6 nejlepších brazilských povídek komentoval

Brazilská literatura je plná dobrých příběhů. Povídka je skvělým způsobem, jak dynamicky procvičovat čtení a představivost. Přináší totiž krátké a zpravidla jednoduché vyprávění.

Vybrali jsme pro vás 6 povídek od skvělých autorů:

• V restauraci - Carlos Drummond de Andrade
• A měla jich plnou hlavu - Marina Colasanti
• Karnevalové zbytky - Clarice Lispector
• Třetí břeh řeky - Guimarães Rosa
• Peněženka - Machado de Assis
• Lov - Lygia Fagundes Telles

1. v restauraci - Carlos Drummond de Andrade

- Chci lasagne.

Ten předběžný projekt ženy - nanejvýš čtyři roky rozkvétající ultraminisérie - vešel odhodlaně do restaurace. Nepotřebovala jídelní lístek, nepotřebovala stůl, nepotřebovala nic. Věděla naprosto přesně, co chce. Chtěla lasagne.

Otec, který sotva dokončil parkování auta na zázračném místě, se objevil, aby řídil provoz - večeři, která je, nebo byla, v kompetenci pánů rodičů.

- Zlato, pojď sem.

- Chci lasagne.

- Poslouchej, miláčku. Nejdřív si vyber stůl.

- Ne, už jsem si vybrala. Lasagne. Jaká zastávka - přečetla si ve tváři jejího otce. Neochotně se holčička blahosklonně posadila jako první a pak si objednala jídlo:

- Dám si lasagne.

- Dceruško, proč si neobjednáme krevety? Máš je moc ráda.

- Líbí se mi, ale chci lasagne.

- Já vím, vím, že miluješ krevety. Uděláme si smažené krevety, ano?

- Chci lasagne, tati. Nechci krevety.

- Po krevetách uděláme lasagne. Co ty na to?

- Ty jíš krevety a já lasagne.

Přistoupil k ní číšník a ona se hned poučila:

- Dám si lasagne.

Otec ji opravil: - Přineste smažené krevety pro dva. Rozmarné. Drobná trucovala. Takže si je nemohla dát? Chtěli je kvůli ní? Proč je zakázáno jíst lasagne? Těchto čtrnáct otázek se dalo vyčíst i z její tváře, protože rty držely rezervu. Když se číšník vrátil s talíři a servisem, zaútočila:

- Pane, máte nějaké lasagne?

- Perfektně, slečno.

Otec v protiútoku:

- Zajistili jste smažení?

- Ano, mám, doktore.

- Velmi velkých krevet?

- Legální, doktore.

- No, tak mi ukaž chinit a pro ni... Co chceš, můj anděli?

- Lasagne.

- Přineste jí pomerančový džus.

K pivu a pomerančovému džusu přišly na řadu proslulé smažené krevety, které k překvapení celé restaurace, jež se zajímala o průběh událostí, dáma neodmítla. Naopak, snědla je, a to pořádně. Tiché míchání opět svědčilo o vítězství nejsilnějšího na světě.

- To bylo něco, co? - poznamenal otec s dobře živeným úsměvem - Příští sobotu to zopakujeme?

- Teď lasagne, že ano, tati?

- Jsem spokojená. Takové skvělé krevety! Ale opravdu je budete jíst?

- Já a ty, dobře?

- Má lásko, já...

- Musíš jít se mnou, slyšíš? Objednej si lasagne.

Otec sklonil hlavu, zavolal číšníka a objednal si. Pak pár u vedlejšího stolu zatleskal. Zbytek místnosti ho následoval. Otec nevěděl, kam s nohou. Děvčátko, netečné. Jestli se v tuhle chvíli mladá síla zakymácí, přichází nehorázná síla s plnou silou.

V této povídce známého spisovatele Carlose Drummonda de Andrade se odehrává zápletka, která odhaluje zvláštní situaci mezi mužem a jeho čtyřletou dcerou.

Drummond nám zde ukazuje odhodlání a vhled dítěte Jedná se o pozemek, který je zatížen jemný humor Ukazuje, jak tak malá dívka dosáhla toho, co chtěla, i proti vůli svého otce.

Půvab spočívá právě v kontrastu mezi silnou osobností a "velikostí" malé holčičky. Drummond tak končí příběh vyprávěním o síle "pobuřující" moci.

Kniha, v níž povídka vyšla, nese název Nehorázná síla a přináší autorovy texty publikované v 60. a 70. letech v tisku.

Kromě vtipného a naivního charakteru můžeme příběh interpretovat jako metafora mladistvé síly Mladí lidé v zemi čelili temnému období vojenské diktatury a velká část z nich se postavila proti autoritářskému režimu.

2. a měl jich plnou hlavu - Marina Colasanti

Každý den za rozbřesku sedávaly matka s dcerou na zápraží, a když si dcera položila hlavu na matčin klín, začala sbírat vši.

Hbité prsty znaly svůj úkol. Jako by viděly, obcházely vlasy, oddělovaly prameny, zkoumaly mezi prameny, odhalovaly světle modrou barvu kůže. A v rytmickém střídání měkkých konečků vyhledávaly drobné nepřátele, lehce je škrábaly nehty, v pohlazení hýčkaly.

S tváří zabořenou do tmavé látky matčiny sukně, s vlasy rozlitými po čele, se dcera nechala bezkrevně unést, zatímco bubnující masáž těch prstů jako by jí pronikala do hlavy a stoupající ranní žár jí zavíral oči.

Snad díky skromnosti, která se jí zmocnila, díky příjemné odevzdanosti toho, kdo se podřizuje cizím prstům, si toho rána ničeho nevšimla - snad kromě lehkého záchvěvu -, když matka, lačně hltající tajnou redutu na zátylku, sevřela její nález mezi palcem a ukazováčkem a vítězným gestem ho táhla podél lesklé černé nitě a vyloudila z něj první myšlenku.

