல் தோன்றினார். சிரித்துக் கொண்டே உள்ளே சென்றான், அவனுடைய நண்பனிடம் எதையாவது காணவில்லையா என்று கேட்டான்.
— ஒன்றுமில்லை.
— ஒன்றுமில்லையா? ஏன்?
- உங்கள் கையை உங்கள் பாக்கெட்டில் வைக்கவும்; உனக்கு ஒன்றும் குறைவில்லையா?
— என் பணப்பையை காணவில்லை, என்று குஸ்டாவோ பாக்கெட்டில் கையை வைக்காமல் சொன்னான். யாராவது அதைக் கண்டுபிடித்தார்களா என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?
— நான் கண்டுபிடித்தேன், ஹொனோரியோ அதை அவனிடம் கொடுத்துவிட்டுச் சொன்னான்.
குஸ்டாவோ அதை அவசரமாக எடுத்துக்கொண்டு தன் நண்பனை சந்தேகத்துடன் பார்த்தான். அந்த தோற்றம் ஹொனோரியோவை ஒரு ஸ்டிலெட்டோவின் அடியாகத் தாக்கியது; தேவையுடன் மிகவும் போராடிய பிறகு, அது ஒரு சோகமான பரிசு. அவர் கசப்புடன் சிரித்தார்; மற்றவர் அவளை எங்கே கண்டுபிடித்தார் என்று அவரிடம் கேட்டதால், அவர் துல்லியமான விளக்கங்களை அவருக்குக் கொடுத்தார்.
- ஆனால் உனக்கு அவளைத் தெரியுமா?
- இல்லை; உங்கள் டிக்கெட்டுகளைக் கண்டுபிடித்தேன்வருகை.
Honório இரண்டு முறை சுற்றி நடந்து இரவு உணவிற்கு தனது கழிப்பறையை மாற்ற சென்றார். பின்னர் குஸ்டாவோ தனது பணப்பையை மீண்டும் எடுத்து, அதைத் திறந்து, பாக்கெட்டுகளில் ஒன்றிற்குச் சென்று, மற்றவர் திறக்கவோ படிக்கவோ விரும்பாத சிறிய குறிப்புகளில் ஒன்றை எடுத்து, அதை டி. அமேலியாவிடம் நீட்டினார், அவர் கவலையும் நடுக்கமும் அடைந்தார். , அதை துண்டு துண்டாக கிழித்து முப்பதாயிரம் துண்டுகள்: அது ஒரு சிறிய காதல் குறிப்பு.
பெரிய எழுத்தாளர் மச்சாடோ டி அசிஸ் என்பவரால் பணப்பை 1884 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் செய்தித்தாளில் A Estação இல் வெளியிடப்பட்டது. மூன்றாம் நபரின் கதையானது, வெளிப்படையாக வெற்றி பெற்ற, ஆனால் நிறைய கடனில் இருக்கும் ஒரு வழக்கறிஞர் ஹொனோரியோ அனுபவித்த ஒரு சங்கடத்தைச் சொல்கிறது.
Honório பணம் நிறைந்த பணப்பையைக் கண்டுபிடித்து, கிடைத்த மதிப்பின்படி முட்டுக்கட்டையை அனுபவிக்கிறார். நீங்கள் கடனை செலுத்துவதற்கு போதுமானதை விட அதிகமாக இருக்கும். இருப்பினும், பொருள் தனது நண்பருக்கு சொந்தமானது என்பதை உணர்ந்தவுடன், அவர் அதைத் திருப்பித் தர முடிவு செய்கிறார்.
இந்தக் கதையின் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், நாம் வாசிப்பில் முன்னேறும்போது, சிறியது பற்றிய பல விமர்சனங்களை நாம் உணர முடியும். XIX நூற்றாண்டின் இறுதியில் முதலாளித்துவம் .
ஒற்றை ஒரு சூழ்நிலையை வழிகாட்டும் நூலாகப் பயன்படுத்தி, மச்சாடோ அந்த நேரத்தில் ரியோ சமூகத்தில் எண்ணற்ற மோதல்கள் மற்றும் நடத்தைகளை விவரிக்கிறார். இவ்வாறு, அவர் மேம்போக்கான தன்மை, பயனற்ற தன்மை, பேராசை, நேர்மை மற்றும் விபச்சாரம் போன்ற கருப்பொருள்களைக் கையாள்கிறார் .
6. வேட்டை - Lygia Fagundes Telles
பழங்காலக் கடை அதன் கறைபடிந்த வருடங்கள் மற்றும் அந்துப்பூச்சிகள் உண்ட புத்தகங்களுடன் ஒரு புனிதமான மார்பின் வாசனையைக் கொண்டிருந்தது. விரல் நுனிகளால், மனிதன் ஒரு குவியலைத் தொட்டான்படங்கள். ஒரு அந்துப்பூச்சி பறந்து துண்டிக்கப்பட்ட கைகளின் உருவத்துடன் மோதியது.
– நல்ல படம் – என்றார்.
கிழவி தனது ரொட்டியிலிருந்து ஒரு ஹேர்பின்னை எடுத்து தனது சிறுபடத்தை சுத்தம் செய்தாள். அவன் தலைமுடியில் ஹேர்பினைப் போட்டான்.
– அது ஒரு சான் பிரான்சிஸ்கோ.
பின்னர் மெதுவாகத் திரும்பிக் கடையின் பின்புறம் உள்ள சுவர் முழுவதையும் எடுத்துக்கொண்ட சீலைக்குத் திரும்பினான். அவன் அருகில் சென்றான். கிழவியும் நெருங்கினாள்.
– நீங்கள் உண்மையிலேயே ஆர்வமாக இருப்பதை என்னால் பார்க்க முடிகிறது, அதனால்தான்... பரிதாபமாக நீங்கள் அந்த நிலையில் இருக்கிறீர்கள்.
அந்த மனிதன் கையை நீட்டினான். நாடா, ஆனால் அதைத் தொட முடியவில்லை.