V této povídce je zobrazena směs hýčkání a péče - pečlivá práce matky, která vybírá vši z vlasů své dcery. Text napsala Marina Colasantiová a byl publikován v knize Contos de amor rasgado (Příběhy rozervané lásky) z roku 1986.

Je zajímavé, jak italsko-brazilský spisovatel poetickým způsobem ukazuje běžnou situaci. Vyprávění je vedeno ve třetí osobě a popisným způsobem, detailně odhaluje intimní chvíle mezi matkou a dcerou. Takto běžná situace má potenciál přimět mnohé čtenáře, aby se s ní ztotožnili.

I zde je kontrast Dívka se svěřuje do péče matky, zatímco přemýšlí o životě a v okamžiku má jasné myšlenky.

Přečtěte si také: Kronika, kterou znám, ale neměla bych, Marina Colansantiová

3. zbytky karnevalu - Clarice Lispector

Ne, tenhle poslední karneval ne. Ale nevím, proč mě tenhle přenesl do dětství a na Popeleční středu do mrtvých ulic, kde se třepetaly kořisti ze serpentin a konfet. Ta či ona blahoslavená žena se závojem zakrývajícím hlavu chodila do kostela a přecházela přes nesmírně prázdnou ulici, která následuje po karnevalu. Až přišel další rok. A když se blížila oslava, jako by seJako by se svět konečně otevřel z poupěte, kterým byl, ve velkou šarlatovou růži. Jako by ulice a náměstí Recife konečně vysvětlily, k čemu byly stvořeny. Jako by lidské hlasy konečně zpívaly o schopnosti rozkoše, která byla ve mně skryta. Karneval byl můj, můj.

Nikdy jsem nebyl na dětském plese, nikdy jsem nebyl oblečený. Na druhou stranu mě nechali zůstat asi do jedenácti hodin v noci u paty schodiště dvoupatrového domu, kde jsme bydleli, a dychtivě pozorovat ostatní, jak se baví.konfety. ach, začíná být těžké to napsat. Cítím totiž, jak se mi zatmí před očima, až si uvědomím, že i když jsem k radosti přidala tak málo, byla jsem tak žíznivá, že už téměř nic ze mě udělalo šťastnou dívku.

A masky? Bála jsem se, ale byl to strach životně důležitý a nutný, protože narážel na mé nejhlubší podezření, že lidská tvář je také druh masky. Pokud na mě ve dveřích mého schodiště promluvil člověk v masce, najednou jsem vstoupila do nezbytného kontaktu se svým vnitřním světem, který netvořili jen skřítci a zakletí princové, ale lidé se svýmiDokonce i můj strach z maskovaných mužů, protože to pro mě bylo zásadní.

Neoblékaly mě: uprostřed starostí o nemocnou matku neměl doma nikdo hlavu na dětský karneval. Ale požádala jsem jednu ze svých sester, aby mi natočila rovné vlasy, které ve mně vyvolávaly takový odpor, a já měla ješitnost mít alespoň tři dny v roce kudrnaté vlasy. V těch třech dnech mi přesto sestra vyhověla v mém intenzivním snu být holčičkou.Nemohla jsem se dočkat, až se vymaním ze zranitelného dětství - a namalovala jsem si ústa velmi výraznou rtěnkou, tváře jsem si také potřela růžemi. Pak jsem se cítila krásná a ženská, unikla jsem z dětství.

Ale byl tu jeden karneval, který se od ostatních lišil. Tak zázračný, že jsem nemohla uvěřit, že se mi, mně, která jsem se už naučila žádat o málo, dostalo tolik. Matka jedné mé kamarádky se rozhodla obléknout svou dceru a kostým se jmenoval Rosa. K tomu nakoupila archy a archy růžového krepového papíru, kterým, jak se domnívám, chtěla napodobit okvětní lístky květin. Ohromená jsem siPostupně jsem sledovala, jak se fantazie formuje a vytváří. Ačkoli mi krepový papír ani nepřipomínal okvětní lístky, vážně jsem si myslela, že je to jedna z nejkrásnějších fantazií, jakou jsem kdy viděla.

Tehdy se prostou náhodou stalo něco nečekaného: zbyla spousta krepového papíru a maminka mé kamarádky - snad jako odpověď na mou němou prosbu, na mé němé zoufalství ze závisti, nebo snad z čiré dobroty, protože papír zbyl - se rozhodla, že mi z toho, co zbylo, ušije růžový kostým. Na tom karnevalu jsem tedy poprvé v životě měla mít to, co jsem vždycky chtěla: měla jsem býtkromě mě.

Už z těch příprav se mi točila hlava štěstím. Nikdy jsem si nepřipadala tak zaměstnaná: důkladně jsme s kamarádkou všechno propočítaly, pod kostýmem budeme mít kombinaci, protože kdyby pršelo a kostým se rozpustil, budeme aspoň nějak oblečené - při představě deště, který by nás v naší osmileté ženské skromnosti najednou nechal v kombinaci na ulici, jsme umíralyCo se týče faktu, že moje fantazie existuje jen díky zbytkům po někom jiném, s bolestí jsem spolkl svou hrdost, která byla vždycky divoká, a pokorně jsem přijal to, co mi osud dal jako dar.

Ale proč zrovna tenhle karneval, jediný v kostýmech, musel být tak melancholický? V neděli brzy ráno jsem si nechala natočit vlasy, aby se odpoledne kudrlinky slepily. Ale minuty neubíhaly, protože jsem byla tak nedočkavá. Konečně, konečně přišly tři hodiny odpoledne: opatrně, abych nepotrhala papír, jsem se oblékla do růžové.

Mnoho věcí, které se mi staly horší než tyto, jsem už odpustila. Ale tuhle nemohu pochopit ani teď: je hra osudu v kostky iracionální? Je nemilosrdná. Když jsem byla celá vyparáděná v krepových šatech, ještě s natočenými vlasy a stále bez rtěnky a růžičky - matce se náhle značně zhoršil zdravotní stav, doma vznikl náhlý rozruch a já byla poslána rychle nakoupitBěžela jsem oblečená do růžového - ale můj stále ještě nahý obličej neměl dívčí masku, která by zakryla můj tolik odhalený dětský život - běžela jsem, běžela, zmatená, udivená, mezi stuhami, konfetami a karnevalovými výkřiky. Radost ostatních mě ohromila.

Když se o několik hodin později atmosféra doma uklidnila, sestra mě učesala a namalovala. Něco ve mně ale umřelo. A stejně jako v příbězích, které jsem četla o vílách, jež okouzlovaly a odčarovávaly lidi, i já jsem byla odčarovaná; už jsem nebyla růže, byla jsem opět obyčejná dívka. Vyšla jsem na ulici a stála jsem tam, nebyla jsem květina, byla jsem zamyšlený klaun s rudými rty. Ve svéhlad, abych pocítil extázi, někdy jsem se začal radovat, ale s výčitkami svědomí jsem si vzpomněl na matčin hrobový stav a znovu jsem umíral.

Teprve o několik hodin později přišla spása, a pokud jsem se k ní rychle upnula, bylo to proto, že jsem ji nutně potřebovala. Asi dvanáctiletý chlapec, což pro mě znamenalo kluk, tenhle velmi krásný chlapec se přede mnou zastavil a ve směsici náklonnosti, hrubosti, hravosti a smyslnosti mi zasypal už tak rovné vlasy konfetami: chvíli jsme stáli naproti sobě, usmívali se, aniž bychom promluvili. A pak jsem..,malá osmiletá žena, jsem se po zbytek večera domnívala, že mě konečně někdo poznal: byla jsem opravdu růže.

Clarice Lispectorová nám zde představuje svou citlivé a filozofické psaní Příběh je součástí knihy Tajné štěstí z roku 1971.

Na adrese autobiografický text Spisovatelka, která proslula svou tajemností a záhadností, prozrazuje něco málo z těžkých dívčích časů. Její matka trpěla vážnou nemocí a zemřela, když bylo Clarice deset let.

V knize Restos de carnaval tak vypráví o všech svých očekáváních, že zažije veselí v květinovém převleku, zatímco zdravotní stav její matky se řízením osudu zhoršuje.

Tato skutečnost ji tak rozrušila, že se jí to po letech podařilo vyjádřit slovy. smíšené pocity od euforie po frustraci a smutek. .

O svém dětství spisovatelka jednou prohlásila:

"Vyrůstala jsem v Recife (...) V dětství jsem měla kouzelný každodenní život. Byla jsem velmi šťastná a skrývala jsem bolest z toho, že jsem viděla svou matku takovou (nemocnou). Víte, že jen tím, že si jednou vzpomeneme, se vším tím násilím, končíme to, co nám dětství dalo?"

4. třetí břeh řeky - Guimarães Rosa

Náš otec byl hodný, spořádaný, pozitivní člověk; a takový byl už od dětství a mládí, jak dosvědčovali různí rozumní lidé, když jsem se na to vyptával. Pokud si vzpomínám, nebyl o nic hloupější nebo smutnější než ostatní, které jsme znali. Byl jen tichý. Vládla nám matka, která nás - sestru, bratra i mě - v deníku peskovala. Ale ukázalo se, že to tak je,Jednoho dne si náš otec nechal vyrobit kánoi.

Objednal si speciální kánoi, vyrobenou ze dřeva vinhático, malou, sotva s prknem na zádi, aby se do ní vešel veslař. Ale musela být kompletně vyrobená, vybraná silná a tvrdě ohnutá, vhodná, aby vydržela na vodě nějakých dvacet nebo třicet let. Naše matka se proti tomu nápadu velmi ostře zapřísahala. Že by se on, který v těchto uměních nebloudil, teď chtěl navrhnout na rybolov a lov?Náš dům byl v té době ještě blíž řece, dílo ani ne čtvrt ligy: řeka se táhla široká, hluboká, tichá jako vždycky. Široká, takže nebylo vidět tvar druhého břehu. A nemohu zapomenout na den, kdy byla kánoe připravena.

Náš otec si bez radosti a bez zájmu zastrčil klobouk a rozhodl se s námi rozloučit. Neřekl už ani slovo, nevzal si matulu ani trouxu, nedal žádné doporučení. Naše matka, mysleli jsme si, že se rozkřičí, ale ona trvala na svém, jen bledá a odměřená sevřela rty a vykřikla: "Odejdeš, zůstaneš, už se nikdy nevrátíš!Bál jsem se hněvu naší matky, ale poslechl jsem jednou provždy. Byl jsem tak povzbuzen tím, jak se věci vyvíjejí, že jsem se ho zeptal: "Otče, vezmeš mě s sebou na kánoi?" Jen se na mě znovu podíval, dal mi požehnání a gestem mě poslal zpátky. Přinutil jsem se jít, ale ještě jsem se otočil v křoví, abych to zjistil. Náš otec vstoupil do kánoe a odvázal ji pádlováním. A kánoe se rozjela.odešla - její stín jako aligátor, dlouhý a dlouhý.

Náš otec se nevrátil, nikam neodjel. Jen si vymyslel, že zůstane v řece, napůl po proudu, pořád uvnitř kánoe, aby z ní už nikdy nevyskočil. Podivnost této pravdy všechny šokovala. Co neexistovalo, stalo se. Naši příbuzní, sousedé a známí se sešli a radili se.

Naše matka, hanebná, se chovala velmi statečně; proto si všichni mysleli o našem otci důvod, proč nechtěli mluvit: šílenství. Jen někteří si však mysleli, že by to mohlo být i splnění slibu; nebo že, náš otec, kdo ví, skrze skrupule, že je s nějakou ošklivou nemocí, to jest malomocenstvím, opustil sám sebe pro jiný osud, aby existoval, blízko a daleko od své rodiny. Hlasy zpráv bylyněkteří lidé - kolemjdoucí, obyvatelé břehů řeky, a to i ze vzdálených stran - popisovali, že náš otec se nikdy neobjevil na pevnině, na žádném místě ani v žádném zákoutí, ve dne ani v noci, cestou, kterou po řece cestoval, sám. Pak se naše matka a naši příbuzní dohodli, že všechno jídlo, které měl schované v kánoi, utratí; a on buď vystoupí a bude cestovats'pryč, protože nikdy, což alespoň bylo správnější, nebo litoval, pro jednou, jít domů.