– இன்று அது தெளிவாகத் தெரிகிறது…
– தெளிவாக இருக்கிறதா? கண்ணாடியை அணிந்து கொண்டு வயதான பெண் மீண்டும் சொன்னாள். தேய்ந்திருந்த மேற்பரப்பின் மேல் கையை ஓடவிட்டான். – ஷார்ப், எப்படி?
– நிறங்கள் மிகவும் தெளிவானவை. அவள் மேல் ஏதும் போட்டீர்களா?
மேலும் பார்க்கவும்: பரோக்: வரலாறு, பண்புகள் மற்றும் முக்கிய படைப்புகள்கிழவி அவனை முறைத்தாள். மற்றும் துண்டிக்கப்பட்ட கைகளின் படத்தைப் பார்த்தார். அந்த மனிதன் அந்த உருவத்தைப் போல வெளிர் மற்றும் குழப்பத்துடன் இருந்தான்.
– நான் எதையும் கடக்கவில்லை, கற்பனை செய்து பாருங்கள்... ஏன் கேட்கிறீர்கள்?
– நான் ஒரு வித்தியாசத்தைக் கவனித்தேன்.
– இல்லை, இல்லை, நான் எதையும் அயர்ன் செய்யவில்லை, அந்த அப்ஹோல்ஸ்டரி லேசான தூரிகையைத் தாங்காது, பார்க்க முடியவில்லையா? அந்தத் தூசிதான் அந்தத் துணியை ஒன்றாகப் பிடித்திருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், மீண்டும் தலையிலிருந்து முள் எடுத்தான். சிந்தனையுடன் அதை விரல்களுக்கு இடையில் திருப்பினான். ஒரு muxoxo இருந்தது:
– அதை ஒரு அந்நியன் கொண்டு வந்தான், அவனுக்கு உண்மையிலேயே பணம் தேவைப்பட்டது. நான் துணி மோசமாக சேதமடைந்துள்ளது என்று, வாங்குபவர் கண்டுபிடிக்க கடினமாக உள்ளது என்று, ஆனால்அவர் மிகவும் வலியுறுத்தினார்… நான் அதை சுவரில் அறைந்தேன், அது அங்கேயே இருந்தது. ஆனால் அது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. அந்த இளைஞன் எனக்கு மீண்டும் தோன்றவே இல்லை.
– அசாதாரண…
அந்த ஆண் நாடாவைக் குறிப்பிடுகிறானா அல்லது அவன் தன்னிடம் சொன்ன வழக்கைப் பற்றி இப்போது கிழவிக்கு தெரியவில்லை. . தோளசைப்பு. அவள் பாபி பின் மூலம் நகங்களை சுத்தம் செய்யத் திரும்பினாள்.
– என்னால் அதை விற்க முடியும், ஆனால் நான் வெளிப்படையாகச் சொல்ல விரும்புகிறேன், அது உண்மையில் மதிப்புக்குரியது என்று நான் நினைக்கவில்லை. அது அவிழ்ந்தால், அது துண்டு துண்டாக விழும்.
அந்த மனிதன் ஒரு சிகரெட்டைப் பற்றவைத்தான். அவள் கை நடுங்கிக் கொண்டிருந்தது. எந்த நேரத்தில், என் கடவுளே! அதே காட்சியை எந்த நேரத்தில் பார்த்திருப்பார். மற்றும் எங்கே?…
இது ஒரு வேட்டை. முன்புறத்தில் ஒரு தடிமனான கொத்தை சுட்டிக்காட்டி, வரையப்பட்ட வில்லுடன் வேடன் இருந்தான். ஒரு ஆழமான விமானத்தில், இரண்டாவது வேட்டைக்காரன் காட்டின் மரங்கள் வழியாக உற்றுப் பார்த்தான், ஆனால் இது ஒரு தெளிவற்ற நிழல் மட்டுமே, அதன் முகம் மங்கலான வெளிப்புறமாக இருந்தது. சக்திவாய்ந்த, முழுமையான முதல் வேட்டைக்காரன், அவனது தாடி பாம்புகளின் கூட்டத்தைப் போல வன்முறையானது, அவனது தசைகள் பதட்டமாக இருந்தன, அம்பு எய்துவதற்காக விளையாட்டு எழும்புவதற்காகக் காத்திருந்தான்.
மனிதன் கடினமாக மூச்சுவிட்டான். புயலடித்த வானத்தின் பச்சை நிறத்தில் இருந்த சீலையின் மீது அவன் பார்வை அலைந்தது. துணியின் பாசி-பச்சை நிறத்தை நச்சுத்தன்மையடையச் செய்து, பசுமையாக இருந்து கசிந்து, வேட்டைக்காரனின் பூட்ஸ் மீது சறுக்கி, ஒரு தீய திரவம் போல தரையில் பரவிய அடர்-ஊதா கறைகள் இருந்தன. விளையாட்டு மறைத்து வைக்கப்பட்டிருந்த கொத்தும் அதையே கொண்டிருந்ததுகறைகள் மற்றும் அது வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம் அல்லது நேரம் துணியை உண்பதன் ஒரு எளிய விளைவு.
– இன்று எல்லாமே நெருங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது – அந்த மனிதன் தாழ்ந்த குரலில் சொன்னான். – இது போல் இருக்கிறது... ஆனால் அது வித்தியாசமாக இல்லையா?
கிழவியின் பார்வை இறுகியது. அவன் கண்ணாடியைக் கழற்றி மீண்டும் அணிந்தான்.
– எனக்கு எந்த வித்தியாசமும் தெரியவில்லை.
– நேற்று அவன் அம்பு எய்தானா இல்லையா என்பதை உங்களால் பார்க்க முடியவில்லை…
– என்ன அம்பு? உங்களால் ஏதேனும் அம்புகள் தெரிகிறதா?
– வளைவில் அந்த சிறிய புள்ளி... கிழவி பெருமூச்சு விட்டாள்.
– ஆனால் அது அந்துப்பூச்சி துளை அல்லவா? அங்கே பார், சுவர் ஏற்கனவே காட்டுகிறது, அந்த அந்துப்பூச்சிகள் எல்லாவற்றையும் அழிக்கின்றன - அவர் புலம்பினார், ஒரு கொட்டாவி மாறுவேடமிட்டார். சத்தமில்லாமல் கம்பளி செருப்புகளை அணிந்து கொண்டு நடந்தான். அவர் ஒரு கவனச்சிதறல் சைகையை வரைந்தார்: – அங்கு வசதியாக இருங்கள், நான் தேநீர் தயாரிக்கிறேன்.
அந்த மனிதன் சிகரெட்டைக் கீழே விட்டான். அவர் அதை மெதுவாக தனது காலணியின் அடிவாரத்தில் நசுக்கினார். வலிமிகுந்த சுருக்கத்தில் அவன் தாடைகளை இறுக்கிக் கொண்டான். இந்த காடு, இந்த வேட்டைக்காரன், இந்த வானம் எனக்கு தெரியும் - எனக்கு எல்லாம் நன்றாக தெரியும், நன்றாக! யூகலிப்டஸ் மரங்களின் நறுமணத்தை நாசியில் ஏறக்குறைய அவன் உணர முடிந்தது, விடியலின் ஈரமான குளிர் தன் தோலைக் கடிப்பதை அவனால் உணர முடிந்தது, ஆ, இந்த விடியல்! எப்பொழுது? பச்சை வானத்தில் இருந்து அடர்ந்து கீழே வரும் அதே ஆவியை சுவாசித்த அதே பாதையில் அவர் நடந்தார் ... அல்லது அது தரையில் இருந்து எழுகிறதா? சுருள் தாடியுடன் கூடிய வேட்டைக்காரன் முகமூடி அணிந்தபடி பொல்லாத முறையில் சிரிப்பது போல் தோன்றியது. இந்த வேட்டைக்காரனா? அல்லது அங்கிருக்கும் தோழனா, மரங்களுக்குள் எட்டிப்பார்க்கும் முகம் தெரியாத மனிதனா? இருந்து ஒரு பாத்திரம்சீலை. ஆனால் எது? ஆட்டம் மறைந்திருந்த கொத்தையை சரி செய்தார். வெறும் இலைகள், வெறும் மௌனம் மற்றும் இலைகள் நிழலில் சிக்கித் தவிக்கின்றன. ஆனால், இலைகளுக்குப் பின்னால், கறைகளின் வழியாக, விளையாட்டின் மூச்சிரைப்பு உருவத்தை அவர் உணர்ந்தார். அவர் பீதியில் இருந்ததற்காக வருந்தினார், தொடர்ந்து தப்பி ஓடுவதற்கான வாய்ப்பிற்காக காத்திருந்தார். மரணத்திற்கு மிக அருகில்! அவன் செய்த சிறு அசைவும், அம்பும்... கிழவியால் அதை வெளியே எடுக்க முடியவில்லை, யாரும் கவனிக்கவில்லை, அது ஒரு புழு தின்னப்பட்ட புள்ளியாக இருந்தது, அது வில்லில் தொங்கவிடப்பட்ட தூசியை விட வெளிறியது. .
கைகளில் வழிந்த வியர்வையைத் துடைத்துக்கொண்டு, அந்த மனிதர் சில அடிகள் பின்வாங்கினார். அவன் வேட்டையின் ஒரு பகுதியாக இருந்ததை இப்போது அறிந்தவுடன் அவனுக்கு இப்போது ஒருவித நிம்மதி வந்தது. ஆனால் இது ஒரு உயிரற்ற அமைதி, பசுமையாக அதே துரோகக் கட்டிகளில் மூழ்கியது. கண்களை மூடினான். ஓவியம் வரைந்தவர் ஓவியராக இருந்திருந்தால்? கிட்டத்தட்ட அனைத்து பழங்கால நாடாக்களும் ஓவியங்களின் மறுஉருவாக்கம், இல்லையா? அவர் அசல் படத்தை வரைந்திருந்தார், அதனால்தான் அவர் கண்களை மூடிக்கொண்டு, முழு காட்சியையும் அதன் நுணுக்கத்தில் மீண்டும் உருவாக்க முடிந்தது: மரங்களின் அவுட்லைன், மந்தமான வானம், கருமையான தாடியுடன் வேட்டையாடுபவர், தசைகள் மற்றும் நரம்புகள் மட்டுமே. கொத்து… “ஆனால் நான் வேட்டையாடுவதை வெறுத்தால் ! நான் ஏன் உள்ளே இருக்க வேண்டும்?”
அவன் கைக்குட்டையை வாயில் அழுத்தினான். குமட்டல். ஆஹா, இந்த பயங்கரமான பரிச்சயத்தை என்னால் மட்டும் விளக்க முடிந்தால், என்னால் முடிந்தால்... நான் ஒரு சாதாரண பார்வையாளராக, பார்த்துவிட்டு கடந்து செல்லும் வகையாக இருந்தால் என்ன செய்வது? இது ஒரு கருதுகோள் அல்லவா? இன்னும் இருக்க முடியும்ஒரு விஷயம் இருந்தது, இல்லையா? நன்றாக ஊட்டிய புன்னகையுடன் தந்தை கூறினார். — அடுத்த சனிக்கிழமை, நாங்கள் அதை மீண்டும் செய்வோம்… ஒப்பந்தம்?
— இப்போது லாசக்னா, இல்லையா, அப்பா?
— நான் திருப்தி அடைகிறேன். அவ்வளவு அற்புதமான இறால்! ஆனால் நீ உண்மையில் சாப்பிடப் போகிறாயா?
— நானும் நீயும் சரியா?
— என் அன்பே, நான்…
— நீ என்னுடன் வர வேண்டும், கேட்கிறாய்? அவர் லாசக்னாவை ஆர்டர் செய்கிறார்.