Sám jsem mu musel každý den přinést trochu ukradeného jídla: představu, kterou jsem pocítil hned první noc, kdy se naši lidé snažili zapálit ohně na břehu řeky, zatímco se při jejich světle modlili a volali. Další noc jsem se pak objevil s rapadurou (hnědým cukrem), kukuřičným chlebem a trsem banánů. Na konci hodiny, která byla tak náročná, jsem spatřil našeho otce.Ukázal jsem mu, co má jíst, uložil jsem to do vyhloubené skály v rokli, v bezpečí před hmyzem, deštěm a rosou. To jsem dělal a dělal jsem to znovu a znovu, znovu a znovu. Později jsem byl překvapen: že naše matka o tomto mém úkolu věděla, jen skrývala, že o tom neví; onaNaše matka se moc neukazovala.

Poslala pro našeho strýce, svého bratra, aby jí pomohl na statku a v obchodě. Poslala pro pána, pro nás děti. Požádala kněze, aby se jednoho dne na břehu oblékl, aby našeho otce zbičoval a vyzval, aby "zanechal té smutné tvrdohlavosti". Jindy, po její domluvě, ze strachu přišli dva vojáci. To všechno bylo k ničemu. Náš otec prošel kolem, zahlédl neboAni když se to před nedávnem nepodařilo mužům z novin, kteří přivezli člun a chtěli ho vyfotit, náš otec zmizel na druhou stranu a ke kánoi se přiblížil v bažině, což je bažina na míle daleko, skrz rákosí a křoví, a jen on věděl, jaká je tam tma.

Museli jsme si na to zvyknout. Bohužel jsme si nikdy nezvykli. Kromě mě, která, když jsem chtěla, a když ne, byl náš otec jediný, na koho se dalo zvyknout: předmět, který mi vracel myšlenky zpět. Jak byl přísný, bylo těžké pochopit, jak to mohl vydržet. Ve dne i v noci, na slunci nebo v dešti, v horku, v klidu i v chladných obdobích.Nekladl vejce na žádnou stranu řeky, ani na ostrovy a zátoky řeky, nikdy nešlápl na zem ani na trávu. Samozřejmě, že alespoň na spaní kotvil kánoi na nějakém ostrovním bodě v hloubce. Ale nerozdělával oheň v moři.Toho, co zkonzumoval za potravu, bylo jen málo; i toho, co si lidé ukládali mezi kořeny stromu gameleira nebo do malých kamenných skalek v rokli, nasbíral málo, dokonce ani to nestačilo. Neonemocněl? A stálá síla jeho paží, aby udržel kánoi, odolávala i při nadměrných záplavách, při vzedmutí, když v úsekuObrovský proud řeky se valí dál, celý nebezpečný, ta těla mrtvých zvířat a klacky stromů se snášejí dolů - v úžasu narážejí jeden do druhého. A on už nikdy s nikým nepromluvil ani slovo. Ani my jsme o něm nemluvili, jen jsme na něj mysleli. Ne, na otce jsme nemohli zapomenout, a pokud jsme na chvíli předstírali, že jsme zapomněli, bylo to jen proto, abychom se náhle znovu probudili se vzpomínkou, v krokudalší porážky.

Moje sestra se vdala, naše matka nechtěla mít večírek. Představovali jsme si ho, když jsme jedli chutnější jídlo; stejně jako v noci, v bezradnosti těch nocí, kdy pršelo, bylo chladno, silno, náš otec jen s rukou a tykví chodil vyprazdňovat kánoi od bouřkové vody. Někdy si nějaký náš známý myslel, že se stále více podobám našemu otci. Ale já jsem věděl, že on je teď.Stal se chlupatým, vousatým, s velkými nehty, špatným a hubeným, černým od slunce a od vlasů, se vzhledem zvířete, jako by byl téměř nahý, i když měl oblečení, které mu lidé čas od času poskytovali.

Nechtěl o nás ani vědět, neměl k nám žádnou náklonnost? Ale z úcty a náklonnosti, kdykoli jsem byl pochválen za nějaký svůj dobrý skutek, jsem říkával: "Jednou mě otec naučil dělat takhle..."; což nebylo správné, ale byla to lež pro pravdu. Když si na nás nevzpomněl a nechtěl o nás vědět, proč nešel nahoru nebo dolů po řece na jiná místa?Ale sestře se narodil kluk, sama říkala, že mu chce ukázat vnoučka. Všichni jsme přišli na rokli, byl krásný den, sestra v bílých šatech, těch svatebních, držela dítě v náručí, její muž držel slunečník, aby je oba bránil. Volali jsme, čekali jsme, otec se neukázal, můj otec se neukázal.Sestra plakala, všichni jsme plakali a objímali se.

Moje sestra a její manžel se odsud odstěhovali. Bratr se rozhodl odejít do města. Časy se měnily, v pomalém i rychlém tempu doby. Naše matka nakonec odešla bydlet k sestře najednou, stárla. Já jsem tu zůstala, kvůli zbytku. Nikdy jsem se nemohla chtít vdát. Zůstala jsem, s bagáží života. Náš otec mě potřeboval, já vím - na voze, na řece v poušti.- Když jsem to opravdu chtěl vědět a důrazně se zeptal, řekli mi, že se říkalo, že náš otec kdysi prozradil vysvětlení muži, který pro něj kánoi postavil. Ale teď, když ten muž zemřel, nikdo už nic nevěděl ani si na nic nepamatoval. Jen falešné rozhovory, bez smyslu, jako na začátku, když prvníŘeka se rozvodnila, deště nepolevovaly, všichni se báli konce světa, říkali, že náš otec byl varován jako Noe, že přivezl kánoi dopředu; teď si vzpomínám. Otec, nemohl jsem si ublížit. A už se na mně objevovaly první bílé vlasy.