தந்தை தலையைத் தாழ்த்தி, பணியாளரை அழைத்து, கட்டளையிட்டார். அப்போது பக்கத்து டேபிளில் இருந்த ஒரு தம்பதி கைதட்டினார்கள். மற்ற அறைகளும் இதைப் பின்பற்றின. தந்தைக்கு எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. சிறுமி, உணர்ச்சியற்றவள். அந்தச் சூழலில், இளம் சக்தி தடுமாறினால், தீவிர இளம் சக்தி முழு பலத்துடன் வருகிறது.
புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் கார்லோஸ் டிரம்மண்ட் டி ஆண்ட்ரேட்டின் இந்த சிறுகதையில், ஒரு வினோதமான சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்தும் சதித்திட்டம் உள்ளது. ஒரு மனிதனுக்கும் அவனது மனைவிக்கும் இடையே. 4 வயது மகள்.
இங்கே, டிரம்மண்ட் தனது விருப்பத்தைத் திணிக்கும் குழந்தையின் உறுதியையும் நுண்ணறிவையும் நமக்குக் காட்டுகிறார். இது நுணுக்கமான நகைச்சுவை நிறைந்த கதைக்களம், இது எப்படி ஒரு சிறிய பெண் தன் தந்தையின் அதிருப்தியை மீறி அவள் விரும்பியதை பெற்றாள் என்பதை இது காட்டுகிறது.
வேடிக்கை துல்லியமாக வலுவான ஆளுமைக்கு இடையே உள்ள வேறுபாட்டில் உள்ளது. மற்றும் சிறுமியின் "அளவு". இவ்வாறு, "அல்ட்ராயங்" சக்தியின் வலிமையைப் பற்றி சொல்லி சிறுகதையை முடிக்கிறார் டிரம்மண்ட்.
கதை வெளியிடப்பட்ட புத்தகம் துல்லியமாக The ultrayoung power மற்றும் வெளியிடப்பட்ட நூல்களை ஒன்றிணைக்கிறது. பத்திரிகைகளில் 60 மற்றும் 70 களில் ஆசிரியரால்.
வேடிக்கையான மற்றும்அசல் ஓவியத்தை பார்த்தேன், வேட்டை ஒரு கற்பனையை தவிர வேறில்லை. “நாடாவைப் பயன்படுத்துமுன்...” – கைக்குட்டையில் விரல்களைத் துடைத்துக்கொண்டு முணுமுணுத்தான்.
தலையை தலைமுடியால் இழுப்பது போலத் தலையைத் தூக்கி எறிந்தான், இல்லை, அவன் வெளியே இருக்கவில்லை, உள்ளே இருந்தான். , இயற்கைக்காட்சியில் சிக்கியது! ஏன் எல்லாமே முந்தைய நாளைக் காட்டிலும் கூர்மையாகத் தெரிந்தன, இருள் இருந்தபோதிலும் நிறங்கள் ஏன் வலுவாக இருந்தன? நிலப்பரப்பில் இருந்து விடுபட்ட வசீகரம் இப்போது ஏன் மிகவும் வீரியமாக, புத்துணர்ச்சியுடன் வந்தது?…
தலையைக் குனிந்து, கைகளை ஆழமாகப் பிடுங்கிக் கொண்டான். அவர் மூச்சிரைத்து, மூலையில் நிறுத்தினார். அவள் உடல் நசுக்கியது, இமைகள் கனத்தது. நான் தூங்கச் சென்றால் என்ன செய்வது? ஆனால் அவர் தூங்க முடியாது என்று தெரியும், அவர் ஏற்கனவே தூக்கமின்மை அவரது நிழல் அதே மாதிரி அவரை பின்தொடரும் உணர முடியும். அவன் ஜாக்கெட்டின் காலரை உயர்த்தினான். இந்த குளிர் உண்மையா? அல்லது சீலையின் குளிர் நினைவா? "எவ்வளவு பைத்தியம்!... எனக்கு பைத்தியம் இல்லை", என்று ஒரு உதவியற்ற புன்னகையுடன் முடித்தார். இது எளிதான தீர்வாக இருக்கும். "ஆனால் எனக்கு பைத்தியம் இல்லை.".
அவர் தெருக்களில் அலைந்து திரிந்தார், ஒரு திரையரங்கிற்குள் நுழைந்தார், பின்னர் அவர் வெளியேறினார், அவர் கண்விழித்தபோது, அவர் பழங்கால கடைக்கு முன்னால் இருந்தார், அவர் ஜன்னலில் மூக்கைத் தட்டினார். , கீழே உள்ள திரைச்சீலையைப் பார்க்க முயன்றார்.
வீட்டிற்கு வந்ததும், படுக்கையில் முகம் குப்புற விழுந்து, இருளை வெறித்துப் பார்த்தார். கிழவியின் நடுங்கும் குரல் தலையணைக்குள் இருந்து வந்தது போல் இருந்தது, ஒரு கலைந்த குரல், கம்பளி செருப்புகளை அணிந்திருந்தது: “என்ன அம்பு? நான் பார்க்கவில்லைஅம்பு இல்லை…” குரலுடன் கலந்து சிரிக்கும் அந்துப்பூச்சிகளின் முணுமுணுப்பு வந்தது. ஒரு பச்சை, கச்சிதமான வலையில் பின்னிப்பிணைந்த சிரிப்பை பஞ்சு முடக்கியது, பட்டையின் விளிம்பில் ஓடும் கறைகளுடன் ஒரு துணியில் அழுத்தியது. அவர் நூல்களில் சிக்கியிருப்பதைக் கண்டார் மற்றும் ஓட விரும்பினார், ஆனால் இசைக்குழுவின் கைகளில் அவரை மாட்டிக்கொண்டார். கீழே, பள்ளத்தின் அடிப்பகுதியில், பச்சை-கருப்பு முடிச்சில் சிக்கிய பாம்புகளை அவரால் உருவாக்க முடியும். அவன் கன்னத்தை உணர்ந்தான். "நான் வேட்டைக்காரனா?" ஆனால் தாடிக்கு பதிலாக அவர் இரத்தத்தின் பாகுத்தன்மையைக் கண்டார்.
அவர் தனது சொந்த அலறலுடன் எழுந்தார், அது விடியற்காலையில் நீட்டிக்கப்பட்டது. வியர்வை வழிந்த முகத்தைத் துடைத்துக் கொண்டான். ஆ, அந்த வெப்பமும் அந்த குளிரும்! அவன் தாள்களில் சுருண்டு கிடந்தான். திரைச்சீலையில் வேலை செய்யும் கைவினைஞராக இருந்தால் என்ன செய்வது? நான் அதை மீண்டும் பார்க்க முடிந்தது, மிகவும் தெளிவாக, மிக நெருக்கமாக, நான் என் கையை நீட்டினால், நான் பசுமையாக எழுப்புவேன். அவன் முஷ்டிகளை இறுக்கினான். அது அதை அழித்துவிடும், அந்த வெறுக்கத்தக்க துணிக்கு அப்பால் வேறொன்று இருந்தது உண்மையல்லவா, எல்லாமே தூசியால் பிடிக்கப்பட்ட ஒரு செவ்வக துணி. ஊதி, ஊதினால் போதும்!
கடையின் வாசலில் கிழவியைக் கண்டான். அவள் முரண்பாடாகச் சிரித்தாள்:
– இன்று சீக்கிரம் எழுந்துவிட்டாய்.
– நீங்கள் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், ஆனால்…
– நான் ஆச்சரியப்பட வேண்டாம், இளைஞனே. நீங்கள் உள்ளே வரலாம், உள்ளே வரலாம், உங்களுக்கு வழி தெரியும்…
“எனக்கு வழி தெரியும்” – அவர் முணுமுணுத்தார், பின்தொடர்ந்து, தளர்வானது, தளபாடங்கள் மத்தியில். நிறுத்தப்பட்டது. அது நாசியை விரித்தது. அது எங்கிருந்து வந்தது பசுமையாக மற்றும் பூமியின் அந்த வாசனைஅந்த வாசனை? ஏன் கடை மங்கலாகி விட்டது? மகத்தான, உண்மையான, வெறும் திரைச்சீலை தரை முழுவதும், கூரை முழுவதும் திருட்டுத்தனமாக பரவி, அதன் பச்சை நிற கறைகளால் அனைத்தையும் மூழ்கடிக்கிறது. அவர் திரும்பிச் செல்ல விரும்பினார், ஒரு அலமாரியைப் பிடித்து, நிலைதடுமாறி, இன்னும் எதிர்த்தார், மேலும் தனது கைகளை நெடுவரிசையை நோக்கி நீட்டினார். அவரது விரல்கள் கிளைகளுக்கு இடையில் மூழ்கி ஒரு மரத்தின் தண்டு வழியாக சறுக்கின, அது ஒரு தூண் அல்ல, அது ஒரு மரம்! அவர் சுற்றிலும் ஒரு காட்டுப் பார்வையைப் பார்த்தார்: அவர் சீலைக்குள் ஊடுருவி, காட்டில் இருந்தார், அவரது கால்கள் சேற்றால் கனமாக இருந்தன, அவரது தலைமுடி பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது. சுற்றி, எல்லாம் நின்றுவிட்டது. நிலையான. விடியலின் நிசப்தத்தில், ஒரு பறவை கீச்சிடவில்லை, இலை சலசலப்பதில்லை. மூச்சிரைக்க குனிந்தான். அது வேட்டைக்காரனா? அல்லது வேட்டையா? அது ஒரு பொருட்டல்ல, பரவாயில்லை, வேட்டையாடப்படுகிறதோ அல்லது வேட்டையாடப்படுவதோ, மரங்களுக்குள் இடைவிடாது ஓட வேண்டும் என்பது அவனுக்குத் தெரியும். அல்லது வேட்டையாடப்படுகிறதா?... புகைபிடித்த முகத்தில் உள்ளங்கைகளை அழுத்தி, கழுத்தில் வழிந்த வியர்வையை சட்டை கஃப்பில் துடைத்தான். உதடு வெடித்து ரத்தம் வழிந்தது.
அவர் வாயைத் திறந்தார். மற்றும் நினைவில். அவன் அலறிக் கொண்டு ஒரு டஸ்ஸாக்கில் ஏறினான். இலைகளைத் துளைக்கும் அம்பு விசில் சத்தம் கேட்டது, வலி!
“இல்லை…” – அவர் முழங்காலில் முணுமுணுத்தார். அவர் இன்னும் நாடாவை ஒட்டிக்கொள்ள முயன்றார். மேலும் அவர் உருண்டு, சுருண்டு விழுந்தார், அவரது கைகள் அவரது இதயத்தைப் பற்றிக்கொண்டன.
கேள்விக்குரிய கதை 2000 ஆம் ஆண்டு முதல் சாவோ பாலோவில் இருந்து லிஜியா ஃபாகுண்டெஸ் டெல்லெஸ் எழுதிய Mistérios புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. 1>
மேலும் பார்க்கவும்: வேணி என்ற சொற்றொடரின் பொருள் மற்றும் வரலாற்று சூழல். விதி. அடிமையாகிவிட்டது.அதில் நாம் துன்பத்தைப் பின்பற்றுகிறோம்பழைய திரைச்சீலையை எதிர்கொள்ளும் போது, பிரமைகள் மற்றும் அவரது கடந்த காலத்தை மீட்டெடுக்க வேண்டிய அவசரத் தேவை ஆகியவற்றால் துன்புறுத்தப்படுவதைக் கண்ட ஒரு மனிதனைப் பற்றியது. நிகழ்வுகள், ஒரு சினிமா மற்றும் சோகமான சூழ்நிலையை பரிந்துரைக்கின்றன.