Jsem člověk smutných slov. čím jsem se tak, tak provinil? když můj otec, věčně nepřítomný, a řeka - řeka - řeka, řeka - věčně tekoucí. já už trpěl počínajícím stářím - tento život byl jen odkladem. sám jsem měl bolesti, tady dole, únavu, revmatismus. a on? proč? on musel trpět příliš mnoho. být tak starý, neoslabil by se dříve nebo později znechat kánoi na mělčině, nebo bez pulsu bublat v řece, zřítit se hodiny po proudu, v toroře a v pádu vodopádu, rozzlobeně, s varem a smrtí. Srdce se mi svíralo. Byl tam, bez mého klidu. Jsem vinen tím, co ani nevím, bolestí na otevřeném, na mém fóru. Věděl bych to - kdyby to bylo jinak. A začal jsem dostávat nápady.

Ne. u nás doma se slovo "blázen" neříkalo, už nikdy, celá ta léta, nikdo nebyl odsouzen jako blázen. nikdo není blázen. nebo, všichni. jen jsem tam šla, s kapesníkem, aby se víc mávalo. byla jsem hodně při smyslech. čekala jsem. konečně se objevil, tam a tam, ta postava. byl tam, seděl na zádi. byl tam, křičel. zavolala jsem, párA mluvil jsem to, co bylo naléhavé, přísahal jsem a prohlašoval, musel jsem posílit hlas: "Otče, jsi starý, svůj díl jsi vykonal... Teď přijdeš, už to nepotřebuješ... Přijdeš a já, hned teď, jakmile budeme oba chtít, tě v kánoi vystřídám..." A když jsem to říkal, srdce mi tlouklo v rytmu toho, co bylo nejjistější.

Vyslechl mě. vstal. manipuloval s veslem ve vodě, souhlasně se uklonil. A já se zachvěla, hluboce, náhle: protože předtím zvedl ruku a udělal gesto na pozdrav - první, po tolika letech! A já nemohla... Z leknutí mi vstávaly vlasy na hlavě, utíkala jsem, prchala jsem, dostala jsem se odtamtud, nesmyslným postupem. Protože se mi zdálo, že přichází ke mně: ze záhrobí. a já jsemžádá, žádá, žádá o odpuštění.

Trpěl jsem krutou zimou strachu, onemocněl jsem. Vím, že o něm nikdo víc nevěděl. Jsem snad po tomto neúspěchu člověk? Jsem ten, kdo nebyl, ten, kdo bude mlčet. Vím, že už je pozdě, a bojím se, že si zkrátím život na mělčině světa. Ale pak, alespoň v článku smrti, ať mě vezmou a uloží také v kánoi nicoty, v té vodě, co se nezastaví, dlouhých břehů: a já, po proudu, proti proudu,v řece.

Třetí břeh řeky je možná jeden z nejznámějších příběhů brazilské literatury. Napsal ji Guimarães Rosa a byla publikována v knize První příběhy 1962.

Vyprávění vypráví o prostém člověku, který se jednoho dne rozhodne žít v kánoi uvnitř řeky. Kánoi tak můžeme interpretovat jako onen "třetí břeh", který dodává ději neobyčejný nádech, neboť řeka má pouze dva břehy.

Syn vypráví děj a ukazuje svůj konflikt a nepochopení rozhodnutí. Na konci příběhu však syn sám uvažuje o výměně místa s otcem, ale nakonec to vzdá a výměnu neuskuteční.

V této povídce můžeme vnímat, že se z ní vyklubal... metafora života jako takového a křižovatek. které musíme zvládnout sami, přijímat výzvy a učit se plynout jako voda sama.

Chcete-li se o příběhu dozvědět více, přečtěte si: A terceira margem do rio, autor: Guimarães Rosa.

5 - Peněženka - Machado de Assis

...Najednou se Honorio podíval na zem a uviděl peněženku. Sehnul se, zvedl ji a za několik okamžiků ji odložil. Nikdo ho neviděl, jen jeden muž, který stál u dveří obchodu a který, aniž by ho znal, mu se smíchem řekl: ,,Já jsem ten, kdo ti to řekl:

- Podívej, kdyby sis toho nevšiml, hned bys o to přišel.

- To je pravda, souhlasil Honorio v rozpacích.

Abychom mohli zhodnotit příležitost této peněženky, je třeba vědět, že Honorio má zítra zaplatit dluh, čtyři sta a tolik tisíc réisů, a peněženka měla plnou bouli. Dluh se nezdá být velký pro člověka Honoriova postavení, který je právníkem; ale všechny částky jsou velké nebo malé, podle okolností, a jeho nemohly být horší. Nadměrné rodinné výdaje, zpočátku.Zadlužil se. Začal tím, že platil účty v obchodech a skladech, přešel k půjčkám, dvě stě k jedné, tři sta k druhé, pět set k třetí, a všechno rostlo, taneční zábavy se rozjížděly a večeře se rozjížděly.jedí sami sebe, věčný vír, žravost.

- Teď se vám daří dobře, že?

- Už jdu, zalhal Honorio. Pravdou je, že to šlo špatně.

Nejenže dostal málo, ale dokonce se zdá, že si něco odnesl ze své právní pověsti; v každém případě se v novinách objevily mofiny. D. Amelie nic nevěděla, své ženě nic neřekl, ani dobré, ani špatné. nikomu nic neřekl. předstíral, že je takový, jaký je.Když Gustavo, který k němu chodil každý večer, řekl jeden nebo dva vtipy, odpověděl mu třemi nebo čtyřmi; a pak si šel poslechnout kousky německé hudby, které D. Amélie hrála velmi dobře na klavír a kterým Gustavo naslouchal s nepopsatelným potěšením, nebo hrál karty, nebo prostě mluvil o politice. Jednoho dne ho jeho žena našla, jak dává hodněPolíbila svou dceru, čtyřleté dítě, a uviděla její vlhké oči; udiveně se jí zeptala, co to bylo: "Nic, nic." Pochopíte, že to byl strach z budoucnosti a hrůza z bídy. Ale naděje se jí snadno vrátila. Představa, že přijdou lepší dny, jí dodávala útěchu do boje.