டிவி கலாச்சாரத்தில் கதையை அறிவிக்கும் போது அன்டோனியோ அபுஜம்ராவின் செயல்திறனைப் பாருங்கள்:
தி ஹன்ட், லிஜியா ஃபகுண்டெஸ் டெல்லெஸ் - கான்டோஸ் டா மீயா-நோய்ட்அப்பாவியாக, இக்கதையை இளைஞர்களின் வலிமையின் உருவகம் என்று விளக்கலாம், ஏனெனில் நாடு இராணுவ சர்வாதிகாரத்தின் இருண்ட காலகட்டத்தை எதிர்கொண்டது, மேலும் இளைஞர்களில் பெரும் பகுதியினர் அதிகப்படியான மற்றும் எதேச்சாதிகாரத்திற்கு எதிராக எழுந்தனர். ஆட்சியின்.2. மேலும் என் தலை முழுக்க அவர்களால் - மெரினா கோலசந்தி
ஒவ்வொரு நாளும், முதல் காலை வெயிலில், அம்மாவும் மகளும் வீட்டு வாசலில் அமர்ந்திருப்பார்கள். மகளின் தலையை தன் தாயின் மடியில் வைத்து, தாய் தன் பேன்களை எடுக்க ஆரம்பித்தாள்.
சுறுசுறுப்பான விரல்கள் தங்கள் பணியை அறிந்தன. அவர்கள் பார்ப்பது போல், அவர்கள் தலைமுடியில் ரோந்து சென்றனர், இழைகளை பிரித்து, இழைகளுக்கு இடையில் ஆய்வு செய்தனர், தோலின் நீல ஒளியை வெளிப்படுத்தினர். அவர்களின் மென்மையான நுனிகளின் தாள மாற்றத்தில், அவர்கள் சிறிய எதிரிகளைத் தேடினர், அவர்களின் நகங்களால் லேசாக சொறிந்து, ஒரு கஃபுனே அரவணைப்பில்.
அவளுடைய தாயின் பாவாடையின் கருமையான துணியில் அவள் முகம் புதைக்கப்பட்டது, அவளுடைய தலைமுடி வழிந்தது அவள் நெற்றியில், மகள் தன்னைத் தவிக்க அனுமதித்தாள், அந்த விரல்களின் மசாஜ் அவள் தலையை ஊடுருவிச் சென்றது போல் தோன்றியது, மேலும் காலையில் அதிகரித்த வெப்பம் அவள் கண்களைச் சுருக்கியது.
அது ஒருவேளை ஆக்கிரமித்த தூக்கத்தின் காரணமாக இருக்கலாம் மற்ற விரல்களுக்கு யார் அடிபணிகிறார்கள் என்ற மகிழ்ச்சியான சரணாகதி, அன்று காலையில் எதையும் கவனிக்காதவர் - ஒருவேளை, ஒரு சிறிய இழுப்பு தவிர - தாய், பேராசையுடன் கழுத்தின் முனையின் ரகசிய சிவப்புத்தன்மையை ஆராய்ந்து, கட்டைவிரலுக்கும் ஆள்காட்டி விரலுக்கும் இடையில் அவளைக் கண்டுபிடித்தார். மற்றும், வெற்றி சைகையில் கருப்பு மற்றும் பளபளப்பான நூல் சேர்த்து இழுத்து, பிரித்தெடுக்கப்பட்டதுமுதல் சிந்தனை.
கஃபுனே மற்றும் கவனிப்பு ஆகியவற்றின் கலவையாகக் காட்டப்படும், மகளின் தலைமுடியிலிருந்து பேன்களை எடுப்பதில் தாயின் உன்னதமான வேலை இந்த சிறுகதையில் வெளிவருகிறது. மரினா கொலாசந்தியால் எழுதப்பட்ட இந்த உரை 1986 ஆம் ஆண்டு முதல் Contos de amor tarde என்ற புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது.
இத்தாலிய-பிரேசிலிய எழுத்தாளர் தாய்மையில் ஒரு பொதுவான சூழ்நிலையை கவிதையாக எப்படிக் காட்டுகிறார் என்பது சுவாரஸ்யமானது. கதை மூன்றாவது நபரில் செய்யப்படுகிறது மற்றும் விளக்கமாக, தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையிலான நெருக்கமான தருணத்தை விரிவாக வெளிப்படுத்துகிறது. இத்தகைய பொதுவான சூழ்நிலையானது பல வாசகர்களை ஒருவரையொருவர் அடையாளம் காண வைக்கும் ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளது.
இங்கே மாறுபாடு உள்ளது. சிறுமி தனது தாயின் பாதுகாப்பில் சரணடைகிறாள், அவள் வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள், ஒரு கணம் சிந்தனைத் தெளிவைப் பெறுகிறாள்.
மேலும் படிக்கவும்: எனக்கு தெரியும், ஆனால் நான் செய்யக்கூடாது, மெரினா கொலன்சாந்தி மூலம்
3 . கார்னிவலின் எச்சங்கள் - கிளாரிஸ் லிஸ்பெக்டர்
இல்லை, இந்த கடைசி திருவிழாவில் இல்லை. ஆனால் இது ஏன் என்னை என் குழந்தைப் பருவத்திற்கும் சாம்பல் புதன் கிழமைகளுக்கும் கொண்டு சென்றது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. ஒன்று அல்லது மற்றொரு துறவி தனது தலையை மூடிக்கொண்டு தேவாலயத்திற்குச் சென்றார், கார்னிவலைப் பின்தொடரும் மிகவும் காலியான தெருவைக் கடந்து சென்றார். அடுத்த வருடம் வரை. மேலும் விருந்து நெருங்கும் போது, உற்சாகத்தை எப்படி விளக்குவதுஎன்னை அழைத்துச் சென்ற அந்தரங்கம்? ஒரு பெரிய கருஞ்சிவப்பு ரோஜாவாக இருந்த ஒரு மொட்டில் இருந்து உலகம் இறுதியாக திறக்கப்பட்டது போல. ரெசிஃப்பின் தெருக்களும் சதுரங்களும் இறுதியாக அவை எதற்காக உருவாக்கப்பட்டன என்பதை விளக்கியது போல. மனிதக் குரல்கள் இறுதியாக என்னுள் ரகசியமாக இருந்த இன்பத்தின் திறனைப் பாடுவது போல. கார்னிவல் என்னுடையது, என்னுடையது.