Bylo mu čtyřiatřicet let; byl to začátek jeho kariéry: všechny začátky jsou těžké. A je čas pracovat, čekat, utrácet, žádat na dluh nebo si půjčovat, platit špatně a ve špatných hodinách. Dnešní naléhavý dluh je krvavých čtyři sta a tolik tisíc rýnských za auta. Nikdy mu netrvalo tak dlouho vyrovnat účet, ani tolik nenarůstal, jako teď; a přísně vzato, věřitel mu nepřiložil nůž na hruď;Bylo pět hodin odpoledne. nezapomněl zajít k lichváři, ale vrátil se, aniž by se odvážil o něco požádat. Když kráčel po ulici Assembléia, uviděl na zemi peněženku, zvedl ji, strčil do kapsy a vydal se na cestu. Prvních pár minut Honorio na nic nemyslel, šel, šel, šel, až došel na Largo daNa Largo se na chvíli zastavil, pak se vydal na Rua da Carioca, ale brzy se vrátil a vstoupil na Rua Uruguaiana. Aniž by věděl jak, brzy se ocitl na Largo de S. Francisco de Paula; a stále aniž by věděl jak, vstoupil do kavárny. O něco požádal, opřel se o zeď a vyhlížel ven.

Bál se otevřít peněženku; mohl by v ní nic nenajít, jen doklady a nic, co by pro něj nemělo cenu. Zároveň, a to byla hlavní příčina jeho úvah, se ho svědomí ptalo, jestli může nalezené peníze použít. Neptalo se ho s nadhledem toho, kdo neví, ale spíš s ironickým a vyčítavým výrazem. Mohl by si ty peníze vzít a jít s nimi zaplatit dluh? O to šlo.Svědomí mu nakonec řeklo, že to nejde, že by měl peněženku odnést na policii, nebo to oznámit, ale sotva to dořekl, přišly potíže s touto příležitostí, odtáhli ho stranou a vyzvali ho, aby šel zaplatit za kočár. Dokonce mu řekli, že pokud ji ztratil, nikdo mu ji nevrátí; narážka, která ho povzbudila. To vše ještě předtím, než peněženku otevřel.Nakonec ji vytáhl z kapsy, ale se strachem, skoro potají; otevřel ji a třásl se. Měl v ní peníze, hodně peněz; nepočítal je, ale viděl dvě bankovky po dvou stech tisících réisů, nějaké po padesáti a dvaceti; spočítal asi sedm set tisíc réisů nebo víc; nejméně šest set.

Byl v pokušení zavřít oči, běžet ke kočáru, zaplatit, a jakmile bude dluh splacen, sbohem; bude smířen sám se sebou. Zavřel peněženku, a protože se bál, že ji ztratí, zase ji odložil. Ale brzy ji zase vytáhl a otevřel, chtěl si peníze přepočítat. K čemu je počítal, vždyť byly jeho? Nakonec se přemohl a přepočítal: bylo to sedm setNikdo to neviděl, nikdo to nevěděl; mohlo to být štěstí, jeho štěstí, anděl... Honorio litoval, že nevěří na anděly... Ale proč by na ně neměl věřit? A vrátil se k penězům, prohlížel si je, třel je v rukou; pak se rozhodl opačně, nepoužít je, vrátit je. Vrátit je komu? Snažil se zjistit, jestli je v peněžence nějaké znamení."Jestli je tam nějaké jméno, nějaký údaj, nemůžu ty peníze použít," pomyslel si. Prohledal kapsy peněženky. Našel dopisy, které neotevřel, složené bankovky, které nepřečetl, a nakonec vizitku; přečetl si jméno; patřilo Gustavovi. Ale co peněženka? Prohlédl si ji zvenčí a zdálo se, že patří jeho příteli. Vrátil se dovnitř; našel další dvě karty, tři další, víceTo zjištění ho zarmoutilo. Nemohl si peníze nechat, aniž by se dopustil nezákonného činu, a v tomto případě bolestného pro jeho srdce, protože to bylo na úkor přítele. Celý zámek se rozpadl, jako by byl z karet. Vypil poslední kapku kávy, aniž by si všiml, že je studená. Odešel, a teprve pak si všiml, že už je skoro noc. Šel domů. Zdá se, že se"Trpělivost," řekl si, "zítra uvidím, co se dá dělat.

Po příchodu domů už tam byl Gustavo, trochu ustaraný, a sama D. Amélie vypadala také trochu ustaraně. Vstoupila se smíchem a zeptala se svého přítele, jestli mu něco nechybí.

- Nic.

- Nic? Proč?

- Strčte si ruku do kapsy; nechybí vám nic?

- Ztratila se mi peněženka, řekl Gustavo, aniž by sáhl do kapsy. Nevíte, jestli ji někdo našel?

- Našel jsem ji," řekl Honorius a podal mu ji.

Gustavo si ji spěšně vzal a podezřívavě se na přítele podíval. Ten pohled byl pro Honoria jako rána jehlovým bodcem; po tolika zápasech s nutností to byla smutná odměna. Hořce se usmál, a když se ho druhý zeptal, kde ji našel, podal mu přesné vysvětlení.

- Ale setkali jste se s ní?

- Ne, našel jsem vaše návštěvní lístky.

Pak Gustavo znovu vytáhl peněženku, otevřel ji, sáhl do jedné z kapes, vytáhl jednu z malých bankovek, kterou ten druhý nechtěl ani otevřít, ani přečíst, a podal ji D. Amélii, která ji s úzkostí a třesem roztrhala na třicet tisíc kousků: byl to milostný dopis.

Román A carteira od významného autora Machada de Assis vyšel v roce 1884 v novinách A estação. Vyprávění ve třetí osobě vypráví o dilematu, které zažívá Honório, advokát, který je zdánlivě úspěšný, ale má velké dluhy.

Honorio najde peněženku plnou peněz a zažívá patovou situaci, protože nalezená částka by mu bohatě stačila na zaplacení toho, co dluží. Když si však uvědomí, že předmět patří jeho příteli, rozhodne se ho vrátit.

Zajímavé na tomto příběhu je, že jak postupujeme ve čtení, můžeme vnímat. různé kritiky maloměšťáctví konce 19. století. .

Machado na jedné situaci popisuje četné konflikty a chování tehdejší společnosti v Riu de Janeiru. témata jako povrchnost, marnost, chamtivost, čestnost a cizoložství. .

6. lov - Lygia Fagundes Telles

Antikvariát byl cítit jako truhla v sakristii s plesnivými léty a knihami prožranými moly. Muž se konečky prstů dotkl hromady obrazů. Vzlétla můra a narazila do obrazu s useknutýma rukama.

- Pěkný obrázek - řekl.

Stará žena vytáhla sponku z koly a otřela si ji o nehet palce. Sponku si zastrčila zpátky do vlasů.

- Je to San Francisco.

Pak se pomalu otočil ke gobelínu, který zabíral celou stěnu v zadní části obchodu. Přistoupil blíž. Stará žena se také přiblížila.

- Vidím, že to je to, co tě opravdu zajímá... Škoda, že jsi v takovém stavu.

Muž natáhl ruku ke gobelínu, ale nedotkl se ho.

- Dnes se zdá být ostřejší...

- Nítida? - zopakovala stařena a nasadila si brýle. Sjela rukou po drsném povrchu - Nítida, jak?

- Barvy jsou živější. Použil jsi na něj něco?

Stařena se na něj zadívala a pak sklopila pohled k obrazu useknutých rukou. Muž byl stejně bledý a zmatený jako obraz.

- Nic jsem nepředal, představte si... Proč se ptáte?

- Všiml jsem si rozdílu.

- Ne, to jsem neudělal, tenhle gobelín nevydrží ani sebemenší kartáč, copak to nechápeš? Myslím, že tu látku drží pohromadě prach, dodal a znovu si sundal z hlavy sponku. Zamyšleně ji otáčel mezi prsty. Měl dusno:

- Přinesl ji cizí člověk, nutně potřeboval peníze. Říkala jsem, že látka je příliš poškozená, že se těžko najde kupec, ale on na tom tak trval... Přibila jsem ji na zeď a už tam zůstala. Ale to už je pár let. A ten mladík se už nikdy nevrátil.

- Mimořádné...

Stará žena teď nevěděla, jestli má muž na mysli gobelín, nebo případ, o kterém jí právě vyprávěl. Pokrčila rameny. Vrátila se k čištění nehtů sponkou.

- Mohl bych ho prodat, ale upřímně řečeno si myslím, že za to nestojí.

Muž si zapálil cigaretu. ruka se mu třásla. v jaké době, můj bože, v jaké době bych byl svědkem právě této scény. a kde?

Byl to lov. v popředí stál lovec s napřímeným lukem a mířil na hustou houštinu. v hlubším záběru se skrz stromy lesa prodíral druhý lovec, ale to už byla jen nezřetelná silueta, jejíž tvář se zmenšila na vybledlý obrys. mohutný, absolutní byl první lovec, vousy měl prudké jako hadí koláč, svaly napjaté, čekal naže se lovec zvedne, aby na něj vystřelil šíp.

Muž ztěžka oddechoval. Bloudil pohledem po gobelínu, který měl nazelenalou barvu bouřkové oblohy. Z mechově zeleného tónu látky vystupovaly skvrny fialově černé barvy, které jako by kapaly z listí, klouzaly po lovcových botách a rozlévaly se po zemi jako zlá tekutina. Stejné skvrny měl i chomáč, v němž byla ukryta zvěř, a ten takMohly by být stejně tak součástí designu jako prostým efektem času, který se na látce podepisuje.

- Zdá se, že dnes je všechno blíž - řekl muž tichým hlasem - Jako by... Ale není to jinak?

Stará žena vypadala pevněji. Sundala si brýle a znovu si je nasadila.

- Nevidím v tom žádný rozdíl.

- Včera nebylo vidět, jestli šíp vystřelil, nebo ne.....

- Jaký šíp? Vidíš šíp?

- Ta malá tečka v oblouku... Stará žena si povzdechla.

- Ale není to díra po molech? Podívej, na zdi už je to vidět, ti moli všechno kazí - lamentoval a maskoval zívnutí. Tiše odešel, na nohou vlněné pantofle. Udělal roztržité gesto: - Udělej si pohodlí, jdu si uvařit čaj.

Muž upustil cigaretu, pomalu ji zmačkal na podrážce boty a sevřel čelisti v bolestném stahu. Znal ten les, toho lovce, tu oblohu - znal všechno tak dobře, ale tak dobře! Téměř cítil v nozdrách vůni eukalyptu, téměř cítil vlhký chlad úsvitu, který se mu zakousl do kůže, ach, ten úsvit! Kdy? Cestoval stejnou cestou, nasával stejnou páru, kterouNebo se snad zvedal ze země? Kudrnatý lovec s plnovousem jako by se zvráceně usmíval. Byl to lovec? Nebo společník před ním, muž bez tváře, který špehoval mezi stromy? Postava z gobelínu. Ale která? Upřel se na houštinu, kde se skrýval lovec. Jen listí, jen ticho a listí navršené ve stínu. Ale za listím, skrzBylo mu líto toho zpanikařeného tvora, který čekal na příležitost, aby mohl pokračovat v letu. Tak blízko smrti! Sebemenší pohyb, který udělal, a šíp... Stařena ho nemohla rozeznat, nikdo ho nemohl postřehnout, zmenšený na rozpadlou skvrnu, bledší než smítko prachu zavěšené v luku.