இருப்பினும், உண்மையில், நான் அதில் சிறிதளவு பங்குகொண்டேன். நான் ஒருபோதும் குழந்தைகளின் நடனத்திற்குச் சென்றதில்லை, நான் ஒருபோதும் ஆடை அணிந்ததில்லை. மறுபுறம், நாங்கள் வசித்த டவுன்ஹவுஸில் உள்ள படிக்கட்டுகளின் அடிவாரத்தில் இரவு 11 மணி வரை என்னை தங்க வைத்தனர், மற்றவர்கள் தங்களை மகிழ்விப்பதை ஆவலுடன் பார்த்தார்கள். அப்போது நான் சம்பாதித்த இரண்டு விலைமதிப்பற்ற பொருட்கள் மற்றும் மூன்று நாட்களுக்கு நீடிக்கும் வகையில் அவற்றை பேராசையுடன் சேமித்து வைப்பேன்: ஒரு வாசனை திரவியம் மற்றும் ஒரு பை கான்ஃபெட்டி. ஓ, எழுதுவது கடினமாக இருக்கிறது. ஏனென்றால், என் இதயம் எவ்வளவு இருட்டாக இருக்கும் என்பதை நான் உணரும் போது, மகிழ்ச்சியில் சிறிதளவு சேர்த்தாலும், நான் மிகவும் தாகமாக இருந்தேன், கிட்டத்தட்ட எதுவும் என்னை மகிழ்ச்சியான பெண்ணாக மாற்றவில்லை.
மேலும் முகமூடிகள்? நான் பயந்தேன், ஆனால் இது ஒரு முக்கியமான மற்றும் அவசியமான பயமாக இருந்தது, ஏனென்றால் மனித முகமும் ஒரு வகையான முகமூடிதானா என்ற எனது ஆழ்ந்த சந்தேகத்தை அது சந்தித்தது. என் படிக்கட்டுகளின் அடிவாரத்தில் உள்ள வாசலில், முகமூடி அணிந்த ஒரு மனிதன் என்னிடம் பேசினால், குட்டிச்சாத்தான்கள் மற்றும் மந்திரித்த இளவரசர்கள் மட்டுமல்ல, அவர்களின் மர்மம் கொண்ட மனிதர்களால் உருவாக்கப்பட்ட எனது உள் உலகத்துடன் நான் திடீரென்று தவிர்க்க முடியாத தொடர்புக்கு வருவேன். முகமூடி அணிந்தவர்களைப் பற்றிய எனது பயம் கூட, ஏனெனில் அது எனக்கு இன்றியமையாததாக இருந்தது.
நான் கவலைப்படவில்லைஅவர்கள் கற்பனை செய்தார்கள்: என் நோய்வாய்ப்பட்ட அம்மாவைப் பற்றிய கவலைகளுக்கு மத்தியில், வீட்டில் யாருக்கும் குழந்தைகள் திருவிழாவை நடத்த மனம் இல்லை. ஆனால் எனக்கு மிகவும் வெறுப்பை ஏற்படுத்திய என்னுடைய அந்த நேரான கூந்தலை சுருட்டுமாறு என் சகோதரிகளில் ஒருவரிடம் நான் கேட்பேன், பின்னர் வருடத்திற்கு குறைந்தது மூன்று நாட்களாவது உதிர்ந்த முடியை வைத்திருக்கும் பெருமை எனக்கு இருந்தது. அந்த மூன்று நாட்களில், என் சகோதரி இன்னும் ஒரு பெண்ணாக இருக்க வேண்டும் என்ற எனது தீவிரக் கனவை ஏற்றுக்கொண்டாள் - நான் பாதிக்கப்படக்கூடிய குழந்தைப் பருவத்தை விட்டு வெளியேற என்னால் காத்திருக்க முடியவில்லை - மேலும் என் வாயில் மிகவும் வலுவான உதட்டுச்சாயத்தால் வர்ணம் பூசினாள், மேலும் என் கன்னங்களில் முரட்டுத்தனமாக கடந்து சென்றாள். அதனால் நான் அழகாகவும் பெண்மையாகவும் உணர்ந்தேன், என் குழந்தைப் பருவத்திலிருந்து தப்பித்தேன்.
ஆனால் மற்றவற்றிலிருந்து வித்தியாசமான ஒரு திருவிழா இருந்தது. மிகவும் அதிசயமானது, எனக்கு இவ்வளவு கொடுக்கப்பட்டதை என்னால் நம்ப முடியவில்லை, நான், ஏற்கனவே கொஞ்சம் கேட்கக் கற்றுக்கொண்டேன். என்னுடைய தோழியின் தாய் தன் மகளுக்கு அலங்காரம் செய்ய முடிவு செய்து அந்த உடையின் பெயர் ரோசா. அந்த நோக்கத்திற்காக, அவர் இளஞ்சிவப்பு க்ரீப் காகிதத்தின் தாள்கள் மற்றும் தாள்களை வாங்கினார், அதைக் கொண்டு, அவர் ஒரு பூவின் இதழ்களைப் பின்பற்ற நினைத்தார். வாய்விட்டு, கற்பனை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக உருவெடுத்து தன்னை உருவாக்குவதைப் பார்த்தேன். க்ரீப் பேப்பர், இதழ்களை ஒத்திருக்கவில்லை என்றாலும், நான் பார்த்ததிலேயே மிக அழகான உடைகளில் இதுவும் ஒன்று என்று நான் தீவிரமாக நினைத்தேன்.
அப்போதுதான், சாதாரண சந்தர்ப்பத்தில், எதிர்பாராதது நடந்தது: நிறைய இருந்தது. க்ரீப் பேப்பர் மிச்சம். என் நண்பரின் அம்மா - ஒருவேளை என் ஊமைத்தனமான வேண்டுகோளுக்கு செவிசாய்த்திருக்கலாம், என் ஊமை பொறாமை விரக்தியாக இருக்கலாம் அல்லது சுத்தமில்லாமல் இருக்கலாம்நல்லது, காகிதம் மிச்சம் இருந்ததால் - மிஞ்சிய பொருட்களை வைத்து எனக்கும் ரோஜா உடையை உருவாக்க முடிவு செய்தார். அந்த திருவிழாவில், என் வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, நான் எப்போதும் விரும்பியதை நான் பெறுவேன்: நான் என்னைத் தவிர வேறொருவனாக இருக்கப் போகிறேன்.
தயாரிப்புகள் கூட என்னை மகிழ்ச்சியில் மயக்கமடையச் செய்தன. நான் ஒருபோதும் மிகவும் பிஸியாக உணர்ந்ததில்லை: கடைசி விவரம் வரை, நானும் எனது நண்பரும் எல்லாவற்றையும் கணக்கிட்டோம், உடையின் கீழ் நாங்கள் கலவைகளை அணிவோம், ஏனென்றால் மழை பெய்து ஆடை உருகினால், குறைந்தபட்சம் நாங்கள் எப்படியாவது ஆடை அணிவோம் - யோசனை எங்கள் எட்டு வயது பெண் நாகரீகத்தில், தெருவில் சறுக்கல்களில், திடீரென்று எங்களை விட்டு வெளியேறும் ஒரு மழை, நாங்கள் முன்பு வெட்கத்தால் இறந்து கொண்டிருந்தோம் - ஆனால் ஆ! கடவுள் நமக்கு உதவுவார்! மழை பெய்யாது! என் கற்பனை மற்றவரின் எஞ்சியிருப்பதால் மட்டுமே இருந்தது என்ற உண்மையைப் பொறுத்தவரை, நான் எப்போதும் கடுமையானதாக இருந்த என் பெருமையை சிறிது வேதனையுடன் விழுங்கினேன், மேலும் விதி எனக்கு வழங்கியதைத் தாழ்மையுடன் ஏற்றுக்கொண்டேன்.
ஆனால் அது ஏன் சரியாக இருக்கிறது. ஒன்று?கார்னவல், ஒரே கற்பனை, அது மிகவும் மனச்சோர்வடைய வேண்டுமா? ஞாயிற்றுக்கிழமை அதிகாலையில் நான் ஏற்கனவே என் தலைமுடியை சுருட்டினேன், அதனால் மதியம் வரை ஃப்ரிஸ் நன்றாக இருக்கும். ஆனால் நிமிடங்கள் கடக்கவில்லை, மிகுந்த கவலையுடன். இறுதியாக, இறுதியாக! மூன்று மணி வந்தது: காகிதத்தை கிழிக்காமல் கவனமாக, நான் இளஞ்சிவப்பு உடை அணிந்தேன்.
இவற்றை விட மோசமாக எனக்கு நடந்த பல விஷயங்களை நான் ஏற்கனவே மன்னித்துவிட்டேன். ஆனாலும் இதை என்னால் இப்போது புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: விதியின் பகடை விளையாட்டு பகுத்தறிவற்றதா?அது இரக்கமற்றது. நான் க்ரீப் பேப்பரை எல்லாம் உடுத்திக்கொண்டு, இன்னும் என் தலைமுடியை சுருட்டிக்கொண்டு, இன்னும் உதட்டுச்சாயம் மற்றும் முரட்டுத்தனம் இல்லாமல் இருந்தபோது - என் அம்மாவின் உடல்நிலை திடீரென மோசமடைந்தது, வீட்டில் திடீர் சலசலப்பு ஏற்பட்டது, அவர்கள் என்னை விரைவாக மருந்து வாங்க அனுப்பினர். மருந்தகத்தில். நான் இளஞ்சிவப்பு உடையணிந்து ஓடினேன் - ஆனால் என் நிர்வாண முகத்தில் என் குழந்தைப் பருவ வாழ்க்கையை மறைக்கும் பெண்ணின் முகமூடி இல்லை - நான் ஓடினேன், ஓடினேன், குழப்பமடைந்தேன், ஆச்சரியப்பட்டேன், பாம்புகள், கான்ஃபெட்டி மற்றும் கார்னிவல் அலறல்களுக்கு மத்தியில். மற்றவர்களின் மகிழ்ச்சி என்னை வியப்பில் ஆழ்த்தியது.
சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு வீட்டில் சூழ்நிலை அமைதியடைந்தபோது, என் சகோதரி என் தலைமுடியைச் செய்து என்னை வர்ணம் பூசினார். ஆனால் எனக்குள் ஏதோ செத்துப்போயிருந்தது. மேலும், மக்களை மயக்கும் மற்றும் ஏமாற்றும் தேவதைகளைப் பற்றி நான் படித்த கதைகளைப் போலவே, நான் ஏமாற்றமடைந்தேன்; அவள் இனி ஒரு ரோஜா இல்லை, அவள் மீண்டும் ஒரு எளிய பெண். நான் தெருவுக்குச் சென்று அங்கே நின்றேன் நான் ஒரு பூ அல்ல, சிவப்பு உதடுகளுடன் ஒரு சிந்தனைமிக்க கோமாளி. பரவசத்தை உணரும் என் பசியில், சில சமயங்களில் நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்க ஆரம்பித்தேன், ஆனால் வருத்தத்துடன் என் அம்மாவின் மோசமான நிலையை நினைத்து நான் மீண்டும் இறந்தேன்.
சில மணிநேரங்களுக்குப் பிறகுதான் இரட்சிப்பு வந்தது. நான் அவளுடன் விரைவாக ஒட்டிக்கொண்டேன் என்றால், நான் என்னை மிகவும் காப்பாற்ற வேண்டும் என்பதால் தான். சுமார் 12 வயதுடைய ஒரு பையன், அதாவது எனக்கு ஒரு பையன், இந்த அழகான பையன் என் முன் நின்று, பாசம், கடினத்தன்மை, விளையாட்டுத்தனம் மற்றும் சிற்றின்பம் ஆகியவற்றின் கலவையில், என் தலைமுடியை ஏற்கனவே நேராக, கான்ஃபெட்டியால் மூடினான்: ஒரு உடனடி