Muž si otřel pot z rukou a ustoupil o několik kroků zpět. Teď, když věděl, že se podílel na lovu, zavládl v něm jistý klid. Byl to však klid bez života, prosycený stejnými zrádnými sraženinami jako listí. Zavřel oči. Co když to byl malíř, kdo obraz namaloval? Téměř všechny staré tapiserie byly reprodukcemi obrazů, nebo ne? On namaloval originál obrazu, takže by mohlreprodukovat se zavřenýma očima celou scénu v jejích drobných rysech: obrysy stromů, ponuré nebe, lovce se zanedbaným plnovousem, jen svaly a nervy mířící na houštinu... "Ale když já nenávidím lov! Proč tam musím být?"

Přitiskl si kapesník k ústům. Ta nevolnost. Ach, kdybych tak mohl vysvětlit všechnu tu strašlivou známost, kdybych tak mohl... Co když jsem byl jen náhodný divák, jeden z těch, kteří se dívají a procházejí kolem? Nebyla to šance? Mohl ten obraz vidět ještě v originále, hon byl jen fikcí. "Než se gobelín spotřeboval..." - zamumlal a otřel si mezery prstů o kapesník.

Zaklonil hlavu, jako by ho někdo tahal za vlasy, ne, nezůstal venku, ale uvnitř, zaklíněný v krajině! A proč se mu všechno zdálo jasnější než předchozího dne, proč byly barvy navzdory šeru výraznější? Proč fascinace, která se v krajině rozpoutala, ožila tak energicky, omládla?

Vyšel ven se skloněnou hlavou, ruce zaťaté hluboko v kapsách. Zastavil se, napůl bez dechu, na rohu. Cítil, jak ho drtí tělo, víčka mu ztěžkla. Co kdyby šel spát? Ale věděl, že spát nemůže, už teď cítil, jak ho nespavost pronásleduje ve stejném znamení jeho stínu. Zvedl si límec bundy. Byla ta zima skutečná? Nebo to byla vzpomínka na chlad z tapisérie? "To je šílenství!... A já nejsem šílený," uzavřel s úsměvemBezmocný. Bylo by to snadné řešení. "Ale já nejsem blázen."

Bloudil ulicemi, zašel do kina, pak odešel a vzápětí se ocitl před starožitnictvím, s nosem zabořeným do výlohy a snažil se zahlédnout gobelín vzadu.

Když přišla domů, vrhla se na břicho na postel a zůstala s očima dokořán, vržená do tmy. Zdálo se, že z nitra polštáře se ozývá stařenčin rozechvělý hlas, zastrčený ve vlněných pantoflích: "Jaký šíp? Žádný šíp nevidím..." Do hlasu se mísilo šumění můr uprostřed chichotání. Bavlna tlumila chichotání, které se splétalo v síť.Viděl, jak se zamotává do vláken, a chtěl utéct, ale pruh ho uvěznil ve svém náručí. Hluboko v jámě rozeznal hady zamotané do zeleno-černého uzlu. Nahmatal si bradu. "Jsem snad lovec?" Ale místo vousů našel lepkavou krev.

Probudil se s vlastním výkřikem, který se táhl až do svítání. Otřel si tvář mokrou od potu. Ach, to horko a ten chlad! Zabalil se do prostěradla. Co když to byl ten řemeslník, který pracoval na gobelínu? Znovu ho viděl, tak jasně, tak blízko, že kdyby natáhl ruku, probudil by listí. Zatnul pěsti. Zničil by ho, nebyla by to pravda, že za tím odporným hadrem je nějakáA co víc, všechno byl jen obdélník látky, který držel pohromadě prach. Stačilo na něj fouknout, fouknout na něj!

Ve dveřích obchodu se setkala se starou ženou a křivě se usmála:

- Dnes jsi vstala brzy.

- Paní se musí divit, ale...

- Můžete jít dovnitř, můžete jít dovnitř, cestu znáte...

"Znám cestu," zašeptal a živě procházel nábytkem. Zastavil se, rozšířil nosní dírky. A ten pach listí a země, odkud se ten pach vzal? A proč se obchod rozmazával, tam v dálce? Nesmírný, skutečný, jen gobelín se lstivě rozprostíral po podlaze, po stropě, pohlcoval všechno svými nazelenalými skvrnami. Chtěl se vrátit, přitiskl se ke skříni, potácivě odolávalJeho prsty pronikly mezi větvemi a proklouzly kmenem stromu, nebyl to sloup, byl to strom! Zmateně se rozhlédl kolem sebe: pronikl tapiserií, byl v lese, nohy měl ztěžklé blátem, vlasy promáčené rosou. Všude kolem něj všechno stálo nehybně, staticky. V tichu úsvitu se neozval ani ptačí cvrlikání, dokonce ani šustěníPředklonil se a lapal po dechu. Byl to lovec, nebo lovený? Bylo to jedno, nezáleželo na tom, věděl jen, že musí dál běžet bez zastavení mezi stromy, lovit, nebo být loven. Nebo být loven? Přitiskl si dlaně na bledou tvář, manžetou košile si otřel pot, který mu stékal po krku. Po rozpraskaném rtu mu stékala krev.

Otevřel ústa a vzpomněl si. vykřikl a skočil do chumlu. slyšel svist šípu, který se prohnal listím, bolest!

"Ne..." - zasténal na kolenou. Stále se snažil držet gobelínu. A převalil se schoulený, rukama si svíral srdce.

Zmíněná povídka byla publikována v knize Záhady Lygia Fagundes Telles, São Paulo, 2000.

Sledujeme v něm trápení muže, který při nálezu starobylé tapiserie zjistí, že ho trápí... bludy a naléhavá potřeba zachránit jeho minulost. .

Vyprávění postupně nabývá na dramatičnosti a mísí myšlenky hlavního hrdiny s událostmi, což navozuje filmovou a ponurou atmosféru.

Podívejte se na interpretaci příběhu v podání Antônia Abujamry na TV Cultura: